Tesis Fanfics

AO DE LA DIVERSIFICACIN PRODUCTIVA Y EL CRECIMIENTO DE LA
EDUCACIN
UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA AMAZONA PERUANA

FACULTAD DE DERECHO Y CIENCIAS POLTICAS
PROYECTO DE TESIS.
ANLISIS JURDICO LEGAL DEL FANFICTION ANTE SU AUSENCIA EN
LA LEGISLACIN PERUANA.
PRESENTADO POR:
Bachiller RAL MIRANDA GARCA.
ASESOR:
Abogado EDWIN BELLIDO SALAZAR.
DOCENTE DE LA FACULTAD DE DERECHO Y CIENCIAS POLTICAS
IQUITOS PER.
2015
DEDICATORIA
A mi familia: mis padres por su comprensin y ayuda, moral y

econmica, personas con innumerables virtudes que me inculcaron
desde nio el deseo de superacin y fortalecieron mis valores. A mis
hermanos, compaeros de infinidad de experiencias en las que me
han brindado su apoyo y lealtad.
A mis maestros, por compartir sus conocimientos y experiencias
durante el largo recorrido de mi vida universitaria.
A todos los que me apoyaron para escribir y concluir esta tesis.
Para ellos es esta dedicatoria, pues es a ellos a quienes se las debo
por su apoyo incondicional.
AGRADECIMIENTO
A mi asesor Dr. Edwin Bellido Salazar, por sus valiosos conocimientos, por su acertada direccin
profesional y sobre todo por su apoyo incondicional que permitieron el logro del presente
trabajo.
Especial agradecimiento a Dr. Luis Enrique Torres Garca y el Dr. Ricardo Ros Ramrez por sus
alcances y sugerencias para la elaboracin y validacin del contenido del instrumento.
Al Dr. Rafael Augusto Valdez Marn, Coordinador De La Facultad De Derecho Y Ciencias

Polticas
A la Dra. Mara Isabel Vsquez Villacorta, Directora de la Escuela de Formacin Profesional.
Al Dr. Ral Quevedo Guevara, Secretario Acadmico de la Facultad.

2
Al personal administrativo de la Facultad de Derecho y Ciencias Polticas, Seores, Karina Prez

Urrelo y Manuel Celis Prez.
NDICE DE CONTENIDOS
DEDICATORIA................................................................................................. ii
CAPTULO I.
INTRODUCCIN..................................................................10
1.1.
IDENTIFICACIN Y FORMULACIN DEL PROBLEMA.......................10
1.2.
JUSTIFICACIN................................................................................ 13
1.3.
OBJETIVOS...................................................................................... 14
1.3.1.
OBJETIVO GENERAL..................................................................14
1.3.2.
OBJETIVOS ESPECFICOS...........................................................14
CAPTULO II.
MARCO TERICO................................................................15
2.1.
ANTECEDENTES............................................................................... 15
2.2.
BASES TERICAS............................................................................. 17
2.2.1.
DERECHOS DE AUTOR................................................................17
2.2.1.1.
EL TRMINO PROPIEDAD INTELECTUAL.............................17
2.2.1.2.
DEFINICIONES DOCTRINARIAS SOBRE DERECHOS DE AUTOR.18
2.2.1.3.
ANTECEDENTES DE LA PROTECCIN DE LOS DERECHOS DE AUTOR

20
2.2.1.3.1.
EDAD ANTIGUA.................................................................20
2.2.1.3.2.
EDAD MEDIA.....................................................................23
2.2.1.3.3.
EDAD MODERNA...............................................................27
2.2.1.4.
TEORAS SOBRE LA NATURALEZA JURDICA DE LOS DERECHOS DE AUTOR

33
2.2.1.4.1.
TEORA DEL DERECHO DE PROPIEDAD.............................33
2.2.1.4.2.
TEORA DEL DERECHO INDIVIDUAL O DE LA PERSONALIDAD.
2.2.1.4.3.
TEORA SOCIALISTA.........................................................35
2.2.1.4.4.
TEORA DE LA COLECTIVIDAD.........................................35
34
2.2.1.4.5.
TEORA DE LOS DERECHOS INTELECTUALES...................36
2.2.1.4.6.
TEORA DEL DERECHO DE TRABAJO.................................37
2.2.1.4.7.
TEORA DEL DERECHO ECONMICO................................38
2.2.1.4.8.
TEORA DUALISTA............................................................38
2.2.1.5.
IMPORTANCIA DE LOS DERECHOS DE AUTOR.....................39
2.2.1.6.
LOS DERECHOS HUMANOS Y EL DERECHO DE AUTOR........41
2.2.2.
EL FANFICTION..........................................................................42
2.2.2.1.
DEFINICIN.........................................................................42
2.2.2.2.
ANTECEDENTES DEL FANFICTION.......................................43
2.2.2.3.
CARACTERSTICA DEL FANFICTION....................................44
2.2.2.4.
TIPOS DE FANFICTION.........................................................45
2.2.2.4.1.
EN RELACIN A SU ARGUMENTO......................................45
2.2.2.4.2.
RELACIONES ENTRE PERSONAJES....................................49
2.2.2.4.3.
OTROS TIPOS....................................................................50
2.2.2.5.
2.3.
CLASIFICACIN DEL FANFICTION.......................................51
MARCO JURDICO............................................................................52
2.3.1.
PRIMERAS LEYES DE PROTECCIN AL DERECHO DE AUTOR.. . .52
2.3.1.1.
EL ESTATUTO DE LA REINA ANA..........................................52
2.3.1.2.
ESPAA: LA REAL ORDENANZA DE CARLOS III....................53
2.3.1.3.
DECRETO DE LA ASAMBLEA NACIONAL FRANCESA............53
2.3.2.
DERECHOS DE AUTOR EN LOS CONVENIOS INTERNACIONALES.54
2.3.2.1.
ORGANIZACIN MUNDIAL DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL.

54
2.3.2.1.1.
ANTECEDENTES................................................................55
2.3.2.1.2.
OBJETIVOS Y FUNCIONES..................................................57
2.3.2.1.3.
TRATADOS Y CONVENIOS QUE ADMINISTRA.....................58
2.3.2.1.4.
ADMINISTRACIN - FINANCIACIN DE SUS ACTIVIDADES60
2.3.2.1.5.
REQUISITOS PARA SER ESTADO MIEMBRO........................61
2.3.2.1.6.
CENTRO DE ARBITRAJE Y MEDIACIN DE LA OMPI..........62
2.3.2.1.7.
ACADEMIA MUNDIAL DE LA OMPI.....................................62
2.3.2.2.
AUTOR
LA CONVENCIN DE BERNA: UNIVERSALIZACIN DE LOS DERECHOS DE

64
2.3.2.3.
CONVENCIN UNIVERSAL DE GINEBRA..............................65

4
2.3.2.4.
TRATADO DE MARRAKECH.................................................65
2.3.2.5.
DECISIN N 351...................................................................66
2.3.2.6.
EL ACUERDO SOBRE LOS ADPIC..........................................67
2.3.2.7.
CONVENCIONES DEL SISTEMA INTERAMERICANO..............69
2.4.
PROTECCIN NACIONAL DEL DERECHO DE AUTOR.........................70
2.4.1.
ANTECEDENTES.........................................................................70
2.4.2.
EL CONTENIDO DE LA PROTECCIN JURDICA DEL DERECHO DE AUTOR.

71
2.4.3.
OBJETOS PROTEGIDOS..............................................................72
2.4.4.
OBRAS DERIVADAS....................................................................73
2.4.5.
TITULARES DEL DERECHO DE AUTOR.......................................74
2.4.6.
CONTENIDO DEL DERECHO DE AUTOR......................................75
2.4.6.1.
LOS DERECHOS MORALES...................................................75
2.4.6.1.1.
CARACTERSTICAS DE LOS DERECHOS MORALES............75
2.4.6.1.2.
RELACIN DE LOS DERECHOS MORALES.........................76
2.4.6.1.3.
DURACIN DE LOS DERECHOS MORALES.........................79
2.4.6.2.
LOS DERECHOS PATRIMONIALES........................................79
2.4.6.2.1.
CARACTERSTICAS...........................................................80
2.4.6.2.2.
MODALIDADES DE EXPLOTACIN.....................................81
2.4.6.2.3.
DURACIN DEL DERECHO PATRIMONIAL.........................88
2.4.6.3.
CASOS EN LOS QUE LA LEY PONE LMITES AL DERECHO DE AUTOR

89
2.4.6.4.
TRANSMISIN Y EXPLOTACIN DE LAS OBRAS A TERCEROS..

90
2.4.6.5.
EL CONTRATO DE EDICIN..................................................91
2.4.6.6.
LA GESTIN COLECTIVA.....................................................91
2.5.
DEFINICIN DE TRMINOS BSICOS................................................92
CAPTULO III.
METODOLOGA...................................................................96
3.1.
HIPTESIS....................................................................................... 96
3.2.
VARIABLES....................................................................................... 96
3.2.1
VARIABLE INDEPENDIENTE (X)..................................................96
3.2.2
VARIABLE DEPENDIENTE (Y).....................................................97
3.3.
INDICADORES E NDICES.................................................................97
3.4.
ENFOQUE DE INVESTIGACIN.........................................................97
5
3.5.
TIPO DE INVESTIGACIN.................................................................97
3.6.
DISEO DE INVESTIGACIN............................................................98
3.6.1.
NO EXPERIMENTAL...................................................................98
3.6.2.
RELACIONAL-TRANSVERSAL....................................................98
3.7.
POBLACIN Y MUESTRA..................................................................99
3.8.
PROCEDIMIENTOS, TCNICAS E INSTRUMENTOS DE RECOLECCIN DE DATOS

99
3.8.1.
PROCEDIMIENTOS DE RECOLECCIN DE DATOS.......................99
3.8.2.
TCNICAS DE RECOLECCIN DE DATOS..................................100
3.8.3.
INSTRUMENTO DE RECOLECCIN DE DATOS..........................100
3.9.
PROCESAMIENTO DE INFORMACIN.............................................101
CAPTULO IV.
4.1.
RESULTADOS.....................................................................102
DISTRIBUCIN DE LA MUESTRA....................................................102
4.1.1.
DISTRIBUCIN DE LA MUESTRA SEGN EDAD.........................102
4.1.2.
DISTRIBUCIN DE LA MUESTRA SEGN GENERO....................103
4.1.3.
DISTRIBUCIN DE LA MUESTRA SEGN TIEMPO DE SERVICIO.103
4.2.
ANLISIS DESRIPTIVO DE LA VARIABLE INDEPENDIENTE.............104
4.3.
ANLISIS DESRIPTIVO DE LA VARIABLE DEPENDIENTE.................104
4.4.
ANLISIS RELACIONAL DE LAS VARIABLES X,Y.............................105
CAPTULO V.
DISCUSIN........................................................................107
CAPTULO VI.
CONCLUSIONES.................................................................108
6.1.
CONCLUSIONES UNIVARIADAS......................................................108
6.1.1.
CONCLUSIONES DEL OBJETIVO A) DESCRIBIR EL DESARROLLO DEL
FANFICTION......................................................................................... 108
6.1.2.
CONCLUSIONES DEL OBJETIVO B) DESCRIBIR EL NIVEL DE PROTECCIN DEL
FANFICTION......................................................................................... 108
6.2.
CONCLUSIONES GENERALES.........................................................109
CAPTULO VII.
RECOMENDACIONES........................................................111
CAPTULO VIII.
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS.....................................112
ANEXOS...................................................................................................... 114
ANEXO 01.
INSTRUMENTO DE RECOLECCIN DE DATOS.......................114
ANEXO 02.
MATRIZ DE CONSISTENCIA..................................................117
PREFACIO.
CRITICA DE UN ESCRITOR.
Por: Percy Vlchez Vela.
El premio Nobel de literatura Mario Vargas Llosa, escribi la brillante novela La guerra del fin del
Mundo, basndose en una de las obras del ensayista brasileo Euclides Da Cunha. Eso en intencin
primera del escritor peruano, pero el resultado final fue una obra distinta a la versin original. Era otra
la historia de Canudos y muchos lectores prefieren quedarse con la versin de nuestro compatriota. La
historia de la literatura universal est lleno de casos como el que mencionamos, donde tantos artistas
basan sus trabajos en experiencias ajenas impactantes. Lo cual hace que mucha vente o confunda con la
palabra plagio. El plagio es una copia literal de un texto o una obra y se da en todos los campos de la
actividad humana. Pero no tiene ninguna relevancia. Muy por el contrario, en muchos pases, es un
delito.
Lo que no es delito es la presencia cada vez ms numerosa de fanfiction. El que accede a esta
modalidad hace un traslado del original, copia la idea agregando o suprimiendo nombres, adaptando
desatentamente el original. Es un descansado arte que viene causando furor en determinados seguidores
que encuentran en esa una modalidad de mostrar su admiracin o su pleitesa a determinada obra. No
tienen aspiraciones literarias, ni salen a buscar la fama o el prestigio. Les basta sacar una idea de la
7
obra, para que se sientan realizados en su deseo de parecerse al autor preferido con mnimas
variaciones, con pocas adiciones o sumas que cambiaran de raz lo derivado.
De hecho hay una confusin en el asunto y se cree que el escritor de fanfiction es un artista. En
realidad, no lo es. Por ejemplo, si Don Miguel de Cervantes, no se hubiera inspirado las novelas de
caballera no sera hoy el magistral novelista que todos admiramos. Lo que l hizo fue satirizar la
literatura de su tiempo creando un texto distinto y opuesto a personajes y aventuras propias de esa
modalidad literaria. Un escritor de fanfiction solo se limitara a ambientar la obra ya escrita, a Iquitos
por ejemplo.
Consideramos que el fanfiction es el ejercicio, legitimo por supuesto, del fanatismo, pero al hacer eso
renuncia al esfuerzo de la originalidad y la satisfaccin de hacer nacer una obra de arte propia. La
esplendida novela Cien Aos de Soledad, demor quince aos en ser escrita. Cuando a Gabriel Garca
Mrquez le preguntaron cunto tiempo haba demorado en alcanzar la estabilidad econmica, dijo que
cuarenta aos. El fanfiction ignora por razones obvias eso sacrificios, esas largas paciencias, esas
luchas en las tinieblas desde surge la originalidad de toda obra de arte.
El pintor Teodoro Nez Ureta dijo que la pintura se paga con la vida. Lo mismo vale para todo arte. El
fanfiction renuncia a esa paga o esa deuda y busca la comodidad y no arriesga nada. Es mejor no
hacerse problemas y actuar sobre la obra como si se tratara de colorear un dibujo a su gusto. Su valor es
relativo y depende de quien lo ejecute y quien lo consuma. Es un mundo donde reina la pasin.
La presente tesis trabaja sobre un campo no visitado a nivel local, ni nacional. Ello implica que es un
campo novedoso en la amazonia y nuestro pas, y ello es una ventaja, pues nos permite observar las
cualidades de los fanticos nacionales. Despus de leer el presente trabajo uno se sorprende del mpetu
y del entusiasmo de aquellos activistas de este novedoso fenmeno que creen que descubrieron la
plvora. Es posible que sea muy temprano para hacer un juicio de valor sobre ellos, lo cual implica que
en el mediano plazo este nuevo fenmeno literario encuentre un mejor destino sobre nuestro pas.
CAPTULO I. INTRODUCCIN
1.1. IDENTIFICACIN Y FORMULACIN DEL PROBLEMA.
Actualmente se han publicado en ingls algunos libros que tratan sobre el fenmeno
del fanfiction, y las academias anglosajonas han tenido un acercamiento obligado a
este tema, ya que el origen y la mayor prctica del fanfic se concentran a su alrededor.
En el mbito hispanoamericano ya existe un volumen considerable de ficciones de
fans, escritas en espaol, y de traducciones de fanfics desde el ingls, pero los
estudios acadmicos en espaol al respecto son muy pocos y suelen tratar sobre el
fanfiction en ingls, tal vez dando por sentado que las prcticas de ste estn casi
exactamente copiadas por los autores y lectores hispanoamericanos (y esto es cierto
hasta un punto), por ello es relevante anotar que este trabajo se centra en relatos de
fans escritos en espaol, y en las comunidades que giran alrededor de estas prcticas
cuyos miembros son en su mayora hispanoamericanos.
El fenmeno del fanfiction es efecto de una de estas mutaciones que aprovecha la
manera en que ahora se manejan los hbitos de lectura de textos electrnicos.
Disociados de los soportes en los que tenemos la costumbre de encontrarlos (el
libro, el peridico), los textos estaran de ahora en adelante consagrados a una
existencia electrnica: compuestos en el ordenador o digitalizados, escoltados por
procedimientos telemticos, llegan a un lector que los aprehende en una pantalla
(Chartier, p.43).
Esto corresponde entonces al inicio de la segunda fase del fanfiction, la fase digital,
caracterizada por la amplia gama de alternativas que ofrecen los textos digitales en la
red. Una de estas alternativas la expres muy bien J. Yellowlees Douglas (citado por
Daz, A., 2009), en su artculo La red intencional: Mientras que pocos seramos
capaces de conseguir el papel, las impresiones y las encuadernaciones necesarias para
producir versiones alternativas y subversivas de, digamos, El cierre de la mente
americana [The Closing of the American Mind] o El alfabetismo cultural [Cultural
10
Literacy] (y, en todo caso, requerira cierta maquinacin insinuarlas en los estantes de
bibliotecas o libreras), muchos de nosotros podemos encontrar maneras de modificar
la informacin digital imperceptiblemente.(Vilario, p.234)
Fanfiction es bsicamente un fan creando una historia original basada en un trabajo
ya establecido, un concepto simple, sin embargo, gracias a la facilidad del internet.
Estamos hablando de un concepto que es tan antiguo como la humanidad, por cada
historia viene una variacin, en las eras donde las historias se pasaban por tradicin
oral no era difcil que alguien adaptara la historia a su gusto y esta se volviera
popular, de hecho, si lo vemos de ese modo no es difcil decir que cualquier trabajo
basado en una figura del dominio pblico (Como Drcula o los clsicos cuentos
infantiles) es en cierta medida un Fanfic. Neil Gaiman1 en cierta ocasin dijo Podras
decir que cualquier fan de Batman escribiendo un comic de Batman est haciendo
fanfiction.
Hay autores que estn decididamente en contra de la prctica de hacer fanfiction.
George R. R. Martin2 compar la prctica de un aspirante a escritor haciendo
fanfiction a un aspirante a pintor usando uno de esos libros de Pinta por nmeros, la
lgica detrs de esta declaracin es que no est creando sus propios personajes y
mundos, sino copiando a conveniencia y modificando los ya existentes
(curiosamente, Martin no tiene problema con el fanart pues es interpretar palabras en
imgenes). Esta declaracin es un tanto confusa a primera vista, pues es bien sabido
que una de las formas en la que los artistas se desarrollan es copiando; un msico
aprende a tocar temas que le gustan de otros msicos mientras aprende a hacer los
suyos propios, los ilustradores dibujan a sus personajes favoritos o tratan de emular el
estilo de otros artistas como parte de su aprendizaje, y los escritores hacen prctica
1 Gaiman fue quien escribi el genial Batman: Whatever happened to
the caped crusader?

2 Autor de Cancin de Hielo y Fuego, AKA Juego de Tronos.
11
comn de copiar un estilo de narrativa o adaptar personajes y ajustes de su

preferencia. Sin embargo, a la declaracin de Martin no le falta razn; si buscas de
desarrollarte como escritor no puedes tomar prestado el trabajo de alguien por mucho
tiempo.
Por supuesto, no faltan los fanfics que se desarrollan a un punto donde el trabajo al
que haca homenaje simplemente ya no daba la talla. Uno de los casos ms infame es
50 Sombras de Grey, el cual de hecho empez como un Fanfic de Crepsculo.
Debido a que los fanfics publicados de forma masiva en Internet son un fenmeno
relativamente reciente, que hasta ahora est siendo definido en sus matices. Podemos
identificar a los fanfics, casi inherentes a los temas relacionados a las obras literarias
y dems fandom, con gran cantidad de seguidores los cuales desarrollan su actividad
con mayor libertad en el internet. En el otro lado del espectro no es difcil ver Fanfics
que bien podran ser historias originales pero por algn motivo se ensaan en
quedarse en un universo prestado o con elementos obviamente tomados de otro
contexto.
De la situacin planteada se formula el siguiente problema general de investigacin:
a) Cul es la situacin del fanfiction, segn el anlisis jurdico de las normas
vigentes?
Asimismo se formulan los siguientes problemas especficos:
a)
b)
c)
d)
Cmo se desarrolla el fanfiction?

Cul es el nivel de proteccin del derecho de autor en nuestra legislacin?
Existen posibles normas que regulan el fanfiction en nuestra legislacin?
Existen formas de reconocimiento legal para los casos de creatividad con fines no
lucrativos?
12
e) Cmo mejorar las normas que optimicen la proteccin del derecho de autor
respecto al fanfiction?
1.2. JUSTIFICACIN.
Esta tesis se realiza debido a que el inminente crecimiento que se viene dando con el
fenmeno de los Fanfics est siendo ignorado por ley de los derechos de autor, de la
cual INDECOPI, ste tiene la funcin de velar, en nuestro pas.
Es necesario que se tome en cuenta dentro de nuestra legislacin para as evitar el
miedo y malos juzgamientos sobre su buena prctica, asimismo el fomentar, con
sustento, su desarrollo en el mbito educativo sobre la nueva generacin de jvenes.
Por ello, el presente estudio tiene como objetos y sujetos de beneficio a travs de los
resultados de la misma, autores, profesionales del derecho y las propias normas
legales en s, y la sociedad en su conjunto, se justific fundamentndose en los
siguientes aspectos:
Desde el aspecto terico; el estudio contribuir al desarrollo de las teoras que
sirvan para comprenden en las cuales se basa la creacin y aplicacin de las
normas legales.
Desde el aspecto doctrinario; se podr comprender los principios que sirven de
fundamento doctrinario para los procesos legales en cuanto a hechos fanfiction
Desde la perspectiva prctica; el estudio aportar elementos bsicos e importantes
para que la legalidad en la proteccin del derecho de autor pueda comprender con
visin prospectiva, la eficiencia de sus normas
13
Desde el aspecto metodolgico, el estudio mostrar procedimientos y estrategias

para contribuir a la generacin de propuestas que optimicen las normas sobre el
derecho de autor. Tambin aportar instrumentos vlidos y confiables para medir
la eficiencia de las normas vigentes. Por consiguiente, el presente estudio servir
de referente metodolgico para otros trabajos de investigacin que se decidan
emprender en el futuro, en otros contextos y niveles y modalidades el objeto de
estudio.
Finalmente, desde el punto de vista social, el estudio contribuir a lograr una
visin a priori de las consecuencias en la sociedad de la concepcin y/o aceptacin
del fanfiction.
1.3. OBJETIVOS
1.3.1. OBJETIVO GENERAL.
Determinar la situacin jurdica del fanfiction, segn la norma nacional
vigente.
1.3.2. OBJETIVOS ESPECFICOS.
a)
b)
c)
d)
Describir el desarrollo del fanfiction.

Describir el nivel de proteccin del derecho de autor
Identificar las posibles normas que regulan el fanfiction.
Definir la existencia de formas de reconocimiento legal para los casos de
creatividad con fines no lucrativos.

e) Proponer normas que optimicen la proteccin del derecho de autor en
armona con el fenmeno del fanfiction.
CAPTULO II.
MARCO TERICO
14
2.1. ANTECEDENTES
En el tema de los Fanfics Works, a nivel regional no existe investigacin alguna.
Similar situacin ocurre a nivel nacional, salvo algunas exposiciones sobre el tema
por parte del Dr. Gustavo M. Rodrguez Garca, quien ha dado a exponer el novedoso
tema en convenciones3.
A nivel de Latinoamrica, ya se ha podemos encontrar trabajos que describen los
matices del fenmeno, pero tratndolo desde un punto de vista literario, educativo y
social, donde destacan los estudios realizados por la profesora Carmen Moran
Rodrguez4.
Los antecedentes ms resonantes sobre este tema, los podemos encontrar en el idioma
en el que tiene raz y mayor prctica: el ingls, en donde ya se expuso el tema en su
amplitud y donde se viene dando maneras de promocionar su actividad con un claro
respaldo de sus estudiosos y activistas. Sin embargo el fanfiction fue analizado desde
otras reas profesionales, as se tiene:
Morales, G (s.f.) sostiene que al entrar en contacto con otro u otros individuos para
hacerlos partcipes de lo que se posee (conocimientos, intereses e incluso deseos), se
ha logrado el establecimiento de comunidades virtuales, donde se comparte un
patrimonio utilizado para mantener y crear nuevas formas de relacin social u
objetivos.
Actualmente uno de los factores que determina qu medios eligen los usuarios es el
tipo de satisfacciones que encontraran, en el caso particular de la investigacin se
puede hablar de una identificacin por un tema en comn: la escritura de Fanfiction,
3 Primera convencin Estudiantil de la Universidad Federico Villarreal, setiembre 2014.
4 Docente de la Universidad de Valladolid.
15
en busca de la continuacin, conservacin y proliferacin de historias ya escritas o

inditas.
Es as, que el Fanfiction al desarrollarse de forma tan inesperada y con gran demanda
es visto como un producto gestado en la red, en donde se interacta, producen
contenidos y se crean redes solidarias sin fines econmicos, convirtindose en un
medio de expresin para aquellos que no cuentan con los medios financieros (ya que
es gratuito) o espacios de publicacin (al ser un medio libre, sin censura) en los
medios tradicionales. El producto desde su concepcin les permite adquirir
competencias digitales y una cultura de participacin colectiva al tener la posibilidad
de ser emisor-receptor al mismo tiempo.
Por otra parte esta misma autora seala que el Fanfiction como plataforma de
lanzamiento ha demostrado que existe el talento y las herramientas suficientes para
que jvenes escritores y guionistas se den a conocer con sus historias como
prometedores vendedores literarios; aunque las cifras de personas que acceden a tales
oportunidades an son muy bajas para los miles que aspiran a una oportunidad de tal
envergadura.
Daz, J. (s.f.) en su estudio sobre el fanfiction, menciona dentro de sus conclusiones
que la diferencia es que las voces se escuchan ahora desnudas, sin intervencin ni
censura, y es necesario empezar a distinguir entre las imitaciones aquellos escritos y
pequeas obras dignas de sealarse, no tanto para ser acogidas institucionalmente,
sino para perdurar o influir en el colectivo creador que est surgiendo
2.2. BASES TERICAS.
16
2.2.1. DERECHOS DE AUTOR.

2.2.1.1.
EL TRMINO PROPIEDAD INTELECTUAL.

La Revista Fnix N 7 (1957) seala, que por acuerdo de la
Convencin de 1946, se ha considerado que el sustantivo
propiedad es inadecuado, porque el pensamiento humano no puede
ser objeto de propiedad, y se ha establecido expresamente el trmino
Derecho de Autor. Esta decisin se toma, porque el derecho no se
ejerce sobre las ideas, sino sobre los medios tangibles en los cuales
son expresados, sean stos libros, manuscritos, discos, etc.
Femando Busta (1997), sintetiza la idea cuando afirma que,
doctrinalmente se sigue discutiendo si corresponde o no la
denominacin de Propiedad, que en sentido estricto es la facultad o
derecho pleno de dominio sobre cosas corporales o tangibles. Agrega
que, los tratadistas sostienen que la propiedad slo puede darse sobre
cosas corpomateriales y no sobre lo abstracto, lo mental o incorpreo.
Como tal, debe llamarse slo Derechos Intelectuales, ya que as
como la vida, la libertad, el honor, la creacin intelectual y dems
atributos naturales y civiles inherentes al hombre, no constituyen de
ninguna manera propiedad corporal, sino constituyen bienes
incorporales. No obstante esta posicin, encontramos en toda la
legislacin peruana que en concordancia con lo que seala la OMPI;
se sigue usando el trmino propiedad intelectual, al referirse a estos
temas y a todas las acciones que realiza el INDECOPI en el marco
del cumplimiento de sus funciones.
2.2.1.2.
DEFINICIONES DOCTRINARIAS SOBRE DERECHOS

DE AUTOR.
17
El trmino derecho de autor, el mismo que est comprendido dentro

de un concepto mayor, que son los derechos intelectuales. A
continuacin consignamos las diferentes definiciones dadas por los
tratadistas del tema:
La organizacin Mundial de Propiedad Intelectual (OMPI) refiere al
derecho de autor como un trmino jurdico que describe los
derechos concedidos a los creadores por sus obras literarias y
artsticas5.
Edmundo Pizarro Dvila: "Los derechos de autor comprenden
exclusivamente las producciones creativas en los campos literario y
artstico, considerando las producciones cientficas o inventivas,
nicamente en su forma literaria o grfica, y no en contenido
ideolgico, ni en su aprovechamiento industrial"6
Guillermo Cabanellas: "El que tiene toda persona sobre la obra que
produce; y especialmente, el que corresponde por razn de las obras
literarias, artsticas, cientficas, tcnicas, para disponer de ellas por
todos los medios que las leyes autorizan" 7 . Asimismo: "Aquel
meramente personal sobre los productos de la inteligencia; como el
derecho de autor y la patente de invencin, que para su efectividad
5 WORLD INTELLECTUAL PROPERTY ORGANIZATION, acerca de la Propiedad
Inteletual (en lnea: http://www.wipo.org/about-ip/es/index.html?
wipo_content_frame=/about-ip/es/copyright.html>)
6 PIZARRO DVILA, Edmundo. Los bienes y derechos intelectuales. Lima, Ed. Arica,
S.A., 1974, p.57.
7 CABANELLAS, Guillermo. Diccionario de Derecho Usual. Buenos Aires: Ed. Heliasta

S.R.L. 1976. T.I. p. 641.
18
estn sometidos a registro y, por su expresin econmica son

susceptibles de transmisin inter vivos y mortis causa8.
Pedro Flores Polo: La que corresponde al autor de una obra artstica
literaria, cientfica o de anloga naturaleza, y que la ley protege frente
a terceros, correspondindole al titular, entre otros derechos, el de
publicacin, ejecucin, exposicin, transferencia, as como autorizar
su reproduccin por terceros9.
Humberto J. Herrera Meca: El derecho de autor nace con la
creacin misma de la obra, es la consecuencia inmediata de la
terminacin de sta, pues si denominamos a los hechos previos
trabajo y esfuerzo intelectual destinados a concluir materialmente y
plasmar el arte en un proyecto derivado de una idea determinada10.
Manuel Abanto Vsquez: En resumidas cuentas, al definir los
derechos intelectuales, los distintos autores oscilan sus opiniones en
funcin de la preminencia que otorgan al aspecto moral o al aspecto
patrimonial del concepto. El aspecto moral, es aqul que liga los
derechos intelectuales a la personalidad, es decir los reconoce como
derecho personal. El aspecto patrimonial vincula los derechos
intelectuales a su naturaleza pecuniaria. (...) Derecho de autor (o
propiedad intelectual en sentido estricto) (...) Tampoco debe
confundirse el trmino Propiedad intelectual, con derechos de
8 IDEM. pp. 651-652.
9 FLORES POLO, Pedro. Diccionario de Trminos Jurdico. Lima: Marsol Per Editores
S.A., 1985. V.3. p. 461.
10 HERRERA MECA, Humberto. J. Iniciacin al Derecho de Autor. Mxico, Grupo Noriega

Editores, 1992, p. 16.
19
autor. En cambio, en Espaa, se considera ambos trminos como

sinnimos11.
Luego de ver los distintos tipos de conceptos acerca del derecho de
autor podemos concluir que, los derechos de autor es una rama de la
propiedad intelectual, vinculada con los derechos de la persona, que
regula los derechos subjetivos del autor sobre las creaciones que
presentan individualidad resultante de su actividad intelectual
Se trata de un conjunto de facultades que se otorgan al autor sobre su
obra ya sea literaria, cientfica o artstica. A consecuencia de ella, el
autor ejerce dominio exclusivo y directo para publicarla o no,
reproducirla, modificarla, actualizarla, es decir goza del derecho de
explotacin respecto de la obra.
2.2.1.3.
ANTECEDENTES DE LA PROTECCIN DE LOS

DERECHOS DE AUTOR
2.2.1.3.1. EDAD ANTIGUA
GRIEGOS:
En las calendas griegas la poesa era oral y recitada
por musas que an hoy da siguen annimas, lo cual
produjo que la preservacin de las obras fuera menos
exacta, ya que las obras tienen que atenerse a la
memoria limitada del ser humano. Asimismo, en esta
poca no se reclamaron autoras de obras creativas
porque los mismos poetas vean sus obras ms como
11 ABANTO VSQUEZ, Manuel. Derecho Penal Econmico. Lima 2000. IDEMSA. p.

249251.
20
parte de la cultura colectiva a la que pertenecan, que

como un esfuerzo individual cuyos frutos les
pertenecan. Sin embargo, esto toma un giro. Segn
Arnold Hauser12 este giro ocurre en Atenas durante el
siglo VI a.C. cuando emerge un nuevo sentido del yo
individual en el campo de la vida cultural a raz del
desarrollo del comercio y de la sociedad urbana, sin
que aunado a esto exista ninguna evidencia que
implique la existencia de lo que hoy conocemos como
derecho de autor. Por otro lado, El especialista
nacional Pizarro Dvila (1974) seala: Para los
griegos, el plagio estaba considerado como un acto
reprochable.
ROMANOS:
En lo que respecta al Derecho Romano, no existe en
sta indicio alguno de que haya existido el derecho de
autor, sin embargo s existe evidencia de contratos de
publicacin firmados entre autores y vendedores de
libros, sin que esto signifique que los autores vivieran
de la regalas por la venta de sus libros, ya que el
medio de vida era provisto por el sistema de patronaje.
El contrato de publicacin mencionado tena el
propsito de publicar los libros de autores que no
tenan el dinero para publicar por s mismos su obra y
a cambio, el vendedor de libros sera el propietario de
todas las copias que lograra hacer. En conclusin, en la
12 HAUSER, Arnold. The Social History of Art". Nueva York: Alfred A. Knopf, EUA, 1952,
p. 87 citado por Ronald V. BETTIG en su obra Copyright Culture". West View Press,
Estados Unidos, 1996.
21
poca de la cultura oral el "qu se dijo era ms

importante que el "quin lo dijo" y el plagio se
defini ms concretamente en la nocin de la actio
injuriarum o accin deshonesta, en tanto que los
autores slo buscaban el prestigio y reconocimiento
personal para las obras de su creacin, al margen del
inters econmico de su uso.
Jessen basndose en Ponsonailhe, sostiene una
posicin contraria cuando afirma que en Roma exista
proteccin de los derechos intelectuales tanto en el
aspecto moral como patrimonial: Los principios
generales del derechos eran suficientes para asegurar a
los escritores romanos una entera proteccin, para
garantizarles el goce apacible de todos los beneficios
que podan esperar de sus obras.13
Inclusive, para mayor abundamiento y citando a talo
Calvino, sabemos que:
Las primeras casas editoras de cuyas actividades
tenemos noticias detalladas, a travs de las cartas de
Cicern, es la fundada en Roma hacia el ao 50 a.C.
por Tito Pomponio ttico para la difusin de los
clsicos griegos y de las novedades latinas; estaba
organizada de manera no muy distinta a las casas
editoriales de nuestros das, con la diferencia de que
13 Citado por Busta Grande, Fernando (obra citada) , y Pizarro Dvila, Edmundo. Los
bienes y derechos intelectuales. Lima, Ed. Arica, 1974. T. I., p. 16.
22
en lugar de tipgrafos haba un gran nmero de

escribanos14.
2.2.1.3.2. EDAD MEDIA.
FEUDALISMO:
Durante muchos siglos, la conservacin de las obras
estaba a cargo de personas eruditas, situacin en que
los manuscritos se reproducan a mano, y eran los
copistas los que cobraban por su trabajo, en tanto que
los autores slo merecan los honores, y la actividad
editorial an no era muy reconocida, por ello quien se
encargaba de manera centralizada de la produccin de
los libros, al igual que de la preservacin y
diseminacin de los mismos, era la Iglesia Romana
Catlica va el sistema monstico.
De esta manera, la Iglesia mantena el monopolio del
conocimiento y de la educacin y por lo tanto, de las
obras literarias. Esta actividad cobr importancia
cuando los monasterios benedictinos desarrollaron
mtodos de prstamo e intercambio de manuscritos y
descubrieron el valor que sus bibliotecas tenan y el
acceso que stas proporcionaban a la tierra, ganado,
dinero y a otros privilegios. Al respecto Edmundo
Pizarro Dvila, agrega que:
14 Calvino, talo. El destino del libro. En: Libros & Artes. Revista de cultura de la
Biblioteca Nacional del Per. N 1, mayor 2002, p. 117.
23
"Papas, reyes y prncipes se disputaban el honor de

tener en sus cortes a los ms ilustres genios de la
pintura, escultura, arquitectura y dems expresiones
del arte de aquella poca"15.
El primer privilegio se le dio a Juan de Spira en 1466,
y veinte aos luego el segundo. No obstante ello, el
clero y la Santa Inquisicin mantenan extrema y
rigurosa vigilancia en la circulacin de obras impresas,
en especial las de carcter poltico. Sin embargo,
ningn tipo de restriccin pudo frenar el incesante
avance de la creacin humana plasmada en las obras
literarias.
Por lo que corresponde a la ideologa de los autores de
esta poca, los trovadores y los juglares, ante la
dificultad de proteger sus obras de las copias y de las
imitaciones, optaron por no preocuparse por ello;
adems, para ellos el momento de composicin y
creacin tiene lugar al momento de la ejecucin o
presentacin al pblico y, como en esta poca las obras
que no eran monopolizadas por la Iglesia eran orales,
cada presentacin al pblico era distinta en virtud de la
personalidad, espontaneidad y creatividad del artista
que representaba o cantaba, en ese momento, una obra
determinada.
S.A., 1974, p.18.
24
Arnold Hauser, sostiene que la propiedad intelectual

surge hasta el momento en el que la cultura cristiana se
desintegra. Esta afirmacin la explica sealando que
durante el apogeo de la cultura cristiana se le priva al
arte de cualquier estructura autnoma, ya que se
considera que la creatividad artstica no es otra cosa
que la manifestacin de la Divinidad a travs del
artista. Entonces afirmamos que el primer surgimiento
de los derechos de autor tiene lugar al momento de la
cada del monopolio cristiano y el surgimiento de las
universidades durante el siglo XII d.C. En esta etapa
histrica, la correspondencia y los libros constituyeron
los dos medios de comunicacin ms importantes y
ante
las
circunstancias
antes
mencionadas,
el
intercambio de manuscritos empez a ser ms fuerte

en el mbito secular. Este intercambio se desarroll
principalmente en las universidades y se bas en las
reproducciones de obras de autoridades religiosas y de
autores clsicos. Estas reproducciones eran todava a
mano, as que comenzaron a surgir personas
especializadas en esta actividad de copiado que
cobraban por su trabajo una comisin.
EL RENACIMIENTO:
La poca feudal, fue llamada por los historiadores la
larga noche de la ciencia, con el renacimiento y al
difundirse el uso de la imprenta, se originaron los
privilegios reales o regalas, no para estimular la
creacin, sino ms bien que fue con el claro propsito
25
de impedir y frenar la libre circulacin de las ideas,

mediante una especie de censura previa, prohibindose
la reproduccin y venta de las obras sin el permiso del
soberano. En aquellos tiempos, el sistema de los
privilegios reales o regalas era un monopolio o
derecho exclusivo que como prerrogativa propia y
privativa del soberano, se conceda al editor mediante
un permiso especial o licencia para la explotacin
exclusiva de una obra durante cierto tiempo y en
determinado territorio.
La poca histrica considerada de mayores cambios y
de renovacin cultural de la humanidad, aparece Juan
Gensfleish Gutemberg, y est mejor; la prensa
revolucionando todo el sistema de impresin con
caracteres mviles, hecho que le dio impulso al
desarrollo de la industria del libro, y la reproduccin a
gran escala que hasta ese momento era muy escaso y
selecto; convirtindose as en "la memoria viva de la
humanidad" y uno de los vehculos ms importantes y
poderosos en la difusin de las ideas del hombre y de
la cultura en general. Desde el punto de vista jurdico,
el uso de la imprenta posibilit el surgimiento de una
nueva categora de derechos sobre las obras objeto de
impresin, los llamados derechos de autor.
Los que pertenecieron a la poca del surgimiento de la
burguesa y nobleza secular lograron liberarse de ese
yugo. Son las necesidades literarias de esa burguesa
incipiente y nobleza secular, ambas deseosas de
26
adquirir ms conocimiento, las que llevaron a la

produccin de libros sobre Derecho, Poltica y
Ciencia, y a considerarlos como obras literarias, al
igual que a sus traducciones.
Aun as, nunca se formul como tal, una teora en la
que existiera un derecho natural del autor sobre su
obra. Es as que se incrementa la importancia de la
autora empez a incrementarse cuando los impresores
y editores se terminaron las obras clsicas que pasaron
al dominio pblico y requirieron de obras nuevas para
mantener su negocio y para satisfacer las demandas
del cada vez ms grande pblico lector. De esta
manera, es hasta 1667 que se tiene registro del primer
acuerdo en el que un editor pag al autor: Milton por
copiar una obra original "Paraso Perdido inicindose
as, la tradicin de que la creacin de obras nuevas y la
reclamacin de autora de las mismas se convirtiera en
una forma de vivir y la ideologa en los autores fuera
de posesin individual.
2.2.1.3.3. EDAD MODERNA.
INGLATERRA:
En 1503, en Inglaterra se funda una sociedad de
editores, libreros y publicistas para la mutua
proteccin de sus actividades, el mismo que en 1556
dio lugar a la fundacin de la Stationers Company,
compaa que regulaba la industria editora, y exiga
leyes que protegieran al autor. Estas personas eran
27
llamadas Stationers. Los primeros de ellos trabajaron

bajo la estricta regulacin, vigilancia, correccin y
control de precios de las universidades y mantuvieron
un monopolio de impresin y publicacin de ciento
cincuenta aos a cambio de impedir la publicacin de
material hertico y sedicioso como acto de lealtad a la
corona.
Al ser reconocido al autor un derecho sobre su obra,
los miembros del monopolio de publicacin, es decir
los Stationers, argumentaron que la transferencia del
derecho de crear una copia que los autores realizaban a
su favor, les otorgaba una licencia de publicacin
perpetua. Fundados en este argumento decidieron
pedir al gobierno que les otorgara la proteccin que se
requera para mantener esa licencia, logrando la
expedicin, en 1710, de la primera ley moderna de
derechos de autor (conocida por los anglosajones
como Copyright Act) tambin conocida como el
"Estatuto de la Reina Ana" o "Ley para el impulso del
aprendizaje y para mantener la seguridad de la
propiedad que sobre las copias de los libros tienen sus
propietarios." Sin embargo, esta ley estipulaba una
proteccin de veintin aos a los libros ya existentes
en el registro de los Stationers al momento de la
entrada en vigor de esta ley y de catorce, con opcin a
una prrroga por otros catorce aos, a los registrados
despus de la entrada en vigor de la misma, lo cual
impidi el monopolio perpetuo, as como un mbito de
aplicacin general. Como no slo regul a aqullos
28
que fueran miembros de la compaa, este estatuto se

convirti en un instrumento para regular el comercio
de libros e impidi el monopolio y la supresin
existente de ideas en beneficio del gobierno. La
proteccin mencionada, sin embargo, se limitaba a los
derechos de propiedad en contra de la piratera, sin
hacer referencia a los derechos morales.
FRANCIA:
En los aos de 1537 y 1566, las Ordenanzas de
Montpellier y Moulins, regularon los privilegios
otorgados a los editores, que luego fueron ampliados a
toda Europa. Este sistema de privilegios domin
durante la edad media, hasta la promulgacin del
Estatuto de la Reina Ana (10 de abril 1710). Cul fue
la funcin del Libro?
"El libro difundi las ideas del enciclopedismo francs
y cre la conciencia liberal; asimismo, sirvi para
subyugar y generar el servilismo de los indios
americanos, pero tambin para liberar al Nuevo
Mundo del dominio europeo"16.
Hasta antes de la Revolucin Francesa, los filsofos
Locke, Kant, Hegel, Fichte, Diderot y Voltaire17 18, se
convirtieron en los precursores de la doctrina del
16 DE LEN PENAGOS, Jorge. El libro". Mxico: Editorial Trillas, p. 19.
17 UGARTECHE VILLACORTA, Rubn. El Derecho de Autor como Derecho HumanoEn:
"El Comercio". Lima, 5 de octubre de 1998, p. D2.
29
derecho de autor. Delia Lipszyc considera que para

Kant, el derecho de autor era un derecho personal,
porque sostena que el libro era un discurso que el
autor diriga a sus lectores. Asimismo, agrega, Gierke
afirmaba que la obra intelectual era un reflejo del
espritu del autor. Para la filosofa de la ilustracin, el
concepto de propiedad era inherente al concepto de
libertad; posteriormente, la idea que la obra pertenece
a su autor fue cobrando fuerza, gracias a la influencia
de la escuela racionalista del derecho natural. Por los
aos 1610 - aade Lipszyc - Locke sostena que: "todo
hombre posee la propiedad de su propia persona y que
el trabajo de su cuerpo y la obra de sus manos ha de
ser considerados como propiedad suya".
ESPAA:
Aunque formalmente se tiende a situar el nacimiento
del derecho de autor durante el siglo XVIII, en
realidad se puede considerar que el primer autor en
reclamar derechos de autor en el mundo occidental
fue Antonio
de
clebre Gramtica
Nebrija,
castellana e
creador
impulsor
de
de
la
la
imprenta en la Universidad de Salamanca a fines

del siglo XV. En opinin de Mouchet y Radaelli
(citado por Fernando Busta Grande):
... desde el momento de la introduccin de la
imprenta en Espaa, en el ao 1473, la autoridad real
18 Idem.
30
advirti el poder y los peligros de este medio de

difusin del pensamiento. Se comenz as a dictar
leyes tendientes a evitar que nada se imprimiese sin la
licencia
real,
lo
que
significaba
la
censura
gubernativa previa. El derecho de los autores de

disponer y usufructuar sus obras intelectuales, no era
ms que una concesin graciosa de la autoridad. Este
rgimen se completaba con la censura eclesistica
sobre los impresos establecida desde 1501 por Bula
de Alejandro VI).19
Aos ms tarde, en Espaa, los Reyes Catlicos
regularon en 1502 la concesin de las licencias
previas; dos siglos despus, en 1763 Carlos III, dict
una Pragmtica, reconociendo directamente el derecho
de los autores:
"Deseando fomentar y adelantar el comercio de los
libros en estos reinos, de cuya libertad resulta tanto
beneficio y utilidad a las Ciencias y a las Artes,
mando que aqu adelante no se conceda a nadie
privilegio exclusivo para imprimir ningn libro, sino
al mismo autor, que lo haya compuesto"20.
Sin embargo, el sistema de privilegios se mantuvo
vigente
hasta
cuando
Fernando
VII
jur
la
19 Busta Grande, Fernando. El derecho de autor en el Per Lima, Editora Grijley, 1997,
p. 36.
S.A., 1974.
31
Constitucin de 1810 y suprimi la censura previa

para los escritos polticos. Posteriormente, en 1813 la
Corte de Cdiz proclam el principio de propiedad
intelectual, considerndola una facultad conexa a la
libertad de pensamiento. Fernando Busta (1997)
afirma, que en el caso del Derecho Indiano (para el
nuevo mundo), se otorgaba permiso para la impresin
y venta de libros en los territorios de las Indias; en
tanto que imperaba la censura previa y la licencia, en
especial luego de la masiva difusin de la imprenta
(Mxico 1535, Per 1582 y Ro de la Plata a inicios
del siglo XVIII) pases en los que se prohibi la
impresin y venta de libros sin licencia.
"En los siglos XVI y XVII era en muchos pases una
prctica
comercial
corriente
que
el
soberano
concediese derechos exclusivos de publicacin. El

editor
comnmente
pagaba
por
el
privilegio.
Mediante este mecanismo, el soberano ejerca un

grado de censura"21.
Posteriormente, con el triunfo de la corriente
libertadora y el inicio de la vida republicana en los
pases
latinoamericanos,
se
fueron
aprobando
paulatinamente normas sobre la proteccin a los

derechos intelectuales, para finalmente suscribir la
adhesin a los Convenios Internacionales que sobre la
materia rigen desde fines del siglo XIX.
21 SHERWOOD, Robert M. Propiedad intelectual y derecho econmico. Buenos Aires,
Ed. Heliasta, (1992). p 34.
32
2.2.1.4.
TEORAS SOBRE LA NATURALEZA JURDICA DE

LOS DERECHOS DE AUTOR.
2.2.1.4.1. TEORA DEL DERECHO DE PROPIEDAD.
Los defensores de esta teora sostienen que la propiedad
intelectual se basa en el trabajo, y como tal, debe ubicarse
dentro de los derechos reales, permitiendo al autor el
dominio sobre su obra como un producto material.
Mientras que el derecho de autor nace de la creacin de la
obra, el derecho de propiedad se adquiere por medios
distintos,
por
prescripcin,
etc.
tradicin,
Esta
accesin,
posicin
fue
apropiacin,
duramente
cuestionada por diferentes juristas, entre ellos Edmond

Picard, quien sintetizando la idea afirma:
Se ha visto, en efecto, que el trmino propiedad no
puede ser sostenido. La palabra propiedad en el lenguaje
del derecho tiene una significacin particularmente
precisa. Ella se aplica a la propiedad sobre los objetos
materiales. Con este restringido alcance, ella implica
efectos legales conocidos que no podran ser extendidos
al derecho que se puede tener sobre una concepcin
intelectual22.
22 Citado por Busta, Fernando. Ob. Citada.
33
2.2.1.4.2. TEORA DEL DERECHO INDIVIDUAL O DE LA

PERSONALIDAD.
Sus representantes, Salleiles, Bluntschli, Gierke y Kohler;
equiparan el derecho de autor con el derecho de la
personalidad, porque el uso de la obra no permite
transferir el derecho de autor, ste se conserva como una
garanta de su propia personalidad y tiene su base en ella,
y slo en casos eventuales asume caractersticas
patrimoniales. Ricardo Arbul (1957) ofrece una sntesis
del planteamiento de estos autores, quienes fundamentan
lo siguiente:
Si es cierto que el pensamiento y las ideas no pueden
ser objeto de propiedad, lo pueden ser, los signos
sensibles y fsicos por cuyo medio son expresados; y
tales vnculos de expresin se consumen con el uso,
como cualesquiera otras cosas muebles.
Si es cierto que las ideas que construyen la ciencia, la
literatura y el arte son patrimonio de la humanidad,
entonces lo es la tierra, el aire, el agua, la luz, la
electricidad,
todos
los
agentes
naturales
son
igualmente patrimonio universal de la humanidad; y

sin embargo, el derecho de propiedad de ellos existe,
porque en su descubrimiento opera el trabajo fsico o
34
mental de alguien, cuanto porque deben usarse segn

la justicia distributiva.
Si es verdad que en el derecho de autor falta el
derecho de usar, en su forma general, es porque se
trata de una especie tpica de propiedad, lo cual no
impide que el autor use y abuse del derecho de
publicar su obra, de disfrutar de sus utilidades, destruir
los ejemplares, rectificarlos, etc.
2.2.1.4.3. TEORA SOCIALISTA.
Representada por Colin y Capitant, ...acogiendo las
teoras socialistas, en francs (Droit Socialment Relativ)
y alemn (Sozialgebundenesrecht), se hacen la siguiente
pregunta: No se podra decir que el verdadero
propietario de las obras de arte y de los inventos es el
pblico a quin se beneficia?23 Dichos tratadistas afirman
que las obras son de todos, porque las ideas que les sirve
para su creacin surgen de una fuente constituida por el
patrimonio dejado a todos en herencia por generaciones
anteriores. El pensamiento es un bien comn, y la
creacin del ser humano no puede constituir un
monopolio de los autores, sino que es una propiedad
social.
2.2.1.4.4. TEORA DE LA COLECTIVIDAD.
23 Pizarro Dvila, Edmundo. Los bienes y derechos intelectuales. Lima, Ed. Arica, S.A.,
1974. T.I, p, 32.
35
La representan: Luis Blanc, Henry George, Karl Marx,

etc. quienes fundamentaron lo siguiente:
El pensamiento y las ideas que son cosas inmateriales,
no pueden ser objeto de apropiacin, ya que no son
objeto de consumo.
En todo derecho debe existir un sujeto del derecho, un
objeto y una relacin jurdica entre ambos. En el caso
del derecho de autor no existe el sujeto individual a
quien adjudicarlo, ya que la ciencia, el arte y la
literatura no son de alguien en particular, sino que son
patrimonio de la humanidad, derecho universal; por
tanto, falta el objeto del derecho y la relacin entre
ambos.
En la relacin de dominio, hace falta los caracteres
esenciales del dominio, el jus utendi, fruenti et
abutendi; es decir, la facultad de usar, usufructuar y
abusar de lo propio cmo es posible hacerlo en toda
cosa nueva.
2.2.1.4.5. TEORA DE LOS DERECHOS INTELECTUALES.
La doctrina tradicional, que ha sido influenciada por el
derecho romano, divida el Derecho Civil en: derechos
personales, reales y de obligaciones. En tanto que Dvila
(1974), anota que en 1879, el abogado de la Corte
Suprema de Blgica Edmond Picard, sostuvo en sus
Pandectas Belgas que, en pura filosofa, el derecho de
autor es una entidad diferente e independiente del
36
derecho real. Inspirado en la concepcin de Renouard,

expresa que al lado de los derechos reales que el hombre
puede tener sobre las cosas materiales, hay otros derechos
que l mismo puede reivindicar sobre las producciones de
su espritu 24 .
Por su parte, Busta (1997) cita a Picard, quien propone
agrupar estos derechos en una cuarta categora jurdica
que tomaran la denominacin de Derechos Intelectuales,
expresa que: No hay ninguna conexin ni asimilacin
posible entre una cosa material, una res, y una cosa
intelectual. Sus naturalezas son antpodas. Se puede
creer que es necesario insistir para captar una verdad tan
simple? (...) La clasificacin tripartita de los derechos
establecidos por el legislador romano y tomada desde
entonces por todas las legislaciones, en derechos reales,
personales y de obligacin, es incompleta. Hay que
agregarle
como
cuarto
trmino
los
derechos
intelectuales.
2.2.1.4.6. TEORA DEL DERECHO DE TRABAJO.
Teora que sirvi de fundamento a la ley italiana sobre
derechos de autor, colocndolo en el campo del derecho
de trabajo. Considera al autor como un trabajador del
intelecto. Esta posicin ha sido cuestionada, por cuanto se
considera que todo el proceso previo de creacin no es
netamente un trabajo sino una actividad del espritu, que
se va gestando en forma secreta, e ntima, aadido por el
24 Idem.
37
talento de los autores al momento de crear su obra. Lo

que s puede ser trabajo es plasmar tal creacin en una
expresin formal tangible o material.
2.2.1.4.7. TEORA DEL DERECHO ECONMICO.
Esta teora ha servido de fundamento a las diferentes
leyes de derecho de autor aprobado en los pases de
Amrica Latina. As, tenemos que el derecho econmico
o pecuniario, da la posibilidad de disfrute que asiste a los
autores de obras cientficas, literarias y artsticas, as
como a inventores y descubridores, haciendo una
distincin entre los derechos patrimoniales y los derechos
morales
2.2.1.4.8. TEORA DUALISTA.
Eduardo Piola Caselli, considera que el derecho de autor
es un derecho doble, que tiene dos aspectos; el derecho
moral que tutela la paternidad e intangibilidad de la obra
y el derecho econmico que la da la plena utilizacin
econmica de ella. Pero sus crticos sostienen que, en el
derecho de autor no existen dos derechos, sino dos
manifestaciones que provienen de un solo derecho, lo
moral y patrimonial son tan slo dos aspectos de un
mismo derecho, aunque llama a la denominacin de
derecho moral algo ilgico, porque todo derecho se
presume moral, ms no todo precepto moral, constituye
un derecho.
38
Frente a todas estas teoras respecto a la naturaleza

jurdica del derecho de autor, la teora que tiene vigencia
en la actualidad, y que ha sido aceptada por la mayora de
juristas y estudiosos del tema, es la teora de los derechos
intelectuales, fundamentada por Picard, seguida de la
teora del derecho econmico.
2.2.1.5.
IMPORTANCIA DE LOS DERECHOS DE AUTOR

Albert Einstein consideraba que: La imaginacin es ms importante
que el saber, y que el verdadero enriquecimiento personal, cultural y
econmico, era ir ms all de los conocimientos ya arraigados, hacia
una nueva etapa de descubrimiento 25
Por su parte Sherwood, Robert (1992), indica que la creatividad
humana es un vasto recurso nacional para cualquier pas, como el oro
en las montaas permanecer enterrando si no se alienta su
extraccin, la proteccin de la propiedad intelectual es la herramienta
que libera. Cuando un sistema protector eficaz se haga realidad,
aumentar la confianza en los activos intelectuales que son valiosos y
susceptibles de proteccin. Entonces, el hbito de la inventiva y la
creatividad, verdadero corazn del sistema de proteccin de la
propiedad intelectual, se esparcir por las mentes de las personas. La
proteccin de la propiedad intelectual, una herramienta de desarrollo
de bajo costo pero potente, est llanamente disponible para cualquier
pas en desarrollo, deseoso de recibir sus beneficios.
25 www.wipo.int/about-wipo/es/dgo/abstract-ip-pub.html.
39
El respeto al producto de la capacidad y creatividad del autor,

presenta caractersticas propias, entre las que cabe mencionar las
siguientes:
Se origina en la mente del hombre, que gracias a su talento logra
materializarlos en una obra, sea ste de carcter literario, artstico,
cientfico o tcnico.
La sola creacin de la obra, exige el respeto de la sociedad,
evitando que terceros violen los derechos morales y patrimoniales
de los autores.
El Estado protege los derechos de autor con leyes expresas; en
casos de infraccin el procedimiento se puede tramitar en la va
administrativa a travs de la Oficina de Derechos de Autor de
INDECOPI; en la va civil o la va penal ante el Poder Judicial.
Los derechos morales y los derechos patrimoniales, son objetos
esenciales de la proteccin por parte del Estado. El primero
permite preservar la paternidad de la obra, siendo este perpetuo e
imprescriptible; y el segundo el disfrute de los beneficios
econmicos que ella pudiera reportar, tanto al autor como a sus
causahabientes.
Desde un punto de vista econmico, el derecho de autor puede ser
considerado un bien pblico, distinguindose del bien privado
por el hecho que su uso por parte de un individuo, no afecta las
posibilidades de uso de otros miembros de la sociedad.
40
Respecto a la proteccin de los derechos intelectuales por parte del

Estado y la sociedad en su conjunto, cada vez va cobrando mayor
importancia en el mundo entero por los siguientes considerandos: la
defensa de la creacin intelectual, permite estimular y recompensar el
talento creador de las personas, cuyas obras mejoran las condiciones
de vida de la sociedad, por ser un poderoso factor de desarrollo
socioeconmico, tal como lo demuestran los constantes avances
cientficos y tecnolgicos que la humanidad ha logrado hasta la
fecha; adems, constituye una herramienta bsica de formacin,
promocin cultural, as como de entretenimiento, en tanto que la
importancia para el Estado, es que la comercializacin de las obras,
permite mayor recaudacin tributaria.
La importancia de la proteccin a los derechos de autor en la
economa de los pases, exige del Estado la responsabilidad de
establecer polticas sobre los aspectos econmicos, comerciales y
educativos relacionados a los derechos intelectuales. Por otro lado, la
sociedad debe tener mayor presencia a travs de sus organizaciones,
tanto pblicas y privadas, que posibiliten el respeto y la proteccin a
los derechos de autor, que incentive nuevas creaciones, mayor
produccin, competitividad y en general se contribuya al desarrollo
del pas.
2.2.1.6.
LOS DERECHOS HUMANOS Y EL DERECHO DE

AUTOR.
En el Per, a partir de la poca republicana y las diferentes
constituciones polticas le otorgaron rango constitucional a la
propiedad intelectual; la actual Constitucin de 1993 en su artculo
2, inciso 8, incorpora la proteccin a la propiedad intelectual como
41
parte de los derechos fundamentales de la persona. Asimismo, los

Tratados sobre Derechos Humanos, consideran que la propiedad
respecto al fruto de su creacin, es un derecho fundamental de la
persona, que nace desde el momento de la creacin sin estar
condicionado por ningn otro requisito ms, y se manifiesta bajo dos
aspectos; la proteccin a los derechos morales y a los derechos
patrimoniales.
La Declaracin Universal de Derechos Humanos aprobada por la
Asamblea General de las Naciones Unidas (1948) seala: Artculo
27: Toda persona tiene derecho a tomar parte libremente en la vida
cultural de la comunidad, a gozar de las artes y a participar en el
progreso cientfico y en los beneficios que de l resulten. Toda
persona tiene derecho a la proteccin de los intereses morales y
materiales que le correspondan por razn de las producciones
cientficas, literarias o artsticas de que sea autora.
El Pacto Internacional de Derechos Econmicos, Sociales y
Culturales, aprobado en 1966, en su artculo 15, inciso 1, reconoce el
derecho de toda persona a: Beneficiarse de la proteccin de los
intereses morales y materiales que le correspondan por razn de las
producciones cientficas, literarias o artsticas de que sea autora.
2.2.2. EL FANFICTION.
2.2.2.1.
DEFINICIN.
Segn Abad, B (s.f.), ante todo, es necesario establecer una definicin
del trmino fanfiction y hablar tanto de los antecedentes del
fenmeno como de su situacin actual para poder destacar las
caractersticas del mismo que consideramos fundamentales, es el
42
trmino que se ha acuado para referirse a este fenmeno cuando los

creadores de las nuevas ficciones deciden darles forma literaria.
Los estudios sobre el fanfiction en espaol no son muy numerosos y
sus autores proponen definiciones muy similares:
Para Daz Agudelo (2009), la definicin bsica de un fanfiction es la
de un relato escrito por admiradores (y detractores) de una ficcin,
tomando para su escritura los personajes, el ambiente y la trama de
sta.
Segn Martos Nez (2006), el fanfiction es una ficcin de fans o
fanticos sobre una obra ya creada.
Martos Garca (2009), identifica el trmino con la escritura amateur
de relatos de ficcin basados en productos de la Industria Cultural.
En Wikipedia aparece lo siguiente: La/el fanfiction [] son relatos
de ficcin escritos por fans de una pelcula, novela, programa de
televisin o cualquier otra obra literaria o dramtica. En estos relatos
se utilizan los personajes, situaciones y ambientes descritos en la
historia original y se desarrollan nuevos papeles para estos
personajes.
Los fanfictions son historias de ficcin escritas por aficionados de un
anime/manga, cartoon/cmic, pelcula, novela, cancin, programa de
televisin y en general de cualquier obra literaria o dramtica
tomando para su escritura los personajes, el ambiente y la trama de
sta.
43
2.2.2.2.
ANTECEDENTES DEL FANFICTION.

Para Abab, (s.f.) el fanfiction, tal y como lo conocemos en la
actualidad, se inici a finales de los aos 60 en torno a la serie de
ciencia-ficcin Star Trek. Los seguidores de la serie creaban sus
propios relatos basados en la misma y luego los distribuan entre
ellos. Estos primeros fanfictions tenan una difusin muy pequea
que se llevaba a cabo a travs de los fanzines 26, que se enviaban por
correo y se fotocopiaban, pasando de mano en mano entre los
aficionados. Por supuesto, estos primeros fanfictions no tenan
ningn tipo de registro intelectual ni tampoco dependencia legal de la
obra original.
Este sistema de difusin y distribucin qued obsoleto con la llegada
de Internet, que ha propulsado y dado forma genrica al fenmeno en
la actualidad. Al aprovechar las amplias posibilidades que les ofrece
la red, los autores de fanfiction han podido agruparse en comunidades
en las que compartir sus trabajos, el acceso a esta prctica se ha
hecho mucho ms sencillo y, por lo tanto, el nmero de autores y de
obras se ha multiplicado exponencialmente. La posibilidad de
publicar los relatos por partes, segn se van recibiendo las crticas o
las demandas de los lectores ha dado lugar a una forma de
publicacin semejante a la de las novelas folletinescas, en las que la
obra se puede concebir, incluso, como una creacin compartida.
2.2.2.3.
CARACTERSTICA DEL FANFICTION.
26 El trmino fanzine es una contraccin de fan magazine. Se trata de revistas

creadas y distribuidas de forma amateur por sus autores
44
Relatos cuentan nuevas historias utilizando los personajes,

situaciones, lugares, ambientes y otros elementos esenciales
descritos en la obra original.
No busca lucrar o llevarse algn reconocimiento legal sobre el
relato que produce.
Entre ms fiel sea al fandom tiene mayor xito en los lectores
seguidores de esa obra.
Tiene una lectura de consumo, efmero, que proporciona un placer
o entretenimiento rpido y poco elaborado a un lector dcil.
El Fanfic funciona como publicidad gratuita y promocin del
fandom.
2.2.2.4.
TIPOS DE FANFICTION.
2.2.2.4.1. EN RELACIN A SU ARGUMENTO.
Normales: Los que cuentan la nueva historia sin
alejarse de la obra original. Pueden incluir nuevos
elementos (nuevo personaje, nuevo lugar) que
concuerdan con el universo creado por el autor de la
obra.
Angst. Angustia. Fanfics que describen y se centran
en el sufrimiento emocional de su protagonista. En
la literatura clsica
se
le
podra
asociar
al
trmino tragedia.
45
Crossover (X-over). Cruzamiento. Los crossovers

mezclan dos o ms series distintas. En l, personajes
de diferentes obras interactan entre s. Este tipo de
temtica es bien usada para mezclar universos. Un
ejemplo
notable
son
la
empresas
de
cmics DC y Marvel, cuando juntan sus personajes

(DC vs. Marvel).
Drabble. Un drabble es un relato que como tal no
debe tener ms de 100 palabras. Sin embargo, en esta
definicin se admiten ya escritos de entre 100 y
500/600 palabras. Aunque una vieta es el trmino
intermedio entre un drabble y un one-shot. Suelen
ser de ms de 500 palabras pero menos de 1000,
dado que ms de 1000 ya es considerado como el
ltimo mencionado.
Fluff
Warm
and
Fuzzy
Feeling (WAFF). Sensacin mullida y abrigadita.

Los fanfics fluff y WAFF (abreviatura de Warm and
Fuzzy Feeling) son historias romnticas con final
feliz, que pretenden inducir este tipo de sensacin
reconfortante en sus lectores.
Hurt/Comfort (H/C). Dolor/alivio. En este tipo de
historia,
un
personaje
es
herido
fsica
emocionalmente, y otro (por lo general, aqul que

terminar siendo su inters romntico) o l mismo
debe "reparar" ese dao ofrecindole/se comprensin
y ternura.
46
One-shot historia nica. Fanfics cortos, de ms de

1000 palabras que duran un slo captulo y no suelen
tener continuacin.
Side-Story ([historia paralela). Fanfics creados en
torno a personajes de invencin del autor que
cuentan
su
propia
historia,
se
relacionan
tangencialmente con el o los protagnicos de una

serie, pelcula o anim. Su funcin generalmente es
explicar
de
manera
plausible
los
hechos
fundamentales grandes o pequeos que no se

explicitan en la lnea del guion. La historia paralela
se engancha hasta el final conocido, pero sucede a
menudo que los autores la extienden para dar un
remate
de
su
preferencia
la
preferencia
generalizada de los fans.

Real People/Real Person (RP). Gente real/Persona
real. Una variante de la fanfiction son los relatos
sobre personas reales. Suelen ser personajes pblicos
como actores, cantantes, polticos u otros rostros
famosos, sobre los que se escriben historias ficticias
pero inspiradas en su vida personal (real o
imaginada). Este tipo de fanfiction est sujeto
a controversia. Muchos autores de fanfiction estiman
que es inmoral escribir acerca de personas reales.
Dado adems el frecuente carcter ertico de los
relatos, se deben estimar tambin los daos a la
imagen pblica de la persona.
47
Songfic. Fanfic escrito generalmente en prosa e

inspirado o regido por una cancin, suele ser corto o
del tamao de la letra de esta. Este tipo de fanfics
muestra algunas escenas de una historia acorde con
la
letra
de
una
cancin.
Ya
sea
slo
algunas estrofas en medio del relato, toda la cancin,

dividiendo el fic en distintas partes y dando ms
consistencia a la historia, o seleccionar una parte de
la cancin, y lnea por lnea ir intercalando con la
historia.
Spamfic. Fanfic "basura" o spam, suele ser corto y
generalmente sin sentido. Son extravagancias y
locuras del autor, ideas del momento, la mayora de
las veces con una trama sin sentido, e incluso, en
algunos casos con una trama inexistente.
PWP (Plot? What Plot?). Trama? Qu trama?;
una clasificacin para fics que suelen tener nulo
argumento y su propsito es mostrar al personaje en
una accin o situacin determinada sin mucha
justificacin.
Crackfic (CF). Variante del Spamfic, se toman
situaciones especficas de libros, filmes, o vivencias
reales de gente famosa como una parodia, la cual es
relatada en la mayora de las veces como historias
cortas. Tambin, suelen crearse situaciones que no
necesariamente se basan en las tramas originales y
48
son deliberadamente disparatadas aunque coherentes

con el argumento original y las personalidades de los
personajes.
mostradas
Las
parejas
en
llamarse crackpairing,
creadas,
estos
las
formadas
relatos
cuales
no
suelen
siguen
el canon original de la serie, al igual que la trama del

fic.
Alternative Universe (AU) (Universo alterno). Se
utiliza a los personajes de una serie, pero colocados
en una historia o contexto diferente. Suelen mantener
el carcter y la descripcin original de los personajes,
pero la historia cambia total o parcialmente. En este
caso tambin se denominan ber.
"What if..." o "qu pasara si...". Son relatos que
tratan de responder a una premisa de este tipo, que
puede ser moderada (no implica un cambio total del
universo ficticio) o radical.
Rapefic (ficcin de violacin). Aquel que describe
la violacin sexual explcita o implcita de un
personaje.
2.2.2.4.2. RELACIONES ENTRE PERSONAJES.
Slash: personajes de sexo masculino tienen una
relacin sentimental.
49
Femslash: personajes del sexo femenino tienen una

relacin
sentimental;
tambin
se
le
suele
llamar saffic.
Lime: situaciones de cierta tensin sexual y roces
poco explcitos.
Lemon: Situaciones sexuales explcitas.
Incest & Twincest: (Incesto & Gemelosincesto)
relaciones romnticas entre hermanos o familiares.
2.2.2.4.3. OTROS TIPOS.
Point of View (POV): punto de vista. Se explica la
situacin desde el punto de vista de uno de los
personajes.
One True Pairing (OTP): la pareja real. Se usa para
referirse a esas parejas que "estn destinadas a estar
juntas", o sea, las parejas favoritas de los fans o
el escritor de la historia y que son el eje de esta
generalmente. Este trmino est muy vinculado al
llamado shipping.
Out of Character (OoC): fuera del personaje. En
varios relatos sucede que el autor cambia la
personalidad del personaje en s radicalmente para
desarrollar la historia (un asesino caritativo, una
persona arrogante hacindose simptica...)
50
Original
Character
(OC): personaje
original. Personaje indito del autor insertado en la

historia para darle coherencia a esta o por el simple
hecho de representarse l mismo o un personaje de su
invencin en ella, ya sean masculinos (OMC) o
femeninos (OFC).
Disclaimer:
descargo
de
responsabilidad. Informacin legal, generalmente al

principio del relato, acerca de los derechos de
autor (copyright) de la obra de la cual se escribe,
generalmente es un negacin de propiedad de esta,
haciendo alusin a su creador o dueo real y/u
original.
Mary Sue o Gary Stu: un nuevo personaje, sin
defectos aparentes, creado por quien escribe la
historia el autor/a que irrumpe en la historia,
atrayendo la atencin e incluso el inters romntico
de los personajes originales y convirtindose en el
centro de la trama.
2.2.2.5.
CLASIFICACIN DEL FANFICTION27.
K (+5): Contenido libre de lenguaje grosero, violencia y temas

para adultos. Recomendado para todas las edades.
27 http://es.wikipedia.org/wiki/Fanfiction
51
K+ (9+): Contenido con menor grado de violencia, insinuaciones

de lenguaje grosero y ausencia de temas adultos. Recomendado
para mayores de 9 aos.
T (13+): No recomendables para menores de 13 aos por contener
violencia, lenguaje levemente grosero y sugestin de temas
adultos.
M (16+): No recomendado para menores de 16 aos por contener
escenas de violencia, lenguaje grosero, temas adultos leves y
situaciones no explcitas.
MA (18+): No recomendado para menores de 18 aos por
contener escenas explcitas de violencia, uso deliberado de
lenguaje fuerte y grosero, temas adultos de modo detallado y
escenas fuertes.
2.3. MARCO JURDICO.
2.3.1. PRIMERAS LEYES DE PROTECCIN AL DERECHO DE AUTOR.
Los orgenes del derecho de autor guardan estrecha relacin con la invencin
de la imprenta que permiti la rpida produccin de copias de libros a un
costo relativamente bajo, se facilit la distribucin y copia masiva de las
obras, posteriormente surge la necesidad de proteger las obras no como
objetos materiales, sino como fuentes de propiedad intelectual. El aumento del
nmero de personas con capacidad para leer y escribir cre una amplia
demanda de libros impresos y el proteger a los autores y editores de la copia
no autorizada fue reconocido como un elemento cada vez ms importante en
el contexto de esta nueva forma de poner obras a disposicin del pblico.
52
Como resultado de ello, se promulgaron las primeras leyes de derecho de

autor.
2.3.1.1.
EL ESTATUTO DE LA REINA ANA.

En 1710 (11 de enero), Inglaterra fue la primera nacin del mundo en
reconocer el derecho de autor, ao en que se promulg la ley inglesa
denominada " El Estatuto de la Reina Ana", el ttulo deca. "Una ley
para el fomento del aprendizaje". Esta norma puso fin al monopolio
de los editores, o los llamados "privilegios reales", reconociendo a
los autores la titularidad exclusiva y el derecho a autorizar la
impresin de copias de su obra durante catorce aos y catorce ms si
el autor todava estaba vivo. La importancia de este cuerpo normativo
es haber sido la primera ley de proteccin al derecho de autor en el
mundo; entre las formalidades que se exiga para su proteccin era
inscribir la obra en nombre del autor y depositar nueve ejemplares
destinados a universidades y bibliotecas.
2.3.1.2.
ESPAA: LA REAL ORDENANZA DE CARLOS III.

Promulgada en Espaa en los aos 1763, 1764 y 1778, contemplaba
que el nico que tena el privilegio de imprimir una obra era su autor;
aos despus, se ampli esta ordenanza haciendo estos derechos
tambin podan ser susceptibles de transmisin a los causahabientes.
En las Indias, el sistema de privilegios se mantuvo vigente hasta
cuando Fernando VII jur la Constitucin en 1810, cuando las Cortes
Generales Extraordinarias de Cdiz aprobaron el decreto sobre
"Libertad Poltica de la Imprenta" suprimiendo la censura previa para
los escritos polticos.
53
2.3.1.3.
DECRETO
DE
LA
ASAMBLEA
NACIONAL
FRANCESA.
La Asamblea Nacional Francesa, proclam la propiedad privada e
individual como garanta bsica de los Derechos del ciudadano
francs; hecho que marc el primer paso en el reconocimiento del
Derecho de Propiedad del Autor. Este Decreto derog todo tipo de
privilegios que se le daba a los editores, otorgndoles a los autores el
derecho sobre su creacin; en tanto que a sus herederos se les
concedi este derecho durante 5 aos luego de la muerte del titular.
Posteriormente, la proteccin de los derechos de autor fue elevado a
la categora de Derechos del Hombre, reconociendo y ubicando la
propiedad literaria y artstica en el campo de los derechos reales. A
partir de este Decreto, se fueron aprobando normas por las cuales el
autor y sus herederos tenan a perpetuidad el derecho de editar y
comercializar sus obras; en el caso del editor, tena este privilegio
slo durante la vida del autor.
Con la revolucin francesa, se reconocen los derechos individuales
civiles y polticos; y para el caso de los autores, por Ley del 24 de
julio de 1793, se acab con el sistema de privilegios reconociendo un
derecho exclusivo para el autor y sus herederos hasta 10 aos luego
de su muerte. La contribucin de Francia es que fue uno de los pases
que permiti se extendiera internacionalmente la proteccin a los
autores ms all de sus fronteras, concretndose en 1886 con la firma
de la Convencin de Berna respecto a la Proteccin de las Obras
Literarias y Artsticas.
2.3.2. DERECHOS
DE
AUTOR
EN
LOS
CONVENIOS
INTERNACIONALES.
54
Para hablar acerca de los convenios internacionales en materia de derechos de

autor, es primordial conocer a la organizacin que est encargada de la
proteccin y correcta aplicacin de estas a nivel internacional.
2.3.2.1.
ORGANIZACIN MUNDIAL DE LA PROPIEDAD

INTELECTUAL.
En materia de tratados internacionales cabe destacar la labor de esta
organizacin, en especial en los tiempos modernos. La OMPI es una
organizacin internacional cuyo objetivo esencial es la de fomentar el
uso y la proteccin de las obras del intelecto humano. Por cuanto
considera que dichas obras, amplan las fronteras de la ciencia y la
tecnologa y enriquecen el mundo de la literatura y de las artes. Su
labor permite mejorar la calidad de vida y su disfrute, adems de
generar riqueza para las naciones. OMPI con sede en Ginebra (Suiza)
es uno de los 16 organismos especializados del sistema de
organizaciones de las Naciones Unidas. Tiene a su cargo la
administracin de 23 tratados internacionales que abordan diversos
aspectos de la proteccin de la propiedad intelectual, conformada por
178 Estados miembros. 28
2.3.2.1.1. ANTECEDENTES.
Un hecho que dio lugar a la necesidad de crear un
organismo internacional que protegiera la propiedad
intelectual fue en 1873, cuando se organiz la
Exposicin internacional de invenciones de Viena, a la
que se negaron a asistir algunos expositores bajo el
28http://www.wipo.int/about-wipo/es/overview.html (Consulta: 17 de abril de 2002).
55
temor que sus ideas fueran robadas y que stos pudieran

utilizarse en otros pases para fines comerciales. Es as
que el ao 1883, se adopt el Convenio de Pas para la
Proteccin de la Propiedad Industrial, primer tratado
internacional que permita a los nacionales de un pas
obtener la proteccin en otros pases para sus creaciones
intelectuales patentes, marcas, dibujos y modelos
industriales. El Convenio de Pars entr en vigencia en
1884,
luego
que
se
fusionaran
las
Oficinas
Internacionales reunidas para la Proteccin de la

Propiedad Intelectual. Dos aos despus en 1886, se
adopta el Convenio de Berna para la Proteccin de las
Obras Literarias y Artsticas, que tena por objetivo
otorgar la proteccin internacional a los nacionales de
los Estados contratantes, as como controlar su uso y
recibir un pago por el uso.
En 1893, se fusionan las oficinas administrativas tanto
del Convenio de Pars y del Convenio de Berna,
organizacin establecida en Berna (Suiza) ms conocida
por su sigla francesa de BIRPI, y precursora de la actual
OMPI.
La Convencin por la que se estableci la OMPI fue
firmada en 1967 y entr en vigencia en 1970. Este
organismo se convirti en un organismo especializado
de las Naciones Unidas el 17 de diciembre.
Reconoce que la propiedad intelectual abarca dos
ramas: la propiedad industrial (patentes y otros derechos
56
sobre inventos tecnolgicos, marcas registradas, diseos

industriales, nombres de origen, etc.) y los derechos de
autor y otros derechos conexos (obras literarias,
musicales
artsticas;
filmes;
actuaciones
de
intrpretes; fonogramas, etc.).

En 1974, la OMPI se constituy en un organismo
especializado del sistema de organizaciones de la
Naciones Unidas, y por el ao 1978, la Secretara de la
OMPI, seala su nueva sede en Ginebra. Con el
desarrollo de las actividades relacionadas a sus
objetivos (1996) la OMPI firma un acuerdo de
cooperacin con la Organizacin Mundial del Comercio
(OMC).
2.3.2.1.2. OBJETIVOS Y FUNCIONES.
La OMPI, tiene como objetivo esencial velar por la
proteccin de los derechos de los creadores y los
titulares de propiedad intelectual a nivel mundial, con la
finalidad de fomentar el desarrollo industrial y cultural
estimulando la actividad creadora y facilitando la
transferencia de tecnologa y la difusin de obras
literarias y artsticas, de tal forma que ser posible que
la ciencia y la tecnologa pueda incrementar su aporte al
bienestar de la humanidad. Entre sus funciones
encontramos:
a) Fomentar la adopcin de medidas destinadas a
mejorar la proteccin de la propiedad intelectual en
57
todo el mundo y a armonizar las legislaciones

nacionales sobre esta materia;
b) Se encargar de los servicios administrativos de la
Unin de Pars, de las Uniones particulares
establecidas en relacin con esa Unin, y de la Unin
de Berna;
c) Podr aceptar el tomar a su cargo la administracin
de cualquier otro acuerdo internacional destinado a
fomentar la proteccin de la propiedad intelectual, o
el participar en esa administracin;
d) Favorecer
la
conclusin
de
todo
acuerdo
internacional destinado a fomentar la proteccin de la

propiedad intelectual.
e) Prestar su cooperacin a los Estados que le pidan
asistencia tcnico-jurdica en el campo de la
f) Reunir y difundir todas las informaciones relativas
a la proteccin de la propiedad intelectual y efectuar
y fomentar los estudios sobre esta materia
publicando sus resultados;
g) Mantendr los servicios que faciliten la proteccin
internacional de la propiedad intelectual y, cuando
as proceda, efectuar registros en esta materia y
publicar los datos relativos a esos registros.
58
h) Adoptar todas las dems medidas apropiadas.

2.3.2.1.3.
TRATADOS Y CONVENIOS QUE ADMINISTRA.

Entre los ms importantes tenemos:
a) Convenio de Pars para la Proteccin de la
Propiedad Industrial.
b) Convenio de Berna para la Proteccin de las Obras
c) Convencin Internacional (Convencin de Roma)
sobre la proteccin de los artistas, intrpretes o
ejecutantes, los productores de fonogramas y los
organismos de radiodifusin.
d) Convenio de Ginebra para la proteccin de los
productores de fonogramas contra la reproduccin
no autorizada de sus fonogramas.
e) Tratado de Nairobi sobre la proteccin del Smbolo
Olmpico.
f) Arreglo de Madrid relativo a la represin de las
indicaciones de procedencia falsa o engaosa en los
productos.
g) Tratado sobre el Derecho de Marcas (TLT).
59
h) Convenio de Bruselas sobre la distribucin de

seales portadoras de programas transmitidas por
satlite.
i) Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor
(WCT).
j) Tratado de la OMPI sobre Interpretacin o
Ejecucin y Fonogramas (WPPT).
Este organismo promueve la aceptacin ms amplia de
los tratados vigentes y su revisin, as como estimula la
concertacin de nuevos tratados y colabora en la
preparacin de leyes nacionales. Presta a su vez,
asistencia tcnico-jurdica a los pases en desarrollo;
rene y divulga informacin, y mantiene servicios de
registro internacional u otras formas de cooperacin
administrativa entre los Estados miembros de las
Uniones que administra la OMPI y se fundan en
tratados, convenios y acuerdos que datan de 1883.
2.3.2.1.4. ADMINISTRACIN - FINANCIACIN DE SUS
ACTIVIDADES.
La Conferencia est compuesta por todos los Estados
miembros y una Asamblea General integrada por los
mismos Estados que adems pertenecen a la Unin de
Pars o a la Unin de Berna. Los rganos directivos de
la OMPI y las Uniones administradas por ella se renen
por lo general en perodos conjuntos de sesiones para
60
aprobar sus programas y presupuestos y para examinar

y determinar polticas.
La mayor parte de su presupuesto (ms de 200 millones
de francos suizos por ao) los cubre, con el aporte de
los Estados miembros, representando tal contribucin el
15% del total de sus presupuesto, y la diferencia del
85% lo constituyen los ingresos que genera los
principales sistemas de registros. Cuenta adems con un
fondo de reserva especial que le permite financiar la
inversin a largo plazo, tales como compra de equipo
informtico.
2.3.2.1.5.
REQUISITOS PARA SER ESTADO MIEMBRO.

Para convertirse en miembro, un estado debe depositar
un instrumento de ratificacin o de adhesin en poder
del Director General. El Convenio de la OMPI estipula
que puede ser miembro de la Organizacin:
Cualquier
Estado miembro
de
la
Unin
de
Pars para la Proteccin de la Propiedad Industrial

o miembro de la Unin de Berna para la Proteccin
de las Obras Artsticas y Literarias;
Cualquier
Unidas o
Estado
de
miembro
cualquiera
de
de
sus
las Naciones
organismos
especializados, o del Organismo Internacional de

Energa Atmica, o que sea parte en el Estatuto de
la Corte Internacional de Justicia; y
61
Todo Estado invitado por la Asamblea General de

la OMPI a convertirse en estado miembro de la
Organizacin.
La Organizacin Actualmente cuenta con 188 estados
miembros29. Per Se adhiri a la OMPI en 198030.
2.3.2.1.6.
CENTRO DE ARBITRAJE Y MEDIACIN DE LA

OMPI.
Para casos de controversia en materia de derechos de
propiedad intelectual, encontramos el Centro de
Arbitraje y Mediacin, que apoya a personas naturales o
jurdicas de cualquier Estado, a solucionar sus
controversias con rapidez y menor costo que un proceso
judicial. Para dicho efecto, el Centro cuenta con cerca
de un millar de mediadores o rbitros de ms de 70
pases, procedimiento que puede llevarse a cabo en
cualquier pas, idioma y frente a su propia normatividad
en la materia.
A fines de la dcada de los 90, este Centro recibi la
autorizacin de la corporacin designacin de Nmeros
y
Nombres
de
Internet
(ICANN)
Solucin
de
Controversias en materia de Nombres de Dominio. El

Centro cuenta con un sistema de lnea para la solucin
29 http://www.wipo.int/members/es/
30 http://www.wipo.int/members/es/details.jsp?country_id=137
62
de controversias, a fin que los involucrados o las partes,

se comuniquen por Internet sin necesitar la presencia
fsica.
2.3.2.1.7.
ACADEMIA MUNDIAL DE LA OMPI.

La informacin consultada en la red, seala que la
OMPI considera que el capital humano de los pases de
desarrollo es la clave para que se beneficien plenamente
de los sistemas nacionales e internacionales de
propiedad intelectual, como tal, cuenta con una
Academia que se esfuerza por promover los recursos
humanos estableciendo programas de formacin para
asesores en materia de polticas, responsables de planes
de desarrollo y otros sectores pertinentes. Entre sus
actividades, cabe destacar:
a) Nuevas tcnicas de formacin y enseanza.
b) Un Centro de Enseanza a Distancia por Internet.
c) Mdulos y material docente adoptados a las
necesidades de los clientes.
d) Utilizacin de medios informativos de acceso
pblico para divulgar informacin en materia de
Para la consecucin de esos objetivos, la OMPI lleva a
cabo una amplia gama de actividades destinadas a los
63
pases en desarrollo y en colaboracin con estos

ltimos, as como para otros pases, a saber:
modernizacin y ampliacin de oficinas nacionales de
propiedad intelectual as como asistencia a los
Miembros de la Organizacin Mundial del Comercio
(OMC) con miras a sintonizar su legislacin y
administracin en materia de propiedad intelectual con
las disposiciones del Acuerdo sobre los aspectos de los
Derechos de propiedad Intelectual relacionados con el
Comercio (Acuerdo sobre los ADPIC.
2.3.2.2.
LA CONVENCIN DE BERNA: UNIVERSALIZACIN

DE LOS DERECHOS DE AUTOR.
El ao 1886, marca la poca ms importante de la proteccin
internacional al derecho de autor, cuando se firma la Convencin de
Berna, que protege las Obras literarias y Artsticas, instrumento
jurdico cuyo principio fundamental fue el trato nacional que deba
otorgrsele a los derechos de autor; la revisin posterior de su
contenido permiti que se ampliara la proteccin internacional a los
autores de otros pases. Fue gracias al impulso del escritor francs
Vctor Hugo, y su Association littraire et artistique internationale,
que se adopt el Convenio de Berna para la Proteccin de las Obras
El Convenio de Berna protege a los autores y sus obras, es la norma
ms importante en el mbito internacional. En la actualidad se
encuentran adheridos a esta Convencin ms de 160 pases. La
amplia adhesin de los pases a la Convencin permite que los
64
autores tengan garantizado un nivel mnimo de proteccin a nivel

internacional. El Convenio de Berna establece dos principios bsicos:
Trato Nacional: En virtud de este principio las obras que se crean en
un pas miembro del convenio, parte de los llamados Pases de la
Unin, se encontrarn protegidas en los otros pases tambin
miembros, de la misma forma en que aquellos protegen a sus propios
nacionales.
Derechos Mnimos: En virtud del cual todos los pases miembros del
convenio deben reconocer los niveles mnimos de proteccin
establecidos.
2.3.2.3.
CONVENCIN UNIVERSAL DE GINEBRA.

Convencin que fue adoptada en 6 de setiembre de 1952, con la
finalidad de armonizar las distintas convenciones, arreglos y tratados
sobre derechos de autor, incluyendo a los pases no se haban
adherido a la Convenio de Berna. Su Artculo I.- Cada uno de los
Estados contratantes se compromete a adoptar todas las disposiciones
necesarias a fin de asegurar una proteccin suficiente y efectiva de
los derechos de los autores, o de cualesquiera otros titulares de estos
derechos, sobre las obras literarias, cientficas y artsticas tales como
los escritos, las obras musicales, dramticas y cinematogrficas y las
de pintura grabado y escultura. Esta Convencin fue revisada por
nica vez en 1971.
2.3.2.4.
TRATADO DE MARRAKECH.
Oficialmente Tratado de Marrakech para facilitar el acceso a las
obras publicadas a las personas ciegas, con discapacidad visual o con
65
otras dificultades para acceder al texto impreso fue firmado

en Marrakech, Marruecos, el 28 de junio de 2013.
El tratado se centra en las excepciones al derecho de autor para
facilitar la creacin de versiones de libros y otras obras protegidas
que sean accesibles para discapacitados visuales. Establece una serie
de normas para que los pases que ratifiquen el tratado implementen
excepciones de este tipo en sus legislaciones locales, tanto para la
creacin como la importacin y exportacin de dichos materiales.
2.3.2.5.
DECISIN N 351.
La Decisin 351 que aprueba el Rgimen comn sobre Derecho de
Autor y derechos conexos, es una norma supranacional que tiene
inmediata aplicacin a los cuatro pases de la Comunidad Andina
(Bolivia, Ecuador, Colombia y Per). La Decisin 351, previo a la
firma de este acuerdo se llev a cabo la Ronda de Uruguay en los
aos 1987 y 1993, este rgimen se aprob en Lima, diciembre de
l993, que trata ntegramente del Derecho de Autor y dems derechos
conexos aplicados a todas las obras del ingenio, en el campo literario,
artstico o cientfico
Se caracteriza por ser un Tratado de carcter regional, se le llam
tambin Rgimen Comn sobre Derecho de Autor y Derechos
Conexos. Uno de sus objetivos fue uniformizar las legislaciones
sobre la materia en los diferentes pases miembros del Acuerdo de
Cartagena, as como eliminar las barreras entre las legislaciones
sobre derechos de autor y derechos conexos de los pases miembros.
66
Fue el antecedente inmediato a la nueva ley de Derecho de Autor en

el Per consecuentemente, incluye los mismos contenidos que el
tratado antes mencionado.
La Decisin 351 reconoce que el autor es la persona natural o fsica
que crea la obra, aunque da libertad para que las legislaciones
internas de los pases de la Comunidad Andina reconozcan la
titularidad de derechos a travs de personas jurdicas, distintas del
autor, pero no en la condicin de autores sino como titulares
(propietarios) del derecho, sea porque las obras se crearon por
encargo, bajo relacin laboral o fueron objeto de transmisin.
Reconoce los derechos morales de paternidad, divulgacin e
integridad a favor de los autores y, en el caso de los artistas, los
derechos morales de paternidad e integridad.
Reconoce los clsicos derechos de ndole patrimonial incorporando el
derecho de importacin de las copias hechas sin autorizacin del
autor.
Reconoce un plazo mnimo de proteccin de toda la vida del autor y
50 aos despus de su muerte.
Establece los lmites y excepciones al Derecho de Autor y establece
una legislacin especial para los programas de ordenador y las bases
de datos.
Establece las normas generales relacionadas con la transmisin de los
derechos.
67
Con relacin a los derechos afines o conexos al Derecho de Autor,

reconoce las prerrogativas de los artistas, productores de fonogramas
y organismos de radiodifusin en casi los mismos trminos de la
Convencin de Roma.
Sin embargo, uno de los aspectos ms importantes a destacar de la
Decisin 351, es que contiene todo un captulo especial que regula la
gestin colectiva de los derechos, otorgando vital importancia para la
efectiva proteccin del Derecho de autor y los derechos conexos en la
Comunidad Andina.
2.3.2.6.
EL ACUERDO SOBRE LOS ADPIC.

El Acuerdo Internacional ms reciente con disposiciones sobre
proteccin por derecho de autor, entre otras, es el Acuerdo sobre los
ADPIC, concluido en diciembre de 1993 como parte de la Ronda
Uruguay de Negociaciones Comerciales Multilaterales en el marco
del antiguo GATT (actualmente la Organizacin Mundial del
Comercio), en vigor desde el 1 de enero de 1996. El Acuerdo sobre
los ADPIC estipula que los pases miembros cumplirn con lo
dispuesto en los Artculos 1 a 21, as como con el Anexo al Acta de
Pars de 1971 del Convenio de Berna (hablando en trminos
generales, las disposiciones sustantivas del Convenio). Existe una
excepcin importante: el Acuerdo estipula que no se crean derechos
ni obligaciones respecto de los derechos morales. Asimismo contiene
una disposicin que establece el principio ampliamente conocido de
que la proteccin por derecho de autor se extiende a las expresiones y
68
no a las ideas, procedimientos, mtodos de operacin o conceptos

matemticos.
Adems de incorporar las normas del Convenio de Berna, el Acuerdo
sobre los ADPIC exige que las leyes de los Estados Miembro
especifiquen que los programas de ordenador estn protegidos como
obras literarias en virtud del Convenio. El Acuerdo tambin establece
que las compilaciones de datos sern protegidas como creaciones
originales siempre que respondan a los criterios de originalidad en
razn
de
la
seleccin
disposicin
de
sus
contenidos,
independientemente de que la compilacin exista en forma legible

por mquina o en otra forma y sin perjuicio de cualquier derecho de
autor que subsista respecto de los datos o materiales en s mismos. El
Acuerdo prev un derecho de arrendamiento comercial de copias de
programas de ordenador u obras audiovisuales; sin embargo, ese
derecho no se aplica a estas ltimas obras a menos que las prcticas
de arrendamiento hayan dado lugar a una realizacin muy extendida
de copias de esas obras que menoscabe en medida importante el
derecho exclusivo de reproduccin.
El perodo de proteccin es de 50 aos a partir de la muerte del autor
y, para las obras respecto de las cuales no se pueda calcular ese
perodo sobre la base de la vida del autor, 50 aos contados desde el
final del ao civil de la publicacin autorizada o de la realizacin de
la obra. Las limitaciones impuestas a los derechos deben
circunscribirse a determinados casos especiales que no atenten contra
la explotacin normal de la obra ni causen un perjuicio injustificado a
los intereses legtimos del autor. El Acuerdo sobre los ADPIC
contiene asimismo disposiciones detalladas sobre la observancia de
los derechos de propiedad intelectual, incluido el derecho de autor.
69
Por ltimo, se aplica un mecanismo de solucin de diferencias entre

pases, relacionadas con el cumplimiento del Acuerdo.
2.3.2.7.
CONVENCIONES
DEL
SISTEMA
INTERAMERICANO.
Tratado de Montevideo 1889.- Se firma gracias a la influencia
del Convenio de Berna, con la participacin de diferentes pases
de Amrica Latina, referido a la propiedad literaria y artstica.
Convencin de Mxico 1902.- Tuvo caractersticas muy similares
al Tratado de Montevideo.
La Convencin de Ro de Janeiro 1906.- Regula la proteccin
internacional del derecho de autor y la propiedad industrial. Se
constituye una Unin de las Naciones de Amrica para centralizar
el Registro de obras literarias y patentes, que se registran en cada
una de las naciones signatarias.
La Convencin de Buenos Aires 1910: Sobre derechos de autor y
su proteccin legal.
El Acuerdo de Caracas, 1911: Sanciona a los usurpadores de la
propiedad literaria o artstica.
La Convencin de la Habana, 1928: Para la proteccin de las
obras del autor.
Segundo Tratado de Montevideo, 1939: Para las obras del
intelecto, reconocimiento del derecho moral de los autores.
70
Convencin de Washington, 1946: Los expertos reunidos en

Washington, acuerdan:
a) Se utiliza derecho de autor en vez de propiedad literaria
artstica
b) Se protegen las obras inditas
c) Se habla de derechos reservados
Su aplicacin fue desplazada por la adhesin al Convenio de
Berna y la Convencin Universal.
2.4. PROTECCIN NACIONAL DEL DERECHO DE AUTOR.

2.4.1. ANTECEDENTES.
En la Constitucin de 1823, apenas iniciada la vida republicana nacional,
se declaraba la inviolabilidad de la propiedad intelectual.
Luego, en 1849 se publica la primera Ley de Propiedad Intelectual que
durar ms de 110 aos.
Y en 1961 se promulgacin la ley sobre Derechos de Autor (Ley 13714).
Esta ley fue derogada por el Decreto Legislativo 822 de abril de 1996.
71
En noviembre de 1992 se da la creacin del Instituto Nacional de Defensa

de la Competencia y de la Proteccin de la Propiedad Intelectual
(INDECOPI), con la creacin de este la ODA pasa a este instituto con el
nombre que an mantiene.
2.4.2. EL CONTENIDO DE LA PROTECCIN JURDICA DEL DERECHO
DE AUTOR.
La Ley de Derecho de Autor fue promulgada en abril de 1996. Fernando Busta
(1997) anota, que esta ley logra sistematizar, concordar y uniformizar la
legislacin en esta materia, adems de incluir las reformas fundamentales que
detalla:
Modifica los artculo 216 al 221 del Cdigo Penal, sobre los delitos contra
los derechos de autor; graduando las penas de 4 a 8 aos de prisin
efectiva.
Se otorga a la Oficina de Derechos de Autor, la facultad de sancionar por
infraccin a la Ley, con cierre temporal o definitivo del establecimiento.
La sociedad de gestin colectiva, ha sido modernizado, regulando
mecanismos de fiscalizacin por parte de INDECOPI.
Acorde con lo que establece la Comunidad Europea y los Estados Unidos,
el plazo de proteccin es durante toda la vida del autor y 70 aos despus
de muerto.
Para efectos de la simplificacin administrativa, se ha adaptado el
Procedimiento nico a que se refiere el Decreto Legislativo N 807.
72
Las multas han sido actualizadas, de acuerdo a la realidad del pas,

pasando de 10 000 soles de oro (1961) a ciento cincuenta (150) UIT, a fin
de evitar que como la norma anterior quedaran los montos desfasados.
2.4.3. OBJETOS PROTEGIDOS.

La ley enumera explcitamente un conjunto muy amplio de obras, que son
objeto de la proteccin del derecho de autor; entre ellas destacan en primer
lugar las obras literarias o artsticas, las mismas que para merecer el amparo
legal, no exigen ninguna formalidad, basta que sean producto del talento
creador del hombre y que tengan caractersticas de originalidad.
Por la amplitud de las obras protegidas, nuestra investigacin se ha delimitado
especficamente a las obras literarias, aquellas que abarcan no slo como
usualmente suele considerarse el mbito de la literatura, sino a toda creacin
intelectual, tanto literaria, cientfica y tecnolgica; materializados por escrito
en libros, folletos u otros medios. Son dos las razones que justifican esta
delimitacin: primero, porque este tipo de obras a diferencia de todas las
dems, son de uso prioritario, masivo y generalizado por la poblacin, sea
como objeto de educacin, informacin, entretenimiento, investigacin o toma
de decisiones; y segundo, porque cuantitativamente, su reproduccin,
distribucin y venta, es significativamente superior a otro tipo de obras, como
la fotografa, software, base de datos entre otros.
2.4.4. OBRAS DERIVADAS.
Como su nombre lo indica se basan en obras las originales, en efecto, si una
persona talentosa, toma una obra original y lo traduce, revisa, actualiza o
resume; en este caso, la ley protege tambin a este autor, porque para realizar
alguna de las transformaciones ya mencionadas ha tenido que emplear su
73
talento intelectual. Sin embargo, existen otros elementos que la ley no protege,
as tenemos:
Las ideas, usadas como insumo en la creatividad, materializndose en una
obra original. Adems, estn los procedimientos, mtodos de operacin o
conceptos matemticos en s, en tanto no hayan sido tomados y con ellos se
haya creado una obra.
Los textos oficiales, de carcter legislativo, administrativo o judicial; la no
proteccin de la ley se fundamenta en el hecho que stos documentos se
generan en las diferentes instancias y reparticiones del Estado, quienes a su
vez representan a la sociedad; consecuentemente, el derecho de uso ser de
todos.
Las noticias del da, son sucesos que acontecen a nuestro alrededor y son
de dominio pblico. Si un individuo emplea estas noticias, y le da el valor
agregado de su intelecto al analizarlos, resumirlos o comentarlos y los
vuelca en una obra tangible; el objeto que la ley protege ser esta obra
producto de dicho autor.
Los simples hechos o datos; el significado lingstico de la palabra
"hechos", se refiere a los acontecimientos, procesos, fenmenos de la
realidad, los mismos que estn al margen de la voluntad de los individuos;
y como tal, al igual que las noticias, nadie puede adjudicarse el derecho
sobre ellas, en tanto el autor no les haya dado el ingrediente de su
creatividad y originalidad al crear sobre la base de estos hechos una obra.
2.4.5. TITULARES DEL DERECHO DE AUTOR.
La ley distingue entre el autor, el titular originario y el titular derivado.
74
Autor.- Es la persona natural que sobre la base de su capacidad intelectual,

crea una obra; ordinariamente ser el titular del derecho de autor. Sin
embargo, no siempre el titular de la obra ser el autor.
Titular originario.- Es la persona natural que haya creado la obra y que
bajo algunas condiciones se le reconoce su titularidad, la misma que puede
ser extendida tambin a personas jurdicas.
Titular derivado.- Es una persona natural o jurdica, que explota
econmicamente la obra, sea por mandato, cesin entre vivos o transmisin
mortis causa.
Tratndose de obras annimas o bajo seudnimo, la proteccin se le da a la
persona natural o jurdica que la divulgue, siempre que medie el
consentimiento del autor. En el caso de los coautores, stos tienen el mismo
derecho que el titular originario. Si es una obra colectiva, se presume que el
autor ha cedido los derechos patrimoniales a la persona natural o jurdica que
la pblica o divulga. En caso de la creacin de una obra bajo una relacin
laboral de dependencia, los derechos patrimoniales sern del empleador,
mantenindose el derecho moral del autor que es perpetuo. Para el caso de la
sociedad conyugal, la Ley de Derecho de Autor, as como el actual Cdigo
Civil (Art. 886) contempla que cada cnyuge es titular de su obra; esto, para
efectos de la defensa de sus derechos morales; mientras que, los derechos
patrimoniales son bienes en comn, a menos que exista un rgimen de
separacin de patrimonios.
2.4.6. CONTENIDO DEL DERECHO DE AUTOR.
75
La ley contiene dos tipos de derechos, los derechos morales y

patrimoniales.
2.4.6.1.
LOS DERECHOS MORALES.

Es el conjunto de facultades que la ley otorga al autor por ser el
creador de la obra, como tal, protege su nombre y est facultado a
exigir el respeto a sus derechos morales sobre el fruto de su creacin,
entre estos derechos tenemos:
2.4.6.1.1. CARACTERSTICAS
DE
LOS
DERECHOS
MORALES.
Antequera Parilli (1998), el derecho moral presenta las
siguientes caractersticas:
Absoluta.- Debe ser respetado por los dems sujetos
jurdicos.
Inalienable.- El autor goza de sus facultades morales,
aun cuando el aspecto patrimonial de su derecho haya
sido transferido por acto entre vivos, total o
parcialmente.
Es irrenunciable.- Aunque el autor haya cedido los
derechos de explotar su obra a una persona natural o
jurdica, siempre conservar la titularidad. Sera
contrario a la naturaleza de las cosas si se decretase un
embargo sobre la paternidad de la obra.
76
Es inembargable.- Los derechos morales no son

pasibles de embargo, al no ser un patrimonio, no son
susceptibles de ejecucin.
Inexpropiable- Si no es posible su transmisin entre
vivos en forma voluntaria, nada justifica que sea
objeto de transferencia forzosa.
imprescriptible.- No se extingue con el paso del
tiempo.
Trasmisible por causa de muerte - Se trasmite a los
herederos, entre ellos el derecho a la paternidad e
integridad de la obra.
Adems Delia Lipszyc (1993) agrega, el derecho moral
es un derecho esencial, porque contiene un mnimo de
derechos exigibles en virtud del acto de creacin de una
obra. Derecho extrapatrimonial, no se puede valorar o
estimar en dinero, aunque la obra produzca consecuencias
patrimoniales. Es insubrogable, por ser inherente a la
calidad del autor; finalmente, tiene una duracin
ilimitada.
2.4.6.1.2. RELACIN DE LOS DERECHOS MORALES.
EL
DERECHO
DE
DIVULGACIN
MANTENER LA OBRA INEDITA.
77
El autor es el nico que puede dar su consentimiento

para la divulgacin de su obra; lo cual se produce bajo
dos aspectos:
a) Uno positivo, dar a conocer su creacin en la forma
que l considere.
b) Uno negativo, no divulgar su obra o impedir que
esto ocurra.
Esta facultad es previa al derecho patrimonial, dado
que la retribucin equitativa y justa slo puede ser
posible si antes se ha divulgado a travs de la venta,
exposicin, representacin, ejecucin. En caso de
comercializacin, el hecho que terceros adquieran el
derecho sobre el soporte material, o adquieran la
propiedad del objeto fsico y tangible que contiene la
creacin intelectual; sea ste un libro, un disco una
partitura musical u otros, no le da la facultad o derecho
de
publicarla,
transformarla
explotarla
econmicamente.
EL DERECHO DE PATERNIDAD.
Deriva del latn "paternitas - atis", cualidad de padre,
este derecho es inherente a su condicin de creador de
la obra, siendo el autor el nico en decidir si se divulga
con su nombre, seudnimo o en forma annima. En
caso de los seudnimos o annimos, deben ser
respetados de manera perpetua, ni sus herederos tienen
derecho a darlo a conocer, salvo autorizacin expresa.
78
Tratndose de coautores, cada uno de ellos goza

plenamente de los derechos de autor.
EL DERECHO DE INTEGRIDAD.
La obra debe mantener las caractersticas de unidad e
integridad, sin sufrir deformacin alguna, como la
mutilacin, modificacin o alteracin en su contenido,
atentando contra la originalidad que es la esencia de su
creacin. Slo el autor est facultado para impedir
cualquier tipo de cambio, se basa en el respeto mnimo
que se debe tener hacia la creacin autntica del autor,
y el derecho de la sociedad de acceder a la obra
original.
EL DERECHO DE MODIFICACIN.
La ley otorga al autor, la potestad de realizar cualquier
tipo de modificacin, inclusive si existieran derechos
adquiridos por terceros, previa indemnizacin por los
daos
perjuicios
que
pudieran
originar
tal
modificacin.
EL DERECHO DE RETIRO DE LA OBRA DEL
COMERCIO.
Una vez publicada la obra y puesta en circulacin en el
mercado al alcance del pblico, slo el autor tiene la
facultad de decidir si el fruto de su creacin puede
seguir o no siendo divulgado, puede rectificar o
retirarlas de la circulacin, si este hecho afecta a
terceros, stos debern ser indemnizados. Otras
79
legislaciones como la Argentina la denomina derecho

de arrepentimiento, slo el autor es quien decide sobre
aspectos de la comercializacin de sus obras.
EL DERECHO DE ACCESO.
El autor tiene el derecho moral de acceder a su obra,
cuando existe un solo ejemplar en poder de terceros,
pero, bajo las condiciones que el poseedor le seale.
2.4.6.1.3. DURACIN DE LOS DERECHOS MORALES.
El Per ha seguido la tradicin del Derecho Romano, al
reconocer que el derecho moral es perpetuo.
2.4.6.2.
LOS DERECHOS PATRIMONIALES.

El derecho patrimonial protege el valor econmico de la obra
producto del ingenio, y como tal, el autor puede explotarlo
econmicamente y obtener un ingreso con su comercializacin. A la
muerte de ste, los derechos patrimoniales corresponden a sus
derechohabientes. Este derecho en los pases de habla inglesa se
denomina copyright (derecho de copia), para los alemanes
Urheberrecht, y los franceses lo denominan droit d' auteur.
2.4.6.2.1. CARACTERSTICAS.
Se trata de derechos limitados en el tiempo: durante
la vida del autor ms setenta aos a contar desde el
primero de enero siguiente a la muerte o declaracin
de fallecimiento del autor.
80
Son
derechos
dirigidos
la
obtencin
de
rendimientos pecuniarios.
Son derechos que se reconocen de forma exclusiva
al autor; es decir, son tpicos derechos de exclusin o
ejercicio en exclusiva. En realidad, cuando se habla de
exclusiva se hace referencia a que toda posibilidad de
explotacin de la obra pertenece al autor, salvo que
ste la haya concedido o atribuido contractualmente a
una tercera persona.
Ese monopolio reconocido al autor se traduce en
posibilidad de evitar actos de competencia realizados
por terceras personas que impidan la obtencin por el
autor de los beneficios que legtimamente le
corresponden y aquellos otros actos que supongan la
puesta a disposicin del pblico de bienes o servicios
que tengan por objeto o incorporen la obra intelectual.
Estos derechos comprenden cualquier posibilidad
de obtencin de un rendimiento econmico a travs
de la correspondiente utilizacin de la obra.
Es posible su transmisin tanto inter vivos como
mortis causa, respetando siempre las formalidades y
los requisitos previstos en la Ley.
La extincin de estos derechos origina el paso de la
obra al dominio pblico, pudiendo ser utilizada por
81
cualquiera, siempre que se respete la autora e

integridad de la misma.
Aunque se trata de derechos no embargables, s lo
son los productos, rentas y utilidades derivadas de
la propia obra intelectual. Son adems, susceptibles
de hipoteca mobiliaria.
Los derechos de explotacin pueden ser cedidos a
cambio
de
una
contraprestacin
econmica
mediante los denominados contratos de explotacin de

los derechos de autor (contrato de edicin, contrato de
representacin
teatral
ejecucin
musical,
de
produccin audiovisual ...)

2.4.6.2.2. MODALIDADES DE EXPLOTACIN.
El derecho de explotacin es uno de los derechos, que
derivan de la propia naturaleza del Derecho de autor, que
consiste en conferir a su titular un monopolio absoluto
sobre su obra que se manifiesta en las facultades que le
son reconocidas, y consiste en la posibilidad de explotar o
no la obra creada, en el artculo 12 de la decisin 351
describe las siguientes modalidades:
EL DERECHO DE REPRODUCCIN.
Por reproduccin se entiende la multiplicidad de
objetos materiales idneos para representar la obra del
ingenio y hacer posible su conocimiento por parte de
terceros mediante el uso de los sentidos. Se trata, en
82
definitiva, de la plasmacin de la obra en un

instrumento o vehculo que permita el conocimiento
de la obra intelectual.
El derecho de reproduccin tiene una doble vertiente:
por un lado supone la fijacin de la obra en un medio
que permita su conocimiento; y por otro lado, la
posibilidad de obtencin de copias.
Podemos considerar la reproduccin, como de hecho
lo hace la ley francesa, como una forma de
comunicacin indirecta de la obra al pblico, puesto
que precisa de un instrumento material para que se
comunique, transmita el mensaje a los receptores. Este
derecho otorga al autor una doble facultad:
a) la de poder reproducir la obra personalmente, o
bien ceder a una tercera persona esa posibilidad de
reproduccin, y
b) la posibilidad de oponerse a cualquier reproduccin
respecto
la
cual
no
haya
prestado
su
consentimiento.
Conviene dejar claro que el consentimiento del autor,
se requiere para todo tipo de procedimiento de
reproduccin, no slo si la reproduccin se realiza en
un material idntico al de la obra original, sino
tambin en aquellos casos en los que la reproduccin
se realiza en un material distinto. Es indiferente,
asimismo, que la reproduccin sea total o parcial,
83
temporal o definitiva. Cuestin a tener en cuenta,

asimismo, es que para que en rigor pueda hablarse de
reproduccin es necesario que la copia sea percibida
por el sentido o sentidos para los que el original fue
realizado. No es imprescindible la necesidad de
autorizacin por parte del autor, en aquellos casos en
los que la obra haya entrado en el dominio pblico, o
en aquellos supuestos en los que el autor haya optado
por ceder a otra persona el ejercicio de estos derechos.
Esa cesin tendr lugar por medio de uno de los
contratos especficamente regulados en la Ley. Puede
ocurrir tambin que sea una tercera persona la que
deba prestar su consentimiento, por haber obtenido la
titularidad del derecho de reproduccin por sucesin
mortis causa o inter vivos. Cualquier reproduccin
realizada sin el consentimiento del autor, salvo las
expresamente autorizadas en la Ley, es una actividad
ilcita, siendo irrelevante que el infractor haya
obtenido o no un beneficio econmico como
consecuencia de su actividad, o que se haya
enmascarado la reproduccin mediante variaciones
insignificantes en la configuracin o contenido de la
obra.
Este derecho ha sido, a lo largo de la historia, el
principal o fundamental de todos los dems derechos
de propiedad intelectual, hasta tal extremo que,
durante mucho tiempo, se identificaba o asimilaba el
derecho de autor con el derecho a la reproduccin de
su obra, siendo la imprenta su medio de realizacin.
84
En la actualidad, constituye uno ms dentro de la

variada serie de derechos econmicos que se
reconocen al autor, aunque, ciertamente, sigue
gozando de la mxima trascendencia. Esa importancia
se acenta a medida que nos encontramos cada vez
ms inmersos en la denominada sociedad de la
informacin,
puesto
que
existen
mltiples
posibilidades de efectuar la reproduccin de obras.

EL DERECHO DE DISTRIBUCIN.
De una manera genrica, podemos definirlo como el
derecho que todo autor posee a oponerse a la
circulacin de ejemplares de su obra sin su previo
consentimiento, o, a sensu contrario, el derecho del
autor a ejercer el control sobre el proceso dirigido a
poner su obra a disposicin del pblico. Asimismo,
con mayor precisin se entiende por distribucin la
puesta a disposicin del pblico del original o copias
de la obra mediante su venta, alquiler, prstamo o de
cualquier
otra
forma.
Su
reconocimiento
configuracin tienen origen en Alemania gracias a la

labor llevada a cabo principalmente por KOHLER.
Puede parecer que la esencia del derecho de
distribucin es la introduccin de la obra intelectual en
el trfico comercial es perfectamente posible hacer uso
del derecho de distribucin sin poner el producto en
circulacin, posibilidad que, con las nuevas tcnicas
de comunicacin existentes, es fcilmente factible. En
el Derecho Comparado, consagran este derecho en sus
85
respectivas legislaciones, y dentro de la Unin

Europea, todos los pases miembros reconocen este
derecho, aunque existen importantes divergencias en
lo relativo a la extensin y a los lmites del mismo.
EL DERECHO DE COMUNICACIN PBLICA.
La comunicacin pblica es todo acto, por el cual una
pluralidad de personas puede tener acceso a la obra sin
previa distribucin de ejemplares a cada uno de ellos.
No se considerar pblica la comunicacin cuando se
celebre dentro de un mbito estrictamente domstico
que no est integrado o conectado a una red de
difusin de cualquier tipo.
En la comunicacin pblica ese conocimiento de la
obra se realiza de modo real y efectivo, pero a travs
de
un
elemento
vehculo
externo
(una
representacin, una emisin televisiva o radiofnica).

El receptor no recibe ningn elemento material,
corpreo, sino que el medio, que podramos calificar
de inmaterial a travs del cual se realiza la
comunicacin,
queda
en
manos
del
propio
comunicador.
La nota diferenciadora de este derecho es que no
necesita una puesta en circulacin de la obra mediante
ejemplares. Lo esencial es la existencia de un medio
que haga de intermediario entre la obra y el sujeto
receptor. En la distribucin existe una posibilidad de
86
acceso del pblico a la obra. En la reproduccin es

necesario que la fijacin de la obra permita el pblico
su conocimiento.
EL DERECHO DE TRANSFORMACIN.
Este derecho se configura de una forma peculiar,
puesto que se trata de una modalidad de explotacin
de la obra original y, al mismo tiempo, supone el
nacimiento de derechos de autor en relacin con la
obra resultante de la transformacin. El creador de la
transformacin posee un dominio absoluto sobre su
propia obra, del mismo modo que si se tratase de una
obra completamente original.
Verificamos la transformacin de una obra intelectual
cuando se produce una modificacin de la misma que
suponga una alteracin de alguno de sus elementos
configuradores, dando lugar a una obra nueva y
distinta, sujeta a la proteccin otorgada por la
propiedad intelectual de manera independiente de la
obra original. Supone, por tanto, la utilizacin de una
obra, o parte de ella, para la realizacin de otra
distinta.
EL DERECHO DE COLECCIN.
El derecho de coleccin aparece recogido en
numerosas leyes, de diversos pases, as en la
Legislacin
Espaola,
el
artculo
22,
regula
87
disponiendo lo siguiente: La cesin de los derechos

de explotacin sobre sus obras no impedir al autor
publicarlas
reunidas
en
coleccin
escogida
completas".
El derecho de coleccin plantea graves problemas en
la prctica, principalmente cuando el que la lleva a
cabo es el propio autor o un editor diferente de aquel
al que se le han cedido los derechos de explotacin El
Derecho de coleccin tambin puede analizarse desde
la perspectiva del derecho de explotacin.
En Derecho comparado, las diversas legislaciones no
mencionan expresamente el derecho de coleccin
dentro de las modalidades de explotacin reconocidas
de forma exclusiva al autor, pero es clara su
consideracin legal como derecho patrimonial. No es
sta una opinin unnime puesto que parte de la
doctrina considera clara la existencia de matices de
carcter personal predominante sobre los econmicos
en la configuracin de este derecho. Si bien la
trascendencia econmica es indiscutible, lo importante
es que permite su calificacin como derecho de
explotacin.
2.4.6.2.3. DURACIN DEL DERECHO PATRIMONIAL.
Con el transcurso de los aos, el perodo de duracin de
este derecho se ha ido modificando, El Convenio de
Berna y la Decisin 351 sealan como plazo mnimo de
proteccin, durante la vida del autor y 50 aos despus de
88
su muerte, dejando en libertad a los pases firmantes del

Convenio de ampliar dicho plazo. La Comunidad
Europea y Estados Unidos, aprobaron la proteccin de 70
aos despus de muerto el autor, en tanto que en Amrica
Latina, Colombia tiene un plazo de 80 aos y Venezuela
60.
En nuestro pas, la nueva ley de Derecho de Autor,
establece que el derecho patrimonial dura toda la vida del
autor y setenta aos despus de su muerte. Para las obras
annimas y seudnimas, el plazo es de setenta aos a
partir del ao de su divulgacin. En las obras colectivas,
los programas de ordenador, las obras audiovisuales etc.,
el derecho patrimonial se extiende setenta aos desde su
primera publicacin. Una obra ingresa al dominio
pblico, una vez que se ha cumplido con el plazo
sealado en la ley, luego del cual pasa a constituir parte
del patrimonio cultural.
2.4.6.3.
CASOS EN LOS QUE LA LEY PONE LMITES AL

DERECHO DE AUTOR.
a) No existe infraccin a la ley cuando la comunicacin se realiza en

el mbito domstico, siempre que no exista un inters econmico,
con ello se permite que sin autorizacin del titular se puede hacer
uso de una obra.
b) La comunicacin de una obra en actos oficiales o ceremonias
religiosas, teniendo por condicin que ella sea gratuita y no exista
89
el pago de una remuneracin. Entindase actos oficiales las que

estn directamente relacionadas a las actividades del Estado en sus
diversas reparticiones; por ende, aqu prima el inters de la
sociedad.
c) La comunicacin que tenga fines didcticos, en el curso de las
actividades de una institucin de enseanza, siempre que no
persiga fines lucrativos. Las lecciones dictadas en pblico o en
privado por los profesores de las universidades, institutos
superiores y colegios, podrn ser anotadas y recogidas en
cualquier forma; pero no podrn ser divulgadas en forma completa
ni parcial sin autorizacin del autor.
Por otro lado, sobre las obras ya divulgadas lcitamente se permite
realizar las siguientes acciones sin autorizacin del autor:
a) La reproduccin por medios reprogrficos, para la enseanza o los
exmenes en instituciones educativas, sin que haya fines de lucro.
Este inciso viene siendo seriamente cuestionado, al comprobar que
en el uso de una obra para estos fines s existe lucro indirecto, al
haberse masificado e incrementado la venta y uso de mquinas
fotocopiadoras
as
como
la
edicin
de
obras
piratas;
consecuentemente, aquellos que se dedican a esta actividad ilcita

son los que lucran con la necesidad del uso de material
bibliogrfico de estudiantes y docentes.
b) La reproduccin reprogrfica de breves fragmentos o de obras
agotadas.
90
c) La reproduccin individual de una obra por bibliotecas o archivos

pblicos, sin fines de lucro.
d) La reproduccin de una obra para actuaciones judiciales o
administrativas.
e) Asimismo, la ley prev una serie de situaciones referidas a la
radiodifusin, a las grabaciones sonoras o audiovisuales.
2.4.6.4.
TRANSMISIN Y EXPLOTACIN DE LAS OBRAS A

TERCEROS.
Tal como se ha visto en los puntos anteriores, los derechos de autor
abarcan tanto los derechos morales y los derechos patrimoniales. En
cuanto a los derechos morales, sealbamos que stos son
inalienables e inembargables; sin embargo, a diferencia del anterior,
los derechos patrimoniales pueden ser transferidos a terceros por
mandato o presuncin legal, mediante cesin entre vivos o
transmisin mortis causa; la cesin entre vivos se presume a ttulo
oneroso. La transmisin de estos derechos deber constar por escrito
y en forma expresa, no se puede ceder una obra a crearse en el futuro,
bajo pena de nulidad, tampoco el autor puede comprometerse a no
crear otra obra en el futuro.
2.4.6.5.
EL CONTRATO DE EDICIN.
Esta figura se da cuando el autor o sus derechohabientes, ceden al
editor, el derecho de publicar, distribuir y divulgar la obra por su
propia cuenta y riesgo, pero bajo determinadas condiciones. Este tipo
de contrato debe realizarse por escrito, especificando todas las
caractersticas de la publicacin. Por su parte, el editor y el autor se
91
obligan a cumplir con lo establecido en cada una de las clusulas del

contrato.
2.5. DEFINICIN DE TRMINOS BSICOS
Autor: Persona natural que realiza la creacin intelectual.
mbito domstico: Marco de las reuniones familiares. realizadas en la casa
habitacin que sirve como sede natural del hogar.
Copia o ejemplar: Soporte material que contiene la obra, como resultado de un
acto de reproduccin.
Derechohabiente: Persona natural o jurdica a quien por cualquier ttulo se
transmiten derechos reconocidos en la presente ley.
Divulgacin: Hacer accesible la obra, interpretacin o produccin al pblico por
primera vez con el consentimiento del autor, el artista o el productor, segn el caso,
por cualquier medio o procedimiento conocido o por conocerse.
Editor: Persona natural o jurdica que mediante contrato con el autor o su
derechohabiente se obliga a asegurar la publicacin y difusin de la obra por su
propia cuenta.
Fijacin: Incorporacin de signos, sonidos, imgenes o la representacin digital de
los mismos sobre una base material que permita su lectura, percepcin,
reproduccin, comunicacin o utilizacin.
Fandom: El termino abarca a los fans, sus actividades y todo lo relacionado con
aquello de lo que son fans.
Fanfiction (Fanfic, fic): Ficcin escrita por placer por fans de un fandom concreto
utilizando personajes, lugares, escenarios y argumento general de dicho fandom.
Ficker: escritor de fics.
92
Licencia: Es la autorizacin o permiso que concede el titular de los derechos

(licenciante) al usuario de la obra u otra produccin protegida (licenciatario), para
utilizarla en una forma determinada y de conformidad con las condiciones
convenidas en el contrato de licencia. A diferencia de la cesin, la licencia no
transfiere la titularidad de los derechos.
Obra: Toda creacin intelectual personal y original, susceptible de ser divulgada o
reproducida en cualquier forma, conocida o por conocerse.
Obra annima: Aquella en que no se menciona la identidad del autor por voluntad
del mismo. No es obra annima aquella en que el seudnimo utilizado por el autor
no deja duda alguna acerca de su verdadera identidad.
Obra en colaboracin: La creada conjuntamente por dos o ms personas fsicas.
Obra colectiva: La creada por varios autores, por iniciativa y bajo la coordinacin
de una persona, natural o jurdica, que la divulga y publica bajo su direccin y
nombre y en la que, o no es posible identificar a los autores, o sus diferentes
contribuciones se funden de tal modo en el conjunto, con vistas al cual ha sido
concebida, que no es posible atribuir a cada uno de ellos un derecho indiviso sobre
el conjunto realizado.
Obra literaria: Toda creacin intelectual, sea de carcter literario, cientfico,
tcnico o meramente prctico, expresada mediante un lenguaje determinado.
Obra originaria: La primigeniamente creada.
Obra derivada: La basada en otra ya existente, sin perjuicio de los derechos del
autor de la obra originaria y de la respectiva autorizacin, y cuya originalidad radica
en el arreglo, la adaptacin o transformacin de la obra preexistente, o en los
elementos creativos de su traduccin a un idioma distinto.
Obra individual: La creada por una sola persona natural.
93
Obra indita: La que no ha sido divulgada con el consentimiento del autor o sus
derechohabientes.
Obra bajo seudnimo: Aquella en la que el autor utiliza un seudnimo que no lo
identifica como persona fsica. No se considera obra seudnima aquella en que el
nombre empleado no arroja dudas acerca de la identidad del autor.
Prstamo pblico: Es la transferencia de la posesin de un ejemplar lcito de la
obra durante un tiempo limitado, sin fines lucrativos por una institucin cuyos
servicios estn a disposicin del pblico, como una biblioteca o un archivo pblico.
Publicacin: Produccin de ejemplares puestos al alcance del pblico con el
consentimiento del titular del respectivo derecho, siempre que la disponibilidad de
tales ejemplares permita satisfacer las necesidades razonables del pblico, teniendo
en cuenta la naturaleza de la obra.
Rating: Clasificacin de las edades a las que se recomienda el relato.
Reproduccin: Fijacin de la obra o produccin intelectual en un soporte o medio
que permita su comunicacin, incluyendo su almacenamiento electrnico, y la
obtencin de copias de toda o parte de ella.
Reviews: Comentarios que los lectores pueden dejar en una historia. Es la manera
que tienen de dar su opinin y criticar o aplaudir el fanfic en cuestin.
Titularidad: Calidad del titular de derechos reconocidos por la presente Ley.
Titularidad originaria: La que emana de la sola creacin de la obra.
Titularidad derivada: La que surge por circunstancias distintas de la creacin, sea
por mandato o presuncin legal, o bien por cesin mediante acto entre vivos o
transmisin mortis causa.
Usos honrados: Los que no interfieren con la explotacin normal de la obra ni
causan perjuicio injustificado a los intereses legtimos del autor o del titular del
respectivo derecho.
94
Uso personal: Reproduccin u otra forma de utilizacin de la obra de otra
CAPTULO III.
METODOLOGA.
3.1. HIPTESIS.
Hi
El fanfiction se encuentra regulada en las normas de proteccin del

derecho de autor.
Ho
El fanfiction no se encuentra regulada en las normas de proteccin del

derecho de autor.
3.2. VARIABLES.
3.2.1 VARIABLE INDEPENDIENTE (X).
Fanfiction
3.2.2 VARIABLE DEPENDIENTE (Y).
Proteccin del derecho de autor
VARIABLES
Variables independientes
Fanfiction
INDICADORES
Creatividad
Fines no lucrativos
No
Obras derivadas
Plagio Creativo.
Variable dependiente
Proteccin del derecho de Legislacin Nacional vigente.
NDICES
S Aplica
No aplica
autor
3.3. INDICADORES E NDICES.
95
3.4. ENFOQUE DE INVESTIGACIN.

Por las caractersticas de las variables el estudio fue cualitativo, ya que las variables
poseen niveles categricos; sin embargo en los datos de identificacin de unidades de
anlisis se hace necesario algunos datos cuantitativos
3.5. TIPO DE INVESTIGACIN.
Por las caractersticas de la informacin a recolectar, la investigacin fue bsica, ya
que se buscaron obtener conocimientos; sin embargo, con los resultados obtenidos se
proponen acciones aplicativas. En cuanto al nivel o alcance de la investigacin, sta
fue:
En un primer momento descriptivo, que sirvi para identificar y comprender el

comportamiento a nivel unidimensional de cada una de las variables, tanto
independientes como dependientes
En un momento posterior, la investigacin busc encontrar la relacin entre las

variables consideradas independiente (fanfiction) y dependiente (proteccin del
derecho de autor).
3.6. DISEO DE INVESTIGACIN.

3.6.1. NO EXPERIMENTAL.
Pues no hubo injerencia intencional del investigador para alterar el
comportamiento de las unidades de anlisis, por el contrario, stas fueron
estudiadas en su estado natural. Asimismo, el anlisis de la relacin entre
variables se realiz luego de sucedido el hecho a estudiar.
96
3.6.2. RELACIONAL-TRANSVERSAL.
Fue correlacional- transversal, porque busc encontrar la relacin entre dos
variables y se desarroll en un solo momento, que representa un corte de la
lnea del tiempo.
Ox
M
r
Oy
Donde:
M
Muestra
Ox
Observacin de la variable independiente
Oy
Observacin de la variable dependiente
Relacin entre la variable independiente y dependiente
3.7. POBLACIN Y MUESTRA.

La poblacin estuvo conformada por el total de profesionales del derecho
especializados en materia de proteccin del derecho de autor.
a) Criterios de inclusin.
-
Habilitados por su colegio profesional.
b) Criterios de exclusin.
97
Que no hayan tenido experiencia en proteccin del derecho de autor
Luego de esto se hizo un muestreo no probabilstico.

3.8. PROCEDIMIENTOS, TCNICAS E INSTRUMENTOS DE RECOLECCIN
DE DATOS.
3.8.1. PROCEDIMIENTOS DE RECOLECCIN DE DATOS.
Para el desarrollo de la presente investigacin se debi aplicar instrumentos de
recoleccin de datos que midan las variables de estudio, para ello se procedi
de la siguiente manera:
a)
Se solicit la autorizacin formal a las unidades de anlisis elegibles.
b)
Se procedi
a recolectar
la
informacin
durante
dos
semanas
aproximadamente con material impreso e en el momento oportuno.

c)
Para la aplicacin de los instrumentos de recoleccin de datos se emple un

tiempo aproximado de 05 minutos.
d)
Luego de recolectado los datos, se procedi al procesamiento de los

mismos.
e)
Posteriormente se analiz e interpret los datos previamente procesados
f)
Para no atentar contra la tica de la investigacin y la confidencialidad de

la informacin vertida por los sujetos de estudio, luego del anlisis e
interpretacin de los datos, se desech el instrumento utilizado en la
recoleccin de datos.
98
3.8.2. TCNICAS DE RECOLECCIN DE DATOS.

La tcnica empleada para el desarrollo de la presente investigacin, fue la
entrevista, pues es la ms apropiada para recabar informacin de grupos con
las caractersticas de la poblacin y las variables de estudio.
3.8.3. INSTRUMENTO DE RECOLECCIN DE DATOS.
El instrumento utilizado, fue el cuestionario, estructurado con reactivos que
midieron las variables de estudio
Las preguntas fueron cerradas, las que a su vez tuvieron respuestas de opcin
mltiple; stas fueron sometidas a revisin de tipo semntico y sintctico
Para la aplicacin del instrumento seleccionado en la recoleccin de datos,
previamente se aplic una prueba piloto a un espectro muestral conformado
por 10 unidades de anlisis, con cuyos resultados se verific la validez y
confiabilidad del instrumento, para lograr su aprobacin en la recoleccin de
datos.
La validacin del instrumento en la presente investigacin, fue a travs del
juicio de expertos, teniendo en cuenta la consistencia de contenidos del
instrumento.
La confiabilidad del instrumento se realiz a travs del coeficiente alfa de
Cronbach.
Tambin se emple como instrumento la Ficha de Registro, donde se anotaron
las observaciones y datos encontrados en los documentos que formaron parte
del anlisis documental.
99
3.9. PROCESAMIENTO DE INFORMACIN.

Para el procesamiento estadstico de la informacin, se emple lo siguiente:
En un primer momento; la estadstica descriptiva para encontrar las frecuencias de
la variable independiente y medias y desviaciones estndar de la variable
dependiente.
Para determinar las frecuencias se agrupo cada variable por dimensiones, luego se
tabul las puntuaciones, resultando 2 escalas:
<= 2
Los niveles bajos (No)
<2
Los niveles altos (S)
En un segundo momento; la estadstica relacional para determinar la relacin entre

las variables de estudio, a travs de la prueba chi cuadrado
Para la presentacin resumida de la informacin, se vali de cuadros y grficos
estadsticos. El software que sirvi para el procesamiento estadstico de la
informacin, fue el SPSS (Statistical package for social sciences for Windows ver.
21.)
CAPTULO IV.
RESULTADOS.
100
4.1. DISTRIBUCIN DE LA MUESTRA.

La muestra de la tcnica de anlisis documental, consisti en la revisin de
bibliografa referida a fanfiction en los periodos que comprende el estudio de esta
materia, de donde se parti para un anlisis deductivo, expresado posteriormente.
4.1.1. DISTRIBUCIN DE LA MUESTRA SEGN EDAD.
La distribucin de las edades como se muestra en el Cuadro N 01, la edad
promedio de la muestra fue de 45,50 aos, siendo la edad ms frecuente 40
aos con 7 casos (23,33%), seguido de 52 con 5 casos (16,67%); mientras que
la edad mnima fue 35 y la mxima 56 aos.
Cuadro N 01. Distribucin de la muestra, segn edades.
4.1.2. DISTRIBUCIN DE LA MUESTRA SEGN GENERO.

De acuerdo al sexo, la gran mayora perteneci al gnero masculino,
alcanzando el 70,69%; mientras que el femenino, slo el 29,31% (Grfico N
01).
Grfico N 01.
101
Distribucin de la muestra, segn gnero.
4.1.3.
DISTRIBUCIN DE LA MUESTRA SEGN TIEMPO DE SERVICIO.
La distribucin de la muestra por tiempo de servicio (Cuadro N 02) indica
que la mayora (40,00%) tiene un tiempo de servicio entre 5 y 10 aos;
seguido de los que tiene un tiempo de servicio menor de 5 aos (36,67%); en
menor frecuencia se encuentran con ms de 10 aos de servicio (23,33%).
Cuadro N 02. Distribucin de la muestra, segn tiempo de servicio.
4.2. ANLISIS DESRIPTIVO DE LA VARIABLE INDEPENDIENTE.

En el Cuadro N 03, se observa que 19 casos (63,33%) considera favorable (s),
mientras que 11 casos (36,67%) desfavorable (no)
102
Cuadro N 04 Descripcin de la percepcin del fanfiction.
4.3. ANLISIS DESRIPTIVO DE LA VARIABLE DEPENDIENTE.

De acuerdo al Cuadro N 04, en el indicador sociedad, el 60% considera que es
favorable (s aplica) mientras que el 40% considera desfavorables (no aplica). En
cuanto al indicador normatividad, el 50% los considera favorables, y el 50%
desfavorables. Finalmente, en el indicador proteccin, el 70% considera favorable, y
el 30% desfavorable.
Cuadro N 03 Descripcin de la percepcin de proteccin del derecho de autor.

4.4. ANLISIS RELACIONAL DE LAS VARIABLES X,Y.
Para determinar la relacin entre las variables de estudio fue necesario proceder
de acuerdo a los siguientes pasos:
1. Se elabor un cuadro de contingencia (Cuadro N 05) donde se observa que
de los 18 casos que consideran favorables la variable fanfiction, 15
consideran la proteccin del derecho de autor favorable y 3 desfavorables;
mientras que de los 12 casos que consideran el fanfiction desfavorable, 4
consideran la proteccin del derecho de autor favorable y 8 desfavorables.
Cuadro N 05 Presentacin de la contingencia entre el fanfiction y la
proteccin de los derechos de autor.
103
2. Se formul la hiptesis estadstica

Hi : Existe relacin entre las normas de proteccin del derecho de autor y
el fanfiction
Ho : No existe relacin entre las normas de proteccin del derecho de
autor y el fanfiction
3. Eleccin de la prueba estadstica, en este caso el x 2 de independencia, cuya
frmula es:
X 2=
( OE )2
E
El valor x2 se obtuvo a travs del software estadstico SPSS ver. 21.

4. Se estableci un nivel de significancia, en este caso fue
= 0,05 (x2 tabla = 3,84)
Cuadro N 06. Resultados de la prueba del chi cuadrado.

Valor
Chi cuadrado de Pearson
N de casos vlidos
11,08
30
Sig. exacta
(bilateral)
,001
Se tiene, que de acuerdo al Cuadro N 06, el x2 es significativo

x2= 11,08>3,84; p=0,01<0,05; por lo que se rechaza Ho
104
CAPTULO V.
DISCUSIN.
El instrumento de recoleccin de datos empleado en el presente estudio tiene un coeficiente

de fiabilidad alfa de Cronbach = 0.85; encontrndose en una consistencia interna alta, ms
aun considerando que los antecedentes sobre las variables de estudio, fueron analizadas
desde una perspectiva bibliogrfica; es decir, carente de estudios antecedentes sobre el tema
objeto de estudio con un mtodo de campo.
El conocimiento y posterior anlisis de los resultados de las variables en estudio hace
necesario mencionar la presencia de un resultado semejante en los distintos indicadores,
pues ms de la mitad de las unidades de anlisis opinan favorablemente, a excepcin del
indicador normatividad, en donde opinan con el mismo porcentaje, se asume que este
resultado se produce como consecuencia de la imparcialidad en la formacin jurista, y
porque no existe discriminacin en los tipos de casos; sin mencionar las causas.
105
Sin embargo, en la segunda variable se refleja la estrecha relacin entre los indicadores de
estudio, ya que la mayora consideran favorable la variable de estudio; sin embargo, aunque
no significativo, existen unidades de anlisis que los consideran desfavorable.
Lo antes mencionado se demuestra en el cruce de variables donde se encuentra la
significancia estadstica de los casos favorables, asumiendo que este resultado tambin
tiene correspondencia con sus funciones explicitadas en la revisin bibliogrfica.
Por otra parte, la revisin de expedientes demuestra, que los resultados expresados en el
trabajo de campo son coincidentes; sin embargo, carecen de instrumentos para su
determinacin estadstica.
CAPTULO VI.
CONCLUSIONES.
6.1. CONCLUSIONES UNIVARIADAS.

6.1.1. CONCLUSIONES DEL OBJETIVO A) DESCRIBIR EL DESARROLLO
DEL FANFICTION.
El fanfiction es una variable que se desarroll a travs de la historia de manera
longitudinal, acercndose cada vez ms a la complementacin de un
tratamiento jurdico, que hasta la actualidad es materia de anlisis jurdico y
de discrepancias interpretativas
6.1.2. CONCLUSIONES DEL OBJETIVO B) DESCRIBIR EL NIVEL DE
PROTECCIN DEL FANFICTION.
El nivel de proteccin del derecho de autor se encuentra en un nivel
relativamente alto, si se tiene en cuenta slo las normas vigentes para casos
especficos. A esto se debe agregar que la proteccin dentro de otros contextos
requiere ser regulada con normatividades precisas
106
6.2. CONCLUSIONES GENERALES.

Las obras en general y las obras literarias en particular, constituyen el producto de
la creacin, el talento e imaginacin de los autores, y son considerados elementos
insustituibles en el desarrollo socioeconmico y cultural de toda sociedad,
permitiendo el mejoramiento de la calidad de vida de la poblacin; como tal, el
Estado y los gobernantes de turno, son los responsables de aprobar lineamientos de
poltica cultural que las protejan; sin embargo, hasta la fecha se muestra
desatencin y desvalorizacin a la cultura, al no existir una poltica cultural en el
pas. Un indicador de ello es la demora en la promulgacin de la Ley del Libro, sin
entender que el acceso a la educacin y a la informacin, constituyen derechos
humanos fundamentales garantizados por la Constitucin y los tratados
internacionales sobre la materia; por tanto, una obra literaria es un elemento
esencial de educacin, que informa, entretiene, educa y culturiza, adems de
estimular y contribuir con la investigacin, en especial en esta era llamada de la
Informacin y el conocimiento. Las obras no pueden ser consideradas slo como
una mercanca ms de consumo, sujeta a las reglas de la oferta y la demanda; sin
priorizar la funcin social que ella representa, que permite tener igualdad de
acceso a la informacin para el desarrollo personal, la educacin el estmulo, el
enriquecimiento cultural, la actividad econmica y la participacin informada en la
democracia.
La ley de derechos de autor tiene como principio la proteccin de aquellas obras
del ingenio humano expresadas en obras literarias o artsticas, debiendo reunir los
requisitos, como el de ser susceptible de ser divulgada o reproducida en cualquier
medio y deber ser original (expresin de personalidad del autor).
A nivel de INDECOPI, las modalidades ms frecuentes de infraccin a los
derechos del autor de obras literarias son: la reproduccin no autorizada, seguida
del plagio, la usurpacin de paternidad, que con frecuencia se presentan y
expanden en todo el pas, constituyendo una verdadera amenaza a la actividad
107
lcita, la creatividad de los autores y en contra del sistema econmico del pas 31.
Partiendo de esta idea nos damos cuenta mayora de estos delitos son de carcter
meramente patrimonial, siendo muy contrario a la finalidad del fanfics, el cual
muy aparte de emular a los escritores, incentiva a la lectura y aumenta la
creatividad, todo esto sin poner en riesgo la cuestin econmica que corresponde
al escritor.
Solamente se pueden limitar los derechos patrimoniales del autor hacia su obra, ya
que los morales nunca se pueden ver vulnerados, nunca se puede otorgar la calidad
de autor de una obra especfica, a una persona que no lo es, ni aun con cesin de
derechos. Esta vulneracin a los derechos morales viene dada cuando una persona
se otorga la calidad de una obra que fue creada por otra persona. Solo se excepta
en la situacin de obras derivadas cuya obra originaria se encuentre en calidad de
dominio pblico.
Si bien, las personas hacen uso de la obra sin contar con autorizacin del propio
autor o de la ley, la misma ley le permite al autor (o el titular de derechos, en su
caso) interponer acciones judiciales para hacer valer la responsabilidad del
infractor y para perseguir una indemnizacin por los perjuicios producidos. Pero
estos usos ilcitos tienen excepciones y limitaciones, permitiendo usar las obras sin
autorizacin del titular, siempre y cuando se cumplan las siguientes condiciones: i)
Ser una excepcin expresamente establecida (vaco legal en el que cae los fanfics),
ii) no afectar la normal explotacin de la obra (acorde al fin no lucrativo y
beneficioso en el sentido de publicidad y cautividad de la obra, que desarrolla el
fanfic), y iii) no perjudicar los legtimos intereses del titular (de los cuales los
escritores de fanfics respetan y resaltan al inicio de sus obras).
31 Las contribucin econmica de las industrias del derechos de autor en el Per revela que las mismas
contribuyen con el 2.6% del PBI y aportan el 4.5% de empleo total nacional
(http://www.indecopi.gob.pe/repositorioaps/0/9/jer/informacion_util/ContribucionEconomicaIndustriasDAPer
u.pdf)
108
La prctica del fanfiction tiene como caracterstica fundamental el que no busca

lucrar o llevarse algn reconocimiento legal sobre el relato que produce, lo cual
tiene llevara a una incertidumbre a los legisladores en el mbito de derechos de
autor al momento de elaborar o sugerir las leyes pertinentes a su regulacin,
mientras este vaco legal exista son los sitios web quienes se encargan de
establecer las reglas de publicacin haciendo nfasis en aquellos autores de los que
se encuentra prohibido escribir e incluso retirando cualquier material que no
comparta los estatutos en cuanto a temas sexuales o violentos, para los cuales
existen sitios especializados.
CAPTULO VII.
RECOMENDACIONES.
Las leyes de derechos de autor han ignorado este fenmeno. Sin embargo, creo que es
justo y necesario que se reconozca una limitacin nueva para los casos de creatividad
secundaria con fines no lucrativos cuando pueda inferirse la calidad de obra de fantico
de la estructura de la obra derivada.
Para quien desee ir por el camino de lo legal se sugieran abarcar exclusivamente temas
que no corrompen la ley ya sea de derechos de autor o la privacidad, es recomendable el
escribir sobre momentos o hechos histricos, caractersticas de corrientes artsticas y/o
literarias o los estilos de los autores (dando el crdito correspondiente), personajes que
ya hayan fallecido, obras autorizadas por el autor y obras literarias de dominio pblico.
Si la obra que pretendemos transformar se encuentra en dominio pblico no ser
necesario pedir permiso ni pagar a sus titulares, pero tendremos en cuenta una posible
atentado a la integridad de la misma que afecte a los legtimos intereses o reputacin de
los autores pues en algunos pases este derecho moral dura para siempre. Tambin
tenemos que tener cuidado con aquellos casos en los que la obra original s que est en
dominio pblico, pero la versin que vamos a utilizar, por ejemplo la traduccin de esa
obra, pueda estar todava sujeta a derechos.
109
Utilizacin de obras literarias o artsticas para la enseanza o en obras destinadas para

esto: Se pueden utilizar obras anteriores como ilustracin en la enseanza conforme a los
usos honrados. Esto va acorde a la tesis que la sociedad debe acceder a las obras y que el
derecho a la educacin no se vea vulnerado por el derecho de autor.
CAPTULO VIII. REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS.

Abad, Brbara (s.f.) Fanfiction: fomento de la escritura creativa a travs de las formas de
literatura emergente. Universidad Cardenal Herrera
Chartier, R. (1996, septiembre), Del cdice a la pantalla: trayectorias de lo escrito, en
Quimera, nm. 150, pp. 43-49.
Daz Agudelo, J. N. (2009). Formas emergentes de la literatura: el fanfiction desde los
estudios literarios. Bogot: Pontificia Universidad Javeriana.
Daz, J. (2009, febrero), Formas emergentes de la literatura: El fanfiction desde los
estudios literarios, trabajo de grado presentado para optar el ttulo profesional en
estudios literarios en la Facultad de Ciencias Sociales de la Pontificia Universidad
Javeriana.
Martos Garca, A. E. (2009). Introduccin al mundo de las sagas. Badajoz: Universidad
de Extremadura. Col. Puertas a la lectura.
Martos Nez, E. (2006). Tunear los libros: series, fanfiction, blogs y otras prcticas
emergentes de lectura. Revista OCNOS, 2, 63-77.
110
Morales, g (s.f.), El fanfiction como plataforma para escritores y guionistas, tesina para
optar el ttulo de licenciada en ciencias de la comunicacin en la Facultad de Ciencias
Polticas y Sociales de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico.
Universidad de Santiago de Compostela. (Espaa), Actas de Derecho Industrial y
Derecho de Autor. Instituto de Derecho Industrial, Marcial Pons Ediciones Jurdicas y
Sociales S.A, Madrid 2002
Wilson Rafael Ros Ruiz. La Propiedad Intelectual en la era de las tecnologas de
informacin y comunicacin (TICS). Editorial Themis S.A. Bogot, Universidad de los
Andes, Facultad de Derecho, 2011.
Ricardo Mata y Martin, Dr. Antonio Javato Martin. La Propiedad Intelectual en la Era
Digital. Editorial La Ley. Madrid; La Ley Grupo Wolken Klemer Espaa, 2011.
Carlos Rogel Vidal. Los Limites del Derecho de Autor. Editorial Reus. Madrid 2006.
Universidad de Ibagu (s.f.) fanfiction,
Manual de Derecho de Autor para Entidades Pblicas INDECOPI, Lima 2013.
Wikipedia Fanfiction. http://es.wikipedia.org/wiki/Fanfiction
111
ANEXOS.
ANEXO 1.
INSTRUMENTO DE RECOLECCIN DE DATOS.

CUESTIONARIO.
PRESENTACIN.
La presente, forma parte de una investigacin tiene por objeto conocer aspectos
relacionados al Derecho de Autor y los Fanfics. Solicito su colaboracin respondiendo con
objetividad cada una de las preguntas.
INDICACIONES.
Los siguientes enunciados debern ser respondidos, de acuerdo a la opcin que considere
apropiadas para usted mismo. Todas las respuestas son vlidas.
I.
ASPECTOS GENERALES:
Marque con una X uno de los casilleros.
Edad
Sexo
Mujer (1)
Experiencia laboral (aos cumplidos)
Hombre
( 2)
112
II.
ANLISIS DEL ESTUDIO:

Escalas de respuestas
De acuerdo
Ni de acuerdo/ni en desacuerdo
En desacuerdo
= 3
= 2
= 1
113
1.
2.
PROTECCIN DEL DERECHOS DE AUTOR.

La sociedad contribuye con la proteccin de los derechos de autor
Usted ha recibido algn tipo de capacitacin adecuada para el
3.
4.
conocimiento de los derechos de autor.

La legislacin brinda una adecuada proteccin de los derechos de autor.
INDECOPI realiza una adecuadamente su labor al momento de proteger
5.
los derechos de autor.

La aplicacin de la norma vigente, realmente contribuir a hacer
6.
7.
8.
eficiente los derechos de autor.

La infraccin de los Derechos de autor es penada con prisin.
Las normas vigentes permiten diferenciar el plagio de la creatividad.
El plagio creativo tambin es una forma de infraccin al derecho de
9.
10.
autor.
Las ideas tambin deben objeto de proteccin de los derechos de autor.
Existe un una adecuada proteccin de los derechos de autor en el
internet.
1.
FANFICTION.
Considera que por lo general, los usuarios del fanfiction muestran
2.
satisfaccin con sus realizaciones.

Las normas vigentes son suficientes para que INDECOPI discrimine el
3.
fanfiction del plagio.

Segn su percepcin, el fanfiction es aceptado por la sociedad y los
4.
5.
6.
7.
usuarios de la red.
Los fanfiction estimulan la lectura y por ende la creatividad.
Los fanfiction pueden ser utilizados con fines pedaggicos.
Los autores deben apoyar a sus seguidores a la prctica de los fanfiction.
El fanfiction es una buena forma de publicidad y mantener cautivos a los
8.
seguidores.
La legislacin de los fanfiction es necesaria para motivar a su prctica
9.
10.
con libertad y sin temor a sancin.

Los Fanfiction deben mantener su caracterstica sin fines de lucro.
En Per el fanfiction es un fenmeno an desconocido.
GRACIAS POR SU COLABORACIN!
ANEXO 2.
MATRIZ DE CONSISTENCIA.
114
Ttulo:ANLISIS JURDICO LEGAL DEL FANFICTION ANTE SU AUSENCIA

EN LA LEGISLACIN PERUANA..
PROBLEMA
OBJETIVO
PROBLEMA GENERAL.
OBJETIVO GENERAL.
Cul es la situacin del fanfiction,

segn el anlisis jurdico de las
normas vigentes?
Determinar la situacin jurdica del

fanfiction, segn las normas vigentes.
HIPTESIS
Hi :
OBJETIVOS ESPECFICOS.
PROBLEMAS ESPECFICOS.
Cmo se desarrolla el
fanfiction?
Describir el desarrollo del fanfiction.
Describir el nivel de proteccin del

derecho de autor.
Cul es el nivel de
proteccin del derecho de
autor
en
nuestra
legislacin?
Identificar las posibles normas que

regulan el fanfiction.
Existen posibles normas

que regulan el fanfiction en
nuestra legislacin?
Definir la existencia de formas de

reconocimiento legal para los casos
de creatividad con fines no
lucrativos.
Proponer normas que optimicen la

proteccin del derecho de autor en
armona con el fenmeno del
fanfiction.
Existen
formas
de
reconocimiento legal para
los casos de creatividad
con fines no lucrativos?
Cmo
mejorar
las
normas que optimicen la
proteccin del derecho de
autor
respecto
al
fanfiction?
HO :
VARIABLE
El fanfiction se
encuentra
contenida en las
normas de
proteccin del
derecho de autor.
FANFICTION.
El fanfiction no se
encuentra
contenida en las
normas de
proteccin del
derecho de autor
PROTECCIN DEL
DERECHO DE AUTOR.
Creatividad
Fines no lucrativos
Obras derivadas
Plagio Creativo.
Legislacin nacional vigente.
115

Tesis Fanfics

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AO DE LA DIVERSIFICACIN PRODUCTIVA Y EL CRECIMIENTO DE LA

UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA AMAZONA PERUANA

A mi familia: mis padres por su comprensin y ayuda, moral y

Al Dr. Rafael Augusto Valdez Marn, Coordinador De La Facultad De Derecho Y Ciencias

A la Dra. Mara Isabel Vsquez Villacorta, Directora de la Escuela de Formacin Profesional.

Al Dr. Ral Quevedo Guevara, Secretario Acadmico de la Facultad.

Al personal administrativo de la Facultad de Derecho y Ciencias Polticas, Seores, Karina Prez

IDENTIFICACIN Y FORMULACIN DEL PROBLEMA.......................10

EL TRMINO PROPIEDAD INTELECTUAL.............................17

DEFINICIONES DOCTRINARIAS SOBRE DERECHOS DE AUTOR.18

ANTECEDENTES DE LA PROTECCIN DE LOS DERECHOS DE AUTOR

TEORAS SOBRE LA NATURALEZA JURDICA DE LOS DERECHOS DE AUTOR

TEORA DEL DERECHO DE PROPIEDAD.............................33

TEORA DEL DERECHO INDIVIDUAL O DE LA PERSONALIDAD.

TEORA DE LOS DERECHOS INTELECTUALES...................36

TEORA DEL DERECHO DE TRABAJO.................................37

TEORA DEL DERECHO ECONMICO................................38

IMPORTANCIA DE LOS DERECHOS DE AUTOR.....................39

LOS DERECHOS HUMANOS Y EL DERECHO DE AUTOR........41

ANTECEDENTES DEL FANFICTION.......................................43

CARACTERSTICA DEL FANFICTION....................................44

RELACIONES ENTRE PERSONAJES....................................49

CLASIFICACIN DEL FANFICTION.......................................51

PRIMERAS LEYES DE PROTECCIN AL DERECHO DE AUTOR.. . .52

EL ESTATUTO DE LA REINA ANA..........................................52

ESPAA: LA REAL ORDENANZA DE CARLOS III....................53

DECRETO DE LA ASAMBLEA NACIONAL FRANCESA............53

DERECHOS DE AUTOR EN LOS CONVENIOS INTERNACIONALES.54

ORGANIZACIN MUNDIAL DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL.

TRATADOS Y CONVENIOS QUE ADMINISTRA.....................58

ADMINISTRACIN - FINANCIACIN DE SUS ACTIVIDADES60

REQUISITOS PARA SER ESTADO MIEMBRO........................61

CENTRO DE ARBITRAJE Y MEDIACIN DE LA OMPI..........62

ACADEMIA MUNDIAL DE LA OMPI.....................................62

LA CONVENCIN DE BERNA: UNIVERSALIZACIN DE LOS DERECHOS DE

CONVENCIN UNIVERSAL DE GINEBRA..............................65

EL ACUERDO SOBRE LOS ADPIC..........................................67

CONVENCIONES DEL SISTEMA INTERAMERICANO..............69

PROTECCIN NACIONAL DEL DERECHO DE AUTOR.........................70

EL CONTENIDO DE LA PROTECCIN JURDICA DEL DERECHO DE AUTOR.

TITULARES DEL DERECHO DE AUTOR.......................................74

CONTENIDO DEL DERECHO DE AUTOR......................................75

LOS DERECHOS MORALES...................................................75

CARACTERSTICAS DE LOS DERECHOS MORALES............75

RELACIN DE LOS DERECHOS MORALES.........................76

DURACIN DE LOS DERECHOS MORALES.........................79

LOS DERECHOS PATRIMONIALES........................................79

DURACIN DEL DERECHO PATRIMONIAL.........................88

CASOS EN LOS QUE LA LEY PONE LMITES AL DERECHO DE AUTOR

TRANSMISIN Y EXPLOTACIN DE LAS OBRAS A TERCEROS..

DEFINICIN DE TRMINOS BSICOS................................................92

VARIABLE INDEPENDIENTE (X)..................................................96

VARIABLE DEPENDIENTE (Y).....................................................97

PROCEDIMIENTOS, TCNICAS E INSTRUMENTOS DE RECOLECCIN DE DATOS

PROCEDIMIENTOS DE RECOLECCIN DE DATOS.......................99

TCNICAS DE RECOLECCIN DE DATOS..................................100

INSTRUMENTO DE RECOLECCIN DE DATOS..........................100

DISTRIBUCIN DE LA MUESTRA SEGN EDAD.........................102

DISTRIBUCIN DE LA MUESTRA SEGN GENERO....................103

DISTRIBUCIN DE LA MUESTRA SEGN TIEMPO DE SERVICIO.103

ANLISIS DESRIPTIVO DE LA VARIABLE INDEPENDIENTE.............104

ANLISIS DESRIPTIVO DE LA VARIABLE DEPENDIENTE.................104

ANLISIS RELACIONAL DE LAS VARIABLES X,Y.............................105

INSTRUMENTO DE RECOLECCIN DE DATOS.......................114