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Realidad interrumpida:

estrategias de lo teatral fuera del escenario

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Roy, te esperamos todos los que te queremos, Museo Universitario del Chopo, 2013. Fotografa por
Diego Fuentes.

ENSAYO (HTTP://WWW.TIERRAADENTRO.CONACULTA.GOB.MX/CATEGORY/ENSAYO/)

REALIDAD
INTERRUMPIDA:
ESTRATEGIAS DE LO
TEATRAL FUERA DEL
ESCENARIO
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POR REDACCIN
(HTTP://WWW.TIERRAADENTRO.CONACULTA.GOB.MX
/AUTHOR/REDACCION/) Y VERNICA BUJEIRO
(HTTP://WWW.TIERRAADENTRO.CONACULTA.GOB.MX
/AUTHOR/VERONICA-BUJEIRO/)

En este artculo, Vernica Bujeiro revisita cuatro proyectos que

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llevan
evento
teatral
fuera de sus recintos
tradicionales y que, al
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de loal
teatral
fuera
del escen...
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irrumpir en la cotidianidad, se replantean la funcin de la
dramaturgia, al mismo tiempo que hacen patente el hecho de que el
teatro es un arte del presente.

eatro: esa palabra tan manida por la cotidianidad, dentro


de su zona defiende un uso muy particular y especfico;
delimita un territorio absoluto, en donde sus cdigos y
convenciones juegan con la realidad a manera de ilusin. Pero
ese uso cotidiano del trmino parece en ocasiones reclamarlo de
vuelta y, en el claustro de sus cuatro paredes, invisibles en el
negro de la caja y el fulgor de las luces, se enardece un nimo de
encontrar la salida de emergencia para mezclarse con todo
aquello que imita, y as reinterpretarse ms all de sus
limitaciones espacio-temporales, como un fenmeno complejo y
vivo que se sabe capaz de crear en el aqu y el ahora esa materia
extraa que dota a las cosas y a los acontecimientos de sentido.
Es de todos conocido que el teatro sucede dentro de un espacio
que separa claramente a aquel que acciona del que mira,
implicando que bajo ese estado de convivencia se dibuja una
lnea invisible que permite una momentnea suspensin de la
realidad, en la que el que se asume como espectador se someter
a la promesa de obtener algo que puede definirse como
entretenimiento, en tanto el trmino apela a salir de uno mismo.
Hablar de la irrupcin del evento teatral en espacios diferentes a
los habituales tambin evidencia sus convenciones: ver cmo
stas se recrean fuera de su espacio de confort y legalidad
institucional, replanteando su uso y funcin dentro de una
sociedad y tiempo determinados.
El juego que establece la intervencin o invasin de espacios en
la prctica teatral contempornea se relaciona ntimamente con
el concepto social y poltico de la ciudad, pues es justamente un
intento por revirar, analizar e incidir en la monotona y el
anonimato del espacio y de las personas, lo que ser la materia
prima con la que el teatro establecer cdigos de emergencia en
los que se pueden plantear cuestionamientos que apuntan a los
modos y formas de produccin esttica, pero que pueden ir ms
all cuando se aparta la ilusin calculada para encarar
directamente un acontecimiento social.

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Es el caso del trabajo que presenta el colectivo mexicano Campo


de Ruinas (campoderuinas.wordpress.com), un grupo de jvenes
universitarios de teatro y otras disciplinas, quienes ante la
problemtica de la desaparicin de personas en Mxico de la
cual algunos de sus mismos compaeros han sido vctimas, y a
partir del testimonio de los familiares de los desaparecidos,
desarrollan Qu estamos haciendo los jvenes por desaparecer?
(2013-2014). Este trabajo, orillado por su material de base,
decide buscar una forma que no puede de suyo encerrarse
dentro de los lmites acostumbrados y que busca, mediante la

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representacin
endelespacios
en ruinas y centros
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de lo teatral fuera
escen... como casas
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culturales, un acercamiento sin cdigos de ficcin que afecten
al espectador, involucrndolo de lleno con el estado de
emergencia en el que actualmente vive nuestro pas, mediante la
representacin plstica y escnica, en una serie de habitaciones,
del vaco, de la ausencia y la desesperanza, pero que tambin
hace un llamado a luchar como sociedad por una realidad mejor.
El trabajo de este interesante colectivo mexicano apunta a que,
cuando el teatro toma la ciudad como escenario, aquel rol
pasivo de quien establece un contrato tcito al comprar una
entrada y sentarse a mirar sin capacidad de participacin,
adquiere una potencia de riesgo e incertidumbre que le permite
no slo ganar un rol activo, sino tambin, ms all de la
representacin, patentizar una sintomatologa que nos habla de
la capacidad de asombro e indiferencia que poseen las
sociedades en las que vivimos.
El proyecto Filoctetes (emiliogarciawehbi.com.ar/performativa/)
(2002), del director y creador escnico argentino Emilio Garca
Wehbi, dispuso en distintos puntos de la ciudad de Buenos Aires
a veinticinco muecos hiperrealistas que, como el personaje
mtico, representaban a aquellos expulsados y marginales de la
ciudad. El cometido de la accin escnica se centraba en ver la
reaccin de los transentes ante estos seres: algunos
respondieron con indiferencia, solidaridad o indignacin al
descubrir que se trataba de una farsa, pero al final removieron
crisis y afecciones histricas y contemporneas de la sociedad
bonaerense.
La accin de Wehbi permite observar la contingencia de verse
fuera de la tpica zona de relacin y encuentro teatrales,
descubriendo un proceso de reconocimiento y aceptacin sobre
ese otro al que sometemos a la oscuridad que crea una
regeneracin de vnculos que sin duda benefician a la escena en
general y trazan distintos rumbos para un redefinicin de esa
masa annima que engloba la disquisicin acostumbrada de
pblico o audiencia, en donde son las cifras y las
tipificaciones por estrato social lo que se impone.

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A veces creo que te veo (marianopensotti.com/avecescreo.html)


(2010-2012) podra resonar en esa relacin de poder y tensin
que se establece dentro del edificio teatral entre quienes crean y
consumen. Quiz sa es la intencin del director argentino
Mariano Pensotti, el creador de esta intervencin, quien hizo el
ejercicio en una estacin de trenes de Buenos Aires as como
de otras ciudades, incluido el Distrito Federal en el 2012 durante
el festival Transversales de colocar a cuatro escritores cuyas
computadoras estaban vinculadas a una pantalla visible para
todo aquel que pasara por ah, como un mecanismo de creacin
in situ en el que todos los inadvertidos usuarios del transporte
pblico se iban convirtiendo en los protagonistas y ejes de una
ficcin dramtica. La sorpresa y una vez ms la indiferencia

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dedeaquel
quefuera
se vea
contemplado completaban
la pieza a la vez
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lo teatral
del escen...
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que escindan los lmites de la realidad con la ficcin,
demostrando a plena luz del da la materia de inspiracin de
todo arte y sus procesos creativos.
Y aunque la prctica escnica que abandona el edificio
institucional para volcarse al espacio pblico tiende a tomar
sustratos de realidad como eje de sus temticas, no desdea en
ciertas propuestas el uso de la ficcin dramtica como un
recurso; al entrar de lleno a un espacio que no le es del todo
conocido, apela a potenciar el imaginario que yace al interior de
nuestros cuerpos, dotndonos de una nueva comprensin sobre
el trnsito y la rutina o de las historias secretas que se guardan
de los lugares a los que la vista no est comnmente invitada.
En Hotel Project (2011), las directoras estadounidenses Tamila
Woodward y Anna Margineanu, en conjunto con los creadores
escnicos mexicanos Mariana Hartasnchez y Alfonso Crcamo,
crearon una intervencin en la intimidad de tres cuartos de
hotel de la ciudad de Quertaro, donde exponan al nico
espectador de cada una de las obras a presenciar una
representacin que si bien no se desprenda de la cuarta
pared estableca una cercana radical con el evento teatral,
marcando un efecto de incomodidad no slo por recurrir a
escenas ntimas, sino tambin porque este nico miembro de la
audiencia experimentaba la desproteccin de sentirse lejos de
esa masa que nos arropa en la oscuridad, creando un efecto por
dems interesante sobre las convenciones y cdigos a los que
estamos acostumbrados.
Las cuatro propuestas anteriores cobraron vida por pocos das, o
slo unas horas, y en algunos casos desecharon la posibilidad de
la repeticin para asimilarse como un evento ms de la vida
diaria, en donde la nocin de poder del artista desaparece y
logra alcanzar el estatuto de una verdadera intervencin.
Sin lugar a dudas el teatro tiene que salir de s mismo para
inventar nuevas relaciones entre el espacio de representacin, la
ficcin y la realidad, y as quebrar las brechas simblicas que lo
alejan de su receptor, pues, como dice el terico y crtico francs
Nicols Bourriaud: el arte es un estado de encuentro.
As, tenemos que casas en ruinas, estaciones de tren, hoteles,
calles y vehculos abandonados entre un sinfn de territorios
por conquistar se imponen como los nuevos escenarios que,
alejados de la claustrofobia de la caja negra, fundarn poticas
erigidas sobre una de las condiciones que denuncian al teatro
como un arte cuya materia no puede prescindir del aqu y el
ahora, pues reposan sobre el horror y la belleza de lo efmero
no slo de la representacin, sino de la vida misma con sus
amplias y violentas complejidades.
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Chopo, 2013. Fotografa por Diego Fuentes.

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AUTORES

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Redaccin
(http://www.tierraadentro.conaculta.gob.mx/author
/redaccion/)

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redaccin de Tierra Adentro


trabaja para estimular,
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apoyar y difundir la obra de los escritores y artistas
jvenes de Mxico.
(https://www.facebook.com
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Ms artculos del autor
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Vernica Bujeiro
(http://www.tierraadentro.conaculta.gob.mx/author
/veronica-bujeiro/)
(Distrito Federal, 1976) es dramaturga, guionista e
ilustradora. Ha sido becaria del IMCINE, FONCA y la
Fundacin para las Letras Mexicanas. Entre sus obras
teatrales se encuentran La tristeza de los ctricos, La
inocencia de las bestias y Nada es para siempre.
Ms artculos del autor
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/veronica-bujeiro/)

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PALINURO DE MXICO,
FUNCIONARIO CON
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CARTERA
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ENSAYO

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TRES
TRISTES
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de lo teatral
fuera delTRENES
escen...

BASTA
DE LEER!
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