Editor Grafico Agencias

BIBLIOTECA U C M
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5309016528
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIN
DEI?ARTAMENTO DE PERIODISMO II
Se recuerda al lector no hacer mas
USO de esta obra que el que
pem2!terI las disposiciones Vigentes
sobre los Derechos de Propiedad

Intelectual det autor La Biblioteca
queda exenta de toda responsabilidad.
MADRID
L5-z.c~o
114
BibIoteGa
Diego Caballo Ardua
El editor grfico de prensa

en las agencias con redes mundiales
de telefotografa
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PAtULlAD <~E CIENCIAS

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Madrid, Diciembre de 1994
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3 VI
El editor grfico de prensa

en las agencias con redes mundiales
de telefotografa
Doctorando:
Diego Caballo ArdUa
Director de la tesis:
Francisco Martn Gonzlez
A M~ del Carmen Mndez Garca,

mi esposa...
INDICE
Introduccin
Pdg.
O.
INTRODUCCIN
0.1. Objetivos
0.2. Estructura del trabajo
0.3. Metodologa
0.4. Diagramacion
0.5. Agradecimientos
1.
XIII
XIII
XV
XVII
XVIII
LAS GRANDES AGENCIAS CON REDES DE
TELEFOTOGRAFA MUNDIAL, COMO FUENTES

DE INFORMACIN GRFICA EN ESPAA
1.1.- Nacimiento
1.1.1.- Situacin actual
1.2.- Agencia EFE
1.2.1.- Origen
1.2.2.- Fin de la influencia francesa
1.2.3.- Un nuevo impulso
1.2.4.- Las Big-Four
1.2.5.- Creacin de COMTELSA
1.2.6.- Red permanente de telefotografa
1.2.7.- Compra de FIEL
1.2.8.- Constitucin de ACAN-EFE
1.2.9.- Un gran salto tecnolgico
1.2.10.- El primer banco de datos informativo espaol
1.2.11.- EFE en la actualidad. El informe Reyes Matta
1.2.12.- ACAN-EFE en la actualidad
1.2.13.- Hacia una red iberoamericana de telefotografa
1.2.13.1.- Financiacin y tecnologa para este proyecto
1.2.14.- Departamento de Espaol Urgente
1.2.15.- 1992. Datos generales
1.2.15.1.- Departamentos
1.2.15.1.1.- Internacional
1.2.15.1.2.- Nacional
1.2.15.1.3.- Deportes
1.2.15.1.4.- Grfica
1.2.15.1.5.- Televisin
1.2.15.1.6.- Radio
1.2.15.1.7.- Teletextos
1.2.15.1.8.- Reportajes
1.2.15.1.9.- Documentacin
4
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20
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32
33
33
33
34
34
VI
Introduccin
1.2.16.- Otras participaciones

1.2.17.- Ingresos en 1992-93
1.2.18.- Plantilla en 1992-93
1.2.19.- Propietarios y rganos de gobierno de la Empresa
1.2.20.- Presidentes (desde su fundacin)
1.2.21.- Directores (desde su fundacin)
1.3.- ASSOCIATED PRESS
1.3.1.- Origen, historia y desarrollo (de 1848 a 1993)
1.3.2.- Slo deportes
1.3.3.- Otros campos
1.3.4.- Organizacin (de 1848 a 1981)
1.3.5.- Avances tecnolgicos e infraestructura tcnica (1848-1992)
1.3.6.- Datos generales en 1992
1.3.7.- Relaciones con otras agencias
1.3.8.- Consejo de direccin de AP en 1993
Ng.
35
35
36
36
37
37
39
41
44
44
46
48
50
51
52
1.4.- REUTERS 53
1.4.1.- Origen
1.4.2.- Servicio fotogrfico
1.4.3.- REUTERS en la actualidad
1.4.3.1.- Productos de informacin
1.4.3.2.- Transmitiendo noticias
1.4.4.- Fundacion de REUTERS
1.4.5.- Propietarios y gerencia
1.4.6.- Equipo directivo actual
1.4.7.- Datos financieros
1.4.8.- REUTERo REUTERS
54
63
64
64
64
65
65
66
66
67
1.5.- BUROPEAN PRESSPHOTO NEWS AGENCY (EPA)

1.5.1.- Constitucin
1.5.2.- Fines
1.5.3.- Capital
1.5.4.- Accionistas
1.5.5.- Direccin y control
1.5.6.- Junta general de accionistas
1.5.6.1.- Participaciones
1.5.7.- EPA como alternativa al duopolio AP-REUTERS
1.5.8.- Volumen de produccin
1.5.9.- Papel de API dentro de la EPA
70
73
74
74
74
74
75
75
77
78
78
Bibliografa
84
VII
Introduccin
Pdg.
II. LA
TELEFOTOGRAFA
11.1.- Datos histricos
92
11.2.- La Telefotografa en Espaa
95
11.3.- Una aproximacin tcnica

11.3.1.- El traductor o emisor
11.3.1.1- Inicios de la transmisin
11.3.1.1.1.- Exploracin de una imagen fija
11.3.1.1.2.- Tipos de transmisores. Caractersticas
11.3.1.1.2.1.- El transmisor Leafax35
11.3.1.1.2.2.- El transmisor Dixel 2000
11.3.1.1.2.3.- Transmisin por lser
11.3.1.1.3.- Adaptador telefnico para la emisin de foto
11.3.2.- Los receptores
11.3.2.1.- El Unifax 1
11.3.2.2.- El Telemat
11.3.2.3.- El Unifax II
11.3.2.4.- El Laser
11.3.2.5.- Adaptador telefnico para la recepcin de fotos
11.3.3.- El canal
101
101
102
106
107
106
111
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117
119
121
124
124
126
131
132
11.4.- Transmisores y receptores: AM y FM
137
11.5.- La Telefotografa digital
139
11.5.1.- Proceso directo

11.5.2.- Proceso indirecto
140
140
11.6.- De analgico a digital. Consecuencias
141
11.7.- La transmisin del color
143
11.7.1.- Sistemas de transmisin en color

11.7.1.1.- Otro sistema de transmisin del color
143
145
11.8.- Fotografas captadas de la televisin
150
11.9.- El fax
156
VIII
Inhvducczn
Pdg.
11.10.- El ordenador de fotos
11.10.1.- La imagen en el teclado
11.11.- Tecnologa de EFE en su sede central de Madrid
11.11.1.- Delegaciones nacionales de EFE
11.11.2- Corresponsales de EFE en Espaa. Red grfica
11.11.3.- Terminal Modular de Telefotografa
11.11.3.1- Equipo central de tratamiento, gestin, captura y
transmisin
11.11.3.2.- El canal
1.11.3.3.- El terminal receptor del cliente
11.11.3.4.- Caractersticas esenciales de] TMT
159
159
161
165
165
169
169
169
170
170
11.11.4.- Subida al satlite
177
11.11.5.- El ordenador de fotos de EFE
177
11.11.5.1.- Funciones elementales del ordenador TECNAVIA

11.11.6.- Organigrama del departamento grfico de EFE
178
187
11.11.7.- Peridicos abonados al servicio de telefotografa en Espaa ....188

1.12.- Equipos de telefotografa de la EUROPEAN PRESSPHOTO AGENCY
(EPA) en Madrid
193
11.13.- Equipos de telefotografay Personal de la ASSOCIATED PRESS en
Madrid
195
11.14.- Equipo de telefotografa de REUTERS en Madrid
198
11.15.- Las nuevas generaciones
201
1.15.1.- La cmara magntica MAVICA

11.15.2.- La RC 701
11.15.3.- Logitech electronics
11.15.4.- Kodak DCS 200
11.15.5.- ION RC 560
11.15.6- BIR-2
11.15.7 QUICTAKE 100
11.15.8.- Las ltimas generaciones de cmaras fotogrficas de
prensa
11.15.8.1.-NC2000
201
202
203
204
205
205
207
207
208
11.16.- Adobe Photoshop
217
Bibliografa
222
Ix
Introduccin
Pdg
III.
FOTOPERIODISMO, EDICIN Y
MANIPULACIN
111.1. Fotografa. De sus origenes al fotoperiodismo actual

111.1.1. El descubrimiento
111.1.1.1. Las primeras fotografas conocidas
231
232
237
111.1.2. Nace una profesin
238
111.1.3. You press the botton, we do the rest

111.1 .3.1.Nacimiento del periodismo grfico
11.1.3.1.1.- La Ermanox y la Leica
111.1.4. Los primeros reporteros grficost
240
240
241
242
11.1.5. La guerra y el fotoperiodismo

111.1.5.1. Roger Fenton y Crimea
243
244
111.1.6. Hearsty Pulitzer
244
111.1.7. Magnum
246
111.1.8. Vietnam
247
111.1.9. Gamma, Sygma y Sipa
252
111.1.10. Cronologa en la ev. fotogrfica, segn Koldo Chamorro
253
111.1.11. Muchos son los que miran y pocos los ven (Cartier Bresson)..254
111.1.12. La fotografa en Espana
255
111.1.12.1. Las primerasdemostraciones daguerrotpicas. Barcelona ....256
111.1.12.2. Las primeras demostraciones daguerrotpicas. Madrid .256
111.1.12.3. La era de los retratos
111.1.12.4. Reporterismo grfico. Sus precursores espaoles
257
258
111.1.12.5. Otros nombres propios

111.1.12.5.1. Christian Franzeen y Nissen
111.1.12.5.2. jos L. Campa
I11.1.12.5.3. Juan Comba
111.1.12.5.4. Alfonso Snchez Garca, Alfonso
1Il.1.12.5.5. Manolo Fernndez Cuesta
260
261
261
263
264
265
111.1.12.5.6. Otros nombres

111.1.12.5.7. Asociacionismo
111.1.12.5.8. Nombres de ahora
266
267
270
Introduccin
Ng.
111.2. Edicin
277
111.2.1. El editor grfico en las grandes agendas con red de

telefotografa
278
111.2.2. El proceso de seleccin de imgenes
282
111.2.3. Normas para una buena seleccin
284
111.2.4. La encuesta
285
111.2.4.1. Presentacin, aclaraciones y ficha tcnica
285
111.2.4.2. Cuestionario sobre seleccin y edicin de fotografas en
agencias de prensa
287
111.2.4.3. Contestaciones
295
111.2.5. Estadsticas en EFE-Grfica sobre fotos recibidas, transmitidas y

publicadas
317
111.2.6. Aplicaciones prcticas
326
111.3. Manipulacin
371
111.3.1. Hacia una aclaracin de] concepto
372
111.3.2. Algunos casos prcticos
372
111.3.3. Otras consideraciones
382
111.3.4. Exposicin de Alain Jaubert
386
111.3.5. Otros casos
387
111.3.6. Cmo hacerlo

111.3.6.1. La manipulacin y su tcnica
388
392
111.3.7. Tipos de manipulacin
410
111.3.8. Aproximacin final
437
111.3.9. Una propuesta para la reflexin
443
Bibliografa
Fotoperiodismo
Edicin
Manipulacin
446
453
456
IV. CONCLUSIONES
461
XI
O. INTRODUCCIN
nhvduaidn
0.1. Objetivos
Este trabajo de investigacin se centra en la figura del editor grfico de
prensa en las agendas con redes mundiales de telefotografa, pues hemos
considerado que son estos profesionales los que realizan una labor escasamente
estudiada en nuestro pas pero de gran importancia, ya que por sus manos
pasa el ms alto porcentaje de la informacin grfica que llega a los diarios.
Elegimos el trmino editor grficoen lugarde editor fotogrficoconscientes
de queel primero es un trmino mucho msamplio queel segundo, pues dentro
de lo grfico entran tambin otras facetas, como la infografa, que forma parte
ya del servicio telefotogrfico diario de una gran agencia y por tanto de la
informacin manejada por el editor.
Este profesional no slo opera con el material obtenido por los fotgrafos
de la agenda donde trabaja, quees el nmeromenor de informaciones que le llega, sinoque, fundamentalmente, tiene que seleccionar todo el caudal informativo queva entrando en su ordenadorprocedente de otras agencias internacionales.
Consideramos necesario estudiar tambin sus herramientas de trabajo,
su entorno, equipos de telefotografa y sus conocimientos especficos, por lo
que nos hemos adentrado en su campo de accin con una encuesta de carcter
cientfico que nos revela numerosos datos.
El periodista que desempea las funciones de edicin grfica en una gran
agencia, adems de valorar cada informacin grfica, y por tanto determinar si
es para difusin local, regional, autonmica, nacional o internacional y marcarle una prioridad en la lnea de salida, tiene que poseer unos conocimientos
importantes sobre tcnica fotogrfica, fotoperiodismo y tcnica telefotogrfica.
Dificilmente, por el contrario, puede subir o bajar contraste, hacer zoom sobre
una determinada zona de la imagen, componer o separar colores y modificarlos
cuando sea necesario y manejar programas como PhotoShop, pongamos
como ejemplo por ser de los ms usados, mediante el cual se retocan las
fotografas con una amplia gama de posibilidades.
0.2. Estructura del Trabajo

Esta tesis Doctoral est compuesta por tres partes fundamentales. En la
primera o captulo 1-Las grandes agencias conredes de telefotografa mundial,
XIII
Infroduccdn
como fuentes de informacinenEspaa- nos centramos en labritnicaREUTERS,

la estadounidense ASSOCIIATED PRESS (AP), la EUROPEAN PRESSPHOTO
AGENCY (EPA> y la espaola EFE, esta ltima como receptora en nuestro pas
del servicio que envan las mencionadas anteriormente. La seccin de edicin
grfica de EFE valora toda esa informacin en su conjunto y compone un servicio al que unir la informacin grfica propia. Despus, ese conjunto de fotos,
que asciende a una media de entorno a 120/da, pasar a toda la cadena de
peridicos abonados en Espaa, compuesta por ms de cien diarios.
En este captulo se dedica un apartado a cada agencia, con un estudio que
comprende sus origenes, desarrollo y situacin actual, aunque nuestra propuesta est ms bien orientada hacia la imagen, hacia su servicio grfico.
En el capitulo II estudiamos la Telefotografa, tcnica mediante la cual se
realizan las transmisiones y recepciones de fotos en todo el mundo. Estesistema
fue introducidopor Associated Press el dauno de enero de 1935, fecha en la que
se transmiti desde nueva York la telefoto de un accidente de aviacin. Pero la
idea de transmisin elctrica de imgenes data del segundo tercio del siglo XIX,
cuando ya algunas publicaciones se hacan eco del nuevo descubrimiento.
Bajo el ttulo Transmisin de las fotografas a distancia la revista La
ilustracin artstica presentaba el electro-artgrafo de Amstutz como otra
maravilla de la electricidadp>. El artgrafo elctrico o electro-artgrafo -decaTiene por objeto transmitir a cualquier distancia por medio de la corriente
elctrica copias de fotografas, y reproducirlas al otro extremo de la lnea, en un
grabado que sale listo para imprimir con l (1).
Su descubridor, el ingeniero N.S. Amstutz, de Cleveland, logr ya en 1895
resultados satisfactorios, que seiran perfeccionando a lo largodeltiempo hasta
desembocar en las sofisticadas redes de telecomunicaciones actuales con empleo de satlites y fibra ptica que permiten que una fotografa en color (CMY)
de la vuelta al mundo en apenas tres minutos.
En este captulo recurriremos con frecuencia a la fuente directa, como la
entrevista personal con responsables de las diferentes agencias quese estudian.
Ellos nos han facilitado los ltimos datos tcnicos y publicaciones que nos han
servido para reflejar la situacin actual de cada una de ellas, centrndonos
fundamentalmente en todo lo relacionado con la tcnica telefotogrfica.
0 701, del 3-6-1895, pg.398,
(1) La Ilustracin Artstica, n
XIV
lntwducc%n
El captulo III recoge tres apartados: Fotoperiodismo, Edicin y Manipulacin, lo que nos ha obligado a investigar la foto de prensa desde sus
comienzos hasta la actualidad con mencin y estudio de algunos profesionales.
Esta parte de la tesis es fundamental, pues en ella desembocan las dos
anteriores; la primera como productora de la informacin, y la segunda como
va de comunicacin y portadora del caudal informativo, siendoen esta tercera
donde nos centramos para estudiar la figura del editor, para lo que nos hemos
ayudado con la encuesta anteriormente mencionada. Hemos aadido algunos
casos prcticos recogidos de los peridicos con los que hemos trabajado, como
ejemplos de lo que se pone de manifiesto en la encuesta. Presentamos tambin
una muestra significativa de manipulacin, que es algo tan viejo como la
fotografa misma.
Lamanipulacin que tratamos aqu es la ms despiadada, la que ha dejado
para la historia negra delfotoperiodismo casos como borrar personajes, poner
la cabeza de un famoso en el cuerpo de otro, intentando luego venderlo como
real. Estudiamos casos en los que estuvieron implicados no slo los expertos en
el arte de pelar las fotos, como los de la prestigiosa seccin de retocado del
diario moscovita Pravda (Verdad), sino tambinotros mscercanos, comolos
protagonizados por el diario ABC, la Agencia EFE o la revista Diez Minutos,
entre otras.
Con los tres captulos descritos se completa esta tesis doctoral, donde se
intenta demostrar la gran importancia del rea grfica en el periodismo actual
y el olvido ymal uso que en algunos casos sufre.
Somos conscientes de que esto no son ms que algunas de las subparcelas
que conforman la gran rea del fotoperiodismo y que existen otras donde las
vas de investigacin apenas han alterado su estado ms puro de virginidad.
Nosotrosnecesitbamos delimitara investigacin para intentarofreceral lector
una visin clara del tema planteado, pero con la esperanza de que este trabajo
pueda servir de punto de partida para otras investigaciones en el futuro.
0.3. Metodologa
El estudio de los diferentes apartados se ha realizado recurriendo a las
fuentes bibliogrficas existentes sobre el tema, lo cual hemos completado con
Xv
Introduccin
entrevistas personales como queda dicho, y consulta de manuales de equipos

de telefotografa.
Hemos realizado tambin bsquedas puntualesa la hora de centrarnos
en los casos especficos de los servicio grficos de las diferentes agencias tratadas.
En el caso de la EUROPEAN PRESSPHOTO AGENCY (EPA creada en
1985 y compuesta por agencias europeas como la AFP francesa, la ANSA
italiana, la DPA alemana o la propia EFE, entre otras, se ha recurrido a su
escritura de constitucin y a las entrevistas personales con fundadores, primeros editores en Madrid y responsables actuales, para poder ofrecer la realidad
actual de este medio que lucha con su servicio fotogrfico anteel duopolio APREUTERS.
Somos conscientes de que algunos de los datos que ofrecemos, como el
nmero de abonados, variaciones de personal o innovaciones tecnolgicas,
cambian con demasiada frecuencia, por lo que procuramos ajustarnos a las
ltimas memorias que nos han sido facilitadas.
Son estas variaciones ylo especifico de su tcnica lo que nos ha obligado
a estar en continuo contacto con editores, personal tcnico y directivos de cada
agencia para lograr una mejor comprensin por nuestra parte y una actualizacin continua de los datos.
Hemos recurrido ala HemerotecaMunicipal de Madrid, Fundesco, Biblioteca Nacional, Departamento de Documentacin de la Facultad de Ciencias de
la Informacin de la Universidad Complutense de Madrid, Hemeroteca Nacional y asistido a conferencias y cursos relacionados con la investigacin. Nos han
sido de gran utilidad tambin los fondos conservados en los archivos de EFE y
la documentacin que nos ha sido facilitada por las oficinas de AP, REUTERS y
EPA en Madrid.
Nuestra condicin de editor grfico en la Agencia EFE en la actualidad y
el haber desempeado las funciones de informador grfico y operador de
telefotografa, anteriormente, nos han favorecido a la hora de decidirnos por el
tema a investigar y marcarle unos lmites, as como ir recopilando documentos
desde hace ya ms de diez aos.
La puesta en orden de todos los documentos acumulados tras concluir
nuestra licenciatura en el curso acadmico 1990/1991, y nuestro planteamiento
de nuevo del tema que desebamos investigar, junto con los nimos recibidos
XV
Introduccin
de los diferentes profesores del Departamento de Periodismo II de la Facultad

de Ciencias de la Informacin de la 13CM, fundamentalmente de su director, el
Prf. Dr. Pedro Orive, que nos hizo dar los primeros pasos, ha concluido con la
presentacin de esta tesis que deseamos seguir ampliando en el futuro.
Utilizamos el plural mayesttico nos en vez de hacerlo en primera
persona del singular no slo como acto de humildad, que tambin pretende
serlo, sino, como sugiere Umberto Eco (1), con el deseo de que las afirmaciones
que se hacen sean compartidas, adems de por el Prf. Dr. Francisco Martn, que
me ha dirigido y ayudado a lo largo de su realizacin, sino tambin por los
miembros del tribunal e investigadores que ahora o en el futuro utilicen este
trabajo siquiera como orientacin hacia alguna de las vas de investigacin que
se sugieren.
0.4. Diagramacin (2)

Para facilitar un mejor acceso a las notas y referencias con las que intentamos ampliar lo expresado en el texto al que hacen referencia, adems de
identificar las fuentes bibliogrficas quehemos utilizado, stas han sidocolocadas al pie de pgina con un cuerpo de letra menor y con una numeracin
correlativa que parte del uno en cada pgina.
Las figuras o imgenes que reproducimos han sido numeradas y a ellas
remitimos al lector con el deseo de lograr una mayor comprensin de lo
expuesto.
Las caractersticas tipogrficas de la presentacin de este trabajo son las
siguientes:
Familia tipogrdfica: Palatino y Helvtica (esta ltima en extractos de
la encuesta).
Cuerpo: 12 puntos, en texto y titulares; 8 ptos. en las notas a pie de
pgina y 9 ptos. en el folio.
(1) EcO, Umberto: Gimo se hace una tesis. TA.cnicas y procedimientos de investigacin, estudio y escritura. Ed. Gedisa,
Barcelona, 1992, pg.187.
<2) Vid. Gmez y Mndez,J. Manuel: El diagramador de prensa. Memoria de licenciatura. Facultad de
de la
Informacin. Universidad Complutense, Madrid, 1979.
c.c.
XVII
Introduccin
Grosor: normal, para los textos; y del 90% y 120% para determinados
ttulos.
Interlineado: normal (14 puntos).
Estilos: normal, cursiva y negrita.
Pdrrafo: sangra primera lnea = 10 mm.
espacio entre prrafos = 6 mm.
alineacin = justificada
Formato: A-4 (210 x 297 mm.).
Mdrgenes:
superior e izquierdo
inferior y derecho
40 mm.
25 mm.
Caja: 145 x232 mm.
Confiamos en que esta confeccin permita una lectura de nuestra investigacin ms rpida, gil y sencilla.
0.5. Agradecimientos
Deseo expresar mi agradecimiento a la profesora de Tecnologa de la
Informacin Laura Gonzlez Dez, a mis compaeros de EFE-GRAFICA, que
han sabido soportarme todo este tiempo, y a los profesionales que han participado en la encuesta, as como a los editores de AP, REUTERS y EPA, que me
permitieron entrevistarles, dedicndome parte de su tiempo, sustrado a sus
muchas ocupaciones.
XVIII
CAPITULO
Las grandes agencias con redes de telefotografa

mundial, como fuentes de informacin en Espaa
Las grandes agencias con redes de telefotografa mundial
Las agencias de noticias son empresas que centralizan las informaciones

con los ms rpidos medios de transmisin, las clasifican y las retransmiten a
suscriptores fijos (1). Esta definicin resume de una forma generalizada la
funcin de las agendas, aunque en ocasiones la informacin es transmitida a
clientes que no son abonados fijos, sino que necesitan de una informacin
puntual, grfica o escrita, en un momento determinado. Tambin conviene
aclarar que en muchos casos alguno de los suscriptores fijos son otras agendas
de noticias, ya que existe un intercambio de informacin entre muchas de ellas.
Como seal Carlos G. Reigosa al hablar de las grandes agencias
internacionales de noticias, se est hablando del intercambio informativo
mundial en su sentido ms amplio y preciso (2). Aunque, y a pesar de su demostrada importancia, son grandes desconocidas en el proceso informativo
mundial.
Cualquier ciudadano del siglo XX que no haya logrado el milagro de
alsiarse del mundanal ruido, vive en directo la actualidad (...) pero ese mismo
ciudadano probablemente desconoce que ello no sera posible sin las grandes
agendas de informacin (3).
El abono de un medio de comunicacin a una gran agencia es tanto como
contratar la cobertura escrita y grfica en todos los rincones del mundo, gracias
a una tecnologa cada vez ms avanzada y aun montaje de guardia permanente,
cobertura para la cual son necesarios centenares de periodistas. Pero slo las
grandes agencias garantizan esta cobertura, slo ellas aseguran el acopio o la
recogida puntual de informacin, el tratamiento objetivo y la distribucin de las
noticias en tiempos mnimos.
Esta incapacidad de los medios de comunicacinindividuales deestablecer
redes propias hizo alo largodel siglo XIX yen el primer cuarto del siglo XX que
se crearan los primeros organismos de recepcin y expedicin de noticias (1).
(1> ESCRICHE, Pilar y OOAA.: La Comunicacin internacional (Enciclopedia de Periodismo), Ed. Mitre, Barcelona, 1985, pg.53.
(2) REICOSA, Carlos G.: Las agencias internacionales de prensa en el mundo his~no. Conferencia, Cursos de verano
de El Escorial, julio de 1993. Roigosa es director de Informacin de la Agenda EFE.
(3) REICOSA, Carlos Ci Conferencia cfi.
Como puso de relieve el Informe McBride (2) a finales de los aos setenta,
las agencias de informacin significan para sus regiones o paises de origen una
autonoma informativa y tambin la defensa de la unidad de un idioma. Del
mismo modo, determinan un dficit para aquellas naciones que carecen de ellas.
Y aunque la mayora de las agencias nacieron en principio con vocacin
nacional, algunas, las menos, se distribuyeron el mundo.
Al inicio de su creacin se dedicaron, como se ver ms adelante, al
intercambio de informacin econmica entre diversos clientes financieros para
ms tarde extender sus actividades al campo de la informacin en general. En
estos momentos algunos especialistas sostienen que no es nada impensable que
una noticia de una gran agenda obtenga audiencias superiores a los cien
millones de ciudadanos. Este es el alcance, y, por qu no decirlo, el poder de las
grandes agencias aunque en sus orgenes esto era impensable.
Li. Nacimiento
El mximo dirigente de la Agencia Hayas (Francia) en el periodo de
entreguerras mundiales, Charles Houssaye, recordaba -segn recoge G. Reigosa
en la conferencia citada- queel 5 de mayo de 1821 falleca en la isla de Santa Elena
el hombre ms conocido y popular de su poca: Napolen Bonaparte. Este
hecho, que est en todos los manuales de historia tard dos meses en ser
conocido en el continente. Poco ms de un siglo despus, el 25 de noviembre de
1934, se inauguraba en la misma isla de Santa Elena el Museo Napolen, suceso
del que a pesar de su escasa relevancia tuvo noticia todo el mundo el mismo da
en que se produjo. Entre ambos haban surgido las agencias informativas
internacionales.
As, el francs de origen hngaro Charles Lonis Hayas cre la primera
agencia de prensa en 1835 en Pars. En 1840, esta agencia, que llevaba el nombre
de su fundador, difunda ya tres servicios destinados ala prensa, alos particulares
y al poder. Era el origen del mayor sistema de captacin, elaboracin y
(1) ESCRICHE, Pilar: Op.cit., pg.53.

(2) Un slo mundo, voces mltiples (Informe Mcflride), UNESCO, FCE, Paris-Mxico, 1980.
Las grandes agencias con redes de telef otografa mundial
1~
4.
-u-
lustracin 1. Charles Hayas, fundador dela agenda -lavas.
Las grandes agencias con redes de telefvtografa mundial
diseminacin de noticias de todos los tiempos: las agencias internacionales de

prensa. Fenmeno cuyas proporciones pasaron entonces desapercibidas para
casi todo el mundo, excepto, comoseala Reigosa, para un visionario grafmano
de bien probada imaginacin, que se llamaba Honorato Balzac, quien se
apercibi del alcance del nuevo proceso informativo y en 1840, cinco aos
despus del nacimiento de la Agencia Hayas, sealaba en un artculo publicado
en la Revue Parisienne: El pblico puede creer que hay varios diarios, pero no hay
en definitiva mds que uno: el del seor Havasx.
En realidad, y aunque con titulares apenas diferentes, los peridicos
abonados a Hayas publicaban las mismas noticias.
Unos aos despus, dos colaboradores de Hayas, el alemn BERNHARD
WOLF y el judo PAUL JULIIJS REUTER, pusieron en marcha otras dos
agencias, que tambin llevaron sus nombres. Ambas, alemana y britnica,
respectivamente, junto a la ya veterana Hayas tendran un crecimiento rpido
y hacia 1860 ya estaban negociando su particular reparto del mundo, reparto
que quedara concluido en 1870.
El mundo hispanohablante le fue asignado a Hayas, quien a su vez se hara con el control de la recin creada agencia espaola FABRA, impulsada por
Nilo Mara Fabra en 1867. Esta primera agencia espaola de prensa es el
antecedente directo, como se ver despus, de la Agencia EFE.
Fabra surgi con vocacin nacional pero al verse sin amparo internacional
busc el apoyo de las grandes, siendo, al cabo, satelizada o canibalizada por
Hayas, hasta el punto de acabar por ser en algn momento propiedad suya.
Esto parece sobradamente demostrado despus de consultar otros documentos y obras, como la de Mara Antonia Paz Rebollo (1), quien seala en la
pag. 14 de la introduccin: En esta investigacin se tratar de demostrar cmo
la agencia espaola (Fabra) fue siempre una sucursal de la francesa (Hayas). Y
en las pginas 13 y 14 aade: El nombrede Fabra (...) serva de perfectatapadera
para ocultar los intereses franceses en nuestro pas y evitar una posible xenofobiay un rechazo de los despachos firmados por Hayas por parte de los abonados
e incluso de los medios oficiales espaoles. As, Fabra figuraba como responsa-
(1) PAZ REBOLLO, M Antonia: El colonialismo informativo de la agencia flavas en Espaa 1870-1940. Tesis
doctoral, 2 tomos, Fac,iltad de CC. do la Informadn. Universidad Complutense. Madrid, pg.14.
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ilustracin 2. Julius Reuter, fundador de Reuter.
ble, ante la ley, de las infraccines cometidas por la empresa francesa (1).
Esta relacin o inters de Hayas por Fabra, que se mantendra hasta la
disolucin de la espaola en 1938, era grande por varias razones. La primera,
porque Fabra era una buena fuente de distribucin (no slo en Espaa); la segunda, porque era una buena plataforma para la defensa de los intereses en Espaa, y
la tercera, porque facilitaba la penetracin en Iberoamrica, que era el viejo sueo
de Hayas, que ha heredado su continuadora actual France Presse (AFP).
Fabra jug un papel importante en la expansin de Hayas en Amrica del
Sur y en Africa, con cobertura directa en Espaa, Portugal, Marruecos y las
Antillas, pero con escaso margen de influencia internacional.
Con el cambio de siglo tambin cambiaran las cosas en Espaa y en
Iberoamrica en lo referente al aspecto internacional de agencias de prensa. La
instalacin de cables en el hemisferio americano a finales del siglo XIX abrira el
paso a United Press International (UPI) y Associated Press (AP), ambas norteamericanas, las cuales iniciaron la bsqueda de abonados en la zona dominada
por Hayas, rompiendo el acuerdo en 1870.
La presencia de UPI y AP ira en aumento hasta lograr un claro predominio
en el mercado iberoamericano de noticias en detrimento de las europeas, que
hasta la segunda mitad de este siglo no volveran a luchar por sus viejos fueros.
.1.1. Situacin actual

Las agencias de prensa con redes mundiales de telefotografa en estos
momentos no son ms que tres: la estadounidense Associated Press (AP), la
inglesa REUTERSy, en menor medida, la francesa AFP, que distribuye aescala
mundial fotografas propias y de sus consorcios de la European Pressphoto
Agency (EPA). Por las redes de estas grandes agencias circula el ms alto
porcentaje de la informacin grfica mundial. Y las tres son suministradoras
de la agencia EFE, donde se reciben sus servicios grficos completos en blanco
y negro y en color para, a su vez, ser distribuidos despus a la prctica totalidad
de los peridicos espaoles, que, lgicamente, disponen de equipos de recepcin
y estn abonados al servicio de la espaola EFE.
<1) PAZ REBOLLO, M Antonia: Op. cH., pgIS.
Ilustracin 3. Bernard WoIf, fundador de la agenda WoIf.
1.2. Agencia EFE
Donde no exista una embajada de Espaa habrd

una delegacin de EFE
Luis Maria Anson.
_____
En el primer tercio de siglo los peridicos en Espaa tenan una dependencia casi exclusiva de la agenda Hayas, quea su vez ejerca un fuerte controlsobre
la espaola Fabra, aunque poco apoco seempezaban a escuchar voces contra la
tirana informativa francesa, sobre todo cuando haba conflictos de intereses
entre ambos paises, como ocurra en el norte de Africa, y Hayas defenda y
difunda invariablemente las posiciones del gobierno francs, en detrimento de
las espaolas.
En un editorial publicado el 22 de abril de 1922 por el Diario EL SOL se
deca: Nos hace falta que una agencia hispanoamericana se encargue de poner en
relacin a los paises de nuestra habla,que ahora no tienen, en muchos casos, otras noticias
que las que envan las agencias norteamericanas. Si no tenemos cables nuestros no
podremos hacer entre nosotros otros negocios que los que los extranjeros no quieran
quitarnos. Y aada -:Es necesario que Espaa se dote de una agencia que organice
debidamente sus informaciones del extranjero. Actualmente -conclua- somos ciegos a
los que los lazarillos extraos estn leyendo las noticias del mundo escogindolas y
adobndolas segn sus conveniencias>.
En 1924, slo dos aos despus, el propiomatutino EL SOL y el vespertino
LA VOZ fundaran la agencia Febus, que naca con una voluntad de
independencia frrea tras la experiencia de Fabra.
Con parecidas pretensiones y afanes de autonoma nace tambin en
Espaa IBERIA, SPESo la Agenda Espaa-Amrica, con sede en Paris, creada
por el dictador Primo de Rivera con el deseo de penetrar en los paisesde nuestra
misma lengua, aprovechando, adems, la prdida de dominio de Hayas a favor
de las norteamericanas AP y UPI.
No obstante, se segua demandando un esfuerzo espaol fuera de las
fronteras nacionales. El director de El Socialista, Julin Zugazagoitia, en 1933,
lanz un ataque furibundo contra Hayas y exigi la creacin de una agencia
espaola de proyeccin internacional.
En 1934 el director de Fabra, Luis Amato Ibarrola, se dirigi al Gobierno
mediante un documento en el que expresaba la necesidad, cada vez ms
apremiante, de organizar un servicio informativo espaol para el exterior, yen
el que acusaba alas agencias extranjeras de estar ms atentas a su propio inters
poltico que a tener cuenta primordial de la veracidad absoluta.
Por otra parte, las agencias norteamericanas libraban su propia batalla
contra Hayas; las alemanas se dedicaban a la exaltacin de lo propio y Fabra,
1I
comoconsecuencia de la guerra civil espaola, quedaba dividida en dos, una al

servicio de la Repblica, con su sede en Madrid, y otra vinculada al franquismo,
con oficina en Burgos.
La difusin de informacin bajo el mismo nombre acab por poner su
punto final en los dos lados.
El Gobierno republicano constituy la agencia Espaa en Paris, con la
mirada puesta en el exterior y el rgimen franquista, por su parte, <impuls la
Agencia EFE en 1938 (1), bajo la direccin de Vicente Gllego, que fueradirector
de El Da de Madrid.
Al acabar la guerra con la victoria franquista slo sobrevivi EFE, la cual
se constituy el 3 de enero de 1939 sobre los restos de Fabra y con la incorporacin de elementos tcnicos y humanos de Febus y posteriormente de Faro. Tres
agencias cuyos nombres empezaban por la letra efe.
1.2.1. Origen
En la fecha ya mencionada, 3 de enero de 1939, comparecan ante el notario

de Burgos Jos Mara Hortelano de Urcullu el presidente de la Agenda Telegrfica Fabra, Celedonio de NoriegaRuiz, Marqus de Torre Hoyos, y Luis Amato
de Ibarrola, director-gerente, para constituir la Agencia EFE, S.A. por tiempo
indefinido y comenzando sus operaciones en la misma fecha.
Se fij el capital social en diez millones de pesetas, representado por
10.000 acciones nominativas de 1.000 pesetas cada una (2).
El Consejo de Administracin de la nueva sociedad Agencia EFE lo

presida el propio Marqus de Tone Hoyos. Luis Amato, por su parte, se acoga
a su retiro por e] queEFE le abonara de por vidalas tres cuartas partes del sueldo
que tena asignado en Fabra y se le adjudicaron setenta acciones y sigui
vinculado a EFE como auditor durante muchos aos.
(1> G. REIGOSA, U: Conferencia citada.

018,enerode 1989,pg.9Poveda csSccretariodel ConsejodeAdniinistracin
(2) POVEOA,A.: Revista Periodistas, n
de EFE.
12
Efe tambin incorporaba a su redaccin a Jos Aguirre Den, de larga

experiencia en Fabra, agencia integrada en EFE a la que se le reconocan 360
acciones de la nueva sociedad totalmente liberadas para el reparto a sus
accionistas y se estipulaba en la escritura el respeto a los bienes que Fabra
poseyese en la an zona republicana, especialmente en Madrid, Valencia y
Barcelona.
Del capital de Efe escriturado se suscribieron 6.492 acciones en un plazo
relativamente breve. Quedaron en cartera 3.508 ttulos que no se suscribieron
hasta el ao 1952 (1).
Los siete grandes bancos de aquellos momentos fueron los principales
accionistas, junto a empresas industriales y comerciantes que suscribieron
acciones en reducido nmero cada uno, respondiendo al llamamiento hecho
pblico para constituir una agencia de noticias nacional. Algunos peridicos
diarios figuraban como accionistas.
1.2.2. Fin de la influencia francesa

Los franceses intentaron mantener su predominio sobre EFE pero los
propsitos e ideas, al amparo del Nuevo Orden, que impulsaba el franquismo,
albergaba propsitos muy distintos.
Las consecuencias de estos propsitos fueron la firma de acuerdo de
exdusiva para Espaa de los servicios de Hayas, Reuter, DNB, Transocean y
Stefani. Con este esquema la agencia francesa paso a ser un proveedor ms sin
opcin a control. Los franceses firmaron el acuerdo algo desairados y pusieron
en duda la futura proyeccin de la agencia espaola.
Vicente Gllego, a quien se le recomend la organizacin de la Agencia
como fundador y designado Director-Gerente, describi a las agencias en
aquellos momentos (recin terminada la guerra civil y a punto de empezar la II
G.M.) como instrumentos de difusin y de influencia de sus gobiernos respectivos y,en este sentido, denunci la permanente indefensin (2) informativa
(1) POVEDA, A.: artculo citado

(2) MAASREVENSEURO, Anita: Agenda EFE. Estructma,organizacin e importancia dela agendua internacional
de noticias de Espatia en su desarrollo yen la actualidad. Tesina, Maguncia, 1990.
13
14
del lnteordurantelaguerracvllespanola,quesirvideprimera sedea la Agencia EFE trassu fundacin en esta ciudad

el da 1 de enero de 1939. EFE/ARCHIVO.
-4
Ilustracin 4. Vista del Palacio de la Diputacin, situado en el Paseo del Espoln. de Burgos, donde estuvo el ministerio
____________
Las grandes agenclas con redes detelefotografia mundial
internacional de nuestra nacin, con la voz espaola replegada incluso en los

paises hermanos de allende y aquende los mares, para ceder mansamente el
puesto aotras4oces extraas defensoras de extraos intereses y socavadoras de
nuestro prestigio. Con lo que Vicente Gallego sugera dotar a Espaa con un
instrumento internacional de tal magnitud. Pero en cuanto a este deseo de
Gllego de distribucin de informacin ene] exterior habran de transcurrir casi
tres dcadas para lograrlo directamente.
1.2.3. Un nuevo impulso

En el ao 1940 es nombrado por el Consejo de Administracin Jess Pabn
y Surez Urbina nuevo presidente de EFE, en sustitucin de] Marqus de Torre
Hoyos.
EFE adquiere por estas fechas el edificio de la calle Ayala nmero 5, de
Madrid, donde se instala, dejando su domicilio anterior de la calle de Espalter.
Poco despus ampla su red de corresponsales nacionales, abre delegacin
en Barcelona y monta algunas corresponsalas en Europa y Amrica.
En 1944 fue designado director gerente Pedro Gmez Aparicio, vinculado
a la agencia desde su fundacin, quien sustituy aVicente Gllego, y continuaba
como presidente Jess Pabn. Este mismo ao EFE contrat el servicio de la
United Press International UPI) agencia que pasa a constituir, junto a la
REUTER, la base del servicio internacional de EFE (1).
La II Guerra Mundial, con la derrota alemana, vino a conmover los viejos
ejes de la informacin internacional y, una vez terminada la contienda, el
panorama agenciero apareca casi irreconocible, aunque pervivieran los viejos
nombres.
(1) ESCRICHE, Pilar y OO.AA.: pg.98.
15
______
yo.
16
Ilustracin 5. Sede de la Agencia EFE en 1940. Calle Espaltcr, 8 de Madrid. Fotografa tomada en 1940. EFE/ARCHI-
_____
_______
1.2.4. Las Big Faur
Las norteamericanas AP y UPI figuraban en cabeza, seguidas de la britnica REUTER y la francesa France Press (que era el nombre de la heredera de
Hayas, desaparecida en 1944). Eran las cuatro agencias, las Big Four, a las que
se sumaba la sovitica Tass, que disfrutaba de una gran expansine influencia,
aunque difcil de encasillar en una labor meramente informativa propia de un
rgimen de libertades.
EFE mantena la exclusividad de distribucin informativa internacionalen
Espaa sin olvidar los viejos sueos expansivos en Hispanoamrica, que no se
iniciaran hasta 1966, cuando abri su primera oficina en Buenos Aires, siendo
ministro de Informacin y Turismo Manuel Fraga Iribarne, quien le encarg al
periodista Carlos Mendo, entonces director de la oficina de UPI en Madrid, la
puesta en marcha del proyecto. Este fue el inicio de penetracin de la agencia
espaola hacia las primeras posiciones en los medios de comunicacin de habla
hispana, situacin que se consolidara en 1992, como se ver ms adelante.
1.2.5. Creacin de COMTELSA
En 1946 se crea la agencia COMTELSA con participacin del 50 por ciento

de EFE y Reuter, que ostent el otro 50 por ciento. Comtelsa difunda slo
servicios especializados en temas econmicos.
1.2.6. Red permanente de telefotografa

En 1958 es nombrado director de EFE Manuel Aznar Zubigaray, embajador y periodista.
Mientras, se seguanpotenciando los servicios informativos y las mejores
tcnicas.
En 963 fue nombrado director Carlos SantsAnfruns, se ampla su capital
a 20 millones de pesetas y se empieza a recibir por lnea permanente el servicio
internacional de telefotografa, que suministraba la norteamericana UiPI.
17
Ilustracin 6. Vista general de la fachada del antiguo edificio de la Agencia EFE, ubicado en la madrilea calle Ayala,
0 5. EFE/ARCHIVO.
n
18
Ilustracin 7. Vista general del edificio EFE en la calle Espronceda, 32.
EFE/J.VELASCO.
19
Las grandes agencias con redes de telefutografa mundial
1.2.7. Compra de FIEL
En 1965 Carlos Mendo Baos pasa a la direccin y Carlos Sents a la

presidencia. En 1967 el Consejo de Administracin nombrapresidente a Miguel
Mateu y Pl y se da inicio al servido en francs para Europa y Africa (1). Un
ao ms tarde es nombrado presidente Manuel Aznar y adquiere la Agencia
FIEL, que curiosamente tambin su nombre empieza por EFE.
En 1969 pasa adesempear el cargo de Director-GerenteAlejandro Armesto
Bu.z y en este mismo ao se ampla el capital a 50 millones de pesetas.
En 1971 se ampli la red de circuitos de telecomunicaciones por satlite
con Latinoamrica, establecindose once lneas permanentes dplex (2).
1.2.8. Constitucin de ACAN/EFE

En 1973 EFE instalen su sede central de Madrid, an en la calle Ayala, un
ordenador electrnico y ya este mismo ao EFE reciba en gran nmero
informaciones de Amrica Central de la agencia regional ACAN/EFE (Agencia
Centroamericana de Noticias), constituida en diciembre de 972 con sede en
Panam y en cooperacin conimportante medios informativos. Los servicios de
la Agencia espaola llegan a Panam por satlitedesde donde sern distribuidos
a todos los paises centroamericanos.
Tras la muerte de Manuel Aznar en 1975, el Consejo de Administracin
nombra presidente de EFE a Jos Mara Alfaro y Polanco, ostentando la
direccin-gerencia el periodista Carlos Mendo Baos. Ese mismo ao es nombrado presidente Luis Mara Ansn Oliart, quien asumir tambin la direccin
general de la Agencia.
(1> EsCUCHE, Pilar: Obra citada.

(2) MAA5, Anita: Tesina citada, pg. 70.
20
______
__________
-.
.2.9. Un gran salto tecnolgico
En 977 EFE traslada su sede central a un edificio de la madrilea calle de

Espronceda, que se ha convertido en un autntico centro internacional de
prensa (1). En este edificio tienen su oficina los corresponsales de numerosos
medios de comunicacin, as como la televisin autonmica madrilea.
En este mismo ao EFE automatiza totalmentetodos sus servicios, adquiere
un nuevo ordenador e instala un sistema de videoediting en el que se elaboran,
para su ulterior distribucin, ms de 200 millones de palabras al ao.
Al mismo tiempo, las redacciones de EFE seamplan y reorganizan, tanto
en su central como en las delegaciones y se crean siete direcciones y24 nuevas
delegaciones internacionales y se extiende la presencia de EFE a 56 paises de los
cinco continentes, dentro de un plan que prev 92 oficinas en el extranjero. En
aquellas fechas ms de 2.000 profesionales trabajaban para EFE en todo el
mundo.
Tambin en 977 se crean los premios EFE de periodismo, de gran
importancia en el periodismo iberoamericano.
En 1978 se unifica la sigla EFE para todas las informaciones, dejando de
existir, por tanto, ALFIL (Deportes), CIFRA (Nacional) y CIFRA GRAFICA
(Fotografas).
Esemismo ao se reforman los estatutos de EFE, despus de ser sometidos
a referendo de los trabajadores. La reforma supuso la profesionalizacin
absoluta de EFE (2).
En 1979 secrea un servicio en ingls, queelabora unaredaccin de expertos
periodistas anglohablantes en Madrid y que lo recibiran importantes diarios y
emisoras. Tambin se aprueba la ampliacinde capital a400 millones de pesetas
y contina su expansin con la apertura de nuevas delegaciones nacionales y
extranjeras, situacin que continuara a lo largo de 1980, ao en el que EFE
inaugura un estudio de radio, con modernos equipos de grabacin y transmisin.
<1) Breve resea histricade la Agencia EFE. Documento que aparece en el archivo deja Agencia sin firma ni fecha..
(2) ESCRICHE, Pilar: Op. it., pglol
21
fluslracin 8. Entrada principal del edificio EFE, situado en la calle Espronceda, 32 de MadridEFE/VELASCO.
22
Las grandes agencias con redes de tel~tograf mundial
Las grandes agencias con redes de leleftlografa mundial
.2.10. El primer banco de datos informativo espaol

En 1983, con Ricardo Utrilla como presidente, se pone en marcha un
programa de renovacin y expansin asesorado por un equipo de periodistas.
Dentro de los principales objetivos se encuentran la evolucin tecnolgica,
potenciacin de los servicios audiovisuales, creacin de nuevos productos
informativos, la instalacin de un gran banco de datos y la reorganizacin de sus
ya hilos clsicos (Internacional, Nacional, Grfica y Deportes). Tambin se
completan las delegaciones y subdelegaciones nacionales, con presencia en
todas las comunidades autnomas.
Desde 984 EFE dispone del primer Banco de Datos Informativo del
mundo de habla hispanay en 1985 entraen funcionamiento un nuevolaboratorio
electrnico de fotografas donde los editores operan sobre dos pantallas de
mando u rdenes y una pantalla de televisin de alta resolucin en la que
visualizan las fotografas almacenadas en la memoria, sistema del quese hablar
ampliamente en el segundo captulo de esta Tesis, dedicado a la telefotografa.
En 1986 es nombrado presidente delConsejo de Administracin y Director
General Alfonso Sobrado Palomares, quiencontina en su cargoen la actualidad.
1.2.11. Efe en la actualidad. El informe Reyes Matta

En 1992 EFE seconsolidara como la principal proveedora de informacin
internacional a Amrica Latina, segn un estudio del chileno Fernando Reyes
Matta, investigador en comunicacin que demuestra que la agencia espaola
ocup el primer lugar en la publicacin de noticias (1).
El estudio de Reyes Matta, titulado Las agencias de noticias en la prensa
latinoamericana, est basado en quince de los principales diarios de Amrica
Latina. Estos son Clarn (Argentina), Presencia (Bolivia), El Tiempo (Colombia),
La Nacin (Costa Rica), Granma (Cuba), El Mercurio (Chile), El Comercio
(Ecuador>, Diario de las Amricas <Estados Unidos), Excelsior (Mxico), La
(1) Datos tomados de EFE EN AMEJUCA EN 1992. Informe Reyes MaLta. Documento fad litado por EFE. Reyes
Mata es profesor de la Universidad Andrs Bello y creador y directivo del Instituto Iberoamericano de Estudios
Transnacionales (ILET).
23
ilustracin 9. Sede actual de la Agencia EFE en la calle Espronceda,32. ARCHiVO.
24
__________________
Las grandes agencias can redes de telefotografa mundial
Prensa (Panam), ABC Color (Paraguay), El Comercio (Per), El Siglo (Repblica Dominicana), El Pas (Uruguay) y el Universal (Venezuela).
El profesor R. Matta precisa que EFE es autora del 30,27 por ciento de las
noticias publicadasy del27,69 de la extensin ocupada (medida en centmetros).
Le siguen la agencia estadounidense Associated Press (AP), con el 16,6 por
ciento de noticias y un 13,88 por ciento de espacio, y la Agencia France Press
(AFP) con un 14,74 y un 11,83.
EFE ocup el primer lugar con noticias publicadas en los cuatro temas
bsicos: Poltica, Deportes, Economa y Otros Temas (cultura, espectculos,
miscelneas).
Este primer puestoseconsolidainduso si seanalizael total de informaciones
publicadas menos las de Espaa, lo que -segn el estudio- indica que EFE se
est convirtiendo en la mirada ms propia y creible que los latinoamericanos
tienen sobre lo que ocurre en el mundo.
El estudio indica que en 992 EFE fue la fuente nmero uno en las
informaciones procedentes de Espaa y sobre Europa Occidental y del Este, se
convirti en la principal agencia de noticias de los paises latinoamericanos
entre s y la segunda en importancia en las informaciones procedentes de
Estados Unidos que se publicaron en Amrica Latina.
El informe se basa en las noticias publicadas en tres cortes de fechas (abril
19 al 22, Julio23 al 28 y octubre11 al 13) en los quince peridicos nacionales.
El estudio concluye que 1992 dej para EFE un gran saldo a favor de
aedibilidad e influencia y precisa que la agencia espaola ha pasado a tener
una posicin privilegiada en peridicos de alta influencia nacional e
internacional.
El profesor chileno destaca que en el panorama informativo latinoamericano la nica de las cuatro grandes agencias que se instala desde el idioma
espaol y la mirada cultural latinoamericana es EFE y seala que la agencia
espaola ha cubierto en buena parte la aspiracin de Amrica Latina de tener
una agencia propia de noticias.
25
LAS grandes agencias con redes de tele>btograft mundial
Cuadro de resultados:
Estos datos revelan, segn Reyes Matta, que EFE ha emergido a una
posicin de liderazgo dentro de la prensa Iberoamericana, sin que nadie
discuta ya su ubicacin entre las grandes agencias internacionales de noticias
y que el cambio de posicin entre las distintas agencias, con un saldo ampliamente favorable para EFE en relacin con hace unos aos, se refleja en la
credibilidad ganada por su propio desarrollo profesional, pero tambin con
el marco poltico desde el cual operaba y sigue operando: la democracia y la
pluralidad en Espaa.
Aparte de los avances tecnolgicos y profesionales de EFE, Reyes Matta
detecta dos razones claves que, a su juicio, sustentan la nueva situacin:
1.- EFE ha construido la identidad de lo iberoamericano en el espacio
informativo internacional.
2.- EFE parece llenar el hueco del viejo sueo de la agencia latinoamericana de noticias. Un proyecto formulado en diversos momentos del
pasado
que nunca lograron desarrollar la estructura tcnica y
profesional requerida para esta tarea
(...)
(...
Si setiene en cuenta quems del 85 por cientode la informacin internacional

publicada en la prensa iberoamericana tiene su origen en Iberoamrica, en
Europa y en Estados Unidos, puede evaluarse fcilmentela importancia de EFE
en las informaciones de esta procedencia.
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1.2.12. ACAN-EFE en la actualidad

Desde 1973 los cinco paises centroamericanos (Costa Rica, Guatemala,
Honduras, Nicaragua y El Salvador), junto con Panam, estn servidos
informativamente por la Agencia Centroamericana de Noticias (ACAN-EFE),
constituida con recursos de los medios de comunicacin del rea y la participacin activa de EFE en el capital, en la gerencia y, sobre todo, en la elaboracin,
transmisin y difusin de las noticias.
Segn la actual direccin de informacin de EFE,ACAN es la agencia ms
importante de Amrica Central y su actividad ha permitido un mejor conocimiento entre los paises de la regin, por encima de las barreras nacionales.
Esta agencia ha logrado, por otra parte, que la realidad centroamericana
llegue al exterior sin sesgos ni prejuicios, a travs del servicio internacional de
EFE, como han reconocido reiteradas veces dirigentes polticos y responsables
de medios de comunicacin.
La propiedad y gestin de ACAN la comparte EFE con los principales
medios informativos de la regin, en la que los seis paises que la forman estn
unidos por una moderna red de microondas.
El xito de ACAN es ya historia. El desaparecido general Omar Torrijos,
hombre fuerte de Panam, sola decir: Sin ACAN no hubiramos ganado dos
guerras vitales para Centroamrica: la del Banano y la batalla por la recuperacin
del Canal (1).
L213. Hacia una red iberoamericana de telefotografa

EFE intercomunica a los pueblos hispanoamericanos entre si slo con
informacin literaria. Falta el paso decisivo de la informacin grfica (2>.
Quizs en un futuro no muy lejano la agencia espaola de ese paso, tan
importante para acabar con el monopolio grfico de las transnacionales.
(1> Breve resefla histrica de EFE: Documento citado.

(2) PACHO REYERO, Flix: Las redes mundiales de telefotografla. Conferencia pronunciada en Guadalajara
(Mxico> en noviembre de 1993. Pacho es director de EFE-CRAFICA en la actualidad.
28
1.2,13.1. Financiacin y tecnologa para este proyecto

La financiacin necesaria para la puesta en marcha de esa red de
telefotografa, si no mundial s al menos iberoamericana, es la que, al parecer,
retrasa su funcionamiento, pero las nuevas tecnologas van permitiendo un
abaratamiento progresivo de costos mediante la subida y la bajada comunes al
satlite y la supresin de circuitos urbanos puede convertirlo en realidad no
tardando mucho, pues en estos momentos ya se est dando servicio de telefoto
a Argentina.
EFE sirve de carrier a la agencia argentina INTERDIARIOS, quien a su
vez enva informacin grfica a MADRID-EFE, informacin que es elevada al
satlite y distribuida a los peridicos abonados siguientes:
La Capital (Mar del Plata)
Diario de Cuyo (San Juan)
El Comercial (Formosa)
Los Andes (Mendoza>
Compromiso (Dolores)
La Arena (La Pampa)
El Diario (Chaco)
El Ancasti (Catamarca)
El Sureo (Ro Grande)
La Nueva Provincia (Baha Blanca)
La Voz (Rojas)
La Capital (Rosario)
Democracia (Junn)
La Voz del Interior (Crdoba)
La Gaceta (Tucumn)
Eco (Tandil)
A este servicio propiode Interdiarios le suma EFE las fotografas de inters
argentino que se producen en Espaa, informacin por la que la Agencia
espaola factur, de mayo a septiembre de 1994, 18 millones de pesetas.
Este intento de expansin grfica, que comenz en 1991, tiene comofuturo
cercano ocupar otros mercados con agencias nacionalescomoNOTIMEX (Mxico), cuyo proyecto, segn responsables de la operacin, est muy avanzado.
29
Despus vendrn Colombia, Chile, Brasil y otros pases hasta lograr una
red hispanoamericana de telefotografa que reforzar la presencia de EFE en
todo el continente.
Por otra parte, la variedad de satlites y la competencia entre ellos
supondrn unos costos cada vez ms accesibles a las redes de telefotografa.
1.2.14. Departamento de espaol urgente

En 1982, el entonces presidente de EFE, Luis Maria Ansn, puso en prctica
este departamento, que tiene por objeto proporcionar criterios uniformes del
uso de nuestra lengua, a fin de evitar la dispersin lingtistica y hacer frente a la
invasin tumultuosa y desordenada de neologismos (1).
El Departamento est compuesto por un equipo de fillogos queaparte de
resolver las dudas de los periodistas de EFE realizan un anlisis sobre las
informaciones transmitidas, que luego son dadas a conocer mediante una
publicacin interna.
Las dudas de los fillogos las trasladan al Consejo Asesor de Estilo, una
especie de tribunal superior de apelacin para recibir dictamen y consejo (2).
Este consejoest formado por el director de la Real Academia, Femando Lzaro
Carreter, y los acadmicos Manuel Alvar y Valentn Gara Yebra. Hasta su
muerte tambin estuvo Luis Rosales. Ellos fijan la expresin, la palabra exacta,
el verbo conveniente, el adecuado adjetivo o la escritura de nombres y lugares
de una manera precisa y correcta.
En el mundo hispanohablante el Departamento de Espaol Urgente es la
nica institucin de consulta permanente dedicada a la tarea de defender el
espaol y que, dejando a un lado la Real Academia Espaola y la Asociacin de
Academias Americanas, no existe ningn otro organismo de plena dedicacin
de estas caractersticas.
(1) PALOMARES, AlfonsoS.: Lanforrnacin a travs delas grandesagencias. cursosdeVeranode El Escorial,Julio

de 1993.
(2) PALOMARES, Alfonso 5: conferencia citada.
30
1.2.15. Datos generales

1.2.15.1. Departamentos
La agencia EFE canaliza su flujo informativo a travs de los siguientes
departamentos: Internacional, Nacional, Deportes, Grfica, Televisin, Radio,
Teletextos, Reportajes y Documentacin.
Internacional
Director: Fernando Castefl.
En 1992, y segn el tan nombrado Informe Reyes Matta, EFE conquist
su posicin de lider en la Prensa Iberoamericana con una de cada tres
noticias publicadas. En 991, ao en el que EFE logr ese primer puesto,
la proporcin slo era de una de cada cinco.
En 1993 reforz su presencia en el mercado hispano y se situ en la
cuarta del mundo por su red informativa y nmero de abonados.
Nacional
Director: Silvano Alonso.
Este departamento agrupa en su servicio las noticias de poltica, economa y laboral, sociedad, cultura y ciencia, sucesos y tribunales, local y
comunidades autnomas.
El ao 92, simblico y emblemtico, estuvo marcado por una serie
de hechos de extraordinaria significacin, entre los que cabe destacar
los acontecimientos conmemorativos del V Centenario del Descubrimiento, la cumbre Iberoamericana de Madrid, la participacin de
soldados espaoles en las tropas de la ONU en la ex Yugoslavia, las
acusaciones de corrupcin, etc.
1993 tuvo como objetivo responder a los nuevos mecanismos de
los abonados, poniendo especial atencin en la informacin regional y
local. Asimismo, se cre el rea de medio ambiente, para lograr un
seguimiento especfico de esas informaciones.
Las diecisis delegaciones, con veinte oficinas y sus correspondientes corresponsales en toda Espaa, aportan las noticias que se
transmiten al servicio general, regional, etc.
31
Deportes
Director: Jos Angel Castro.
Este departamento comparti en 1992 y 1993, por referimos slo a los
dos ltimos aos, su habitual seguimiento de la actividad deportiva
mundial con la necesidad de una cobertura ajustada a la demanda de
sus clientes. Los enviados especiales de Deportes cubrieron todos los
grandes xitos de representantes espaoles en los diferentes acontecimientos.
Grfica
Director: Flix Pacho Reyero.
La instalacin del nuevo ordenador de telefotografa ha supuesto
queEFE cuente en la actualidad conla msmoderna tecnologa aplicada
a la transmisin-recepcin de fotografas. Este aspecto ser tratado
ampliamente en el II captulo, dedicado a la telefotografa.
Grfica ha dado cobertura, entre otros acontecimientos, a la Exposicin Universal de Sevilla, donde se mantuvo abierta una oficina
permanente en la que trabajaron de continuo cuatro personas y otras
diez realizaron misiones de apoyo, lo que supuso una aportacin para
el archivo fotogrfico de 70.000 fotogramas.
El equipo enviado a los Juegos Olmpicos Barcelona 92 estaba
compuesto por 33 personas, de los que25 trabajaron directamente para
EFE y los ocho restantes para el Pool Fotogrfico Olmpico Internacional,
al que se sumaba por primera vez EFE.
La cobertura media diaria fue de 53 fotos sobre estos Juegos
transmitidas a todos sus abonados, lo que permiti ocupar el primer
lugar en las publicaciones de medios espaoles conel 47,1 por ciento de
las fotografas contabilizadas con firma de agencia en los diarios de
Madrid y Barcelona.
La Cumbre Iberoamericana, entre otros muchos acontecimientos,
fueron cubiertos por la plantilla de periodistas grficos de este departamento.
993 estuvo marcado por la puesta en marcha de los servicios
regionales de telefotografa a diferentes Comunidades Autnomas
como Castilla-Len, Asturias y Canarias.
32
______________
Las grandes ugencis con redes de telefotografa mundial
Televisin
Este departamento forma parte del rea de audiovisual, que la
componen junto con televisin, radioy teletextos y cuyo director esjess
Martn.
La presencia de EFE-televisin en la Exposicin Universal de
Sevilla, uno de los numerosos eventos cubiertos en 1992, estuvo marcada fundamentalmente por el acuerdo con Retevisin para la creacin
del Grupo Operativo Sevilla 1250, que, como objetivo principal,
realiz programas de televisin en alta definicin.
Por otra parte, la realizacin de EFE-TV con Telemadrid (cadena
autonmica que tiene su sede en el edificio EFE), se ha materializado y
mejorado.
Tambin, mantiene acuerdos con Telecinco, sobre todo en lo
relativo a una mejor cobertura en Madrid, Barcelona, Sevilla, Santiago
de Compostela y Valencia, con posible utilizacin de las delegaciones
de EFE en el extranjero para coberturas de Telecinco.
EFE-TV da servicio de asistencia tcnica aCanal Sur, ETB y TVG,
desde la sede central de Madrid.
Radio
Responsable: Luis Gonzlez
EFE-Radio contina su expansin y captacinde emisoras locales, privadas y municipales y est siempre presente en los principales acontecimientos.
Sus actividades de coordinacin y distribucin de noticias internacionales para cadenas de radio y crnicas nacionales para las emisoras autonmicas contina su expansin.
EFE-Radioha introducido cambios y modificaciones recientes en
su estructura tras conocer el resultado de una encuesta que revela la
opinin de sus clientes.
Teletextos
Responsable: Fermn Alonso.
Los teletextos son una nueva forma de periodismo y servicios de
gran utilidad para el consultante, con pginas a todo color, grficos, y
textos de fcil lectura.
33
EFETEXTO, teletexto de radiodifusin creado por EFE, se emite

por Telemadridy ha mantenido una mediadepublicacinen 1992 y 1993
superior a 550 pginas.
Est dividido en cuatro bloques principales: Noticias, Servicios,
Ocio y cultura y Gacetas Especiales.
El bloque de noticias ha venido aumentando su tiempo de emisin
hasta completar las 14 horas diarias y los restantes bloques salen al aire
durante las 24 horas.
En 1992 se crearon secciones nuevas como Ecologa, Animales y
Plantas, Casas Regionales, Madrid Castizo, Premios y Concursos, Poesas y Relatos, entre otros.
Del total, 200 pginas son de informacin permanente actualizadas, lo que supone al ao cerca de 15.000 impactos informativos. Y su
comn denominador sigue siendo, por una parte, la informacin viva y
amena y por otra, la documentacin sobre temas concretos, con el
propsito de informar, formar y deleitar.
Desde finales de 1991 est en marcha EFETEX, otro nuevo producto dirigido a usuarios pasivos, situados en lugares de gran afluencia de
pblico comoorganismos y entidades pblicas, aeropuertos,estaciones
ferroviarias, martimas o de autobuses, bancos, hoteles y restaurantes.
La apuesta por el Periodismo Electrnico encuentra su evolucin
en el incremento de venta de aparatos de televisin que incorporan el
teletexto.
Reportajes
Director: Flix Pacho.
Esta seccin elabora reportajes escritose ilustrados por personal de
plantilla y colaboradores.
Sus principales clientes son las revistas delcorazn y el tema ms
demandado contina centrado en todo lo relacionado con la realeza y
personajes conocidos.
En Octubre de 1994 pas a depender de la direccin de Grfica.
Documentacin
Directora: Paloma Ruprez.
34
Esta seccin coordina, en el mbito de las publicaciones, el Anuario Iberoamericanoy EFE-Flash, este ltimo recoge una amplia seccin
de fotografas cada ao desde su inicio en 987.
En 1992 el Banco de Datos ha alcanzado la cifra de 745.630
documentos, entre noticias EFE (fondo que se inici en 1988), Biografas
de Personas, Biografas de entidades y documentos temticos.
Este departamento tiene establecida una comunicacin entre los
ordenadores del Banco de Datos y las redacciones, lo que permite
transmitir directamente a los departamentos de la Central y a las
delegaciones espaolas y extranjeras.
En Noviembre de 1994 haba 62 clientes conectados permanentemente al ordenador de EFEDATA.
El Archivo Grfico cuenta con ms de doce millones de fotos a
disposicin de profesionales y particulares que recogen los acontecimientos de los ltimos 70 aos de Espaa y todo el mundo. En estos
momentos atiende a una media de 35.000 consultas al ao (1).
El Archivo literario recoge la informacin de la prensa escrita
diaria, que se realiza complementariamente a la informacin contenida
en el Banco de Datos.
EFE est trabajando en un estudio para la digitalizacin tanto de
sus fondos literarios como grficos.
1.2.16. Otras participaciones

EFE mantiene su presencia en los mercados de informacin financiera y
agroalimentaria, con filiales cono EFECOM, donde participa con un 32 por
ciento, y EFEAGRO, con un 61 por ciento.
1.2.17. Ingresos en 1992

Venta de servicios
Contrato de servicios con el Estado
Total
(1)
6.675,7 mill. (65,3%)

3.545,0 mill. (34,7%)
10.220,7 mill. (100,0%)
Fondogrfico. 12 miflones de instantes. Agenda EFE-1993.
35
Ingresos en 1993
Venta de servicios
Contrato de servicios con el Estado
Total
7.204,3 mill. (67,63%)

3.445,6 mill- (32,37%)
10.652,9 mill. (100,0%)
1.2.18. Plantilla en 1993

Delegaciones:
Nacionales
Internacionales
157
75
Area central de informacin:
Servicios bsicos
Audiovisuales
344
283
Area gerencial:
Comercial
Recursos humanos
Finanzas
Tcnica
Estructura alta direccin:

TOTAL ACTIVO:
27
55
28
50
16
1.035
1.2.19. Propietarios y rganos de gobierno de la Empresa

La Agencia EFE es una compaa Mercantil Annima, sujeta al vigente
Cdigo de Comercio y la ley de Sociedades Annimas, con un capital de 5.594
millones de pesetas al 31 de diciembre de 1993 (1).
El capital est distribuido del siguiente modo:
Patrimonio del Estado
Instituto Nacional de Industria (INI)
Telefnica
Cajas de ahorros, Diarios y emisoras y particulares
99,44%
0,30%
0,16
0, 0%
(1> Estos datos noshan sidofacilitados por el director financiero de EFE, Enrique Benito. en una entrevista celebrada
el da 26 dc enero de 1994.
36
_________________________
Las ltimas ampliaciones de capital sehan producido en mayo y septiembre de 1993, con un aumento de 1.500 millones en cada ocasin. A estas
ampliaciones slo se present Patrimonio de] Estado, por lo que el resto de
accionistas han visto disminuidas sus participaciones.
1.2.20. Presidentes (Desde su fundacin)

Celedonio de Noriega Ruz, Marqus de Torre Hoyos (1939-1940)
Jess Pabn (1940-1965)
Carlos Sents (1965-1967)
Miguel Mateu (1967-1968)
Manuel Aznar (1968-1975)
Jos Maria Alfaro (1976)
Luis Mara Ansn (1976-1983)
Ricardo Utrilla (1983-1986)
Alfonso 5. Palomares (1986-
1.2.21. Directores (Desde su fundacin)

Vicente Gllego (1939-1944)
Pedro Gmez Aparicio (1944-1958)
Manuel Aznar (195-1963)
Carlos Sents (1965-1969)
Carlos Mendo (1965-1969)
Alejandro Armesto (1969-1976)
Luis Mara Ansn (1976-1983)
Ricardo Utrilla (1983-1986)
Alfonso S. Palomares (1986-
La Agencia EFE, que como especifica el artculo 2~ de sus estatutos, tiene

comoobjetivoprincipal obtener y distribuir informacin espaola einternacional
en Espaa y en todo el mundo, ha gastado miles de folios y usado millones de
palabras en contar la historia de Espaa y delmundo. Desde sus diferentes redes
y corresponsalas siguen llegando, da a da, noticias y fotografas a los diversos
medios de comunicacin, incluido a los ms apartados geogrficamente.
37
En estos momentos EFE posee una sofisticada informtica, grandes plats

de televisin, radio... y un sueo dorado: la instalacin de una red mundial de
telefotografa. Algo que parece no estar muy lejano.
Luis Mara Ansn seal en una ocasinque en su nueva etapa EFE aspira
a convertirse an ms en agencia hispnica, iberoamericana. Una agencia de
gran talla especializada en nuestra realidad comn, la que viven cada da los
hispanos desde los Estados Unidos hasta los hemisferios sefarditas de Israel,
desde Espaa y Portugal hasta Brasil y Argentina, desde nuestros artistas en
Pars, Roma o Nueva York hasta nuestros deportistas en Mxico, Mosc o
Bangkok.
38
1.3. Associated Press
Slo hay dos fuerzas que pueden iluminar todos

los rincones del globo: El sol en los cielos y la
Associated Press aqu en la tierra.
Mark Twain.
Associated Press, nacida como la primera cooperativa de noticias del

mundo en 1848 para abaratar costes de informacin a sus seis peridicos
fundadores, es hoy una de las cinco agencias internacionales ms importantes.
Para algunos expertos la primera del mundo.
Ms de 15.000 medios reciben diariamente sus servicios informativos.
Suministra informacin aun 95% de todos los diarios de Estados Unidos, donde
cuenta con 143 delegaciones.
AP tiene 1.170 peridicos estadounidenses como miembros, los cuales al
participar en esta cooperativa suministran regularmente fotonoticias a la oficina
central en Nueva York. Existe una estrecha colaboracin entre los medios
miembros de la agencia y AP. Una gran partede sus delegaciones estnsituadas
en las sedes de esos miembros y le proporcionan una neta ventaja econmica y
editorial que la hace imbatible principalmente en Estados Unidos.
La aplicacin de nuevas tecnologas ha sido siempre una baza fundamental en su aecimiento y desarrollo. Y esa tecnologa punta le permite llegar con
gran rapidez alos peridicos, cadenas de radio y televisin y otros abonados que
abastece informacin tanto como noticias como con fotos. Su red internacional
de telefotografa canaliza diariamente en nuestro pas en torno a las 125 fotos,
que son distribuidas a travs de la espaola EFE. Ofrece adems la posibilidad
de disponer de prcticamente de todo el material grfico en color, por lo que
tiene establecida una segunda red.
Est demostrado que el papel de las agencias de informacin es de una
tremenda importancia, por no decir imprescindible, en el mbito de la prensa
mundial y en el caso de AP, que si no es la primera como le atribuyen algunos
expertos, s hay que reconocerle una saludable economa y una gran estructura
tcnica, lo que le permite que ms de cien millones de ciudadanos de todo el
mundo oigan, lean o vean noticias y fotos de Associated Press diariamente.
40
1.3.1. Origen, historia y desarrolla (1848 a 1993)

Alrededor de una mesa de oficina de Ihe Sun en mayo de 1848, diez
hombres representantes de 6 peridicos de la ciudad de NuevaYork alcanzaron
una histrica decisin. La novedosa invencin del telgrafo hizo posible la
transmisin de noticias por cable; pero el coste era tan alto que los recursos de
algunos pequeos peridicos se veran forzados. Los peridicos tenan que
trabajar juntossi queranaumentar el servicioincrementandola amplia cobertura
en los Estados Unidos y en el mundo.
As, haban fundado la primera organizacin cooperativa sin intereses
lucrativos de noticias. La llamaron Associated Press.
Segn la memoria de la Agencia de 1992, 1.564 diarios nacionales de habla
inglesa son miembros de AP, a lo que hay que sumar 230 publicaciones no
diarias de habla no inglesa y publicaciones docentes.
Su nmero total de empleados, incluyendo 536 en comunicaciones y
tecnologa, es de 3.123. La plantilla en Estados Unidos es de 2.374 y su plantilla
internaciones es 749 (1>.
El presupuesto anual, que en 1848 haba sido menor de 20.000 dlares en
1993 casi alcanz los 400 millones de dlares.
En un histrico 1943, una decisin legal abri a AP a todos los peridicos
cualificadosde los Estados Unidos; el distinguidojurista americano juezLearned
Hand fij la duradera descripcin: AP es una vasta organizacin articulada,
determinada a ser la mayor en importancia universal.
Lamoderna AP descrita por el juezHand se haba desarrollado firmemente, aunque algunas veces tormentosamente. Apenas un ao despus de su
establecimiento, los peridicos de Boston se unieron con los fundadores de
Nueva York. Pronto, las agrupaciones de peridicos regionales siguieron a AP
del Oeste, a AP del Sur, a AP de Filadelfia y a otras. AP de Nueva York les
distribuy las noticias ms importantes. Y a estas noticias cada peridico le
sum una cobertura regional.
<1) Datos tomados de la memoria de AP de 1993.
41
Las noticias de Washington y las extranjeras fueron la materia prima del

comienzo.
En 1849, Daniel Craig haba establecido la primera oficina extranjera en
Halifax (nueva Escocia), el primer puerto norteamericano de visita para los
transatlnticos de Cunard. Las ltimas noticias llegaban de Europa con cada
nueva embarcacin y eran telegrafiadas a Nueva York hasta que se estableci el
cable transatlntico en 1856.
Segn los datos facilitados por la Agencia, el nmero total de oficinas en
el mundo es de 229. De ellas 86 son internacionales, repartidas en 67 paises, y las
143 restantes son oficinas nacionales.
AP sirve a 8.500 suscriptores extranjeros, correspondientes a 112 paises.
Sus noticias son traducidas por la propia Agencia a cinco idiomas.
El corresponsal pioneroen la oficina de Washington, Lawrence Cobright,
quien cubri eventos histricos como la guerra civil americana y el asesinato del
presidente Abraham Lincoln, fij lo que podramos denominar el aedo de la
lnea editorial de AP. Este corresponsal seal en 1856: Mi negocioes comunicar
hechos y mis instrucciones no me permiten hacer ningn comentario sobre
ellos. Mis despachos son mandados a peridicos de cualquier condicin poltica. Por tanto, me limito a lo que considero noticias legtimas e intento ser sincero e imparcial.
Las comunicaciones y los periodistas especializados como Gobright son
los componentes esenciales de las agencias. Un hito en las comunicaciones
alcanzado en 1875 aument la efectividad de AP estableciendo el primer
servicio permanente de noticias por cable.
En dcadas posteriores los circuitos de la agenda se extendieron firmemente a travs del continente norteamericano hasta el Pacfico. En la actualidad
sus comunicaciones rodean el globo y transportan millones de palabras diariamente que son recibidas por ms de 125.000 abonados en todo el mundo.
Para un mayor reforzamiento de la cooperativa, un distinguido propietario de peridicos, Meville E. Stone, vendi sus intereses al Chicago Daily
News para convertirseen la cabeza asalariadade la gerencia de AP. Y un nuevo
ttulo fue creado para reconocer su gran prestigio profesional: Gerente General
de Associated Press.
42
Durante medio siglo largo, AP, junto con REUTERS, Wolf y Hayas,
firmaron acuerdos y se repartieron el mundo en cmodas zonas de influencia,
sin elementos de dislocacin ni competencia, en rgimen prcticamente de
monopolio de la informacin para cada agencia dentro del rea asignada. Esta
armona quebr a comienzos del siglo XX, cuando Edward Scripps fund en
Estados Unidos la United Press y William Randolph Hearstcre el International
News Service (NS). Poco despus, de la fusin de la UF y del NS, surgi la
United Press International (UPI).
Con este crtel denoticiasinternacionales roto,AP comenzaralentizarse
y su crecimiento en el extranjero se vio interrumpido por la II Guerra Mundial.
Con el retorno de la paz la operacin montada por AP de nuevo a nivel
internacional creci deprisa hasta llegar a su situacin actual, en que su servicio
mundial distribuye noticias y fotos a todos los rincones del mundo. De momento, slo la AP mantiene una red mundial de telefotografa econmica, tecnolgica y profesionalmente consolidada (1).
Associated Press, adems, ha sabido diversificar sus productos y se ha
convertidoen una agendamultimedia mundial. Cuenta con AP-Dgespecializada
en noticias financieras y econmicas quese distribuyen en el extranjero por una
sociedad de AP y Dow Jones & Co., editores de The Wall Street Journal, una
de las agencias de informacin econmica-financiera de ms prestigio en el
mundo. Tambin ha entrado con xito en nuevos segmentos de mercado. Radio
y Televisin, adems de servir de carrier a varios grupos de prensa para la
transmisin de publicidad.
Por otra parte, la entrada de AP en la distribucin de noticias internacionales
en la segunda mitad del siglo haba iniciado dcadas de innovacin e
incrementado el cambio de tcnicaen las agencias de noticias. Esta erade cambio
fue simbolizada cuando muri la tradicin de anonimato de las agencias conla
introduccin de la firma en 1922.
La progresiva tecnificacin de los peridicos en los Estados Unidos y en el
resto del mundo haba empezado a ilustrar sus noticias con fotografas. AP
respondi en 1927 creando, comoya queda dicho, lo queibaa ser el servido ms
grande de fotonoticias del mundo.
(1>
PACHO REYERO, Flix: Op. cii.
43
Las primeras fotos fueron distribuidas por mensajera, correo, autobs o

tren, pero ocho aos despus el incipiente fotoperiodismo pas a un histrico
hito. A las tres de la tarde del 1 de enero de 1935, un pequeo impulso en un
interruptor despach una seal de foto a travs de 10.000 millas de cable,
llegando a mquinasreceptoras de fotos de 25 ciudades americanas. El sueo de
la transmisinde fotografas por cable directamente aperidicos se haba hecho
realidad. En 1977 los circuitos de cable fotogrfico de AP alcanzaron todos los
continentes excepto el Artico y el Antrtico, cubriendo 500 estaciones de
transmisin fotogrfica y 800 puntos en los Estados Unidos. En la actualidad su
red mundial de telefotografa posee los sistemas de transmisin ms sofisticados
y sus fotos son recibidas en cuestin de minutos en la inmensa mayora de las
redacciones de todo el mundo.
1.3.2. Slo depones

Para conseguir una demanda crecienteen la extensacobertura de deportes
AP cre en 1946 la primera agencia de noticias de cable dedicada enteramente
a los deportes. De esta forma, en 1977 la media destinada al espacio deportivo
estaba en torno a 1.050 palabras por minutocomovelocidad de transmisin. Por
otra parte, hay que contar tambin con la publicacin anual de un extenso
almanaque deportivo elaborado por la Agencia en la actualidad.
1.3.3. Otros campos

AP extendi tambin sus servicios a otros campos. Un cable de noticias
nacionales sobre finanzas provey de cobertura informativa de negocios, trabajo y economa. La Press Association, una AP subsidiaria, nutre de noticias de AP
a ms de 1.000 suscriptores privados.
Otro subsidiario, Wide World, puso en marcha una fototeca y servicios
especializados fotogrficos provechoso para las publicaciones no miembros y
clientes.
Una Divisin de Servicios Educacionales produce un servicio relacionado
con el campo de la enseanza.
44
-:
45
Ilustracin 11. Equipo utilizado el 1-1-1935 para la primera transmisin de foto con uso comercial. Foto reprodudda
de: Moments in time. AP, Nueva York, 1993,
r;.
1.3.4. Organizacin
La AP asumi su forma legal en 1900, cuando sedenomin como cooperativa sin beneficios bajo la Ley de Cooperaciones de Sociedades del estado de
Nueva York.
En la AP coexisten dos tipos de miembros: regulares y asociados. Los que
tienen carcter de asociados no estn obligados a suministrar a la agenda todas
las noticias locales. Los miembros son quienes eligen al cuerpo directivo de la
agencia que est compuesto por un consejo de 118 miembros como mnimo y 21
como mximo, elegidos cada tres aos (1). Tres de esos cargos deben de
representar a los peridicos que son publicados en ciudades de menos de 50.000
habitantes.
Seis directores son elegidos por periodos de 3 aos en la reunin anual de
la AP cada mes de abril. Cualquier vacante inesperada entre las reuniones
anuales es cubierta.
E] estatuto de la AP autoriza al consejo, por voto mayoritario, proponer
tres directores adicionales por periodos de dos aos. Los representantes de la
sociedad no pueden ser reelegidos ms de dos veces excepto el presidente. El
consejo se rene en octubre, enero y abril de cada ao y fija las lneas generales
de actuacin que sern llevadas a cabo por un comit Ejecutivo de cinco
miembros. A la cabeza de este Comit se encuentran el Presidente, el primer y
segundo vicepresidente, un Gerente, un Secretario y un Tesorero.
El Comit dirige y supervisa las siete grandes divisiones de la Associated
Press: Noticias (inc]uido fotografas), socios-miembros, servicio mundial, personal, radio, comunicaciones y tesorera (finanzas). Dentro de cada una de estas
divisiones existen departamentos individuales y subdivisiones. El presidente
tiene tambin la responsabilidad del funcionamiento de todas las oficinas
internacionales y nacionales de la agencia. El actual es Luis D. Boccardi, elegido
en septiembre de 1984. Es el undcimo presidente en la historia de AP.
(1)E5CRICHE. Pilar yOO.AA.: Op. dt., pg.79-8O.
46
gr
~1
a,
us
It..
rs
s1
flustracin 12. Annual Repon. Asodated Press 1992. Catlogo facilitado por la oficina de la agenda en Madrid.
47
1.3.5. Avances tecnolgicos e infraestructura tcnica

(1848-7 993) (1)
Histricamente AP ha sido un lider en la aplicacin, y en algunos casos
descubrimientos, de nuevas tecnologas. Algo realmente importante para las
agencias de noticias si quieren ser competitivas y llegar antes que las rivales a
las redacciones de sus abonados. AP considera que ha establecido diversos hitos
a lo largo de su historia, como los que se relacionan a continuadn:
-
1875
Establecimiento del primerservicio permanente de noticias por

cable.
1914
Conversin del cdigo morse a telegrafa (teleprinter).
1935
Transmisin de la primera fotografa por cable. AP estableci la

primera red permanente de telefoto internacional (telefotografa)
tanto en Estados unidos como en Europa.
1951
Establecimiento de la primera transmisin regular de telefotos

a Latinoamrica.
1952
Incorpora el Photofax. Primer sistema automtico de fotografas (recepcin y transmisin).
1960
AP pone en marcha la primera red europea de telefotos, con

interconexin de diferentes capitales del continente
1962
Instalacin del primer ordenador electrnico para tratar las

noticias financieras.
1963
Conexin de los circuitos de fotografa (telefotografa) europeo

y norteamericanos.
1964
Incorpora el primer circuito fotogrfico con Japn.
1965
Introduccin del Automatic Wirephoto (nuevo sistema automtico de transmisin-recepcin de fotografas). En un principio las telefotos de AP eran distribuidas en Espaa por Europa
Press. En estos momentos lo hace EFE.
(1) Datos tomados de: Memoria de AP 1992, folletos facilitados por la Agencia, documento en ingls encontrado
en archivo de EFE (no lleva firma ni fecha).
48
______
________
1975
Introduccin del CRT (Cathode RayTube). Equipo que permite

al periodista componer y corregir el texto sobre una pantalla y
transmitirlo despus al ordenador central. El profesional slo
necesita para realizar esta operacin un telfono y la red elctrica.
1977
Los miembros de AP pueden enviar directamente sus noticias

al ordenados central de forma automtica.
1979
Incorporacin de la cmara electrnica, que permite el tratamiento de las fotografas a travs de las pantallas de un ordenador.
1980
Inicia la transmisin de noticias va satlite.
1982
Primera red de transmisin de fotos vas satlite.
1984
Creados vas de comunicacin por satlitea travs delSATNER

(Satlite Data Broadcasting Networks mc).
1986
Introduce el Graphics Net, un satlite de transmisin creado

por Macintosh que abastece de ilustraciones y grficos a las
computadoras de sus miembros.
1987
Pone en marcha la transmisin de fotos en digital, lo que

superar en rapidez y nmerode fotos-noticias debido ala gran
capacidad del satlite.
1988
Dobla la capacidad de su satlite.
1990
AP anuncia que el Photo Stream ha sustituido al Laser Photo

(nuevo sistema de transmisin de fotografas).
1992
AP completa la instalacin de Photo Stream y el Leaf Picture

Desk.
49
1.3.6. Datos generales de AP en 1992 (1)

AP sirve al 97 por cientode peridicos diariosen los Estados Unidos,lo que
representa el 99 por ciento de los peridicos en circulacin. Ms de 15.000
peridicos salen en todo el mundo con noticias y fotografas de la agencia.
Nmero total de empleados incluyendo 536 destinatarios

en comunicaciones y tecnologa
3.123
Plantilla en Estados Unidos
2.374
Plantilla en el resto del mundo
749
Oficinas nacionales
143
Oficinas internacionales (en 67 paises)
86
Nmero total de oficinas en el mundo
229
Presupuesto para 1992 (en millones de dlares)
363,5
Diarios nacionales de habla inglesa miembros de AP
1.564
Publicaciones no diarias de habla no inglesa y

publicaciones universitarias
230
Nmero total de peridicos nacionales de AP
1.794
Nmero total de emisoras de radio y televisin Abonadas
6.000
Nmero de subscriptores extranjeros
8.500
Paises servidos por AP

Idiomas traducidos por AP
112
5
<1) Tomados del Associated Press 1992 Annual Report, que nos ha sido facilitado por la oficina de AP en Madrid.
50
1.3.7. Relaciones con otras agencias

AP coopera con otras agendas de noticias de Asia, Amrica, Europa y
Australia. Esta cooperacin tiene distintas formas y variantes, entre las que se
incluyen:
1.- Conformidad bajo la cual una agencia nacional distribuye noticias o
fotos de AP, conacceso reciproco alas informaciones grficas o escritas
de que disponga esa agencia.
2.- Suscripcin a los servidos de fotos y noticias de una agencia nacional o loca] con la cual AP no mantenga acuerdo de redistribucin.
Associated Press paga por el derecho de acceso a esa informacin y
despus las usa fuera del pas de origen.
Bsico para todos los acuerdos de redistribucin del servicio de AP es una
clausula que especifica que bajo ninguna circunstancia los hechos contenidos o
intencin de las informaciones sern cambiadas de manera perjudicial para la
integridad de la agencia o de su servicio.
51
1.3.8. Consejo de Direccin de AP en 1993 (1)
Frank A. Daniels Jr.
Secretario General
Louis O. Boccardi
Presidente
James K. Batten
Vicepresidente
Edwing L. Heminger
Vocal
Eric Ober
Noticias CBS
Mary Schurz
Asesora
Gregg W. Wilson
Director
Donaid E. Newhouse
Secretario
David Easterly
Noticias Daily News
Roger L. Ogden
Noticias KCMC-TV
Stephen Hamblet
Noticias Journal Bolletin
David R. Bradley Jr.
Noticias News-Press Gazette
David
J.
Whichard II
Noticias Daily Reflector
Ruth 5. Holmberg
Noticias Times
John G. Montgomery
Noticias Daily Unin
Robert H. ]-lartrnann
Noticias Press
Kenneth Maness
Noticias Tri-Cities Radio Copr.
J. Stewart Bryan III
Noticias Times-Dispatch
Francis A. Martn III
Noticias Chronicle Broadcasting Co.
Joe Smith Ir.
Noticias Daily Town Talk
Harold R. Lifvendahl
Noticias Sentinel
(1) Segn folleto Roard of Directors facilitado por la oficina de AP en Madrid.
52
1.4. REUTERS
<Ciudad del Vaticano, 1 Sep (1978), Reuter-EI Papa

Juan Pablodijohoyquesi San Pablo volviera al mundo
lo hara como presidente de Reuters, la agencia internacional de prensa... <1)
(1) Read, Donaid: The power of news. Pie histo~y o/Reuters, Oxford tJnversity press, 1992.
Las grandes agencias con redes de tele]btograft mundial
Desde la fundacin de la agencia por Paul Julius Reuter, en 1851, su

transformacin ha sido constante: pero si hubiera que marcar fechas claves no
podramos olvidar los aos setenta, y ms concretamente 1973, ao en el que
naci el sistema MONITOR DE REUTER, que permitira a sus suscriptores a
partir de entonces acceder a una informacin a tiempo real a travs de
videoterminales de las cotizaciones de las Bolsas, de las divisas, de los niveles
deinters, precios de mercancas, obligaciones, servidos martimos,productos
energticos y precios de los metales preciosos en los mercados internacionales.
Otra fecha de gran importancia para la agenda, sin duda, sera 1984,
cuando adquiri el servicio mundial de telefotografa a la norteamericana
United Press International (UN), pasando as a convertirse en una de las tres
agencias existentes en el mundo con una red de fotonoticias que llegan a todos
sus abonados en escasos minutos.
REUTERS tena cubierto hasta 1984 su mercado en dos direcciones distintas: las noticias de informacin general, que abasteca a sus numerosos peridicos abonados, y la informacin de carcter financiero, que como ya se ha
apuntado signific en gran medida el lanzamiento de la Agencia.
Pero le faltaba algo para su completo desarrollo: la informacin grfica, el
fotoperiodismo, que cada da se hace ms imprescindible.
Ahora, si a algunas personas medianamente enteradas se les pidiera que
citara el nombre de alguna agencia internacional de noticias, un 90% dira
Reuters (1), algo que Paul Julius no hubiera llegado a pensar aunque su
imaginacin volara tan alto como sus palomas mensajeras.
1.4.1. Origen
REUTERS es la agencia de noticias britnica que lleva el nombre de su
fundador: Paul Julius Reuter, quien naci en Alemania, de una familiajuda, en
1816, y quien ms tarde, en 1844, se convirti a la religin cristiana y cambi el
nombre de Israel Beer Josaphat por el ya mencionado de Paul Julius Reuter.
(1) BELBER, Carlos; corresponsal de Diario l6en Londres, 3/1/1985, p~g22
54
Las grandes agencias con redes de lelefvtograja mundial
En tomo a este mismo ao (1944) entra de traductoren la Agencia Hayas,

que tambin llevaba el nombrede su fundador, Charles-Louis Hayas (precursora
de la actual AFP).
En 1849 se instala en Aix-la Chapelle, donde se dedica a la informacin
financiera, llevando a la prctica su deseo inicial de centrarse en las noticias de
carcter econmico.
En este mismo ao alquila 40 palomas mensajeras a un estudiante de
Aquisgrn (Alemania), a fin de enlazar esta ciudad con Bruselas y ofrecer al
mundo financierobelga las cotizaciones burstilesde los dos centros comerciales
de Europa: Berln y Pars. El servicio Reuter ganaba en velocidad al ferrocarril
y cubra el vaco telegrfico entre Blgica y el resto de Europa> (1).
Los primeros vuelos se iniciaron en 1850 y cada mensaje se enviaba por
triplicado en muy pocos meses alcanzaron un gran xito.
En 1851 se trasladara aGran Bretaa, donde estableci una pequea lnea
de corresponsales entre Londres y las bolsas del continente. Este servicio
financiero llegara a los ltimos rincones del imperio britnico.
Reuter, salvados los recelos de la prensa, comenz a cosechar sus primeros
xitos. As, fue el primer medio en informar a Londres del asesinato de Lincoln
en 1858.
En 1850 Reuter conoci a Werner Von Siemens, fundador de la quellegara
a ser una gran empresa de telecomunicaciones y que pondra en peligro el
lucrativo negocio de Reuter y sus palomas mensajeras por la instalacin del
telgrafo elctrico.
Aconsejado por el mismo Siemens, Reuter instal en Londres una agencia
de cables en 1851, desde donde telegrafiaba los informes econmicos y financie
ros a los banqueros de Londres y Pars.
Algunos aos ms tarde increment su servicio de noticias comerciales
con otro de noticias polticas. En 1865 se crea la Reuter Telegram Company, la
(1) Revista Nuestro Tiempo, noviembre dc 1983, pg86.
55
1
s
a-Sr
4<
4
P.
1
la
lustracin 13. Julius Reuter con su hijo I-{erbert. Foto reproducida del libro de Donal Read The Power of news. The
history of Reuters.
56
Las grandes agencias con redes de telefvtogra,ta mundial
cual se propone tres objetivos: exactitud, rapidez e imparcialidad, lo cual

ayudara a incrementar su trabajo, que desde un principio goz de una buena
reputacin entre sus clientes (1>.
Aunque le cost tiempo convencer a la prensa de lo beneficioso de su
servicio, el prestigiosos The Times y el Morning Advertiser>, entre otros,
accedieron a contratar sus noticias.
Su prestigio unido a sus xitos periodsticos como la retransmisin del
discurso de Napolen III en Paris pronosticando la guerra de Francia contra
Austria o su ventaja en dos das con la noticias del asesinato del presidente
estadounidense Abrahan Lincoln haran ircreciendo en importancia y cobertura
geogrfica la agencia.
En 1861 Reuter tena tambin contactos localizados en Sudfricay Australia
y en 1872 estableci corresponsales en Shangai, Yokoha y Bombay.
A partir de 1883 los mensajes empezaron aser transmitidos alos peridicos
de Londres usando la electricidad.
En 1899 muere el barn Paul Julius Reuter. Diez aos despus de su muerte
el control de la agencia pas a manos de Press Association (PA) que era un
servicio de noticias regentado por los peridicos no londinenses. PA distribua
junto con la informacin nacional las noticias del exterior de Reuter.
El encarecimiento propiciado, fundamentalmente, por los avances
tecnolgicos y la desaparicin de Herbert Reuter, hijo delfundador, poco antes
de la 1 Guerra Mundial forzaron la situacinhasta convertir a la agencia en una
sociedad annima bajo el nombre de Reuter Limited, y en 1925 es comprada por
la PA, organizacin que representaba a los peridicos britnicos de provincias
y a los de Irlanda. Press Association pas a controlarel 53% de las acciones, que
en 1930 sern prcticamente la totalidad.
Al estallar la II Guerra Mundial la peligrosa situacin econmica de
Reuter impuls al gobierno britnico a subvencionar los gastos de transmisin
de noticias> (2).
(1) STOREY, Graham: Reuters. the story of century of newsgathering, Creen wound press, publister, N.Y., 1963,
9.
5 edicin, pg.
(2) Revista Nuestro Tiempo, nov. dc 1983, pg.87.
57
Finalizada la guerra hubo un intento de dirigir la poltica informativa de

la agencia, pero los peridicos de Flet Street (la calle de la prensa londinense) se
hicieroncargo de laReutersjunto conPress Association, atravs delaNewspaper
Publishers Association (NPA).
El gobierno oblig a ambas partes a firmar un documento por el que se
comprometan a salvaguardar la independencia e integridad de Reuters, sin
ceder a ningn inters particular. Este documento ha impedido que la agencia
cayese de nuevo en manos del Estado cuando los negocios fueran prsperos.
Pero haba que impulsar la agencia. Logro que pasaba, forzosamente, por
la imparcialidad y la objetividad, y para conseguirlo era necesario su
independencia frente a los poderes pblicos, independencia que se haba visto
en entredicho en la 1 Guerra Mundial.
En 940, momento en quesus finanzas no iban bien, el Gobierno britnico
ofreci una ayuda econmica a cambio de informacin pro-britnica, algo que
los accionistas rechazaron a pesar de que se debata entre la desaparicin y la
suspensin de pagos.
En 1941 vendieron el 50% de sus acciones a la Newspapers Propietors
Association, organizacin que representaba a los directores de los peridicos
que se publicaban en Londres.
Por otra parte, Reuters qued convertida en un trust, una especie de
sindicato de inters pblico.
El capital de la agencia qued repartido de la siguiente forma:
PA
41,67%
AAP
13,89%
NZPA
NPA
2,77%
41,67%
58
____________
-__________
______
En 1953, tras un debateparlamentario, se reflejaron los siguientes compromisos:

a.- La Reuter no pasar nunca a manos de ningn grupo ideolgico o
faccin de ningn tipo.
b.-La integridad la independencia y la libertad de la Reuter deben ser
respetados siempre
,
c.- La Reuter suministrar servicios informativos objetivos y fiables a los

peridicos, agencias de noticias, emisoras de radio y cualquier otro tipo
de suscriptores y a las empresas, gobiernos, instituciones o particulares
con los que establezca contactos.
d.- La Reuter prestar el debido cuidado a los intereses a los que sirve y
a los dems medios de comunicacin.
e.- No ahorrar ningn esfuerzo para extender, desarrollar los servicios
informativos y cualquier otro tipo de servicios para mantener una
posicin periodstica en el campo internacional de la transmisin de
noticias (1).
La firma de este acuerdo ha sido clave en el desarrollo posterior de Reuters.
En 1963, con la llegada al puesto de Director Ejecutivo de Gerald Long,
antiguo corresponsal de la agencia, se inicia la bsqueda de nuevos recursos,
medios y clientes.
Tras un estudio de la situacin del momento, Long y su equipo dieron con
el filn de oro. Comprendieron que los servicios de informacin por
telesubscripcin no bastaban para cubrir las necesidades de una red mundial de
recogida y distribucin de informacin, sin que sea necesaria la ayuda de las
instituciones pblicas por sus enormes y progresivos costes.
El equipo de Long centra su atencin en el mundo econmico y financiero,
campo informativo que permitira el desarrollo de la nueva tecnologa informtca.
<1) ESCRICHE, Pilar y OO.AA.: La comunicacin internacional. Ed. Mitre, Barcelona, 1985, pg. 68.
59
En W64 Reuters adquiri los derechos de comercializacin de Ultronics,

una compaa norteamericana de transmisin digital de informacin burstil.
Reuters distribua las cotizaciones en todo el mundo a excepcin de Estados
unidos, donde operaba Ultronics.
Este servicio, que combina un teclado y una pantalla de televisin, llegaba
a los mercados mundiales y en 1968 se complet con una terminal de pantalla:
videomaster, pariente prximo del revolucionario sistema de informacin
Reuters: el monitor, creado en 1973 y que permite el acceso a la informacin
sobre cambios de monedas, ndices burstiles, etc (1).
El acuerdo por el cual desaparecieron las normas de cambio de divisas
dando paso a las tasas de cambio flotantes de 1971 reimpuls el espritu
innovador de Reuters, acuciado tambin por los psimos balances econmicos.
Esto, unido a un estudio de mercado, puso de relieve la ausencia de
informacin en los mercados monetarios que, por su gran ritmo de cambio,
causado por el nuevo sistema de cotizacin de divisas, dificultaba, las operaciones financieras en todo el mundo.
El Reuters monitor ofreca, segundo por segundo, el comportamiento de
las principales monedas sealando todas las informaciones capaces de modificar el mercado.
Fue comosu hubiramos descubiertopetrleo en el fondo deljardn. As
explicaba Lord Harwell, consejero de Reuters y propietario del grupo Daily
Telegraph,el rotundo xito comercial de la agencia britnica diezaos mstarde
de haber lanzado, en 1973, el Monitor, que como ya queda dicho es un servido
computerizado de datos comerciales y financieros. Reutersconsigui el producto apropiado en el momento oportuno para un sector del mercado en plena
ebullicin y acelerado crecimiento financiero.
Este proyecto se convertira en un instrumento indispensable para los
bancos y sociedades de comercio de todo el mundo. Los directores de la Reuters
Limited decidieron quela agencia poda tener acceso alos mercados pblicos de
capital, si se respetaban los principios del Trust.
<1) Diario 16. de 3/1/85, pg. 16.
60
III
k111L@
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-?
1~
4.,
-4
lustracin 14. Annual Repon 1992, facilitado por la oficina de Reuters en Madrid.
61
____
_____
En 1984 se cre Reuters Holdingpara comprar todas la acciones puestas a

la venta por Reuter Limited. Estas consistieron en el 27% del total, lo que
representaba 114 millones de acciones. El precio mnimo por accin fue de dos
dlares y medio (trescientas setenta y cinco pesetas, aproximadamente). La
operacin tena unos claros beneficiarios: los poseedores de las acciones, sobre
todo 19 peridicos nacionales y unos 120 provinciales, britnicos e irlandeses
(1).
Ms tarde, en 1990, la prensa espaola se haca eco de otros servicios que
la agencia pona en funcionamiento. Reuters, la agencia con ms cuota de
mercado en Espaa, con cerca de 600 usuarios y 2.000 terminales, ha lanzado un
nuevo sistema, denominado Money 2.000, orientado a los mercados mundiales
de cambios de divisas (2).
El usuario puede seguir en una sola pantalla los cambios de divisas fijados
por operadores de 82 paises los tipos de inters y las cotizaciones, as como
informacin sobre el mercado de metales preciosos y cotizaciones de
eurodepsitos de ms de 35 divisas.
Reuters alcanz en 1990 un volumen de negocio de 254.634 millones de
pesetas,de los cuales un 93,4 por cientoprovienende las ventas de sus productos
informativos orientados principalmente a los mercadosmonetarios internacionales. Slo el Money 2.000> proporcion a Reuters el 76,86 por ciento de sus
ingresos totales, unos dos mil millones de pesetas.
Por tanto, Reuters, que como se ha visto naci como un pequeo servicio
telegrfico, tiene ahora dos partes bien diferenciadas: una de venta de informacin periodstica y otra de informacin financiera, que es la que ha proporcionado los grandes beneficios.
Reuters, sociedad limitada, -sus acciones se cotizan en Bolsas- es la nica
agencia de noticias que no cuenta con un servicio nacional. La agencia de
noticias del Reino unido es Press Association, hasta hace unos aos propietaria
en ms de un 30% del accionariado de Reuters.
(1> Diario 16, de 11-6-84, pg. 16.

(2) El Pas, de 20-5-90, Cuaderno de Negocios, pg. 19.
62
1.4.2. Servicio Fotogrfico

Hasta el ao 1984 Reuters no tendra una red mundial de telefotografa,
aunque posea el 33% de la agencia mundial de fotografas Visnews, creada en
1957.
Ante las dificultades econmicas, la agencia norteamericana United Press
International (UF, se desprendi de sus activospara la produccin mundial de
telefotografa, transfiriendo algunos equipamientos, paquetes de clientes y de
lneas, as como ciertas dotaciones de personal, a Reuters. Desde entonces Un,
como agencia grfica, ha dejado de existir realmente en la perspectiva internacional.
A este respecto EFE pasaba a sus abonados el da 25 de enero de 1984 un
despacho que sealaba que La agencia informativa norteamericana United
Press International (UN) anunci hoy que haba vendido a la britnica Reuter
su servicio internacional de telefotos (1).
Los abonados de UPI en Estados Unidos, segn este acuerdo, seguiran
recibiendo su servicio nacional de fotos, pero el internacional ser suministrado
por Reuters.
Los abonados de UPI en el extranjero recibiran a partir de entonces el
servicio internacional de telefotos suministrado por Reuters, incluyendo, adems, las fotos sobre temas norteamericanos de la UPI.
Reuters pagar a UPI casi dos millones y medio de dlares durante los
primeros cinco aos del acuerdo y tres millones trescientos mil dlares por la
compra de todo el equipo de transmisin y recepcin de las telefotos que tena
la UPI en el mundo, a excepcin de Estados Unidos.
A partir de esos momentos Reuters goza, globalmente, de una buena salud
econmica, a la que contribuy -como queda explicado- muy en especial la
venta de sus servicios financieros conectados,bajo el epgrafe general de Monitor y mediante sistemas informticos de tiempo real, con los mercados de
materias primas, bolsas de contratacin de valores mobiliarios e inmobiliarios,
(1) Teletipo de EFE UPI vende a Recta servicio internacional, firmado CM/Mc, con la clave> 6/26/01-41/84.
63
_________________
_____________________
etc., de todo el mundo. Por otro lado, parece que no marchan tan boyantes las
cuentas de explotacin de la informacin general escrita y la informacin grfica
arroja balances negativos.
El servicio grfico mundial de Reuters, junto con el de Associated Press y
el de la European Pressphoto Agency (EPA), constituyen los tres nicos servicios mundiales de telefotonoticias.
1.4.3. REUTERS EN LA ACTUALIDAD (1)
1.4.3.1. Productos de informacin

La colocacin en el mercado de Reuters 2.000, el poderoso ordenador
ideado para manejar informacin en el mercado monetario, incorpora aplicaciones que nos permiten obrar en tiempo real y el uso de herramientas analticas y
elaboracin de grficos para una mejor comprensin y uso de la informacin
financiera, segundo a segundo, a medida que se va produciendo en los diferentes puntos del mundo.
1.4.3.2. Transmitiendo noticias

Velocidad, seriedad e independencia son las claves para los reportajes de
Reuters. La cobertura mundial de noticias generales, polticas, econmicas,
financieras y deportivas son realizadas por una red de trabajadores de ms de
1.200 periodistas, fotgrafos y cmaras establecidos en 75 paises.
Por otra parte, Reuters opera con la mayor agencia de noticias internadonales televisivas y su cobertura diaria est establecida para alcanzar millones de
(1) Estos datos nos han sido facilitados por la propia Agenda en su oficina de Madrid y han sido extraidos del
Annual Report 1992 (Reuters Holding LO y otros catlogos como Clobal Products, 1993.
64
casas en el mundo entero, facilitado por ms de 650 medios de informacin en

ms de 80 paises. Visnews es esta agencia televisiva que Reuters adquiri en
1992, quedando integrada dentro de su amplio espectro informativo.
Los servicios de noticias internacionales son transmitidos en ingls, pero
tambin hay 30 servicios de habla no inglesa que aportan la cobertura local o
regional de las noticias.
Los clientes financieros de Reuters pueden seleccionar cobertura especializada de cadasector de los mercados mundiales,transmitidos electrnicamente
desde la terminal de la agencia.
Los datos distribuidos por Reuters son obtenidos por diferentes vas, que
incluyen ms de 3.000 colaboradores, quienes proporcionan informacin
directamente a los sistemas de Reuters. Una vez recogidas las noticias y datos
se distribuyen en el IDN (Integrated Data Network), una red de comunicaciones
de alta velocidad que conecta con los centros de datos de la agencia y clientes en
el mundo entero.
Reuters emplea hombres y mujeres de ms de 40 nacionalidades. Y pone
un gran nfasis en la preparacin de la plantilla organizando cursos propios en
sus centros de Europa, Asia o Norteamrica o con cursos externos.
1.4.4. Fundacin Reuters

La Fundacin Reuters se estableci en 1982 con una cantidad inicial de un
milln de dlares.
Suprincipal propsito es promover los grandes programas en el periodismo internacional. Fue ideada para ayudar a los periodistas con becas de estudio
en Europa y Estados Unidos.
1.4.5. Propietarias y gerencia

La unin de Reuters con la familia Reuter termin en 1915 con la muerte
de Herbert, el hijo del fundador, que haba encabezado la agencia de noticias
desde 1878. La firma de la familia lleg a ser una compaa privada, Reuter
limitada.
65
En 1925 la Britains Press Association adquiri la mayora de las acciones

de esta compaa. Durante los siguientes 59 aos Reuters fue dirigida por una
combinacin de grupos de prensa. En 1984 fue considerada como una compaa
pblica de cuota limitada, Reuters Holding PIC, registrada en Inglaterra.
La gerencia de Reuters fue ampliada al mismo tiempo que la conversin de
la empresa para hacerla ms internacional e incorporar a directores de sectores
ajenos a la prensa. Esto compromete a 15 miembros con una mayora de cargos
no ejecutivos.
1.4.6. Equipo directivo actual
Sir Christopher Hogg

Richard Giordano
Michael Creen
Pehr Gylenhammar
lan Park
David Snedden
Petre Job
Robert Rowley
David Ure
Andre Villeneuve
Mark Wood
~1
Presidente
Director no ejecutivo
Director ejecutivo
1.4.7. Datos financieros

El capital empleado por Reuters en 1992 fue de 774 millones de libras
esterlinas.
66
1.4.8. REUThR o REUTERS?

Para esta pregunta no pareceque exista una respuesta tajante. Al parecer,
y tras consultar la oficina de Madrid y el libro de Donald Read titulado The
power of news. The history of Reuters, editado por Oxford University Press en
1992, que es el ltimo aparecido como estudio especfico de la historia de la
Agencia, la idea es poner la (s) final cuando hay referencia a la compaa de
forma global y sin (s) cuando slo se firma un artculo, noticia, foto, etc., o hace
referencia a una seccin, servicio o departamento determinados.
67
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Ilustracin 15. Peter Job, director ejecutivo de REUTERS presenta el balance econmico de la compaa en 1993.
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lustracin 16. Composicin con catlogos facilitados por Reuters-Madrid para la elaboracin de esto investigacin.
69
1.5. EUROPEAN PRESSPHOTO AGENCY (EPA)
Ilustracin It Anagrama de ia Furopean Pressphoto agency (EPA).
71
Las grandes agencias con redes de telefvtograffa mundial
Las grandes agencias con redes de telefvtograffa mundial
Aif, continuadora de HAVAS, que se autodenomina La voix de France

y definida en su estatuto, aprobado por ley en 1957, como un organismo
autnomo dotado de personalidad civil, pero que a pesar de su autonoma
recibe subvencin del Estado para cubrir su dficit presupuestario anual superior al 50 por ciento, tiene y ha tenido siempre una aspiracin un tanto ambiciosa,
la de ser una agenda de noticias mundial, pero que ha venido tropezando con
el difcil problema de la rentabilidad econmica frente ala dura competenciade
Associated Press (AP) y REUTERS, agendas con mayor solidez financiera.
Su gran dependencia econmica del Estado se debe a la debilidad del
mercado interior y servicios informativos deficitarios, entre otros su servicio
grfico internacional, que por si fuera poco no puede considerarse enteramente
suyo.
A pesar de todo, AFP podra considerarse como la tercera agencia
internacional de noticias, al estar UPI al borde de su desaparidn (1).
Suvolumen de negocio en 1990 fue de 16.777millonesde pesetas. Tiene 150
delegaciones en el mundo y dispone de un servicio de noticias econmico
aeado en 1992 con la empresa inglesa EXTEL, y participa con la estatal
FRANCE-CABLE en POLYCOM, empresa de telecomunicaciones.
Su mayor problema, si se desea comparar con AP y REUTERS, est en el
servido grfico mundial, debido a su menor cuanta en sus servicios y en sus
abonados o clientes, adems de no nutrirse enteramente de su propia produccin grfica, sino del servicio de las agencias que componen el consorcio EPA,
especialmente en Europa.
La European Pressphoto Agency (EPA), fundada en 1985 como sociedad
limitada, con sede social en La Haya y un centro operativo en Francfort, se
dedica slo y exclusivamente a la difusin de fotografas de prensa.
Su fundacin estaba encaminada a dejar de depender exclusivamente de
AP y REUTERS por parte de sus agencias asociadas, algunas de las cuales slo
tienen el servicio de EPA en la actualidad, y otras, la mayora, tienen contratado
uno de los dos (AP o REUTERS), al que suman el de EPA.
(1) PALOMARES, Alfonso 5.: La informacin a travs de las grandes agencias. Curso de verano de El Escorial La
informadn internacional en el mundo hispanohablante. El Escorial, 12 al 16 do julio dc 1993.
72
Las grandes agencias con redes de tilefotografla mundial
Los accionistas mayoritarios son AFP, la DPA alemana y la italiana ANSA,

pero comose ver ms adelante, en esta alianzahay un daro vencedor: APi, que
con las fotos de todas las dems elabora un servicio propio que distribuye
posteriormente fuera de Europa como si fuera suyo, servicio, que si no resiste
una comparacin con los dos gigantes, al menos si le sirve a la francesa para
figurar como la tercera agencia del mundo y dominar ese servicio grfico, su
sueo dorado de siempre.
1.5.1. Constitucin
La sociedad limitada European Pressphoto Agency (EPA) fue constituida
en 1985, en la Haya, ante el procurador y notario Lambertus van Solkema por
Nikolas Frederik van Ditshuizen, Director General de Stichting Algemeen
Nederlands Persbureau (ANP), que actuaba como apoderado de:
1.- Agence France-Presse (AFP), Francia.
2.- Agenzia Nazionale Stampa Associata (ANSA), Italia.
3.- Agencia Noticioza Portuguesa (ANOP), Portugal.
4.- Stichting Algemeen Nederlands Persbureau (ANP), Holanda.
5.- Agentschap Belga (BELGA), Blgica.
6.- Deutsche Presse-Agentur (DPA), Alemania.
7.- Agencia EFE, Espaa.
segn consta en la Escritura de Constitucin Social (1).
La compaa, segn hace constar en las escrituras, se llama Furopean
Pressphoto Agency B.V. y tiene su domicilioen La Haya, aunque posee tambin
un centro de operaciones en Francfort, donde se coordina toda la transmisinrecepcin de fotos.
(1) Escritura que nos ha sido facilitada por el director de Relaciones Internalonales de la Agenda EFE, Indaledo
DIaz,enuna delasentrevistasmantenidascon ldurantelosmesesdeeneroyfebrerodel994,comoresponsable
de lo~ intercaes de EFE en EPA y buen conocedor del origen y desarrollo del consorcio europeo.
73
________________
___________
________________
Las grandes agencias con redes de telefotografb mundial
1.5.2. Fines
Fue establecida para operar y distribuir un servicio de fotos de prensa en
Europa y para realizar actividades comerciales, tcnicas, financieras y de
promocin en el campo de la fotografa periodstica y de la informacin visual,
as como para proporcionar servicios, participar, gestionar, financiar, cooperar
o, de otra manera, tener intereses en otras empresas y compaas,comprometerse con terceros y hacer todo lo relacionado con lo precedente en el ms amplio
sentido o que pueda coadyuvar a su consecucin.
1.5.3. Capital
El capital autorizado de la compaa asciende segn las escrituras a
doscientos mil guilders (200.000 florines holandeses) dividido en doscientas
acciones de mil guilders (1.000 florines holandeses) nominales cada una.
1.5.4. Accionistas
Slo pueden ser accionistas entidades europeas que operen y distribuyan
servicios fotogrficos de prensa en sus paises respectivos.
Por otra parte, slo podr haberuna agencia fotogrfica de prensa por cada
pas europeo como accionista de la compaa.
Cada accionista no podr poseer ms del 25 por ciento del capital.
Si las acciones pertenecen a una sociedad, los socios titulares sern nicamente representados ante la compaa por una persona que deber ser acreditada por escrito.
1.5.5. Direccin y control

La direccin de la compa a corresponde a un Consejo de Direccin
formado por uno o ms miembros, cuyo nmero ser fijado por la Junta General
74
Las grandes agencias con redes de telefotografla mundial
de Accionistas. Tambin contar con un Consejo de Control formado por un

mnimo de tres personas naturales que desempearn una funcin ejecutiva y
responsable al servicio de los accionistas.
Los miembros del consejo de Control lo abandonarn pasados tres aos
comomximo de su nombramientopero podrn ser reelegidos. Estos miembros
sern nombrados por la Junta General de Accionistas y pueden ser cesados o
revocados en cualquier momento por dicha Junta.
La Junta General nombrar a uno de los miembros del Consejo Central
para quesea su presidente. Este Consejo fijar tambin la remuneracin y dems
condiciones de trabajo de los miembros del Consejo de Direccin.
1.5.6. Junta general de accionistas

La Junta General Ordinaria de Accionistas se celebrar en un plazo
mximo de seis meses posteriores al final del ao financiero y en esa Junta el
Consejo de Direccin informar sobre la marcha de los asuntos de la compaa
y sobre su direccin. Tambin se aprobar sus cuentas. Esta Junta se celebrar
en el municipio donde se encuentre el domicilio de la compaa, de acuerdo con
la Escritura de Constitucin Social.
Cada accin tendr un voto en las Juntas Generales.
1.5.6.1. Participaciones
AFP
25 acciones
2.- ANSA
20
3.- ANOP
11
.-
4.-ANP
5.- BELGA
25
&DPA
25
7.- EFE
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75
Ilustracin 18. Carta dc ajuste de EPA.
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Las grandes agencias con redes de telefotograflz mundial
Como miembro del Consejo de Direccin se nombr por primera vez a

Albert Georg Riethausen y a las siguientes personas como miembros del
Consejo de Control de la Compaa:
1.- Ricardo Utrilla Carln (EFE)
2.- Rudolf Vctor Censter (BELGA)
3.- Thilo Ernts Pohlert (DPA)
4.- Antonio Burges Horta Cobo (ANOP)
5.- Carel Nicolas van Ditshumison (ANP)
6.- Arrigo Allornero (ANSA)
7.- Henri Piageat (AFP)
Posteriormente se uniran las agencias Keystone (Suiza), DPA (Austria) y
Lethikuva (Finlandia).
1.5.7. EPA como alternativa europea

al duopolio AP-REUTERS
AP y REUTERS, como queda demostrado, operan como distribuidores y
mayoristas de la fotografa a escala mundial. EPA naci con el nimo de no
depender sus agencias asociadas exclusivamente de ellas, de tal manera que la
mayor parte de las diezagenciasnacionales que la componen tienen, adems del
servicio de EPA, que les pertenece por derecho propio, uno de los dos servicios
o REUTERS), aexcepcin de EFE que tiene el de las dos. En otros casos, DPA
y BELGA, slo disponen del servicio fotogrfico de EPA.
Adems de las agencias integradas en el capital o el accionariado, EPA
mantiene convenios de colaboracin y suministro con la inglesa PA, la checa
CTK, la danesa POLFOTO, la hngara MII, la noruega SCANFOTO y la sueca
PRESSENBILD.
En la actualidad EPA mantiene corresponsales propios en calidad de
colaboradores o stringers, de plantilla o staflers y de enviados especiales en
77
paises como Rusia, Turqua, la antigua Yugoslavia, Chipre,Israel, Arabia Saud,

Egipto y todo el mundo rabe, Angola, Kenia, Sudfrica y otros puntos. Los
paises asiticos, Australia y Amrica Latina estn cubiertos grficamente con
corresponsales de AlT.
Cada agencia accionista o colaboradora enva sus fotografas al centro de
transmisiones de Francfort, desde donde se reexpide a las mismas agendas
asociadas, que, en mayor o menor grado, lo utilizan para sus abonados de cada
pas.
Existen tambin medios que sesuscriben directamente al servicio completo de EPA, caso de EL MUNDO y ABC (Madrid) y La Vanguardia (Barcelona)
en Espaa.
.5.8. Volumen de Produccin

El volumen de produccin de EPA es ya notable, con algo ms de treinta
y cinco mil fotos anuales y un promedio superiora cien fotos en blanco y negro
y color cada da.
1.5.9. Papel de AFP dentro de la EPA

El caso de AFP reviste caracteres especialesdentro de la EPA: caracteresde
excepcin. De un lado AFP cede a EPA el material no slo de Francia, del pas
de origen, como cada agencia accionista o colaboradora, sino tambin el material de sus corresponsales propios en el Africa subsahariana, en Asia, en el
Pacfico Sur y en Amrica Latina.
A cambio, France Presse, con el material suyo y todo el de las agencias de
EPA conforma un servicio mundial de telefotografa que distribuye como
propio y justamente con las siglas AFP, algo que quizs podamos explicarlo
mejor con un ejemplo prctico: Un presidente de nacin latinoamericana visita
Espaa. Un fotgrafo de EFE cubre la informacin de su entrevista con el Rey,
los editores le hacen un pieen ingls y la transmiten a EPA-Francfort con la firma
de EFE y el nombre del fotgrafo. En Francfort le aaden EPA y la pasan a todas
las agencias que conforman el consorcio pero al llegar a AFP le quitan todas las
firmas y la pasan a toda su red latinoamericana o resto del mundo, descontando
78
Europa, como AH exclusivamente. Como si tuviera su propio corresponsal

grfico en Madrid, que no lo tiene. Es decir, que la vieja historia se repite. La
sucesora de Hayas aprieta sus tentculos para exprimir a EFE, sucesora de
Fabra.
Pese a todo, y aunque sigan las agencias asociadas permitiendo esa
situacin de privilegio de AH, que por otra parte slo cumple lo pactado en
contrato, lo cierto es que EPA puede definirse como una alternativa a los dos
grandes mayoristas, a los dos monopolios de la distribucin de informacin
grfica en el mundo, la Associated Press y la REUTERS.
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Ilustracin 19. Foto del servido de EFE pasada a EPA. El jugador del Real Madrid Milla, izq., y Latorre, del Tenerife,
durante el partido devuelta de la copa del Rey, disputado cli /2/94 en el Santiago Bernabeu. EFE/C. CAMPOS.
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Ilustracin 20-Foto pasada por EPA a todo su servido con pie en ingls y anagrama.
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lustracin 21. Foto del servicio de EFE pasada a EPA. La Reina Sofa conversa con el presidente de la Generalidad
de Catalua, Jord Pujol, ene! palco del Liceo que sola frecuentar, destruido el 1/2/94 por un incendio.
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Ilustracin 22. Foto pasada por EPA a todo su servicio con pie de foto en ingls y anagrama.
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89
CAPITULO
La telefotografa
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La tefrtografta
11.1. DATOS HISTRICOS
Laidea de transmisin elctrica de imgenes tiene su origen en el siglo XIX,

cuando Alenxander Bain, en 1843, invent un aparato capaz de leer lnea a
lnea una imagen, cuya lectura eracaptada por un receptor quela reproduca
a travs de un sistema electroqumico.
Si nos basamos en el esquema E C R (1> podemos observar que lo que
ha ido cambiando, perfeccionndose, han sido los equipos en general, tanto el
emisor (transmisores); canales, que en estos momentos tienen su cnit en los
satlites y la fibra ptica; como los receptores, que han evolucionado hasta
permitir el tratamiento de la imagen con todo tipo de manipulacin desde que
aparece en la pantalla del ordenador.
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Los pioneros de la telefotografa fueron, aparte de Alexander Bain (1843),

Bakewell (1847>, Caselli (1855>, Gerard (1865), Palmer (1900) y ya en nuestro
siglo, sus continuadores E. Belin (1905) y Artur Korn (1907).
El trmino televisin se aplicpor primera vez en el 1 Congreso Internacional de Electricidad, celebrado en Pars en 1900, para definir la transmisin de
imgenes animadas mediante un sistema de comunicacin. Esto tuvo su precedente en la trasmisin de imgenes fijas, denominado telefotografa, facsfmil,
cuya primera tentativa con xito fue realizada por Caselli en 1862.
En 1903 se realiza la primera transmisin de imgenes por cable entre
Munich y Nuremberg. Cuatro aos ms tarde, en 1907, el cientfico alemn
Arthur Korn crea el primer sistema comercial de transmisin de fotos con el
enlace Pars-Londres-Berln. Ese mismo ao consigue transmitir, va telfono,
una foto Marsella-Lyon-Pars y en 1912 diseun equipo de transmisin porttil
que se denomin Valija Belin (2), que marc el inicio de la inmediatez de la
informacin grfica en las redacciones de los peridicos que podan permitirse
la adquisicin de un receptor de fotografas.
(1) VOYENNE, B.: La informacin hoy, Mitre, Barcelona, 1985, pg.37.

Lina comunicacin se puede describir esquemticamente como una cadena que pone en relacin un emisor (o
remitente) con un receptor (o destinatario) por medio de un procedimiento fsico (o canal)
<2) Hasta hace poco se ha venido utilizando en el argot grfico de agenda la palabra belino, que tiene su origen
en Belin, que bautiz su equipo de transmisin de imgenes fijas Belinograph.
Para latransmisin de esas fotos era necesario <en algunos casos lo sigue siendo), hacer una copia en el laboratorio
con un tamao determinado (13 ~18,18 x 24, 20x25 cms. son los ms frecuentes> para que se adaptaran al rodillo
del transmisor. Pues bien, a esa copia fotogrfica se denomin belino.
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Ilustracin 1.
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En 1921 se hace realidad la transmisin telefotogrfica a travs del Atlntico, con la utilizacin de ondas de radio para enlazar Pars y Nueva York.
En 1924 fue inaugurado el primer sistema telefotogrfico norteamericano
por la American Telephone and Company (AT&T), que tena estaciones emisoras en NuevaYork, Boston, Cleveland,San Luis,Chicago, Atlanta, San Francisco
y Los Angeles (1). El tiempo que se inverta en transmitir una foto sobrepasaba
en muy poco los siete minutos y aunque el procedimiento demostr las posibilidades que tena para el futuro se interrumpi algunos aos despus, al
fracasar el intento de un amplio uso comercial (2).
Pero este sistema ideado por AT&T no quedara en el olvido. Sirvi como
embrin de lo quesera ms tarde unared de abonados a un servicio de telefotos,
es decir, la comercializacin diseada por la compaia norteamericana.
En 1935, el da uno de enero a las 15.00 horas local, la gran agenda
norteamericana Associated Press (AP) dio inicio a la primera transmisin de
fotografas con fines periodsticos y, lgicamente comerciales, con la transmisin de una foto de un accidente de aviacin transmitido desde Nueva York y
recibido en las mquinas receptoras de fotos de numerosos abonados repartidos
por 25 ciudades de Estados Unidos.
Ese instante marc el inicio de una carrera tecnolgica hacia el perfeccionamiento de lneas, de equipos de transmisin y recepcin, de captacin de
abonados y del consiguiente incremento del nmero de telefotos hasta llegar a
estos momentos, cuando se hace impensable que el peridico ms modesto no
disponga de un servicio de telefotografa y en algunos casos sus propios equipos
telefotogrficos.
En 1939 se efectu la primera transmisin, desde Europa a Japn, de una
fotografa en color. Y durante los aos de la Segunda Guerra Mundial se
consigue el enlace entre Amrica y Europa.
(1) SUlTON, Albert A.: Concepcin y confeccin de un peridico. Manuales y libros tcnicos. Ed. Rtalp, SA.,
Madrid, 1963, PP. 218 y ss.
(2> SUITON, Albert A.: Op. cit., pg 218
94
Li ielefotograffa
11.2. LA TELEFOTOGRAFA EN ESPAA
La Agencia EFE implant la primera lnea permanente de telefotografa en

Espaa en 1963, por la que reciba fotos de todo el mundo durante las 24 horas
de todos los das del ao, mediante un contrato con la estadounidense United
Press International (UPI). La primera foto recibida por este sistema fue sobre el
asesinato del presidente John F. Kennedy, el da 22 de noviembre de ese ao.
Pero ya antes, esta misma agencia espaola vena recibiendo informacin
grfica de UPI mediante un servicio restringido que amparaba un nmero de
fotografas determinado al da. Sistema que se haba iniciado en 1951. Las
comunicaciones se establecan mediante estaciones de radio, primero, que
aprovechaba el uso de ese medio como canal (1), y ms tarde el uso del cable
coaxial.
La radiofoto era un complicado sistema, con un nivel seal-mido muy
distante de los niveles ptimos de recepcin, por lo que las interferencias
producidas en las telefotos eran numerosas y a veces haba que efectuar la
recepcin de la imagen en repetidas ocasiones, lo cual encareca enormemente
el valor de la foto.
Una vez que esa radiofoto era recibida se llevaba al laboratorio, lugar
donde se reproduca para sacar tantas copias como fueran necesarias (2).
Despus de esta operacin se enviaban las reproducciones a los peridicos de
Madrid, mediante ciclistas y motoristas, y las de los abonados de provincias por
correo.
Este sistema de distribucin, al menos en gran parte, qued eliminado a
partir de 1963, cuando la seccin grfica de EFE mont a gran escala sus
conexiones directas con los peridicos abonados al servicio que reciban el
material grfico que seleccionaba EFE de lo recibido de UTPIy de sus delegaciones y corresponsales.
(1> La recepcin de telefotos aprovechando las estaciones de radio es lo que pas a denoniinarse radiofotos.
(2) Esto consiste en volver a otografiar la loto para obtener un negativo que nos permitir despus hacer las
copias que deseen.
95
96
ilustracin 2. DALLAS <Texas), 22/XI/63: Documento sobre la muertedel presidentejoha Fitgerald Kennedy. Copia de
un fotograma de 16 mm. reproduciendo la imagen de una foto Polaroiddondesedistingue al presidenteestadounidense
que se despierna sobre (flecha) el asiento del coche. UPJ
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ilustracin 3. Jacqueline Kennedy aparece con traje y medas manchados porla sangredesu marido en el hospital donde
se encontraba ste. Le acompaan Robert, (frente) yE. Kennedy (espalda der.) UPI 22/NOV./1963
97
Ilustracin 4. Ciudadanos soviticos leyendo la prensa que informa sobre el asesinato dejohn F. Kennedy. UPI
98
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lustracin 5. Momento en que Lee II. Oswald, presunto asesino del presidente Kennedy, recibe el disparo mortal de
Jack Ruby ante cl asombro de policas y periodistas, en los propios pasillos de la Comisaria Central de Dallas. UPI.
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En aquellos momentos EFE reciba en torno a 35 40 fotos del servido

internacional, pero no se transmitan la totalidad a los abonados. Unas por
cuestiones polticas y otras porque su calidad tcnica las haca inservibles y se
obviaba la posibilidad de repeticin para no incrementar los costos si no era de
importancia.
La red de abonados al servicio de telefotoen esos momentos no reciba una
foto directamente a no ser que previamente comunicara UPI por lnea que se
trataba de una foto de inters nacional, normalmente pedida con antelacin.
Unos aos ms tarde que EFE, la Agencia Europa Press mont su propio
servicio con Associated Press, que tena un funcionamiento muy parecido al de
UPI. Ambos servicios, tanto el de EFE como el de Europa Press, eran muy
semejantes en contenido informativo y en calidad tcnica.
En 1982, siendopresidente-director general Luis Mara Ansn, EFE contrat tambin el servicio de AP y absorvi el departamento grfico de Europa Press,
incluido su personal de laboratorio, telefotografa, reporteros grficos, agentes
de ventas y algunos empleados de archivo.
Portanto, y al ser EFE la nica agencia en Espaa con unared telefotogrfca,
en esta investigacin se harn alusiones continuas a la tcnica que emplea.
Adems, como queda demostrado, EFE es la receptora de ]os servicios de AP,
REUTERS, y EPA, agencias que difieren en muy poco en tecnologa de transmisin-recepcin con la utilizada por EFE.
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11.3. UNA APROXIMAcIN TCNICA
A la hora de enfocar este apartado nos hemos propuesto, por una parte,
huir de tecnicismos que puedan dificultar su lectura, y por otra, no olvidar sus
conceptos fundamentales:
-
el traductor o emisor
el canal
el receptor
Estos tres parmetros marcan a su vez tres tecnologas distintas, aunque

muy relacionadas entre s.
11.3.1.- El traductor o emisor

Explicado de una forma simple, lo que hace el emisor es convertir la seal
luminosa (fotografa) en energia elctrica. El receptor, por su parte, har la
operacin inversa, al convertir esa seal o energa elctrica en una impresin
fotogrfica que quedar plasmada en un papel con caractersticas especiales o,
en la actualidad, en la pantalla de un ordenador, que a su vez, tras el tratamiento
correspondiente o sin l, puede volver a emitira, por lo que este ordenador de
fotos cumple la doble misin de emisor y receptor.
En un principio nos ceiremos solamente al tratamiento analgico de la
fotografa y ms adelante, en un apartado especfico, nos referiremos a la
transmisin-recepcin en digital, que es el sistema ms utilizado en la actualidad.
Las fotografas listas para ser transmitidas, aunque este mtodo cada da
est ms obsoleto, necesitan de un equipo lector que explore y transforme su
contenido en seal elctrica a travs de los diferentes circuitos existentes.
Este aparato transmisor dispone de un cilindro en torno al cual se coloca
la fotografa a emitir. El rodillo gira mecnicamente a una velocidad de 60,120
240 revoluciones por minuto (r.p.m.>. Una clula fotoelctrica que emite un
rayo de luz, que ir variando su intensidad segn pase por un blanco, un negro
101
La telefrdograffa
o la gama de grises de la fotografa, har su lectura completa. Este es el concepto

bsico de un transmisor de rodillo, del transmisor que se sigue utilizando
todava en Espaa y fuera de ella.
La diferencia entre unos modelos y otros estriba en su complejidad
mecnica, aunque sin olvidar las aportaciones ms remotas como ocurre con la
televisin, donde, como saben los expertos, todava sesigue empleando para la
transmisin de imgenes un artilugio denominado disco nipkow, invento para
transmitir imgenes que data de 1884. Precisamente, el gran descubrimiento de
la televisin ha impulsado tambin la transmisin de la imagen fija, como la
fotografa, aunque es conveniente reconocerle un avance ms lento y siempre
dentro de la tecnologa mecnica, abandonada por la televisin en 1903, con la
incorporacin de exploradores de imgenes totalmente electrnicos.
La existencia en el mercado actual de numerosos equipos receptores y
transmisores, como ya hemos sealado, es lo que nos obliga a tratar su origen,
desarrollo y su situacin en el presente.
11.3.1.1.- nidos de la transmisin

El experimento de Caselli, ya mencionado, consista en un pndulo con
estilete en cada extremo del sistema (1). La sincronizacin de las oscilaciones
de ambosestiletespermitan la exploracin de la imagen mediante unos rodillos
que realizaban un lento y uniforme movimiento de traslacin.
Dibujada con tinta aislantela imagen a emitir, seproduca la interrupcin
del contacto galvnico del estilete en cada punto, y por tanto el bloqueo de
corriente en la lnea de transmisin, es decir, el trazado de una imagen similar
en el extremo receptor (2).
El facsmil de Caselli fue superado por Belin medio siglo despus con su
belingrafo que se ha ido actualizando hasta culminar con los utilizados en
estos momentos.
(1> REY, JI.. del: Nuevo sistema de telefotografa. Diciembre dc 1991. Inforniede la direccin tcnica de la Agenda
EFE.
(2) REY, JI.. del: Informe citado.
102
ilustracin
6.
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1
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103
La telefotografa
_____
La telefotografa
LI
EMISOR
RECEPTOR
FacsmiI de Belin
ilustracin 7.
104
La telefotografa
lustracin 8.
105
La telefotografa
11.3.1.1.1.- Exploracin de una imagen fija

El transmisor, que como ya se ha explicado est dotado de un rodillo o
tambor donde va colocada la fotografa, sigue el siguiente proceso durante la
emisin:
1.-La seal va, generalmente, por amplitud de modulacin (AM), por una
portadora. Emitida esta seal, seajusta mecnicamente dicha modulacin.
En el lenguaje tcnico se denomina seal FORI< (Diapason). Este es el
primer ajuste de sincronizacin entre el transmisor y el receptor.
2.- Seal de blanco. Es la mxima seal, el cien por cien de la amplitud
de modulacin. En este paso se ajustan los diferentes tonos que despus
tendr la fotografa. Es la seal continua que se emite durante un minuto
aproximadamente a 1800 Hz.
3.- Emisin de la seal de fase: Es la misma seal de blanco pero
intermitente, y su objetivo no esotroque obtenerel sincronismo de los dos
rodillos (transmisor-receptor). Que stos giren al mismo tiempo y que la
posicin de las varillas que sujetan la foto en el transmisor y el papel o
pelcula en el receptor vayan en la mismaposicin de giro. De no estar bien
hecho este ajuste se dara la circunstancia de que al revelar la imagen
recibida sta aparecera partida, lo que se denomina desfase.
4.- Foto: El ultimo paso: Con la seal de foto se inicia el funcionamiento
del sistema de transmisin. Es cuando comienza a girar los rodillos y
cuando el rayo de luz de la clula fotoelctrica va recorriendo la fotografa
que a su vez se va impresionando en el papel o pelcula existente en el
receptor.
Todo este proceso, desde que se inicia la transmisin hasta que tenemos la
foto en nuestras manos, puede durar, aproximadamente, 12, 6 3 minutos,
segn se haya recibido a 60,120 240 r.p.m..
Hasta hace muy pocos aos estos ajustes eran realizados por operadores
de telefotografa. En la actualidad, con la paulatina automatizacin de los
equipos transmisores y receptores, ya no es necesario el ajuste manual de esos
pasos ni tampoco el proceso de revelado de las fotos recibidas, pueslos equipos
disponen de una bobina de papel continuo y de automatizacin de ajustes.
106
La telefotografa
11.3.1.1.2.- Tipos de transmisores. Caractersticas.

Desde los primeros prototipos de transmisores y receptores el avance
tecnolgico ha logrado acortar los tiempos de transmisin,mejorar la calidad de
las imgenes, hacerlos ms porttiles, sobre todo los transmisores, y obtener de
ellos un mejor rendimiento.
Ha variado tambin, dependiendo de los rodillos donde se alojan los
originales, los formatos de las fotos a emitir, y las posibilidades que se nos
ofrecen van desde 13x18, 15x20, 18x24, y 20x25, que es el ms utilizado en la
actualidad, y el 22x27 cms., mximo tamao utilizado hasta ahora.
Transmisores de gran calidad, por mencionar algunos de los ms usados,
fueron el K-220, Muirhead D-760, Long-Fax 16S, an muy usado, y luego
vendran los de la gama laser y por ltimo los quepueden operar en analgico
y en digital, como el Leafax, de Associated Press, y el Hasselblad.
Todos los originales de transmisin han de llevar incluido su pie correspondiente. Este debe encabezarse con unas claves, como abreviatura del lugar
desde donde se transmite la foto, su punto de transmisin, cdigo numrico de
referencia (foto nmero uno, dos tres, etc.) y a continuacin un texto de tres o
cuatro lneas en el que se explicar lo que no es evidente en la propia foto.
El pie debe ser lo primero que salga, de esta forma los abonados conocern
el tema sin necesidad de esperar aque termine la transmisin. Al final de la foto
se suele incluir el anagrama correspondiente a la agencia que la transmite y en
ocasiones una cua de calidad valdr de referencia a la hora de valorar
tcnicamente la foto recibida.
Es necesario tambin cuidar que la fotografa original quede bien sujeta al
rodillo del transmisor para evitar el sombreado que se suele producir cuando
queda hueca, pues al estar unas zonas de la foto ms cerca de la ptica que otras
existe una diferente lectura y un reparto de luz no uniforme.
113.1.1.2.1.- El transmisor Leafax 35
Es un equipo relativamente reciente. Quizs su prueba de fuego fue los

Juegos Olmpicos de Sel, en 1988, donde Associated Press, su fabricante y
107
_____________________
__________________
La telefotografa
_________
ilustracin 9. Transmisor Apleafax 35. fuente:catlogo cedido por la propia agenda.
108
ilustracin 10. Esquema del transmisor Leafax 35 dc AP. Fuente: catlogo cedido por la propia agenda.
4gt
3
2
109
La telefotografa
________
La telefotografa
distribuidor, lo utiliz para transmitir su informacin grfica a todos sus

abonados.
El Leafax 35 funciona mediante directorio electrnico y es un pequeo,
liviano y potente cuarto oscuro electrnico que lo convierte en muy til para
prestar servicio en las redacciones y, por supuesto, en los desplazamientos. Con
l se ahorra un tiempo muy considerable al transmitir directamente desde el
negativo y por tanto no es necesario el proceso de positivado. Esto significa
tambin que el enviado especial no tiene que portar el clsico bal con el
laboratorio porttil y todos sus accesorios (ampliadora, cubetas, papel, etc., etc.)
y ser suficiente con un tanque de revelado y otro de fijado para procesar el
negativo y una vez listo seleccionar los fotogramas e iniciar la transmisin.
Esta unidad se ajusta a los requisitos de cualquier norma fotogrfica y
transmite la imagen, ya sea a un receptor tradicional o a los ms modernos
receptores electrnicos.
Es de muy fcil manejo y bastar con tenerprximo cualquier telfono para
hacer llegar las fotos a las redacciones, ya sean separaciones de color o en blanco
y negro.
Sus posibilidades:
-
Transmitir de un negativo en color a blanco y negro.

Transmitir de un negativo en color a separaciones de color.
Transmitir de una transparencia en color a blanco y negro.
Transmitir de una transparencia en color a separaciones de color.
Transmitir de una pelcula en blanco y negro.
Puede transmitir a alta velocidad (menos de un minuto).
Especificaciones:
Funcional:
-
Zoom: 1:1 a 100:1.

Porcentaje de reduccin: 1:10 a 10:1.
Contraste y brillantez: 256 pasos cada uno.
Leyendas: Hasta 600 caracteres.
Tablero regular de 84 teclas.
Telfono para controlar la lnea.
110
La telefotografa
Monitores:
Monitoren color de 8.89 cms. para imagen y control. Se puede conectar
a un monitor mayor mediante una salida que incorpora.
-Monitor de color (RGB) (R=Red=tRojo,G=Green=Verdey B=Blue=Azul)
adicional y salida sincronizada para monitor de alta resolucin.
-
Filtros:
-Neutro, azul, rojo y amarillo.
Conexiones telefnicas:
-
Conexiones duales para la lnea y un interruptor con dos posiciones:
hablar y transmitir.
Velocidades de transmisin:
Pueden transmitir a 60, 120, 240 r.p.m. y alta velocidad, menos de un
minuto.
La transmisin puede realizarse en AM y en FM.
-
Especificaciones fsicas:
Maleta de aluminio 33x53xl6,5 cms.
Peso, 11,7 kilogramos.
Potencia, 110 220 voltios, corriente alterna (seleccionable para el
usuario).
Potencia de consumo, aproximadamente 200 vatios.
113.1.1.2.2.- El transmisor Dixel 2000
Este transmisor, al igual que el Leafax 35, con el que tiene gran semejanza
tcnica y operativa, es capaz de explorar digital y analgicamente una fotografa
que ser transmitida por va telefnica o satlite.
La exploracin la realiza directamente apartir de la pelcula de 35 m. m. en
negativo o positivo, en color o monocromtico.
111
_______
____
_____
______
________
La telefotografa
El escner que incorpora consiste en un apilamiento lineal de 2.048

elementos sensores fotosensitivos (1). Para cubrir el rea de la imagen este
sensor explora utilizando un motor de pasos de 1.365 posiciones. El sistema
ofrece una resolucin para una fotografa de 2.048 filas por 1.365 lneas.
Mediante un cropping (seleccin parcial de la imagen), se explora una
determinada rea. Tambin se puede optar por seleccionar la calidad de la
imagen a transmitir completa si sta es uniforme en toda la mancha, reducindose as el tiempo en la operacin y por tanto el de la transmisin, pues no
olvidemos que antes de iniciarse la emisin es necesario preparar el equipo
electrnicamente, manipulando ciertos parmetros a travs del pequeo panel
de control y monitor de video incluidos en el aparato. Su procedimiento es muy
similar al del copiado/ampliacin en cmara oscura. Todas la innovaciones
parten siempre de la esencia de los procesos de laboratorio y de transmisinrecepcin, que no cambia.
La imagen, una vez ms, puede ser sectorizada y ampliada, y la escala de
tonos grises puede modificarse en blanco y negro, o bien compensar los colores
cuando se vaya a hacer en color.
Al igual queotros compaeros de generacin, el Dixel 2000 puede, a partir
de una foto en color, transmitir en blanco y negro simplemente o en componentes cromticos. Para este proceso varios filtros secuenciales y de forma automticaactan delante de los sensores y del haz luminoso. De esta forma se obtienen
tres o cuatro exploraciones (Cyan (C), Magenta (M), Yelow (Y) y Black (B). C-MY-E, cuatricoma. Normalmente, para ahorrar tiempo en la transmisin, slo se
pasan las tres primeras: magenta, cyan y amarillo.), proceso que se realiza sin
ninguna intervencin especfica del operador.
Puesto que la imagen puede tener una descomposicin dentro de una
escala de grises es posible, cuando se emplea el mtodo de transmisin digital,
usar la tcnica de la compresin de la imagen. El Dixel 2000 explora y determina
ciertas reas asignndole un valor total a la imagen completa. Obviamente, si
transmitimos una foto mediante este mtodo, la operacin debe recomponerse
en el receptor que est situado al otro extremo de la lnea.
Mediante el teclado y el monitor permite tambin este equipo elaborar el
pie de foto, que debe de incluirse siempre. Es posible dejar archivado en su
<1> Manual de instrucciones
112
La telefotografa
memoria los datos que no se necesitan cambiar en cada transmisin, como el

nombre del fotgrafo, ciudad, fecha...
Todas las operaciones de manipulacin de la imagen, como seleccin del
tipo de pelcula, seal de salida, elaboracin del pie, etc., se efectan sobre un
pequeo teclado y siguiendo las instrucciones que aparecen en el monitor de
video, por lo que su operatividad resulta bastante sencilla de realizar.
Otras caractersticas tcnicas:

-
Ventana de respiracin. Permite la entrada de aire para su refrigeracin.
Dispositivo de bloqueo. Fija la ptica para su transporte. Estos transmisores

son muy usados para efectuar desplazamientos informativos a cualquier
parte del mundo.
-
Posicionador de pelcula. Dispone de un marco para centrar y fijar la
pelcula. Este posee unas presillas de gomaque la tensan para asegurar que
forma una superficie plana, ya que de lo contrario realizara una mala
lectura.
Iluminacin para visionado. Se utiliza para ver la pelcula una vez situada
en la ventanilla. Esta luz se desconecta en el momento en el que la pelcula
se explora o bien cuando la fuente de iluminacin de exploracin se
conecta.
-
Monitor. Permite seguir el men de operacin, de la transmisin a
medida que se realiza y la imagen a explorar.

-
Teclado. Se utiliza para operar el transmisor y escribir el pie.
Proyector de iluminacin. Posee una lmpara halgena y un sistema ptico que consigue una iluminacin ptima de la pelcula. Para evitar prdidas de iluminacin en las esquinas hay que ajustar la lmpara adecuadamente.
-
El diseo del Dixel 2000 resulta bastante cmodo a la hora de trabajar con
l, incluso para aquel operador que no est acostumbrado a usarlo a diario. La
filosofa que predomina es sealar (point) y seleccionar (select), luegola misma
mquina nos ir indicando sus pasos.
113
II
ilustracin 11. Transmisor DIXEL 2~O, de la casa Hasselbtad.
114
La telefotografa
La telefotografa
Dispone de un men principal, donde todos sus comandos recaen sobre

los secundarios, que son:
Picture edit tnen: Para la edicin o composicin de la imagen. A travs de
l se fijan sus parmetros relativos a la calidad de la imagen a transmitir,
basndose en el tipo de pelcula usada, transmisin (blanco y negro o
color), segmentacin etc.
Text edit: Men para la composicin del texto (pie).
Transm it: Men para la transmisin. Aqu se fijan los valores y modos de
transmisin.
Test de configuracin: Es el men de prueba. Se fijan los valores en el
monitor de video y realiza un balance de color. Tambin ofrece una serie
de comandos para que el tcnico pueda determinar y localizar cualquier
avera o desajuste.
Exposicin y contraste: Se modifica actuando sobre la escala de grises de
la foto explorada. Para fijar estos valores de exposicin y contraste podemos actuar de forma manual o dejando que lo haga el equipo
automticamente. De una u otra forma, al actuar sobre el comando,
aparecern los valores en el visor.
Balance de color: Esta calibracin elimina la influencia de la llamada
mscara naranja de la pelcula negativo de color. Laoperacin ejecutade
forma automtica la compensacin de las separaciones de colory se realiza
para fijar los detalles de los blancos y de los negros y para que permanezcan
inalterables despus de la separacin y reproduccin.
Crop: Se utiliza para seleccionar una parte de la fotografa que se va a
transmitir. Esto se consigue mediante el uso de un cuadro que puede
moverse sobre la imagen del monitor. Esta funcin, efectuada
electrnicamente, ofrecer limitaciones en lo que se refiere a las reas ms
pequeas seleccionadas.
Exploracin de la zona seleccionada: El fragmento de imagen seleccionado
ser aumentado en el monitor para estudiarlo con ms detalle y comprobar
la escala de grises.
Exploracin de las separaciones: Se usa para revisar si la calibracin del
color ha sidoefectuada de forma correcta. Las separaciones son exploradas
115
La telefutograft~
y presentadas en el monitor en secuencia como si fueran fotos en blanco y

negro. Esto nos permite determinar si existen reas en ellas quehayan sido
sobreexpuestas o no expuestas lo suficiente.
Transmisin de la foto: Unavez realizadas todas las operaciones y ajustados los parmetros slo nos queda transmitir la foto, que se har seleccionando el men de transmisin y el canal de salida. As tenemos, entre
otros, Output, que elige el canal de salida. Speed (velocidad). Depender
del canal de salida que se use. Sus alternativas son: 1.200/2.400/4.800/
9.600/19.200 baudios/segundo.
Compression: Selecciones del grado de compresin para transmisin
digital.
Start transmission: Inicio de la transmisin. Comienza a emitirse la
fotografa.
Transmission dsplay: Permite ver la fotografa segn se va emitiendo,
proporcionndonos una indicacin referente a la informacin que ha sido
transmitida y el porcentaje de transmisin realizado.
Transmisin va telfono: Una vez que la fotografa y el texto estn
preparados para la transmisin, se llama al nmero de telfono delpuesto
receptor y tras establecerla conexin se empieza a transmitir presionando
el start transmission.
Si se desea enviar varias fotos en secuencia es aconsejable mantener la
lnea abierta, no colgando el auricular, lo que permitir una conversacin con
el operador al otro lado de la lnea mientras se preparala siguiente foto.
Transmisin a un ordenador local: Se puede hacer de forma analgica o
digital, segn las posibilidades delpuesto receptor.Al establecerel contacto delDixel 2000 o el Leafax 35, que son dos de los transmisores ms usados
en la actualidad, conel ordenador, la leyenda al pie del monitor cambiar
de no conectado a conectado.
La compresin ser compatible con la del ordenador receptor. Es
aconsejable siempre no mover el dispositivo que sujeta la pelcula durante
la transmisin, pues ello podra alterar la exploracin.
Si la calidad de la lnea digital no es la suficiente se interrumpir la
transmisin de forma automtica y nos aparecer la leyenda transmisin
error. En este caso es aconsejable desconectar el telfono y repetir la
llamada nuevamente para intentar ocupar una lnea ms limpia.
116
La telefotografa
113.1.1.2.3.- Transmisin por Laser

El rayo laser utilizado acta en los puntos de transmisin y recepcin,
realizando la labor exploratoria y la conversin en seales elctricas. Esta
operacin es realizada mediante una combinacin de espejos. La luz del laser
hacela exploracin de la imagen y el receptor la transforma en seales elctricas
mediante la utilizacin de clulas fotoelctricas.
El transmisor Laser TS 1085:

Este equipo es tambin muy utilizado para viajes informativos por su peso
y construccin compacta. Est dotado de sistema explorador optoelectrnico y
tcnica para zona iluminada, que secomplementa con un sistema seleccionable
de optimacin del valor del negro.
Est preparado para trabajar digitalmente a alta velocidad, lo que reduce
el tiempo de transmisin.
Segn hemos podido comprobar en nuestra investigacin, todos los
transmisores y receptores que existen en las diferentes agencias internacionales
analizadas ofrecen, prcticamente, las mismas ventajas,salvo cuandoel producto se supone que es la ltima generacin o se trata de un nuevo invento, los
cuales, poco despus, se vern superados o igualados por la competenaa.
Esto nos ha obligado a decidirnos por contar las caractersticas tcnicas y
demanejo de los que creemos ms representativos y arenunciar a los queposeen
grandes parecidos entre si.
11.3.1.1.3. Adaptador telefnica para la emisin de fotos

La alimentacin de los circuitos que lo forman est sacada de la propia
lnea telefnica, por la cual su tamao en muy reducido. Para su construccin se
ha empleado un amplificador con dos salidas (una va a la lnea telefnica y la
otra a un decibelmetro, que nos permite tener un control del nivel de salida).
Lleva incorporado un filtro para atenuar la seal de 1800 Db (Decibelios.
Seal de blanco) y as poder escuchar tambin al puesto receptor.
117
Ilustracin 12. Transmisor de General Electric, utilizado hasta los ai5os 60. PASTOR.
118
La telefotografa
La telefotografa
Sus amplificadores son unidireccionales, por lo que al transmitir o recibir

no se podr escuchar al otro punto.
Este adaptador ha sido muy usado por EFE, cuyo personal tcnico lo
disepara realizar viajes. El perfeccionamiento tecnolgico y la aparicin en el
mercado de las cmaras digitales de soporte magntico irn desplazando los
equipos auxiliares para la transmisin, no obstante, en muchos casos seseguir
usando, sobre todo en la red de corresponsales de provincias, donde la tecnologa punta tarda ms en llegar.
11.3.2.- Los receptores

El receptorrealiza la funcin inversa del transmisor. Consiste, primordialmente, en convertir la seal elctrica que le llega por la lnea en fotografa.
En el esquema (ilustracin 13> se muestra el receptor que se emple en la
reproduccin de mapas meteorolgicos. El papel con hoja de carbn delantero
con tratamiento especial para que se inscriban puntos al presionarse sobre ella,
pasa delante de un cilindro que tiene una hlice en relieve.
Cuando serecibe un impulso de corriente, correspondiente a un elemento
con negro, el electroimn (E) acciona un martillo (M) y se impresiona un punto
en un lugar determinado, segn la posicin de la hlice.
Otro procedimiento de reproduccin directa emplea papeles
electroqumicos, que al paso de la corriente elctrica se descomponen dando
lugar a la impresin. En otros casos se usan papeles dotados con una capa de
celulosa blanca sobre un fondo negro en los que el centelleo de la corriente
destruye la capa blanca y produce la impresion.
En el caso del UNIFAX 1, uno de los receptores msusados hasta hacemuy
poco y que todava est presente en algunas redacciones, la sefial analgica es
almacenada en memoria una vez digitalizada. Esta seales enviada a unatarjeta
electrnica denominada stylus drive, que a su vez manda una seal a una
pista donde un cinturn formado por dos escobillas recogen esa informacin de
la pista mientras una aguja va dejando cargas estticas sobre el papel. Este al
119
ilustracin 13.
1~. _ _ _ _
(0
___________
120
Li telefotografa
___________________
________________________
La telefvtografa
pasar por un pequeo laboratorio lleno de toner (tinta> mezclado con un

dispersante (petrleo destilado) y por un rodillo que gira de forma constante y
que posee unas lengetas en los extremos queprovocan una ola de lquidospor
donde pasar el papel cargado estticamente, logra la impresin de la imagen.
El papel, lgicamente, adquiere mayor o menor cantidad de tinta en sus
diferentes zonas en funcin de esa carga de energa, lo que se convertir en
negros, grises o blancos de la fotografa.
Para finalizar el proceso la imagen recibida pasa por un secador antes de
caera un cestilio lista para llevarlaa paginacin, reproducira si sedesea obtener
copias de ella, retransmitirla o archivara.
11.3.2.1.- El Unifax 1
En 1952 la agencia United Press International (UPI) introdujo el sistema
IJNIFAX. El principio fundamental de emisin es igual que en otros casos. Lo
que si hay que resaltar es queeste equipo, ya en desuso, era my prctico, puesto
que est provisto de una bobina de papel continuo electrosensible tratado
qumicamente. La impresin en este caso no es por puntos sino por lneas, al ser
una varilla y no un punto de luz la que va impresionando el papel, directamente
en positivo.
El gran inconveniente es que estos originales no pueden guardarse mucho
tiempo, puesto que los productos qumicos se descomponen y se pierden las
tonalidades. Lo que se gana en rapidez, al poder llevar la foto al fotograbador
de inmediato, se pierde en calidad, puesto quees inferior ala de otros receptores
que utilizan un papel distinto.
El Unifax 1 fue usado al final como control de entrada o salida, sobre todo
en las grandes agencias, debido a la posibilidad que ofrece de ver lnea a lnea
lo que nos est llegando en cada momento. Al parecer, a principios de la dcada
de los 80 este equipo desapareci del todo.
121
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lustracin 14. Receptores Unifax 1 en funcionamiento. II). CABALLO.
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La telefvtografa
Ilustracin 15. Unifax 1. D. CABALLO.
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123
La telefotografa
La telefotografa
2.3.2.2.- El Telemat
1-la sido un procedimiento mucho ms utilizado al incorporar grandes
ventajas con respecto al Unifax 1. Una de esas ventajas consiste en su total
automatizacin.
No necesita ningn operador que lo maneje. Las seales emitidas por el
transmisor son ajustadas automticamente. Lleva un sistema de luces que
indican el momento por el que va la transmisin y aloja una bobina de papel de
100 metros de la que se obtienen 300 fotografas aproximadamente.
FI Telemat lleva incorporado un sistema para el corte de la foto que hasta
ese momento estaba perfectamente ajustada al rodillo. Tambin tienen en su
interior un laboratorio para el revelado y fijado de las telefotos, por lo que sta
sale positivada y con una calidad que en nada tiene queenvidiar al original. Las
tonalidades, si el aparato est bien ajustado, son perfectas.
El tiempo de recepcin siempre es el mismo, segn el sistema utilizado,
pero con el Telemat se gana el tiempo de revelado y fijado a mano.
11.3.2.3.- El Unifax II
Este receptor difiere totalmente del sistema primitivo (Unifax 1) y del ms
actual laser. La bobina de papel continuo con la que trabaja no es una emulsin
fotogrfica sino un papel cuya propiedad principal es la de mantener carga
esttica. Tampoco dispone de un montaje ptico ni de un haz de luz.
Al igual que ocurre conel resto de los receptores actuales, las operaciones
de blanco, fase y foto en el Unifax II son automticas.
Sus dimensiones son bastante considerables. Mide 74 cms. de largo, 55
cms. de ancho o fondo y una altura de 40 cms.
Tiene un cuadro luminoso en el cual el operador puede comprobar las
distintas fases por las que est pasando el proceso de recepcin. Son cinco filas
de luces con un total de diecisis indicativos luminosos de control. En este
cuadro se analizan las entradas de sealen sus diversos tonos, ajustes, escala de
gamas, etc.
124
1,>
Rustracidn 16. Unifax II expulsando una
3?
11
CA
125
La telefotografa
____
__
_____-
La telefotografa
Lleva cuatro palancas en las que se ajustan la frecuencia, AM o FM, en la

que se desea recibir.
En el frontal superior lleva tres luces que son otros tantos indicativos:
1.- Luz naranja: indica reposo.
2.- Luz verde: indica que est dando paso a una recepcin.
3.- Luz roja: es un indicativo de alarma. Como este dispositivo est dotado
de una serie de detectores automticos, cuando existe alguna anomala,
como obstruccin de papel, falta de tinta o dispersante, etc., avisa por
medio de una seal de alarma y tambin por el encendido de la luz roja.
Una vez recibida la foto el UNIFAX II tarda cinco a diez minutos, segn se
ha recibido a 120 60 r.p.m., en expulsara, pues su sistema de secado es ms
lento de lo normal en su gama.
11.3.2.4.- El Laser
El lanzamiento en el mercado del laser tiene su origen en el paso dado por
Associated Press, a finales de los aos 60, para transformar su sistema de
transmisin de fotografas, al sistema en seco por rayo laser, en vez de utilizar
otras formas existentes como la del K-560, con su proceso de impresin qumicohmedo o el Unifax 1, de reproduccin electroltica.
Cuando el laser fue utilizado por primera vez lo quems llam la atencin
fue su original sistema de funcionamiento: un rayo laser sensitivo y controlado
capaz de explorar y transmitir una imagen fotogrfica a un papel sensibilizado
con plata, en un proceso seco.
As, cuando el foto-laser comenz a llegar a las redacciones de los peridicos, su principal xito fue la fcil distribucin, su mantenimiento y la calidad de
las fotografas.
En la actualidad el laser est desarrollado en su prctica totalidad y las
fotos recibidas dejan satisfechos a los ms exigentes editores. Su sistema, que
permite enviar seales de 100 lneas por pulgada (diezmil unidades exploratorias
de informacin cada pulgada cuadrada) consigue un perfeccionamiento tal que
126
Li telefotografa
una persona no acostumbrada no podra distinguir entre lneas de exploracin

(1).
El laser fue diseado pensando en su compatibilidad con otros sistemas de
recepcin, lo cual representa una gran ventaja, al no tener que deshacerse de
otros transmisores, puesto que todos estn homologados.
El desarrollo del laser (recepcin-transmisin) fue idea original del Dr.
Willian Schreiber y su equipo de ingenieros de tecnologa de Massachusetts. La
produccin delmodelo ha corrido acargo de la Harris Electronic Systems, cuyos
primeros equipos fueron instalados en Nueva York, Washintong y Chicago.
El receptor laser TM 4006

El receptor laser 4006 es un equipo que est funcionando en numerosas
redacciones de todo el mundo en estos momentos y que, debido a su calidad y
rentabilidad, se est imponiendo ante su enemigo ms directo: el Unifax II.
Es un aparato que constituye una gran novedad en el mundo de la
telefotografa, un paso importante hacia el desarrollo de las comunicaciones.
La denominacin TM 4006 responde a un receptor dispuesto de un
moderno procedimiento de registro de telefotos mediante un proceso de revelado en seco. El material de registro es un papel de composicin de plata. Entre
las caractersticas de trabajo destaca la velocidad de recepcin, queen su ltima
generacin posibilita la recepcin digital a alta velocidad. El avance de la
transmisin puede ser seguido por un control a travs de diodos luminiscentes
que indican todo el desarrollo y funcionamiento de la mquina.
Este receptor acta automticamente por un sistema de impresin offset
desde que recibe por lnea una seal enviada desde el servicio de transmisinde
agencia. La seal recogida modula la intensidad dellaser, que acta como fuente
de luz, y que, acto seguido, apunta sobre el papel de plata el contenido de la
imagen, impresionndola por lneas. Una vez recibida toda la seal luminosa
una cuchilla corta la fotografa, que es introducida a continuacin en un
<1) RUIZ FERNANDEZ, Joaqun: Agencia de informadn grfica. Escuela Oficial de Periodismo, Madrid, 1973.
Tesina dirigida por Jos de Altabella.
127
U.
Ilustracin 17. Receptor Muirhead DZO. D. CABALLO.
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4
1
-7
128
La telefotografa
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Ilustracin 18. Receptor lser de la caso HeR en el momento de expulsar una foto, PASTOR.
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129
Li telefotografa
La telefotografa
lustracin 19. Receptores 1s~r DAT-AP 841. KOTE.
130
____________________
____________________
La telefotografa
revelador incorporado con capacidad calrica de hasta 130 grados centgrados.

El proceso de revelado es seco y directo, por lo que no hay que utilizar ningn
tipo de lquidos, lo que redundaen una rapidez que da lugar a una reproduccin
fotogrfica muy agilizada.
En este receptor tambin se pueden hacer correcciones en la impresin,
aumentando o disminuyendo las tonalidades de blanco y negro o reforzando,
en su caso, la intensidad del laser.
Mantenimiento:
En el captulo de conservacin, la duracin del TM 4006 se mantiene
imperturbable, sin necesidad de cambiar ningn tipo de materiales, aexcepcin,
lgicamente, del papel de plata, si bien se ha previsto un ligero mantenimiento
de dos veces por ao, aproximadamente. El laser est capacitado para unas once
mil horas de funcionamiento.
Ventajas:
En lo que respecta a las ventajas de este telefoto hay que sealar que los
expertos coinciden en calificarlo como el ms adelantado desde el punto de vista
tecnolgico sobre el resto de los que trabajan en impresin laser. En este sentido,
junto a la rapidez y autonoma del revelado, es destacable tambin que la
impresin offset evita la sensacin de moiree o tornasolado en la imagen
fotogrfica reproducida.
La utilizacin del TM 4006, en un principio, estuvo destinada principalmente a servicios especiales y organizaciones policiales. En estos momentos,
sobre todo en las ltimas versiones, la demanda es grande y lo podemos
encontrar en numerosos diarios y agencias de noticias de todo el mundo, as
como en otros servicios.
11.3.2.5.- Adaptador telefnico automtico para la recepcin de fotos

Consiste en una tarjeta electrnica formada por un contador de impulsos
que regula el paso de tonos y el descuelgue automtico del telfono.
131
La telefotografa
Al producirse el descuelgue activa un rel que conmuta la lnea telefnica

a un receptor de fotografas u ordenador. Este rel se mantiene activado
mientras exista seal de fotos y deja un margen de tiempo posterior (un minuto
y medio aproximadamente). Si transcurridoeste tiempo no detecta ms seal de
transmisin se produce el cuelgue automtico.
Lleva incorporado tambin un sintetizador de voz que, previa grabacin
del mensaje,al producirse el descuelgue, acta comoun contestador automtico
convencional. Su amplificador de seal nos permitir salir del paso cuando la
lnea no es muy buena.
11.3.3.- El canal
El canal esel medio utilizado para quela seal elctrica pueda ser enviada
al puesto receptor.
Los circuitos telefnicos han tenido un gran desarrollo en el mundo de las
comunicaciones y en estos momentos es el canal ms apropiado para las
transmisiones de fotos.
La gran demanda de este servicio a travs de su historia es lo que ha
provocado el desarrollo de una tupida red de telecomunicaciones de mbito
nacional e internacional. La posibilidad de intercambio de informacin en forma
dialogada y en tiempo real (1) la ha convertido en una infraestructura
disponible para la prestacin de mltiples servicios.
Entre los diferentes servicios de telecomunicacin, hoy da, el telefnico
es el predominante en trfico, inversiones e ingresos y seestima que mantendr
an esta situacin destacada por algn tiempo (2).
(1) De Pablos Coello, J. M.: Estudios sobre tecnologas de la informacin. Ed. Dykinson, Madrid, 1992, pg74.
Tienipo real va a significar instantaneidad..
(2) Actualizacin del Terminal Modular de Telefotografa (Th41} Dircdn tcnica de EFE, Madrid, noviembre de
1993. No hay que confundir transmisin por el hilo telefnico -dice la Direccin tcnica de EFE- que no es el medio
adecuado, pues bien es sabido que el sistema telefnico es permitir la comunicacin oral entre sus abonados.
132
__----
La telefotografa
Muchas reas de la tecnologa de la comunicacin se han desarrollado

impulsadas por el crecimiento del servicio telefnico y posteriormente se han
aplicado a otros servicios, entre los que podemos destacar:
-
cables multipares
cables submarinos
multiplaje de seales
carga de circuitos
portadores en satlites
La necesidad de la conmutacin para poner en comunicacin a los abonados entre s a nivel urbano, interurbano e internacional ocasion un problema
bsico en el servicio telefnico. Los medios de comunicacin pronto se saturaban por lo que fue necesario plantear y resolver la automatizacin de la
comunicacin (1).
En estos momentos las cifras de inversin y produccin ms importantes
dentro del conjunto de equipos de telecomunicacin estn a socaire del perfeccionamiento continuo de las conmutaciones.
Desde las centrales electromagnticas hasta las modernas digitales, pasando por las analgicas electrnicas, hay un gran volumen de desarrollo cientfico
y tecnolgico.
Las nuevas centrales controladas por ordenador, adems de permitir un
ahorro de espacio al reducirse el equipo, ofrecen facilidades complementarias
muy tiles del servicio telefnico, como son:
-
transferencia mltiple de llamadas

marcacin abreviada
radiobsqueda
retencin de llamada
control de llamadas, etc.
La estructura telefnica seha visto afectada no slo por el crecimiento del

servicio telefnico con sus novedades y mejoras, sino por la entrada en servicio
(1) REY, IL. del: Informe titado.
133
Li telefotografa
de nuevas facilidades a los abonados (1), entre lo que caben destacar:

-
Difusin por cable.

Telfono teclado terminal ordenador.
El abonado telefnico, gracias a estos logros, tiene amplias y nuevas

posibilidades. Se pueden ofrecer servicios telemticos tcnicos para poder
implantarla seal luminosa de una fotografa en este tipo de canal especialmente construido para dar cabida a comunicaciones orales (2).
Pero aunque se estudien tcnicas para modular una portadora en AM y
FM dentro del ancho de banda del circuito telefnico para enviar la informacin
de la exploracin de la fotografa, este canal no es el apropiado (3). Esta va
como portadora de la seal fotogrfica era prestado y no adecuado para su
transporte.
Con motivo del gran auge de la electrnica digital de los ltimos aos, se
estn estudiando otras posibilidades tecnolgicas para soportar el mundo de la
telefotografa. Es por este camino y tambin porque ya parece que empiezan a
vislumbrarse estndares internacionales digitales y procedimientos de compresin de datos por donde continuarn las investigaciones algunas empresas del
ramo y agencias con redes internacionales, que desarrollan sus propios proyectos. No obstante, en estos momentos y en Espaa, el canal ms utilizado sigue
siendo el telefnico.
La Agencia EFE, que como ya se ha explicado en el captulo 1, es la nica
en nuestro pas con red de telefotografa, utiliza un doble sistema.
Por una parte, usa el hilo telefnico para recibir, principalmente, a
corresponsables. Estos efectan una llamada a la central de Madrid, donde
ofrecen su informacin grfica y si les es aceptada un operador de telefotos
conexiona el telfono con la red de equipos de recepcin. La foto entra en AM
y en muchas ocasiones, por tanto, obliga a repetir la recepcin debido a las
interferencias, bajadas de seal, etc., por lo que parece que este no es el mejor
camino para recibir o transmitir fotografas.
(1> Informacin de gestin de la Compaa Telefnica Espaola. Madrid, 1993.

(2> y (3) Actualziacin del Terminal Modular de Telefotografa (TMD. Direccin tcnica de EFE, Madrid, noviembrede 1993.
134
_______
______
Li telefotografa
En el segundo apartado est la utilizacin de las redes telefnicas para

telefotografa pero pasandola seal de AM a FM, por lo que sta gana en calidad
y los casos de impurezas de lneas son mucho menos frecuentes.
De una forma simple y esquemtica podramos decir que la seal es
portada en FM desde su punto de destino, valga como ejemplo la central de EFE
de Madrid, hasta Buitrago, donde existe una instalacin apropiada para recoger
esa seal y elevarla al satlite Intelsat o Eutelsat desde donde esa seal caer
despus en una red de abonados, en un solo peridico de Espaa o fuerade ella,.
135
136
La telefotografa
Ilustracin 20. Cuadro de conmutacin, modelo Proyel, utilizado en EFE hasta principios de 1992. D. CABALLO.
___
____
_________________________
La telefotografla
11.4. TRANSMISORES Y RECEPTORES: AM Y FM

Todos los equipos modernos de telefotografa son bifrecuencia, es decir,
pueden transmitir o recibir en Amplitud de modulacin (AM) y Frecuencia
Modulada (FM).
Amplitud de Modulacin:
La frecuencia portadora en AM, para telefotografa, es de 1.800 Hz. (1).
En AM se mantiene una constante de frecuencia y, sin embargo, lo que
vara es la amplitud, de forma que entre una seal de blanco de -5dB (2) y una
seal de negro de -40 dB, los pasos intermedios de seal son toda la gama de
grises.
Frecuencia Modulada:
Al transmitir o recibir en FM lo quese hacees variar la frecuencia, de forma
que un blanco correspondera a 1.500 1-Iz y un negro a 2.00 Hz. Toda frecuencia
comprendida entre estos valores es la equivalente a los pasos intermedios de
tonalidades de la fotografa.
La diferencia que existe entre FM y AM a la hora de efectuar una transmisin-recepcin es, fundamentalmente, que transmitiendo en FM eliminamos las
impurezas (ruidos) de los canales de telefotografa. Con lo cual, en lneas con
una relacin ms alta de seal-ruido, en FM podemos operar sin dificultad.
Evidentemente, por medio de un convertidor de frecuencia, podemos estar
recibiendo una seal en AM y convertirla en FM y a la inversa.
(1> (Hz).- l-fertzio.

(2) (dBt- decibelio.
137
La telefotografa
X<f)
-3.400
1.800
SEAL MODULADA EN LNEA ANALOGICA
3.400 f
SEAL ANALOGICA DEMODULADA

X(f)
-w
Ilustracin 21. Seal modulada en lnea analgica (arriba). Seal analgica demodulada (abajo).
138
La telefotografa
11.5.
LA TELEFOTOGRAFA DIGITAL
La informtica, que significa informacin automtica, trabaja solamente

conel lenguaje digital, donde slo vamos a encontrar dos tipos de caracteres, el
Oy el 1. La combinacin de ambos ser todo su lenguaje.
Por tanto, la transmisin de grupos de ceros y unos, colocadosen un orden,
y de acuerdo con el significado del dato suministrado y transmitido, ser la
transmisin digital de datos.
Lo analgico, por el contrario, ser aquello que se enva de forma que lo
que se transmite y serecibees semejante a lo emitido. Son magnitudes fsicas que
por analoga representa a las primeras (1>.
Para la transmisin informtica, que ha de ser digital, los cables de hilo
metlico como el tradicional de cobre, por ejemplo, que es analgico, no es el
adecuado, por lo que hay que buscar nuevas vas como la fibra ptica, que ser
el tipo de cable de] futuro.
Agencias como Reuters, Associated Press o la tan repetida EFE, tienen ese
doble sistema para sus transmisiones-recepciones: analgico y digital, con una
fuerte inclinacin hacia lo segundo.
En Espaa, de toda la red de peridicos abonados al servicio de fotos, slo
dos o tres reciben todava en analgico. Todos los dems lo hacen en digital. No
obstante, lo cierto es que se obliga a mantener dos redes distintas. En una se va
acumulando la informacin en cola (cada foto tarda diezminutos aproximadamente) y la otra (digital) va despachando la informacin casi en tiempo real,
pues cada foto tarda poco ms de un minuto.
Para solventar los casos de recepcin en digital y transmisin en analgico
y justo lo contrario, se utilizar un mecanismo intermedio: el MODEM, que
modular y demodular la informacin (2). Cuando se pasa de digital a
analgico es modular y cuando se realiza el paso contrario es demodular. Al
(1) Dc PalMos Coello,). M.: Op. cit., pg. 87

(2) Dc ah su nombre: Modular (MO), Demodular (DEM)
139
___________
La telefotografa
emplear el telfono para su operatividad, tambin se le llama modmfono.

As que mientras la fibra ptica no est establecida por completo ser este
mecanismo (Modem o Modmfono> quien supla su carencia. Este artilugio va
a ser el aparato imprescindible para efectuar transmisiones entre ordenadores,
por ejemplo entre una agencia de noticias y un peridico receptor (...) (1).
Segn Canga Larequi, en el proceso de digitalizacin se parte de que
puesto que los ordenadores realizan su funcin con datos numricos ms que
con datos grficos, lgicamente las imgenes se han de convertir a formas
mecnicas antes de que puedan ser tratadas por el sistema de computacin. A
este proceso de convertir sele denomina digitalizacin y se obtiene partiendo de
una imagen real (2).
A travs de esta digitalizacin obtendremos una imagen bitmat o mapa de
bytes (3), que no esms que unafotografa compuesta por multitud de pequeos
puntos o pixels (4).
Para la obtencin de imgenes digitales se pueden emplear dos formas:
.5.1.-Proceso directo: la imagen es obtenida desde un primer momento de
forma digital. Esa obtencin directa puede ser a travs de la captura de
imgenes dinmicas de una seal de televisin, telefotografa, las realizadas por una cmara magntica, a la que dedicaremos un apartado especfico; videocmara o un magnetoscopio.
2.5.2.- Proceso indirecto: la imagen real es digitalizada mediante un proceso
previo de escaner. La incorporacin e instalacin de escaners en las
redacciones de los peridicos ha aumentado en la ltima dcada, evolucionando desde su empleo inicial en los lectores pticos de caracteres (OCR).
Mediante el escaner se transforman los originales grficos en soporte fsico
(papel, diapositiva o negativo) al formato digital
(1> De Pablos Coello,
J. M.: Op.
cit., pg. 90
(2) CANCA LAREQUI, J.: Del tipo mvil a la redaccin electrnica. Apuntes sobre la evolucin tecnolgica de las
labores redaccionales en el medio prensa, en VV.AA. La prensa ante e cambio de sign. Ed. Deusto, Bilbao, 1988,
pg. 71.
(3> Bit es un neologismo que surge del ingls bnary y digit.
(4) Pixel es la mnima cantidad de informacin grfica que sc puede conseguir. Nace de la abreviatura picture
elemcnt, Va: PIUELA PEREA, A.: Informacin grfica, en VV.AA.: Tecnologas de la informacin impresa. Ed.
Fragua, Madrid. 1993. pg.186.
140
La telefotografa
11.6. DE ANALGICO A DIGITAL.

CONSECUENCIAS
Este cambio de tecnologa va a suponer varias cosas, casi todas -en nuestra
opinin- positivas. Aunque -como dice el profesor De Pablos- hablar de telefotos en Espaa es referimos a la Agencia EFE, nica que transmite telefotografas, sealamos a continuacin algunas consecuencias de la digitalizacin, que
podran tener un aspecto generalizado dentro del mundo de la comunicacion.
En el apartado que dedicamos a AP, REUTERS, EPA y EFE para describir
sus equipos, volvemos a insistir de nuevo en ese cambio de tecnologa, donde
se pueden resaltar los siguientes aspectos:
1.- La homologacin del sistema de recepcin, primero, y el abandono de
la tecnologa analgica, despus, ha supuesto que todos los peridicos
abonados al servicio reciban la misma cantidad de fotos, por lo que se ha
enriquecido grficamente la prensa de provincias (1).
2.- Todos los peridicos, grandes y pequeos, de difusin nacional, regional y provincial, tienen que abandonar sus receptores de telefotografa,
que en la dcada de los 80 ya eran todos automticos, y aceptar la
instalacin tcnica que le permitir recibir en digital.
3.- Como consecuencia de esto ltimo se ahorrar recibir en copia dura>
(2) el cien por cien de las telefotos recibidas y slo lo harn de aquellas que
previamente se entiende que van a publicar o se desea archivar en papel
fotogrfico.
4.- Al recibir todas las fotografas cada peridico en su terminal de
ordenador, sin necesidad de tener copia de cada una de ella, el abonado
(1) Antes exista un grupo de peridicos en Espaa que reciban un determinado nmero de fotos al da, lo que EFE
denominaba Servicio restringido; otro grupo, el ms numeroso, reciba permanentemente durante las 24 horas,
y otros, los menos, reciban un resumen de lo ms importante por correo. Ahora no existe esa divisin deservidos
y prcticamente todos reciben el mismo nmero de fotos.
(2) Copia hecha en laboratorio o telefoto recibida en un equipo que la expulsa listo para llevar a paginacin.
141
La telefotografa
conseguir un gran ahorro en concepto de rollos de papel para los

receptores.
5.- Si toda la red de abonados al servicio de telefotografa en Espaa recibe
digitalmente, cosa que en 1994 an no ocurre, al verse disminuido el
tiempo invertido en la transmisin de cada foto, permitir un gran aumento del nmero de telefotografas.
6.- La digitalizacin y el sistema de telefotografa puesto en marcha por
EFE -Terminal Modular de Telefotografa (TMT>- permite adems que una
determinada foto caiga slo en un abonado, en varios o en todos a la vez.
7.- El tratamiento de las imgenes directamente en las pantallas del
ordenador ofrece amplsimas posibilidades de manipulacin, como subir
o bajar el contraste cuando viene mal de origen, corregir colores, eliminar
interferencias, segmentar, ampliar una zona de la foto, separar el color y
transmitirlo en blanco y negro, corregir y elaborar pies, etc.
8.- En las agencias se transmite directamente desde un negativo en color,
diapositiva, negativo en blanco y negro o copia de archivo, por lo que se
ahorra en tiempo al prescindir del laboratorio.
142
_______
11.7. LA
La teleftflograft
TRANSMISIN EN COLOR
El inicio de la transmisin en color en Espaa tiene su origen a principios

de la dcada de los 80, pero hasta el da 2 de junio de 1982 no se publican a la
primera telefoto de produccin interna en la prensa espaola (1). Fue el Da
de Tenerife el peridico que public en su portada la primera telefoto sobre los
mundiales de Ftbol, siendo su director, entonces, Jose Manuel de Pablos
Coello, que junto con el profesor Fernando Lallana y personal de EFE formaron
el equipo pionero de investigacin en nuestro pas (2).
Al principio, las grandes agencias como AP, UPI Y REUTERS seguan
pasos muy diferentes a los que se realizan en la actualidad, aunque en algunos
casos, concretamente en delegaciones de EFE en Espaa, se sigue operando
como se describe a continuacin.
11.7.1.- Sistemas de transmisin en color

Para efectuar una transmisin en color habremos de disponer de un
transmisor que difiere del habitual en que incorpora en el montaje ptico un
cabezal con tres filtros: rojo, amarillo y azul. En el cilindro del transmisor
colocamos un original positivo-color, con el que se efectan tres transmisiones
consecutivas, cada una de ellas con un filtro diferente. No importa el orden de
los filtros, pero s el orden de los pasos operativos a seguir, es decir, blanco,
fase y foto. Los mismos que en blanco y negro.
Entre transmisin y transmisin se hace una pausa de un minuto, segn
norma homologada internacionalmente para que repongan los equipos y puedan volver a sincronizar, ya sea la transmisin en color o en blanco y negro. En
una parte visible, fuera del rea de impresin de la foto, sedebe colocar una cua
(1) Lallana,Fernando: El color en la prensa diaria, Universidad Complutense, Madrid, 1986, pg. 241.
(2) Para ms informacion ver:
- Lallana, F.: Op. cit.
De Pablos Coello, j. Manuel: El peridico informatizado, en VV.AA.: Estudios sobre tecnologas de la
informacin, Ed. Dylcinson, Madrid, 1992.
- Lallana, F.: Color y diseo, en La nueva identidad de la prensa. Transformacin tecnolgica y futuro,
Fundesco, col, Impactos, edicin de O. Martn Bernal, Madrid, 1988.
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Primera telefoto en color transmitida por Efe

y publicada en la prensa espaola
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Ilustracin 22. Portada del peridico E! Da de 2/6/82, en la que se public la primera telefoto en color.
144
La telefotografa
queir indicando a qu filtraje corresponde cada transmisin. Con este sistema

conseguiremos descomponer la foto original en tres separaciones que correspondern, como ya hemos dicho, a los tres colores primarios.
Lo que llega al receptor son tres positivosen blanco y negro,perfectamente
identificado cada uno de ellos, gracias a la cua y con arreglo al filtraje.
Lgicamente, con tres densidades diferentes. Luego, en el peridico, se obtiene
de cada una de esas tres fotos un fotolito o reproduccin en pelcula, que bien
puede ser positiva o negativa, segn el sistema utilizado por el medio. Previamente habr de hacerse una cuatricroma con el amarillo, azul, rojo y negro.
2.7.1.1.- Otro sistema de transmisin en color

El mtodo descrito anteriormente ha sido el ms utilizado y fue implantado por Associated Press.
La agencia REUTERS, por su parte, utiliza una forma distinta que, en
resumen, es la siguiente: La separacin de los tres colores se hace previamente
en el laboratorio, por lo que podremos utilizar cualquier transmisor convencional de blanco y negro y por tanto sin cabezal de filtros.
La pelcula con el fotograma que deseamos transmitir quedar situada en
la ampliadora para hacer un positivo en blanco y negro con cada uno de los
filtros que, en este caso, estn situados en el cabezal de la ampliadora. Cada
positivo en blanco y negro ha de ir identificado con el tipo de filtraje a que
corresponde, ya que cada una de las copias tendr densidad diferente, segn el
filtro utilizado.
Una vez finalizadoel proceso de laboratorio se efectuarn tres transmisiones, en cada una de las cuales se irn sustituyendo el original. El resultado que
llega al receptor es el mismo que con el sistema de AP y el proceso fotomecnico
a realizar en el peridico es idntico. Ahora, con la utilizacin de los modernos
transmisores de negativos y los escaners, se ahorra el proceso de laboratorio,
pero, naturalmente, siempre habrn de hacerse las transmisiones descritas.
Existe otra variante: en la pantalla del ordenador o en el receptor aparecern las tres copias, que se correspondern con el Cyan, Magenta y Yellow, en
lugar del rojo, azul y amarillo.
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8. FOTOGRAFAS CAPTADAS DE LA TELEVISIN
Es una pequea mquina de vdeo queseprograma para grabar el espacio

televisual que se desee (1).
Mediante la incorporacin de una tarjeta de video a la placa del ordenador que permite congelar las imgenes emitidas por el televisor, detenerlas
fotograma a fotograma y capturar todas aquellas que se deseen (2) dispondremos de una fuente ms de informacin grfica que puede resolver situaciones
en las que no se han podido tomar fotos por el sistema normal.
Cuando las imgenes han sido fijadas o paradas en la pantalla del televisor
se ordena la impresin y aparece una foto algo menos ntida que la telefoto
analgica servida por una agencia, al disponer este mtodo de un copiador de
imgenes televisivas, cuyo funcionamiento es similar al de un receptor de
telefotografa analgico.
Tambin podemos disponer de imgenes televisivas por el ya tradicional
mtodo de fotografiar lo que nos interesa de lo aparecido en la pantalla. Para
esto, normalmente, se coloca la cmara fotogrfica en un tripode y mediante un
disparador de cable se va fotografiando las escenas deseadas.
Esta es una situacin muy de salir del paso, puesto que no obtendremos
calidad. Por otra parte, ser difcil, en algunos casos, eliminar la forma de la
pantalla en la foto obtenida.
Cuando hay posibilidad, gracias al video o a la colaboracin de la cadena
de televisin correspondiente, se para imagen por imagen para facilitar la
captura de esas fotos, que luego sern incorporadas al ordenador para someterlas a la manipulacin necesaria, como si de una telefoto ms se tratara.
Esta forma de obtencin de fotos, en sus diferentes variantes, es usada por
algunos peridicos econmicamente dbiles queno pueden permitirse abonar-
(1> De Pabls CocHo, 1 M.: Op. aL, ~g. 9?.

(2) Piuela Perea, A.: Op. cit, p~g.1S2.
150
La telefotografa
se al servicio de telefotografa. Pero son casos excepcionales, como tambin lo

son cuando las agencias tiran de este sistema para salvar una informacin que
por algn motivo no se ha podido cubrir.
En los casos que nosotros conocemos siempre se firma con el nombre de la
agencia seguido del de la cadena de televisin correspondiente.
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11.9. EL FAX
La utilizacin del fax para la transmisin-recepcin de fotos en estos
momentos, es escassima, pues como es sabido la calidad no es buena, al no
reproducir, sobretodo, la gama de grises. S habremos de reconocerle que en
determinados momentos puede sacarnos del apuro y queen un futuro no muy
lejano las nuevas generaciones de estos equipos pueden incrementar la calidad
de recepcin.
En la sala de edicin de EFE existen dos, que aparte de ser itilizados para
intercambiar mensajes, recibir previsiones de gabinetes de prensa, enviar
acreditaciones y otras funciones parecidas, son usados para transmitir las listas
oficiales de la lotera a una cadena de los peridicos de provincias quela solicitan
cada sorteo. Para ello, un mensajero de EFE recoge en el servicio de Lotera tres
o cuatro listas completas que luego sern divididas en dos partes cada una de
ellas para facilitar su transmisin a los peridicos que van llamando por
telfono.
En estas situaciones el fax tiene un reconocido valor por su calidad (slo
existen blancos y negros en los originales), rapidez y costo, pues slo abonarn
los peridicos el importe de las llamadas telefnicas.
Hasta no hacemuchos aos, ya pesar de que la calidad estaba demostrado
que no era buena, algunos peridicos de provincias utilizaban este mtodo para
recibir dos o tres fotos diarias de agencia que les salvaba de la situacin y
obtenan un costo bajo, que era lo que se podan permitir.
En noviembre de 1990 New York Times Company puso en marcha el
servicio Times Fax, a travs del cual se transmiten a distancia, va satlite,
diversas pginas (1) que son el resumen de la informacin ms importante que
horas ms tarde sern publicadas en el diario. Como sta podramos describir
otras importantes y variadas aplicaciones, pero en la parcela tefotogrfica su
calidad no es la requerida, al menos de momento.
(1) Martn Aguado, JA.: Desarrollos tecnolgicos y perspectivas. En VVAA.: Tecnologas de la tnforrnadn
impresa, Ed. Fragua, Madrid. 1993. pg.140.
156
_______________
La telefotografa
Una de esas aplicaciones, sin duda curiosa, es su aparicin en la historia de

las religiones.
Desde el mes de enero de 1993 los famosos cuadraditos de papel que los
fieles del mundo entero acuden a depositar entre las ranuras del Muro> de las
Lamentaciones, se pueden enviar por fax (1).
La idea parti de una compaa telefnica de Nueva York, desde cuyos
locales se transmiten los mensajes a Jerusaln.
(1> EL MUNDO de 31 de enero dc 1993. Suplemento 7 DIAS, pg. 16.
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La teiefutograffa
11.10.
EL ORDENADOR DE FOTOS
Es indudable que los tiempos estn cambiando a pasos agigantados, y la

tecnologa, incorporada a todas las reasdel quehacerhumano, es la que influir
decisivamente en el curso de esos cambios.
En los medios de comunicacin, el avance de los adelantos tcnicos es
realmente necesario para abastecer de informacin a millones de personas en
un tiempo cada vez ms rpido.
El ordenador de fotos o transmisin-recepcin de fotos por medio de
sistemas de video es algo que en estos momentos est en pleno funcionamiento.
Sin apartarse del todo de los mecanismos tradicionales de transmisinrecepcin, las agencias de prensams importantes han incorporado a su sistema
de terminales computadoras que permiten recibir, transmitir, manipular, almacenar y restituir imgenes fotogrficas.
11.10.1.- La imagen en el teclado
Estos sistemas de computadoras para fotografas, con algunas variantes

entres, debido al trabajo desarrollado de forma separada por los ingenieros de
las agencias France Presse (AFP), REUTERS, UPI Y AP, entre otros, son en
general bastante similares.
Consisten en un terminal de computador que puede recibir simultneamente imgenes de diferentes orgenes: internacionales, etc. Almacena hasta
casi 600 imgenes en su memoria, las cuales pueden ser visualizadas en una
pantalla de alta definicin,en grupos de nueve o diecisis fotos, segn la marca,
o por unidad (1).
(2) Revista Reportero Grfico, Nmil?, agosto de 1987. Buenos Aires. IgA8 y ss.
159
LA teefrtografzh
A travs de un sencillo comando o teclado, similar al de cualquier otra

computadora, se puede se]eccionar y editar fotografas, as como tambin
podremos ampliar, cambiar de encuadre, mejorar el contraste, elaborar el pie,
utilizar un solo fragmento de la foto recibida, hacer zoon en una determinada
zona, componer el color, separarlo y otras amplias y variadas funciones.
Mediante unas cuantas pulsaciones predeterminadas en ese teclado se
puede visualizar todo el archivo que tiene almacenado en su memoria, pedir
cualquier fotografa en cuestin de segundos o enviar cualquiera de las almacenadas.
Las fotografas procesadas por este sistema pueden ser copiadas despus
en un receptor tradicional de telefotos o incluso ser transferidas a un sistema de
paginacin automtica.
Con el ordenador de fotos se garantiza la calidad de las fotografas, facilita
la trasmisin-recepcin y acorta los tiempos y algo ms importante: slo se
imprimirn las fotografas que se van a usar, evitando as costos extras.
160
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itiefotografa
11.11. TECNOLOGA DE EFE EN

SU SEDE CENTRAL DE MADRID
EFE dispone de 2 escaners Nikon LS.3510 AP, de 35 m.m. que pueden transmitir directamente desde una pelcula en negativo color, blanco y negro o
diapositiva, siempre en formato de 35 mm.
Una vez escaneada la imagen pasa a un Macintosh Centris, 650 con
pantalla Sony Trinitron, modelo Multiscan HG, que mediante ampliacin de
programa Photoshop de control de escaner nos permite acceder al men de
tratamiento para la manipulacin del fotograma escaneado.
Cuando la foto est en pantalla se le puede someter al amplsimo
tratamiento del programa Photoshop, al cual dedicaremos el apartado 3.17.
Tras el tratamiento la foto est lista para su transmisin al ordenador
Tecnavia a travs de una red. Este paso no puede hacerse directamente al no
ser compatibles los equipos.
El ltimo paso, una vez que la foto forma parte de la memoria del
ordenador grficocentral se puede volver amanipular o pasarla directamente a toda la red nacional de abonados, a uno solo, internacional, etc.
EFE cuenta tambin con un escaner de la casa Xerox para positivo en blanco y
negro. Admite formatos A3, A4 y AS y su funcionamiento es muy similar a los
de 35 m.m. Slo se diferencia en que en vez de trabajar con Macintosh lo hace
con un PC MITAC 3060-E.
Un Terminal Modular de Telefotografa (TMT), similar al que posee cualquier
abonado de la Agencia, que tiene como misin el control de lo que se va
transmitiendo en cada momento a toda la red abonada (1).
Dosfax Canon-520, queslo son utilizados para el intercambio de mensajes
con delegaciones, gabinetes de prensa, acreditaciones, etc. y para la transmisin de las listas oficiales de la loterfa. En algunos casos se pasa a travs de
ellos el mapa informativo elaborado por el InstitutoNacional de Metereologa,
que al poseer slo lneas da buena calidad.
(1) Ver apartado 11.113
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La telefotografa
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Como ya se ha dicho, los fax no tienen, hasta ahora, capacidad para su

utilizacin en telefotografa.
Tres transmisores de 35 mm. Dosde ellos son Dixel2000, de la casa Hasselblad,
y un Leafax-35, de AP.
Una impresora Kodak 770 XLTdesublimacin. Su sistema de funcionamiento
est basado en la mezclade los tres componentes bsicos del color (RGB) y su
fijacin por calor (sublimacin).
Las telefotos que se desean imprimir son enviadas desde el ordenador
a travs de una red Novell (tipo de red comercializada por la firma Novell),
en un formato TIFF, que es un formato estandar para la transmisin de
archivos grficos. El ordenador que captura la imagen en la impresora
convierte este formato en una informacin entendida por la impresora.
Un BASKET con tres modem, que asu vez posee cada uno una lnea telefnica.
Todala informacin grfica recibida la vuelcan a la red para su tratamiento
y transmisin tras pasar por el proceso de edicin.
Dos receptores Laser 842 de Associated Press, que han sido estudiados en el
apartado dedicado a los receptores en este mismo captulo.
164
LA telefotografe
11.11.1.- Delegaciones nacionales de EFE
Barcelona
Santiago de Compostela
Bilbao
Santander
Las Palmas
San Sebastin
Logroo
Sevilla
Mlaga
Santa Cruz de Tenerife
Mrida
Toledo
Oviedo
Vitoria
Murcia
Valladolid
Palma de Mallorca
Valencia
Pamplona
Zaragoza
11.11.2.- Corresponsales de EFE en Espaa. Red Grfica
Albacete
Ceuta
Algeciras
Ciudad Real
Almera
Crdoba
Avila
Cuenca
Benidorm
Elche
Burgos
El Ferrol
Cdiz
Gerona
Cartagena
Granada
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La telefotografa
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11.11.3.- Terminal Modular de Telefotografa

El Terminal Modular de Telefotografa (TMT) es un equipo diseado para
recibir las imgenes transmitidas va satlite por la Agencia EFE y permitir su
consulta, retoque y envo posterior.
El equipo tiene dos modos de funcionamiento bsicos: interactivo y
automtico o desatendido. En el modo automtico seenvan todas las imgenes
recibidas al dispositivo de salida elegido, no siendo necesario ninguna manipulacin sobre el equipo.
En el funcionamiento interactivo estn disponibles todas las funciones de
bsqueda, seleccin, tratamiento y envio de imgenes. Todas estas funciones
estn agrupadas en mens divididos en submens, a los cuales se accede
mediante sencillas operaciones con utilizacin de ratn. En todos los mens,
salvo en el principal, existe la opcin de volver al men anterior.
Este sistema posee a su vez tres subsistemas:
11.11.3.1.- Equipo central de tratamiento, gestin, captura y transmisin.
Est instalado en la central de Madrid y permite la recepcin de fotos de
todas las delegaciones y corresponsales, su tratamiento o manipulacin y envo
posterior a los abonados de forma individualizada, regional, nacional e internacional.
La transmisin es digital para aprovechar las capacidades de los satlites
EUTELSAT, ]NTELSAT e HISPASAT.
Como corazn de este subsistema se utiliza el ordenador de fotos
TECNAVIA, expuesto en la Feria de Fotografa de Amsterdam (IFRA) en 1990
e instalado en EFE en 1991. A su operatividad y caractersticas le dedicamos un
apartado especfico.
11.11.3.2.- El canal
Subsistema de una tremenda dinmica tecnolgica. Desde el inicio de las
transmisiones telefotogrficas, con el aprovechamiento de las lneas telefnicas
(cable coaxial, etc.), hasta ahora, que se dispone de una infraestructura de
169
LA telefotografa
comunicaciones basada en los satlites, nos obliga a analizar ms detenidamente su desarrollo.

La telefotografa necesitaba un canal para sus transmisiones fotogrficas,
y esto se hizo realidad en Espaa en 1989, con el satlite Atlntico, que gracias
a sus caractersticas de cobertura, velocidad de informacin, fiabilidad y
direccionabilidad sita a EFE entre las ms destacadas agencias mundiales.
11.11.3.3.- El terminal receptar del cliente

Es el equipo que utiliza el cliente no slo como terminal receptor sino que
adems tiene incorporadas otras funciones que la convierten en una verdadera
estacin de trabajo con posibilidades de manipulacin y algo an ms esencial:
permite trasladar las fotos al sistema de impresin del peridico de una forma
digital, es decir, sin necesidad de realizar impresin en papel, lo que implica un
gran ahorro para los medios informativos y una mayor agilidad en su elaboracin.
En los prximos aos el peridico podr dialogar> conel futuro banco de
fotos de EFE. El terminal ha sido diseado por el departamento tcnico de la
Agencia e implementado en lo que a software se refiere por la empresa SEI
(Sociedad Espaola de Fomento Informtico) y en lo referente a hardware,
por la compaa TECNAVIA.
11.11.3.4.- Caractersticas ms esenciales del TMT

Recepcin automtica y simultnea con otros procesos de los diversos
servicios de EFE.
-
Posibilidad de slo recepcin de servicios regionales e individualizados.

Direccionamiento a la carta.
-
Almacenamiento automtico de todas las fotos recibidas hasta el nmero

mximo definible por el abonado.
-
Posibilidad de que el peridico almacene fotos por tiempo indefinido.
170
LA telefotografa
Presentacin de las fotos recibidas:

a.- en polifoto de 16
b.- una a una
c.- en baja resolucin
en alta resolucin
Tratamiento
1.- Formato
a- efecto zoom
b- encuadre
c- rotacin
2.- Fotografa
a- correccin de tonalidad
brillo
contraste
b- negativo
3.- Color
a- montaje
b- separacin
c- tratamiento de cada componente de color o en conjunto
Entradas: en formato personalizado por EFE.

Salidas:
1.- en analgico
2.- digital
3.- formato para filmadora, impresora, etc.
Almacenamiento:
El TMT almacena las ltimas 200 imgenes recibidas y las numera de
forma que al recibir la 201 empieza a borrar la ms antigua, a no ser que se
le d la orden de proteccin a una imagen que se desea conservar. En este
caso quedar almacenada hasta que sea desprotegida.
Analgico/Digital:
El equipo puede enviar las telefotos a un receptor convencional analgico
o bien caminar por la redaccin de forma digital hasta su traslado a un
sistema de impresin o perifricos como impresoras o redes de tratamiento grfico e iconogrfico.
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LA telefotografa
Este terminal de abonados ha sido un elemento clave para el desarrollo de

la telefotografa en Espaa y fuera de ella. Sus caractersticas permiten calificarlo
como un sistema puntero en el tratamiento analgico y digital de los procesos
involucrados en la recepcin y tratamiento de la telefoto.
El TMT se encuentra en la actualidad integrado en la prctica totalidad de
los diarios de Espaa y en algunos de Hispanoamrica, trabajando de forma
manual y automtica y respetando las normas internacionales.
11.11.4.- Subida al satlite

Al satlite se accede a travs de dos puertos especiales, totalmente independientes y con posibilidad de programacin diferenciada. La velocidad de
transmisin en la actualidad es de 7.200 bps (1) en Intelsat y 19.200 bps en
Eutelsat. Esta ltima velocidad podra permitir la transmisin de 500 fotos
diarias, aproximadamente, aunque su calidad se vera disminuida, ya que
aplicando una misma relacin de compresin a imgenes diferentes podramos
obtener resultados muy distintos: cuanto ms detalles tenga la fotografa la
calidad final que se obtendra sera peor por la prdida de definicin, pixelado
digital y empeoramiento de la gama de grises.
11.11.5.- El ordenador de fotos de EFE

Como sepuede observar en la ilustracin 38, el corazn del sistema central
de telefotografa de EFE es un ordenador muy especializado que gestiona el
trfico de las lneas de entrada y salida (Imput, Ouput), mediante una configuracin en doble bus, sistema desarrollado especialmente segn las especificaciones de EFE, fabricado en Lugano (Suiza) por la firma TECNAVA y adquirido
e instalado en la Agencia en 1991.
(1> bps (baudios por segundo>
177
LA telefotografa
La configuracin en doble bus es una arquitectura totalmente simtrica

que evita la posibilidad de un fallo total del sistema (la seguridad ante una
posible avera de que uno de los dos cuerpos siga funcionando connormalidad
es del 95 por ciento) y facilita las tareas de mantenimiento (1).
Admite la posibilidad de hasta 64 lneas de entrada/salida distribuidasen
dos buses de 32 lneas cada uno. Para una configuracin mayor habra de
recurrir el equipo tcnico a varios elementos en paralelo.
La capacidad de almacenamiento es de 592 imgenes distribuidas en dos
discos de 770 Mbytes instalados uno en cada cuerpo. Aumentando el nmerode
discos este ordenador podra llegar a trabajar con 1.200 imgenes sin prdida de
capacidad, que podra ser casi ilimitada utilizando algoritmos de compresin
y soportes de almacenamiento en disco ptico, aunque incidira en una ligera
reduccin de la velocidad de respuesta y operacin (2).
11.11.5.1, Funciones elementales del ordenador Tecnavia

Zoom: Operacin utilizada para ver una ampliacin en pantalla de la foto
que se desee. Tiene cuatro posibilidades de ampliacinpero en ninguna de
ellas se puede dar orden de transmisin una vez ampliada la zona, por lo
que se utiliza slo para ver ampliaciones.
-
Rotar la imagen de 90 en 90 grados.
Variar el brillo y contraste.
Seleccionar una zona de la imagen y asignarle el tamao apropiado.
Aplicar coeficientes variables de realce de la definicin.
Elaborar o traducir pies.
Crear unafoto mosaico conlas quince imgenes que aparecen en pantalla

cuando se utiliza el polifoto.
-
Parar una transmisin manteniendo o retirando la imagen.
<1-2> Actualizacin del TMT. Informe de la direccin tcnica, de EFE, Madrid, Noviembre de 1993.
178
LA telefotografa
Matar las fotos no deseadas.
Ver las fotos almacenadas de una en una o de quince en quince (polifoto).
Acceder a sus entradas y salidas para ver en cada instante lo que est
transmitiendo-recibiendo.
-
Componer o separar el color:

Variar sus colores o tonalidades separacin por separacin o una
vez montado el color actuando sobre la foto.
Perfeccionar el encuadre de sus registros (cuas que aparecen en el
faldn inferior de la foto Y C y M.
-
Organizar las fotos por orden de entrada para que cuando su memoria
est completa empiece a borrar por la ms antigua (retroalimentacin).
-
Puede organizar las fotos por el orden numrico autoasignado a medida

que van entrando en el disco.
-
Organizacin de ficheros temticos (Poltica, Deportes, etc).
Organizacin de las fotos dependiendo de la seleccin que hagamos en

cualquiera de sus entradas o salidas.
-
Bsqueda de una foto segn el directorio numrico.
Teclas de seleccin para ver la ltima y primera imgenes almacenadas.
Proteccin de fotos para que no puedan ser eliminadas hasta que no se le

de orden de desproteccin
-
Dar prioridad a una foto una vez encaminada en la cola de salida:

Sacarla de esa cola.
Retrasar su emisin.
Funcionamiento en digital y en analgico.
Encaminamiento automtico de las fotos.
179
LA telefotografa
Este ordenador tiene cuatro puestos de edicin y un terminal ms en el

archivo grfico, quele permite a este departamento sacar copia de las fotos que
se quieran archivar.
El Tecnavia est auxiliado por dos servidores de consola para controlar las
entradas en digital y un distribuidor para entradas/salidas en analgico.
Las salidas digitales funcionan con tres compresores de satlite:
COMPRESOR A: Conduce la seal a travs de un modem que trabaja a
7.200 baudios hasta la estacin de Buitrago, desde donde la seal subir al
satlite INTELSAT.
-
COMPRESOR B: Trabaja a 19.200 baudios y enva la seal hasta Armunia

de Tajua (Guadalajara) desde donde ser conducida a los satlites
FUTELSATo al IiNTELSAR. Este ltimoes el que tiene EFE conectado con
Buenos Aires para la distribucin de las fotos a INTERMEDIARIOS
(Agencia argentina compuesta por quince peridicos) (1).
-
(1> Al
parecer, el proyecto de EFE consiste en algo muy parecido con el sistema mostrado por MP-EPA: todas las
agendas hispanoamericanasen ini hamo mandarn a Madrid las informaciones de importancia para nuestro pas
y EFE a su vez distribuir todas las fotografas que reciba ms las que se produzcan en Espaa con inters para el
mundo hispanoamericano.
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Ilustracin 41. Pantalla de ordenador dc fotos TECNA VTA. O.
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Ilustracin 42. Diferentes entradas y salidas del ordenador de EFE. U CABALLO.
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La telefotografa
Ilustracin 43. Vista general de la sala de edicin grfica de EFE. O. CABALLO.
183
LA telefotografa
Ilustracin 44. SaJa de ordenadores de telefotografa de EFE. D. CABALLO.
184
LA telefotografa
Ilustracin 45. Pantalla de ordenador mostrando una foto. D. CABALLO.
185
La telefotografa
Ilustracin 46. Pantalla de ordenador con Polifoto. D. CABALLO.
186
La telefotografa
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as racidn 47. Personal del departamento grfico de EFE.
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LA telefotografa
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La telefotografa
11.11.7.- Peridicos abonados al servicio

de telefotografa en Espaa
ARAGON
Heraldo de Aragn
Diario de Teruel
El peridico de Aragn
188
LA telefotografa
ASTURIAS
La nueva Espaa
El Comercio
La voz de Asturias
La voz de Avils
BALEARES
Diario de Mallorca
Hora Nova
Ultima hora
El da de Baleares
Diario de Ibiza
CANARIAS
Canarias 7
Jornada de Tenerife
Diario de las Palmas
El da de Tenerife-Jornada
La Provincia
La Gaceta de Canarias
Diario de Avisos
CANTABRIA
Diario Montas
Alerta
189
LA telefotografa
CATALUA
Avui
Regio 7
FI Peridico
El Segre
La Vanguardia
Punt Diari
Mundo Deportivo
Nou Diari de Reus
Sport
La Maana de Lrida
Superdeporte
Informacin Diari Andorra
Diario de Tarragona
Diario de Gerona
CASTILLA LA MANCHA
Gaceta Regional
La Tribuna de Albacete
Lanza
La Tribuna de Ciudad Real
Da de Cuenca
La Voz del Tajo
CASTILLA LEON
Norte de Castilla
Diario de Avila
Diario de Burgos
Diario de Len
La Opinin de Zamora
Adelantado de Segovia
Diario Palentino
Adelantado de Salamanca
El Mundo de Valladolid
190
LA telefotografa
EXTREMADURA
Hoy de Badajoz
Peridico de Extremadura
GALICIA
El Correo Gallego
El Progreso de Lugo
Diario de Pontevedra
La Regin de Orense
El Ideal Gallego
La Voz de Galicia
El Faro de Vigo
MADRID
L____
ABC
Ya
AS
Cinco Das
Diario 16
Gaceta de los Negocios
El Pas
El Mundo
Expansin
La Informacin de Madrid
Marca
MURCIA
La Opinin
La Verdad
191
____
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LA telefotografa
NAVARRA
Diario de Navarra
Diario de Noticias
PAS VASCO
El Correo Espaol
Egin
Deia
Egunkaria
Diario Vasco
El Mundo del Pas Vasco
RIOJA
La Nueva Rioja
La Voz de la Rioja
VALENCIA
Levante
Las Provincias
Informacin de Alicante
Hoja del Lunes de Valencia
Mediterrneo
Castelln Diario
Todos los peridicos relacionados reciben en digital, va satlite, salvo

Diario 16 de Madrid, ABC de Madrid y La Gaceta de los Negocios, que lo hacen
por analgico, y que al parecer quedarn integrados en muy poco tiempo.
Las salidas de EFE a REUTERS y AP tambin son en analgico.
192
LA teiefvtografla
11.12. EQuipos DE TELEFOTOGRAFA EN MADRID

DE LA EUROPEAN PRESSPHOTO AGENCY (EPA)
Este consorcio de agencias de prensaeuropeas, ya estudiadoen el captulo
1, no dispone apenas de oficinas propias. Utiliza habitualmente los medios,
equipos y el personal de cada una de las agencias que la componen. Tampoco
tiene personal grfico o de edicin desplazado permanentemente.
Salvo en su sede central de Francfort, opera a travs de un tandy para
intercambio de mensajes relacionadoscon el flujo informativo. Por este tandy
se ofrecen fotos, se piden repeticiones, se hacen previsiones, etc. Es la va de
dilogo con la central.
En Madrid dispone tambin de una impresora EDSON FX 80, para sacar
en copia dura los mensajes.
Las fotos son recibidas va satlite en un ordenador DELL DX 25, en el cual
se pueden realizar operaciones como adelantar una foto en la cola de salida,
visualizar una a una o en polifoto todas las imgenes almacenadas en la
memoria, quitar una foto de la cola, matar fotos, etc. Las operaciones de
manipulacin como segmentar, subir o bajar contraste, ampliacin, etc., no
estn operativas, por lo que stas se realizan una vez que han sido transmitidas
al ordenador de EFE, del cual saldrn las telefotos seleccionadas a todos los
abonados de Espaa.
Los diarios ABC de Madrid y La Vanguardia de Barcelona estn abonados
al servicio ntegro de EPA, que reciben directamente, el resto de los peridicos
espaoles slo reciben de EPA la seleccin hecha en EFE.
193
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ustracin 48. Eqtipo de recepcin de EPA. A la izquierda, tandy para intercambio de mensajes. KOTE.
194
La telefotografa
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La tMef,,togr4l
11.13. EQuipos DE TELEFOTOGRAFA DE

ASSOCIATED PRESS EN MADRID
AP es la nica agencia del mundo que tiene su propia creacin de equipos

de telefotografa. Ya desde sus inicios ha sido puntera en este campo, como se
desaibe en el captulo 1 de esta tesis.
En su oficina de Madrid tiene los siguientes equipos:
Un transmisor AP porttil (de fabricacin propia) de tambor. Es usado,
fundamentalmente, para transmitir al ordenador fotos de archivo o cedidas. Admite el tamao de 20 x 25 cms.
-
Un transmisor Leafax-35.
Un transmisor Leafax III. Penltima generacin del Leafax 35. La ltima

generacin es el equipo transmisor queincorporala cmara magntica NC
2000, a cuyo estudio se le dedica un apartado en este mismo captulo.
-
Un ordenador AP Leafdesk digital.
En la creacin de tecnologa Associated Press estaba asociada con la casa

LEAF, tambin estadounidense. Slo en los ltimos casos no aparece esta
firma, como en la ya mencionada cmara magntica y el transmisor
Photolynx que la acompaa.
El ordenador de AP en su oficina de Madrid incorpora los ltimos
avances de retoque y manipulacin de imgenes. Su sistema es muy
parecido, aunque de inferior prestacin, que el Macintosh y el programa
Photoshop.
-
Dos receptores AP-Laser 841 Analgico.

Unreceptor AP-Laser 891 Digital, que corresponde ala ltima generacin
de receptores en copia dura.

Un PC para intercambiar mensajes con todas las oficinas que AP tiene en
el mundo.
-
195
La telefotografa
Toda la informacin grfica recibida en Madrid llega de forma digital y

una vez que est en la memoria del ordenador sale va digital o analgico. En el
caso de la salida a EFE lo hace en analgico, por lo que en muchas ocasiones la
informacin pendiente de salida es de ms de 15 6 20 fotografas en cola.
La salida en digital la utiliza slo para atender pedidos directos de
abonados y para transmitir a su oficina Central en Londres.
Todas las informaciones las cubren en negativo color y segn nos comunicaron, dentro de muy poco tiempo dispondrn de un escaner, el cual les
permitir prescindir de la utilizacin del transmisor de negativo.
Los diarios ELPAIS, ABC y EL MUNDO, de Madrid, as como EL PERIODICO
y LA VANGUARDIA, de Barcelona,estn abonados a] servicio completo de esta
agencia, todos los dems peridicos de Espaa reciben las que editan en EFE.
Personal de AP destacado en Madrid

-
Un director de oficina.
5 redactores.
Un editor-jefe para Espaa y Portugal.
Un editor.
2 redactores grficos, que tambin desempean funciones de edicin.

Normalmente, cubren las informaciones que se producen en Espaa,
fundamentalmente en Madrid, ya que la informacin de provincias les
es servida por la Agencia EFE.
-
En algunos casos estos fotgrafos suelen desplazarse a otros

puntos de Europa y del resto del mundo.
196
Ilustracin 49. Ordenador de AP con detalle de pantalla
teclado. D. CABALLO.
197
La teefrtogra$i
La teLefi~tognfta
11.14. EQUIPOS DE TELEFOTOGRAFA

DE REUTERS EN MADRID
....
REUTERS dispone en su oficina de Madrid de unos equipos de telefotografa punteros queestnen la lnea del complejo sistema de comunicaciones de
esta gran agencia en el mundo. Quizs no tenga una participacin tan directa
como Associated Press en cuanto a creacin de equipos telefotogrficos propios
pero la implicacin de otras firmas prestigiosas la sitan a la misma altura que
la estadounidense.
Los fotgrafos de Madrid cubren todas las informaciones en negativo color
y transmiten al ordenador a travs de un escaner Nikon LS 3510 AF, de 35 m. m.
(igual a los de EFE), que puede transmitir tambin blanco y negro y diapositiva.
Una vez que la informacin es vertida al ordenador de nuevo existe la
posibilidad de retocar mediante la aplicacin del programa Photoshop quelleva
incorporado. Una vez elaborada, toda la informacin pasa en digital a la central
de Londres, desde donde es distribuida a los lugares que corresponda.
Tiene dos terminales de ordenador Sony Multiscan HG Trinitron en los
que controlan las entradas y salidas, tanto en digital como en analgico, de toda
la informacin grfica de la Agencia, no slo de Madrid sino tambin del resto
del mundo.
Una tercera terminal de ordenador recoge casi de forma instantnea la
informacin grfica mundial de REUTERS, con capacidad de recepcin de una
foto cada 30 40 segundos si es en blanco y negro y el triple si es color. Tiene
incorporado el programa Photoshop pero en realidad slo es utilizado para
monitorear (controlar) el movimiento informativo continuo.
El equipo, denominado RASTER OPS, de creacin y diseo REUTERS,
forma parte de lo que la Agencia denomina MDN (Multi Data Network), que
conforma la transmisin-recepcin simultnea, va satlite, de informacin
grfica, infogrfica y escrita gracias a una banda lo suficientemente ancha como
para soportar ese amplio encaminamiento.
Da una calidad altsima y la definicin de las fotografas raya casi la perfeccin. El monitor puede mostrar las fotos una a una o en polifoto de 16 en 16.
198
La te/efvtograflrz
El personal grfico de REUTERS en Madrid es muy reducido, slo hay

un editor jefe para Espaa y Portugal y dos fotgrafos-editores que cubren
principalmente, la informacin de Madrid, y en algunos casos son enviados a
otros paises, fundamentalmente de Europa.
Adems de la transmisin del servicio a EFE, quien a su vez lo redistribuye
a sus abonados, REUTERS tiene en Espaa los siguientes diarios que reciben
diariamente el servicio completo:
La Vanguardia de Barcelona
El Peridico de Catalua
Sur de Mlaga
El Correo Espaol de Bilbao
Las Provincias de Valencia
El Pas de Madrid
Avui de Barcelona
ABC de Madrid
El Mundo de Madrid
De ellos, los cuatro primeros reciben en digital y el resto en analgico.

La salida hacia EFE tambin es en analgico, por lo que en algunos casos,
como ocurre con AP, se acumulan varias fotos en la cola de salida.
199
Ilustracin SO. Oficina dc REUTERS en Madrid. 8. IEREZ.
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200
La telefotografa
La telefotografa
11.15. LAS NUEVAS GENERACIONES
1L15.1.-La cmara magntica Mavica

Desde que Louis Daguerre invent la fotografa, el principio en que se ha
basado sta no haba variado: la luz queentra en la cmara incide en una placa
o pelcula cubierta de sales de plata, iniciando as un proceso qumico que graba
la imagen deseada.
En 1981 los tcnicos japoneses de la casa Sony presentaron un modelo
experimental revolucionario: MAVICA, propia de la era electrnica que vivimos y deseosa de romper con el mundo existente en el mercado fotogrfico de
entonces.
La Mavica es una cmara de aspecto tradicional, similar a otras muchas
reflex quese encuentran en el mercado, pero cuyo funcionamiento es totalmente
distinto: la luz tambin entra por el objetivo, pero es procesada por un chip
especial que la convierte en millares de impulsos elctricos que quedan grabados en un disco magntico que gira en el interior de un casette.
Este disco, de fcil inserccin en la cmara, tiene unos tres milmetros de
espesor y unos cinco centmetros de ancho y puede grabar hasta cincuenta
imgenes.
Una vez grabadas esas imgenes, el disco es insertado en un visor especial
que se conecta al aparato de televisin convencional que se tiene en casa,
pudiendo verse en el mismo las imgenes captadas en color o en blanco y negro,
lo que constituye una gran ventaja, ya que podemos visualizar las fotos en el
momento en que han sido tomadas.
Otra de las posibilidades que Sony incorporaes un aparato quetransforma
la grabacin magntica del disco en un impulso elctrico que puede ser enviado por telfono, lo que significa que desde una cabina telefnica normal se
podra conectar con la agencia o diario, donde un receptor tambin Mavica (no
tendra homologacin con otros transmisores y receptores de telefotografa, esta es su gran pega) ira captando las imgenes existentes en el disco.
201
La teiefvtogra$
Uno de los problemas que present el modelo experimental fue su baja

calidad. Mavica slo daba en los televisores una imagen de 350 lneas, lo cual es
una definicin ms bien baja, si tenemos en cuenta que el estandar europeo de
televisin (tanto PAL como SECAM) es de 625 lineas, aunque el gabinete de
prensa de Sony afirm entonces que cuando la cmara estuviera totalmente
comercializada ofrecera una imagen de 1.500 lneas.
Al parecer, este modelo de cmara no prosper debido, sobre todo, a la
necesidad de renovacin de gran parte del sistema existente en esos momentos
en el mercado.
11.15.2.- La RC-701
Canon, una de las grandes y prestigiosas firmas de productos fotogrficos,
anunci oficialmente la aparicin de su sistema de video de imagen fija en junio
de 1986.
Posteriormente, este prototipo sufri algunos cambios y se le agregaron
nuevos componentes. A partir de entonces estuvo en manos de aquellos que
habran de usarlo: periodistas grficos, editores y otros profesionales vinculados a la comunicacin grfica.
La primera reaccin fueentusiasta, pues indudablemente al fotoperiodismo
y a la fotografa en general ya se le vaticinaba un futuro electrnico.
A la RC 701 se le hizo notar una falta de tacticidad en el momento de
exponer, puesto que no se produce ni ruido ni vibracin que indique que se
acaba de tomar imgenes. Esta fue la principal crtica efectuada sobre la nueva
cmara, descrita en general como muy cmoda.
Su velocidad de obturacin va de 1/8 a 1/2.000 de segundo, con
sincronizacin de flash en 1/80 de segundo. Almacena ms de 380.000 pixels en
un fotograma de 6,6 x 8,8 mm., lo que permite obtener copias de gran calidad.
La videocmara permitela utilizacin de los lentes Canonpor medio de un
adaptador y las imgenes capturadas son almacenadas en un disco flexible de
202
______________
___________________
La teIefotogra~
49 m. m. que despus podrn verse fotograma a fotograma o en secuencias de

2, 5 6 10 fotogramas.
La RC 701 incorpora un transmisor-receptor que acta como una central
de control para la recepcin y transmisin de imgenes por lneas telefnicas.
Este equipo puede ser alimentado por una batera de automvil y transmitir a
travs de un sistema inalmbrico, como por ejemplo un telfono celular.
Tambin puede enviar o recibir imgenes individualmente o en grupos simultneos a un monitor-color incorporado de 8,5 cms. o auno externo de cualquier
medida.
Las fotos pueden ir directamente del transmisor a una impresoraCanon o
a cualquier receptor de telefotografa convencional.
El equipo est dotado tambin de un ingenioso walkietalkie para
comunicacin de ida y vuelta.
Este sistema electrnico de videofotos estaba pensado para su uso en
grandes medios periodsticos y, por tanto, sin pretensiones de gran impacto
comercial pero segn hemos podido comprobar, en Espaa no lleg a ser
introducido en ningn momento (1).
11.15.3.- Logitech Electronics

El director de la compaa Logitech Flectronics, Daniel Borel, present en
Madrid a finales de 1991 la que calific comoprimera cmara totalmente digital.
Utiliza miaoprocesadores (chips) en lugarde pelculas o discos. Las imgenes
tomadas son enviadas a un ordenador personal para su tratamiento postenor.
La comercializacin de esta cmara se inici en el primer trimestre de
1992 (2).
08, Buenos Aires, Sept.1986, pg.24 y ss.

(1) Para ms informacin: ver revista Reportero Grfico, n
(2> Revista ANICP, de la Asociacin Nadonal de Informadores Grficosde Firensa, nm.1 2, Madrid, novienibrede
1991, pg.49.
203
___
____
________
La teef Lografa
11.15.4.- Kodak DCS 200

La cmara Kodak DCS 200 profesional cuenta con un sensor de 1,54
millones de pixeis (elementos de imagen> incorporadoal cuerpo de una cmara
Nikon 8008s, proporcionando alos fotgrafos profesionales una forma cmoda
y ligera de captar imgenes digitales conun rpido enfoque automtico, control
de la exposicin, avance motorizado y enorme flexibilidad de objetivos.
Esta cmara puede ser conectada directamente a los ordenadores Apple
Macintosh o IBM POs y compatibles.
Las principales aplicaciones se darn en todos los campos que requieren
una rpida disponibilidad de las imgenes, entre ellas, la informacin mdica y
cientfica, especialmente cuando se precisa captar rpidamente imgenes microscpicas de alta resolucin; las actividades legales y militares,comotareas de
vigilancia o investigacin criminal, la utilizacin por los agentes de seguros,
para documentar los partes; o de los arquitectos, para tomar imgenes de alta
resolucin de terrenos edificables y estructuras a incluir en sus propuestas o
para elaborar sus bocetos o planos.
En el campo periodstico puede ser de gran utilidad en reportajes que no
incluyan accin, por lo que queda muy descartada en este terreno.
Especificaciones tcnicas:
-
Disponibilidad: Desde noviembre de 1992.
Precio: De 8.495 a 9.995 dlares.
Cuerpo de cmara: Nikon 8008s con enfoque automtico de alta veloci-
dad y exposicin automtica.

-Objetivos: Acepta los objetivos Nikon. Incluye uno de 28 m.m. de la gama
Nikon.
-
Modelos:
DCS 200 ci, color, con almacenamiento de 50 imgenes
DCS 200 mi, blanco y negro, con almacenamiento de 50 imgenes
DCS 200 c, color con almacenamiento de una sola imagen
DCS 200m, blanco y negro, con almacenamiento de una sola
imagen
204
___________________
La telefotografa
Transmisin de imagen: Mediante MODEM externo (no incluido) (1)
11.15.5.- ION RC-560

Otra de las cmaras que han contribuido a la informatizacin de la
fotografa es la ION RC-560, de la casa Canon, presentada a finales de septiembre de 1992.
Con ellas se capturan directamente en diskettes de dos pulgadas,
reutilizables e intercambiables y capaces de almacenar hasta 25 imgenes cada
uno.
Las fotos grabadas se pueden visualizar en un monitor de televisin,
almacenar en un ordenador personal o un Macintosh e imprimir.
Esta cmara dispone de autoenfoque y zoom motorizado y acoplndola a
una entrada del televisor se pueden grabar imgenes televisivas o video.
Posibilita tambin la previsualizacin de hasta 50 mini-imgenes simultneas, que puede archivarse en el ordenador como un ndice visual permanente
(2).
11.15.6.- BIR-2
Este equipo, compuesto por un emisor y un receptor de infrarrojos, est
pensado para hacer fotografas en alta velocidad, especialmente en tomas de
animales.
<1) KODAK: Informacin de prensa PHOTOKINA 1992. Departamento de Relaciones Pblicas, Colonia
<Alemania), 16 de septiembre de 1992.
<2) Diario 16 dc 4 de octubre dc 1992, pg.28.
205
La telefotografa
Ilustracin 51. Cmara Quicktake 100. AP.
206
La telefotografa
1.- Los resultados son instantneos en comparacin con las cmaras

tradicionales, puesto que se prescinde de la fase de laboratorio.
2.- En los campos comercial e industrial presenta ventajosas aplicaciones
por su facilidad para editar y transmitir fotografas.
3.- Resulta ms fcil de realizar el retoque fotogrfico y la creacin de
efectos especiales.
Durante los Juegos Panamericanos celebrados en Indianpolis en el verano de 1987, muchos peridicos americanos publicaron por primera vez fotografas obtenidas con viedocmaras dotadas con discos magnticos. Desde ese
mismo ao peridicos como USA TODAY trabajan con cmaras electrnicas
que permiten tener en muy pocos minutos las fotografas obtenidas en cualquier
punto del planeta.
En la ltima cita olmpica de Barcelona, en el verano de 1992, esta
tecnologa fue empleada como instrumento habitual de trabajo por redactores
grficos de numerosos medios de todo el mundo. Yen los Juegos Olmpicos de
Invierno de 1994, celebrados en Lillehamer, la gran agencia estadounidense
Associated Press envi gran parte de su informacin grfica a travs de su nuevo
equipo, compuesto por la cmara NC 2000 y el transmisor digital PHOTOLYNX,
equipo que est diseado y producido por esta agencia en colaboracin con
Nikon y Kodak, que incorporan sus ltimos avances tecnolgicos en el campo
de la fotografa.
11.15.8.1.- NC 2000
El da 15 de marzo de 1994 fue presentada en Madrid la nueva cmara NC
2000, de Kodak, Nikon y Associated Press (AP).
La mquina ofrece un nuevosistema de captacinde fotografas elaborado
por las tres multinacionales citadas, prescindiendo de la pelcula y de su
posterior tratamiento en el laboratorio, pasando las imgenes, grabadas en
disco, a un transmisor de alta velocidad, provisto a su vez de una pantalla de
visualizacin y tratamiento de la foto. Este transmisor admite negativo de color
208
La telefotografa
y diapositiva, adems del disco duro, del tamao de una tarjeta de crdito, que
tiene capacidad para 75 fotogramas en color.
Este sistema de videofoto conocido como fotografa magntica o digital,
combina la imagen numrica con el registro en video, y engloba los cuatro ejes
bsicos de las actividades fotogrficas: captacin, archivo, reproduccin y
transmisin.
El registro comienzapor la captacin numrica de unaimagen en forma de
una retcula de puntos por medio de los sensores CCD (Charged Coupled
Devices), que posteriormente es grabada sobre soporte magntico en forma de
diskette con una cadencia de dos disparos por segundo.
La News Cmara 2000 (NC 2000), el disco y el transmisor han sido
presentados tambin en Londres y en Miln a principios de 1994 y en los meses
siguientes en distintas ciudades del sureste asitico, de Hispanoamrica y de
Estados Unidos.
Por otra parte, como ya se dice en el apartado anterior, algunas de las fotos
que AP transmiti a sus abonados sobre los Juegos Olmpicos de Invierno
celebrado en Lillehamer, en febrero de 1994, fueron obtenidas con la nueva
cmara y gracias a su calidad, apenas si se distinguan de las obtenidas por
procedimientos convencionales.
La NC 2000, u otro sistema similar, puede ser el futuro de la fotografa
periodstica. Desde luego ser un equipo obligado a prescindir de materiales
fungibles, como la pelcula y el papel, y de los procesos de laboratorio, pues a
parte de las ventajas mencionadas, el disco suprimeel envejecimiento producido en la tradicional pelcula fotogrfica por el pasodel tiempo y las condiciones
ambientales de su archivo.
Esta apuesta de varias multinacionales especializadas en el campo de la
fotografa y su aplicacin a la prensa puede ser la culminacin de todos los
proyectos presentados anteriormente.
Especificaciones
Precio (cmara, transmisor y un disco): 30.000 dlares (Ms de cuatro
millones de pesetas).
-
209
La telefotografa
Peso de la cmara: Dos kilogramos, aproximadamente (incluyendo un
objetivo corto>.
-
Peso del transmisor: Seis kilogramos, aproximadamente.
Capacidad del disco: 75 fotogramas (es reutilizable).
Elimina los problemas de energa, ya que la cmara funciona con pilas
recargables que tienen una autonoma de hasta 700 fotogramas.

-
Es compatible con el sistema basado en Macintosh.
Las fotos pueden visualizarse de una en una o en polifoto.
El tiempo de transmisin de una foto es poco ms de un minuto.
Con este procedimiento se gana tiempo, algo que siempre resulta escaso,
sobretodo a la hora del cierre del diario.
-
La AP NC 2000 es una cmara digital, la primera dicen sus fabricantes,

pensada para los fotgrafos de prensa.
-
Su velocidad de captacin de imgenes es de dos disparos por segundo.
Cuerpo de la cmara: Nikon N90.
Trae incorporado un mecanismo de grabacin para hacer indicaciones en

los fotogramas que sedeseen, con lo cual,si el disco es enviado a travs de
un mensajero, por ejemplo, a la hora de editar esa informacin grabada
resulta de gran importancia para elaborar el pie o la informacin.
-
La NC 2000 incorpora tambin los avances tecnolgicos de otras compaas en este campo y productos anteriores de Kodak, como las DCS 100 y
DCS 200.
-
Produccin y diseo: Producida y diseada entre Eastman Kodak Co. y

Associated Press, basado en el cuerpo de cmara Nikon N90.
-
210
News Camera 2000

Ihe NC 2000 was designed lar The Associaled Press
by Eastman Kodak Campany lcr pboojcumolists
working agains impossible deodlines.
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the Followng revclutionory Feotures:
Hondies demanding oction shots of
2 frames pa second iii bursts of sp te 6 frames.
Produces greater dynamic range witfi
12-bit color.
Captures detail in ~vriablelight with

o larget more sanitive imager.
Remc,cble storage dri~es, the size ofcredit cards,
hoid sp te 75 irnages.
Quick-chwge banery prcwkies power for
sp fo7fljframes
U~hLcor~ct design males it a flexible leal
Bult-in miaopbone allcms ~ice cxwiotation
Tbe NC 2000 is fully compatible

with AP PhatoLynx. ffie smdlest,
lightest, mos offordable imoge
transmilter in the world.
just snop (he removable starcge
drive from the NC 2000 oto PhotoLynx
te edil phatos and transmit themn inslantiy
Anywhere o +e world
Even wdhaut pewer cm phcne loe, Photo~ynx
can transmil tetes using battery backup aid
a cellular phcne
News Camero 2000 ond ftP RholoUjnx

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La telefotografa
212
Ilustracin 53. Madrid, 15/3/93: Partido de baloncesto Juventud de Badalona-Real Madrid, correspondiente a las
semifinales de la liga europea. PRIMERA INFORMACION CUBIERTA POR EFE CON LA CAMARA DE SOPORTE
MAGNETICO NC 2000. EFE/JOSE VELA5CO
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lustracin 55. Separacin correspondiente al rnagenta.
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Ilustracin 56. Separacin correspondiente al amarillo
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Ilustracin 57. La NC 2(XXt dc AP, junto a a antigua LEIKA. D. CABALLO.
216
LateIefrtogra~
11.16. ADOBE PHOTOSHOP
Photoshopes un potente programa de tratamiento de imgenes con el que

es posible manipular mapas de bytes, es decir, imgenes compuestas por una
serie de puntos o pixeis.
La creacin de una imagen nueva, la modificacin del original ola edicin
mediante Photoshop significa la alteracin de las combinaciones entrelos pixels
que forman esa imagen en sus diferentes sistemas de color.
El manejo de este programa supone el acceso a tcnicas de cuarto
oscuro(laboratorio), correccin y separacin de color y a los medios tcnicos
propios de un estudio de creacin artstica profesional.
Photoshoppuede trabajar con las imgenes que l mismo genera o con las
obtenidas de diferentes perifricos de entrada, como escaners, cmaras de
video, cmaras magnticas, etc. Tambin dispone de un comando para escanear
directamente.
Sus herramientas
Su amplia variedad de herramientas permite seleccionar, pintar, editar y
visualizar imgenes y su posterior manipulacin.
1.- El marcador rectangular; es una hrr7nienta4ue permite Fiacerselec
dones rectangulares e indicar dimensiones y relacin de aspecto.
2.- El lazo: mediante rectas o selecciones a mano alzada se pueden formar
figuras dentro de la imagen.
3.- El marcador elptico: con ella podemos hacer selecciones en espacios
ovoides.
4.- La varita mgica: mediante este instrumento se pueden tomar fragmentos de imagen segn la similitud de color.
217
La telejotografw
5.- La mano: permite desplazar una imagen hasta colocarla en el espacio

deseado.
6.- La lupa: ampla y reduce a voluntad espacios recogidos en la imagen
que aparece en la pantalla.
7.- Las escuadras: permiten definir el tamao y la resolucin deseados en
la imagen, pudiendo desechar el resto de la fotografa
8.- Herramienta de texto: Una vez seleccionados e] estilo y la medida de las
letras se puede escribir un texto que podr incorporarse despus en lugar
de la imagen que se desee.
9.- El cubo: es una herramienta de relleno para zonas que se desean
impregnar con un color determinado tras tomar la referencia en cualquier
zona de la foto.
10.- El degradado: hace posible rellenar zonas con degradados lineales y
radiales.
11.- La lnea: con ella se pueden crear segmentos de rectas y flechas de
cabeza variable.
12.- El cuentagotas: con esta herramienta se seleccionan los colores ya
existentes en una imagen (en sus distintas zonas) y despus pueden
aplicarse en otras reas de la fotografa.
13.- La goma de borrar: para eliminar zonas de la imagen.
14.- El lapicero: con l se puede pintar a mano alzada y trazar rectas del
color de la tinta.
15.- El pincel: permite pintar a mano alzada y trazar rectas del color de la
tinta. Acta igual que el lapicero, slo que su trazo es distinto.
16.- El aergrafo: para pintar a mano alzada y trazar rectas como lo hara
uno real.
17.- El tampn: es usado para muestrear una parte de la foto e insertaruna
copia exacta en otra zona de esa misma imagen u otra distinta.
218
La telefotografa
18.- El dedo: acta de forma similar a como si se pasara el dedo por una
imagen de carboncillo, suavizando los bordes y difuminando la imagen
completa o slo una parte de ella.
19.- La gota: suaviza los bordes de una imagen sin mezclar sus colores.
20.- El tringulo: crea una sensacin de mayor nitidez tras perfilar las
imgenes.
21.- El control de color; muestra el color de fondo y las herramientas de
pintura toman el color que en ese momento aparece.
Sus diferentes mens

1.- Archivo: en l se conservan las imgenes que le han sido transmitidas
o las generadas de forma propia.
2.- Edicin: Aqu son posibles las funciones relativas a la memoria y a la
gestin de las imgenes introducidas.
Permite introducir los principales parmetros del programa, cancelar una orden o definir herramientas.
3.- Modo: comprende el concepto de la existencia de una imagen como un
conjunto de canales. As, una imagen gris o monocroma existeen memoria
comoun solo canal, mientras que otras en color pueden necesitar tres o ms
canales para ser definidas.
4.- Imagen: aqu se encuentran una serie de comandos para la manipulacin y ajuste de la imagen, con posibilidad de aplicacin de efectos
especiales y filtros que nos permitirn las posibilidades creativas.
Dispone tambin de una amplia coleccin de filtros con caractersticas especficas y aplicaciones muy diversas <enfocar, desenfocar, crear
efectos especiales, crear alto o bajo relieve, etc.).
5.- Seleccin: en este men se puede alterar y definir la forma en que se
selecciona parte de la imagen.
219
~--~
___
La telefotografa
6.- Ventana: permite gestionar todo lo relacionado anteriormente con la

representacin de ventanas que aparecen en la pantalla.
Algunas de estas aplicaciones estn muy extendidas en Prensa y gradas a
ellas muchas fotografas se han visto favorecidas con una gama ms rica de
grises, disimulo de la falta de foco, eliminacin de interferencias de lneas de
telefotografa, segmentacin, ampliacin, etc., por lo que informaciones que
hasta hace muy poco eran difciles de salvar o se publicaban con mala calidad,
hoy se mejoran hasta casi hacer desaparecer los defectos originales, por lo que
un ordenador y la aplicacin del programa Photoshop son unos excelentes
auxiliares en la tarea de edicin grfica (1).
(I)GLEZ. DIEZ, L:
Fo~ograf la digUaL ano aprcxbnacinaP/wwshop. Revista ANiGP, n~2O, Pg4I yss.
220
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Ilustracin 58. Escner de Nikon y pantalla de ~ratamiontode imagen con Photoshop D. CABALLO.
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221
La telefotografa
La telefotografa
11.17.
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Informe de la direccin tcnica, Madrid, noviembre 1993.
Agencia EFE: Nuevo sistema de telefotografa. Informe de la direccin tcnica,
Madrid, diciembre de 1991.
Curso de telefotografa para miembros de la Asociacin Provincial de
Informadores Grficos de Prensa (ANIGP), dirigido por Rodolfo Lpez Barrutia,
Madrid, octubre de 1981.
Folletos de Adobe Photoshop.
Manuales de instruccin.
Entrevistas personales con personal de AP, REUTERS, EPA, EFE y servicios
tcnicos de Kodak, EFE, AP, Hasselblad y Sony.
Informe de gestin de la Compaa Telefnica Espaola, Madrid, 1993.
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KODAK: Informacin de prensa PHOTOKINA, 1992. Madrid, 16 de septiembre

de 1992. Departamento de Relaciones Pblicas.
IPTC (International Press Telecomunications Council), Londres noviembre
1988, enero de 1994.
ANIPA 1988-1994. American Newspaper Publisher Asociation. Washington.
Agencia de informacin grfica. Tesina de Joaqun Ruz Fernndez. Escuela
Oficial de Periodismo, Madrid, 1975. Dirigida por Jose de Altabella.
Fotos:
Archivo de EFE
Archivo personal
Fotos emitidas por los servicios de AP, REUTERS, EPA y UPI.
Kote Rodrigo, Sergio Prez, Jos Velasco, J.Ma Pastor y Fco. Garca Campos.
Esquemas:
Diseados exclusivamente para esta investigacin

Archivo personal
Tomados de manuales de instruccin
226
JI
CAPITULO
Fotoperiodismo, edicin y manipulacin
He descubierto la fotografa.
Ya no tengo nada ms que
aprender, puedo morirme
Pablo Picasso
El deseofinal de todo artistafotgrafo que trabaja en periodismo

es el de que sus fotografas vivan en la historia, ms all de su
importante, pero breve, vida en una publicacin. Pero slo se
podr alcanzar este estadio sise combina una profunda penetracin en el carcter del tema con la perfeccin compositiva y
tcnica, un conglomerado esencial en cualquier obra maestra de
la fotografa>.
W. Eugene Smith
Si pudiera contarlo con palabras,

no me sera necesario cargar con
una cmara
Lewis Hine
229
Potoperk~disnw, edicin y manipulacin
III. FOTOPERIODISMO, EDICION

Y MANIPULACION
En esta tercera parte de nuestra investigacin intentamos hacer incurrir las

dos primera y que su ligazn, por tanto, lo encontremos en lo presentado
anteriormente.
El caudal informativo proporcionado por las grandes agencias con redes
de telefotografa mundial (Fuentes), que llega a los peridicos espaoles a travs
de uno o ms medios fsicos (Canal), nos obliga a estudiar, de una parte, el
fotoperiodismo, que en muchos casos ocupa mayor espacio quelo escrito en los
medios de comunicacin impresos. Por otra, la edicin o filtraje de casi la
totalidad de esa informacin grfica mundial que llega a nuestro pas. Nos
disponemos a demostrar mediante un trabajo de campo que en esa seleccin
intervienen aspectos cualitativos, cuantitativos y, sobre todo, subjetivos. La
edicin, como seala Fernando Mgica (1) es a veces ms despiadada que la
ms dramtica manipulacin. Por eso hemos pensado que se haca necesario
ahondar en esta parcela a travs, no slo de esa encuesta, sino tambin con un
seguimiento diario, dada nuestra condicin de editor grfico en la actualidad y
operador de telefotografa e informador grfico en aos anteriores.
,
Como final hemos elegido estudiar a algunos peridicos diarios para ver
cul es el resultado ltimo. Hemos querido comprobar qu ocurre a veces con
la amplia informacin grfica que les llega y el uso desvirtuador que se hace de
ella en ocasiones por la manipulacin intencionada, que lejos de mejorar la
imagen, la descalifica.
<1) MUCICA, Fernando: Intervencin en el 1 Cur~ de Fotoperiodismo y Edicin organizado por la Asociacin
Nacional de InformadoresCrficosdePrensa (ANICP) y la Facultad dec.c. dela Informacin dela Universidad
complutense de Madrid. Mayo a junio de 1994.
Mgica es en la actualidad director del Diario de Noticias, de Pamplona.
230
111.1. FOTOGRAFA. DE SUS ORIGENES

AL FOTOPERIODISMO ACTUAL
Sobre las primeras ideas y experimentos fotogrficos existe gran cantidad

de bibliografaque refleja un amplio espectro de teoras.Algunos autores sitan
a la foto, en su aspecto primario, hacia el ao 1400 antes de Cristo (1), asignndole una conexin pictrico-fotogrfica-informativa.
Aristteles trat el tema de la cmara oscura y su propiedad ptica para
reproducir una imagen (2> tras la observacin de un eclipse parcial de sol que
reflejaba a ste en el suelo en forma de media luna como consecuencia de la
proyeccin al pasar por un cedazo y por los espacios que dejaban las hojas de
pltano. El filsofo griego observ que cuanto ms reducido era el agujero por
el que pasaba el rayo de luz ms ntida era la imagen contemplada.
Este sera el mismo principio utilizado por Alhazen en el siglo IX. Ms
tarde, Roger Bacon, el Doctor admirable, lo estudi en 1267, lo que le vali de ser
acusado de evocar a los muertos por el Tribunal Eclesistico, al utilizar la cmara
oscura para seguir los eclipses. Y el cientfico Giovanni della Porta explica en su
obra Magie naturalis el funcionamiento de la cmara oscura y la recomendaba
como ayuda a los dibujantes. Muy detalladamente nos expone tambin el
fenmeno el astrnomo francs Guillaume de Saint-Cloud.
En torno a 1515, Leonardo Da Vinci hace una descripcin de la cmara
oscura y no limitndose slo a la observacin del sol. Despus estas cmaras
oscuras se haran mviles. En 1685 el autor alemn Johan Zahn estudia el
enderezamiento de la imagen a travs de una cmara provista de espejos.
En 1646, el padre Athanasius Kircher, presunto inventor de la linterna
mgica, describe en su Ars magna et lucis umbrae una cmara oscura que vio
en Alemania: Consta de dos cajones hermticamente cerrados, uno dentro del
otro (3).
(1) Revista Internacional KODAK, n~ 1, 1962, pgS.

(2> ALCOBA, Antonio: Periodismo grfico (Fotaperiodis roo). Ed. Larga, Madrid, 1988, pg. 19.
(3) SOUCEZ, Marie-Loup: Historia de la fotografa. Ed. cuadernos Arte Ctedra, 4 edicin, Madrid 1991.
231
La primera xilografa se public en 1707 en el peridico News Letter,

editado en Boston.
El abate Nollet present en 1733 antela Academia de Cienciasfrancesa una
nueva cmara con forma piramidal.
Es decir, y haciendo un repaso muy rpido, que el comienzo de la fotografa como tal podramos situarlo con Porta y su descubrimiento de la cmara
oscura. Le siguieron el mdico alemn Schulze, en 1727, que logr imgenes por
iluminacin sobre nitrato de plata mediante una mezcla de tiza, agua fuerte y
nitrato de plata: Wedgewood obtuvo la copia sobre papel tratado con nitrato de
plata de pinturas hechas sobre cristal, pero era necesario mantenerlas en la
oscuridad, pues sealteraban con la luz delsol; Dvy utiliz el cloruro de plata en
vez del nitrato, por resultar ms sensible; Niepce obtuvo la inalterabilidad de las
imgenes: Hersche emple el hiposulfuro de sosa y Daguerre obtuvo la fotografa. Un proceso en el que se haban invertido ciento once aos.
El cambio de rumbode la historia de la comunicacin audiovisual tenemos
que situarlo, una vez reconocido las valiosas aportaciones de tantos y tantos
cientficos y pensadores, en 1822, cuando Nicforo Niepceobtiene la fotografa
de un bodegn -conservada en la Sociedad Francesa de Fotografa- ese ser el
verdadero inicio de una nueva era comunicativa.
111.1.1.- El Descubrimiento
Como Wedgzuood no supo fijar las imgenes producidas por a luz ni tuvo
tiempo de profundizar en sus investigaciones, Nicphore Niepce debe ser
considerado el padrede lafotografa con mayor propiedad que Daguerre (1>.
Joseph Nicphore Nipce (1765-1833), no tardara en pasar la litografa a
sus experimentos fotogrficos y en 1816 logr fijar las imgenes de su cmara
oscura sobre papel tratado con cloruro de plata, mediante el cido nitrico. Por
fin sus imgenes se podran admirar a plena luz.
(1) SOUCEZ, Marie-Loup: Op dt, pg. 29.
232
Ilustracin 1. Jos Nicefore Niepce (1765-1833>. Qumico francs descubridor do la fotografa EFE/Archivo.
233
234
Ilustracin 2. Ventana desde la que Nipce tom la fotografa titulada Punto de vista desde la ventana del Cras.
EFE/ARCHIVO.
Foto periodismo, edicin y manipulacin
235
Ilustracin 3. Punto dc vista desde la ventana del Cras, Primera foto dcl mundo, hecha por Nicfoto Npce en 1826.
....Fotoperiodismo, edicin y manipulacin
-<
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Ilustracin 4. LuisJacobo Daguerre (1788-1851). EPE/Archivo
236
Fotopcriodisnio, edicin y manipulacin
III. 1. 1. 1.- Las primeras fotografas conocidas

Existe otra fotografa anterior al bodegn de Nipce, titulada por el mismo autor Puntode vista desde la ventana del Cras, tomada por Nipce desde
la ventana de su finca y que el coleccionista e historiador Helmut Cersheim la
fecha en 1816. Sea una u otra foto, una u otra fecha, lo cierto es que nos
encontramos con el nacimiento, como hemos dicho antes, de una nueva era
comunicativa.
En 1829 nacera la asociacin Nipce-Daguerre, pintor que ya se haba
puesto en contacto por carta con Nipce en varias ocasiones para intentar
ahondar en sus investigaciones.
Muerto Nipce, el 3 de julio de 1833, en su estudio de Saint-Loup de
Verennes, a los 68 aos, Daguerre se ocupara de explotar plenamente el invento
y lgicamente de perfeccionarlo, aunque nada hizo para darlo a conocer hasta
1838, cuando inicia una campaa para promocionar su invento.
Otro investigador, Wuhan Henry Fox Talbot, inventa el calotipo, que
consista en el logro de un negativo de papel, y con ste la obtencin de copias,
tambin en papel. Este sistema ha sido empleado hasta hace poco por los
fotgrafos ambulantes de los romnticos parques y ferias y fiestas de pueblo.
Fox Talbot, en carta dirigida a Sir Jhon Herschel, en 1839, para informar de su
descubrimiento, utiliza la palabra fotografa, que es recogida por el peridico
berlins Wossiche Zeitung (1).
ATalbot se debe la invencin delpapel sensibilizado, tanto de los positivos
como de los negativos.
Tambin en 1839, Talbot escribe el primer libro sobre fotografa y poco a
poco el descubrimiento de Nipce ir perfeccionndose sin detenerse. En 1847
remplaza el papel y veinte aos ms tarde Le Cray y Rusel experimentan el
colodio seco. En 1869 Ducus de Hauron publica Fotografa en color. Solucin
al problema, y poco antes, en 1867, J.H. Horgan impulsa la impresin de las
imgenes en los peridicos con su invencin del fotograbado, cuya aplicacin se
hararealidad el 21 de enero de 1870, cuando The Tribune> de N. York publica
la primera fotografa reproducida por el procedimiento de Horgan.
(1) ALCOBA, Antonio: Op. dt, pg. 20.
237
____
Foloperiodismo. edicin y manipulacin
A partir de aqu la foto ir avanzando en varios sentidos a la vez:

perfeccionamiento de cmaras, calidad de impresin, rapidez en la obtencin
de imgenes, reduccin del pesoy volumen de las mquinas y su abaratamiento
de precios.
En 1871, R. L. Maddox empieza a producir placas de cristal emulsionadas
y al ao siguiente el Daily Craphic de Nueva York presentar las primeras
fotografas realizadas por impresin tipogrfica y Ladwear Mybridge consigue
detener las patas de un caballo al galope, lo que da lugar a la instantdnea que
seria la forma precursora del cine.
111.1.2.- Nace una profesin

Los practicantes de la fotografa se irn formando al comps de sus mejoras
y a medida que trabajan en ella.
Quizs el principio del fotoperiodismo lo podramos identificar con el
francs Caspar Flix Tournachon, Nadar, que obtuvo el mayor reconocimiento de la poca como retratista. Por su estudio parisino del Boulevard de
Capucines pasaran numerosos personajes de la poca. El Tiziano de la
fotografa, como se le lleg adenominar, obtuvo tambinlas primeras fotografasareas, tomadas desde su globo en 1858, y las primeras fotos bajo tierra y con
luzelctrica. A l sedebe la publicacin de la primera entrevista con fotografas,
publicada en La Journal Ilustr, en 1886. En esa poca luchaban tambin por
la fama y el dinero Etienne Carjat y Adolphe Disderi, inventor este ltimo de la
colocacin de las fotos en la carta de visita.
El emigrante a Estados Unidos Napolen Sarony y Julia Margaret Cameron, La primera mujer que utiliz una cmara fotogrfica en plan profesional,
como seala A. Alcoba, fueron otros de los primeros profesionales de la
fotografa primitivos, que junto con otros muchos estaban impulsados por el
afn de lucro y en algunos casos sin ninguna pretensin artstica.
En 1842, el hamburgus Carl F. Stelzner obtuvo mediante daguerrotipo
quizs la primera imagen de un suceso, al fotografiar un barrio de su ciudad
asoladopor un incendio. Entre 1842 y 1844 el francs Joseph Philibert Cirault de
Pranfey realiza numerosas placas en Oriente Medio sobre arquitectura.
238
Ilustracin 5, Antigua mquina fotogrfica, llamada Pistolgraph, fabricada en 1859, y que es de las primeras que
utilizaron objctivos gran angular y obtuvieron pequeos negativos. Utilizaba dos obturadores, accionados por tiras de
goma. Dicha cmara sc conserva actualmente en un museo de Londres, UPI/ARCHIVO.
239
Los hermanos Langenhein, residentes en Filadelfia, obtuvieron magnficas vistas de las cataratas del Nigara y la conocida panormica de Pars
realizada por F. Von Martens en 1846.
IIL1.3.- You press the botton, we do the rest
<Usted oprima el botn, nosotros hacemos el resto).

Este eslogan representa para algunos investigadores la autntica revolucin de la fotografa. Ceorge Eastman fund en 1881 su fbrica de placas secas
y siete aos despus lanz al mercado su cmara KODAK, a la que iba unido el
famoso eslogan. Es el despegue cuasi definitivo de la fotografa a nivel estandarizado pero tambin el paso gigante hacia su aplicacin en la prensa.
Peridicos como Daily Mirror, primer peridico ilustrado slo con
fotografas, en 1905, y The Illustrate Daily News, en 1919, ocuparn mayor
parte de espacio con mancha grfica que con lo escrito. Otro gran avance lo
trajo consigo el descubrimiento de la rotativa, que hizo posible una tirada
masiva del peridico.
111.1.3.1.- Nacimiento del Periodismo Grfico

Tras el nacimiento del colodin (1), producto que revolucionara la tcnica
fotogrfica y que Fox Talbot seal como un plagio del calotipo, por basarse el
mtodo en el paso de un negativo a un positivo, se dio un paso decisivo en el
desarrollo de la fotografa (2), ya que el nuevo invento permita acercarse a la
instantnea con una reduccin del daguerrotipo.
Uno de los mximos utilizadores del colodin, una vez introducido en
Francia por Brebisson y Bingham, sera CustaveLe Cray, de quien se conservan
algunas de sus instantneas de oleajes y nubes, tomadas en 1855.
(1 )Colodin: Preparadoqumicoqueseextiendecn forma de capa fina sobre una placa decristal. Una vezevaporado
eleter, y antes de que se evapore el alcohol, la placa seimpregna con un bao denitrato de plata, con loqueseforrna
la capa Io~osonsible constituida por baluros de plata.
(2> SOUC,EZ, Marie-Loup: Op. cit, pg. 127.
240
~Fotoperwdsnw,
edicin y manipulacin
Los procedimientos qumicos y sus aplicaciones en el laboratorio seguan

su avance y las cmaras fotogrficas, por su parte, se iban dotando de una mejor
ptica, como la queproducia la casa Voiglnder. En 1854 aparece el gran angular
del ingls Dallmeyer, que abarcaba un ngulo de 92 grados. Crb (1857) logr
mayor nitidez con su nuevo objetivo. El francs Devogy (1851) patentara su
lente de focos mltiples. Harrison, de New York (1860) patent otro objetivo...
Es la carrera hacia la superacin continua y que en estos momentos sigue
sorprendindonos con constantes innovaciones fotogrficas.
111.1.3.1.1.- La Ermanox y la Leica

Estas dos cmaras representan ya, junto a los semanarios ilustrados, los
mximos exponentes tecnolgicos como equipos fotogrficos.
La Leica, que tuvo su orientacin primaria hacia el campo de la cinematografa, fue ideada por el ingeniero Leitz Oscar Barnak, quien dise una cmara
en miniatura para su utilizacin en lugar del fotmetro.
Equipada con un obturador que funcionaba a la misma velocidad que el
de las cmaras de cine, permita al operador realizar unas cuantas exposiciones
a distintos diafragmas, utilizando pelcula cinematogrfica y con la misma
iluminacin de rodaje (hL El revelado inmediato de la pelcula permita
conocer al momento la exposicin ms adecuada para la escena a rodar.El
desarrollo posterior permiti su utilizacin para otros fines.
La aparicin en el mercado del primer modelo sera en 1924. Mquina
fotogrfica (Leica) ligera, slida y eminentemente prctica, que liber a los
profesionales de la informacin grfica de las pesadas e incmodas cmaras
llamadas de campaa que precisaban trpodes y una voluminosa maleta provista de chasis cargados de placas de cristal (2).
(1> ESPARZA, Jos Ramn: Virtualidades informativas de la imagen fotog rdfica. Tesis doctoral. Universidad del Pas
Vasco, 1989, pg. 101.
(2> SERRANO ALCAINA, Jess: Apuntes para la historia do nuestra informacin grfica. AEDE, publicacin de
Editores de diarios Espaoles, o 17, Madrid, 1992, pg. 108.
241
Fotoperwdismo, edicin y manipulacin
La Ermanox, cuya aparicin coincidi con la Leica, estaba dotada de un

revolucionario objetivo, Ermostar, de alta luminosidad, 1:2, el ms luminoso
del mercado de la poca,por lo que se poda fotografiar interiores y escenas con
escasa luz sin hacer uso del flash. Se utilizaban placas de 17 DIN, que era
bastante elevada para la poca (1).
Su diferencia con la Leica era que operaba con placas, lo cual obligaba a
cambiar en cada exposicin. Por otra parte, careca de un sistema de medicin
de la distancia y su manejo era ms lento.
111.1.4.- Los primeros reporteros grficos

Los inicios del periodismo grfico se sitan a partir de 1925, cuando, segn
investigadores como los doctores, Rodrguez Merchan, Alcoba yotros, aparecen
los padres del reportaje grfico, entre los que cabe sealar a Erich Salomn
(1886-1941), quien morira en el campo de concentracin de Auschwitz.
Salomn logr hacer fotografas de un juicio escondiendo su cmara
Ermanox en una carpeta. Wolfgan Weber y Flix H. Man, seran otros de los
iniciadores de los que hoy conocemos como fotoperiodismo. Este ltimo logr
una serie de fotografas en 1929 del compositor-director Igor Stravinski y Weber
se consagr tras publicar una serie grfica sobre la vida nocturna y de
madrugada desarrollada en la popular plaza berlinesa de Kunfirstedam (2),
que sera considerado por algunos investigadores como el mejor reportaje
nocturno del momento.
El periodismo grfico iba ocupando cada vez ms espacio en las publicaciones y desde el que se supone el peridico ms antiguo que se conserva y
utiliza grabados es un peridico de Amsterdam y data de 1645, y un peridico
ingls que recoge ya grabados de tipo informativo, un crimen ocurrido en los
bajos fondos de Londres (3), hasta cualquiera de las publicaciones existentes en
estos momentos.
(1> ESPARZA, Jos Ramn: Op. dt., pg. 102.

(2> ALCOBA, Antonio; Op. dE., pg. 23.
(3) TIMOTEOALVAREZ, Jess: 1 Cu.rsodeperfecciona.mientoperiodisticopara periodistasgrficos, pertenecientes
a la ANICP. Facultad de Ciencias de la Informacin de la Universidad Complutense. Madrid, marzo de 1984.
242
Fotoperiodisnio, edicin y manipulacin
En Francia seran Le Monde Illustr (1857-1864) y Le journal de Pars

(1799), los primeros en la utilizacin de la ilustracin grfica y ms tarde Vu,
fundada por Lucien Ogel en 1928 y Paris-Macht, que junto con la anterior
representan una poca dorada de ilustracin.
Alemania forma parte tambin del desarrollo grfico-informativo, fundamentalmenteen la repblica de Weimar. Semanarioscomo Mtinchner Ilustrierte
Presseo, que aparece en 1923, se convertira en la publicacin lider del periodismo grfico, superando a su maestro inicial, el Berliner Ilustrirte Zeitung, del
partido Comunista alemn.
En Inglaterra seria The Observer, a quien le siguieron los primeros
peridicos ilustrado de Londres como Weekly news, The Spectator, ambos
en 1779, a los que siguieron otros como Penny Magazine en 1842, Strand
Magazine en 1891, y otros.
En Estados unidos tiene el periodismo grfico sus antecedentes en publicaciones como New York Tribune y el Morning Heraldo, y ms tarde, con la
aparicin de Joseph Pulitzer Taylor y Wuhan Randolp Hearst, fundadores de
World y Journal, respectivamente, y Life y, en menor medida Look y
Colliers, seran publicaciones de gran valor para el desarrollo del
fotoperiodismo moderno.
Life, creada por Henry Luce (propietario de Time Inc.), en 1936, fue
concebida con la filosofa de Time en cuanto a calidad y seleccin de las
fotografas. Cont con fotgrafos que ms tarde rozaran, como en el caso de
Endre Friedman, ms conocido como Robert Capa, el terreno de lo mtico dentro
del fotoperiodismo mundial.
111.1.5. La guerra y el fotoperiodismo

El valor testimonial de la fotografa ha logrado en muchos casos influenciar y acelerar un proceso histrico. Se convierte en un nuevo sistema comuni-
243
______________
cativo que cambia la visin de las masas (1). As ocurri, por ejemplo, con la
guerra de Vietnam, uno de los conflictos de mencin obligada al hablar de
fotoperiodismo.
Como seala el profesor Rodrguez Merchn las guerras han constituido
siempre un candente foco de noticias e informacin; con la aparicin de la
fotografa pasaran a ser tambin un acontecimiento fotografiable (2).
111.1.5.1. Roger Fenton y Crimea

Confrontaciones como las de Crimea (1854-1856), y antes la de MxicoEstados Unidos, en 1846, marca el estreno de un nueva especialidad: el
reportaje de guerra (3) o como seala el profesor Alcoba, el verdadero y real
reporterismo grfico tuvo su iniciacin cuando la fotografa reprodujo cuanto
supona la guerra, hasta ese momento slo intuido (4).
La guerra ser quien revele el poder de la imagen y Roger Fenton (18191869) el que puede considerarse primer reportero, autor de 312 placas sobre la
guerra de Crimea, muchas de ellas fueron publicadas en The Ilustrated London
News.
111.1.6. Hearts y Pulitzer

El ao 1898 es otro referente en el reporterismo de guerra. En esa fecha
Hearts se encargara de instigar al mximo en la contienda entre Estados Unidos
y Espaa por la Isla de Cuba. Su Journal y el World de Pulitzer, haran todo
lo posible para servir al pblico una mezcla de realidad y sensacionalismo.
(1) FREUND,Cisle: Lafotografa como documento social. Ed. Gustavo Cii, SA., Barcolona 1983, pg. 96.
(2) RODRGUEZ MERCHAN, Eduardo: La realidad fragmentada. Una propuesta de estudio sobre la fotografa y la
evolucin desu USO informativo. Tesis doctoral. Facultad de C.C. de la Informacin, universidad Complutense, Madrid,
1992, pg. 161.
(3) SOUCEZ, Marie-Loup: Op. cit., pg.159.
(4) ALCOBA, Antonio: Op. dt., pg. 42.
244
Fotoperodisno, edicin y manipulacin
Durante la 1 Guerra Mundial ser cuando los fotgrafos marchen oficialmente al frente junto a los soldados, aunque las distancias y los medios todava
actan muy negativamente.
El inicio de la transmisin telefotogrfica a partir de 1935, de una forma
comercial amplia, como se dice en el segundo captulo, sera el paso definitivo
para eliminar cualquier distancia y hacer que las fotos estn en las redacciones
en pocos minutos. Este nuevo avance y la guerra Civil espaola marcaran el

impulso necesario para la puesta en marcha de <da comunicacin visual de
masas (1), como seala Furio Colombo.
En esta contienda seran corresponsales reporteros como Robert Capa, que
logr un documento grfico para la historia de Espaa y del periodismo
mundial. Su clebre foto del miliciano muerto, publicada en un principio por el
semanario francs <cVu y en Life, dara luego la vuelta al mundo y se
convertira en cartel y alta representacin grfica de guerra, sobre la que escribi
Miguel Hernndez, que era correligionario del miliciano muerto; Hay ruiseores que cantan / encima de los fusiles / y en medio de las batallas (2).
Cerda Taro, esposa de Capa y corresponsal que cubra informacin para
Le Soir de Pars, muri en la batalla de Brunete bajo un carro de combate, no

se sabe bien si cay o si fue arrollada.
Henry Cartier-Bresson, el polaco David Chim Seymour y otros muchos
reporteros pertenecientes a diferentes medios como Smena y Ognek, soviticos; The Ilustrated London News>, Ilustrierte Zeiutng, de Leipzig (Alemania), Ilustrazione Italiana, de Miln, y los espaoles ABC, Mundo Grfico,
Ahora, etc. estuvieron presentes como testigos de la guerra que aport miles de
pginas confeccionadas con una visin distinta.
Unos aos ms tarde, en 1945, durante la U Guerra Mundial, otro reportero, Joe Rosenthal, logr la famosa foto de los marines de Estados Unidos
clavando su bandera en la isla japonesa de Iwo Jima. Fotografa titulada
Mariens plant od glory on Mount Suribachis, que le Vali a su autor el Premio
Pulitzer.
(1> COLOMBO, Rio: Fotografa e informacin deguerra. Espaa 1 93-1 939. Ed. Gustavo Gil, SA., Barcelona, 1977,
pg. 17.
0 17, Madrid, 1992, pg.S6.
<2) GOZALO, Miguel Angel: Documento y noticia: la sombra de l3ob Capa. AEOE. n
245
Fotoperiodismo. edicin y manipulacin
El periodo marcado entre la II Cuerra Mundial y la guerra de Vietnan ser

en el que selogre la mayor difusin de las revistas ilustradas, comoLife, Vu,
Paris Match, la alemana Stern, etc. Aos en los que otra figura mtica del
fotoperiodismo, W. Fugene Smith, realiza algunos de sus ms famosos ensayos
fotogrficos, como Spanish Villaje, realizado en el pueblo espaol de Deleitosa.
111.1.7. Magnum
En 1947, Cartier Bresson, Capa, Seymour y George Rodger, fundan la
agencia Magnum, que es la historia de los ltimos 50 Aos del fotoperiodismo,
trmino quepor cierto detesta Cartier-Bresson, porque yo soy libertarioy tengo
miedo al poder (1).
Magnum, que se defina por la independencia y la sensibilidad (2) y que
sus fotgrafos tienen que pasar un purgatorio antes de entrar en la agencia,
segn su director Francois Hbel, en su visita a Madrid con motivo de la
exposicin Magnum, 50 aos de fotografa, inaugurada en la tercera planta
del Museo Nacional Reina Sofa, de Madrid, el da 22 de junio de 1993, ha
perdurado con la idea obsesiva de lograr independencia absoluta tanto en el
terreno de la edicin como en el laboral.
Cartier-Bresson, que recordaba: ramos cuatro colegas, Robert Capa
muri en Vietnam y Shim Seymur, en el canal de Suez. Ahora slo quedamos
George Rodger y yo... Entonces los fotgrafos respetbamos a la gente. Los
ingredienteseran sobre todo sensibilidad (que afortunadamente no se aprende
en ninguna escuela) y curiosidad (que jams puede confundirse con indiscrecin). El resto es el sentido de la imagen, encuadre, la geometra.., todos esos
elementos que no han cambiado (3>.
Las guerras siguen acaparando actualidad, siguenreclamando al periodismo grfico, a sus reporteros, como registradores de instantes que quedarn
marcados en las memorias.
(1 y 3> PITA, Elena: El Mundo, 20-6-93, pg. 33. Seccin de Cultura,

(2>EL PAS de 22-6-93, pg. 31. Espectculos.
246
111.1.8. Vietnam
Tras la II Cuerra Mundial viene la de Corea y luego la de Indochina,
Oriente Medio, Congo y Vietnam, la cruel guerra del sureste asitico que hace
mucho que termin pero que an est en la secuela y el recuerdo de muchos
estadounidenses. Y por si alguien se olvida, de vez en cuando seguimos viendo
publicadas imgenes que la reflejan en todo su horror. No hay peridico en el
mundo que no las haya publicado (1).
Una de esas escalofriantes fotos es la del general survietnamita Nguyen
Ngoc Loan disparando un tiro en la sien a un prisionero del Vietcong, de la que
es autor Eddie Adams, de Associated Press, quien obtuvo con ella el Premio
Pulitzer. Otra, por quedarnos slo con dos, muestra a una nia huyendo
despavorida con la espalda abrasada por culpa del napalm el da 8 de junio de
1972. Su autor, de Associated Press, es Huynh Gong Nick Ut, que tambin
consigui con ella el World Press Photo, adems del Pulitzer.
Cualquier free lancer con ganas de jugarse la vida y cartas de dos medios
interesndose por sus fotos poda obtener una acreditacin de prensa para
fotografiar el horror. Estados Unidos quera publicidad y hasta lleg a pagar el
billete de avin a muchos periodistas.
Las grandes agencias como UPI y AP tenan enviados especiales permanentemente que transmitan diariamente numerosas fotos que mostraban el
miedo, las muertes absurdas por una guerra que Estados Unidos perdi primero
en su propia gente, en los receptores de esas imgenes, que no eran ms que
instantes de la barbarie. Esta vez no se trataba de algo herico, de una accin
en bien de la patria o en lucha contra el comunismo, sino de la lucha absurda,
donde la gente mora y los soldados pasaban miedo (2).
Vietnam fue ganada por las imgenes y si la guerra civil espaola fue la
primera guerra fotografiada, Vietnam fue la primera que le sum la televisin.
(1> EL PAS de 5.2-94, pg, Internacional.

(2> ESPARZA, Jos Ramn: Op. cfi., pg. 115.
247
.Fotoperiodismo. edicin y manipulacin
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uIlustracin 6. Marines estadounidenses clavando su bandera en la isla Japonesa de Iwo Jima. Joe Rosenthal.
248
249
lustracin 7. El jefe de la Polica Nacional de Vietnam del Sur, general Nguyen Nogc Loan, ejecuto a un supuesto
miembro del Viet Cong en una calle de Saign. EDOIE ADAM5.
Fotoycrodismo, edicin y manipulacin
250
Ilustracin 8. VtETNAM, 1972: Nios corriendo por una carretera tras un ataque con napalm a su aldea. l-IUYN}-I
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Ilustracin 9. SUDAN, 1993: EL HAMBRE... Potogiafa tomada por cl freelance Kevin Carter, Premio Pulitzer 1993.
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111.1.9. Gamma, Sygma y Sipa

La mayor agencia del mundo naci de la discusin entre un fotgrafo del
Fgaro y otro de France Dimanche> (1), segn uno de los grandes fotgrafos
franceses de la actualidad, Raymond Depardon, que tambin particip en la
creacin de esa agencia en 1967. Hubert Henrotte, Hugues Vassal y Leonard de
Raemy son, junto con Depardon, los creadores de un estilo de fotografa que
conquistara a los editores de los semanarios grficos y peridicos diarios. Sus
fotgrafos sern de los primeros en estar en los escenarios y sus fotos tambin
de las primeras, por no decir las primeras, en llegar. Han hecho poco uso del
telefoto, quizs porque su mercado principal son los semanarios y porque no
quieren arriesgarse a perder un mnimo de calidad, una reduccin del formato
y porque se niegan a la estandarizacin de sus fotos. Pero se han especializado
en enlazar un vuelo con otro, en ganar tiempo al tiempo en los aeropuertos para
que sus fotos lleguen en muy pocas horas a las redacciones ms lejanas.
Uno de sus fotgrafos estrellas seria Cuilles Caron, que revolucion el
periodismo grfico del momento por su estilo de trabajo, que consista en
anticiparse a la noticias. Cuando los dems llegan, se cruzan con Caron que
regresa (2). Desapareci en Camboya en 1970.
En 1973 dimite su director, Hubert Henrotte, que, junto con gran parte de
los fotgrafos no accionistas, abandona Camma para crear Sygma, que se
convirti en la gran competidora.
La nueva agencia crece con celeridad gracias a la capacidad de Henrotte,
que introdujo un nuevo campode trabajo con grandes posibilidades financieras:
la prensa del corazn.
Sipa completa el panorama agenciero de Francia en este tipo de trabajo.
Fue fundada por Goksin Sipahioglu en 1973 y es considerada como una de las
grandes escuelas de fotoperiodismo. Su material es distribuido en Espaa por
EFE, con quien adems mantiene un intercambio de reportajes relacionados con
la prensa rosa o del corazn y con quien tambin mantiene una estacin de
imagen por telefotografa instalada en el primer trimestre de 1994.
(1) CUERRIN Profession photoreporter. Centre George Pompidou. Paris, 1988, pg. 27.
(2) ESPARZA, Jos Ramn: Op. di, pg. 119.
252
Fotoperodismo, edicin y manipulacin
Las tres prestigiosas agencias han logrado transformar en la dcada de los

setenta el fotoperiodismo y sus diferentes apartados. Su proyeccin de futuro y
su adaptacin continua hacen que numerossimas publicaciones de todo el
mundo se nutran, en gran medida, de su material.
111.1.10. Cronologa en la evolucin fotogrfica,

segn Koldo Chamorro (1)
Koldo Chamorro, uno de los grandes fotgrafos del momento en Espaa,
seala tres fechas con perfecta frialdad>, en la cronologa de la evolucin
fotogrfica y su cambio de fase:
W.- El 6 de agosto de 1945, cuando explosion la primera bomba atmica
sobre un contingente civil (Hiroshima). Se produjo -segn Chamorro- por
el efecto instantneo de la radiacin trmica de la explosin, la imagen
pica por excelencia. Me refiero a la sombra trmico-luminosa proyectada sobre una pared blanca del hombre y la escalera. Esta imagen condensa toda la contradiccin de nuestra evolucin como especie superior de
animal social.
2~.- En la dcada de los aos cincuenta concluye, por muerte natural, el
criterio globalizador que ordena la existencia de la Enciclopedia como
instrumento de registro. Todo lo que existe y cuanto existe (salvo ciertas
configuraciones extraas que necesitan para su observacin una instrumentacin tecnolgica muy sofisticada como son genes y cromosomas
mediante microscopios electrnicos y de barrido- o partculas de las
fuerzas electrodbiles) acaba de ser censado. Es cierto que quedan sueltos
pero, a partir de ese momento, son simples ancdotas.
-
La fotografa se libera del papelciego e instrumental para aventurarse

en dos territorios que implican madurez, conocimiento, sensibilidad,
emocin e inteligencia.
(1) CHAMORRO, Koldo: 1 Curso Diploma en Fotoperiodismo y Edicin. Facultad de Ciencias de la InformacinANIGP, Universidad Complutense Madrid, enero-junio de 1994.
253
.Fotoperioismo, edicin y manipulacin
El 17 de julio de 1969 el Apolo 11 consigue llegar a la luna con tres

astronautas a bordo. Amstrong y Aldrin pisan por primera vez en la
historia de la humanidad su superficie. Desde all, con su propio horizonte como referencia, fotografan la Tierra.
3Q~~
Esta imagen de la Tierra permite reflexionar, en la frialdad de la

distancia, que este es quizs el limite para las capacidades humanas de
traslado y ocupacin.
111.1.11. Muchos son los que miran y pocos los que ven
<H. Cartier-Bresson)
Ahora, para que la guerra no le falte a la fotografa, tenemos el conflicto en
la antigua Yugoslavia, Ruanda... Tenemos hilo directo con el horror a travs de
las imgenes, que van convirtindonos en habitual incomprensin, la impotencia, la insolidaridad...
El fotgrafo est all con su mirada aguda para hacer testimonio, para
que la historia siga incluyendo las imgenes, fijas o mviles, en los numerosos
rincones que les corresponden.
Toda fotografa es el resultado de una captura. La pieza que ha obtenido
el ojo por medio de la cmara (1).
Pero la fotografa de Prensa, el Fotoperiodismo, tiene grandes diferencias
con otras ramas. La fotografa periodstica -como dice Verd- es, ante todo, una
presa. Tiene el ritmo de la caza y es capaz de concentrar el tiempo en la escena.
Es la instantnea por antonomasia. Rpida, certera. Y algo ms, cuando existe
el oficio, el fotoperiodismo es un fragmento de luz que comunica la noticia,
porque si en un principio las fotos fueron utilizadas como apoyo y complemento
de los textos, ahora casi se ilustran muchas fotografas con algunas palabras,
gracias a su autonoma como fuente informativa.
(1) VERDU, Vicente: Fotoperiodismo. El Pas dc 12-3-93, seccin Artes.
254
Fotoperodsmo. edicin y manipulacin
A partir de los aos treinta de nuestro siglo se produjo un gran auge en la

Prensa, especialmente en las revistas ilustradas, con la aparicin de publicaciones grficas de gran tirada, como Life en Estados Unidos, revista para la que
trabajaron los mejores fotgrafos de la poca, como Capa, Eugene Smith,
Margaret Bourke-White o Duglas Duncan.
La guerra se convierte en un gnero clsico del periodismo grfico. Si en
un principio, hasta la poca de Indochina, dominaron los fotgrafos norteamericanos, no slo porque Estados unidos estaba implicado en casi todos los
conflictos importantes, sino tambin por el apoyo de una prensa con medios
(1), a partir de entonces se universaliza por la continua aparicin de grandes
profesionales en todos los continentes y, cmo no, por la ampliacin de temas.
La actividad del reporterismo grfico cubre a diario tambin Parlamentos,
mtines, conferencias de prensa, entrevistas, deportes, cultura, sucesos, etc. Y es
aqu, como seala Yuste, en estas actividades cubiertas por numerosos profesionales donde ms difcil resulta obtener una buena foto, porque los fotgrafos
no somos artistas. Somos artesanos. Tenemos que pasar muy discretamente,
viendo lo que pasa. La realidad siempre tiene la ltima palabra (2).
111.1.12. La fotografa en Espaa
Los informadores grficos son sujetos activos de un derechofundamental que

es a la vez necesario e ineludible en una sociedad democrtica: el derecho a la
informacin (3).
Rey Juan Carlos.
El periodista se debe a la verdad por encima de cualquier otra consideracin,

tanto el que escribe la actualidad con imgenes como el que la escribe con
palabras (4).
Carmen Alborch. Ministra de Cultura
(1> YUSTE, Juan Ramn: El Pas, 12-3-94. Suplemento de Artes.
<2) GARCA, Roco: Cartier-Bresson: Tengo miedo del poder. El Pas, 20-6-93. Cultura.
(3 y 4> Frases pronunciadas por SM. el Rey D. Juan Carlos y la ministra de cultura, Carmen alborch, en el acto de
inauguracin del X Congreso de la ANIGP el da 25 de octubre dc 1993, celebrado en el 1 bId Meli-Castilla de
Marid. El autorde esta investigacin forma parte de la junta Directiva dela Asociacin Nacional de Informadores
Gilicos de Prensa en la actualidad.
255
111.1.12.1. Las primeras demostraciones daguerrot picas. Barcelona.
El mdico y catedrtico de Literatura e Higiene, por aquellas fechas

corresponsal en Pars de la Academia de Ciencias y Artes de Barcelona, Pedro
Felipe Monlu, comunicaba el descubrimiento de Daguerre a la citada Academia el 24 de febrerode 1839. Monlu describa minuciosamente el nuevo invento
y haca una serie de consideraciones sobre sus posibles utilizaciones futuras.
Para l, el daguerrotipo era, sin duda, el gran descubrimiento del siglo. Lstima, seores, que en ese grandioso drama de la vida y de progreso industrial y
cientfico se vean los espaoles, por circunstancias independientes de su capacidad, condenados al oscuro papel, de espectadores (1).
El 10 de noviembre de 1839 se llev a cabo en Barcelona la primera
demostracin pblica del daguerrotipo por iniciativa de la Academia. La
demostracin corri a cargo de Ramn Alabern, quien a su vez haba aprendido
la tcnica del propio Daguerre. El Diario de Barcelona anunci el acontecimiento
el mismo da en su seccin de diversiones pblicas. Para el buen xito de la
operacin -adverta el Diario- conviene que los espectadores que se hallen en los
balcones y ventanas de La Lonja y de la citada casa Xifr (edificios que se iban
a fotografiar), se retiren los pocos minutos que la plancha estar al foco de la
cmara oscura. La exactitud de la operacin es tal, que si algn espectador se
desentiende de este ruego, quedar indeleblemente marcada en la plancha la
prueba de su indocilidad (2).
111.1.12.2. Las primeras demostraciones daguerrotpicas. Madrid.

Las pocas noticias que se encuentran sobre el comienzo de la fotografa en
Madrid, citan el nombre de Caspar de Remisa, quien don a la sociedad El Liceo
un equipo completo de daguerrotipo (3). Parece que el intento de sacar una
vista con este material fracas>.
(1> LOPEz MONDEJAR, Publio: Las fuentes de la memoria. Fotografa y sociedad en la Espaa del s. XIX. Lunwerg
Editores, SA., Barcelona, 1989, pgS.
(2> Recogido por LOPEZ MONDEJAR, Publio: Op. cil, pgS.
213, quien cita: Gaspar de Remiso (1784-1847>, banquero cataln afincado
(3>
Mare-Loup:
pg.artstico y literario espaol. Fund y financi el diario proteccionista El
en SOUCEZ,
Madrid. Era
presidenteOp.
del cli.,
Liceo
Corresponsal (1839-1844)
256
Fotopertodisrno, edicin y manipulacin
Segn Lpez Mondejar, El Corresponsal daba noticia del primer intento, que lo llevaron a cabo los catedrticos Mariano de la Paz Graels, Juan
Maria Pou y Camps y Jose Camps. El objeto elegido -se lee en su edicin del 22
de noviembre- fue la vista del Real Palacio tomada desde la parte derecha del
Manzanares> (1).
El da 18 de ese mes sera el elegido para la toma daguerrotpica, da que,
climatolgicamente. no reuna buenas condiciones.
Este primer daguerrotipo realizado en Madrid qued conservado en la
Facultad de Farmacia hasta su destruccin, tras deterioros sucesivos, en 1978.
La primera prueba obtenida en Barcelona fue subastada entre el pblico
participante y se le perdi la pista.
111.1.12.3. La era de los retratos

Las principales ciudades empezaron a dotarse de estudios de retratos en
las calles ms elegantes y concurridas. Numerosos fotgrafos espaoles y
extranjeros, como Charles Clifford y J. Laurent, llegados en 1852 y 1857,
respectivamente, entre los ms importantes de los venidos de fuera.
Los fotgrafos extranjeros llegados a Espaa en los comienzos de la era
fotogrfica fueron franceses e ingleses en su mayora. Sus colegas espaoles
aprendieron de ellos enseanzas muy valiosas que, sin duda, consolidaron sus
conocimientos en el nuevo arte (2).
Clifford, que se convirti en fotgrafo oficial de Isabel II, dej una amplia
obra realizada en negativo de colodin y positivada en papeles de albmina y
tambin un gran trabajo en negativo de papel. Muchos de sus lbunes se
conservan en la Biblioteca Nacional de Madrid, con fotos originales en perfecto
estado de conservacin.
(1> LOPEZ MONDEJAR, Publio: Op. cil., pg16.

(2> SERRANO ALCAINA, Jess: Op. cit., pg.98.
257
J.
Laurent, fue tambin fotgrafo, al igual que Clifford, de la Casa Real,

aunque practic ampliamente la fotografa documental de arte por su pretensin de vender al pblico francs un gran muestrario de vistas de Espaa.
Entre sus fotos ms conocidas estn las de un acrbata en el vaco
escenario de la primitiva plaza de toros madrilea, tomada el 12-6-1857. El da
21 de mayo de 1858. La Epoca da ya noticia de su trabajo y el uno de julio
del mismo ao se publica en La Crnica una amplia referencia a su coleccin
de vistas fotogrficas de las estaciones, puentes y otros edificios y puntos
notables (1).
Poco a poco los fotgrafos iran ocupando otros aconteceres de la vida
cotidiana, abandonando as la antigua del tour britnico.
111.1.12.4.- Reporterismo grfico. Sus precursores espaoles

Creo que la publicacin grfica ms antigua de Espaa fue Museo
Universal (1857), que en el ao 1859 se transform en La Ilustracin Espaola
y Americana. En esta revista, los grandes xitos periodsticos eran recogidos
por aquel gran dibujante, don Juan Comba, primero con sus lpices, y despus
con una cmara fotogrfica de cajn (2).
Esta revista grfica que Campa considera la primera en Espaa, podra
ser tambin tenida en cuenta como una gran impulsora del periodismo grfico.
Se empezaba ya a recoger ilustraciones interpretativas de los temas que trataba
y no tardara mucho en ser la fotografa misma el complemento -al menos en
esos principios- de la informacin.
Otro fuerte impulso, casi definitivo, le sera dado por uno de los padres del
periodismo grfico. Por el fundador en Sevilla de La Educacin, que dur
<1) LOPEZ MONDEJAR, Publio: Op. cil, pg.35.

(2) CAMIUA,Jos: Conferencia pronunciada en el Club de Prensa Jaime Balmes de Madrid. Documenta. Direccin
Generas de Prensa. Cuaderno Nm.953, Madrid, iSde abril de 1955.
258
Fotoperiodismo~ edicin y mantpulacin
pocos nmeros, y ms tarde de Blanco y Negro, que sali en 1891 a quince

cntimos y con una tirada de 20.000 ejemplares. Torcuato Luca de Tena, que era
un notable abogado y diplomtico. Tras un viaje a Alemania, donde se publicaba, entre otras revistas, Fliegender Bletter (la hoja volandera), pens hacer
algo parecido en Espaa, donde en aquellos momentos slo se publicaba La
Ilustracin y Madrid Cmico.
El xito de Blanco y Negro fue tan grande desde un principio que las
cuatro mil pesetas preparadas para su fundacin me consta que jams tuvo que
tocarlas (1).
En 1905 naci ABC, tambin de la mano de Luca de Tena, pero con una
diferencia: perdiendo mucho dinero. En aquellas fechas lleg el primer marqus de Luca de Tena a sacrificar por su ABC hasta 800.000 pesetas, digo la cifra,
porque se la o personalmente a don Torcuato ante mi padre (.4 (2).
Pero llegaron los anuncios. Y empez el xito de la fotografa de prensa. Y
le lleg tambin ese xito al ABC, una de las publicaciones espaolas donde el
fotoperiodismo lleg a tener vida propia. Si la idea inicial de Luca de Tena era
las letras con monos entran, ms tarde se ha ido demostrando que las letras
son mas creibles cuando las acompaa una foto, y no como complemento, sino
como informacin propia, que a veces aade ms informacin y otras lo dicen
todo.
A partir de entonces empiezan a aparecer los periodistas grficos. Viene
desde su Mlaga natal a Madrid Francisco Verdugo Landi, gran dibujante que
colaborara en las revistas Madrid Cmico, La Saeta, Vida Calante, La Ilustracin Espaola y en otros medios como El Nuevo Mundo, que no gozaba de
buena salud desde la aparicin de Blanco y negro. Jos Perojo, director y
propietario de El Nuevo Mundo, necesitaba impulsarlo y pens en Verdugo,
quien logr un gran xito poco despus.
Las publicaciones empezaban a reclutar los fotgrafos y a disputarse los
mejores. Verdugo logr una tirada de 40.000 ejemplares en 1899 con su Nuevo
Mundo, publicacin que diez aos despus con la colaboracin cte Campa
padre, en la guerra de Melilla de 1909, aument su tirada a 276.000 ejemplares
segn cuenta el propio hijo de Campa en el documento citado.
<1 y 2) CAMPUA, Jos: Conferencia citada.
259
Ms tarde, tras la muerte de Jos del Perojo, Verdugo, junto a otros
periodistas como Zabal, Lara, Carretero y Campa, dejan Nuevo Mundo y

fundaron Mundo Grfico primero y La Esfera, Crnica, Elegancias y La Novela
Semanal, despus.
No dejaban de aparecer nuevas publicaciones. La rivalidad entre ellas
empujaba a la superacin constante en ideas y perfeccionamiento. Haba que ser
imaginativo para ir ganando lectores. Pero a la imaginacin haba que aadirle
el sacrificio constante de aquellos pioneros del fotoperiodismo que cargaban
con sus pesados equipos que a veces incluan el lpiz y el papel para el dibujo.
Antonio C. Linares fundara la Estampa y Crnica, que rebas la tirada de
200.000 ejemplares. Era otro periodista grfico con una visin clara de la
actualidad.
111.1.12.5. Otros nombres propios

Antonio Cnovas del Castillo y Vallejo, Kaulak, sobrino camal del poltico conservador, naci en Madrid en 1862. Curs Derecho, pero muy pronto
llevado por sus aficiones artsticas, dej las leyes para dedicarse a la pintura,
firmando sus cuadros con Vascano. Fue tambin escritor y critico de Arte, pero
sobre todo fotgrafo. Kaulak sera uno de los primitivos nombres de la Real
Sociedad Fotogrfica de Madrid. Fund como rgano de la citada entidad la
revista La Fotografa, el uno de octubre de 1901 (1). A l se debe la Real Orden
de 4 de septiembre de 1911 en pro de la defensa de 1 os intereses corporativos,
que ampara los derechos de autor y en la que, segn recoge el profesor Altabella,
se dice cuantos reprodujeron obras fotogrficas tienen la obligacin de hacer
constar al pie de las reproducciones el nombre de quien hizo dichas obras.
Colabor en los peridicos madrileos La Poltica, el Estandarte, La
Libertad, La Monarqua y El Nacional. Mont su estudio a principios de siglo
bajo el ttulo Dalton-Kaulak y fue director de los suplementos dominicales
ilustrados en La Correspondencia de Espaa.
(1> ALTABELLA, Jos: Precursores espaoles del reporterismo grfico. AEDE. Publicacin de la Asociacin de
Editores Espaflolca Nm.17, La imagen en la Prensa, Madrid, 1992, pg29yss.
260
111.1.12.5.1. Chsristian Franzen y Nissen

Diplomtico y artista grfico <que realiz en Espaa las primeras fotografas con magnesio (1>. Hasta su llegada a nuestro pas la cmara oscura requera
la luz natural para sus exposiciones, pero gracias al aparato inventado por
Franzen, fotgrafo de la Real Casa que gozaba del afecto de la Reina Madre,
Doa Mara Cristina, se pudo acceder a los interiores y captar sus imgenes tras
el fogonazo luminoso del magnesio. Algunas de esas fotos seran recogidas por
el semanario Blanco y Negro, que empez a publicar a finales de siglo bellas
estampas grficas de interiores aristocrticos. Sera tambin Blanco y Negro
quien publicara una serie titulada Madrid de Noche, fotografas con las que
los destellos de magnesio popularizaron a Franzen, quien firmaba sus obras
como Fotgrafo de Reyes, a lo que en algunos aada Y Rey de los fotgrafos.
...
111.1.12.5.2. Jos L. Campa

Nada de lo quehice, o de lo que no hice, hubiera sidoposibley publicable sin
los largos yferoces ojos de una Nikon, y sin la sombra valerosa siempre, en
primera lnea de fuego, de un reportero grfico.
Ral del Pozo
Naci en Jerez de la Frontera en 1870 y pas de aprendiz de barbera a ser
uno de los grande del periodismo grfico en Espaa.
Frente a la barbera abri una galera fotogrfica Diego Gonzlez Ragel,
donde Campa adquiri sus primeros conocimientos fotogrficos.
Lleg a Madrid de la mano del popular fotgrafo de actores y artistas
Manuel Compay, quien posea ms de una galera fotogrfica en Madrid.
Campa conoci pronto el triunfo gracias a su dinamismo, resolucin, gusto
artstico, simpata personal y carcter, esto ltimo, segn su hijo, Jos Campa,
es el rasgo principal que cuenta en un informador grfico para triunfar.
(1) ALTABELLA, Jos: Op. cli.
261
Fotoperwdismo, edicin y manipulacin
Aprendi ingls y francs y Jos Demara Lpez, que as se llamaba

realmente, con la guerra de Marruecos en 1909 se convirti en el reportero
grfico ms prestigioso y popular de Espaa (l).Sus fotografas se voceaban
por los vendedores de peridicos, porque as, El Grfico, donde trabajaba, se
venda ms rpidamente, lo prestigiaba. Y lleg a alcanzar una cifra de tirada
jams igualada hasta su tiempo por ningn peridico espaol: 266.000 ejemplares (2).
En una ocasin, Campa seenter que estaba proyectada para el amanecer
siguiente una operacin para conquistar el Barranco del Lobo, en cuyas cimas
quedaban sin rescatar cadveres de soldados espaoles. Al da siguiente,
cuando las guerrillas de vanguardia se acercaron al objetivo, vieron quede la
lnea enemiga venia un hombre solo, con su mochila, que al divisar nuestras
fuerzas, agitaba un lienzo blanco... Era mi padre con su mquina.., que, durante
la madrugada, haba hecho l solo la operacin, segn cuenta su hijo, que
tambin lleg a ser uno de los importantes de la fotografa de su poca. Esta
hazaa le vali ser condecorado por el general Marina y su reportaje le mereci
el reconocimiento no slo en Espaa sino fuera de ella y el Rey Alfonso XIII le
nombr fotgrafo de la Casa Real.
En 1920, sus compaeros de Prensa Crfica, empresa que tena bastantes
publicaciones, algunas de ellas dirigidas por Verdugo, le nombraron director de
Mundo Crfico, pasando desde entonces, al puesto de fotgrafo y la firma a su
hijo Jos, quien permaneci en la Empresa hasta 1931, fecha en la que se sali
para establecer la nueva modalidad del periodismo grfico: los cines de actualidades. Fue fotgrafo personal del anterior Jefe de Estado y potenciador del
movimiento corporativo del periodismo espaol, aunque el profesor Antonio
Alcoba lo califica de personaje siniestro y enlobado que deba en aquellos aos
su posicin a ocupar un puesto relevante en la Casa Civil del General Franco, con
autorizacin especialsima para tomar fotografas en los actos oficiales y privados del Generalsimo (3).
Campa -segn Alcoba, profesor de la Facultad de Ciencias de la Informacin, gran profesional de la cmara fotogrfica, autor de numerosas investigaciones sobre periodismo grfico y fundador de la Asociacin Nacional de
(1) ALTABELLA, Jos: Op. cit.
(2) CAMPUA, Jos: Op. cil.

(3) ALCOBA LOPEZ, Antonio: op. cli., pg 27.
262
Informadores Grficos de Prensa se distingui por su desprecio hacia las

nuevas generaciones de profesionales del periodismo grfico y su actitud
cuando le fue solicitada ayuda para que los estudios relacionados con la
profesin se llevaran a efecto en la Escuela Oficial de Periodismo, fue la de
colocar el mayor nmero de obstculos para que esa justa aspiracin de las
nuevas generaciones no se convirtiese en realidad.
-
Campa padre muri en 1936, vctima del enfrentamiento civil en el que

tantos espaoles perdieron la vida. Desapareci un gran reportero grfico, un
maestro de la cmara, cuyos xitos profesionales tardaron mucho en ser superados.
111.1.12.5.3. Juan Comba

Es el cronista grfico que abre y cierra la poca de la Restauracin. Sus
rpidos comienzos artsticos le permitieron acceder a las pginas de la Ilustracin Espaola y Americana, revista ilustrada que llen toda una poca del
periodismo grfico espaol.
Comba entr en esta publicacin con la ayuda de su amigo el pintor
Rosales, quien le present al propietario y director, Abelardo de Carlos, que ya
contaba en su redaccin con otros profesionales de renombre como Jos Luis
Pellicer y Toms Padr.
Publica su primer trabajo el 16 de marzo de 1872 y desde esa fecha Comba
trabajara en la prestigiosa revista donde se convirti en otro de los importantes
reporteros grficos, precursor de los profesionales modernos.
Su firma fue tambin conocida fuera de Espaa gracias a los trabajos que
realiz como corresponsal de publicaciones como The Craphic, de Londres; La
Ilustrazion italiana, de Miln; Lillustratio, de Paris, y otras.
Juan Comba, naci en Jerez de la Frontera en 1854, era el cronista grfico
que asista a los acontecimientos portando su carpeta de dibujos, primero, y la
mquina fotogrfica despus, y muri el 19 de junio de 1924.
263
~~Foloperiodismo,
III.1.12.5.4. Alfonso Snchez Garca, Alfonso

Personaje que VIVI toda su vida dedicado a la fotografa y que lleg a alcanzar una enorme popularidad. Naci en Ciudad Real el 21 de febrero de 1881.
Empez como aprendiz en la madrilea calle de Toledo, donde un fotgrafo, Amador, posea su estudio. Alternaba su trabajo con las primeras colaboraciones para los peridicos, fundamentalmente en la Revista Moderna, publicacin ilustrada que recoga en sus pginas los reportajes de estrenos teatrales,
que en aquellas fechas era una innovacin periodstica.
En 1904, cuando Julio Burel fund El Grfico, Alfonso se incorpor a su
redaccin como redactor artstico y empez a ver firmadas sus trabajos con
Foto Alfonso.
Tras la desaparicin de El Grfico entra en el popular diario de la noche
Heraldo de Madrid, fundado en 1890, poca decisivaen la transformacin y
crecimiento de los peridicos (1), como redactor artstico, a las rdenes de Jos
Francos Rodrguez.
Altern su trabajo de reportero grfico con la foto de arte, terreno en el que
obtuvo un premio en Estados Unidos con motivo del concurso de Artistas
Fotgrafos Mundiales celebrado en 1904. No descuid esta faceta a partir de
entonces y cultiv el gnero de las tarjetas postales, tan en boga a principios de
este siglo.
En 1910 cubri la informacin de la epidemia tfica, disfrazndose con las
blusas habituales de los empleados de la funeraria, para poder pasar con stos
hasta el pabelln donde yacan las vctimas (2).
Hizo la primera foto de un Consejo de Ministros presidido por el Rey Don
Alfonso XIII, quien tena a su derecha al Jel e de Gobierno, Conde de Romanones.
Fue autor tambin de la primera fotografa del gobierno provisional de la
Repblica de Portugal, que presidi Bernardino Machado (3), documento que
se reprodujo en toda la prensa mundial.
94.
(1) SEOANE, M Cruz: Historie del Periodismo en Espaa, II. El siglo XIX, Alianza Editorial, pg.2
<2) SERRANO ALCAINA, Jess: Op. cit.
(3) ALTABELLA, Jos: Op. cit, pg.45.
264
Fotoperiodisrno. edicin y manipulacin
Otro xito profesional lo obtuvo con las fotografas de la primera entrevista del despacho del Rey Alfonso XIII con el general Miguel Primo de Rivera,
despus de que el dictador formara el Directorio Militar, en 1923.
El cronista grfico del incendio del Teatro Novedades fue, en fin, un gran
profesional, que tras su muerte el 12-2-1953, encontrara su proyeccin en los
herederos de su museo y de su arte: sus hijos, los Alfonsitos, Alfonso, Luis y
Jos Snchez Portela.
111.1.12.5.5. Manolo Fernndez Cuesta

Fundador de la primera revista de la zona Nacional, Fotos>, Fernndez
Cuesta empez en plena juventud con su famosa <Linterna, peridico grfico
de sucesos, hecho en plena Repblica para combatir la poltica del Frente
popular bajo el camuflaje del suceso. Sus artculos y fotos sensacionalistas, a
veces trucadas, le aseguraban el xito semanal.
Fotos fue una revista que consigui tal xito que -segn cuenta Jos
Campa- el primer ejemplar de la semana siguiente empalmaba con el ltimo
de la semana anterior>. Las fotos del Caudillo y de su Cuartel General eran
habituales y esperadas por su pblico.
<Gracias a Manolo Fernndez Cuesta triunfamos todos los fotgrafos que
all estbamos en los frentes (1).
Tras el fin de la guerra fund Marca>, la gran publicacin de los deportes
que en estos momentos ocupa un lugar de prestigio dentro del periodismo en su
especialidad y es uno de los peridicos de mayor tirada dentro del cmputo
general de los peridicos espaoles.
Despus fundara Ruedo, revista taurina que cosech gran xito desde
su nacimiento.
<1) CAMPUA, Jos: Op. cii., pg.6.
265
~.Foloperiodismo
111.1.12.5.6. Otras nombres
No es accidental que el fotgrafo se meta a fotgrafo,

como no loes queel domadorde leones se meta a domador>.
Dorothea Lange
Tras esta escassima muestra de profesionales presentados, iniciadores en

gran medida del fotoperiodismo en Espaa, vendran infinidad de nombres,
domo Contreras, Martn Santos Yubero, muerto en abril de 1994, que plasm en
sus placas y luego en sus celuloides tantos acontecimientos recogidos en las
pginas del diario YA>, que l ilustr desde el primer nmero, el del histrico
14 de enero de 1935> (1).
El YA>, que tantos apuros est pasando ahora para salir adelante, ha sido
desde siempre una escuela de reporteros grficos. Lucio Soriano, Gabriel
Carvajal y tantos otros, han dejado en sus pginas la historia cotidiana de Espaa en fragmentos grficos que representan los momentos ms importantes.
Hay que seguir aadiendo nombres como los de Jos Martnez Snchez y
Antonio Cosme, quienes en 1858 realizan el reportaje grfico antecedente de lo
quehoy son los reportajes de las revistas del corazn (2), conla llegada de Isabel
11 y su esposo Francisco de Ass aValencia. Rodrigo Fuentes, Gmez Durn, Jos
Snchez, Daz Casariego, Julio D. Berzal, Miguel Corts, Mariano Zabala, los
Prez de Rozas, dinasta catalana que en mayo de 1994 ha exhibido en Barcelona
una gran exposicin que recoge gran parte de su obra; Luis Prez de Len,Ortiz
Echegile, Centellas, Catal Roca, Snchez del Pando y tantos y tantos otros que
en estos momentos, slo en fotoperiodismo, pasara de dos mil, segn la
Asociacin Nacional de Informadores Grficos de Prensa (ANIGP), que agrupa
a la prctica totalidad de los reporteros grficosexistentes en Espaa y que tiene

sus antecedentes en las agrupaciones de los fotgrafos de prensa.
(1> FERNANDEZ POMBO Alejandro: La Espaa que vio Santos Yubero. Ya de 24-4-94. Revista del Domingo,
pg.IV y ss.
(2) ALEIXANDRE, Jos: La fotografa en Valencia. aproximacin histrica. Debates, n~ 17, Valencia, ~986,pg,24.
266
III.1.12.5.7. Asociacionismo
Los fotgrafos de prensa tardaron bastante en asociarse. Quienes lo

hicieron primero fueronlos aficionados a la fotografa con la creacin de la Real
Sociedad Fotogrfica de Madrid, la ms antigua de Espaa. Los pertenecientes
a la Prensa se acogieron al Sindicato Vertical de Papel, Prensa y Artes Grficas;
el resto, los denominados de galera y estudio, lo hacan en el Sindicato
Nacional o Provincial de Industrias Qumicas, con las distintas categoras, como
fotgrafos, laborantes, etc. (1).
En 1940 formaron asociacin los fotgrafos de galeras, estudio, bodas,
esas fotografas que <han formado parte de la ceremonia tanto como las
frmulas verbales prescritas (2); bautizos, con sus correspondientes estatutos,
convenios, y reglamentaciones.
Los profesionales de la Prensa lo hicieron en 1950 bajo la iniciativa de Jos
Campa, quin cre una asociacin tras lograr el correspondiente permiso del
ministerio de Gobernacin. El 23 de septiembre de 1950 nace la Institucin
Defensora de la Propiedad Fotogrfica de Madrid (IiNDEPROFO), a la que se

fueron asociando tambin los cmaras de Noticiario y Documentacin (NODO).
El 17 de Noviembre de 1941 se crea la Escuela Oficial de Periodismo de

Madrid, por Orden ministerial, dependiente de la Vicesecretaria de Educacin
popular, que posteriormente sera el ministerio de informacin y Turismo, y la
Direccin General de Prensa.
Los primeros cursos en la Escuela fueron para periodistas procedentes en

su mayora de El Debate>. A esos cursos, que duraban 4 5 meses, acudan
periodistas en plantilla, reporteros, escritores y algunos fotgrafos de prensa.
En 1953 ingresaron en ella, tras un examen previo, ms de 40 alumnos que
en principio estaba proyectado realizaran un curso de pocos meses, como en
casos anteriores, pero dur dos aos. Salieron titulados como Redactores
Grficos de Prensa y algunos de ellos ingresaron en la INDEPROF.
(1) DE LUCAS LINACERO, Vicente: Apuntes sobre la creacin de las asociaciones de Informadores Grficos de Prensa.
Revista ANICP, nmiS, pp.1O Y 11
(2) 5ONTAC, Susan: Sobre la fotografa. Ed. Edbasa, tercera reimpresin, Barcelona, 1992, pgiS.
267
_______
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.~Foloperiodismo,edcin y manipulacin
Ms tarde, Alfonso Snchez Portela (uno de los Alfonsitos), los Aumente,
Lendmez, Mamegan, Martin Bernab, Jos Pastor, Daz Casariego, los Verdugo, Torremocha, Contreras, Vicente de Lucas y algunos otros, lograron crear,
ante la falta de entendimiento con INDERPROF, la Agrupacin Sindical de
Redactores Grficos de Prensa de Madrid, encuadrada en el Sindicato Provindat de Papel, Prensa y Artes Grficas, inscrita en el Registro Central de
Entidades de la Delegacin Nacional de Sindicatos, en febrero de 1958.
La Junta Directiva qued constituida as:
Presidente: Mario Rodrguez de Aragn
Vicepresidente: Vicente de Lucas Linacero.

Vocales: Lendinez, Verdugo, Contreras, Pastor, Aumente, Bermejo,
Tribaldos, Olegario Prez de Castro y Torremocha.
En 1968 la Agrupacin solicit el cambio de denominacin pasando a
llamarse Agrupacin Sindical de Periodistas Grficos de Madrid.
Por otro lado, un grupo de fotgrafos de prensaintegrado por Ral Cancio,
Pastor (hijo), Antonio Gabriel, Jos Velasco, Felipe Lpez, Luis Milla y Antonio
Alcoba, intentaban crear una nueva asociacin, cosa harto difcil en aquellos
momentos. Tras algunas conversaciones todos los profesionales mencionados,
a los que se unieron otros, ingresaron en la Agrupacin Sindical.
El 3 de mayode 1977 qued fundadala Asociacin nacional de Informadores
Grficos de Prensa (ANIGP), por acuerdo con la Agrupacin Sindical. Su acta
fundacional estaba firmada por Vicente de Lucas, Jos W Pastor Snchez, Ral
Cancio, Antonio Alcoba, Jos Verdugo, Antonio Gabriel y Jos Manuel Otero.
Anteriormente, el 31 de mayo de 1967, la Direccin General de prensa,
dependiente del ministerio de Informacin y turismo, acuerda fusionar los
Libros del Registro Oficial de Periodistas y RedactoresGrficos (donde estaban
tambin los dibujantes) y denominar a todos Periodistas, pasando de Registro
Oficial de Periodistas a Registro Profesional de Periodistas. Aos despus
pasara a la Federacin de Asociaciones de prensa de Espaa (FAPE), de donde
depende actualmente.
El 22 de febrero de 1977 con asistencia de delegados y representantes de 33
provincias espaolas, se aprueban los Estatutos de la nueva ANIGP de Espaa
y se establece la primera Junta Directiva Nacional, que qued compuesta de la
siguiente forma:
268
Fotoperiodisrno, edicin y manipulacin
Presidente:
Vicepresidente 1~:
Vicepresidente 2&
Tesorero:
Censor de cuentas:
Secretario General:
Vocales:
Vicente de Lucas Linacero, de Madrid

Antonio Alcoba, de Madrid
Antonio Espejo, de Barcelona
Jos Pastor Snchez, de Madrid
Antonio Gabriel, de Madrid
Ral Can cio, de Madrid
Perfecto Arjones, de Alicante
Horacio Segut de Barcelona
Luis Milla, de Madrid
Luis Fernndez, de Vizcaya
Jos Santiso, de Madrid
Jos Manuel Otero, de Madrid
Esta Asociacin rene en la actualidad a casi dos mil afiliados y ejerce una
continua vigilancia en defensa de los profesionales dedicados a la informacin
grfica, as como una altapreocupacin por la formacin de sus asociados a travs
de la organizacin de cursos universitarios y de reciclaje y su participacin en todo
lo quesignifica una mayor dignificacin de la profesin del fotoperiodismo.
En el IX Congreso de la Asociacin, celebrado en Santiago de Compostela
del 24 al 27 de febrero de 1992, fue nombrada la Junta Directiva Nacional, que
est compuesta por los siguientes miembros:
Presidente:
Juan Rivero Prada
Vicepresidente:
Manuel Blanco Rey, de Galicia

Manuel Ruesga Bono, de Andaluca
Fernando Hernndez, de Canarias
Secretario General:
Jos Antonio Peral Vega, de Madrid
Tesorera:
Pilar Pardo Pardo, de Madrid
Vocales:
Jos Vicente Aleixandre, de Valencia

Antonio Alonso Prez, de Guipzcoa
Gustavo Cuevas, de Madrid
Alvaro Garca Pelayo, de Madrid
Carlos Miralles, de Madrid
Jos Juan Mullor, de Almera
Emilio Polo Guinea, de Madrid
Salvador Polo, de Salamanca
Miguel Angel Poveda, de Madrid
Javier Regueros, de Madrid
Jos Velasco, de Madrid
Diego Caballo Ardua, de Madrid
269
111.1.12.5.8. Nombres de ahora...
El periodismo grfico debi nacer el da en que a los

redactores se nos deseenfoc el verbo y nos volvimos impotentes para describir la realidad, una realidad para la que, a
menudo, una palabra resulta un exceso, y mil no seran
suficientes>.
Maruja Torres
Cada vez que un fotgrafo ret rata a una persona le

roba un poco el alma. El retrato es como una indagacin en la psicologa del otro hasta atraparsu silencio
Henry Cartier-Bresson.
La foto periodstica con los adelantos modernos, no solamente capta rpidamente la

figura fsica, sino, hasta la psicolgica.
Francisco Franco
Una fotografa no es meramente el resultado del encuentro entre un acontecimiento y un fotgrafo: fotografiar es un
acontecimiento en s mismo>.
Susan Sontag
270
Esta es una mirada rpida al fotoperiodismo, que forma parte importante

de la informacin general, de esa informacin que como dijo el ReyJuan Carlos
durante el acto de inauguracin del X Congreso de la ANIGP, el 25 de octubre
de 1993, es hoy el cauce principal a travs del cual los hombres y mujeres que
viven en un determinado espacio social se reconocen, se articulan y avanzan,
establecen un sistema plural de relaciones basado en la tolerancia y el respeto
mutuo, y hallan estmulo para afrontar y resolver solidariamente las dificultades y problemas de cada poca.
La creciente importancia de la informacin grfica se ve reflejada cadada
en todos los peridicos del mundo. Los reporteros grficos son los verdaderos
cronistas, los Plutarcos de los tiempos modernos> (1), aunque la obtencin de
esas crnicas signifique muchas veces -demasiadas aunque fuera una solaperderla vida, como le ocurri aJuantxu Rodrguez en Panam o a Jordi Pujol
Puente en la antigua Yugoslavia. En estos casos se plantean interrogantes sobre si vali la pena cambiar informacin por vidas o si debemos dejar que pasen por la historia invasiones, guerras e injusticias sin contarlo con imgenes
(2).
Pero estos dos casos de fotgrafos espaoles muertos mientras realizaban
su labor informativa no son ms que los nombres y apellidos simblicos de
tantos y tantos como han muerto a lo largo de la historia. Capa, uno de los
mejores corresponsales de guerra, sola decir si la foto no es demasiado buena,
es que no estabas demasiado cerca>. El judohngaro-aventurero era, comodijo
el novelista Jhon Steinbeck, el poeta grfico de la emocin, emocin que es casi
siempre sinnimo de cercana. Muri en los alrededores de Hanoi al pisar una
mina a los 41 aos de edad, estaba, siempre lo estuvo, lo ms cerca que sepoda
estar de la noticia. Quizs quiso escapar del radiograma que le dirigieron sus
compaeros ese mismo da anuncindole el accidente mortal que sufri su buen
amigo, el suizo Werner Buschof en la frontera andinaentre Chile y Per, donde
tambin estaba en misin informativa.
Unos y otros, espaoles o extranjeros, fueron conscientes de que su misin
no acababaen esos momentos, sinoque su sacrificio no ha sido ms queel testigo
(1) DEL POZO, Ral: l6aosdefotoperiodismo. diario 16, 25-XII-93. Dossier, pg.2.
(2) CABALLO ARDILA, Diego: Fotoperiodismo y edicin: hacia la conquista del alma. Revista ANIGP, nm 17,
enero de 1904, pg.14.
271
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Foloperiodismo,edicinymanipulacin
recogido por los profesionales que estn repartidos por todo el mundo dedicando sus vidas a informar.., y a veces sus muertes, que son fotos desenfocadas.
Ahora existe en Espaa una gran generacin de profesionales del
fotoperiodismo como, por mencionar slo un caso, Manuel Prez Barriopedro,
que, aunque ya haba realizado otras informaciones,tuvo su bautismo periodstio
oficial un lunes fro de enero cuando lleg con su cmara a Atocha en el justo
momento que bajaban los cadveres de los abogados laboralistas por la
ensangrentada escalera de la transicin (1), el da 27 de enero de 1977.
Ms tarde, otro da negro, apret el disparador sin saber que su cmara
era la paleta donde Goya mojaba el pincel de sus pinturas negras (2>, era el 23
de febrero de 1981. Esa fue la fecha en que apareci la foto que dara la vuelta al
mundo desde la lineas telefotogrficas de EFE.
Le vali el premio World Press Photo, el premio Nacional... el reconocimiento general en Espaa y fuera de ella. Pero ha seguido adelante haciendo de
todoterreno: ruedas de prensa, presentacin de libros, viajes de estado,
acontecimientos deportivos, como los Juegos Olmpicos de Barcelona92, donde
consigui unamagnfica foto de la familia real espaola emocionada anteun gol
del equipo espaol de waterpolo, por la que le concedieron el premio Ortega y
Gasset 1992.
Los periodistas que manejamos una cmara comoinstrumento de trabajo
-dijo Barriopedroene1 acto de entrega del premio Ortega y Gasset- hemos tenido
la fortuna de haber sido testigosde acontecimientos histricos para nuestro pas,
captando imgenes quebastaba conmirarlas para calibrar, desde la pureza,toda
su
trascendencia. As es el maravillosos mundo de la informacione.
Pero no quiero terminar -sigue Barriopedro- sin recordar a los compaeros

que, da a da, se esfuerzanpor dignificar esta profesin, entregando todo lo que
puede ofrecer el ser humano: la vida (3).
(1) GOI, Javier: 23 E Gran Angular. El Mundo de 26-6-92. comunicacin, pgS.

(2) CON!, Javier: Op. cii.
(3) PEREZ BARRIOPEDRO, Manuel: Discurso pronunciado en el acto de entrega de los Premios Ortega y Gasset
1992. Madrid, 10 de mayo de 1993.
272
Sotoperodsmo, edicin y manipulacin
Barriopedro es slo, como hemos dicho antes, uno de los numerosos

profesionales de la fotografa que habitan la informacin en nuestro pas. Hay
muchos ms repartidos por todos los medios impresos que distinguen al
periodismo grfico por la actitud permanente de captar el momento, casi
siempre poco convencional, an en circunstancias donde los organizadores de
un evento tratan de controlar al mximo la imagen del mismo (1).
Pero el reportero grfico, informador grfico, periodista grfico, fotgrafo

de prensa, fotoperiodista... ni siquiera el nombre est unificado, tiene queejercer
una lucha constante para lograr una buena ubicacin en el lugar del acto, para
ser ms rpido en la entrega de su trabajo, tiene que hacerse un experto para
esquivar tantos golpes... pero, fundamentalmente tiene que saber digerir a
diario la ocupacin de un segundo plano en la redaccin.

El da diez de abril de 1994, la Defensora del Lector de El Pas, Soledad
Gallego-Daz, resaltaba las palabras del redactor-jefe del cuadernillo Madrid de
se peridico: En muchos casos el fotgrafo recibe simplemente la orden de
hacer una foto de determinada persona sin tener suficiente informacin sobre
las circunstanciasque la rodean. Esos datos los posee, normalmente, el redactor
literario o los responsables de la seccin (2).
Para qu quiere el fotgrafo la informacin?. Que traiga la foto y ya est.
cuanto menos sepa, mejor. As no seenterar nunca de por qu recibe los golpes
ni de por dnde le pueden venir los palos. Esa es la otra cara del fotoperiodismo:
la incomprensin, en muchos casos, de los propios compaeros.
La mayora de los reporteros grficos son autodidactas. La sociedad, las
diferentes facultadesde Ciencias de la Informacin, no les ofrecen unos estudios
especficos, aunque ahora parece que algo empieza a moverse con los nuevos
planes de estudio. Ese podra ser el paso definitivo para que el fotoperiodismo
culmine y acabe de ocupar su puesto definitivo: para que la fotografa deje de
ser para siempre la criada de las artes y las ciencias, como dijo Boudelaire.
Mientras eso ocurre, los reporteros grficos han de mantener su fuerte
tradicin asociativa -como dijo la ministra de Cultura, Carmen Alborch, en la
(1) 51-IORE, Enrique: c&ta de felicitacin dirigida al director de EFE-Grfica, Felix Pacho, por una cobertura
informativa en las elecciones generales del 993. Shore es editor de REUTERS para Espafia y Portugal.
(2) CALLEGO-DIAZ. Soledad: La Defensora del Lector, El Pas, 10-4-94, pg.14.
273
_____
inauguracin del X Congreso de ANIGP, en defensa de la independencia
profesional y la propiedad intelectual de sus imgenes.

Estar bien informado, junto al olfato periodstico, la paciencia y el sentido
de la imagen desembocar en la obtencin de una informacin que cmo dict

5. M. el Rey en el acto ya citado ->con su mensaje directo y su impacto inmediato
es particularmente sensible a estas exigencias, que se resumen en una palabra:
profesionalidad. En ella consistela dignidad del informador y en ella se basa el

respeto que merece.
274
Fotoperiodis~no, edicin y manipulacin
s.
Ilustracin 10. Bosnia 1 erzegobina, Junio de 1993: Soldados realizan prcticas. 1>. Peternek (REUTER).
275
_______
__________
_________
--________________
111.2. EDICIN
La edicin fotogrfica requiere ojos fuertes, un lpiz bien
afilado y la fuerza psicolgica suficiente para rechazar miles de
fotografas mientras se busca aquella foto o parte de ella que
cuente la noticia y tenga impacto visual
K. Kobre
La principalfuncin de la fotografa es suministrar evidencia
Susan Sontag
Lo que intencionalizoen unafoto noesniel arte nila comunicacin,

es la referencia, que es el ordenfrndador de lafotografla
Roland Barthes
Pero en qu se reconoce una buena fotografa?. Par juzgar una buena

fotografa basta con mirarla, mirar, slo mirar. Una foto tiene que ser como un
grano que contina germinando en el otro. Una imagen no acaba del todo y que
puede prolongarse en la sensacin del que mira (1). As responda Robert
Doisneau, uno de los grandes clsicos de la fotografa, fallecido en abril de 1994.
Aqu puede estar recogido unos de los secretos de la edicin: Mirar, slo
mirar... Y en el impacto visual, y que sugiera y la luz, porque fotografa, en su
sentido etimolgico significa dibujar con luz. Es un fragmento de luz que segn
la mejor ley del oficio, hace y comunica noticia (2).
El editor es el intermediario entre el fotgrafo y el pblico. Es quien tiene
que poseer, ysi no desarrollar, un sexto sentido. Tiene que elegir la foto que diga
todo, la que refleje bien lo que se ha fotografiado. Y para eso, como dice Jordi
Socia, editor del Grupo 16, el editor no tiene por qu ser fotgrafo (3). En todo
caso, se complementa con el fotgrafo y despus con el director de arte, el
diseador y el maquetador.
(1) MUOZ, Oswaldo: La felicidad en blanco y negro. El Pas, 10-7-93. Babelia, pg. 6. fotografa.
(2) VERDU, Vicente: Foto periodismo. El Pas, 12-3-88. Suplemento dc Arte, pg.1.
(3) SOCIA, )ordi: curso Diploma en fotoperiodismo y Edicin. Facultad de C.C. de la lnformacin-ANIGP,
Universidad Complutense, Madrid, enero-junio de 1994.
277
La fotografa, toda fotografa, segn dice Verd en el artculo citado es el

resultado de una captura. La pieza que ha obtenido el ojo por medio de la
cmara. Y la fotografa de prensa, el fotoperiodismo, es la captura de noticias,
la obtencin de fragmentos de realidad que tiene que decir, a veces con un solo
fotograma, qu ha pasado. Esa foto ha de ser sntesis del acontecimiento (1).
El trabajo realizado por el fotgrafo no es ms que una parte del resultado
final que llegar al pblico. Antes ha de pasar por las manos del editor grfico,
sobre todo en las grandes agencias grficas, que es donde est ms desarrollada
esa figura. Es un profesional que realiza una labor muy importante, ya que
como dice Juan Ramn Yuste- de l depende el buen aprovechamiento del
trabajo realizado por el fotgrafo (2). Un mal editor o la carencia del mismo
puede destrozar un buen trabajo fotogrfico yeso redundar, sin lugar a dudas,
en la calidad de las publicaciones.
-
111.2.1. El editor grfico en las grandes agencias

con red de telefotografa
De nuevo centramos nuestra atencin en las grandes agencias que venimos estudiando, esdecir, AP, REUTERS, EPA y EFE, ya que extrapolarla figura
del editor a peridicos, revistas, agencias pequeas u otros medios abrira
campos distintos de investigacin en relacin con lo que aqu se pretende.
En general, en el proceso de comunicacin social existen determinadas
posiciones que deben decidir si se recibe o transmite un mensaje. As, por
ejemplo, el corresponsal debe seleccionar las noticias que va a transmitir a su
medio. En la redaccin del peridico alguien tiene que seleccionar entre todas
las informaciones escritas o grficas que llegan a sus terminales de ordenador y
decidir cules se van a publicar.
En las agencias con redes de telefotografa casi siempre habr queproceder
a seleccionar las telefotos, entre otras razones, porque en la mayora de esas
(1) ARMENGOL, Guillermo: Lafoto noticia ye! reportaje deacfnalidad. Revista ANIGP, nm 19, junio de 1994, pg.53.
(2) YUSTE, Juan Ramn: La imagen periodstica. El Pas, 12-3-88. Suplemento de Artes, pg.2.
278
totoperiodismo, edicin y manipulacin
agencias el caudal informativo entra por diferentes vas (servicio propio,

intercambios con otras agencias, etc), y luego, una vez resumido, saldr slo
por un canal el mismo servido para todos los abonados. Esto obliga, al menos,
a hacer una seleccin cuantitativa (fotos repetidas o muy parecidas, etc.) y
tambin cualitativa (se desprecian las que tiene interferencias, mala calidad,
etc.).
Al emisor que ocupa una de estas posiciones clave en el flujo de la
comunicacin se le denomina en terminologa anglosajona gatekeeper.
El profesor Vicente Romano considera que incluso los gatekeeper
profesionales que trabajan en la burocracia informativa de las agencias de
prensa o de las grandes redacciones ocupan meras posiciones de paso. Quienes
toman las decisiones importantes que determinan el contenido de las informaciones son un nmero relativamente pequeo de personas (1).
La figura que ocupa esa importante posicin en las grandes agencias con
servicio grfico podra situarse, en nuestra opinin, entre el gatekeeper y el
editor grfico, con una mayor inclinacin hacia lo segundo.
S es verdad que en muchos casos ese profesional se limitar solamente a
escoger entre las numerosas fotos de un mismo tema las que l considera que
son las mejores imgenes no slo por su contenido sino tambin por su calidad,
lo que conleva a su vez una enorme carga de subjetividad.
Pero en otros casos, quien est manejando la informacin grfica en un
terminal de ordenador de fotos no se limitar slo a decir sta s y sta no, sino
que participar de forma muy activa en el proceso informativo.
El periodista que desempea las funciones de edicin grfica, adems de
valorar cada informacin que le llega a su pantalla, y por tanto decidir si es para
difusin local, regional, autonmica, nacional o internacional y marcarle una
prioridad en la lnea de salida, tiene que poseer unos altos conocimientos sobre
tcnica fotogrfica, fotoperiodismo y telefotografia.
(1) ROMANO, Vicente: Introduccin al Periodismo. Informacin y conciencia, Teide, Barcelona, 1984, pg.41.
VER TAMBIEN:
ROMANO, Vicente: Los intermediarios de la cultura. Pablo del Rio Editores, Madrid, 1977.
279
________
Foioperiodismo, edicin y manipulacin
Dificilmente, por el contrario, puede subir o bajar el contraste, hacer

zoom sobre una determinada zona, componer o separar colores y modificarlos uno a uno o compuestos cuando sea necesario, a lo que hay que aadir el
conocimiento especfico de programas como Photoshop, que favorece enormemente a la hora de efectuar esas modificaciones.
Cuando el fotgrafo llega a la agencia procede a revelar l mismo, casi
siempre, su propia informacin y a comentar las incidencias ocurridas, si las
hay, y a entregar los datos. Despus, junto con un editor, se proceder a elegir
la foto que se transmitir a los abonados.El fotgrafo porque ha estado all y
puede dar indicaciones importantes al editor, y ste porque es el profesional que
mejor conoce lo que demandan los medios y quien tendr en cuenta numerosos
aspectos que concurrirn casi siempre en una seleccin acertada.
El profesor Esparza seala, aunque refirindose a los medios, que el
proceso de seleccin se lleva a cabo por distintas personas. En unos casos, la
seleccin de las imgenes la lleva a cabo exclusivamente el editor grfico, en
otros medios la seleccin corre a cargo del editor y el fotgrafo conjuntamente,
a los que a veces se une el redactor literario (1).
El editor de agencia, que normalmente tiene una larga experiencia grfica
o ha sido fotgrafo antes de ocupar el cargo, ha de elegir un fotograma que
pueda valera todos, pues de muchas informaciones se pasar slo una foto por
la lnea, por lo que si no es absolutamente necesario, no debe de centrarse en un

detalle. Este profesional tiene que pensar en trminos de peridicos y como dice
Rothstein tiene un libro de estilo fotogrfico mental, a veces inconsciente (2).
La Agencia EFE, como ya se ha visto en el segundo captulo, recibe el

servicio de REUTERS, AP y EPA. Pues bien, en la prctica totalidad de los casos,
salvo cuando se traducen pies o se modifica el contraste, las fotografas salen
hacia los abonados tal y como llegaron. Es decir, no hay ninguna modificacin
de encuadre, salvo rarsimas excepciones, ni se realizan en ellas ninguna
operacin que no sea totalmente imprescindible, como el cambio de contraste
mencionado o la eliminacin de una interferencia, porponer un ejemplo. En este
caso, si las tras grandes agencias estn pasando fotos de un acontecimiento
(1) ESPARZA, Jos Ramn: Op. cit., pg.136.

(2) ROTHSTEIN, Arthur: Photojournalism. Amphoto. Carden City, 1956, pg.134.
280
importante prcticamente las mismas telefotos, el editor se convierte en filtro.

Hace una seleccin slo en funcin de la que est mejor de calidad o haya llegado
antes.
Este filtraje lo realiza por dos razones: la primera porque todava existen
peridicos en Espaa, como seha visto en el captulo dedicado a la telefotografia,
que reciben en analgico, lo que les limita a recibir un nmero determinado de
fotos al da. La segunda, porque est comprobado que esa labor de seleccin
facilita a los medios su seleccin final, siempre que se transmitan suficientes
imgenes para que puedan elegir ellos entre planos cortos, vistas generales, que
sean verticales, horizontales, etc.
Esto es posible, por supuesto, porque esos servicios de fotos vienen ya
editados. Vienen como las respectivas agendas desean darlos y EFE no es ms
que una mera receptora-transmisora de las informaciones. Su nica actuacin es
reducir el nmero de fotos en razn del tiempo. Nada ms. Dar a las fotos un
encuadre nuevo, pongamos por caso, no sera posible. Para cualquier alteracin
tendra que pedirse el permiso expreso de la agencia correspondiente, o estaramos hablando de algo distinto: manipulacin, cosa que tambin ha ocurrido y
de ello trataremos en el ltimo apartado de este captulo.
La verdadera labor de edicin se ha hecho en cada una de esas agencias.
Primero en los puntos de partida de las informaciones y despus, si se ha
considerado necesario, en las centrales correspondientes.
En el caso de EFE se hacen numerosas correcciones en el servicio propio,
obviamente. Gran parte de las telefotos de sus corresponsales son corregidas en
cuanto a encuadres, alteraciones de contraste, segmentaciones, modificacin de
pies, etc.
Esta labor es imprescindible, pues lo contrario significara invalidar muchas de las fotos que llegan. Es necesario modificar para adaptarla informacin
a lo recogido en los libros de estilo de las agencias. Este proceso podra ser (1):
1~ Recibir la informacin y almacenara, aunque el menor tiempo posible, si
es de actualidad, que en el servicio telefotogrfico casi siempre lo es.
(1) AGENCIA EFE: No,-mas bsicas ~na los servicios informativos, pg.85 y ss. Inforinadn grfica. Agenda EFE, SA.,
Madrid, 1989.
281
____________
___________
Foloperiodismo, edicin y manipulacin
2~ Asimilara y decidir si se va a dar o no.

39
Procesara, si ello es necesario (variacin de encuadre, contraste, pie, etc.).
49 Bsqueda
de informacin ulterior si senecesita (aclaracin de lo que pone

el pie o buscar noticia para apoyarla).
59
Transmisin de la foto con decisin de su difusin (si tiene carcter local,

regional, nacional, etc.).
111.2.2. El proceso de seleccin de imgenes

La pregunta clave podra ser Cmo llega el editor a la seleccin final?. Por
supuesto, existen criterios generales (luz, contenido, que sugiera...) pero como
seala Fox, de la agencia Magnum, en entrevista con el profesor Esparza y que
ste recoge en su tesis, explicar cuales son los criterios de seleccin de fotografas es como decir cuales son los criterios de una buena cocina. No hay recetas.
Qu es lo que diferencia a un buen cocinero de uno malo?. Seleccionar las fotos
escuestin de teneruna visin general. A veces hago la comparacin con alguien
que dirige una orquesta. Soy yo, Von Karajan, quien tiene todos los elementos
y quien debe hacer que el conjunto sea una suite majestuosa, creativa, y que
se vea en ella el espiritu del fotgrafo que la ha hecho.
Riboud, por su parte, diceque la eleccin como la libertad y el engorro de
la eleccin, no es solamente una preocupacin existencial para nosotros los
fotgrafos. Nuestro ojo se inclina ms tiempo sobre la lupa para editar los
contactos que sobre el visor del aparato. Y nuestros msculos ciliaries sufren
como los de los joyeros de Amberes o los relojeros de nuestra infancia (1).
Esa inclinacin del ojo sobre la lupa, comodice Riboud, es el ejercicio que
ms ha de practicar un editor. No debe fiarse del impacto visual de un
determinado fotograma ni del ya est aqu la foto que le diga el fotgrafo. Eso
slo es posible en algunos casos, y segn lo que se pretenda, como seala el
director de VU, Christian Caujolle, en entrevista con el profesor Esparza: Lo
(1) RJBOUD, Marc: Le,nbarras dr choix. Centre Natiorial de la Photographie, Pars, 1988, pg.34.
282
________
_______
._______
importante para m es publicar o intentar hacer publicar fotos que provoquen

una reaccin, porque si provocan una reaccin provocan una reflexin y
provocar reflexiones es una de las tareas de los periodistas. El editor no debe
perdonarse no ver personalmente fotograma por fotograma la pelcula entera.
Ese es el secreto. Despus vendr una preseleccin y de sta irn quedando
eliminadas las que tengan una deficiente luminosidad, imposibilidad de ampliacin segn gestos y formato: las que no reflejen bien lo que queremos decir...
Y todo esto, la mayora de las veces, en muy pocos minutos.
Para hacerlo posible el fotgrafo ha de trabajar, cuando las circunstancias
lo permitan, con diferentes objetivos. No vale el gran angular o un objetivo largo
para hacer detalles y primeros planos. Es conveniente que de un hecho
cualquiera se obtengan tres planos -corto, medio y largo- con el fin de facilitar
la eleccin y la edicin (1). Tiene que haber variedad, pues en las agencias
tampoco se puede olvidar que si de un acto sepasa slo una foto a los peridicos
pueden surgir pedidos a la carta para que se ajuste ms a lo que desean
publicar los medios, toque da la razn a Hicks, quien dice que en el periodismo
impreso, el relato de primera mano que ms se aproxima a la reproduccin de
la realidad de un acontecimiento es la picturestory: buenos titulares, buenas
fotografias y buenas leyendas (2).
Esto es lo que hay que ofrecerles a los peridicos siempre que sea posible.
Es decir, cuando no nos enfrentamos al caso de esta es la nica foto de que
disponemos.
Normalmente, el editor de agencias seleccionar directamente sobre los
negativos, pues sacar contactos primero significa perder unos minutos ms, lo
cual en la mayora de los casos no se lo puede permitir, lo que le da la razn a
James Fox, de Magnum: La foto de actualidad no es sino una pequea parte del
fotoperiodismo. Hay que salir de la idea de que el fin del fotoperiodismo es
proporcionar actualidad. La actualidad muere de minuto en minuto. Yo creo
que la actualidad no puede ser hecha sino por las agencias de cable. Pero esas
agencias no hacen periodismo en profundidad, sino periodismo en velocidad.
Esa es la gran distincin (3).
(1) AGENCIA EFE: Op. cit.pg.86, apartado 26.7.

<2) HICK5, Wilson: VVords an pictures. Harpa 7 Brothers, New York 1952, pg.3.
(3) ESPARZA, Jos Ramn: Op. df., pg.345.
253
____________________________
_____.~.Foloperiodismo, edicin y manipulacin
111.2.3. Normas para una buena seleccin

En el curso celebrado en la Facultad de Ciencias de la Informacin de la
Universidad Complutense (Madrid), de enero a junio de 1994, organizado por
la Asociacin Nacional de Informadores Grficos de Prensa (ANIGP) y la
Facultad, sobre Fotoperiodismo y Edicin, han tomado parte importantes
especialistas, tanto desde el punto de vista del reporterismo como desde el de
la edicin. Profesionales como Miguel A. Gonzlez, Director de COVER; Fernando Mgica, Director del Diario de Noticias (Pamplona): Manuel Prez
Barriopedro, redactor grfico de EFE; Koldo Chamorro, Angel Carchenilla,
Director de Publicaciones del Grupo 16; Ral Cancio, Redactor-Jefe de Fotografa del Diado El Pas; Jordi Socias, Director de Arte de Cambio 16; Rodrigo
Snchez, Redactor-Jefe de Diseo-Edicin del diario El Mundo, entre otros,
fueron exponiendo sus conocimientos y experiencias en fotoperiodismo a lo
largo del Curso mencionado, que estuvo dirigido por el profesor titular del
Departamento de Comunicacin Audiovisual y Publicidad 1 Guillermo
Armengol, y codirigido por el autor de esta investigacion.
Entre todos ellos y otros con los que nos hemos entrevistado para pedirles
su participacin en la encuesta que se presenta a continuacin, no hemos
conseguido consensuar unas pautas determinadas a la hora de editar. Tampoco
nos queda clara la postura del fotgrafo. En lo que s coincide la mayora es que
ste debe participar en la primera seleccin, pero no en la definitiva.
Mario R. Garca, por su parte, que recogela opinin de otros autores, dice
que, el equipo que ms posibilidades tiene de conseguir una feliz combinacin
de palabras y fotos es el que forman un director que piensa en trminos grficos
y un fotgrafo que piensa en trminos de redaccin (1).
(1) GARCA, Mario R.: Diseo y re,nodelacin de peridicos. Eunsa. Ediciones Universidad de navarra, SA. Baraain,
Pamplona, 1984.
284
_____
____________
______________
.~.Fotoperiodismo, edicin y manipulacin
111.2.4.- La Encuesta
111.2.4.1. Presentacin, Aclaraciones y EchaTcnica
Este cuestionario ha sido presentado a la prctica totalidad de los redactores grficos y editores -que en muchos casos cumplen ambas misiones- de las
agencias con sistema de telefotografa existentes en Espaa. Estas son la inglesa
REUTERS, la estadounidense ASSOCIATED PRESS (AP), la espaola EFE y la
EUROPEAN PRESSPHOTO AGENCY (EPA).
No se hace extensivo a otras agencias de prensa carentes de este servicio
por considerar que al no sermanejada la informacin grfica con la premura que
requiere la telefotografa (la transmisin de una foto a cualquier parte del
mundo sobrepasa en muy poco al minuto), la seleccin, cuidado de la calidad
y otros muchos factores pueden ser muy distintos en la mayora de los casos.
El nmero de test presentados ha sido de 50 y las contestaciones recibidas
41. No es un nmero alto porque tampoco lo es el de los editores que integran
los departamentos grficos correspondientes a las agencias con delegaciones en
Espaa. En el caso de EFE, el ms numeroso por tratarse de su sede central,
sobrepasa escasamente la treintena y en el del resto de las agencias en su
conjunto, no va ms all de los veinticinco. Por lo que si tenemos en cuenta que
algunos de los editores no pudieran ser localizados por encontrarse en misiones informativas fuera de Espaa, estaban de vacaciones o simplemente no
desearon responder, la prctica totalidad ha colaborado en la realizacin de este trabajo.
Estuvimos tentados en un principio de hacerlo extensivo tambin a los
editores fotogrficos de peridicos, pero pensamos que sera un gran desacierto
mezclar los criterios de valoracin de las agencias con los de los medios.
Cualquiera de las agencias mencionadas transmite -salvo pedidos especiales- un slo men a sus abonados, por lo que la informacin en la mayora de
los casos es estndar. Es decir, que EFE, por coger el caso espaol,alimenta su
ordenador central con la informaciones que recibe de REUTERS, AP, EPA y el
servicio propio que se genera diariamente en Espaa y que es transmitido a
Madrid desde sus delegaciones, subdelegaciones y corresponsalas. Esto significa que la agencia espaola contar a diario con un total de ms de 400 fotos, de
las cuales, y una vez seleccionadas por los editores, llegarn a los peridicos
entre 110 y 125 fotografas, aproximadamente, entre blanco y negro y color, que
285
Fotopericdisnio, edicin y manipulacin
es el mximo al que se puede aspirar con el sistema actual de transmisin

utilizado en Espaa y del cual se habla mucho ms ampliamente en el captulo
II.
Por tanto, como primera valoracin podemos observar que ha habido una
tremenda seleccin (de 400 a un mximo de poco ms de una cuarta parte), las
cuales sern transmitidas a los ms de cien peridicos que tiene abonados EFE
en Espaa. Posteriormente, cada uno de esos medios seleccionar de nuevo

hasta descender a un nmero que en escasas ocasiones supera el diez por ciento
del material que le llega.
Las grandes agencias informativas existentes en el mundo tienen como
clientes a los medios y stos al pblico. Esa es la enorme diferencia. Eso es lo que
hace imposible que ambos coincidan a la hora de editar. Una agencia puede dar
las fotos en nmero, calidad, encuadre, etc.; segn le entran al ordenador, pero
un peridico tiene mucha ms limitacin de espacio y de tiempo y se debe,
generalmente, por su lnea informativa, a un sector determinado de la sociedad.
Los receptores son diferentes y los intereses, en muchos casos, tambin. Por eso
hemos preferido analizar solamente el caso de las agencias.
En la formulacin del cuestionario se han aplicado los criterios tcnicos
para sondeos de opinin sugeridos por el profesor titular de opinin Pblica de
la Facultad de Ciencias de la Informacin de la Universidad Complutense Jos
Luis Dader y otros planteamientos caractersticos de la sociologa de la comunicacin de masas, as como las orientaciones dadas por el tambin profesor
titular de Comunicacin Audiovisual y Publicidad 1 (CAP 1), Guillermo

Armengol.
Por otra parte, hemos de sealar que con motivo de nuestro desplazamiento como editor a los Juegos Olmpicos de Barcelona92, tuvimos ocasin de
consultar y observar las normas de trabajo, as como la seleccin de material y
utilizacin de los ltimos adelantos tecnolgicos porlos editores ms prestigiosos del mundo, por lo que este test se ha visto enriquecido por visiones muy
diferentes de expertos espaoles y de otras nacionalidades.
La entrega y recepcin de cuestionarios ha comprendido entre los meses

de octubre de 1992 y febrero de 1993, ambos incluidos. Durante el mes de julio
se pas a una parte importante de editores un pre-test que nos ayud a averiguar
el nivel de entendimiento y aceptacin de las cuestiones planteadas. Tras
286
roorr,.iodismo edicin y manipulacin
algunas modificaciones el cuestionario fue presentado tal y como se reproduce

a continuacin.
De las 41 respuestas recibidas 7 corresponden a mujeres de las que dos de
ellas ostentan el cargo de jefes de seccin de edicin grfica. El resto de cargos
se relacionan a continuacin:
1 Director del rea grfica

1 Subdirector del rea grfica
2 Redactores-Jefes de edicin
2 Editores jefes de fotografas para Espaa y Portugal (AP y
REUTERS)
1 Jefe de seccin de edicin
3 Editores
24 Periodistas grficos-editores.
El nmero de encuestas que han llegado firmadas ha sido de cinco.
A continuacin se detalla, pregunta por pregunta, la evaluacin dada por
cada uno de los encuestados, la media aritmtica, la mediana, la moda y las

matizaciones recibidas. Estas ltimas difciles de resumir, por lo que se reproducen textualmente las ms diferenciadas y se sealan todos los comentarios
coincidentes.
111.2.4.2. Cuestionario sobre seleccin y edicin de fotografas

en Agencias de Prensa
El presente cuestionario pretende conocer los criterios de valoracin que
ms habitualmente emplean los profesionales de la edicin y seleccin de
fotografas en agencias de prensa.
Los resultados de esta encuesta formarn parte de una tesis doctoral sobre
el papel y circunstancias profesionales de los editores grficos del periodismo
de agencias con telefotografa en Espaa.
Por ello, el autor de esta investigacin solicita la mxima comprensin y

colaboracin posibles de cuantos contesten, agradeciendo de antemano el
tiempo y atencin dedicado a sus respuestas.
287
r
Los criterios generalizados sobre los que se preguntan han sido escogidos
a partir de la experienciacomo redactor grfico y editor del autor de este trabajo,

as como tras la observacin del comportamiento de cuantos profesionales de
dicha labor ha tenido aqul ocasin de tratar. El autor de este anlisis es
consciente de que pueden haber sido pasados por alto muchos otros criterios de
seleccin y edicin empleados por los profesionales delperiodismo grfico. Por

ello se mega a quienes amablemente acepten colaborar que expresen cuantas
matizaciones y observaciones estimen oportunas.
Gracias por su colaboracin.
1.- Seale en una escala de O a 10 (0=desacuerdo total/1O=completamente de

acuerdo) qu opinin merece la siguiente informacin:
<En noticias internacionales que generan un gran nmero de

fotografas similares, procedentes de diversas agencias, el
editor se limitar a realizar una seleccin numrica, despreciando las que sean parecidas, tengan interferencias, mai
contraste o cualquier otro tipo de defecto tcnico.
Puntuacin de O a 10
Estoy bastante de acuerdo pero con un matiz (seale cul).~
Estoy bastante en desacuerdo porque mi criterio es
__________
_______
2.- Seale en una escala de
A mayor distancia del hecho noticiable existe menor inters

por el mismo. El editor rechazar, habitualmente, lo lejano. Las
fotos de un accidente de aviacin no se valorarn igual si el
accidente sea producido en Espaa, Portugal o India, siempre
que en el misma no existan intereses espaoles.
Puntuacin de O a 10
etc.
288
3.- Id.
La situacin fotografiada tiene que ser clara o evidente a

simple vista. Si el editor fotogrfico no comprende el sentido de
la fotografa, esperar a la posterior recepcin de un texto,
consultar a sus superiores o lo anular directamente.
Puntuacin de O a 10...
4.- Id.
La hora de cierre del peridico es, en principio, una consideracin ms importante que la calidad tcnica o de contenido de
una fotografa. En acontecimientos de gran importancia, llegados con escaso margen de tiempo, la primera foto que llegue se
transmitir inmediatamente, est como est, salvo que tcnicamente fuera inservible por completo.
5.- Id.
<El editor tiende a intercalar fotos amenas, curiosas, pintorescas... para romper un poco la monotona oficialista o de excesiva seriedad. Este tipo de fotografas se consideran como un
prrafo de rea> en la informacin grfica y una foto de estas
caractersticas tiene ms posibilidades de ser incluida cuando
hay una saturacin de fotografas serias o dramticas en el
resto de la informacin.
6.- Id.
Lafotodebe ajustarseaunas normasestablecidas en relacin

con el formato~ encuadre, confeccin de pies o aspectos
estticos. De no obedecer aese molde prestablecido, el editor
variar lo que crea conveniente, conforme a sus conocimientos
profesionales.
289
rotoperiodismo, edicin y manipulacin
7.- Id.
A la hora de seleccionar una fotografa el editor tendr muy en

cuanta el rea de difusin a la que va destinada (local, regional,
el propio pas, el exterior). Una foto de gran calidad o impacto
dramtico, por ejemplo, pero de incidencia slo local, dificilmente
ser seleccionada para una edicin nacional o internacional.
8.- Id.
Los editores de fotografas de agencias tienen en cuenta la

especializacin del medio para el que trabajan: En un medio
muy especializado, como un peridico econmico, ser ms
importante dar fotos sobre economa, que la calidad tcnica la
apelatividad u otras consideraciones grficas.
9.- d.
El editor de fotografas es posiblemente el profesional del
periodismo que ms se acerca a la mtica objetividad. En l es
especialmente difcil que simpatas ideolgicas le lleven a
seleccionar ms fotografas de unos partidos polticos o lderes
que de otros.
10.- Id.
El editor de fotografas es tan susceptible de preferencias

ideolgicas como cualquiera. Cada cual, a ttulo personal, y
siempre que no supusiera una manipulacin descarada, tender a seleccionar los mejores planos de sus personajes favoritos
y har lo contrario con quienes resulten antipticos.
290
______
_______
______
________
_______
11.- Id.
<El editor fotogrfico no trabaja aislado. Pertenecea un entorno

donde comentar, consultar o considerar diferentes puntos
de vista a la hora de seleccionar o no una determinada foto.
12.- Id.
El sexo es siempre un buen aliciente para seleccionar una
fotografa; siempre que la imagen no resulte demasiado
provocadora o que no choque demasiado con los criterios de la
empresa, una cierta apelatividad ertica da prioridad a una
foto.
13.- Id.
<Pero sexo femenino no en igual que sexo masculino. En
igualdad de condiciones de contenido, contexto, impacto dramtico, etc, un desnudo integral de una mujer tiene mayores
probabilidades de ser seleccionado que el desnudo integral de
un hombre.
Puntuacin de Da 10...
14.- Id.
<La violencia o el impacto dramtico es tal vez el criterio de
mxima justificacin en la seleccin de una foto, imponindose
incluso a consideraciones en sentido contrario, como lejana
del tema, defectuosidad tcnica de la imagen, etc..
Puntuacin de 0 a 10...
291
15.- Id.
Otro de los criterios mximos que fuerzan la seleccin es el

relieve social del personaje fotografiado. Un presidente de
Gobierno, alcalde, personaje pblico del da, etc. obligar a
escoger alguna fotografa suya aunque sta sea anodina.
Li
16.- Id.
<Las fotografas de personas son en principio preferidas a las

de paisajes u objetos. Salvo casos especiales -como restos
dispersos de un avin siniestrado, etc.-, se escoge antes lafoto
de un personaje que la de un edificio, por ejemplo, por muy
anodina que sea la primera y con calidad esttica la segunda.
Puntuacin de O a 10..
17.- Id.
Los nios y animales son otro aliciente para seleccionar una
fotografa, sobre todo cuando se busca alguna imagen relajante, a pesar incluso de fallos que pudiera presentar dicha foto,
como escena anodina, falta de gran calidad, etc..
18.- Id.
<Lasfotos de gente mayor en situaciones antiestticas tienden

a evitarse, aunque resultarn muy expresivas, cuando se
buscan fotos de mera ilustracin. Por tanto, slo se escogeran
si la noticiabilidad del personaje o de las circunstancias fuera
muy alta.
292
19.- Id.
<Las fotos sobre pobreza, marginacin o situaciones desagradables tienden a evitarse cuando se buscan fotos de mera
ilustracin, salvo que la motivacin del reportaje o noticias
exijan este tipo de fotografas.
Puntuacin de O a 10.
20.- Id.
Los factores que han de considerarse al seleccionar las fotos

son muchos, pero de ellos podramos destacar:
a) CONVENIENCIA: Es muy importante a la hora de elegir una
foto que sta diga lo que se supone que debe decir. Que
enriquezca la informacin.
b)IMPACTO: Que la foto por su calidad, contenido y originalidad haga que el editor se detenga a contemplarla incluso
cuando el tema pueda considerarse rutina.
c) OPORTUNIDAD: Una buena foto de prensa valdr ms o

menos dependiendo de su hora de transmisin. La mejor
imagen puede quedar archivada si entra fuera de la hora de
cierre de los medios.
d) POSIBILIDADES DE CONFECCION: En muchas ocasiones
el editor busca la foto que pueda ser utilizada por el medio en
vertical o en horizontal.
293
~oloperiodismo, edicin y manipulacin
21.- Id.
Los pies de foto se necesitan como complemento de la

imagen. Estos pueden ser muy sencillos; basta, muchas veces,
con la identificacin de las personas retratadas y describir lo
que estn haciendo.
22.- Id.
El mejor pie de foto es el que ofrece una visin del tema que
ilustra la foto e identifica a los personajes que aparecen en ella
y que no contiene comentarios o interpretaciones del editor,
salvo excepciones referidas a imgenes curiosas, pintorescas
o humanas.
mm
23.-
Cmo resumira Vd. su experiencia sobre la utilizacin de la

foto en el medio o medios que conoce?
24.-
Considera Vd. que quedan planteados en este cuestionario

los aspectos ms importantes de la edicin grfica de agencias? Cules aadira? Qu matizaciones hara?.
25.-
Seale a continuacin (si lo estima necesario), algn otro

criterio importante de seleccin de fotografa no mencionado
hasta aquy que usted considere ala hora de realizarsu trabajo:
(Puntundolo tambin en una escala de 0-10).
294
111.2.4.3. Contestaciones
1.- Seale en una escala de O a 10 (0=desacuerdo total! 10~completamente de
acuerdo) qu opinin le merece la siguiente afirmacin:
<En noticias internacionales que generan un gran nmero de

fotografas similares, procedentes de diversas agencias, el
editor se limitar a realizar una seleccin numrica, despreciando las que sean parecidas, tengan interferencias, mal
contraste o cualquier otro tipo de defecto tcnico.
Media aritmtica
Mediana
Moda
8.42
9
10
PUNTUALIZACIONES:
-
La calidad tcnica debe ser compartida con su valor intrnseco.
-Todo gira en tomo al factor tiempo. Cuando la hora es crtica porque los
cierres estn cercanos, hay que dar la foto que mejor refleje la noticia, incluso
teniendo defectos tcnicos, si stos no la hacen inservible.
Por otra parte, se seala tambin que no existen unos baremos cuantitativos para la informacin, aunque no podemos negar que distintas informaciones generan diferentes nmeros de fotos y que la informacin grfica es
independiente, y por tanto debe transmitir lo ms completo posible el hecho
noticiable, por lo que se exige calidad y mensaje, este ltimo se conseguir
cuando se haya completado la informacin, lo que requiere un nmero determinado de fotos o una solamente.
Tambin manifiesta que hay que dar variedad suficiente para dar opcin
a quelos peridicos no publiquen todos la misma foto y, aser posible, tambin
ms de un formato. Se resalta ms la calidad periodstica que la tcnica. La foto
nica puede estar movida, desenfocada o tener algn defecto tcnico, pero
hay que darla.
Cuando hay abundancia de fotos de un mismo tema se despreciarn las
parecidas, defectuosas, etc., pero el primer motivo de seleccin no es exclusivamente numrico.
295
_________
_______
__________
_____________
....Eofoperiodismo, edicin y manipulacin
2.- Seale en una escala
A mayor distancia del hecho noticiable existe menor inters

por el mismo. El editor rechazar, habitualmente, lo lejano. Las
fotos que un accidente de aviacin no se valorarn igual si el
accidente se ha producido en Espaa, Portugal o Indica,
siempre que en el mismo no existan intereses espaoles.
Media aritmtica
Mediana
Moda
6.78
7
10
PUNTUALIZACIONES:
La foto-noticia est por encima de la distancia y se valorar en relacin

con la magnitud del accidente. Si hay intereses espaoles se valorar ms.
-
La noticia es la noticia sea donde sea y se supedita al resto de las
informaciones del da y a la calidad periodstica de las fotos. El accidente puede

no ser grave y que no existan intereses espaoles, pero las fotos pueden ser
excepcionalesy eso implica su transmisina los abonados. Se impone el impacto

visual de las fotos y se olvida la lejania.
Dos de los encuestados sugirieron la anulacin de habitualmente en la

pregunta.
Se seala, adems, quedepender tambin de quin viaje en ese aviny de
los factores que rodean la noticias (secuestro, atentado, etc.) y del nmero de
vctimas, ya que 200 muertos en la India tienen ms inters que2 en Espaa.
Como resumen se sugiere la aclaracin de criterios como:
1) Factor tiempo
2) Tipo de accidente
3) Gravedad
4) Nacionalidad involucrada
296
__________________________
--..____________________________
La situacin fotografiada tiene que ser clara o evidente a

simple vista. Si el editor fotogrfico no comprende el sentido de
la fotografa, esperar a la posterior recepcin de un texto,
consultar a sus superiores o la anular directamente.
Media aritmtica
Mediana
Moda
9.68
10
10
MATIZACIONES:
De acuerdo. Pero jams se debe descartar una foto por su propia
ignorancia o pie incompleto, sino cambiar de profesin.
-
El editor tiene la obligacin de aclarar la situacin inmediatamente.

Una foto no es evidente a simple vista, ya que, por ejemplo, un personaje
hablando ante un micrfono a lo mejor no dice nada pero la noticia est en que
durante ese acto present la dimisin (caso del, entonces, vicepresidente del
Gobierno, Alfonso Guerra, en Cceres). Es en el pie donde recae la importancia
de la foto. Por lo que impera aclarar la noticia, no anular la foto.
-
Nunca debe ser transmitida una fotografa que tenga lagunas en su

confeccin, tanto en la imagen como en el pie.
4.-Seale en una escala...
La hora de cierre del peridico es, en principio, una consideracin ms importante que la calidad tcnica ode contenido de
una fotografa. En acontecimientos de gran importancia, llegados con escaso margen de tiempo, la primerafoto que llegue se
transmitir directamente, est como est, salvo que tcnicamente fuera inservible por completo.
Media aritmtica
Mediana
Moda
8.23
8
10
297
MATIZACIONES:
-
Por desgracia, en este pas se cierran los peridicos muy temprano.
El fotgrafo nunca elige la hora de la noticia, elige el tratamiento que le

da a sta. Es fundamental la hora del cierre pero nunca se debera retener una
foto porque pensemos que no entra.
-
Para reforzar lo que se expone en esta informacin un editor seala como

ejemplo el inicio de la Guerra del Golfo, donde las primeras fotos transmitidas
eran tomadas de la televisin y de muy escasa calidad.
<El editor tiende a intercalar fotos amenas, curiosas, pintorescas... para romper un poco la monotona oficialista o de excesiva seriedad. Este tipo de fotografas se consideran como un
prrafo de relax en la informacin grfica y una foto de estas
caractersticas tiene ms probabilidades de ser incluida cuando
hay una saturacin de fotografas serias o dramticas en el
resto de la informacin.
Media aritmtica
Mediana
Moda
7.83
10
10
MATIZACIONES:
Cuidado al choque de fotos. Una imagen puede ilustrar a otra: no se
ponen senos desnudos al lado de un atad.
-
Un editor no intercala fotos amenas para romper un ritmo de informacin, a menos que sea fruto de esa misma informacin. En un importante
debate parlamentario no se intercalar una foto curiosa ajena al tema, pero s de
un gesto curioso de un parlamentario, por ejemplo.
Este tipo de fotos est supeditada a la cantidad de noticias que se
produzcan durante la jornada. Las fotos curiosas pueden quedar en reserva.
-
298
_______
_________
______
_________
________
________~~Fotoperiodismo. edicin y manipulacin
Debera de ser obligado cumplimiento transmitir a los abonados varias
fotos amenas o curiosas diarias.
La foto debe ajustarse aunas normasestablecidas en relacin

con el formato, encuadre, confeccin de pies o aspectos
estticos. De no obedecer a ese molde prestablecido, el editor
variar lo que crea conveniente, conforme a sus conocimientos
profesionales.
Media aritmtica
Mediana
Moda
8.40
10
10
MATIZACIONES:
-
El concepto de foto cambia daa da y un claroejemplo lo tenemos en las
deportivas, y muy especialmente en el ftbol. Mientras en un principio la

tendencia era buscar siempre la foto en la que seviera el baln en la portera (gol),
luego se pas a elegir jugada con baln y ltimamente primeros planos de
lucha entre los jugadores. La foto no sigue un esquema determinado.

No olvidar nunca la posible intencionalidad que quiso imprimir el
fotgrafo o el anterior editor, si proviene de otra agencia. Cuando sea posible,
el editor acordar con el autor de la imagen qu partes serian eliminadas para
mejorar la foto y nunca perjudicarla, ya que nuestro criterio no tiene por qu
coincidir con el del editor de un peridico.
-
A la hora de seleccionar una fotografa el editor tendr muyen

cuenta el rea de difusin a la que va destinada (local, regional,
el propio pas, exterior>. Una foto de gran calidad o impacto
dramtico, porejemplo, pero de incidenciaslolocal, dificilmente
ser seleccionada para una edicin nacional o internacional>.
299
______________
Media aritmtica
Mediana
Moda
...........Fotoperiodismo, edicin ~ manipulacin
5.85
5
5
MATIZACIONES:
-
la foto por si sola marca su nivel de distribucin.
La historia de la prensa espaola est salpicada de hechos acontecidos

en la Espaa profunda que fueron primeras pginas y noticia de alcance
-
(Puerto Hurraco, 1990).

-
Una gran foto siempre ser una gran foto. Ejemplo: partido de ftbol de
segunda divisin donde un jugador le est pegando un puetazo en la cara a

otro.
<Los Editores de fotografas de agencias tienen en cuenta la

especializacin del medio para el que trabajan: En un medio
especializado, como un peridico econmico, ser ms importante dar fotos sobre economa, que la calidad tcnica, la
apelatividad u otras consideraciones grficas>.
Media aritmtica
Mediana
Moda
8.45
9
10
MATIZACIONES:
-
Las agencias no trabajan slo para un medio especializado. Trabajan
para todos. No hay que confundir nuestro trabajo con el del editor del peridico
o revista que se trate.
La calidad slo debe sacrificarse por falta de cantidad, y dependiendo
de qu tipo de calidad y de qu informacin se trate.
-
300
El editor de fotografas es posiblemente el profesional del

periodismo que ms se acerca a la mtica objetividad. En l es
especialmente difcil que simpatas ideolgicas le lleven a
seleccionar ms fotografas de unos partidos polticos o lderes
que de otros.
Media aritmtica
Mediana
Moda
5.83
5
10
MATIZACIONES:
El campo de la edicin grfica estancompleto queel editor ha de trabajar
con un espectro informativo muy amplio, por lo que las preferencias ideolgicas
quedan apartadas.
-
Falso debate. Hay los buenos y los malos.
No depende de la cantidad, depende de la instantnea (gesto del

personaje, etc). Con un mal retrato se puede hundir a cualquier personaje. La
objetividad pura no existe. Se pueden manipular las fotos para mostrar tus
preferencias o antipatas hacia personas, partidos, etc..
-
Est sujeto a las mismas debilidades que el resto de los mortales. De
quin hablamos?. Lo normal y con lo bien que pienso yo... s (puntuacin 0).
Pero Quin soy yo?.
-
As debera ser, pero la realidad es bastante distinta.
El editor de fotografas es tan suceptible de preferencias

ideolgicas como cualquiera. Cada cual, a ttulo personal, y
siempre que no supusiera una manipulacin descarada, tender a seleccionar los mejores planos de suspersonajes favoritos
y har lo contrario con quienes resulten antipticos.
301
3.94
Media aritmtica
Mediana
Moda
o
o
MATIZACIONES:
-
Es la pura realidad.
Un buen periodista grfico deber aislar sus sentimientos polticos
mientras desarrolla su labor informativa.

-
Lo puede hacer pero es sntoma de poca profesionalidad.
Por encima de otras consideraciones prima la objetividad.
Falsa pregunta. Los criterios periodsticos son los nicos que deben
importar.
-

El editor fotogrfico no trabajaaislado. Pertenece aun entorno
donde comentar, consultar o considerar diferentes puntos

de vista a la hora de seleccionar o no una determinada foto>.
Media aritmtica
Mediana
Moda
8.45
10
10
MATIZACIONES:
-
...En numerosas ocasiones le tocar tomar decisiones a l slo.
Antes s puede informarse, pero el proceso en s mismo es una cosa ms

bien solitaria, a menos de tener una gran duda.
-
Generalmente, el editor se responsabiliza de sus decisiones. Ahora bien,

en funcin del equipo de trabajo, puede darse que la edicin sea motivo de
consenso.
-
302
12.- Seale en una escala de...
El sexo siempre es un buen aliciente para seleccionar una

fotografa; siempre que la imagen no resulte demasiado
provocadora oque no choque demasiado con los criterios de la
empresa, una cierta apelatividad ertica da prioridad a una
foto.
Media aritmtica
6.08
Mediana
Moda
Esta pregunta recibi las siguientes calificaciones, correspondientes

a las siete mujeres encuestadas: 0-7-10-5-5-8-5.
Media aritmtica:
5.7 (slo mujeres)
MATIZACIONES:
Siempre es agradable algo de erotismo, pero dependiendo del abanico
de noticias con las que se est trabajando, tendr prioridad o no.
-
Tendr prioridad dependiendo de quin sea la foto ertica. Ejemplo:

fotos del libro de Madonna.
-
Los criterios de la empresa no tienen por qu coartar una imagen.
Si la foto tiene belleza puede pasar a engrosar la lista de fotos curiosas,

pintorescas, etc,.
-
Pero sexo femenino no es igual que sexo masculino. En

igualdad de condiciones de contenido, contexto, impacto dramtico, etc., un desnudo integral de una mujer tiene mayores
probabilidades de ser seleccionado que el desnudo integral de
un hombre.
Media aritmtica
Mediana
Moda
6
7
10
303
__________
____________
_________________
Esta pregunta recibi las siguientes calificaciones, correspondientes a las siete mujeres encuestadas: 1-5-0-5-0-0-0.
Media aritmtica:
1.57 (slo mujeres)
MATIZACIONES:
Me parece una opinin fuera de lugar. En la actualidad no se plantean
este tipo de cuestiones.
-
Depende de que el editor sea hombre o mujer.
Esta es una afirmacin con la que supongo no estar de acuerdo una

editora, aunque posiblemente sea verdad.
-
Preguntad a la mujer. Para m es mucho ms esttico, pero al final se

juntan. Cualquier cosa puede pasar.
-
-Todava hay un mercado matiz machista en la sociedad.
La violencia o el impacto dramtico es tal vez el criterio de

mxima justificacin en la seleccin de una foto, imponindose
incluso a consideraciones en sentido contrario, como lejana
del tema, defectuosidad tcnica de la imagen, etc.>.
Media aritmtica
Mediana
Moda
8.40
9
10
MATIZACIONES:
-
Desgraciadamente, el morbo vende mucho.
No es que sea el criterio de mximajustificacin, sino quela violencia o

el impacto dramtico en la informacin es ms noticiable que otro tipo de
-
hechos.
En estas cosas hay que analizar con mucho detenimiento el contenido
grfico. Hay fotos dramticas tan fuertes que no se deberan dar.
-
304
____________
.....~....Fotoperiodismo, edicin y manipulacin
.-..
15.- Seala en una escala de
Otro de los criterios mximos que fuerzan la seleccin es el

relieve social del personaje fotografiado. Un presidente de
Gobierno, Alcalde, personaje pblico del da, etc., obligar a
escoger alguna fotografa suya, aunque sta sea anodina.
Media aritmtica
Mediana
Moda
7.08
8
10
MATIZACIONES:
-
Por desgracia es verdad.
Se tendr en cuenta la visin del acto, aunque a veces no salga en la foto

el personaje....
-
As es, pero no debera ser. Una mala foto, al igual que un mal texto, no
sirven. Totalmente en contra de las fotos rellena huecos.
-
Si la noticia es relevante s. Hay mucho matiz entre un presidente y un
alcalde....
-
Entramos en la monotona oficialista
Habr que mirar en qu plano de la noticia se encuentra el personaje. Si
....
la foto es anodina no hay por qu darla.
Las fotografas de personas son en un principio preferidas a

las de paisajes y objetos. Salvo en casos especiales -como
restos dispersos de un avin siniestrado, etc.-, se escoge antes
la foto de un personaje que la de un edificio, por ejemplo, por
anodina que sea la primera y con calidad esttica la segunda.
305
6.44
Media aritmtica
Mediana
Moda
7
:10
MATIZACIONES:
-
Hay que valorar por qu se fotografia al personaje o al edificio.
Un edificio puede ser tambin protagonista de una noticia (ejemplos:

aluminosis, fantasmas en el Palacio de Linares, etc..
-
La buena foto es la del personaje en su entorno.
El e]emento humano siempre calienta la noticia, la hace ms prxima

y entendible>
-
La noticia es muy cambiante y hay de todo.
Un objeto inanimado puede ser tan esttico como una persona.
Dependiendo de la noticia, porque si por ejemplo, se expropia un
edificio o no se pueden concluir las obras por falta de presupuesto, dificilmente
podremos dar la foto de un personaje.
Los nios y animales son otro aliciente para seleccionar una

fotografa, sobre todo cuando se busca alguna imagen relajante, a pesar incluso de fallos que pudiera presentar dicha foto,
como escena anodina, falta de gran calidad, etc..
Media aritmtica
Mediana
Moda
5.29
6
(en este caso se repite el mismo nmero
de veces el O y ellO. Ocho veces cada uno)
MATIZACIONES:
En lugares de conflicto blico las lgrimas de los nios son tan dramticas como la sangre de los soldados.
-
306
roto periodismo, edicin y manipulacin
En este caso se debera esperar a tener una buena foto. Es muy importante la calidad tcnica y no se pueden admitir fallos.
-
<Las fotos de gente mayoren situaciones antiestticas tienden

a evitarse, aunque resultaran muy expresivas, cuando se
buscan fotos de mera ilustracin. Por tanto, slo se escogeran
si la noticiabilidad del personaje o de las circunstancias fuera
muy alta.
Media aritmtica
7.21
Mediana
Moda
10
MATIZACIONES:
-
Cuando se buscan fotos de mera ilustracin cualquier situacin
antiesttica se rechazar, no slo la de gente mayor. Noentiendo por quse hace

esta distincin.
-
Incluso en situaciones antiestticas estas fotos se publicarn con toda
seguridad.
-
En situaciones antiestticas se evitarn tambin fotos de nios, jvenes
o adultos. No slo de gente mayor.

Siempre que cuando la situacin antiesttica a la que se alude fuese
ofensiva para la persona.
-
S, porque sirve para denunciar en las circunstancias penosas en la que

viven mucha gente mayor en asilos, por ejemplo, etc.
-
<Las fotos sobre pobreza, marginacin o situaciones desagradables

tiendenaevitase cuandosebuscan fotos de mera ilustracin, salvo que
la motivacin del reportaje o noticias edjan este tipo de fotografas.
307
Media aritmtica
6.21
Mediana
Moda
________
10
MATIZACIONES:
-
Qu ilustracin?. No debe evitarse nada de lo que existe y es real.
...
Creo que es justamente lo contrario.
No creo en absoluto que se rechacen las fotos relacionadas con los temas
Y no entiendo por qu es asi>.
mencionados. En una guerra es indispensable editar fotos que muestren vctimas, no slo soldados con armas, o en un pas que est viviendo una grave crisis
no se rechazan fotos de pobreza, etc..
20.- Seale en una escala de...
<Los factores que han de considerarse al seleccionar las fotos

son muchos, pero de ellos podramos destacar:
a) CONVENIENCIA: Es muy importante a la hora de elegir una
foto que sta diga lo que se supone que debe decir. Que
enriquezca la informacin.
Media aritmtica
Mediana
Moda
9.16
9
10
MATIZACIONES: ninguna.
b) IMPACTO: Que la foto por su calidad, contenido y originalidad haga que el editor se detenga a contemplarla incluso
cuando el tema pueda considerarse de rutina.
Media aritmtica
Mediana
Moda
9.51
10
10
308
c) OPORTUNIDAD: Una buena foto de prensa valdr ms o

menos dependiendo de su hora de transmisin. La mejor
imagen puede quedar archivada si entra fuera de la hora de
cierre de los medios.
Media aritmtica
Mediana
Moda
7.68
8
10
MATIZACIONES:
Nunca ha de ser retenida. La buena foto puede ser repescada por el
medio.
-
Si es de nivel internacional las horas de cierre son muy diferentes.
Pueden darse los dos casos, dependiendo del tema. Y puede archivarse
de todos modos si tiene valor periodstico.
-
d) POSIBILIDADES DE CONFECCION: En muchas ocasiones

el editor busca la foto que pueda ser utilizada por el medio en
vertical o en horizontal.
Media aritmtica
Mediana
Moda
7.22
9
10
MATIZACIONES:
Esto es un vicio producto de la comodidad y pocas ganas de trabajar de
los confeccionadores.
-
Depende del que grite ms fuerte.
Siempre que no rompa la fotografa. Si hay que realzara no sedebe
tener en cuenta si es horizontal o vertical.

-
El encuadre est muchas veces en la propia noticia.
309
___________________
~-.
_____
....Fotoperiodismo, edicin y manipulacin
Los pies de foto se necesitan como complemento de la

imagen. Estos pueden ser muy sencillos; basta, muchas veces,
con la identificacin de las personas retratadas y describir lo
que estn haciendo>.
Media aritmtica
8.45
Mediana
10
Moda
10
MATIZACIONES:
La foto tiene que decirlo todo. El pie slo vale para ubicar o identificar
personas>.
-
Deben ser sencillos, concisos, pero no deben carecer de los datos ms

importantes. Qu, Cmo, Cundo, Dnde y Por Qu>.
-
En ocasiones debe tenerse en cuenta que un pie de foto revaloriza la
misma>.
-
Deben serclaros y con los mximos datos posibles. No obligar al que la
recibe a buscar la noticia en el teletipo para saber qu es>.

El pie de foto siempre tiene que servir para que la imagen en poder del
peridico pueda ser perfectamente utilizable con los datos que se citan en ella.
-

El mejor pie de foto es el que ofrece una visin del tema que
ilustra lafoto e identifica a los personajes que aparecen en ella

y que no contiene comentarios e interpretaciones del editor,
salvo excepciones referidas a imgenes curiosas, pintorescas
o humanas.
Media aritmtica
9.42
Mediana
10
Moda
10
310
23.- Cmo resumira Vd. su experiencia sobre la utilizacin de la foto en el
medio o medios que conoce?.

NOTA: En todas las afirmaciones sehan hecho constan literalmente,
las matizaciones recibidas, salvo en aquellos casos que los comentarios
eran coincidentes, donde se opt por dar una visin globalizada de
todos ellos. En las tres preguntas finales de carcter abierto, hemos
optado por reproducir textualmente todas las contestaciones, ya que
en ellas podemos encontrar muy diferentes puntos de vista sobre la
labor del editor, su experiencia y entorno.
CONTESTACIONES:
-
Muy ingrato a menudo, de vez en cuando fascinante.
Positiva. Somos todos muy listos, y tenemos la ventaja de que es muy

subjetivo. Aqu vale todo y casi todos lo hacemos distinto. Y me refiero a los
distintos medios, no slo al que conozco>.
-
Fundamental>.
La fotografa, afortunadamente, es cada vez ms utilizada, y es ms

informacin por si misma, sin necesidad de ir acompaada de un texto.
-
Ha cambiado mucho en los ltimos aos. De ser un meroutensilio para

llenar huecos dejados por el texto a ser informacin por s misma.
-
La fotografa es un elemento cada da ms importante en la prensa.

Cualquier peridico considera imprescindible acompaar unainformacin con
una imagen grfica. De ah que cada da la tecnologa se especialice ms en este
campo y se busque una excelente calidad. Sin olvidar que a la fotografa se la
trata cada vez ms como informacin por s sola, capaz de levantar la liebre
de cualquier tema y ser portadade un peridico sin tenerque ir acompaada por
un amplio texto>.
-
Como complemento informativo y. a veces, como nica informacin.
Apoyo imprescindible.
Generalmente, en Madrid (diarios) se edita muy bien.
Adecuada>.
311
~oioperiodismo,
Muchas veces partidista, otras ilustrativa, buscando simplemente el

impacto visual, como relleno de textos, pginas, publicidad, etc. En general, falta
-
una verdadera valoracin del fotoperiodismo.

-
No siempre se hace buen uso de la foto.
Es un trabajo muy creativo.
Absolutamente informativa. El grfico es un periodista de primera lnea

y la foto una crnica sin sustitucin posible.
-
Creo positivo la importancia que actualmente se est dando a la
fotografa en los medios periodsticos. Hoy en da el espacio destinado a una

informacin grfica es superior a la escritura, e incluso los propios medios
actan independientemente, sin necesidad de apoyo o cobertura de las agencias.
-
Desde el punto de vista periodstico, esun mundo diferente, con un gran
atractivo y capaz de sensibilizar al redactor sobre determinados temas, de forma

muy diferente, porque ves realidades -muy crudas a veces- no te las cuentan o
las escribes. Estn ah.
Imprescindible. La foto en cualquier medio escrito resulta, generalmente, el mejor reclamo para atraer la atencin dellector. La fotografa tiene la virtud
de resumir en una sola imagen toda la carga dramtica de una situacin que por
si misma no requiere ms comentanos.
-
La foto da veracidad al momento que representa.
Una imagen vale ms que mil palabras.
No sela trata con toda la seriedad que semerece. Hayque profesionalizar

ms a los editores.
-
La utilizacin de la foto en el medio de trabajo es el mejor escaparate

publicitario de la empresa.
-
Siempre influye la opinin personal del editor y/o jefe de seccin.

Debiera drsele mayor importancia a la fotografa, en todos los medios en
general.
-
Lo ms importante, segn mi criterio y experiencia en agencia de prensa
es que el editor ha asimilado que la informacin grfica no depende de la
literaria y que todo lo que conforma la actualidad del da ha de tener su
312
Fotoperiodisrno, edicin y manipulacin
representacin grfica, al margen de que seamos conscientes de que muchas

fotos no sern incluidas en los peridicos porque tan solo se har resea escrita.
Sin embargo, lo que se intenta es que el peridico tenga informacin de todo lo
que ha ocurrido en el da a travs de las fotos.
24.- Considera Vd. que quedan planteados en este cuestionario los aspectos
ms importantes de la edicin grfica de agencias?. Cules aadira?. Qu
matizaciones hara?
-
Los aspectos ms importantes quedan planteados en este cuestionario.
No tengo folios suficientes.
No se hace aqu distincin entre fotografiasen blanco y negro y en color.
Actualmente se trabaja en color casi toda la informacin. El editor de Agencia

decide qu fotos se van a dar en color. Dentro de poco, la decisin deber
tomarla lo respectivos editores de cada peridico o revista.
-
Considero que est bastante completo.
~<GOOD>.
~<S,el matiz viene muchas veces en cada fotografa.
S. Dejara claro foto noticia y foto artstica. La calidad se mejora conlos

ltimos adelantos tcnicos>.
-
En lneas generales s, pero algunos puntos entiendo que secontradicen

entre s, debido a mximas que yo suprimira>.
-
Creo que este planteamiento de la edicin grfica est enfocado desde

un nico punto de vista: la edicin grfica de la Agencia EFE.
-
En edicin no se puede aprender todo. Quiero decir que hay muy poca
gente que sabe ver una buena foto entre muchas malas.
-
Confusin de medios:
1) Diarios
2) Semanarios
3) Agencias
a.- Noticias
b.- Deportes
c.- Corazn
4) Prensa especializada
313
-Foto periodismo, edicin y manipulacin
FALTA:
Descripcin de la foto de prensa
Composicin
Esttica
Contenido periodstico
-
En conjunto creo que s.
Bien!.
Est bastante completo>.
En trminos generales estoy de acuerdo con la encuesta. Aadira la
necesidad obligatoria de identificar todos los personajesque aparecen en la foto

y la importancia de enviar a los abonados diariamente unos buenos primeros
planos del personaje de actualidad.
Creo que es bastante completo y el resultado de una buena experiencia

sobre el tema en el da a da de la informacin grfica.
-
Puede valer hasta que en el nmero de las mismas no sea mucho ms
amplio y los intereses exclusivamente profesionales.

-
Si, perfectamente planteado, aunque matizara la importancia de 24
horas de servicio grfico permanente en una agencia internacional de prensa, as

como la servidumbre a los horarios de las diferentes partes del mundo y lo que
esto incide en la informacin.
-
Falta:
Fotos deportivas
Encuadre
Sistema para mejorar la calidad de origen
Tratamiento tcnico de imgenes en color con los medios actuales
Factor tiempo en transmisiones analgicas con respecto a las digitales
y su calidad
Infografa
No siempre coinciden los criterios a la hora de seleccionar una foto.
En el medio que yo conozco si.
A grandes rasgos queda reflejado el tema de la edicin.
Ms participacin al autor de las fotografas>.
314
~Fotopaiodismo, edicin y manipulacin
S, sobre todo teniendo en cuanta la pregunta anterior.

NOTA: A esta pregunta diez encuestados contestaron SI y cuatro la
dejaron en blanco.
25.- Seale a continuacin (si lo estima necesario) algn otro criterio importante
de seleccin de fotografias no mencionado hasta aqu y que usted considere a la
hora de realizar su trabajo: (Puntundolo tambin en una escala de 0-10).
El editor debe consultar con el fotgrafo aunque conozca bien la noticia
a la hora de seleccionar>.
-
Para qu vamos a utilizar la foto?
Actualidad
Ilustracin noticia
Ilustracin reportaje
La foto es tan buena que es noticia per se
-
<dmperiosidad y criterio periodstico de la foto noticia.

Que la foto sea ma (10).
Que el editor no est cuestionado por pertenecer aun turno oscuro
(de luz natural) (10).
El resto es mejorablecomo casi todo, pero despus de quese cumpla esto
por todas partes.

-
The responsibility an editor haswhith the modern tecnology. Examples:

An editor can change:
A line break, hair, dust, by panting them out.
Crop the picture the way he likes.
Tone the picture.
Change the caption.
AII these things can make a godd picture out of a bad one.
Acentuar siempre el carcter informativo y periodstico de la fotografa>.
No hacen falta ms criterios, puesto que queda todo perfectamente
aclarado.
315
____
Unabuena foto no lo ser para todos los medios porque el factor tiempo
interviene. Una buena foto es la que queda guardada en la memoria a pesar de
haber perdido unas portadas por minutos y gracias a su alquimia:
composicin
contenido.
-
Con el fin de poder seleccionar la mejor o mejores fotografas, debe haber

una gran cohesin entre el fotgrafo y el editor. Una buena foto en manos de un
-
buen editor puede mejorarse an ms si se realiza un buen encuadre. A veces

una buena fotografa puede pasar desapercibida en un carrete, hasta para el
propio fotgrafo autor de la informacin. Sin embargo, a un buen editor le ser
imperdonable que no sepa verla. Una extraordinaria fotografa llamar la
atencin de un buen editor aunque sta est boca abajo.

En todo tipo de informacin grfica es de suma importancia la buena
seleccin de la mejor foto para la lnea, pero dentro de esa misma informacin
-
existen otras fotos, no menos importantes, para su envo o seleccin al archivo

del medio u otros departamentos como editorial o reportajes. En toda informa-
cin grfica deber realizarse fotos personales de los diferentes personajes

habidos, aunque stos sean repetitivos: ministros, polticos, artistas, etc., siempre que estos personajes fueran noticia, la ltima foto hecha tendr ms valor.
-
Si una foto no te ha salido bien es que no estabas suficientemente cerca.
Robert Capa
NOTA: En este caso 27 encuestados optaron por dejarla en blanco.
316
111.2.5. Estadsticas en EFE-GRAFICA sobre fotos

recibidas, transmitidas y publicadas
Hemos querido incluir tambin las estadsticas realizadas durante el ao
1993 por la seccin grfica de EFE, al considerar que estos datos pueden
ayudarnos a ver ms claramente cul es el comportamiento de los medios, las
fotos de temas extranjeros que se transmiten, as como las de temas nacionales
recibidas y transmitidas, Comunidad por Comunidad, y las fotos publicadas en
conjunto, tanto en portadas como en pginas interiores.

En algunos casos hemos participado directamente en la elaboracin de este
control y en otros seguimos muy de cerca los datos que se iban produciendo.
En primer lugar (cuadro 1), se presentan, Comunidad por Comunidad, las
telefotos nacionales movidas en total. EFE tiene una o varias delegaciones en

cada una de las Comunidades Autonmicas. As, Andaluca posee una delegacin central en Sevilla, una subdelegacin en Mlaga y muy pronto, segn
publicaciones internas, estarn funcionando, tambin como subdelegaciones,
Crdoba y Granada. En este ltimo punto EFE acaba de poner en marcha (mayo
de 1994) un servicio en rabe, que junto con el de ingls, que se empieza a emitir,
tambin por estas fechas, desde Manila, darn un nuevo impulso al poder
informativo mundial de la agencia espaola.
Canarias tiene dos delegaciones: Las Palmas y Santa Cruz de Tenerife, y el
Pas Vasco tres, que estn situadas en Vitoria, San Sebastin y Bilbao, respectivamente. El resto de las Comunidades estn representadas por una delegacin
en cada una de ellas.

Por tanto, esta Agencia recibe informacin grfica desde cada una de las
oficinas permanentes que funcionan en Espaa y tambin de los 40 corresponsales fijos existentes en otros tantos puntos nacionales y cuya relacin se da en
el captulo II.
Como vemos, Madrid ocupa la primera posicin con 10.064 fotos transmitidas, seguido, aunque muy de lejos por Andaluca, con 2.244. El ltimo puesto
lo registra Cantabria, que slo pas 181 telefotos a los largo de 1993. El total anual
fue de 23.382 fotos.

En el cuadro 2 podemos observar el nmero de telefotos transmitidas por
cada una de las Comunidades durante el primer semestre y en el cuadro 3 el del
317
segundo semestre, ambos correspondientes al ao 1993 y especificados por

meses.
El cuadro 4 muestra el total del primer semestre y el 5 el del segundo, este

ltimo mes por mes y totales.
Por ltimo, los cuadros 6 y 7 reflejan los resultados de fotos publicadas de
las diferentes agencias. En la parte superior de los mismos podemos observar el
nmero total de fotografas publicadas en pginas interiores y en la parte
inferior las publicadas en portadas.
En el cuadro 6 se especifica el total correspondiente al primer semestre y
en el 7 el segundo, mes por mes. Tanto uno como otro reflejan que el puesto uno
es de Associated Press por el nmero de portadas publicadas. EFE, tambin en
ambos semestres, ostenta el primer lugar en cuanto a publicaciones en interior.
Los peridicos controlados aparecen en la parte inferior de los cuadros 6
y 7. Todos ellos de Madrid y Barcelona.

En el apartado varios, conuna sola foto deportada, se especifica un caso
en el que no se sabia con exactitud a qu agencia perteneca la imagen, por
tratarse de una foto de archivo sin firma y ajena al medio donde se publicaba.
318
CUADRO
RELACIN DE TELEFOTOS POR DELEGACIONES EN EL AO 1~3
ANDALUCA
2244
ARAGON
488
ASTURIAS
843
BALEARES
CANARIAS
358
896
CATALUNA
CASTILLA LEN
2.083
1.543
CASTILLA LA MANCHA
278
CANTABRIA
EXTREMADURA
181
253
GALICIA
PAS VASCO
LEVANTE
MADRID
968
1.545
828
10.064
MURCIA
307
LARIOJA
199
NAVARRA
304
TOTAL
23.382
319
..Fotoperiodismo. edicin y manipulacin
CUADRO 2
TELEFOTOS POR DELEGACIONES EN EL PRIMER SEMESTRE DE 1993.
a
MESES
ENEA
FEBR
MARZ
ABRIL
MAY
JUNIO
TOTAl
ANDALUCI
119
175
153
.~.J.4
291
231
1.183
ARAGON
22
50
34
60
35
18
219
ASTURIAS
28
21
39
95
69
94
346
BALEARES
11
31
14
14
23
32
125
CANARIAS
32
11
21
62
156
83
365
CATALUA
127
130
159
187
234
157
994
CLEON
47
64
52
78
132
128
501
MANCHA
14
22
17
27
22
110
CANTABRI
14
10
22
1&
89
EXTREM.
27
23
11
79
GALICIA
50
36
55
74
96
110
421
1>. VASCO
93
91
91
128
223
128
754
LEVANTE
66
59
98
49
87
64
423
MADRID
846
886
878
922
900
929
5.361
MURCIA
36
20
31
26
30
30
173
LARIOJA
21
21
14
12
84i
NAVARRA
30
33
74
33
38
25
233
320
CUADRO 3
~1
*i 1; 1 ~
TELEFOTOS POR 1 ~! ~tkii[el~ *11 ~ 4 ti 41J~ uiri 1 ~?
DEIS
JULIO AGOS. SEDr- OCT.
HOy.
DIC.
139
204
181
196
207
134
ARAGON
32
31
41
65
52
48
ASTURIAS
72
109
81
89
85
81
BALEARES
62
103
17
16
28
CANARIAS
74
55
101
122
100
79
CATALUA
145
110
241
191
220
182
C.LEON
86
104
174
153
316
209
C.LAMANCHA
20
15
40
39
23
CANTABRIA
24
32
31
16
15
17
EXTREMADURA
17
66
20
20
42
GALICIA
101
81
81
124
102
58
PAS VASCO
118
152
154
107
i44
118
LEVANTE
106
68
59
69
52
53
MADRID
901
587
780
895
777
763
MURCIA
17
31
27
13
23
23
LARIOJA
13
47
24
13
12
NAVARRA
60
41
20
27
38
36
ANDALUCA
321
CUADRO 4
INDICE DE ESTADSTICAS. DPTO. EFE GRAFICA

PRIMER SEMESTRE AO ~
Fotos Transmitidas
AP
4.071
REUTERS
4.007
EFE MADRID
5.361
EFE DELEGACIONES..
6.079
TOTAL
19.518
322
<
II
SAZ
CO
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TI
E
CD
323
ch
p
rn
c
o
O
ni
Fotoperiodsmo. edicin y manipulacin
CUADRO 6
Fotos publicadas sean control.- PRIMER SEMESTRE AO 1993
EFE
7.614
AP
4.669
REUTERS
6.196
EPA
1.236
TOTAL
19.715
AP
Eolotggrlad.a
118
REU
187
EFE
205
EPA
32
VARIOS
Los peridicos controlados son: EL PAS, ABC, LA VANGUARDIA, DIARIb 16,

YA, MARCA, EXPANSION, 5 DAS, EL PERIODICO, LA GACETA, EL MUNDO
L._____
_______
________-
324
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325
-J
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e
Fotoperiodis~no, edicin y manipulacin
lotoperiodismo, edicin y n,ani,uacin
111.2.6.- Aplicaciones Prcticas

Recogemos en este apartado tres casos prcticos relacionados con las
preguntas 11, 14, 20, 21, y 22, alguna de las cuales tienen varias subdivisiones.
Consideramos queestas aplicaciones, extraidas delcomportamiento de los

diferentes medios, son ejemplos que pueden ayudarnos a explicar mejor el
resultado de la encuesta.
Somos conscientes de que este trabajo quedara completo del todo si

presentramos ap]icaciones que reflejen el cien por cien de las preguntas. Es el
camino que continuamos investigando para que en un futuro cercano pueda ser
presentado, pues entendemos que esta investigacin no debe quedar cerrada
con la lectura de esta tesis doctoral.
APLICACIN PRIMERA
El da 25 de enero de 1993 se suscit una discusin, o mejor dicho, un

cambio de impresiones relacionadas con una foto recibida en el departamento
grfico de la Agencia EFE, sobre el hallazgo de un cadver de una mujer en la
localidad vallisoletana de Tordesillas.
En este caso nos limitamos slo y exclusivamente a tomar al pie de la letra

lo que cada uno esgrima como razn para pasar o no una foto a los peridicos
abonados al servicio grfico de EFE.
Intervinieron directamente en el caso un director, un redactor-jefe, una jefa

de seccin, un editor y dos redactores grficos. Todos ellos pertenecientes a la
agencia espaola.
Pensamos que el presente suceso nos puede valer perfectamente para
ayudarnos a valorar mejor la misin del editor, el entorno, la objetividad,
dependencia de la jefaturas y otras cuestiones importantes planteadas en la

encuesta al colectivo de directores y agencias internacionales.
Hemos de sealar tambin que en ningn momento se impuso un criterio
por el mero hecho de ostentar la autoridad>. En todo caso, ser trat de
convencer a travs de la razn, y el resultado fue que la foto no se dio a los
peridicos.
Para que sea entendido lo ms fielmente posible todo el proceso, desde el

conocimiento de la noticia, pasando por la percepcin de las fotos, edicin de las
mismas y publicacin en los medios al dasiguiente, se aporta toda la documen-
326
_____
____
tacin conseguida, incluido la reproduccin de un recuadro publicada en El

Comercio> de Gijn, donde se refleja claramente la opinin de quin tena la
responsabilidad de publicar o no las fotos que llegaron a su redaccin.
Conviene resaltar tambin que en el presente caso fue el autor de este
trabajo quien alert a la delegacin de EFE en Valladolid tras escuchar la noticia
en la cadena SER el da 25 de enero de 1993. A partir de nuestra llamada se puso
en marcha toda la maquinaria de la Agencia para lograr la noticia, tanto escrita
cmo grfica. Por tanto, es de suponer que quien firma este comentarioconoci
el proceso completo, desde su inicio, con el levantamiento de la noticia, hasta su
final, con la publicacin en los diferentes medios.
El diario E] Pas> no public al da siguiente ninguna foto, tanto en su
edicin nacional como en la de Madrid o Castilla-La Mancha, a pesar de que este
peridico recibi a travs del servicio grfico de EFE dos fotos en exclusiva del
suceso, adems de las transmitidas por la citada agencia.

Por ltimo, sealar que nuestra intencin es slo y exclusivamente decir
lo que pas. Si est bien o mal o si se actu correcta o incorrectamente sera
motivo de otro trabajo.
REDACTOR GRFICO-EDITOR
Yo la dara. Esta foto condensa todo el dramatismo del caso y esto puede,
incluso, sensibilizar an ms a la sociedad. Nunca han bajado tanto los accidentes de trfico como este ao pasado, precisamente por los anuncios dramticos e impactantes. Y pregunto Si tuviramos la foto del secuestrador con la cara
destrozada la dbamos o no?. S Verdad?. Por qu tomamos partida?. Por
qu no nos quedamos en el medio, que es nuestro papel, sin convertirnos en
jueces?.
REDACTOR-JEFE:
Dar esa foto y maana tendris a muchos padres, no solamente a los que
en estos momentos han denunciado la desaparicin de una hija, alarmados y
ms aterrados an. Estamos contribuyendo a sembrar el pnico en estos
momentos.
EDITOR:
Est muy tratada la informacin como para que sta aada algo. No pasa
nada si no se da. Yo la dara si fuera la nica foto que tuviera, sin ninguna duda,
pero creo que el tema est ya muy bien tratado.
327
Foto periodismo, edicin ~ manipulacin
REDACTOR GRFICO-EDITOR:
Yo la dara pero poniendo en el pie que es cedida por la Guardia Civil, si

no, incluso, la Guardia Civil puede pensar que hemos ocultado informacion.
DIRECTOR:
No es cuestin de censura sino de sensibilidad. En mi opinin deberamos

hacer copias para los vendedores (departamento que comercializa la informacin a travs de visitas, fundamentalmente a revistas). Para cuando salgan las
revistas ya se habr esclarecido el caso.
JEFE DE SECCIN:
El problema que tengo es que he visto la foto. Considero que una foto as
no se puede anular. Hay que darla y que decidan los peridicos. La informacin
est cubierta con las otras fotos pero aunque esta sea demasiado dura ya no
me quedara con ella. Por eso me alegro de que por lo menos hagamos copias
para los vendedores.
PREGUNTAS RELACIONADAS CON EL CASO EN EL CUESTIONARIO

SOBRE SELECCIN Y EDICIN DE FOTOGRAFAS EN AGENCIAS DE PRENSA.
Nmero 11:
<El editor fotogrfico no trabajo aislado. Pertenece a un entorno

donde comentar, consultar o considerar diferentes puntos de
vista a la hora de seleccionar o no una determinada foto>.
PUNTUACIN MEDIA RECIBIDA
8.45
MATIZACIONES RECIBIDAS:
En numerosas ocasiones le tocar tomar decisiones a l solo
Antes s puede informarse, pero el proceso en s mismo es una cosa ms
bien solitaria, a menos de tener una gran duda.
Generalmente, el editor seresponsabiliza de sus decisiones. Ahora bien, en

funcin del equipo de trabajo, puede darse que la edicin sea motivo de
consenso.
328
Fotoperiodisn~o, edicin y manipulacin
Nmero 14:
La violencia o el impacto dramtico es tal vez el criterio de mxima

justificacin en la seleccin de una foto, imponindose incluso a
consideraciones en sentido contrario, como lejana del tema,
defectuosidad tcnica de la imagen, etc.>.
PUNTUACIN MEDIA RECIBIDA =
8.40
Desgraciadamente el morbo vende mucho.

No es que sea el criterio de mxima justificacin, sino que la violencia o el
impacto dramtico en la informacin es ms noticiable que otro tipo de
hechos.
En estas cosas hay que analizar con mucho detenimiento el contenido
grfico. Hay fotos dramticas tan fuetes que no se deberan dar.
NOTA:
Cuando la foto objeto de ese anlisis se recibi en la redaccin fue el propio
editor quien consult a sus superiores y de ah nacieron los diversos puntos de
vista expuestos anteriormente.
Dos das despus de este suceso fueron hallados cerca de Tous los
cadveres de las tres nias de Alcsser. Ningn peridico pudo publicar fotos
del estado en que fueron encontrados los cuerpos y recurriendo a la infografia
pero dos periodistas, Nieves Herrero y Paco Lobatn, hicieron sus programas
en directo, De t a t y Quin sabe dnde?, respectivamente, desde el
pueblo, lo que levant cierta polmica, ya que el abuso del morbo provoc
comentarios como el de F. Javier Santero en la pgina 69 de EL MUNDO de
30/1/93 en el que entre otras cosas dice:
El presunto periodista Lobatn realiza su programa especial en un saln
lleno de moscas, insectos repugnantes que fecundan la felona de las televisiones. Los presuntos periodistas Marias y Aberasturi sobreimpresionan un
rtulo estirado, Dolor en Alccer>, al que acompaan con una meloda de serie
negra. La presunta periodista Nieves Herrero interpreta con gesto trgico,
sobreacta -con el aval que le da haberse ido introduciendo sibilinamente en el
329
Totoperiodismo, edicin y manipulacin
ambiente familiar de las vctimas- encima de un escenario en el que coloca

cuidadosamente a padres y hermanos de las nias muertas para exhibirlos
pblicamente ante el pueblo iracundo y el telespectador morboso. Y finaliza:
Algunos le llaman a eso libertad de expresin. Como excusa, no est mal>.
El coordinador de Izquierda Unida (IU), Julio Anguita, calific de indecente y peligroso el papel jugado por algunos medios de comunicacin en este
asunto, en declaraciones recogidas por :EL MUNDO, donde sealaba tambin que hay lmites para todo> y que no todo es noticia, ni todo es enseable>
y pidi un mnimo cdigo deontolgico, ya que de lo contrario -dijo- si lo nico
que importa esconseguir audiencia o vender ms peridicos que el otro estamos
subvirtiendo el orden de valores.
El escritor Antonio Gala en su recuadro La Tronera>, publicado por EL
MUNDO en portada tambin el da 30 de enero, deca bajo el ttulo Responsabilidad: Los medios de comunicacin de masas pueden turbar las consecuencias de un crimen pervirtindolas de tal manera que constituyan otro crimen en
s mismas. Hablo de la televisin especialmente. El xito de un reportaje no se
mide por el nmero de espritus que excite, ni de corazones que trastorne. El
dolor de los familiares y su intimidad, deben respetarse sin abrir puertas a la
curiosidad, no siempre sana y ecunime, de los espectadores. La solidaridad de
los convecinos ha de tratarse sin provocaciones: el saberse filmado o centro de
atencin desvirta la sinceridad de muchas expresiones, y enturbia el sentido de
otras. De manos de la justicia han de proceder, por grande que sea nuestro
espanto, las sanciones materiales; la sancin moral ya est emitida.
330
FOtoperioch,,o edicin
1/
tanipolacin
A0749
U SFJCBT 01-25
00299
nat
JOVEN ENCONTRADA EN TORDES 1 LIJAS ESTABA COMPLETAMENTE DESNUDA
Tordesillas (Valladolid), 25 ene (EFE). El cuerpo, aun sin
identificar, de la joven de entre 14 y 17 aos encontrado hoy en
un pinar situado entre Tordesillas y Velilla estaba completamente
desnudo, contirm el agricultor Pedro Muoz. que encontr el
cadver
Con seales de violencia. semienterrado y sin ropa, el cadver
de la muchacha, que mide 1,55 metros y tiene el cabello negro, fue
hallado por casualidad por Pedro Muoz, quien realizaba faenas
agrcolas relacionadas con la siembre en unos terrenos prximos.
Fuentes de la Polica Local dijeron que rio exista hasta ayer
denuncia sobre la desaparicin de menores en la provincia de
Valladolid. mientras la noticia del hallazgo se extendia
rapidamente por la comarca de Tordesillas y en la capital
vallisoletana.
El levantamiento del cadver fue ordenado por el titular del
jzugado de instruccin nmero dos de Valladolid. Manuel Garca
Castelln, que hizo un reconocimiento del terreno.
Con este son tres los cuerpos de nias o adolescentes que son
hallados sin vida y con seales de violencia en Valladolid en poco
ms de medio ao.
Olga Sangrador. de 9 aos, fue la primera vctima, encontrada
el 27 de junio de 1992 en un pinar de la localidad de Tudela de
Duero. una semana despus de su desaparicin en Villaln de
Campos.
El mismo da fue detenido Juan Manuel Valein Tejero, un
interno de la prisin provincial de Villanubla, que disfrutaba de
regimen abierto y de un permiso carcelario de seis das, como
presunto asesino de la pequea, que haba sido violada y golpeada
hasta la muerte con una barra de hierro.
Leticia Lebrato Rojo, de 17 aos, apareci muerta con once
pualadas en el cuerpo el 19 de julio de 1992, en un pinar prximo
a Viana de Cega. en medio de un ambiente generalizado de miedo
entre la poblacin y exigencias de mayor proteccin y justicia.
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EFE
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dc una nia entre 14 y 17 aos que presentaba signos de violencia EFE/Fran
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el cadver de una nia de entre 14 y 17 anos, que presentaba signos de violencia, en unas tierras de labor. EFE/FRAN.
Ilt~slI-ocioIT 13. Tordesillas (Valladolid) 25ene (EFE).- Pedro Muoz, un agricultor de la comarca deTordesila encontr
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llnstracin 14. Tordesillas (Valladolid), 25ene (EFE).- El cadver de ana nia de entre I
de violencia, apareci hoy en unas tierras de labor, cerca de la localidad vallisoletana de Tordesillas. EFE/FRAN.
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publicada en diferentes peridicos de Madrid.
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336
_________ FoIope~-iodismo,
EL COMERCIO DE GIJON, de 26/1/93

La vida y sus vueltas
La Intimidad
Tengo sobre la mesa una fotografa de la agencia EFE en la que aparece
el cuerpo desnudode la joven asesinada cerca de Tordesillas. Quhacer con
ella?. Su horrible elocuencia en principio la convierte en informacin grfica
de valor indiscutible, pero tambin cabe preguntarse si es necesario hacer
compartir a los lectores un testimonio tremendo que debera estar reservado
para los jueces y para los forenses. En la duda, uno se decide por el respeto
de la vctima. Que una mujer haya sido asesinada no justfica la falta de
respeto a sus despojos. Aun despus de la muerte la intimidad existe. En
otros trminos: la fotografa no se publica en este peridico.
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Fotoperiodisoo, edicin -y o an
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338
-Fotoperiodismo, edicin y rnanipLlaci~
APLIcAcIN SEGUNDA:
EL
PIE DE FOTO
El pie de foto eslo primero que debe aparecer en una transmisin, por eso,
y contrariamente a lo que podra parecer por su nombre, va colocado en la parte
superior de la fotografa cuando sta lo permite. Si el formato es cuadrado nos
obligar a colocarlo a la derecha de la imagen o en la parte inferior, lo que no
impedir que nos aparezca, al menos, su signatura (siglas de origen y nmero
de orden> al inicio de la transmisin.
Esta disposicin, homologada internacionalmente, la cumplen todos los
medios que utilizan la telefotografa y su objeto es que al ser pie lo primero que
aparece el editor puede ver de qu tema se trata y si es de relleno o por el
contrario la foto que todos estn esperando.
Con esto se ganan unos minutos vitales para la prensa. No hay que olvidar
que el peridico es un medio lento y que a la hora del cierre hay que procurar
meter lo ms actual posible. Por eso, el peridico que tiene mejores medios
puede esperar ms para cenar y al poder esperar ms puede dar la exclusiva y
al dar la exclusiva ganar lectores... es decir, que se entra en una cadena donde
estn presentes factores de prestigio, econmicos, etc.
El editor de agendas, una vez enterado del asunto que trata la ltima foto
que est entrando, puede, incluso, cortar inmediatamente lo que se est transmitiendo y dar paso a esa informacin, con k que en muchos casos se conseguir
que los peridicos no cierren una edicin y lograr incluir una fotografa que de
otra forma, al da siguientes, habra perdido toda vigencia.
El pie de foto se puede elaborar a mquina en unas tiras adhesivas de papel
fabricado a tal efecto, pero esto viene siendo lo menos frecuente. En estos
momentos se tiende en todas las grandes agencias a escribirlos directamente en
e] ordenador o en los transmisores, que incorporan teclados que permiten su
elaboracion.
Su extensin no suele pasar de cinco lneas y se inicia siempre con el lugar
donde se ha hecho la foto, mediante unas siglas y un nmero que corresponder
a las fotos transmitidas, despus aparecer el nombre completo de la localidad
que sea, la fecha y el texto. Al final debe figurar el nombre de la agencia que lo
transmite y el apellido o nombre completo del fotgrafo que la hizo. Tambin se
suele incluir en algunos casos las siglas correspondientes al nombre y apellidos
de la persona que escribi el pie. Algunas agencias, como Associated Press,
indica, adems, y cmo ltimo dato, el sistema de transmisin utilizado.
339
________________________________
En la parte inferior de la fotografa, al final de la transmisin, figura el
anagrama de la agencia y, normalmente, una cua de calidades para que nos

valgacomo referencia a la hora de compararlas tonalidades de la telefoto, estado
tcnico del receptor, calidad de lnea, etca
En las Normas bsicas para los servicios informativos editado por EFE.,
junio 1989. Pp 85-89, seala:
26.2. Todas las fotos deben distribuirse con un pie en el que, de manera
sucinta, se especifican el qu> el quin, el cmo, el cundo y el dnde.
26.3. Los pies deben ser eminentemente informativos, sin comentarios
ni opiniones personales.
Slo en los pies de las fotos curiosas, pintorescas o humanas pueden
admitirse algn breve comentario o interpretacin.
26.4. La extensin de los pies no debe ser superior a treinta o cuarenta
palabras, equivalentes a tres/cuatro lneas mecanografiadas, y las
personas que aparezcan en la foto deben ser siempre identificadas.
26.5. Al final del pie deben figurar las siglas EFE, con maysculas, y a
continuacin, el nombre del autor de la fotografa
Hay muchos casos en los que el pie de foto se convierte en informacin
nica e independiente, como ocurre con las fotografas que van acompaadas de
un amplio comentario o cuando esa breve informacin ha sido utilizada como
punto de arranque para lograr una abundancia mayor de datos.
A parte de los diferentes formatos o encuadres que se presentan en este
caso como ejemplos de pies de fotos en diferentes agencias, se muestran tambin
otros que repercutieron de forma importante en informaciones posteriores o
que tuvieron consecuencias de tipo legal.
Associated Press y Reuters tambin recogen en sus libros de estilo sendos
apartados donde especifican claramente las directrices a seguir a la hora de
elaborar los captions.
The Associated Press STYLEBOOK and libel manual, en su edicin de
junio de 1992, resalta:
El objetivo de un pie de foto es describir y explicar la foto al lector. El reto est en
hacerlo interesante, preciso, con buen gusto, siempre elegante y con un estilo vivo.
Un comit de estudio realiz este formulario con once cuestiones a
340
Foto periodismo, edicin y man ipulacin
plantear para redactar un buen pie.
1) Est completo?
2) Est identificado completa y claramente?
3) Se menciona cundo?
4) Se menciona dnde?
5) Se menciona qu hay en la foto?
6) Estn los nombres escritos correctamente, con el nombre propio
de la persona?
7) Es especfico?
8) Es fcil de leer?
9) Tiene adjetivos que se puedan suprimir?
10) Puede sugerir otra foto distinta?
11) Nunca escribir un pie sin haber visto la foto
REQUISITOS DE ESTILO:
El estilo de los pies debe corresponderse en la lectura, abreviaturas,

gramtica, titulares, etc. con la redaccin de las noticias.
PARTES DEL PIE DE FOTO:
(NY14) La identificacin en abreviatura del lugar de transmisin, as como el
nmero de orden en la transmisin.

NEW YORK. El nombre de la ciudad donde fue hecha, identificando el Estado
si existen dudas sobre su localizacion.
FEBIS. La fecha de transmisin.
WANNA BUY PUSSYCAT?. El titular. Con pocas palabras explcitas para
llamar la atencin del lector y evocar una sonrisa. Usar verbos, evitar etiquetas
y frases sin vida.
(AP LaserPhoto>. El crdito sigue inmediatamente al cuerpo del pie.
jlm. Las iniciales de la persona que ha escrito el pie.
341
___________________
______
61405. El da de la semana que ha sido transmitida -en este caso 6 para viernesy la hora.
mbr/dns. La fuente de la foto -en este caso es un miembro de AP- (mbrmember). Ihe Daily News (dns). Otras designaciones son los corresponsales
(stringer-str).
1986. El ao de la transmisin para referencia de archivo.
El crdito puede aparecer de diversas formas: AP laser Photo, Hsinhua photo
va AP. Hay que especificar siempre el origen de la foto porque en las
transmisiones especiales el contenido de stas puede influir en la fuente.
FoTos DE ARCHIVO:
Cuando no se especifica la fuente de la foto de archivo (corresponsal,

cedida, etc...) se redacta un pie sin fecha. Hay que observar que las fotos de
archivo no han de llevar a confusin entre el da del hecho noticiable y la fecha
en que fue tomada la foto.
Las fotos que ilustran este trabajo pueden valernos para observar el
conjunto de directrices que marca el libro de estilo AP
En la ilustracin 18, referente a Felipe Gonzlez en una rueda de prensa,
podemos ver que al final hay un reiteracin a la hora del crdito, ya que pone
efe/DavidCastro)1992-SPAINOUT-CREDIT: APbyDAVID CASTRO (EFE)(FS
RM). Adems, esta mencin del fotgrafo, con nombre y apellido, es un acuerdo
reciente entre agencias an no recogido en las normas de AP.
En la nmero 19, fechada en Tokio, la extensin casi dobla lo habitual, que
no suele pasar de 4 5 lneas. Algo que tambin ocurre con la nmero 20, dnde,
adems, se introduce otra novedad: EL CREDIT:AP BY:IED Y As que
menciona al principio, lo repite de nuevo al final y tambin en la primera lnea
del pie.
NOTA: Consultado Fred Stanley, uno de los editores de AP en Madrid,
nos indica que la agencia est intentando homogeneizar el crdito en
las fotos, pero que la reiteracin del nombre del autor de la foto al final
del pie quedar as, ya que la primera vez vale como firma y la
segunda como clave para el ordenador del banco de fotos, donde se
irn incorporando todos los fotgrafos, sean propios o ajenos.
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En A handbook for Reuter journalista, editado por REUTERS en abril de
1991, recoge los siguientes principios generales:

En las fotos horizontales el pie se pondr arriba; en las verticales a la
izquierda.
No se puede tachar ni en el pie ni en la foto.
e
Los pies han de tener como mximo cinco lneas de extensin. Un pie que
es demasiado largo, debido por ejemplo a la necesidad de identificar a los
personajes, puede resultar desproporcionado, por lo que se puede enviar
un pie adicional mencionando a los personajes que aparecen en la foto. Si
la foto es pequea hacer las lneas del pie ms cortas para que exista
correspondencia.
Cuando hay que enviar un combo es necesario respetar al menos un espacio

de 5 mm. de blanco entre ambas fotos. Las lneas del pie deben cubrir la
longitud de las fotos (de lado a lado) y debe hacermencin de las dos. El pie
debe ir situado en la parte superior.
El formato de los pies vara ligeramente en funcin del tipo de foto al que
acompaan: archivo, ilustrativa, noticia, etc.
El identificador: Todos los pies deben ir encabezados con las iniciales que
indican el lugar desde donde seha transmitido, seguidas (sin espacios) de
un nmero de orden que especifica el orden de transmisin. Estas iniciales
se utilizan asimismo para mensajes del servicio.
Ej.: LONOI, LONO2, etc. Esta identificacin ha de ser inalterable en
ediciones o transmisiones posteriores.
Tras el identificador siguen estos elementos: guin, la fecha de la foto
y la fecha del da (en la forma 31Ene92, 5Dic92...), cada elemento ir
separado por dos puntos.
Los pies de fotos irn firmados con las iniciales del autor del pie, seguido
de la fuente de la foto.
Las fotos de los redactores grficos (empleados de la agencia) se firmarn
con el nombre completo del fotgrafo. Ej. ab/John Smith.
Si las fotos son de un corresponsal (stringer) se especificar (Str) junto con
su nombre. Ej. ab/str-Jack Jones, si se dispone del negativo, si por el
contrario el negativo no est disponible slo se mencionarn las iniciales
del corresponsal. Ej. ab/str-jj.
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Fotopt-riodisno, edicin y nanipLloci~
Los pies de fotos deben corresponderse, en cuanto a su forma, con los

principios generales que rigen la redaccin de las noticias de Reuter:
Exactitud, objetividad y sencillez.
Nunca se debe hacer un pie en el que no se indique lo que se ve en la foto,
aunque se debe prescindir de los detalles que describan aquello que es
evidente en la foto por s misma.
Los pies deben explicar la foto con exactitud en un lenguaje preciso y claro,
fcil de leer y traducir, y exento de adjetivos innecesarios, astucias, jergas,
localismos o editorialismos.
Todo aquello significante de la foto ha de ser identificado. Esto significa dar
nombres o por ejemplo identificar a alguien que aparece enmascarado. Ej.
un miembro de ETA.
Es necesario asegurarse que la identificacin se corresponde con la foto y
que est correctamente escrito de acuerdo con el estilo Reuter. Ej. El ex
canciller alemn Willy Brandt y no El jefe socialista Herr Brandt.
El pie siempre debe mencionar el cundo y el dnde fue tomada la foto.
Lo expuesto hasta aqu es lo que hemos encontrado en los diferentes

manuales de estilo de las agencias consultadas y su aplicacin en casosprcticos
que tambin adjuntamos. Pero en nuestra opinin, el pie es algo ms. Tiene, en
muchas ocasiones, autonoma propia. Basta con seguir la prensa diaria para
comprobar que foto y pie o pie y foto forman una sola unidad. Sirva como
ejemplo lo publicado por el diario YA, de 12 de mayo de 1993, pg. 28, bajo el
ttulo Se llevan al rbol, madre.
Existen otras ocasiones en que la utilizacin de esas escasas lneas que
acompaan a la telefoto se ha convertido en punto de partida para investigar
una determinada informacin. As, el madrileo DIARIO 16, de 25 de mayo
de 1992, pg. 19, en una informacin publicada bajo el ttulo Prudencia y
silencio en el Palacio de la Zarzuela ante el supuesto noviazgo de la Infanta
Elena. El peridico seala que Los rumores sobre esta relacin afectiva
arreciaron ayer, cuando la agencia oficial EFE distribuy a medioda una
fotografa de Alfredo Santos -supuesto novio-, tomada en Mlaga, con un
escueto texto -haciendo alusin al pie- que deca: El arquitecto malagueo
Alfredo Santos Galera, al que une una estrecha relacin con la Infanta Elena, lo
que ha provocado que seespecule con un posible romance entre ellos. Es decir,
que el soporte de la informacin publicada por este diario a cuatro columnas
estaba en e] escueto texto con el que la Agencia espaola distribuye la foto.
348
Foto!~wo4isPo, edici,l
ej t.au;pelacfl
Otro de los casos que presentamos hace referencia a una condena. Lo

public EL PAS el domingo 1 de marzo de 1992 con el ttulo Un juez condena
a EL MUNDO a pagar 2,5 millones por un pie de foto.
Seala El Pas que El pie de foto figuraba debajo de una fotografa
publicada en El Mundo Magazine del 3/4 de agosto de 1991, que ilustraba un
reportaje titulado La pesadilla de la Tierra prometida, sobre la inmigracin
ilegal. Los demandantes, Samuel Adaramewa Ajayi Adese, y su hijo, el menor
Daniel Ajayi Garca, aparecan en la fotografa dentro de su local comercial del
Rastro madrileo.
El magistrado consider acreditado que los demandantes Tienen la
nacionalidad espaola y ejercen el comercio en plena legalidad y con las
pertenecientes autorizaciones.
BuscANDo REs...
El departamento de Espaol Urgente de la Agencia EFE recibi una carta
fechada en Montreal el 4 de marzo de 1993. En ella el coordinador General del
Centro Cultural Hispanoamericano de Montreal, Antonio Rodrguez, planteaba la siguiente consulta: Un grupo de latinoamericanos que estudian
periodismo, me presentaron la siguiente presunta: Es correcto escribir para uso
periodstico la frase EL PIE DE LA FOTOGRAFA?. Los estudiantes aclaran que
la fotografa no tiene pies, porque los han buscado y no los han encontrado.
Necesitamos saber la respuesta de esta consulta.
Alberto Gmez Font, fillogo del Departamento de Espaol Urgente,
contestaba con otra carta fechada en Madrid el 17 de marzo de 1993. En ella
sealaba, entre otras cosas, que Con respecto a su consulta sobre la coreccin
o incorreccin del uso de el pie de foto o el pie de la fotografa, le dir que
aunque sus alumnos tengan razn en lo de que no le ven los pies a las fotos,
no todos los pies tienen tobillo, planta, empeine y cinco dedos.
Gmez Font continua diciendo que En el diccionario de la Lengua
Espaola de la Real Academia Espaola aparecen 29 acepciones de la palabra
pie, y muchsimas ms expresiones en las que aparece esa palabra y en la mayor
parte de ellas se refiere al pie entendido desde el punto de vista biolgico. La
acepcin nmero 19 dice as: Explicacin o comentario breve que sepone debajo
de un grabado o fotografa. Y sieso diceel diccionario de la RealAcademia, poco
ms hay que discutir o reflexionar al respecto.
349
-.
Foto periodismo, edicin y nanipdacin
Nosotros, amparndonos en ese pequeo margen de reflexin que nos

deja la Academia, deseamos hacer constar que todas las agencias de prensa del
mundo con sistema de telefotografa ponen el pie de sus fotos, normalmente,
arriba.
PREGUNTAS DEL CUESTIONARIO RELACIONADAS CON LOS PIES DE FOTOS
21.
Los pies de foto se necesitan como complemento de la imagen.

Estos pueden ser sencillos; basta, muchas veces, con la identificacin de las personas retratadas y describir lo que estn haciendo
PUNTUACIN MEDIA
8.45
MATIZACIONES RECIBIDAS
La foto tiene que decirlo todo. El pie slo vale para ubicar o identificar
personas.
Deben sersencillos, concisos, pero no deben carecer de los datos ms importantes. Qu, Cmo, Cundo, Dnde y Por qu.
En ocasiones debe tenerse en cuenta que un pie de foto revaloriza la misma.
Deben ser claros y con los mximos datos posibles. No obligar al que la recibe
a buscar la noticia en el teletipo para saber qu es.
El pie de foto siempre tiene que servirpara que la imagen en poderdel peridico
pueda ser perfedamente utilizable con los datos que se citan en ella.
22. El mejor pie defoto es el que ofrece una visin del tema que ilustra
la foto e dentifica a los personajes que aparecen en ella y que no

contiene comentarios o interpretaciones del editor, salvo excepciones referidas a imgenes curiosas, pintorescas o humanas.
PUNTUACIN MEDIA
9.42
Ninguna
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Il,stoci, 24. MALAGA 24-3-92. El arquitecto malagueo Alfonso Santos Galera, al que une una estrecha relacin con
la Infana Elena, lo que ha provocado que se especule con un posible romance entre ambos. EFE/Rafael Daz Pineda.
353
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edicn y manipulacin
Clin.
SOCIEDAD
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artes jvenes y que se hito visto
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con cierta asiduidad era los ltimos
tkL~ no conf irr,a ni

oltcaslntrc que c-istu
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alguno sobre cl tema cEs nonnal
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S, embargo, Zarzuela no les, scaM el atat portavoz.
njdencia y silendo en el Palado de La Zarzuela

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dttro do la anererelon cori
Cantil el P rifles pe OOlItO
lnla:la.a llevan Sta vida peada
Tsnatsir el padre de Alfredo,
el conocido arls~ ledo malagtt
o Josd Maria ates 2cm, dta
minti a uit semanario de difla.
611 toconal que st pidIera
O talar sic set-largo: aNo hablis
La
OS. si mn~Wl5O
de esa forma gaor9~ Ofl~~

-tase
La madre dc Alfredo Pila,
Galera es hija del genenal
Manuel Galera Paniagua. quieta
fue prucuraulor en Costa en
-pocade Franco y consejero del
Reino.
-Deuna faxnil 117 conocida
-de Mlaga. Altec o Santos
Galera. que tiene 28 aos. tu.
baja en uno lic los des eaaudioe
dc arqutcrlura de su padre, can
lrbnia Llena do Bobn es. desele luce ocho afica.

<tse st la elachsn uenlinscntatmi-nc con Ebcrtsart de
Wuncbu:s, che de Ico duques del mismo nombro, parienta
do las Revea di E--a{iata. uno de los ot.jrlivos prerilaritar
e 25 existas dcl corazn.
Con poseioeidri ol 586. se dio por bocio el noviazgo.
ecl. Laus ,kuolfe un dc los mas .iutslacsdiu-. j:tlo es OliIilpleOs
spuiioka. col quton. en efecto. manlano u tu rotacIn pcia-aral caO-suado.
/sinalna nc la rolatolon con Pas.i (it-nr ion l-lalssburgo.
ci rnen<ir do los hija dc Grita Jo Habsbsrgo. jofe de la
flaaa dcl ni-oto nombre y hi.-redono dc la coronado Hungra.
l-inalmcnc. atico de- que sealiora a la luz la amistad entre
t2lcaaa dc Borbn y Alfredo Santos, so rapecul con la velacian edre aqUella y C.ayeneno fi, Jamen Seusol, quinto
hilo de la duquesa J Alba, tanhin miembro destacado
dol equipo ollspion de equlacin.
En cedas enea episodios, la Cosa dcl Rey guard la misma
prudoticia y discrecin que mantiene en a actualidad.
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raidenclal ocreasa dc Pedregak3o, concrelalneltlc en le talle
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-isilarowl e uno de loe hermanca,
en b zona de l~iodeC$nt~
relacionados con las familias
tradicionales de la costa del
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Ssntou Relt. fue director gene.
rial de Obras Pblical. asazlutlno
en ilempos dc Franco, y bajo
no mandato te construy el
ferrocancil Mlaga-Ftaengirota.
La familia no quatao comentar
nada a Dundo 6 dc MdIaga
sobre la relacin entre la manla Elena de Borbn y el joven
arquilorlo. uporqide es una bisena amistad a la que no bey que
darle ma vueltas-
de mquinas pata, luego.

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enfnssnienno. Las autoridades
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uva es-aaar a la
poblacin de Sssa.y Roe.
Ilnstaci, 25.
354
~Fotoper-iodisno,
edici,l y manipelzci.
Han existido otros muchos casos de pies de fotos que terminaron en los
Tribunales, con intercambio de cartas publicadas, correcciones, etc. etc.
As, como ejemplos, podemos ver la foto distribuida por la Agencia EFE en
relacin con el caso del presunto asesino de las nias de Alccer, Antonio
Angls. La Agencia distribuy una foto desde su delegacin en Valencia en la
que se indicaba que aparecan familiares del tan buscado delincuente cuando en
realidad se trataba slo de vecinos. Pues bien, estas personas emprendieron
acciones legales y en un principio acudieron a la oficina de EFE con insultos y
amenazas.
Adjuntamos tambin a este pequeo dosier algunos pies de fotos que en
nuestra opinin se ajustan a lo marcado en los diferentes libros de estilo
consultados. Y otros, como los transmitidos por Orense, Huesca y Lleida, donde
sin un gran esfuerzo de imaginacin sera difcil llegar a entender de qu trata
el asunto. En los casos de Orense y Huesca se ha respetado el pie recibido y se
ha incluido tambin la correccin correspondiente incorporada por los editores
en la central de Madrid.
355
Fotopez-iodismo. edicin y manipulacin
flrstazci,n 26. Valencia, 29 eno (EFE)- En la foto aparecen vecinos (y no familiares) de Antonio Angls Martins, una de
las personas buscadas por la Polica por el asesinato de las nias de Alccer. Aparecen junto a la puerta de su domicilio
en Catarmoja (Valencia). Foto EFE/JM Concilo.
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Fofope-iodismo. edncin y manipulacin
fIna tracioi,a 29.
Fotoperiodisro. edicin y naniplacin
359
Foto pen-iodisno, edicin y naaniplacin
APLICACIN TERCERA
En la pregunta 20 de la encuesta se hace referencia a la CONVENIENCIA,

el IMPACTO, la OPORTUNIDAD y a las POSIBILIDADES DE CONFECCION
de una fotografa. Dependiendo de estos factores los diferentes medios la
publicarn en primera, en interior o simplemente la archivarn.
En este caso, al igual que en los otros tratados en este trabajo de campo
sobre la edicin grfica en agencias de prensa, pensamos que la aplicacin
prctica es el mejor medio de explicacin. Por ello hemos tomado como referencia un acto de relevancia nacional e internacional y hemos procurado analizar
qu han hecho algunos de los medios ms importantes a la hora de tratarlo.

Obviamente, nos hemos ceido slo a un determinado momento, ya que la
valoracin en conjunto seria motivo de otro trabajo diferente.
La foto en la que nos basamos recoge la emocin de los Reyes de Espaa
en el momento de la entrega de los restos mortales de Don Juan de Borbn a los
monjes agustinos para su enterramiento en el panten de Reyes del monasterio
de El Escorial.
La Agencia EFE cubri el pool de ese acto, as como la misa celebrada en
la capilla del mencionado monasterio. Donde haban decidido que el acto
tuviera la mxima intimidad posible.
Mientras llegaba a Espronceda, 32, sede actual de EFE el autor del poo,
el redactor grfico de EFE Angel Milln de las Heras, ya se haba hecho una
valoracin de las diferentes escenas a travs de las imgenes recibidas por
televisin e, incluso, la cadena de peridicos abonados, as como otras agencias
extranjeras, estaban abastecidos de todos los dems actos celebrados a lo largo
del da. Slo quedaba una foto de importancia: los Reyes llorando, que habamos
visto por televisin.
Para asegurar la informacin y conociendo las circunstancias en que
trabajan los grficos en situaciones semejantes, se opt por fotografiar la escena
de televisin. Ms tarde, cuando se comprob que Milln haba logrado una
diapositiva de ese gesto de emocin real se decidi transmitir con mxima
prioridad la foto en sus tres separaciones de color y utilizar la tomada de la
televisin slo para su comercializacin a revistas, ya que la calidad era bastante
buena, a pesar de ser tomada de la televisin.
Al da siguiente, 4 de abril de 1993, la prctica totalidad de los peridicos
abonados al servicio de EFE daban en sus portadas la misma foto: la tomada por
Milln. Entre estos peridicos podramos mencionar El Norte de Castilla, de
Valladolid; Deiao, de Bilbao; El diario Montas, de Santander; Diario de
360
..
Folopsiodisrno. etUci 1 y n; vipnl lacir
Navarra de Pamplona; El Diario Vasco de San Sebastin: El Correo Espaol, de Bilbao: Ya, el peridico de Catalua, La Vanguardia, de Barcelona: El Mundo y otros muchos, tanto de Espaa como de fuera de ella. Pero,
al menos que nosotros sepamos, dos peridicos de Madrid dieron portadas
distintas: El ABC y El Pas.
En otro apartado de este trabajo sealamos que la informacin de agencias
en la mayora de los casos es estandarizada, pero en acontecimientos de
importancia siempre se procura ofrecer diferentes ngulos de visin para que el
medio pueda elegir. Por otra parte, si el evento nos viene servido por diferentes
agencias informativas o ha tenido posibilidad de cubrirlo el propio medio, es
muy difcil la coincidencia en la imagen de portada, a no ser que sta sea la mtica
foto nica, como es el caso que tratamos aqu.
Los peridicos no tenan ms remedio que publicar la emitida por EFE, ya
que era pooi y nica foto existente, o como ltimo recurso tomarlas de
televisin, que fue lo que hicieron los rotativos madrileos mencionados.
Aunque eso st siguieron caminos diferentes.
El Pas, consciente de esa coincidencia de portadas al da siguiente, dio a
cuatro columnas la foto de la Reina Sofia llorando junto al Rey Juan Carlos con
el ttulo Los reyes entierran con lgrimas a don Juan de Borbn en El Escorial.
La imagen, en blanco y negro, apareca firmada TVE. Su calidad es la propia
en estos casos.
ABC, que suponemos que se haba hecho el mismo planteamiento actu de
otra forma. Segn el departamento de comercial de EFE, la revista Blanco y
Negro, que se publica conjuntamente con ABC los fines de semana, adquiri
la foto de EFE en color tomada de la televisin y que como queda dicho no pas
a sus abonados por telefoto, y la public en color a toda pgina, pero con una
pequea omisin: la firmaba EFE, no TVE, que era lo que constaba en el pie
de foto. Es decir, que el prestigioso rotativo obtuvo una portada totalmente
diferente a las dems y los lectores, al menos la gran mayora no sabran si la foto
era de TVE o si por el contrario EFE haba hecho dos planos distintos, uno
serido a todos los abonados y el otro en exclusiva para ABC.
Esta fotografa, la de Milln, se ajusta a nuestro planteamiento, ya que
rene ese aspecto importante de oportunidad, que refleja el momento exacto del
llanto, el momento en que el dolor hace iguales a todas las personas.
Rene tambin la condicin de impacto, porque en ella queda encerrado
ese instante mgico que hace diferente a la propia fotografa. Su impacto visual
est en los rostros de las personas que despiden a un ser querido para siempre.
Era, adems, el cierre definitivo, de los actos solemnes que se haban venido
celebrando en Madrid.
361
Fctope-ricdisrno, edicin y manipulacin
Posee tambin buenas posibilidades de confeccin. Es una foto que se

adapta perfectamente a la posibilidad de darla apaisada, como podemos observar en los diferentes peridicos y tambin verticalizada.
Por ltimo, estaba su conveniencia. Algo que resulta del todo evidente con
la sola observacin de los rostros de los Reyes de Espana.
Por esta fotografa le fue otorgado a Angel Milln el premio Mingote 1993,
que concede anualmente ABC, diario que no public en su portada la foto que
luego premi.
362
FcIcpcriiiadisrro, c-ulici y nnanipulacin
________
PREGUNTAS DEL CUESTIONARIO RELACIONADAS CON EL TEMA
20. Los factores que han de considerarse al seleccionar las fotos son
muchos, pero de ellos podramos destacar:
a.- CONVENIENCIA: Es muy importante a la hora de elegir una
foto que sta diga lo que se supone que debe decir. Que enriquezca
la informacin
PUNTUACIN MEDIA RECIBIDA
MATIZACIONES:
9,16
Ninguna
b.- IMPACTO: Que la foto por su calidad, contenido y originalidad

haga que el editor se detenga a contemplarla incluso cuando el tema
pueda considerarse de rutina.
9,51
MATzAcor-~s: Ninguna
c.- OPORTUNIDAD: Unabuena foto de prensa valdr ms o menos

dependiendo de su hora de transmisin. La mejor imagen puede
quedar archivada si entra fuera de la hora de cierre de los medios.
7,68
MATzAco>j~s:
Nunca ha de ser retenida. La foto puede ser repescada por el
medio.
Si es de nivel internacional las horas de derre son muy diferentes.
Pueden darse los dos casos, dependiendo del tema. Y puede
archivarse de todos modos si tiene valor periodstico.
d.- POSIBILIDAD DE CONFECCION: En muchas ocasiones el editor

busca la foto que pueda ser utilizada por el medio en vertical o en
horizontal.
7,22
MATIZACIONES:
Esto es un vicio producto de la comodidad y pocas ganas de

trabajar de los confeccionadores.
Depende del que grite ms fuerte
363
Foto periodismo. cdici y ran:pi: acin
Siempre que no rompa la fotografa. Si hay que realzara no

se debe de tener en cuenta si es horizontal o vertical.
El encuadre est muchas veces en la propia noticia.
364
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365
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Ilslaci, 30, 3-4-93. EL ESCORIAL, Los Royos oMrogan los restos mortales de D. Juan. EFE! Angel Milln.
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Ittasi 1-acin 32. Portadas de ABC y EL PAS del 4 de abril de 1993. Ambas fotos son tomdas de la televisin.
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33. Portadas de peridicos que publican la misma foto, salvo ABC. que la public en su interior.
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Foto periodismo, edicin y ma >nipulacit
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tIst,-aci, 34. Portadas de diferentes peridicos espaoles que recogen, sin excepcin, la misma foto la de Angel Milln
(EFE).
369
__________
_________________
111.3. MANIPULACIN
No es el ojo el que ve, sino el hombre;
y no es odo el que oye sino el hombre.
Hugo Ktikelhaus.
Es cierto que la tcnica facilita, ms y mejor que
nunca los montajes engaosos. pero tambin escierto
que hoy son mucho ms densos los controles tcitos
que imponen las prcticas democrticas sociales y
profesionales.
J.M. Casass.
Las fotografas que falsifican la historia

Retocar, embellecer, recortar, suprimir: Hay alguna cosa ms
manipulable que una imagen fotogrfica?. Los primeros e inocentes
retoques que escondan las ligeras imperfecciones de la amada, los
pinceles y las fijeras se han aliado para intentar hacercambiar la cara de
la Historia. La lectura de otros documentos pueden dar pie a ms de una
interpretacin. Las imgenes, en cambio, no admiten equvocos. Esta es
su virtud y ah radica su vulnerabilidad. Qu otro documento puede
contribuir, con tanta facilidad, a la exaltacin o al descrdito del pasado
de una nacin o de un personaje?. Escenas apcrifas, aparicin o desaparicin de personalidades alrededor de un lider en funcin de la coyuntura poltica. Hitler, Lenin, Stalin, Mao Tse-Toung, Dimitrov, Castro...
otorgndose la exclusiva de hacer y rehacer la historia.
Y aqu, sin embargo, quin decide que desaparezcan unas banderas, que unos polticos nunca envejezcan, que el que se mueva no saldr
en la foto?.
Con todo, a disgusto de los manipuladores, las fotografa no
falsifican la Historia. En cualquier caso, pueden retrasar el descubrimiento de la verdad.
Texto tomado del catlogo de la aposicin Las

fotografas que falsifican la Historia , deAlainiaubert.
Escuela de Artes y Oficios. Almera, abril de 1991.
371
__________
111.3.1. Hacia una aclaracin del concepto

La manipulacin de la fotografa es algo tan viejo como la fotografa
misma. Las primeras imgenes, por ejemplo, debido a su larga exposicin,
mostraban una realidad distinta a la que deseaba tomar el fotgrafo. Nuestra
intencin en este apartado es tratar el asunto en el sentido ms intencionado
posible. Es decir, cuando sin escrpulos, se deforma la realidad. Por supuesto
slo vamos a tratar el caso en su relacin con el fotoperiodismo. En la fotografa
artstica (admtasenos el trmino), si tomamos como referencia la realidad y
el resultado finaldel trabajo, podramos observar que la primera casi siempre ha
sido manipulada, aunque la contestacin que se nos d sea que eso no es
manipulacin sino creatividad.
En la foto de prensa se ha podido distorsionar la realidad (lo que ha tomado
el grfico), sin intencin de manipular, sino porque la publicidad (pongamos
por ejemplo este caso tan socorrido comoreal), ha obligado a publicar la imagen
de forma reducida (ajustndola hasta el lmite), con cambio de formato y
fragmentada. Tampoco es esto. La manipulacin a la que nos referimos aqu es
a la ms despiadada, a la que ha dejado para la historia del periodismo casos
como el de la foto tomada en la calle de la Estafeta de Pamplona, en uno de los
famosos encierros de San Fermn. La imagen que capt el fotgrafo era una
panormica donde se vea gente delante de los toros, una gran multitud detrs
y ms atrs an policas. Pues bien, lo que hizo un corresponsal alemn en
aquellos tiempos pre-democrticos fue cortar a los toros y decir que todo aquel
gento corra de la polica. Esta es la manipulacin a la que nos referimos.
El fotgrafo reflej en su imagen un fragmento de la realidad. Capt lo que
pasaba en la famosa calle pamplonica y luego, como por arte de magia, alguien
convirti la foto en una realidad distinta.

Por tanto, est muy claro que una cosa es la creatividad, otra el manejo de
la tcnica y supeditacin al espacio (aunque esto segundo a veces es poco
creible), y otra muy distinta es querer decir algo que no tiene nada que ver con
el trabajo presentado.
111.3.2. Algunos casos prcticos

En el diario El Pas, de 9 de octubre de 1986, se publicaban dos fotos con
el ttulo Fuera guardaespaldas (ilust.35) en una de ellas se puede apreciar
claramente como el presidente de la Unin Sovitica, entonces, Mijail Corbachov,
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.Fotopaiodismo, edicin y manipulacin
en una de sus salidas a las calles de Mosc, hace un gesto de saludo a la gente
que se encontraba separada del mandatario poltico por un nutrido grupo de

guardaespaldas (arriba). En la siguiente imagen (abajo) Gorbachov, mucho ms
en primer trmino y junto a una Raisa (su esposa), que en la primera apenas si
se le distingua, aparece a escassima distancia del pblico. El peridico madrileo acompaaba alas fotos con el siguiente texto: La prestigiosa seccin de retocado
del diario Pravda, rgano del Partido Comunista de la URSS, dio muestras
recientemente de su dominio en el arte de pelar las fotos de sus dirigentes
Los
mltiples guardaespaldas, ms pendientes de los tejados circundantes que de Mijail
Gorbachov y de su esposa, Raisa, desaparecieron para los lectores de Pravda. As, el
contacto del mximo dirigente sovitico con sus conciudadanos, algo fuertemente
anhelado por Gorbachov, parece ms directo. La foto original, aparecida en el diario
Vechemaia Moskva, demuestra que hasta el propio secretario general del Partido
Comunista de la URSS, incluida su chaqueta, se ha visto favorecido por el retoque.
Ambas fotograflas aparecieron publicadas el 19 de septiembre de 1986. En una reciente
entrevista con este diario, el director de Pravda, Victor Afanasiev,ya adelantaba que la
seccin de retoque no entraba dentro de las reformas previstas en el peridico.
(...).
En otra ocasin, estos mismos expertos en manipular fotos deformaron la

realidad de una entrevista del dirigente sovitico con Felipe Gonzlez, durante
la visita oficial que el primer ministro espaol realiz a la URSS en mayo de 1986.
La foto que lleg a EFE, tomada por Ramn Castro, uno de los enviados
especiales, muestra a Felipe Gonzlez frente a Gorbachov, y junto a ellos, sus
respectivos intrpretes. Al fondo aparecan numerossimos periodistas (i]ust.36).
En la foto publicada por el Pravda slo vemos a los dos polticos junto a sus
intrpretes. Los molestos periodistas, que distraan la atencin del lector,
haban desaparecido ah!... y la mancha que Gorbachov tiene en la cabeza
tambin (ilust.37).
Otro de los enviados especiales de EFE en aquel viaje, Manuel Prez
Barriopedro, magnifico profesional y uno de los fotgrafos ms prestigioso de
nuestro pas, se encargara de que ambos documentos estn presentes en el
archivo grfico de la agencia espaola.
Estos dos casos de clara manipulacin nos pueden resultar lejanos y hasta
si se quiere propio del pas y de la poltica del momento. Pero no es as. Esto
mismo se ha dado y se seguir dando en Espaa. Para ilustrarlo hemos tomado
como referencia otros dos casos. Uno ocurrido en el senodel prestigioso rotativo
madrileo ABC y otro en la no menos importante Agencia EFE.
Jos Luis Rodrigo,Kote, fotgrafo de EFE en la delegacin de Pamplona en
aquellas fechas, tom una imagen que mostraba una vista general de la plaza del
Ayuntamiento de Iruea en el momento del chupinazo que abra las fiestas de
los Sanfermines 88. Pues bien, EFE transmiti por su red de telefotografa a
373
todos sus abonados esa vista de la multitud que agitaba pauelos e ikumnaso.
ABC borr estas ltimas y titul: Los navarros quieren tener la fiesta en paz. Al da
siguiente, 8 de Julio de 1.988, el diario Egin, de San Sebastian, haca el siguiente
comentario bajo el ttulo Borrar la realidad: Existen estilos que, como el sabor
americano, nunca pasan de moda. El decano de la prensa imperial, es decir el ABC, nos
ha vuelto a dar una nueva leccin de periodismo objetivo, verazy discreto con una imagen
en su portada que vale ms que mil palabras. La fotografa del peridico madrileo es una
instantnea de la plaza del Ayuntamiento de Iruea en el momento del chupinazo que
abra lasfiestas de los Sanfermines 88, tomada por las cmaras de la Agencia EFE, tal
como fue difundida,
Pero la realidad vasca es a veces molesta y sobre todo para el
ABC que, a tenor de las ltimas protestas de las asociaciones periodsticas que reclaman
como su nico dios la objetividad, se liaron la manta y borraron a brochazo limpio todas
las ikurrias presentes en la plaza de Iruea. En la portada de ABC
misteriosamente
han desaparecido. Con ello borraron la molesta realidad y ya con su portada arreglada,
felices y aliviados, se dedicaron a fabricar, con el mismo mpetu y misma intencin, el
resto de las pginas del peridico. <ilust.38 y 39)
<...).
<...)
El caso de EFE al que hacamos alusin ocurri durante la visita oficial de

Felipe Gonzlez y su esposa, Carmen Romero, a Mxico en junio de 1983.
Carmen Romero resbal en la escalinata del ministerio mexicano de Asuntos

Exteriores, donde acababan de asistir a una recepcin ofrecida en su honor por
el presidente de Mxico, entonces, Miguel de la Madrid. En la foto original,
tomada por un fotgrafo de la United Press International (UPI), aparecen
Carmen Romero en el suelo y Felipe Gonzlez, De la Madrid y restantes
miembros del squito rodeando e intentando socorrer a la seora Gonzlez
(ilust.40). La foto distribuida por EFE a sus abonados fue muy distinta: slo
aparecan, en primer plano, la cabeza de Carmen Romero y Felipe Gonzlez, con
gesto preocupado, junto a ella (ilust.41).
En relacin con este caso el diario El Pas, de 7 de junio de 1.983,
pgina 18, haca el siguiente comentario bajo el ttulo EFE retuvo y
manipul una fotografa de la mujer de Felipe Gonzlez: La fotografa
que muestra una cada accidentalsufrida en Mxico por la esposa del presidente
del Gobierno, Carmen Romero, al pisarse un vestido de noche, fue retenida
durante el da de ayer por la agencia estatal EFE.
La imagen fue captada por los fotgrafos a la salida de una cena que el
presiente de la Repblica mexicana, Miguel de la Madrid, ofreci el pasado
sbado a Felipe Gonzlez, en el palacio de Tatelolco, con motivo de la reciente
visita de ste a la capital mexicana.
EFE decidi en principio no distribuir la foto a sus abonados en Espaa
y amenaz a la agencia norteamericana UPI con duras medidas de represalias
si venda la foto al diario El Pas -EFE tiene el contrato del monopolio de
distribucin de exclusivas en Espaa del serviciogrfico de UPIy deAssociated
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Fetoperiodismo, edicin y manipulacin
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Jotopt-riodismo, edicin y manipulacin
Press (AP), otra agencia estadounidense-. Un portavoz de UPI en Mxico

confirm a este peridico las amenazas de un responsablede EFE si la fotografa
era distribuida en Espaa. Las presiones para impedir su publicacin fueron
reiteradas en Madrid a UPI.
A ltima hora de ayer -sigue diciendo El Pas- los responsables de la
agencia decidieron dar sta a sus abonados. La imagen recibida en nuestro
peridico a travs de los canales de EFE mostraba slo unfraginento del original
fotogrfico: la cabeza de Carmen Romero y el presidente del Gobierno con un
gesto de preocupacin en la cara. La escalera, el vestido, en el que se enganch
la esposa del presidente Gonzlez y la cara de sorpresa del resto de los personajes
de la fotografa, han desaparecido.
La cada -concluye el peridico- de la esposa del presidente del Gobierno, es un incidente anecdtico sin ninguna importancia, similar a los traspis
accidentales de personalidades internacionales que frecuentemente transmiten
a sus abonados todas las agencias internacionales.
111.3.3.
Otras consideraciones
El papel que juega la fotografa de prensa en la visualizacin de los

problemas sociales, polticos, culturales, etc., la convierten en un verdadero
documento social. Representa la memoria visual de la primera mitad de siglo,
y aunque actualmente se vea relegada a un terico segundo plano como
representacin de la realidad por la televisin, la fotografa contina siendo un
modo de comunicacin y de representacin fundamental.
Es esta representacin de la verdad lo que en muchas ocasiones se intenta
evitar convirtindola en una verdad a medias o incluso creando una verdad
distinta.
La imagen, en su proceso creativo, est cargada de subjetividad. El
fotgrafo mira a travs de una cmara (condicionante tcnico) y proyecta su
intencionalidad, su modo de ver (condicionamiento individual) sobre lo
fotografiado. Despus pasar por una labor de edicin, que esotro condicionante
subjetivo (el editor). En el momento de su utilizacin adquiere un objeto
concreto (informacin por s misma, complemento, etc.) lo que conllevar una
nueva carga de intencionalidad que no tiene por qu coincidir exactamente con
el sentido que tena en su origen, cuando el fotgrafo apret el disparador.
382
Fto~.riodismo, edicin y manipulacin
Estos puntos de vista, estas interpretaciones del fotgrafo, editor, director

de arte... son inevitables, como componentes de un equipo que elaboran la
informacin en general. Como dice el profesor Rodrguez Merchn (1): una vez
que el material grfico impresionado y revelado llega a la redaccin, comienza
la fase de mediacin informativa.
La fotografa es uno de los instrumentos de informacin periodstica que
mejor garantiza la fidelidad del mensaje a la realidad. Casi nadie duda de un
hecho cuando ve la foto que lo reproduce. Por este motivo se emplea, incluso,
como prueba judicial. Desde sus primeros aos de vida, no obstante, la fotografa se ha podido retocar y alterar (2).
Al principio, esas alteraciones se hacan mediante mtodos sofisticados a
la vez que rudimentarios. Las modificaciones sobre el negativo o el positivo
requena una gran habilidad para lograr el retoque sin ser notado. En estos
momentos, gracias al gran avance tecnolgico, se logra una manipulacin casi
perfecta. Los programas de tratamiento de imgenes, como el Photo Shop, por
ejemplo, permite mejorar una foto o trucara con un simple conocimiento del
equipo informtico utilizado.
Pero como dice el profesor Casass, en los regmenes con libertad de
informacin son muy improbables las manipulaciones fotogrficas. El libre
acceso de los periodistas a los personajes y a los acontecimientos, y el hecho de
que el trabajo informativo se pueda contrastar con el de otros compaeros,
impiden que porlos drcuitos de la comunicacin socialcirculen fotos adulteradas.
En la labor de edicin dificilmente existe manipulacin. En el reencuadre,
cuando la fotografa es servida a los medios por agencias, y el peridico por
motivos informativos o estticos tiene que darle un formato distinto, s puede
encontrarse una cierta connotacin periodstica distinta. Pero sigue sin entrar en
los terrenos puros del trucaje como los casos expuestos anteriormente o a los que
nos referimos a continuacin.
<1) RODRIGUEZ MERCHAN, Eduardo: Op. cit., pg. 326.

(2) CASASUS, J.M : Trucajes, La Vanguardia de 6-4-90, pg.19.
383
Potoperiodismo edicin y manipulacin
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111.3.4. Exposicin de Alain Jaubert

El francs Alain Jaubert expuso una amplia muestra de fotografas trucadas en la Escuela de Artes y Oficios de Almera, dentro delproyecto IMAGINA,
con el ttulo Fotografas que falsifican la Historia y de cuyo catlogo recogemos el texto con el que abrimos este apartado de la investigacin (1).
Una de las fotografas manipuladas que se presentaban recoge una escena
en la que aparecen, entre otros, Hitler junto a la actriz Leni Riefenstah y el jefe
de propaganda del Fhrern, Joseph Goebbels. En la fotografa siguiente aparecen todos menos Coebbels. La versin que justifica el hecho es que Leni, la
actriz teutona, era amante de ambos y esto ante la opinin pblica poda
perjudicar. La solucin fue borrarlo de la fotografa (ilust.42).
Este es slo un ejemplo de los innumerables casos conocidos sobre las
decisiones oficiales, especialmente en regmenes dictatoriales, sobre quin tiene
que salir en las fotos. Hitler, Mao, Fidel Castro, Mussolini, tomaron decisiones
sobre quienes tenan que salir o ser borrados.
En otras dos fotos de las presentadas aparece Benito Mussolini montando
a caballo, tarea que al parecer no le resultaba fcil al lider del Partido Nacional
Fascista. En la primera foto un ayuda~nte sujetaba las riendas del caballo y en la
siguiente, gracias a la tcnica de la falsificacin y manipulacin, haba
desaparecido (ilust.43).
En esta exposicin, de la que tambin informaba El Ideal de Granada,
de 5-5-91, estaban presentes buena parte del archivo fotogrfico del cataln
Josep Mara Oliveras.
La muestra tena constantes singulares: La figura del dictador, que
pretende ser presentado como un salvador, se cierne solitaria desde el culto a la
personalidad. Fotografas originales, donde los padres de la patria aparecen
rodeados de compaeros de las gestas realizadas, al cabo del tiempo, se
transforman en fotografas donde nicamente aparece la figura solitaria y
enaltecida del hroe oficial (2).
Para endiosar al padre de la patria haba que aislarle. As, el uno de
octubre de 1949, estn todos en la proclamacin de la Repblica Popular China,
aos ms tarde slo estar Mao. En Yugoslavia, ahora tan tristemente fotogra-
(1) MARTNEZ, Diego: Fotgnifos queJals,jican la Historia. El Sol, 29-4-91. Contraportada.

(2) BLANCO, Miguel Angel: Fotos para engaflara a Historia. Ideal, 5-5-91. Revista semanal.
386
.Fotoperiodsmo edicin y manipulacin
fiada, en 1944, el presidente Tito aparece con todo su equipo de Gobierno, pero
en la misma fotografa, publicada en 1954, desaparece la figura de Djilas, que
mientras tanto se haba convertido en disidente.
La Terre>, semanario comunista francs, public en 1963 una foto de una
manifestacin en el Barrio Latino de Pars. La imagen manipulada muestra a un
gendarme con una porra en la mano a punto de golpear a un manifestante.
Pues bien, la porra no apareca en el original. Los directivos del semanario
acordaron incorporarla para darle ms contundencia a la imagen.
Fidel Castro hizo desaparecer una foto de Carlos Franqui, uno de los
lderes revolucionados cubanos. Aparece en una foto de 1959 y posteriormente
fue borrado cuando critic en pblico el apoyo cubano a la conocida Primavera
de Praga.
111.3.5. Otros casos

Una de las grande pelculas de la historia del cine, El acorazado Potemkin,
dirigida por Eisenstein, nos puede valer tambin como un buen ejemplo para
explicar la manipulacin. Varias escenas del filme como las del motn del
acorazado o como la famosa escena de la escalinata -reproducida posteriormente
en pelculas recientes como Los intocables o la escena finalde El Padrino IIIfueron despus utilizadas por los propagandistas soviticos como imgenes
reales de la Revolucin (1).
Estas manipulaciones mencionadas representan una escassima muestra
de las existentes. Existen miles. Incluso a veces se hace difcil distinguir si ha
habido intencionalidad o no. La defensora de El Pas Soledad Gallego-Daz,
en su seccin del domingo 1-5-94, recoge algunos casos de retoques de fotografas
en el diario con el ttulo Mejoras tcnicas o retoques desgraciados. El Libro
de estilo de El Pas -aclara- slo autoriza mejorar tcnicamente el contraste
ola definicin de las fotos pero reconoce que han existido raros retoques como
el del del Rey en una foto del 25-6-93, donde 5. M. aparece con un extrao
casquete y color de pelo.
Otra foto, publicada en el mismo peridico el 19-4-94 en la pgina 19 del
Suplemento de Madrid, tambin aparece retocada. Estos casos, por mencio-
(1) BLANCO, Miguel Angel: Op. cit.
387
rotoperiodismo, 4166,, y manipulacin
nar slo dos, que parece que encuentran su justificacin en el mal uso del
programa de retoque le valen a Ral Cancio, Redactor-jefe de fotografa de El
Pas, para aclarar que editar no quiere decir retocar, sino simplemente, dar el
corte adecuado. Los fotgrafos exigimos que se respete el original. Una cosa es
que el taller mejore la definicin y el contraste, y otra que se suprima un
contraluz, se siluetee una cabeza o se convierta lo rubio en negro (1).
Jess Ceberio, director de El Pas, dice, tambin en relacin con el caso
que cuando se prohibe cualquier manipulacin que no sea estrictamente
tcnica nos estamos refiriendo a una manipulacin de contenidos: embellecer o
afear a alguien, cambiar un gesto o mover un personajes de sitio.
Soledad Gallego-Maz concluye: En definitiva, hoy como ayer, las fotos se
someten a procesos tcnicos para mejorarlas, pero no para manipular. Lo que
sucede es que, a veces, esos procesos informticos se usan incorrectamente (el
subrayado es nuestro) y produce pequeos monstruitos.
111.3.6. Cmo hacerlo

La revista Investigacin y Ciencia, en su edicin espaola, de abril de
1994, trata la manipulacin digital de imgenes. Con el ttulo de Ver escreer?
analiza algunos casos de manipulacin y ensea, paso a paso, cmo hacerlo (2).
Podemos confeccionar fotografas trucadas (..) -dice el autor del trabajomediante programas muy difundidos de pintura y procesamiento deimgenes,
que permiten, organizar, colorear y transformar los elementos que componen
una escena. Con los mismos programas se puede combinar fragmentos de
distintas imgenes e integrarlos en una imagen nueva. Como ejemplo aparece
en la revista una fotografa original de la ex primera ministra britnica Margaret
Thatcher en un jardn junto al ex presidente estadounidense George Bush.
Mediante manipulacin digital demuestra cmo se puede hacer que las
nuevas fotos provoquen impresiones dispares. Puede darnos la impresin de
una cierta confidencialidad ntima durante la entrevista, y todo lo contrario, que
ms que un dilogo lo que hubo fue una pelea, pues no olvidemos que la foto es
a la carta (ilust.44 y 45).
(1) GALLECO-DIAZ, Soledad: Mejores tcnicas o retaques desgraciados. El Pas 1-5-94- Seccin Defensora del lector.
(2) MITCHELL, Wuhan J.: Vn es creer?, Revista de Investigacin y ciencia, edicin espaola de Scientific
american. Abril de 1994. Pg.40 y ss.
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En septiembre de 1993 publicaron los peridicos de todo el mundo una

foto casi increble hasta haca muy poco tiempo: El primer ministro de Israel,
Isaac Rabin, y el presidente de la Organizacin para la Liberacin de Palestina
(OLP), Yaser Arafat, estrechndose la mano en la Casa Blanca ante la mirada
atenta del presidente Bil Clinton. En 1988 la revista Life publicaba una foto
del lider palestino Arafat saludando clidamente al primer ministro israel,
entonces, Isaac Samir, y la mirada atenta perteneca al presidente estadounidense del momento Ronald Reagan. La nica diferencia entre ambas fotografas es
que slo una es autntica, la otra, la publicada por Life, era tan solo una
manipulacin informtica, una mera composicin.
111.3.6.1.- La Manipulacin y su tcnica

Como hemos visto en ejemplos anteriores el trucado de fotografas ha
existido siempre. Los mtodos de exposicin mltiple, previa al positivado; de
recorte y pegado o de retocado, se aplicaron mucho. En el siglo XIX se produjeron
fotografas del espritu por doble exposicin. En la era estanlinista los tcnicos
de propaganda eliminaron la imagen de Trotsky, polticamente inconveniente,
de la clebre fotografa que mostraba a Lenin dirigindose a las masas el 5 de
mayo de 1920 (ilust.46). Las tcnicas de tratamientos de imgenes existentes
ahora mismo hacen mucho ms difcil detectar la manipulacin. La proliferacin de las tcnicas de imaginiera permiten registrar, transmitir y procesar por
mtodos digitales, lo que no quiere decirque la mayora de esasimgenes lleven
consigo la manipulacin que invite al engao.
Las imgenes digitales se manipulan modificando los valores de las
pixeles (elementos de imagen) almacenados en la memoria del ordenador.
Antes, por el contrario, haba una alteracin mecnica de la superficie (se
interponan mscaras en el positivado, se daban cortes con bistur, trazos con
lpiz de retoque, pincelados de pinturas, etc.) que dejaba ms rastros fciles de
seguir que los fotomontajes digitales.
Los programas proporcionan instrumentos (herramientas) para repasar y
mezclar bordes, igualar tonos y matices y otros mltiples y variadas funciones,
por lo que para detectar si una foto ha sido trucada se hace necesario buscar
indicios como la coherencia interna de la imagen, su concordancia con otros
datos y la demostrabilidad de su origen.
En este trabajo publicado en la revista Investigacin y Ciencia aparece
la foto de Edwin F. Aldrin, tomada por la NASA en 1969 en la superficie lunar.
Junto a ella hay otra que esun fotomontaje digital de sieteastronautas en la luna,
realizada mediante tecnologa digital muy refinada a partir de la primera
(ilust.47). La portada de este mismo nmero es una foto de Marilyn Monroe,
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INVESTIGACION
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COMUNIDADES PREHSPANICAS DE BAJA CALIFORNIA

SIDA E INYECCION DE DROGAS
LA METAFIS~CA DE LAS PARTCULAS
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ABRIL 1994
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llust,ac,on 48 Portada de la revista Inrestigaci~s y Ciencia, Abril de 1994.
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tan dispares en la vida y en el tiempo, aparecen cogidos amorosamente como si
en lugar de Lincoln fuera John F. Kennedy, ms cercano en la historia a la famosa
actriz (ilust.48).
<La tcnica fotogrfica ha permitido que nos podamos hacer una idea de
cmo ser la imagen de la princesa Estefana de Mnaco con su hijo en brazos
(1). Para lograrlo, unos fotgrafos utilizaron las imgenes de su hermana
Carolina cuando naci su hija Carlota y realizaron el montaje sustituyendo el
rostro de Carolina por el de Estefana (ilust.49).
La revista Diez Minutos publicaba la boda del jugador de ftbol Emilio
Butragueo con Sonia Gonzlez (2). Diario 16 de 21-5-91, dice: Butragueo: la
foto de mi boda en una revista, un montaje indigno.
Segn el famoso jugador, la persona que aparece del brazo de su esposa es
su cuado, con la cabeza del propio Buitre.
La revista Cambio 16 public en portada una serie de fotos manipuladas
en relacin con casos tan conocidos como el de Mario Conde y Banesto, Roldn,
Cooperativa UCT/PSV, etc. (ilust.50 y 51). Esta es una manipulacin distinta,
pues no trata de hacer pasar una foto por otra que no es. Sencillamente, parte de
un original par aadir o quitar descaradamente una parte de la fotografa y
hacer, como puede deducirse, una determinada campaa. Algunos de estos
montajes se convirtieron en grandes carteles utilizados en manifestaciones.
Tampoco nos valdra como ejemplo de ocultacin de la realidad el reportaje publicada por Blanco y Negro el 2 de agosto de 1992, sobre Las fotos
prohibidas de Marilyn (3).
Treinta aos despus de la muerte de Norma Jean, Marilyn Monroe para
la historia, el fotgrafo Bert Stern autoriz la publicacin de la ltima sesin de
fotos de la estrella, realizada apenas seis semanas antes de su muerte. (<Cuando
me devolvi los negativos que le haba enviado -relata Stern- vi que muchos los
habaaraado con una horquilla, hizo marcas que no se podan borrar. El autor
de las fotografas envi los negativos daados a la Meisel Photographic
Corporation, una empresa que mediante ordenador ha devuelto a las fotografas -suponemos- su calidad original.
(1) REVISTA SEMANA N 2752,
dell-11-92, pg48.
(2) REVISTA DIEZ MINUTOS N9 2074, de 24-5-91. Portada y pp-130 y 131.

(3) CABRERA INFANTE, Guillermo: Mm-glin. La ltima sesin. Blanco y Negro de 2-8-92, pg.48 y ss.
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Aqu pude quedar la duda sobre si ha habido manipulacin o no en

determinadas instantneas, pues se hace difcil establecer la diferencia entre la
foto a restaurar y el resultado final, ya que estudiar ambas muy detenidamente
es una posibilidad que escapa a nuestro deseo por el difcil acceso al material
original. S nos podra valer como un claro ejemplo de mejora tcnica (ilust.52,
53 y 54).
Existen otros casos, como el que aqu presentamos, que levant cierta
polmica en su da y que nunca qued demasiado claro.
Diario 16, de28 de enero de 1991, publicaba en su portada una fotografa
acompaada de un pie que deca: Un ejemplar censurado de Diario 16. En la
pgina 4 daba un recuadro titulado Una fotografa de EFE manipulada, que
para un mejor entendimiento del caso reproducimos en su totalidad a
continuacin:
La agencia EFE distribuy ayer una fotografa tomada en la corbeta
Vencedora en la que aparecen varios marineros leyendo atentamente un
peridicoespaol. Diario 16 laofreceen su primera pgina de hoy <ver ilust.55)
y, como el lector puede comprobar, ha sido manipulada para que no sea
identificado el peridico que un marinero tiene en sus manos. Alguien, por
desconocidas razones pero en todo caso absurdas e inadmisibles, ha eliminado
el ttulo. Se trata de un ejemplar de Diario 16, pertenecientea la edicin nacional
del mircoles pasado. La agencia EFE ha asegurado a este peridico que la
manipulacin de la foto no fue realizada en su redaccin central en Madrid.
Quin entonces fue el censor? Un mando militar, rebosante de celo?
Alguien que ha recibido una instruccin llegada de Madrid para que se evite
informar qu leen los marineros cuando no sean los peridicos adictos?. Lo ms
grave de este episodio, con todo, es la mentalidad que reside en el autor de la
desfachatez, deseosoacaso de emular la censura que los dos bandos de la guerra
estn imponiendo a las informaciones. Pero esta es una cens ura de va estrecha,
que ms que ofender divierte Quienes se dedican a estas manipulaciones
deberan gastar su tiempo en actividades provechosas y no en hacer el ridculo
de tal modo.
El jueves 31 de enero, en la seccin de Cartas al director el diario
publicaba Las precisiones de la Agencia EFE, donde los dos enviados especiales
de la Agencia en esa misin informativa, Manuel Prez Barriopedro y Oscar
Moreno, decan, entre otras cosas que:
1. Estos periodistas grficos no tuvieron nunca intencin maligna ni para con
Diario 16 ni para con ningn otro diario nacional, de Madrid y Barcelona, que fueron
los peridicos llevados por nosotros a los marineros con la simple idea de alegrarles un
poco el viaje con las nicas noticias que venan de Espaa desde su partida de Rota y
Cartagena.
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Fotoperiodistno, edicin y manipulacin
2. Entregamos a los marineros los ejemplares de peridicos que pudimos recoger

al terminar nuestro vuelo en Atenas, con escala previa en Barcelona (habamos salido de
Madrid). Algunos de esos ejemplares, entre ellos Diario 16, estaban deteriorados, con
pginas rotas y recortadas, e incluso pa itas enteras desaparecidas, comosuele ocurrir en
los vuelos de avin. As, con sus defectos de presentacin y todo, se los dimos a los
soldados, que, por cierto, los devoraban, yen particular el Diario 16. cuya portada,
aunque deteriorada, daba una foto de los marineros, concretamente de alguno de los que
aparecen leyndolo. No hubo, pues, manipulacin ni cens ura de ningn tipo, ni por parte
nuestra ni por arte de militar alguno. Lo que hubo fue nuestro deseo, repito, de hacer
felices a los marineros con noticias de Espaa. Comprenders que, si tuviramos alguna
animadversin contra Diario 16, con no dar la fotografa habramos despachado el
asunto, pues tenamos muchas ms tambin muy buenas.
Tenemos razones para pensar que la verdad es otra. Si Barriopedro y
Moreno transmiten esta foto a todos los peridicos con la cabecera de Diario 16
bien visible dudamos que la publicaran muchos peridicos. Si por el contrario,
el diario que estaban leyendo los soldados poda ser cualquiera (al quedar
eliminado el rtulo) tena grandes posibilidades de ser muy bien publicada,
como as ocurri (ver tambin ilust.56). La pregunta que cabe hacerse es estaba
as realmente el peridico o alguien lo cort?. La respuesta la tienen los dos
fotgrafos, que no desmienten esta hiptesis. El autor de esta tesis doctoral, en
su calidad de editor fotogrfico de EFE ese da, fue quien asegur al responsable
de fotografa de Diario 16, Daniel Gluckman, que en Madrid no se haba
cometido ningn tipo de manipulacin.
En el diario ABC hemos podido observar que en ms de una ocasin han
invertido la fotografa a la hora de su publicacin, algo que no tiene por qu ser
intencionado.
Hemos elegido un par de ejemplos que creemos significativos. En el
primero aparecen la Reina Sofia y la Infanta Cristina a su llegada a la clnica
donde estaba ingresado don Juan de Borbn. En la fotografa transmitida por
EFE aparece la Reina en primer trmino a la derecha y en la publicada por ABC
en primer trmino pero a la izquierda (ilust.57 y 58).
El otro caso esuna telefoto transmitida por REUTER de Alesandra Mussolini
votando. En El Pas de 6-12-93, pg. 3, de Internacional, Alessandra se dispone
a depositar su voto en la urna con la mano derecha (foto original). En la portada
de ABC de ese mismo da la nieta del duce lo hace con la izquierda (ilust.59
y 60).
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RAFAEL CALDERA, ELEDIDO PRESIDENTE DE VENEZUELA

(Entrevista e informacton en Seccion Internacional)
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409
111.3.7. Tipos de Manipulacin

En nuestra opinin, conviven diferentes tipos de manipulacin fotogrfica. Como ya hemos visto, existe una manipulacin, la que consideramos ms
representativa, que intenta hacer pasar por real lo que no es. Se eliminan o
aaden personajes, se acentan gestos... Es el trucaje por antonomasia, la ms
despiadada y a la que va orientada nuestra investigacin, pero no podemos
olvidar otros casos como el que se comete a travs de la edicin, la mala edicin.
Un corte mal dado, aunque no sea intencionado, puede desvirtuar totalmente la
fotografa. Un tercer caso es el que anotbamos sobre montajes con varias fotos
para obtener una nueva con todas ellas o cuando directamente se hace un
collage. El cuarto apartado podramos encontrarlo en fotografas que se han
intentado mejorar, supuestamente, y el resultado final ha sido daar an ms la
imagen. Sugerimos un quinto supuesto cuando se especula con personajes, por
ejemplo partiendo de una foto original y mediante manipulacin tcnica
ofrecernos la imagen de ese personaje en el futuro. En sexto lugar proponemos
los casos de equivocacin aparente (fotos publicadas al revs, etc.) y por ltimo,
los anuncios publicitarios y campaas de prensa que toman como soporte a la
fotografa.
Para ilustrar estas diferentes divisiones ofrecemos a continuacin un
resumen de los casos que hemos ido encontrando en los diferentes peridicos,
fundamentalmente de Madrid y Barcelona, que son los que ms hemos seguido
en esta investigacin.
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Ilustracin 62. En este caso se hizo desaparecer el rtulocorrespondientIa EFE que figuraba debajodel micrfono, entre
ambos persortles.
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Fotoperiodsmo, edicin y manipulacin
2. LA MANIPULACIN
Y LA EDICIN
415
...~~~.Fotoperiodis.no, edicin y manipulacin
~ MCISIIZ~IE aii~~ian
que Juwi Guemm pardc@ en el casoCarnosa
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(7?? embargo el ftsca/ Alfredo Flores frMj su absotucjn ~ aL#t ai e tpam&

~~sdctwtsn-,a,
Balado y kas letraqx 13 y el
Patralat Andabrista dome ayer

por ciegota la aresalacido de Juan
Cuerna <tan la empe Cafuccatira Mrajuilar SA (Cairsa) en la
ktura dc
asas
condsssmoas
doran-
lv dolos sesin le Raster paco

cotarra el lset,aaai,o le s~~etvno ~eea-t-aj dcl PSOE. que .>-cr
qued 51.-ro psis sentencia.
San emEtirgo cl ~al jefe de
Sevilla AIErOIJO Fjorrs, defendi la
alatceascia de Justa Garras y asas
dos amigea y sxn puacaaados
por la rama dc Cocasasa Francraen
Jav,er Lipe, Man,m y Jos Canildoypdi -poe o*tiaidad e
alasrtos
de la acaisacin de faLsedad y delato
fiscal pasas olsacrier subvendaa,ca
oficiak-s.
EJ ahigado le Entado, Casta
Suso. palias para loa [ten acusados
sca..- meses dc pasado por delito
~atra la R-Iacacaxja Pblica. por
entender que en 19116 ofaarocioo
una saalnvrscsn de 145 rarilloaca de
14
[Lcjcaas para osracraire un horca

asta cl Liaran antrr~ dc- agsrcasiar
no cItas. ~ queno reman micoirn real sic lkwar a cabo oingarta
acosijadTanto rl ibagado del Estado
y oteas us eonwt psa - fl

p~fl ea
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cuitaso lo. loteadas de la acrasacidia
por el PA e IR o,iascidieroa, en
asahayar que Coersasa careca de
Cosa,.. pidi la asbc,6e de 145
Pasa Pa~ Od..aoj teleas; A~
medios ~ssn
y & roanos milLases ersascaside ~ el Oi~
p al PA. <asnas a loas <o epa &an al
jaropo, por lo que erais que de Mla,~n asean aiea de ma Gueasa. a a icdero pas- ~
a* la a
recurrir a prstamos pata altruestar onitrcic con rs
aatU tasi, y ~
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el pataytcrua. A ea juicio. la odIen- de teca milicesea de jasnia
rada wep.
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por los san aa qaa paca-tu & la asabsrrscl, se perdujo
Dei Pozo dijo que el peE fral Ja& Ue.t Alizad, fl
GaiTa y Iadpn Mat
ose> Ivjseaanka,to
yedra dcl hoteL que asamos ciaai& Fha que >Id~ n~nBiaaa~ga<,.srii~
Para el abogado dcl Estado. la
batata expectativa que ha, a~w
q6.
partidaptacin de Guerra pauto a

Gando y LApa en a atecridn
tatuar
un valor sendi,le mw 5~
4ma~~
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Cree ue su actuacin en el caso Gamasa no conSlitiiYe delito
la absoluCin de Juan Guerra

s
El tercer juat
trotair ti tan G letra quedo
a para seLLO oCa n la
~~Asaienta
deS la El
cal Alfred> Flores- satacitfl La
absoluCin deL propio Guerra
y sus aocaas- FtancttilaL Lpez
Martin y Jrei Garrudo Lpez.
al estiman que los hechos que
YA.
~
no aparecen recetades rastro delato en el Cdigo
Penal pOr tanto nO Se
puede acusar por eLLO
En el juieLo se han estudaado La..- actoacaflfliS dr la antrobaiLafla CL,ma~- que presa-tItamefltetyatreta sin delttt de
falsedad sn docuLuter-t pa-bu
- Ca a,h-asbLt-flVr ana aa-o
LaCtaZ>. Laj,a
ares atan de terrenos pata la

aNanStflaCflOO deL hotel hecha
par Mercasesalla no reanathta--
delata- a adems que fue
-aLa empresa la que se daragi

Corras a, pises netestaba
t-s,ntvv con un hotel para conszertLrse en poilgonea alimentatao. segn la normativa
lsaaopea
Era cuanto al proceso para
la obtencin de la subaaeflddtr
oficial de 1145 rssrllOOSS de psseta.- el fascal jefe de la Audiencia sevillana explic que
no existi f
5laeantefllo de la
dtas-uanentaanitr nl obtencin
a
iLegaL Por su parte. Aralorato

Mates, ahogado de Juan Cras-
arr-a agradeci Lora artaJTllCflttlS

de FLotes, que segn seal
i-,*- ea ,Sasunar-
partidO Andalucisla hablan

actuado de mala fe procesal y
poca senedad- y aflrrfl -Juan
CruenTa est en el beasqaiilo
por talOnes ajenas a su Otilantad. por ser hermano de Alonso Guerra por haber sido
su asiStente durante algtiiiot
sMCTanta el abogado del Larado coartO las dos aeasfleaflrla
particulareS coincidIerOn en
esitrula!tinellos.
a Jasan Cueras
coarto
conatitaay
socio
Corona
empresa
para la de
eonatftaccit
de un 150que.
awfinalmente nose lleg
tal que
arealtiar- El abogado del EaLado, que aolicit seas tsiessa
dar pnsan para lea acusados

por delito fiscal, incidi en
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ase la actuacin de Jasan Que-
la,sfa-aciaa 64. La fotografia de abajo ha sido segmentada en relacin con la de arriba, que es la original.
416
Fotopcriodismo, edicin y manaipulacin
>~a ~ur(urtn
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Ltrl.2 LItIAPESI TREM IC.SAS.-L IIIHISTRO PORTAVOZ DEL COBIERtsO.ROSA COtCE,ES

SALIJOADA POR-Bu-; PI-;AHI:l ANTES OEL ACTO POLTICO EN EL QX P~TICIPO HOY fi
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llar? R~ TASAR al.AFEI:tl FIL E-~-~ ~
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Jotoperi0disrao, edicin ymaaaipaulacia
MANIPULACIN Y EL 11COLLAGE1
419
ELECCIONES
Fotcpet-aodasnao, edicin y manipulacin
EN FRANCIA
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El PS apoyar a comunistas y verdesen la

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vuelta si estos quedan mejor situados
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pi isa e.- Israel santa
dejar de sisar
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CiaRas se adapetara al nasindea.

peri aras dignidad-Radvalat Rat.tiae
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ss-asia iaaaitm.-aaaa ja,i aawattdtat
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4. LA MANIPULACIN
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-Fotoperiodismo, edicin y manipulacin
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Ilstraci, 70. En la primera publicacin que corresponde al diario La Iaafoa7nacias de Mad,id, podemos ver cmo ha sido
1 original, que en otros peridicos podemos apreciarlo.
eliminada la deficiencia tcnica que apareca ene
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flrsta-ac-i,a 71. La fotografa de la derecha Rse recibida en EFE, debido a un problema de lnea cori Chile, donde se
encontraba de visita Aznar, tal como puede apreciarse. Despus sera arra-glada mediante un programa de retoque hasta
quedar como aparece a la izquierda.
Fotcpcriadisno, ediasia y ~aaaripulacial
Foto pea-acadis ro, ediu,,a u manipulaci~
5. LA MANIPULACIN Y LA ESPECULACIN
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ocoiRanat a ft. ob~tur~ criticizn9 >~is admiMstsato,<s ricu4 on AZOS ~part a thrs. uva .# 11w tala
Iot>~v coapai~ aagazina, Colon. !~ ;tatamvt re~.nad Mon4a~, Reagan polcas.... CaU~ Sum aid 11w pMt.
ffnai,e mM .x#adts ~uaarsuff.rks. In M intu~vaw with U~a tian nuuspipae La Sta~e, $wt.ympw vi.
osca ud Qie ~,touc~a4
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MANIPULACIN Y LA EQUIVOCACIN APARENTE
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Fotopea-iods,no edicin y nanipaacia,
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CAMPAA ELECTORAL
Crtico los debates televisados Gonzlez.Aznar
Arzalluz: El PSOE y el PP
deberan quedarse solos
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Ilast,-acipa 75. La/oto de atas ja eso,-i~innL La de- arriba est publicada al revs, suponemos que por equivocacin.
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flasta-aci,a 76. Otro ejemplo de equivocacin, en este caso de la agencia Reuters, que pas la misma foto de dos formas
distintas, En una de ellas, la de ahajo, explicaba la equivocacin-
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Ilusbacin 77. En estos casos han sido utilizados personajes como Felipe Gonzlez, Jordi Pujol, J. M Aznar (abajo izq.),
J.M<a Alvarez del Manzano(alcaldc deMadrid, asbojoder.) yelcntonces presidenteestadosanidense George Bush (arriba).
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Benetton lanza su ltima campaa basada en

la foto de un enfermo de SIDA a punto de morir
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flastrurn 79. Campaa pubiciltaria de Benetton con utilizacin de fotos.
436
Foto periodismo, edicin y naanipadacin
111.3.8. Aproximacin final

Hoy todo es posible. Nuestras fantasas, mediante informtica, pueden
convertirse en realidad>. Un ordenador permite procesar las imgenes y
recrear lo impensable. Un perro se puede convertir en fracciones de segundo
en su propio dueo. O un deportivo en un tigre (1). Esta tcnica puede ser
aplicada tanto en video como en fotografa.
Los investigadores Phil Benson y Dave Perret, de la Universidad de St.
Andrews, han dado una clara muestra de modificacin de rostros utilizando
tcnicas de ordenador, sintetizando y transformando las identidades desde
fotografas originales (2). En el ejemplo que publican para ilustrar esto, de
Margaret Thatcher a Michael Heseltine (3), las cinco imgenes utilizadas para
pasar de un rostro a otro estn compuestas de un 100% de Thatcher: un 75% de
sta y un 25% de Heseltine; un 50% y un 50%; un 25% y un 75%, y un 100% de
Heseltine (ilust.80).
Esta tcnica, que encuentra como problema, entre otros, el reconocimiento
de la propiedad intelectual, ofrece posibilidades infinitas y convierte en creador
al procesador de sistemas informticos.
Un buen ejemplo de la utilizacin de esta tcnica la hemos encontrado en
el diado El Mundo, peridico madrileo donde Tascn y Nacho, en su seccin
Metamorfosis, han pasado de un rostro a otro en numerosas ocasiones.
Esta es una de las mltiples posibilidades que nos ofrece la tcnica actual y
tambin una forma de manipulacin. No obstante, nosotros seguimos insistiendo
en el trucaje oscuro de todos los tiempos, en la peor manipulacin fotogrfica que
conocemos: esa que tiene como aliada la conciencia de quien la practica.
Francisco Umbral contaba en su seccin Los cuerpos gloriosos de el
Magazine de El Mundo: Estaba yo en una revista de derechas, felices sesenta, y
ocurre que el presidente de la casa haba ido a ver al Papa con su esposa de mantilla
(..). Nos dio la foto de la santa audiencia para publicarla en la revista, pero entre
el Papa y l haba otro seor ms importante. Entonces orden que quitsemos al
otro seor, para quedar l junto al Papa (...). Como cuando a Ortega le quitamos el
paseante que tena al lado y lo convertimos en un rbol de Alcal (4).
(1) LUQUE, Julia: Video,naafosis. Diario 16, 1-12-91, pg.76.

(2) EL MUNDO de 22-11-90, pg.24
(3) Ver tambin El Pas de 22-11-90, pgS.
(4> UM13RAI. Ro - los ciaran pos g!or tosas-E) Papo. Magazinede El Mundo, 14-15 de mayo de 1994, pg. ST
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Foioperiodistno. edici,, manipulacin
____________
Time protagoniz una polmica sobre racismo con la publicacin de la

fotografa policial de O.
Simpson, el popular deportista negro acusado de
asesinar a su ex mujer. La foto publicada por Time est retocada con ordenador
y Simpson aparece ms oscuro de los que es, con barba cerrada y un perfil difuso,
slo con los pmulos y la frente iluminados, como si fuera un animal (1).
J.
El diario popular parisino France-Soir dedic al Rey Don Juan Carlos un

ridculo fotomontaje con el gorrito-smbolo de la Repblica (2) con motivo del
viaje de los soberanos espaoles al pas galo.
Desde la invencin del daguerrotipo la fotografa apenas puede desarrollarse ms all de los lmites que impone el disfrute de un solo original. A los
fotgrafos se les conoce por retratistas. Retocando las placas negativas de gran
formato conseguan grandes xitos rejuveneciendo a sus clientes (3).
Ni el retoque manual inicial ni el que permitela alta informtica del momento
son enemigos de la fotografa, siempre que stos acten como aliados para
mejorarla. R. Gubem define la fotografa de prensa como aquella que obtiene
duplicados-instantes no previamente organizados por el fotgrafo y privilegiados
desde el punto de vista de su significacin> (4). Esos espacios-instantes tomados
por el fotgrafo son el autntico valor de la fotografa, no lo que luego se quiera
borrar o aadir.
Queremos resaltarcomo colofn de este apartado una informacin publicada
en portada portodos los diarios de Madrid, el da 15 de junio de 1992. Fue la victoria
de Indurain en el Giro de Italia.
Diario 16 y Ya dieron en color la foto del ciclista navarro sosteniendo el trofeo, tal como fue transmitida por EFE a todos sus abonados. El Pas la edit
cortando por arriba y por abajo. El Mundo dio tambin una foto de EFE pero
distinta. El AS y el Marca daban informacin grfica propia y el diario ABC una foto de su enviado especial donde se ve al corredor con el trofeo, muy similar a la de
EFE, solo que en ella no aparece la publicidad de I3anesto que llevaba Miguel Induram en su camiseta.
Con este ejemplo queremos ilustrar el camino recorrido por la informacin
grfica desde que fue realizada por el fotgrafo hasta que aparece publicada en los
medios, pasando porla diferente edicin hecha por algunos de ellos y -en nuestra
opinin- la manipulacin efectuada.
(1) CALVO, J. Manuel: Acusacioaacs de aacismo coaaba
Time por a-clocar una foto de portada. El Pas, pg.30.
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441
Foto periodismo edicin y manipulacin
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442
Fotoperiodismo edicin y manipulacin
111.3.9. Una propuesta para la reflexin

La experiencia acumulada alo largode muchos aospor AngelCarchenila,
primero tras el objetivo de una cmara, luego como jefe de la seccin grfica del
diario ABC de Madrid; ms tarde como jefe de arte y fotografa de una revista
especializada del mundo del motor, de la que pas a desempear las funciones
de editor grfico de Cambio 16, publicacin de la quems tardey durantecinco
aos ha sido director adjunto, y actualmente como director de publicaciones de
Grupo 16 y director tambin de Motor 16, ha tenido la oportunidad de desarrollar su vocacin de fotoperiodista desde prcticamente todos los ngulos y
enfoques posible. De analizarla y conocerla a fondo.
Es pues desde la reflexin y el conocimiento experimental desde donde se
sito para elaborar una relacin de derechos y deberes fundamentales para el
ejercicio profesional del periodismo grfico.
Como profesional y como simple ciudadano, con los derechos y deberes
inerentes a una sociedad libre y democrtica como la que actualmente tenemos
en Espaa, considera imprescindible basar la profesin del reportero grfico en
aspectos tan fundamentales como la tica, la objetividad, lo que sepuede definir
como resistencia, la permeabilidad, el respeto, la formacin intelectual y tambin la propiedad intelectual, la memoria, la tcnica y la dignidad profesional.
ForopERoosMo:
DERECHOS Y DEBERES
EN UNA PROFESION DE ALTO RIESGO
POR ANGEL CARCHENILLA.

DIRECTOR DE PUBLICACIONES
Gnu~o 1 6
1.- Etica
Aspecto fundamental tanto de sta profesin como lo debera ser del resto.
Aqut aunque se describe en dos aspectos, el personal y el profesionaL debe
considerarse que ambos van indeleblemente unidos.
1. a. La tica personal
La que se ejerce en libertad desde el compromiso y el respeto a la verdad Un
fotoperiodista no debe esconder su personalidad cuando fotografa la realidad. Este
es el papel que ha elegido desarrollar dentro de la sociedad. Es inevitable que la
miseria y el sufrimiento sean fotognicos, adems de noticia. Es una obligacin
mostraras, pero es imprescindible huir del papel de ngel salvador y mucho menos,
vengador Sin dictar ctedra.
443
Fotope~-iodismo, edicin y manipulacin
1. b. La tica profesional
Se debe basar en la relacin del fotoperiodista con el medio en el que
trabaja y su afinidad a la lnea editorial de ste, ya que de los responsables de la
publicacin depende la edicinypuesta en pgina de las imgenes que sintetizan
la noticia. Esto exige una mtua confianza en todo e/proceso de elaboracin. De
no producirse esta relacin, se lesiona la dignidad del profesional y surgen
frustraciones. Lo deseable y aconsejable es, siempre que se pueda, romper las
relaciones laborales.
2. Objetividad
El fotoperiodista debe buscar de forma prioritaria ser objetivo. Que su
trabajo sea como un espejo que refleja la realidad cotidiana. La imagen es
inocente. Por muy brutal y rechazable que resulte. Si se manipula buscando la
aceptacin de la mayora la podemos convertir en un mensaje publicitario. De
esta manera se faltara al derecho de los ciudadanos de ser informados con la
mayor honestidad.
3. Resistencia
Este punto hace referencia a las facultades que debe tener el profesional
para resistir todo tipo de presiones. Hay que vigilar escrupulosamente la clase de
informacin en la que se est trabajando. La imagen tiene que tener clasula de
conciencia.
Permeabilidad
Es, adems, imprescindible, que el fotoperiodista se enfrente a su trabajo
con el mismo espritu abierto y permeable que caracteriza a la infancia. Con los
cinco sentidos dispuestos para reconocer, asimilar, reaccionar y con ese punto
de inconsciencia que permite eludir el miedo y olvidar el cansancio fsico.
4.
5. Respeto
Respetar el derecho a la intimidad e imagen de los dems. Siempre y
cuando no sean de interspblico. Fotografiarlo que pasa, no lo que gustara que
pasase para que fuera ms noticiable. Fotografiar desde la inquietud y no desde
el resentimiento. No hay que ser nunca indiferente con aqul o aquello que se
retrata. Evitarla intromisin gratuita y respetar al mximo a los menores de edad.
& Formacin intelectual
Ver es pensar y viceversa, pensar es ver. La fotografa es, en cieno modo,
pensar con los sentidos. La escritura explica mejor las ideas de forma racional
La fotografa que necesita explicacin literaria no suele ser buena. Pero s es
necesario para llegar a obtener buenas imgenes una buena base cultural para
realizar un buen trabajo el reportero grfico necesita, adems, una buena dosis
444
soto periodismo edicin y manipulacin
de sensibilidad, mucha habilidad y poseer una forma de mirar y de manifestarse

en imgenes.
7. Propiedad intelectual
Respetar el derecho de propiedad intelectual de las fotografas y denunciar
toda transformacin de un original sin permiso de su autor Defender la regla
fundamental de que un fotgrafo es dueo de pleno derecho de sus fotos. Estas
no podrn ser utilizadas por cualquier medio, sea cual sea el objetivo, sin su
autorizacin.
8. Memoria
Ser conscientes de que la imagen es la mejor ms fiely clara memoria que
existe. Es responsabilidad del periodista grfico cuidar los archivos como una
gran tesoro. Se trata de un legado dispuesto para ayudar a futuras generaciones
a conocer la historia y el devenir de nuestro mundo. Para realizar esta labor es
necesario, pues, que el redactor grfico aporte cuantos ms datos mejor cuando
se archiva la imagen.
9. Tcnica
Mantener el equipo, la herramienta de trabajo, lo ms completo y a punto
posible para poder captar las imgenes sin ningn condicionamiento. No es
posible ignorar o mantenerse alejado, en este sentido, de las ltimas novedades
que ofrece la tcnica para el desarrollo de los cometidos propios del redactor
grfico. Es importante conocer el mundo mgico del laboratorio, que es la gran
escuela de investigaciny experimentacin de las formas. Tambin es necesario
pensar en la edicin cuando se acciona el disparador no se hacen fotos para la
posteridad, sino para la pgina 17.
10. Dignidad Profesional
Conservar firme el orgullo profesional, alejndose de mercaderes sin
escrpulos que tratan de vender imgenes mil veces repetidas envueltas en una
charlatanera donde el nico objeto es buscar el mximo de audiencia o el
beneficio personal No se puede excusar ningn profesional que se precie en la
manida excusa de que vivimos muy deprisa y las imgenes tienen que consumirse y digerirse rpidamente. La vulgaridad de este planteamiento no permite que
actualmente haya una verdadera renovacin de la imagen en los medios
impresos. (1)
<1)
Revista ANIGP (Asociacin Nacional de Informadores Grficos de Prensa), u 19julio de 1994,
pp. 51 y 52.
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459
Iv
Conclusiones
Conclusiones
Primera
La seal analgica sucumbe a favor

de la digitalizacin en los diarios espaoles
-
En el trabajo precedente se puede constatar que en los

ltimos aos el noventa y dos por ciento de los diarios
espaoles han pasado del sistema analgico al digital en la
transmisin-recepcin grfica, por lo que podemos afirmar
que en un corto espacio de tiempo todos los peridicos en
nuestro pas estarn integrados en ese sistema.
462
Conclusiones
Segunda
Los nuevos adelantos tecnolgicos

no han incrementado la manipulacin
Tras concluir esta investigacin, en la que hemos estudiado
numerosos documentos yconsultado una amplia bibliograa, as como un seguimiento de los medios impresos,
fundamentalmente peridicos diarios de Madrid yBarcelona, podemos sealar que el perfeccionamiento tecnolgico
y su aplicacin a la telefotografa no han inaementado los
casos de manipulacin que intentan presentar como real
aquello que no lo es.
463
Conclusiones
Tercera
El noventa por ciento de la informacin

grfica mundial procede de tres agencias
Partiendo de un seguimiento diario de los servicios de
ASSOCIATED PRESS (AP), REUTERSy EUROPEANPRESS
PHOTO AGENCY (EPA), alolargo de nuestra investigacin,
como queda expuesto en esta tesis, podemos afirmar que el
noventa por ciento de la informacin grfica mundial de
actualidad pasa por las lneas telefotogrficas de estas tres
agencias, a pesar de los esfuerzos realizados por organismos
como la UNESCO paraarmonizar flujos libres y equilibrados
en el intercambio informativo mundial.
464
Conclusiones
Cuarta
La instantaneidad como factor de futuro

en la informacin grfica
___________
Gracias a los nuevos avances tecnolgicos, como hemos

demostrado a lo largo de nuestro trabajo, podemos conduir
que en estos momentos se impone la instantaneidad en la
transmisin-recepcin fotogrfica mundial, acortando as
notablemente el tiempo en la comunicacin informativa.
debido, fundamentalmente, a la utilizacin de los satlites,
que no slo agilizan la transmisin sino que tambin abaratan sus costos por sus amplias posibilidades de aprovechamiento para diferentes fines.
465
Conclusiones
Quinta
La cmara de soporte magntico

se impondr en los medios,
fundamentalmente en las agencias
Como intentamos reflejar en esta investigacin, los profesionales del fotoperiodismo de agencias utilizarn la cmara de soporte magntico como instrumento de captacin,
archivo, reproduccin y transmisin (los cuatro ejes bsicos
de la actividad fotoperiodstica), en detrimento de los equipos fotogrficos convencionales, pues esta nueva tcnica
facilita, primordialmente, una transmisin ms rpida, que
es un factor de gran importancia en estos medios de difusin informativa.
466

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BIBLIOTECA U C M

sobre los Derechos de Propiedad

Diego Caballo Ardua

El editor grfico de prensa

PAtULlAD <~E CIENCIAS

Madrid, Diciembre de 1994

El editor grfico de prensa

A M~ del Carmen Mndez Garca,

LAS GRANDES AGENCIAS CON REDES DE

TELEFOTOGRAFA MUNDIAL, COMO FUENTES

1.2.16.- Otras participaciones

1.5.- BUROPEAN PRESSPHOTO NEWS AGENCY (EPA)

11.1.- Datos histricos

11.2.- La Telefotografa en Espaa

11.3.- Una aproximacin tcnica

11.4.- Transmisores y receptores: AM y FM

11.5.- La Telefotografa digital

11.5.1.- Proceso directo

11.6.- De analgico a digital. Consecuencias

11.7.- La transmisin del color

11.7.1.- Sistemas de transmisin en color

11.8.- Fotografas captadas de la televisin

11.11.4.- Subida al satlite

11.11.5.- El ordenador de fotos de EFE

11.11.5.1.- Funciones elementales del ordenador TECNAVIA

11.11.7.- Peridicos abonados al servicio de telefotografa en Espaa ....188

11.14.- Equipo de telefotografa de REUTERS en Madrid

11.15.- Las nuevas generaciones

1.15.1.- La cmara magntica MAVICA

11.16.- Adobe Photoshop

111.1. Fotografa. De sus origenes al fotoperiodismo actual

111.1.2. Nace una profesin

111.1.3. You press the botton, we do the rest

11.1.5. La guerra y el fotoperiodismo

111.1.6. Hearsty Pulitzer

111.1.9. Gamma, Sygma y Sipa

111.1.10. Cronologa en la ev. fotogrfica, segn Koldo Chamorro

111.1.12.5. Otros nombres propios

111.1.12.5.6. Otros nombres

111.2.1. El editor grfico en las grandes agendas con red de

111.2.2. El proceso de seleccin de imgenes

111.2.3. Normas para una buena seleccin

111.2.5. Estadsticas en EFE-Grfica sobre fotos recibidas, transmitidas y

111.3.1. Hacia una aclaracin de] concepto

111.3.2. Algunos casos prcticos

111.3.3. Otras consideraciones

111.3.4. Exposicin de Alain Jaubert

111.3.5. Otros casos

111.3.6. Cmo hacerlo

111.3.7. Tipos de manipulacin

111.3.8. Aproximacin final

111.3.9. Una propuesta para la reflexin

0.2. Estructura del Trabajo

como fuentes de informacinenEspaa- nos centramos en labritnicaREUTERS,

0 701, del 3-6-1895, pg.398,

(1) La Ilustracin Artstica, n

entrevistas personales como queda dicho, y consulta de manuales de equipos

de los diferentes profesores del Departamento de Periodismo II de la Facultad

0.4. Diagramacin (2)

Caja: 145 x232 mm.

Las grandes agencias con redes de telefotografa

Las grandes agencias con redes de telefotografa mundial

Las agencias de noticias son empresas que centralizan las informaciones