HACIA UNA SOCIEDAD DE AUTORES TEATRALES EN COLOMBIA

Por Carlos Enrique Lozano Guerrero

El ao pasado escrib y dirig una obra teatral en Buenos Aires. Para poder
estrenarla, el teatro exiga que el texto estuviera registrado en ARGENTORES,
Sociedad Argentina de Autores, porque, de lo contrario, estara infringiendo
las reglamentaciones vigentes y quedara sujeto a alguna penalidad. As que
me dirig a sus oficinas y ped los requisitos para inscribir el texto. Al
enterarse de mi condicin de extranjero me informaron que lo ms sencillo
sera registrar la pieza en la sociedad de autores de mi pas y que, a travs
de convenios establecidos, ellos me enviaran los recaudos. No sin cierto
titubeo les contest que en Colombia no exista tal tipo de agremiacin. La
mujer que me atenda levant la vista y en su mirada alcanc a leer lo
siguiente: De verdad penss que soy tan boluda como para creer que en
Colombia
no
exista
un
equivalente
de
Argentores?
Pero
desafortunadamente es as. La verdad es que en nuestro pas no existe
todava una entidad que administre los derechos de los dramaturgos.
El presente artculo esboza la necesidad de unirnos como gremio en torno a
una asociacin que difunda y proteja nuestro trabajo, y constituye un intento
por dilucidar el tema. No es de ninguna manera un anlisis exhaustivo, sino
preliminar, y pretende invitar a la reflexin sobre un asunto controversial y
polmico para el sector. Abordar la cuestin de las sociedades de autores,
brindar ejemplos del funcionamiento de entidades en el mundo de habla
hispana, tratar el tema de la relacin entre SAYCO y los autores teatrales
colombianos, intentar contestar a la pregunta de por qu asociarnos, y
plantear algunas posibilidades de agremiacin. En cuanto a los derechos de
autor, me centrar en los de puesta en escena y no tratar los de edicin
(pues estos por lo general son negociados de manera directa con las
editoriales). Tambin dejo por fuera (o trato de manera tangencial) un asunto
de primera importancia para el teatro nacional: el problema de la propiedad
intelectual en las dinmicas colectivas de creacin. Considero que esta
problemtica deber ser una de las inquietudes principales a dilucidar por
una futura sociedad de autores colombianos de teatro.
En el sentido ms bsico, una sociedad de autores es una agremiacin de
personas dedicadas a la creacin de textos que se renen para fundar una
entidad de gestin colectiva a la cual darn la potestad para proteger sus
creaciones y defender sus intereses. En la Circular 002 de la Direccin
Nacional de Derecho de Autor, del Ministerio del Interior y de Justicia, del 22
de abril de 2009, se define los derechos de autor como: [...] la facultad
exclusiva que la Ley le otorga al autor de una obra para difundirla o
divulgarla como resultado de su creatividad, para reproducirla, transmitirla y
comunicarla al pblico de cualquier manera, o por cualquier medio conocido
o por conocerse y para autorizar a otras personas, naturales o jurdicas, para
que la utilicen mediante el pago de una remuneracin, y una sociedad de
gestin colectiva como: [...] una organizacin privada de base asociativa y
naturaleza no lucrativa que se dedica en nombre de sus socios a la gestin

de los derechos patrimoniales de las obras o prestaciones que representa 1.

Estas sociedades nacen, primero, de la necesidad de los creadores de
proteger su obra de mantener cierto control sobre la manera como el
producto de su intelecto ser utilizado pblicamente y de cobrar por ello y,
segundo, de su imposibilidad para hacerlo de manera individual. Para un
dramaturgo, por ejemplo, es difcil saber si una pieza suya est siendo
representada en otro lugar del territorio nacional o del extranjero y cobrar as
lo correspondiente a no ser que los responsables de llevarla a escena se
comuniquen con l, mientras que para una asociacin esta labor sera
parte de su mandato y se vera facilitada por el hecho de administrar los
derechos del repertorio de numerosos autores.
La proteccin y el recaudo de los derechos de autor de las obras escritas no
es, sin embargo, el nico propsito de una sociedad de autores. Su objetivo
tambin es el de representar al gremio ante las instancias gubernamentales
con el fin de lograr, entre otros, que el ejercicio de la actividad de sus
miembros est regido por un marco legal claro y beneficioso; que est
protegido ante eventuales amenazas externas; que sea reconocido como una
actividad productiva que contribuye tanto al desarrollo econmico de la
comunidad como a su progreso cultural y artstico, y que se destinen partidas
presupuestales para apoyar acciones de divulgacin, creacin y formacin.
La mayor parte de estas asociaciones brindan, asimismo, asesora y
capacitacin jurdica a sus miembros, ofrecen beneficios sociales (seguridad
social para algunos de sus afiliados), y son centros de documentacin para
las obras de sus asociados.
En el mundo de habla hispana, las principales sociedades de escritores son la
SGAE, de Espaa, ARGENTORES, de Argentina, y SOGEM, de Mxico. Cada
una funciona de manera diferente, pues responde a las distintas
particularidades de sus pases. La ms grande, en trminos de cantidad de
asociados y amplitud de su repertorio, es la SGAE, con 110 aos de
funcionamiento, ms de 90.000 socios de diferentes nacionalidades, una red
de 200 representantes nacionales, y delegaciones propias en Argentina,
Brasil, Cuba, E.E.U.U, Japn y Mxico. Su repertorio est compuesto por ms
de tres millones de obras dramticas y coreogrficas, composiciones
musicales de todo gnero y audiovisuales, como largometrajes, cortos,
documentales, series de televisin, etc. SOGEM, por el contrario, no trabaja
con obras musicales, y ARGENTORES protege solamente a los compositores
de msica para obras teatrales. La sociedad mexicana agremia poetas,
narradores, dramaturgos, escritores de cine, radio y televisin; escritores de
publicaciones peridicas, investigadores tcnicos, cientficos sociales y todos
aquellos que generen obras escritas. La entidad argentina, en cambio, rene
slo a los autores de radio, cine, televisin y teatro. En Colombia, SAYCO
congrega a los compositores e intrpretes de creaciones musicales y se
encarga de recaudar y distribuir los derechos patrimoniales de sus obras,
1 La misma circular aclara que por prestaciones se entiende [...] a las interpretaciones o
ejecuciones, los fonogramas y las emisiones de radio y televisin.

pero no cuenta con dramaturgos, narradores ni poetas entre sus asociados.

SAYCO es una sociedad de gestin colectiva fundada en 1946 por
compositores y autores dramticos. En sus inicios, no obstante, y antes de
que comenzara a operar de manera general, una pugna interna entre
dramaturgos y compositores se resolvi a favor de estos ltimos, y los
primeros se retiraron de la sociedad. Desde entonces, SAYCO se ha
encargado de administrar principalmente los derechos de obras musicales
(hoy en da cuenta con un repertorio de 140.000 obras nacionales). Toda
ejecucin pblica de una pieza musical en Colombia est sujeta al pago de
derechos de autor, ya sea una interpretacin en vivo o una reproduccin a
travs de cualquier medio. El encargado del cobro es SAYCO, quien tiene un
monopolio de hecho y no de ley, como el de ARGENTORES (para los
escritores) o el de SADAIC (para los msicos) en Argentina. Es decir, en caso
de existir otra entidad de gestin colectiva que sea aprobada por el
Ministerio del Interior y de Justicia y est bajo la vigilancia de la Direccin
Nacional de Derecho de Autor no tendra ningn impedimento legal para
recolectar este cobro. Por ahora, sin embargo, y en lo que respecta a los
dramaturgos nacionales, tal asociacin no existe, as que no existe tampoco
inconveniente alguno en que nos adhiramos. Por qu no estamos los autores
teatrales afiliados a SAYCO? Por qu no habramos de querer que una
entidad ya establecida, con cobertura nacional e internacional, administrara
nuestras piezas? Las razones, que son muchas y complejas como veremos
ms adelante, tienen que ver principalmente con la precariedad del sector
teatral; su diversidad; nuestras posiciones divergentes con respecto a los
derechos de autor, y los prejuicios acerca del cobro y la gestin de SAYCO, en
particular, y de las entidades intermediarias, en general.
Dado que en el momento no hay dramaturgos afiliados, no puedo brindar un
ejemplo especfico de cmo repercutira en las finanzas de un autor la
administracin de sus obras por parte de SAYCO. El procedimiento general,
sin embargo, si un dramaturgo quisiera afiliarse, sera ms o menos el
siguiente: el autor se asocia y entrega su obra a SAYCO para que sea
administrada por ellos (negociara si entrega los derechos de puesta en
escena, de edicin o de ambos); SAYCO (suponiendo que le hayan sido
entregados los derechos de puesta en escena) exige entonces a cualquier
grupo interesado en montar alguna de sus obras el pago de los derechos de
autor que corresponder, probablemente, al 10% de los ingresos brutos por
taquilla ms iva2; SAYCO retiene lo equivalente a los gastos de
administracin, que por ley puede llegar a ser una deduccin hasta del 30%,
aunque normalmente es menos, y, por ltimo entrega al autor,
trimestralmente, el resto de lo recolectado.
Todas las sociedades de autor tienen categoras de afiliados. La inscripcin
2 La figura del 10% puede ser rastreada hasta el Estatuto de la Reina Ana de 1710, tratado
pionero en lo que a derechos de autor se refiere. Segn algunos y si no es as, igual es una
bonita licencia potica este pago era originalmente un diezmo que se le reconoca no slo
al autor, sino especficamente a la porcin divina de inspiracin que lo haba habitado en el
momento de su creacin.

del asociado en una de estas categoras depende de su recaudo anual. Sobra

decir que en un pas como el nuestro lo recaudado por los dramaturgos sera
nfimo y, muy seguramente, no seramos miembros de privilegio de la
asociacin. No obstante, todo esto es hipottico pues, repito, hasta ahora
SAYCO no se encarga de la obra de ningn autor teatral colombiano y, por lo
tanto, las condiciones especficas de afiliacin, la dinmica financiera y el
estatus dentro de la entidad, entre otros, seran negociados en el momento
de su ingreso. La capacidad de negociacin, claro est, ser mayor entre
mayor sea el nmero de dramaturgos que deseen afiliarse. Y esto nos remite
a uno de los puntos centrales de este artculo: es evidente la necesidad de
agremiarnos como autores de teatro, pero especficamente en torno a qu y
cmo hacerlo?
Es de pblico conocimiento que no existe en Colombia una agremiacin
verdaderamente representativa que congregue al medio teatral. Lo ms
cercano fue la Corporacin Colombiana de Teatro en el momento de su
apogeo, durante los aos setenta y ochenta. Como muestra de su esfuerzo y
poder de convocatoria, quedan para el recuerdo los Festivales Nacionales
donde el sector poda encontrarse y disfrutar de sus creaciones. El eje
aglutinador de los intentos asociativos de la poca, sin embargo, no eran
tanto los intereses gremiales como los ideolgicos y, por lo general, eran
motivo de disputas y juegos de poder. No entrar a hacer un recuento de las
tentativas de unin del sector ni de las causas por las cuales fracasaron, pues
el tema amerita un largo ensayo aparte. Anotar, sin embargo, que hoy en
da subsisten la ande (Asociacin Nacional de Directores Escnicos de
Colombia) fundada en 1992 a raz del Primer Taller Nacional de Direccin
Escnica convocado por Colcultura y Dimensin Educativa, ATRAE
(Asociacin de Trabajadores de las Artes Escnicas), cuyo espacio principal
de accin es Medelln, y, ms recientemente, el Consejo Nacional de Teatro.
Este ltimo es un poco ms representativo que las dos anteriores, pero,
aunque habla a nombre del sector, no es un ente autnomo, sino un
organismo asesor del Ministerio de Cultura, que corresponde al Sistema
Nacional de Cultura.
En cuanto al rea de dramaturgia, especficamente, no hay tampoco una
entidad que nos congregue a los autores. Desde hace un par de aos existe,
no obstante, la Red Nacional de Dramaturgia en cuya pgina web
(www.dramaturgiacolombiana.org) es apreciable un directorio de miembros y
un listado de actividades desarrolladas en las ciudades de Bogot, Cali,
Armenia y Manizales. Estas actividades son principalmente acciones de
formacin y reuniones de discusin en torno a textos escritos por los
miembros. La Red surgi de una iniciativa de la Corporacin Luna en conjunto
con el Ministerio de Cultura. Como parte del trabajo preliminar para su
constitucin, se hicieron reuniones de diagnstico con dramaturgos. Una de
las conclusiones a las que se lleg fue que no haba unanimidad acerca de la
necesidad de asociarse como autores, por esto la Red no es una agrupacin
representativa del sector. La mayora de sus miembros son aspirantes a
dramaturgos y autores emergentes, y no hacen parte de ella ninguno de los

dramaturgos nacionales consagrados como Santiago Garca, Carlos Jos

Reyes, Vctor Viviescas o Fabio Rubiano, por nombrar slo a algunos.
Tampoco se encarga del tema de los derechos de autor y su proyecto
principal es de orden pedaggico. Es, sin embargo, lo ms cercano que
tenemos en Colombia a una agremiacin deliberada de autores y podra, en
un futuro, dar el salto a una sociedad ms amplia e incluyente.
A partir del surgimiento del Nuevo Teatro Colombiano, en la dcada del
cincuenta, y con la constitucin de los grupos ms representativos de la
actividad teatral en nuestro pas, como el TEC y La Candelaria, los
dramaturgos pasan de educarse en la soledad de la sala de lectura a
formarse escribiendo al interior de los colectivos. La escritura teatral deja
entonces de ser un hecho previo y separado del de la puesta en escena, y los
autores se convierten en el miembro del grupo designado para ordenar y dar
forma textual al material que surge en el escenario. Anteriormente no era as.
Los dramaturgos no eran personas de teatro, sino escritores que adoptaban
el gnero dramtico como un molde en el cual verter contenidos locales,
principalmente para [...] exaltar el espritu patritico, ilustrar a las masas y
corregir las costumbres3. En el siglo XIX, en Colombia, se daba por sentado
que el texto anteceda al hecho escnico y por eso, en la bsqueda de un
teatro nacional, lo primero que se reclamaba era la existencia de autores que
escribieran las obras dramticas que el pas requera. As naci la primera
asociacin del sector en 1879: la Sociedad Colombiana de Autores
Dramticos, fundada por Lzaro Mara Prez y Jos Mara Gutirrez de Alba.
Esta entidad, que ms que organizar al medio pretenda educarlo,
desapareci al cabo de unos pocos aos, dando paso a otra entidad, de
carcter ms general: el Ateneo de Bogot. A mediados del siglo XX, y de la
mano de los grandes renovadores de nuestro teatro, como Enrique
Buenaventura y Santiago Garca, la escritura de los textos comienza a
concebirse ya no como un hecho desligado del escenario, sino como el fruto
mismo de la actividad escnica. Sin embargo, cuando la actividad de aquel
que escribe surge dentro de la prctica de un colectivo, el acto de creacin
se convierte en un hecho compartido que impide (o por lo menos dificulta)
reclamar la autora, y por ende los derechos, a una sola persona. Los textos,
entonces, se convierten en propiedad del conjunto y se da por entendido que
un grupo no debera montar la obra de otro. Por las anteriores razones,
durante muchos aos el tema de los derechos de autor en cabeza de los
dramaturgos ha sido fuente de inquietud y discrepancias en el sector. Hace
falta, sin duda, un anlisis a fondo de esta cuestin liderado por los
practicantes de aquella fecunda modalidad de la creacin teatral: la
colectiva.
Hoy en da el tema todava divide al gremio. En los aos noventa, durante un
congreso de dramaturgos realizado en Medelln en honor a Jos Manuel
Freidel, los invitados discutan acerca de los derechos de autor. Algunos
argumentaban a favor de la necesidad de que en Colombia se reconociera el
3 Lamus Obregn, Marina. 1998. Teatro en Colombia: 1831 1886. Bogot: Planeta: 71-72.
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trabajo de los dramaturgos y se pudiera cobrar por ello. En medio de la

discusin, uno de los all presentes anot con intencin satrica que con
respecto a los planteamientos que se hacan l difera, pues en su caso no
solamente no exiga una retribucin por ceder los derechos de puesta en
escena, sino que, por el contrario, estaba dispuesto incluso a pagar al grupo
que montara una de sus obras. Esta ancdota ilustra un razonamiento que se
utiliza usualmente para desechar el tema: en el caso colombiano,
especialmente para los grupos de provincia, ya es bastante esfuerzo montar
una obra como para encima ponerles el lo de pedir permiso o pagar por los
derechos. Este argumento, sin embargo, es paternalista (pues presume que
los grupos de provincia, o luchan contra unos obstculos infranqueables, o
simplemente no poseen la capacidad para superar sus dificultades y por
ende hay que darles cuanta asistencia sea posible), y adems condena el
sector a la informalidad (pues el cobro por nuestro trabajo bien sea como
dramaturgos, directores, actores, escengrafos, etctera enmarca nuestra
prctica dentro de una actividad profesional sujeta a regulaciones y
exigencias).
Otro argumento similar al anterior es aquel resumido en la siguiente
advertencia: Si a los dramaturgos no nos montan sin que los grupos tengan
que pagar, mucho menos lo van a hacer si nos tienen que reconocer los
derechos de autor. De esta sentencia se desprende la siguiente conclusin:
para los autores es ms importante que monten nuestras obras a que nos
paguen y estamos dispuestos a sacrificar lo segundo por lo primero. Esta
separacin incompatible entre la escritura y la paga, estimula y prolonga un
mal que se ha enquistado en nuestra cultura teatral: aquella creencia de que
es suficiente recompensa para el autor el hecho de que monten su obra. Yo,
por mi parte, debo decir que, invirtiendo la conclusin anterior, prefiero que
me paguen a que me monten (con la excepcin de procesos acadmicos en
los que soy partidario de la cesin de los derechos). S que escribir teatro
para guardar los textos en el cajn es no slo triste, sino absurdo, pero
tampoco creo que los autores debamos estar dispuestos a que nuestras
obras sean montadas a cualquier costo. Si alguien quiere poner mis textos en
escena, espero que me reconozca el tiempo que le dediqu a escribirlos (y
por ende los aos, esfuerzo y dinero que he invertido en formarme como
autor teatral). Como veremos ms adelante, el debate debera girar en torno
a la cantidad especfica que debera recibir el autor y la necesidad de un
cambio cultural que haga que el texto deje de ser visto como un patrimonio
universal y sea considerado como el fruto de un individuo que tiene derechos
sobre el producto de su trabajo.
El ao pasado, en Buenos Aires, al confiarle a Rafael Spregelburd mi temor
de que nadie fuera a ver la obra que yo estaba montando me respondi:
Che, quedte tranquilo que ac somos afortunados, el pblico siempre va a
teatro, no importa lo que hags. Su respuesta no me tranquiliz, porque si la
asistencia masiva a las salas es regla en el pas austral, yo, en mi pesimismo,
estaba seguro de que mi caso sera la excepcin, y porque la segunda parte
de su rplica implicaba que el pblico ira a ver cualquier cosa, sin importar la

calidad del espectculo (de esa manera, me quedara sin saber si lo que hice
haba gustado o no, pues siempre he considerado que las salas llenas son
una recompensa por un trabajo bien hecho). Con respecto a lo primero me
equivocaba, estuvimos tres meses en cartelera y el pblico asisti
regularmente, y con respecto a lo segundo, todava confo en que si a los
espectadores no les hubiera interesado nuestro trabajo no habramos podido
mantener las funciones durante ese tiempo. De todas formas, el caso
bonaerense es una rareza notable. Normalmente el pblico no asiste en masa
a las salas de teatro, eso lo sabemos bastante bien quienes nos dedicamos a
esta labor en Colombia. La ausencia de espectadores es un hecho que se
traduce en que, con contadas excepciones, en nuestro pas los que nos
dedicamos al teatro no podamos vivir de l: ni los dramaturgos, ni los
directores, ni los actores, ni los escengrafos, etctera. Entonces, otro
argumento esgrimido usual- mente contra el pago de derechos de autor tiene
que ver justamente con la precariedad del medio: puesto que la plata que
entra por taquilla no alcanza, es injusto que se les pague a unos (los
dramaturgos) a costa de los otros (el resto). Pero, dado el estado actual de
cosas en el pas, lo ms frecuente es que suceda lo contrario: la taquilla sirve
para pagarle a todos de manera moderada, est claro excepto a los
autores (cuya paga, como lo vimos anteriormente, sera el hecho de que
hayan montado su texto). As que el teatro termina convertido para sus
participantes en una actividad econmica de escasas utilidades, es cierto
con la excepcin del dramaturgo. Esto debe cambiar. Yo, por mi parte, exijo
que se me reconozca el 10% de los ingresos netos del grupo por funcin (o
de la taquilla bruta dependiendo del caso). Esto me parece justo porque el
autor participa as como un integrante ms del hecho escnico que no se
lucra por encima de los dems: si no entra nada, el autor no recibe paga,
pero tampoco obliga al colectivo a endeudarse para cubrir los derechos.
Hace veinte o treinta aos haba una gran cantidad de grupos con ansias de
hacer teatro y con pocos textos nacionales para montar. Hoy en da, la
ecuacin se invirti y, en todo el territorio nacional, cada vez hay ms
autores escribiendo. Infortunadamente no ha aumentado de manera
significativa la cantidad de obras colombianas en cartelera, lo cual muestra
un desfase entre lo que se escribe y lo que se monta en el pas (tema
apasionante que, empero, no es el propsito de este artculo). Esta
proliferacin de dramaturgos evidencia un proceso de cambio que terminar,
estoy seguro de ello, por alterar significativamente el teatro que se hace en
Colombia. Dada la situacin actual de nuestro medio, no es posible sobrevivir
escribiendo, pero si nos organizamos y no cedemos en la exigencia del
reconocimiento de nuestros derechos, las cosas pueden cambiar. As, a lo
mejor, en una o dos generaciones las cosas sern distintas, y nuestros
sucesores, como cualquier otro profesional, se dedicarn de lleno a esta labor
(sin tener que conseguir trabajos alimenticios, como llaman los franceses a
las actividades que uno desarrolla para subsistir). Es por esto que es
imperativo asociarnos como autores teatrales en torno a una agremiacin
que nos congregue. Al respecto, las opciones principales son dos: afiliarnos a
SAYCO o crear una asociacin del sector.

Las ventajas de unirnos a SAYCO tienen que ver con tres puntos principales:
su experiencia, cubrimiento y solidez institucional. Esta entidad cuenta con
ms de sesenta aos de trabajo en Colombia, durante los que ha enfrentado
problemas especficos del pas relacionados con los derechos de autor.
Aunque no trabaja concretamente en el rea de dramaturgia, s recauda lo
relativo a obras de dramaturgos internacionales en eventos como el FITB.
Esto lo hace por los convenios establecidos con entidades como la SGAE,
SOGEM y ARGENTORES, entre otras, lo cual le permite, asimismo, recoger a
travs de instituciones pares lo generado por sus asociados en el exterior.
SAYCO est presente en todo el territorio nacional y cuenta con 19
coordinaciones regionales. Durante todo este tiempo, y al ser un monopolio
de hecho, se ha erigido como un interlocutor de peso frente al Gobierno en lo
que respecta al tema de derechos de autor. Su nombre es importante a la
hora de las negociaciones y ha estado presente en los debates de polticas
pblicas que afectan cuestiones de inters para sus miembros. De afiliarnos,
los dramaturgos contaramos, entonces, con un fuerte respaldo institucional
y podramos aprovechar no slo su infraestructura, sino adems su recorrido.
Las desventajas de afiliarnos a SAYCO tienen que ver con nuestro probable
estatus en la organizacin; con los altos costos de intermediacin en relacin
con la precariedad de nuestro medio, y con la falta de experiencia especfica
de la institucin en nuestra rea. Como mencion anteriormente, las
sociedades de autores tienen diferentes categoras de miembros de acuerdo
con sus recaudos anuales. En una entidad dedicada primordialmente al
trabajo con msica, el teatro estara bastante rezagado en el vagn de los
ingresos, y la actividad de los dramaturgos no incidira mucho en las
entradas de SAYCO. Por esta causa, nuestra situacin en la entidad no sera
muy favorable y tampoco quedaramos en una posicin ventajosa a la hora
de negociar nuestras demandas. Esta misma cuestin de la disparidad de
dinero que mueven anualmente la msica y el teatro hace que los costos de
administracin, para nosotros como dramaturgos, sean muy altos. Es distinto
que, por ejemplo, a un compositor, por un concierto, le deduzcan el 30% del
10% (es decir el 3% del total) de una taquilla de 50 millones de pesos le
retendran milln y medio de pesos y le devolveran tres millones y medio a
que a un dramaturgo le retengan el mismo porcentaje de una taquilla de un
milln de pesos le descontaran treinta mil pesos y le entregaran setenta
mil. Est claro que hay una diferencia monetaria grande en ambos casos y
que entre menos se recaude, mayor ser el impacto de la deduccin. De otra
parte, la falta de experiencia especfica de SAYCO en el rea de teatro hace
que no existan precedentes para saber si su labor ser efectiva y beneficiosa
para los dramaturgos. Asimismo, tampoco tenemos garantas de que SAYCO
pueda lograr que, como sucede en Argentina, las salas de teatro deban tener
negociados previamente los derechos de autor para poder estrenar una obra.
La otra opcin es la de reunirnos en torno a una organizacin que parta del
gremio. Las ventajas principales de esta alternativa son: el hecho de que la
sociedad nazca de y para los dramaturgos garantiza que sea una entidad
diseada a la medida de nuestras necesidades; el control de la entidad

estar en nuestras manos, y adems esta iniciativa podra ser la punta de

lanza para un cambio de fondo en nuestra cultura teatral. Si logrramos
superar nuestras diferencias, una sociedad de dramaturgos sera una
decisin que nacera de la voluntad de agremiarse, de un diagnstico de
nuestras condiciones, y se ocupara entonces de los problemas que nosotros
consideremos prioritarios. El control de la sociedad, adems, estara en
nuestras manos y no respondera a intereses econmicos de mayor poder.
Esto es importante porque garantizara que el plan de accin y los objetivos
que surjan del anlisis de nuestras necesidades puedan cumplirse de
acuerdo con nuestra capacidad para llevarlos a cabo. El xito de esta
agremiacin generara un efecto positivo en el medio teatral invitando a los
directores, actores, tcnicos, etctera, a reunirse en torno a iniciativas
similares. La formalizacin del sector que an cuenta con numerosos
detractores es algo que dignificar nuestra profesin, nos permitir
insertarnos en una actividad productiva reglamentada, facilitar nuestro
acceso a beneficios sociales hoy en da inexistentes, y posibilitar la
comunicacin y el intercambio de conocimientos, experiencias y recursos con
el extranjero. Est claro que la reunin del sector no equivale a su
formalizacin pero s es un primer paso para alcanzarla.
Las desventajas centrales de una sociedad independiente son las siguientes:
la incapacidad histrica para asociarnos pareciera querer probar que es
imposible lograrlo; no tenemos experiencia en el tema de derechos de autor
y tampoco hay recursos para poner a andar una agremiacin de este tipo. No
redundar en la dificultad que hemos tenido desde siempre para
agremiarnos, pero s insistir en que, como dramaturgos, las posiciones tan
distantes en torno al tema de los derechos de autor hacen bastante difcil la
posibilidad de unirnos (pues la divergencia en este tema implica una
discrepancia ms profunda: aquella sobre cmo entendemos la labor del
escritor teatral). En el caso de que logrramos superar nuestros desacuerdos,
nos veramos enfrentados a dos realidades: no tenemos experiencia en el
tema y tampoco tenemos cmo sostener una sociedad que difunda y proteja
nuestro trabajo. La ignorancia y falta de antecedentes en el manejo de los
derechos de autor, sin embargo, ms que un obstculo es una de las
primeras tareas que tendra que atacar esta hipottica entidad. En cuanto a
la falta de recursos, el hecho mismo de estar constituidos como agremiacin
permitira ejercer presin en distintas instancias gubernamentales y no
gubernamentales para su consecucin.
Lograr superar nuestras diferencias y congregarnos en torno a una asociacin
que nazca del seno del gremio es, sin duda, lo ideal. Afiliarnos a SAYCO quiz
podra ser una solucin ms sencilla, como hemos visto, pero nuestro medio
slo alcanzar la madurez cuando podamos unirnos, a pesar de las
diferencias, y solucionar en conjunto las problemticas que nos aquejan.
Independientemente de nuestras opiniones o deseos, es un hecho que la
tendencia dominante a nivel mundial es la integracin econmica. La
insercin de la economa colombiana en un contexto global es una realidad

que afectar tambin a la cultura y las artes, en general, y al teatro, en

particular. Si como sector no nos preparamos para asumir este hecho
intentando tener alguna injerencia en su desarrollo, no seremos nosotros
quienes decidamos la manera como se desenvolver nuestra labor en el
futuro, sino que las reglas de juego sern planteadas por agentes y
circunstancias externas. La constitucin de una sociedad de autores teatrales
y de entidades paralelas para los otros subsectores del teatro (la direccin, la
actuacin, etc.) en las que se pongan sobre el tapete las discusiones que nos
afectan es una manera de comenzar a formalizarnos y de dar un paso ms
en el fortalecimiento de la dramaturgia colombiana en particular y del teatro
colombiano en general.
A manera de conclusin quiero anotar que aunque la asociacin del sector y
su formalizacin no son la solucin mgica a nuestros problemas, s
facilitaran nuestro trabajo y traeran ms consecuencias positivas que
negativas para los dramaturgos en nuestro pas. La sensacin de comodidad
que brinda el escribir solo es, por lo general, producto de la inseguridad y va
muchas veces en contrava de la calidad de nuestros textos. La asociacin no
slo trabajara por la defensa de nuestros derechos y la lucha por recursos y
beneficios sociales, sino que sera un espacio importante para la
presentacin y el examen de nuestras producciones. Este acto de compartir
entre colegas permitir tambin que las discusiones artsticas retroalimenten
nuestro trabajo hacindolo ms slido, generando interacciones de las cuales
surgirn obras y autores nuevos.

Agradecimientos
Para la escritura de este artculo me fueron imprescindibles las
entrevistas y conversaciones informales con las siguientes
personas: Viviana Alvarado (directora jurdica de SAYCO),
Epifanio Arvalo (director teatral, docente de la ASAB), Jos
Assad (dramaturgo, director teatral, actor, docente de la ASAB),
Orlando Cajamarca (dramaturgo y director teatral, director
general del teatro Esquina Latina), Pedro Miguel Rozo
(dramaturgo, director teatral, actor, coordinador de la Red
Nacional de Dramaturgia) y Fernando Vidal Medina (dramaturgo,
director teatral, decano de la Facultad de Artes Escnicas de
Bellas Artes de Cali).