UANL

UNIVERSIDAD AUTNOMA DE NUEVO LEN

FAV
FACULTAD DE CIENCIAS DE ARTES VISUALES

Ensayo:
Melisa Garca Aguirre:
Su escena multidisciplinar

Maestro:
Dr. Alfredo Herrera Pescador

Alumno:
Eduardo Ivn Domnguez Viera
Matrcula:
1019237

Monterrey, Nuevo Len, 23 de Abril del 2015

INDICE

ACTORALIDAD
.4
LA
ESCENA
..5
DISPOSITIVO
SIMBLICO.
7
EL
DILOGO
DE
LAS
ACCIONES.8
EL
ESPECTADOR
..9
LA
CREACIN
COLABORATIVA
10
TIEMPO
Y
ESPACIO
ESCNICO.11
2

LA
DIRECTORA
ESCNICA
12

Melisa Garca Aguirre:

La escena multidisciplinar
Por: Ivn Domnguez
Melisa Garca Aguirre es el tipo de artista ideal, que logra colocar el
quehacer artstico de Nuevo Len muy en alto, al ser en este momento
la performer regiomontana con mayor presencia a nivel internacional.
Pero Melisa no est preocupada por ser programada en el prximo
festival, sino por involucrar cada vez ms su discurso personal, bajo una
mirada que explora y reflexiona constantemente su propio quehacer; Y
es esta inquietud, la que le permite transgredirse y transgredir las
disciplinas, hasta llegar a trastocar los lmites de las mismas,
desarrollando poderosos dispositivos de expresin artstica.
Con una actitud sensible y comprometida, Melisa se muestra en todo
momento involucrada con su trabajo artstico. Desde sus primeros
trabajos, hay literalmente una latente idea de

introspeccin y

autoconocimiento, lo que le ha valido la posibilidad, de recorrer un

camino como intrprete, en sus casi diez aos de trayectoria en la
actividad performativa.

Presin (cabello) / VideoPerformance / 4:00 min / Monterrey, Mxico / 2006

Es de hecho este aspecto, el primer paso adelante que Melisa se permite

dar

en

sus

primeros

trabajos

de

videoperformance

titulados

INTRAMELISA (2006), en donde logra establecer una dinmica de

contacto con su propio cuerpo, inspirada en los estadios de desarrollo
infantil de Piaget.
La posibilidad de entrar en contacto con sensaciones que se producen al
transgredir los lmites entre lo que ocurre dentro de su boca al invadirla
con sus manos o ingerir su cabello, logran un primer gran camino de
creacin para Melisa, en el que se manifiesta el primer cruce con el
mbito teatral; pues en el teatro, ninguna accin sucede sin una
implicacin o compromiso del intrprete.
El teatro es accin, y aunque no es este un ensayo en donde pretenda
abordar el dilema de las diferencias entre ambas disciplinas, si pretendo
sealar el trnsito de Melisa hacia elementos y dispositivos que son
paralelamente utilizados en la escena teatral contempornea.
Este trnsito, se manifiesta desde los primeros trabajos en Melisa, quien
los considera como una serie de ejercicios preparatorios. Preparatorios
para qu?, Pues para desarrollar en Melisa una pericia actoral, que se
manifiesta procesualmente, del mismo modo que ocurre en todo aquel
que se desarrolla en la actuacin teatral.
4

ACTORALIDAD
A Melisa, sin embargo, la "actuacin" le suena a una especie de
simulacin que, considero, tiene ms que ver con los aspectos que
permiten al actor desarrollar los procesos de ficcin teatral, ms que con
un alejamiento del sentido de verdad en las acciones, pues el proceso
del actor, tiene en sus principios, muchos ms vasos comunicantes con
la accin performativa de lo que Melisa cree. Vale la pena sealar
entonces, como es que la actoralidad aborda la escena, para distinguir
claramente esta similitud a la que me refiero.
Aunque

las

tcnicas

actorales

se

desarrollan

sobre

una

base

metodolgica sustentada en la imaginacin por parte del intrprete, esta

se utiliza en una suerte de asociacin, en la que el actor mediante el
proceso de imaginacin, intenta reproducir las acciones orgnicas que se
desprenden al colocarse en la situacin planteada dentro de la escena.
Si el actor, logra disponerse sensiblemente ante el planteamiento de la
situacin, tendramos como resultado no la simulacin, sino la reaccin
orgnica de sus emociones. Pensando en los primeros videoperformance
de Melisa, es la intimidad con la que realiza estas acciones, y su fuerte
inquietud por conectarse con lo que sucede consigo misma, lo que le
permite descubrir lo que le ocurre al reaccionar orgnicamente a la
realizacin de dichas acciones.

LA ESCENA
La inquietud de Melisa por llevar
ms

all

el

acciones,

desarrollo

genera

exploracin

de

en

de

sus

ella

una

dinmicas

ms

transgresoras, que llevarn ms

lejos

la

posibilidad

de

hacer

contacto con los sistemas de su

propio cuerpo.

Intra melissa (sangre) / Performagia VI Encuentro Internacional de Performance

del museo Universitario del Chopo / Mxico, D.F. / 2009

INTRA MELISA Sangre (2008) es un performance realizado en la Ciudad

de Mxico, en el que Melisa, pasa de la viedoaccin a la accin directa,
esta posibilidad, brinda a Melisa un nuevo recurso, pues ahora podr
entrar en contacto con el espectador. Melisa se reconoce en ese
momento lista, y tambin deseosa de participar en una accin
performativa, pero son las condiciones del Estado de N.L., y su limitada
capacidad de autogestin de ese momento, lo que la hace participar en
la Convocatoria Performagia, del museo Universitario del Chopo en la
Ciudad de Mxico.
En esta primera accin, Melisa decide llevar la dinmica con su cuerpo,
un nivel ms contundente, pues se propone, mediante la ingesta de su
propia sangre, hacer visible lo que ocurre dentro de su sistema corporal.
6

El objetivo es exteriorizar los sistemas que mantienen vivo al cuerpo,

logrando volverlos a interiorizar mediante la ingesta; el proceso en s,
hace transitar el sistema en las dimensiones interior a exterior, y
viceversa.
Vivir

esta

experiencia

compartida,

le

permite

Melisa

habitar

colectivamente un tiempo y espacio con los espectadores; y Melisa, al

igual que los actores sobre la escena, tuvo que enfrentarse a la tensin
dramtica del momento en el que, despus de haber hecho la ingesta,
estableci contacto con ellos, he hizo conciencia de las implicaciones
que fluyen en la naturaleza del tiempo colectivo, "Me afect e implico el
contacto con los espectadores" reconoce la artista.
Hacer caso a la energa compartida en la realizacin de la accin, habla
de la implicacin del pblico para Melisa, dentro del el evento. Este
hecho es el principio de la convencin teatral, en la que todos cuando la
enfrentamos, voluntariamente accedemos a un momento nico que nos
atrae, y que, aunque es difcil de entender en forma lgica, se percibe de
forma intuitiva. "No cortar la ficcin, decimos en teatro, porque aunque
no haya una historia contada dentro del evento, la accin misma en el
performance, es una situacin de implicacin, en la que, por ejemplo,
despus de ingerir la sangre, Melisa intuy que no deba ponerse de pe
y concluir inmediatamente, sino detenerse a presenciar el juego de
relaciones, detonado como resultado de la provocacin ejercida a
consecuencia de su accin; la accin nos posiciona en una especie de
ritual compartido, situacin de convivio dira el teatrologo Jorge Dubati.
La tensin dramtica que Melisa experimenta en ese momento, abre una
nueva posibilidad de experimentacin que ser empleada por Melisa en
futuras acciones.
EL DISPOSITIVO SIMBLICO
7

Aunque

INTRA

MELISA

(Sangre)

se

desarrolla

sobre

el

mismo

planteamiento de sus videotrabajos anteriores, hay un elemento nuevo

que transforma drsticamente el resultado conseguido por Melisa. Ella
consider para este trabajo, que el inconsciente del cuerpo en la psique
humana, tena la capacidad de reconstituirse al exteriorizar los procesos
de nuestros sistemas.
En este sentido, la sangre es un elemento simblico de opuestos;
mientras que representa la vida, tambin representa la muerte;
representa la salud, y tambin la enfermad. Esta cualidad dual, es
reflexionada por Melisa, quien decide dotar la accin de un carcter
esttico, que dialogaba con esta realidad implcita en el elemento
sangre. La sangre es un elemento sumamente explotado en el
performance, y esta explotacin, francamente ha devaluado el nivel de
significacin, pues en la mayora de los casos, incluso en la actualidad,
la

interpretacin

de

las

acciones

perfomticas

con

sangre

son

superficiales.
En la accin de Melisa no ocurre eso, ella trabaja un nivel esttico con el
cual pretende resignificar el elemento sangre al trabajarlo. Al pensar no
solo en la implicacin de la accin, sino en la posibilidad de generar una
lectura mucho ms especfica de la misma, Melisa avanza un paso ms
hacia lo escnico, pues est guiando la mirada del espectador a signos y
smbolos

particulares,

mediante

el

uso

de

los

elementos

la

construccin de imgenes.
En este momento es importante sealar que, igual que en el arte
contemporneo, el performance y la escena buscarn dejar abierto un
rango de interpretacin para la libre lectura del espectador. Melisa
transita un poco ms hacia lo escnico, pues en el performance, el
8

espectador no es tan guiado o conducido, de la forma deliberada que

regularmente ocurre en el teatro.
EL DILOGO DE LAS ACCIONES
El cuidado de la dimensin esttica, no surge de un marcaje o ensayo,
previamente

elaborado

de

las

acciones,

pero

se

construye

orgnicamente durante la dinmica, debido al dilogo previo que Melisa

establece con sus colaboradores Jacobo Gutirrez (Doctor), y Eduardo
Flores (fotgrafo). Estas charlas previas, suceden tambin en la primera
etapa de los ensayos escnicos del teatro, pues es el momento en
donde se articula el discurso general y la propuesta creativa para la
puesta en escena.
Melisa quiere que la extraccin de la sangre Sea delicada y formal. Este
cuidado esttico pretende sacralizar la accin, y para conseguirlo, se
recurre a la emulacin de figuras religiosas, que se investigan de
manera previa, y se exploran intuitivamente durante el momento de que
Melisa realiza la accin.
Esta suerte de composicin, es un elemento que en el teatro funciona
exactamente igual; es decir, como un dispositivo al que se recurre para
plasmar un universo particular sobre la escena. En el caso de la accin
de Melisa, este hecho, se desprende directamente de la accin central,
pues para la extraccin de la sangre, Melisa evit utilizar catter;
buscando que la sangre recorriera despacio por su brazo para poder
escurrir hasta el tazn.
La bsqueda intencionada de lo sacro, se sublima de forma ritual y
catrtica en el tiempo presente de la accin, y se concreta en el registro

fotogrfico, pensado para capturar particularmente las imgenes de la

manera en la que se hizo.
Melisa explora el universo de los divino, en una escnica sincrona de
acciones

estticas

que

realizadas, no

artificialmente,

sino

como

consecuencia de una serie de acuerdos previos, dejan de manifiesto la

posibilidad de construir universos a partir de una serie de decisiones que
toma de forma previa.
EL ESPECTADOR
Durante el 2010, Melisa realiza una serie de acciones en las que
empieza a interesarse mucho ms por la relacin existente

entre los

asistentes del performance y ella como ejecutante de la accin. En

Autorretrato 006 / Calor 2010, Melisa construye una accin en la que a
travs del calor de las velas en una relacin muy cercana con su piel,
genera su autorretrato.
Pero la dinmica establecida para el desarrollo de la accin, integr
ingeniosamente a los espectadores, al momento de pedirles que le
apoyaran a encender las velas. Este hecho parece poco particular y
simple, sin embrago, lo que ocurri a partir de ello fue que los
participantes, empezaron a tener una participacin mucho ms activa,
quitando el cabello de Melisa para que no se quemara, tocndola, y
estableciendo

una

relacin

mucho

ms

comprometida,

que

es

finalmente lo que Melisa buscaba: una intervencin ntima en la que se

otorga una supuesta libertad, que permite poner a prueba la cercana
entre los asistentes.
Cuidando que el hecho siguiera siendo una invitacin, ms que una
invasin a la intimidad, Melisa pensaba que mientras una persona del
pblico, fuese ms reconocida por el performer, iba a sentirse mucho
10

ms cercana a la accin. Por ello se plantea una accin en donde hay

una relacin fsica mucho ms cercana, todos alcanzan a ver a los ojos,
en una disposicin

que

pretende

aspecto que por cierto, es

tendencia
algunas

compartida

por

perspectivas

del

ser

mucho

ms

horizontal,

una

teatro contemporneo desde

hace

algunas

poniendo

de

dcadas,
manifiesto

tanto en el evento teatral,

como

en

la

actividad

performtica, la relacin con

el otro, y su reconocimiento
como parte del proceso que
se est llevando a cabo.

Autorretrato 006 (en calor) / Duracin: 1hr y 30min

TRAMPOLIM Festival Itinerante de Arte de

Performance / Bello Horizonte, Brasil / 2010

LA CREACIN COLABORATIVA
La intencin inclusiva de Melisa, potencializa la dimensin de sus
siguientes trabajos, pues le genera la conciencia de que comparte un
tiempo y un espacio con los espectadores, quienes al participar, se
vuelven coautores de ese espacio compartido. El siguiente paso, es por
lo tanto, darle a los otros, ms peso en la accin implicada, en un afn
por propiciarle un espacio de libertad, en el que se refleja y se hace
evidente la carga personal de cada persona, en un sentido psicolgico.

11

Involucrar al espectador en el espacio ritual, permite gozar de un

espacio de creacin colectiva en el que los seres humanos de
comunican, a la vez de hacer visibles la red de sistemas operando entre
ellos. Bajo esta perspectiva, Melisa construye el Proyecto Habitar, que
fue desarrollado en el

Mercado Central de Abastos de la ciudad de

Oaxaca. En este nuevo ritual, Melisa integra un elemento significativo,

quiz, no considerado por Melisa, pues transciende los trminos de
tiempo y espacio convencionales para trascender el cuerpo fsico de los
ejecutantes.
TIEMPO Y ESPACIO ESCNICOS
En Habitar, Melisa proporciona a los recolectores de basura del mercado
de Oaxaca unos inciensos. Estos inciensos de larga duracin generan
una irrupcin de la realidad cotidiana, estableciendo relaciones y
dinmicas nuevas entre los habitantes del espacio del mercado. De esta
manera,

Melisa

puede

intervenir

el

mercado

en

su

totalidad,

transgrediendo por un lado, al cuerpo individual que realiza la accin;

pues el sistema completo de recolectores con inciensos, conforma en s,
otro cuerpo performando a lo largo y ancho del mercado.
Esta transgresin temporal y fsica, constituye un tercer cuerpo, que se
establece no slo en las relaciones nuevas que se entablan a partir de
que estos inciensos hacen visibles a los barrenderos, sino tambin,
porque generan ideas nuevas, hacen que los otros se realicen preguntas,
que se desequilibre su entorno cotidiano.
Dos nuevos aspectos, son los que llaman mi atencin en este evento,
por un lado, notar que ahora el tiempo del performance no tiene un
inicio ni un fin claro, sino ms bien configuran un tiempo en diferentes
dimensiones; y Por otro lado, hay que destacar el trabajo colaborativo
12

entre Melisa y los recolectores de basura. Melisa dialoga con ellos

construyendo colectivamente, yendo ms all de los lmites de su
cuerpo,

trabajando

muchas

acciones

simultneamente.

Esta

simultaneidad de eventos, logran uno de los objetivos que Melisa se

plantea, pues se concretiza esa inquietud generada previamente en los
trabajos de Autorretrato: la horizontalidad en las relaciones establecidas
al momento de construir y ejecutar las acciones.
El resultado de la experiencia, trae a Melisa, una grata experiencia, no
solo por la relacin creativa que se establece al involucrar otros
participantes, sino porque es a travs de la creacin de esta accin que
ellos, logran hacerse visibles a los dems, demanda expuesta durante el
proceso de dilogo establecido con Melisa para el proceso de creacin.
Hacer visibles a los dems, hacer visible la realidad, es quiz la intencin
que Melisa adquiere para sus siguientes trabajaos, en los que lo social,
abarca no slo la temtica, sino los ejes de creacin metodolgica y en
el desarrollo procesual de las acciones.
LA DIRECTORA ESCNICA
A finales del ao pasado, Melisa participa en la Venice International
Performance Art Week, y se dispone a tratar el tema de los
desaparecidos en Mxico. La idea es contar 30,000 granos de maz para
honrar la memoria de estas personas y visibilizarlas, adems de
visualizar la red que opera individual, social y polticamente al permitir
que esto suceda.
Las condiciones de participacin implican una accin desarrollada en
siete das durante cuatro horas diarias en un espacio particular. Para lo
cual Melisa pide a la organizacin sede que convoque a personas
13

interesadas en realizar la accin; pues en esta ocasin, Melisa tampoco

participar directamente, sino que ser la encargada de detonar,
proponer, estructurar y conducir finalmente a los ejecutantes de la
accin por un sendero que permita reflejar la desaparicin de personas
inocentes en Mxico.
Esta es la primera experiencia en la que Melisa trata de empatar el
desarrollo artstico, personal, y el de trabajadora social. Lo que ella trata
de lograr es el desarrollo de una serie de

acciones que generen un

dilogo para tratar de entender del fenmeno de las desapariciones; y

sobre todo, como est fenmeno complejo puede dialogar con el
desarrollo de una accin.
Los cinco participantes seleccionados, conforman un sistema de lavado,
secado, desgranado, conteo y trituracin. El resultado expresivo de un
dispositivo como este, es una red de acciones de dolor, y la conciencia
por parte de los participantes de que es un problema que nos supera.
Pues, el desgaste en los ejecutantes, fue el reflejo de muchas cosas,
entre ellas, la incapacidad de realizar individualmente la accin; la
fuerza y ferocidad de la serie de relaciones que permiten que un
problema como este suceda; y sobre todo el reflejo de que de alguna
manera, todos somos parte de lo que est sucediendo.

14

DESAPARECIENDO 2014
Venice International Performance Art Week 2014

La efectividad del mecanismo radica en el hecho de que implica

directamente a ejecutantes y espectadores, al reflejar que cada uno de
nosotros al observar, somos un reflejo del propio mecanismo, al
permitirlo de manera indirecta como espectadores. Considero que si
Melisa no se hubiera desprendido de la responsabilidad de ejecutar la
accin para desarrollarla desde fuera de ella, no habra podido conseguir
un trabajo tan elocuente con lo que ella quera: reflejar las relaciones,
vnculos y sistemas globales de poltica y de economa.
La ideologa detrs de este trabajo, es que la problemtica involucra a
sistemas muy amplios, de los que todos somos responsables. Abarcar un
tema as en un dispositivo de esta naturaleza, le resultaba insuficiente a
Melisa, es por eso que conscientemente decide adquirir este nuevo rol
en el que independientemente de dirigir a los performers, se sigue
interesando nicamente en la ejecucin de las acciones, y no de la
persona ejecutando.

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Es as particularmente en esta accin, porque los ejecutantes no son

vctimas de ese tema, en un trabajo con inmigrantes, por ejemplo, si
podra interesarse en las reacciones de los implicados, reconoce; porque
Melisa siempre ha estado consciente de que su trabajo tiene un alto
grado de implicacin escnica que, aunque no se ensaya, si se explora,
reflexiona, y se prueba siempre, previo al momento de su ejecucin.
Melisa estudia actualmente un posgrado en la Facultad de Trabajo Social,
pues su inters hoy da, es afrontar la realidad social y poltica de una
manera ms profunda; esto, por supuesto, desde una visin creativa y
comprometida con los derechos humanos.
Considero que el enorme xito de Melisa radica en mantener una forma
de trabajo maleable que permita construir. Porque, segn su propias
palabras: cuando algo nos impide construir puede limitar o sesgar
procesos. Haber evitado los registros por oponerse a la idea original del
performance, haber evitado conseguir un apoyo para la exhibicin
HORAS PERDIDAS; o incluso haber evitado los aspectos escnicos,
preponderantes en su trabajo desde sus inicios, habra evitado que
Melisa Garca Aguirre pudiera seguir trabajando como artista, promotora
cultural, gestora cultural y terapeuta.
El desenvolvimiento profesional de todos estos roles, as como la
conciencia de que tener una postura, no siempre significa estar en
contra de lo opuesto, hacen de la intencionalidad de Melisa, una
condicin escnica maleable, construida desde la provocacin de cada
una de las acciones que se plantea.

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