ECOS DA PULP ERA NO BRASIL:

O GTICO E O DECADENTISMO EM GASTO CRULS

Jlio Frana (UERJ)
julfranca@gmail.com
RESUMO: Nos Estados Unidos do incio do sculo XX, o perodo marcado por uma intensa produo e
consumo de revistas de fico de baixo custo ficou conhecido como Pulp Era. Ainda que no seja possvel afirmar ter havido uma Pulp Era brasileira, ao menos no nos moldes da norte-americana, alguns
escritores flertaram com os temas e os enredos caractersticos do gnero. Entre eles, destaca-se o
carioca Gasto Cruls, autor de contos e romances que revelam traos das pulp magazines e da tradio
gtico-decadentista.
PALAVRAS-CHAVE: pulp fiction; gtico; decadentismo; Gasto Cruls

Years in dusty book-shops tells one, as nothing else can,

that all art dies eventually and that it is indeed
no less mortal than the ephemera that surrounds it
and no less vulnerable to being passed over
in silence by the casual browser.
Clive Bloom (1996: 6)

1. Introduo
A primeira metade do sculo XX, nos Estados Unidos, foi marcada por uma intensa
produo e consumo de revistas de fico de baixo custo e de baixo valor esttico,
para os padres da crtica literria da poca, obcecada pelos predicados artsticos da
ento chamada alta literatura.

O eptome do gnero, cunhado pelo editor Frank Andrew Munsey, proclama:
the story is more important than the paper it is printed on (Haining 2000: 12). Se

Terra roxa e outras terras Revista de Estudos Literrios

Volume 26 (dez. 2013) 1-130 ISSN 1678-2054
http://www.uel.br/pos/letras/terraroxa

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fato que as chamadas pulp magazines eram repletas de narrativas pouco sofisticadas,
violentas, sexistas e apelativas, tambm verdade que foram a porta de entrada
para escritores cujo talento os estudos literrios passariam a reconhecer ao longo
dos anos. Edgar Rice Burroughs, Dashiell Hammett, Raymond Chandler, H. P. Lovecraft, Robert E. Howard, Isaac Asimov e Ray Bradbury, entre outros, iniciaram suas
carreiras literrias nessas revistas que lhes permitiram escrever uma literatura que
pouco espao tinha nos livros da poca.
Ainda que no seja possvel afirmar ter havido uma Pulp Era brasileira, ao menos
no nos mesmos moldes da norte-americana, alguns escritores cannicos, como rico Verssimo, Nelson Rodrigues e Guimares Rosa, e outros esquecidos ou desconhecidos, como Humberto de Campos, Adelpho Monjardim e Amndio Sobral, flertaram
com os temas e os enredos caractersticos das revistas pulp. Para demonstrar nossa
perspectiva de leitura, destacamos GCPA, conto do livro Coivara (1920), do carioca
Gasto Cruls, autor de narrativas em que se pode perceber a confluncia de traos da
tradio gtico-decadentista e da literatura pulp.
2. Por que estudar literatura popular?
Em termos literais, qualquer obra ficcional lida por um grande nmero de pessoas
pode ser considerada como literatura popular. Ao longo do sculo XX, contudo, tal
definio foi solicitando mais refinamento, medida que as relaes entre a fico
popular e a indstria do entretenimento foram se tornando mais explcitas e intrincadas. Se deixarmos de lado, porm, a inverso de procedimentos crticos que antecede o juzo de valor anlise e descrio das obras, estudar narrativas populares
pode revelar muito sobre as sociedades que as escrevem e as leem. Afinal, alguns
gneros so populares exatamente porque so capazes de articular respostas para
tenses culturais vigentes (McCracken 1998: 30).
A literatura popular pode ser encarada, de maneira pessimista, como uma fora
negativa, que cria produtos culturais padronizados e elimina qualquer vestgio de
iniciativa e criatividade em seus consumidores, ou, de modo mais cauteloso, como
um fenmeno contraditrio, aberto a intervenes e disponvel a um engajamento
crtico por parte de sua audincia. Em outras palavras: popular pode ser entendido
como a autntica voz do povo ou sua ignorncia, vulgaridade e suscetibilidade a
manipulaes (McCracken 1998: 19-20).
O complexo fenmeno dos fast-sellers, que vendem muito, durante pouco tempo, dos steady-sellers, que vendem continuamente durante muito tempo, dos bestsellers, que combinam um pouco de ambos, e dos best-selling genres, os gneros que
vendem muito (McCracken 1998: 19-22), aflorou em fins do XIX, concomitante produo de livros mais baratos e destinados a um pblico mais amplo e diversificado. As
razes da fico popular, contudo, podem ser rastreadas desde os mitos e as lendas,
passando pelos contos de fadas modernos. Possuem em comum o fato de serem histrias derivativas, recriaes de bem conhecidas frmulas, mas que se caracterizam

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por conhecer muito bem as aspiraes e os preconceitos de seu pblico alvo (McCracken 1998: 11).
Das narrativas folclricas aos best-sellers contemporneos, dos contos de fadas
literatura pulp, a fico popular fornece estruturas de sentidos que possibilitam, aos
leitores, uma melhor compreenso de suas prprias vidas. Se, tanto na vida quanto
na alta literatura, a incmoda e recorrente questo quem sou nunca satisfatoriamente respondida, a fico popular tem a capacidade de nos prover uma resposta
funcional a ela, ainda que provisria, aliviando-nos, dessa maneira, do horror da dvida existencial.
Referindo-se antinomia barthesiana de O prazer do texto, McCracken (1998:
154-5) comenta que a fico popular comumente vista como um tipo de texto de
plaisir, em que o prazer da leitura emerge de sua estrutura convencional e de uma
consequente prtica confortvel de leitura, nunca como um texto de jouissance, que
quebra com a identidade do leitor, gerando uma sensao de desconforto. A narrativa pulp, obviamente, est intimamente relacionada ao primeiro caso. L-se por entretenimento, no linha por linha, pargrafo pargrafo. Ainda assim, a fico popular
tem potencial para provocar um desconforto similar ao do texto que produz estranhamento: basta pensarmos, por exemplo, no deleite proveniente das narrativas que
produzem, como efeito esttico, o medo e emoes correlatas.
3. Da era de ouro ao declnio da Pulp
Na era de ouro da Pulp Fiction, entre os anos 20 e 40 do sculo XX, centenas de
revistas foram publicadas nos Estados Unidos. Em comum, possuam as capas com
ilustraes e cores chamativas, o papel de baixa qualidade, o convidativo preo entre
cinco e vinte e cinco centavos de dlar muito mais barato do que as demais revistas
da poca e as narrativas ficcionais que exploravam mais o lado sensitivo do que o
cognitivo dos leitores.
Do ponto de vista poltico, econmico e social, o entreguerras foi bastante conturbado nos Estados Unidos. A Grande Depresso, as taxas altssimas de desemprego, a
proibio do consumo de bebidas alcolicas e a escalada do crime organizado emolduram uma poca de tenses: por um lado, as saias encurtavam e o jazz, emergindo
da cultura popular e das comunidades negras, ganhava cada vez mais espao; por
outro, o puritanismo, alarmado com o que entendiam ser uma degradao de costumes, a return to the jungle, reagia em 1926, a Sociedade para a Supresso do Vcio
consegue retirar de cartaz a pea Sex e condenar Mae West priso por corrupo
da juventude.
Esse foi o cenrio em que Frank Andrew Munsey, um operador de telgrafos do
Maine que decidiu ser editor em Nova Iorque, vislumbrou a possibilidade de uma
pequena revoluo editorial. Utilizando como matria-prima um papel feito de polpa [pulp] de celulose, uma parte menos nobre e mais barata da madeira, e as novas

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tecnologias de impresso, que disponibilizavam mquinas com maior velocidade de

impresso, ele consegue massificar e baratear a produo de revistas que passaram
a custar menos da metade do preo das concorrentes.
O sucesso da empreitada de Munsey atraiu novos editores, e o mercado editorial
norte-americano foi inundado por pulp magazines. Peter Haining (2000) agrupou essas revistas em seis categorias temticas: as Hot Pulps, precursoras das atuais revistas
masculinas, com uma beldade em trajes sumrios desenhada na capa e narrativas
erticas em seu interior; as Crime Pulps, especializadas em histrias policiais e detetivescas; as Spicy Pulps, que misturavam histrias de aventura com doses de violncia
e erotismo; as Fantasy Pulps, com suas narrativas que abrangiam o amplo escopo
da fantasia, do horror e do mistrio; as Shudder Pulps, que, na tradio do teatro do
medo e do terror francs, o Grand Guignol, trazia contos com viles sdicos, tortura,
violncia e brutalidade explcitas; e as Sci-Fi Pulps, dedicadas ao pblico apreciador
das narrativas de fico cientfica.
O fim da era das pulp magazines pode ser descrito como uma combinao entre
a saturao do mercado, inundado por centenas de ttulos similares, o aumento dos
preos das revistas, por conta dos esforos de guerra e a consequente elevao dos
custos do papel e do metal (utilizado para os grampos que prendiam as pginas), e
o aparecimento da televiso, que substituiu a leitura como opo barata de entretenimento.
4. Houve uma Pulp Era no Brasil?
Se buscarmos na cena literria brasileira algo idntico a Pulp Era, a resposta ao
ttulo deste tpico precisar ser, indubitavelmente, negativa. Todavia, se pensarmos
menos em funo de uma equivalncia plena e mais no sentido de estabelecer semelhanas e particularidades em relao ao fenmeno norte-americano, poderemos
descortinar um caminho alternativo de leitura de algumas obras brasileiras do incio
do sculo XX. De modo sinttico, pode-se elencar quatro possibilidades de investigao dos ecos da Pulp Era no Brasil: (i) as revistas pulp brasileiras, propriamente
ditas; (ii) a tradio editorial brasileira das revistas ilustradas; (iii) os romances de
sensao; e (iv) os autores de livros que flertaram, conscientemente ou no, com o
gnero.
A primeira e mais bvia linha de pesquisa sugere investigar as revistas pulp brasileiras, que ganhariam fora somente a partir de meados dos anos 50. As poucas
que nasceram na dcada de 30 como a Detective (1936-1963), a Contos Magazine
(1937-1945) e a X-9 (1941-1962) consistiram basicamente de tradues e adaptaes
livres de material de revistas estrangeiras (Causo 2003: 233-238), muito embora esse
farto material ainda se ressinta da falta de um trabalho de pesquisa que possa melhor
descrev-lo e analis-lo.

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Uma segunda possibilidade investigativa aponta para as revistas ilustradas. Desde

o sculo XIX, revistas como a Semana Illustrada (1865) e Illustrao do Brazil (1876)
dedicavam sees fico. Tais publicaes, porm, eram luxuosas e caras, no correspondendo ao alcance de pblico das pulp magazines. Foi somente a partir da dcada de 30 que revistas mais baratas comearam a ser produzidas, sendo possvel
encontrar nelas textos de ento jovens escritores como rico Verssimo e Nelson Rodrigues. Recentemente, quatro contos escritos por Guimares Rosa para a revista
O Cruzeiro, foram editados no livro Antes das Primeiras Estrias (2011). As narrativas
revelam temticas bastante prximas s da pulp fiction, como o enredo sombrio de
O mistrio de Highmore Hall, a fantasia de Makin ou a trama aventuresca de
Caadores de camura.
O terceiro mtodo investigativo aqui proposto o de comparar as narrativas das
pulp magazines com os romances de sensao, que inundavam o mercado editorial
brasileiro no final do sculo XIX e no incio do sculo XX. Essas obras, como j demonstrou Alessandra El Far em seu importante Pginas de sensao, eram programaticamente publicadas para atender ao gosto do povo:

Nas ltimas duas dcadas do sculo XIX, inmeros livros foram publicados
com a finalidade de atingir uma parcela ainda pouco explorada pelo mercado
editorial: o povo. Com o tempo, as belas encadernaes vindas da Europa
e os textos assinados por intelectuais de rara erudio, to apreciados pelas
elites ilustradas brasileiras, foram cedendo espao, nas prateleiras das livrarias,
s brochuras baratas, que carregavam consigo tramas mirabolantes, narrativas
audaciosas, de tirar o flego. Ns, editores, dizia o literato Adolfo Caminha,
reproduzindo a frase que todo escritor de talento escutava ao tentar publicar
sua obra, preferimos ao estilo, arte um bom enredo, uma histria de sangue
cheia de mistrios, comovente, arrebatadora! disso que o povo gosta, e ns, a
respeito de gosto literrio, s conhecemos o povo. (El Far 2004: 11)

A produo de obras ao gosto do povo no visava alcanar as camadas de baixa

renda. As obras populares
no eram aquelas direcionadas a um pblico especfico, e sim as que
recebiam um tratamento editorial interessado em baixar seu custo de produo
e dinamizar seu consumo. Diante de um anncio intitulado livros para o povo
as pessoas sabiam tratar-se de volumes baratos, de leitura fcil e, em muitos
casos, ilustrados com vrias estampas. (El Far 2004: 12)
Seja por suas condies de produo e de recepo, seja pelos temas, pelos enredos ou pela linguagem literria empregada, as obras que faziam jus ao rtulo de ro-

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mances de sensao guardam significativas semelhanas com as narrativas das pulp

magazines:
Na vida real, toda situao inesperada, assustadora, impetuosa, capaz de
causar arrepios e surpresa recebia tal conotao [de sensao]. Na literatura,
essa expresso servia para avisar o leitor do que estava por vir: dramas
emocionantes, conflituosos, repletos de mortes violentas, crimes horripilante
e acontecimentos imprevisveis. (El Far 2004: 14)
Por fim, uma quarta possibilidade de material para um estudo comparativo repousa em livros e autores que, de modo consciente ou no, flertaram com a pulp fiction.
Os nomes so muitos e diversificados, tanto de autores consagrados poca, como
Menotti Del Picchia (A Repblica 3000, de 1930, depois renomeado como A filha do
Inca, em 1949), Gasto Cruls (A Amaznia misteriosa, de 1925) e Humberto de Campos
(O monstro e outros contos, de 1932), quanto de autores de pouco reconhecimento,
como Amndio Sobral (Contos exticos, 1934) ou Adelpho Monjardim (A torre do silncio, 1944).
Nos anos 20, a editora Monteiro Lobato & Cia., depois chamada Companhia Editora Nacional, foi responsvel pelo lanamento de alguns desses livros repletos de,
nos termos de um resenhista da poca, cousas abracadabrantes (Amrica Brasileira
1922: 30), como Os condenados; contos atrozes (1922), de Gabriel Marques, e Casa do
Pavor (1922), de M. Deabreu. Ao contrrio do que se possa supor, esses livros tinham
divulgao, circulao e alguma recepo crtica, como revela a resenha assinada por
Mario de Andrade na prestigiosa Klaxon, da qual transcrevemos um pequeno trecho:
Curioso escritor que surge. Fantasia estranha. Imaginativa riqussima. O sr.
Deabreu continua a potica alemtumulista do sec. XIX. Choca um pouco nesta
poca de noes exatas. Isso no impede que o autor tenha muito talento.
Sombra de Minha Me de grande poder sugestivo. Horroriza. Os 3 crios do
Tringulo da Morte um trabalho magnfico. (Klaxon 1922: 13)
A resenha est longe de ser elogiosa, mas Mario de Andrade nunca teve simpatia
pela literatura de matizes gticas, postura visvel em sua crtica Fronteira, romance de estreia de Cornlio Penna, em que censurava no escritor mineiro os truques
fceis, que atingem mesmo, s vezes, o irritante dos romances de fantasmas (Andrade 1958: 175). Mais importante, porm, do que ser ou no lisonjeira a apreciao
do crtico a constatao de que livros como o de Deabreu eram lidos e chegaram a
receber ateno da mais importante revista do modernismo brasileiro.
Entre os diversos livros que podem ser lidos de modo comparativo com a tradio
da pulp fiction est Coivara (1920), do carioca Gasto Cruls. Nele podemos encontrar
contos afins ao gnero, como Noturno no. 13, uma histria de fantasmas, Noites
brancas, com elementos gticos e sugesto vampiresca, e GCPA, ao qual dedicamos a ltima seo deste ensaio.

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5. GCPA: o gtico, o decadentismo e o pulp em Gasto Cruls

O enredo de GCPA bastante simples. O enfermeiro Silvino, ao cair doente,
internado no prprio hospital onde trabalhava. Torna-se ento objeto de estudo do
Professor Rodrigues, chefe dos mdicos residentes, e passa a ser vtima da frieza e
impessoalidade do tratamento dos mdicos. Quando descobre ser portador de uma
doena rara e incurvel, Silvino decide fugir do hospital e livrar seu corpo do martrio
da autpsia.
O elemento central da trama o que poderamos chamar de descrena na cincia, um topos recorrente de um dos subgneros da pulp fiction, as narrativas de
horror. Uma das estruturas mais recorrentes do horror ficcional so os overreacher
plots (Carroll 1990: 118-125), os enredos do extrapolador, que se constroem em torno da to moderna dvida humana sobre os riscos inerentes ao conhecimento. O
tema do cientista incapaz de lidar com as consequncias ticas de suas experincias
se faz presente em obras clssicas do gtico do incio do XIX (Frankenstein; or, The
Modern Prometheus, de Mary Shelley), do final do XIX (Strange Case of Dr Jekyll and
Mr Hyde, de Robert Louis Stevenson) e da prpria pulp fiction (Herbert West - Reanimator, de H. P. Lovecraft).
GCPA no possui a exata estrutura do enredo do extrapolador, mas uma variante desse tipo de narrativa. Uma das epgrafes do conto Cincia sem conscincia
no passa de runa da alma, de Rabelais anuncia que a crtica desmedida dos homens de cincia ser o eixo temtico dominante do conto. O personagem Professor
Rodrigues encarnar a hybris da medicina:
O mestre reservava para essas prelees os indivduos portadores de
molstias raras ou mal definidas, sobre os quais lhe fosse fcil basofiar erudio,
calcando diagnsticos rebuscados sintomatologia falha e controversa.
Hipteses mirabolantes e ousadas desforravam-no das ignorncias da cincia,
eternamente emperrada ante os caprichos da natureza, sempre misteriosa...
(31)1
Silvino, o protagonista, examinado por Rodrigues, em presena dos estudantes.
Seu mrbido estado de sade descrito, pelo narrador, com vagar e detalhamento,
com a frieza precisa e enigmtica dos termos tcnicos, enquanto seu corpo manipulado como o objeto de estudo que havia se tornado. O narrador ressalta a vaidade e
a soberba da performance do mdico empavonado (31), e como mal disfarava a
grande satisfao que lhe traziam as dificuldades daquele caso, to propcio s suas
exibies de preparo cientfico (34) :
E porque durante a elucidao do diagnstico o instante lhe fosse favorvel, o
mestre, com gatimanhos alambicados, o brao constantemente erguido, a mo
em concha rasgando o ar num gesto convulsivo e muito seu, passou a divagar
1 Nota Bene: As citaes de Cruls 1951 sero documentadas apenas com o nmero da(s) pgina(s).

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pela patologia, embrechando as mais simples citaes com arrevesados nomes

de autores estrangeiros. (34-35)
Apesar da linguagem obscura e inescrutvel do entusiasmado discurso de Rodrigues, o paciente, familiarizado com a terminologia mdica, acompanha o diagnstico, que descarta a sfilis e a tuberculose e conclui pelo sarcoma intratvel. Para demonstrar seus argumentos, o Professor Rodrigues passa a exibir, aos alunos, rgos
sarcomatosos guardados em formol:
quatro ou cinco frascos de vidro grosso conservavam mergulhados num
lquido turvo e sanioso, rgos e vsceras de outros doentes que por ali j
haviam passado, deixando bocados de si em pbulo cincia. Intrometendo o
punho arremangado por um desses largos bocais, o professor exps ao olhar
perspcuo dos presentes, uma das peas mais curiosas da sua coleo. Era a
mo de um desgraado, que se finara por uma sarcomatose generalizada, e que
tinha a sua palma esburgada at os ossos pelo mal roaz e proliferante. Cortada
cerce pelo punho, a pobre mo parecia ainda reter, entre os dedos grossos e
nodosos a se engrifarem ameaadoramente, todo o exaspero e dor do ltimo
estorcego que a imobilizara. (35)
O narrador detalha a macabra exibio, buscando, atravs da repulsa, obter os
efeitos de recepo do horror um procedimento recorrente no gnero. Silvino,
igualmente horrorizado com o anncio ilustrado da degradao de seu corpo, mergulha em um devaneio beatfico e doloroso, em que se recorda melancolicamente
de sua infncia em uma fazenda de Minas Gerais. interrompido, de sbito, pelo
prognstico de que sua molstia seguiria uma marcha lenta, mas progressiva e incurvel. O Professor Rodrigues, por fim, encerra sua jactante performance, chamando
ateno para a exemplaridade e beleza do caso de Silvino, sendo aclamado pela
clangorosa salva de palmas [que] estrondeou nas arquibancadas (37).
O suplcio de Silvino, porm, est longe do fim. Ele passa a ser examinado pelos
discpulos, um magote de futuros mortcolas mais ciosos de cincia:
Num torpor espsmico, j incapaz de reao, Silvino deixou que mais uma vez
examinassem as suas misrias; e sob os dedos geis que percutiam e apalpavam
o seu corpo, ele tinha o sangue regelado, numa prematura sensao de vermes
que lhe mordicassem sequiosamente as carnes. (38)
A imagem, expressiva, tpica de narrativas de horror. Silvino experimenta as sensaes da degradao de seu corpo, na analogia entre o bando jovial de futuros
doutores e os vermes necrfagos da decomposio. A cena antecipa a anagnorisis
que d nome ao conto: consultando o pronturio, Silvino nota, a lpis vermelho, em
um dos cantos da papeleta, (...) a abreviatura sinistra, a almenara de morte: G. C. P.
A. (38).

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Guarde o cadver para autpsia. Silvino, versado nos jarges do mundo mdico, reconhece o significado da sigla e, por conseguinte, o destino de seu corpo: ser espostejado sobre a mesa de autpsias (39). Cai-lhe o ltimo vu de iluso. Toda ateno
recebida por ele at agora nada mais era do que o zelo farisaico de mortcolas (...).
No fosse digna de estudo a sua molstia e, certamente, num corvejar agoureiro, eles
no se revezariam com tanta presteza junto do seu leito (39).
Incapaz de fugir morte, Silvino busca ao menos salvar seu corpo do martrio. Desenganado, decide fugir do hospital, tarefa nada fcil dado o seu debilitado estado de
sade. O plano, porm, no esmorecia, pois o doente era impelido por suas lembranas, j que lhe acudiam memria, com uma preciso terrificante de particularidades, algumas das autpsias a que eles assistira e mesmo auxiliara (40)
Silvino agora tomado por remorso. Afinal, quando trabalhava na enfermaria,
fora cmplice daquelas ignomnias. Era ele quem limpava e afiava o instrumental
destinado s carnificinas, e os doentes escolhidos para tais cenas de barbaria ficavam
sob a sua imediata fiscalizao, de maneira que no fosse possvel o extravio de seus
cadveres (42). As recordaes de Silvino permitem que, mais uma vez, o narrador
explore a tcnica da descrio de imagens repugnantes, a fim de horrorizar atravs
da repulsa:
Para a retirada do sistema nervoso abriram-lhe o crnio ao meio, esnocaram
vrtebra por vrtebra. Ao cabo de duas horas de porfiante tarefa, em que serras
e escopros se sucediam, as mos de dois internos, a medula surgiu numa tripa
languinhenta e acinzentada, cheia de ramificaes laterais, semelhana de
um miripode de propores desmesuradas. Durante todas essas manobras, o
morto, deborcado sobre o mrmore, tinha a cabea a balouar de um cepo, e a
boca entreaberta deixava escorrer uma baba esverdongada e pestilencial.
(...)
Era um brightico. O seu corpo, anasarcado da cabea aos ps, tinha uma cor
crdia e transparente. A medida que lhe abriam o ventre e a barrigada ia sendo
avidamente examinada entre os dedos geis do operador, da pele grossa e
infiltrada escorria uma serosidade visguenta, e postas de um sangue negro se
agrumelavam sobre a mesa. (40-41)
A sequncia final do conto narra a dolorosa fuga de Silvino, que consegue chegar
at a praia e, de um quebra-mar, lanar-se s ondas. Contudo, nem o deprimente ltimo desejo do enfermeiro se realiza, uma vez que:
trs dias depois, j de calcanhares podos, o ventre bojante e marbreado,
as rbitas vazias, com a mesma indiferena com que o havia tragado, o mar
devolveu-o praia; e o futuro mortcola, feliz na inconscincia do seu crime,
farejando a presa com volpias de carnfice, l foi desviscer-lo sobre a mesa de
autpsias, na nsia de encontrar a absconsa leso que lhe desse tese o cunho
de interesse e originalidade. (43)

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Tanto em relao sua temtica a do mdico como extrapolador, das prticas

cientficas como monstruosas , quanto no que toca explorao das descries
detalhadas de prticas e objetos repugnantes, h muito pontos de contato entre
GCPA e as narrativas pulp de horror. Um aspecto destoante, a princpio, seria o
preciosismo vocabular de Cruls, incompatvel com as narrativas diretas e de pouco
artesanato textual de grande parte da fico popular. possvel, porm, contestar
essa suposta inadequao fazendo aluso a dois pormenores.
Em primeiro lugar, razovel supor que, no cenrio da fico brasileira do incio do
sculo XX, dominado pelas narrativas alambicadas de escritores como Coelho Neto e
pela prosa amaneirada dos decadentistas, o estilo de Cruls no fosse percebido como
empolado. Como testemunha, um depoimento insuspeito, um trecho da apreciao
crtica que Lima Barreto fez de Coivara, e, mais especificamente, de GCPA:
O Sr. Gasto Cruls mdico, mas, graas a Deus, no escreve no calo pedante
dos seus colegas. Escreve como toda a gente, naturalmente procurando os
efeitos artsticos da arte de escrever, mas escreve sem o Elucidrio de Viterbo
e o Blutteau, nas mos, e que concubinato! sem ter diante dos olhos o
redundante padre Vieira e o enftico Herculano. (1956: 87)
Em segundo lugar, no parece ser disparatado sugerir uma leitura comparativa entre Gasto Cruls e H. P. Lovecraft, autor cuja prosa era igualmente considerada amaneirada e por isso desagradava muitos editores das pulp magazines. No falo, obviamente, em termos de influncia, mas de possibilidade de serem lidos em conjunto,
e, quem sabe, de se iluminarem reciprocamente. Assim, talvez, possamos descobrir
que os barroquismos de linguagem de ambos os autores o preciosismo de Cruls,
as catacreses de Lovecraft funcionam como um recurso formal que refora a viso
de mundo por eles sustentada. Descrever o horror da degradao do corpo humano
e da inumanidade das prticas cientficas talvez solicite uma linguagem igualmente
corrompida.
Obras citadas
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The Pulp Era Ecoes in Brazil: Gothic and Decadentism in Gasto Cruls
ABSTRACT: The early 20th century USA, the period of intense production and consumption of low cost
fiction magazines, is known as the Pulp Era. Even though one cannot affirm there has been a Pulp Era
in Brazil, at least not in the same terms as the American one, some Brazilian writers have flirted with
the genres characteristic features and themes. Amongst these writers, Gasto Cruls produced short
stories and novels which reveal traces of the Gothic, the Decadent movement and the American pulp
magazines.
KEYWORDS: pulp fiction; gothic; Decadent movement; Gasto Cruls
Recebido em 1 de dezembro de 2013; aprovado em 30 de dezembro de 2013.

Terra roxa e outras terras Revista de Estudos Literrios

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