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ENTRE OINSTANTE EOTEMPO:

UM POEMA DE CASSIANO RICARDO

Programa de Ps-Graduao em

Letras: Estudos Literrios

da Faculdade de Letras da UFMG

Artigo disponvel em
hlliJ ://www.letras.ufmg.br/poslit

Jos Amrica Miranda

UFMG

ABSTRACT

The poem "Serenata sinttica" by

Cassiano Ricardo is analysed in its phonological aspects and
in its imagery. The possibilities of narrative development in
the scope of brief lyric forms as well as through the
ideogramic method are investigated as mechanisms through
which sense is introduced in the structure of the texto

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Na literatura, arte do tempo, a obra tende, ao final de seu processo

constitutivo, a configurar-se como imagem, onde tudo simultaneidade.
A obra de arte literria, se algum recurso possui para insurgir-se contra o
tempo, para imobiliz-lo, como o faz uma fotografia, esse recurso o da
repetio. O territrio em que a arte literria mais o utiliza aquele em
que o estrato fnico, elemento puramente temporal da forma, trabalha
contra o tempo: o verso, a poesia, particularmente no gnero lrico.
A propsito da alta incidncia de repeties na poesia lrica,
Mfonso Romano de Sant'Anna, em seu livro dedicado obra de Carlos
Drummond de Andrade, observou:
Parece haver uma relao entre a repetio e o que seja lirismo em
poesia. Ou melhor: a repetio um atributo mais encontradio na
poesia lrica do que na dramtica ou na pica, pois estas so narrativas
em desenvolvimento e em tal processo a linguagem raramente se volta
sobre si mesma retardando o avano do enredo. J na poesia lrica a
repetio chega a se constituir em elemento estrutural da composio. l
Destinado fixao da experincia do instante, o gnero lrico
utiliza preferencialmente, como observa Emil Staiger2 , as formas breves.
A repetio, destinada a intensificar e conferir nitidez imagem, , ainda
na expresso de Mfonso Romano de Sant'Anna, "uma forma de abolir o
tempo". Surpreende, pois, que sua utilizao intensiva no interior de
formas breves no tenha sido ainda associada a esta outra forma de fixar o
instante: a fotografia.
Por sua tendncia para afirmar-se contra o tempo, que o aproxima
da fotografia, o poema lrico torna-se o lugar privilegiado de aplicao do
princpio ideogrmico. Por meio dele, uma lngua como a nossa, linear e
analtica, insurge-se contra sua prpria natureza, passando a aspirar
simultaneidade da apreenso instantnea.
Na poesia brasileira, como se sabe, essa prtica chegou poesia
concreta atravs da aplicao que encontrara na obra de Ezra Pound, que a
recebera, por sua vez, do trabalho de Ernest Fenollosa sobre os caracteres
da escrita chinesa como instrumento para a poesia3 e do estudo direto das
lnguas orientais. Antes, porm, que a poesia concreta assumisse essas
proposies e as transformasse em programa de trabalho, o mtodo

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ideogrmico j produzira, na obra de Cassiano Ricardo, um pequeno grande

poema:
Serenata sinttica
Rua
torta.
Lua

morta.

Tua

porta. 4

Chamado, por Nelly Novaes Coelho, de "concretista avant la

lettre"5, Cassiano Ricardo realizou, efetivamente, nesse poema, aparecido
em Um dia depois do outro (1947), algo caro poesia concreta: um mximo
de sntese, despojamento discursivo quase absoluto. A inteno de sntese
encontra-se no s implcita na forma que assumiu o poema, mas foi
anunciada em seu prprio ttulo, que, em termos de extenso, quase o
alcana.
H, entretanto, algo que o distingue da poesia concreta: enquanto
esta abolia a distino entre formas primria e secundria (ou entre os
planos do significante e do significado), reduzindo ambas ao denominador
comum da estrutura, o poema de Cassiano Ricardo aplica o mtodo
ideogrmico ao nvel da imagem, que se distingue claramente do enunciado
verbal (forma primria) que o instaura. Nesse poema, as palavras, como
material significante, distinguem-se ainda das imagens que evocam, embora
se conjuguem com elas de modo muito ntimo, para a realizao de um
efeito total.
As imagens evocadas pelas palavras, assim como elas prprias,
articulam-se no de acordo com a sintaxe da lngua, mas segundo a parataxe
prpria da montagem cinematogrfica e do ideograma. A serenata
apresenta-se-nos como o produto da apreenso simultnea da paisagem
urbana (rua), da situao temporal (noite) e da localizao da persona do
poeta (diante da porta).

1. SANT'ANNA, 1972. p. 16.

2. Cf. STAIGER, 1975. p. 19-75.
3. Oensaio de fenolloso pode ser encontrodo em CAMPOS, 1977. p. 115-162.

4. RICARDO, 1957. p. 279. Existem diversos verses deste poema; em muitos, odisposio dos versos no pgina, assim coma suo
seqncia, no a mesma que utilizamos aqui. Embaro as vorioes sejam relevantes poro osentido, optamos pelo enfoque de
apenas uma delas, oque se encontro no edio citado dos Poesias compleros.
5. COElHO, 1972. p. 60.

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Composto por trs dsticos, com rimas consoantes e alternadas,

o poema situa-se nos confins mnimos do verso e mximos da condensao
de linguagem. Trs substantivos concretos, dois adjetivos, um pronome: e
eis que imagens impregnadas de sentido por todo um complexo histrico
scio-cultural, herana coletiva de um povo, e emocional, dado da memria
individual do poeta, apresentam-se ao leitor.

uma cena, e o carter narrativo da seqncia de representaes (poderamos

compar-las a fotogramas) que se modificam pouco a pouco, perfazendo a
totalidade de uma ao.
A segunda srie de fonemas iniciais, os que comeam o segundo
verso de cada dstico, toda composta por oclusivos: o primeiro, t, surdo
e alveolar; o segundo, m, sonoro, nasal e labial; e o ltimo, p, surdo e
labial:

O verso utilizado, monossilbico, conforme a tcnica de

decomposio do verso mais utilizada em lngua portuguesa, bastante
raro; costuma ser interpretado como exerccio de virtuosismo e mestria
formal; alguns tratados de versificao praticamente o ignoram. Se levarmos
em considerao as slabas tonas finais, cada verso assume a conformao
de um p troqueu, unidade rtmica em que um primeiro tempo forte
seguido por um fraco. Trata-se de um ritmo de andamento clere (do grego
"trochaios", rpido), sem dvida relevante para o sentido, adequado
rapidez com que as imagens acorrem a nossas mentes.

t arta

marta

parta

Repare-se, no caso do ltimo fonema, na ocluso do canal

fonatrio em seu ~xtremo anterior, fechamento mximo possvel.
Insistimos nessas qualidades porque, como veremos, elas importam para a
configurao final do sentido do poema. Quanto aos demais fonemas, todos
repetem-se nos trs dsticos:

O timbre das vogais tnicas, u e o (aberto) alternados, ambas de

articulao posterior, lana sobre o quadro das imagens visuais um colorido
melanclico e soturno, que confere ao poema um tom elegaco, diramos
mesmo de luto. O sentido do poema comea a configurar-se a, no estrato
fnico, que constri para ns, em trs golpes, a totalidade da imagem.
A seqncia sonora, linha meldica dos trs dsticos, quase
integralmente repetida trs vezes. Apenas os fonemas iniciais de cada verso
variam, mas, mesmo eles, apresentam qualidades sonoras distintivas que
muito os aproximam. Os fonemas dos primeiros versos dos dois primeiros
dsticos so lquidas sonoras (r e 1). Durante sua emisso o canal fonatrio
permanece metade aberto, metade fechado. No caso do r, essas metades
distribuem-se no tempo: durante metade do tempo da fonao, as vibraes
mantm aberto o canal, durante a outra metade, fechado. No caso do 1, as
metades so espaciais: durante a fonao o canal permanece fechado em
sua poro anterior, mas abre-se entre as bordas laterais da lngua e as
arcadas dentrias. Esses fonemas lquidos sucessivos convergem, no
primeiro verso do ltimo dstico, para o som consonantal t, oclusivo,
alveolar e surdo:

R ua

t orla.

L ua

T ua
porIa.

'I
li

R ua
L ua
T ua

Como o carter do fechamento dos fonemas 1e r, o poema hesita

entre o espao e o tempo; entre o registro lrico, retrato instantneo de

m orla.

Dos 24 pontos fonolgicos constitutivos do poema, no menos

que 18 (75 por cento) esto comprometidos em repeties ternrias; um
ndice muito alto, para poema to breve. A repetio contribui, sem dvida,
para a impresso de simultaneidade, para a ligeireza com que pintado o
quadro apresentado no poema.
No plano das imagens, vamos consider-lo, inicialmente, pelo
alto ndice de repeties que apresenta, como um todo instantneo: rua,
lua no cu, casa da mulher amada - realidades que coexistem e se distribuem
no espao. Assim considerado, o poema comporta dois elementos que
Roland Barthes assinalou em fotografias: o primeiro expresso da cultura,
inevitavelmente encontrado, seu cdigo conhecido, por meio dele a
inteno do criador/poeta/fotgrafo pode ser identificada (Barthes o chama
de sludium); o segundo algo distinto, que nem sempre pode ser

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poema em sua relao com a realidade; ela o interpreta luz dos dados
culturais implicados pela palavra "serenata".

encontrado, que rasga o pano de fundo do primeiro e vem atingir o

espectador, sem que os cdigos culturais o expliquem e traduzam; trata-se
da singularidade (Barthes o chama de punctum)6. Em "Serenata sinttica",
o studium encontra-se na serenata (cdigo cultural); o punctum consiste na
singularidade desta serenata; o studium, no que, nas serenatas em geral,
pode ser reduzido a um quadro esttico; o punctum, na narrativa que se
inscreve no cenrio descrito; o studium instantaneamente reconhecido
por todos; o punctum irrompe do poema de maneira imprevista, no
codificado de maneira usual.
Examinaremos, em primeiro lugar, os dados de ordem cultural,
os cdigos dominados pela coletividade, contidos no poema e anunciados
em seu ttulo pela palavra "serenata". "Rua/torta", realidade mencionada
no primeiro dstico, encontra-se j em nosso esprito, como que
prefigurada, anunciada pelo ttulo do poema; sua meno vem apenas torn
la ntida e concreta, conforme a expectativa. Ela um saber prvio do
leitor, que conhece a realidade de no se fazerem serenatas em grandes
cidades, ao lado de grandes vias com trfego intenso, ou ao p de edifcios
de muitos andares. As serenatas so prticas prprias das pequenas cidades,
so hbito antigo, tradicional, anterior existncia da luz eltrica e do
automvel. Nessas cidades o desenho das ruas determinado pelo relevo
do solo, sinal de um tempo em que o homem ainda no dispunha de meios
tcnicos para impor natureza as linhas retas ditadas pela razo. Tpicas
dos sculos passados, essas cidades conservaram-se intactas, na maioria
dos casos, pela pobreza que impossibilitou a renovao de sua arquitetura
e urbanismo. O caso exemplar a cidade dos tempos coloniais.
"Lua/morta", tanto quanto o primeiro dstico, vem apenas
confirmar a expectativa do leitor, que conhece a serenata como prtica
prpria das noites de luar. O dstico, entretanto, introduz algo novo,
inesperado, o adjetivo "morta" qualificando "lua". O tom enlutado do
poema, que atribumos, nas observaes sobre seu estrato fnico,
articulao posterior de todas as suas vogais tnicas, comea a ser
preenchido semanticamente na forma secundria do poema (ao nvel da
significao). A "morte" associada lua pode ser interpretada de vrias
maneiras. Nelly Novaes Coelho, na obra j citada, concordando com o
autor do poema 7 , entendeu-a como lua j posta, ou em vias de se pr,
como sinal de madrugada, situao temporal da serenata. Essa , sem
dvida, uma leitura apropriada, que leva em conta a forma secundria do

Outras leituras, porm, podem ser feitas, sem que se negue a

anterior. Se considerarmos o poema em suas relaes com a srie literria
a que pertence, a da poesia lrica, a "lua" pode ser considerada um dos elos
entre o poema e a srie, e um elo especial, j" que, por meio do adjetivo
"morta", o poema novo introduz modificaes nas conotaes mticas de
que a lua se revestia na poesia do passado. bastante conhecido o esforo
dos poetas modernos para desmitific-la. Manuel Bandeira, num poema
("Satlite"), escreveu:
Ah Lua deste fim de tarde,

Demissionria de atribuies romnticas,

Sem show para as disponibilidades sentimentais!

Fatigado de mais-valia,

Gosto de ti assim:

Coisa em si,

_ Satlite. 8
Carlos Drummond de Andrade, por sua vez, em "Casamento do
cu e do inferno", referiu-se a ela nos seguintes termos:

No azul do cu de metileno

A lua irnica

diurtica

uma gravura de sala de jantar. 9

Nas condies de trompe l'oeil, gravurakitsch de uma sala dejantar,

e de coisa em si, satlite, a lua perde sua dimenso mtica. Por isso ela
poderia estar "morta", morta como fonte de inspirao para poetas.
Um outro fator, extraliterrio, que poderia ter contribudo para
sua morte enquanto mito, o incio da corrida espacial e da disputa pela
conquista da lua entre americanos e russos, nos tempos da guerra fria.
Esse fator no pode ser desprezado, se considerarmos a data de publicao
do poema (Um dia depois do outro, 1947) e o interesse que seu autor, nas
dcadas subseqentes, dedicaria s viagens espaciais. Outros poetas
cantaram a "morte" da lua, associando-a corrida espacial, que significaria
8. BANDEIRA, 1970. p. 232.

6. Cf. BARTHES, 19B1.

9. ANDRADE, 1967. p. S4.

7. Cf. RICARDO, 1964. p. 3S.

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o fim do "romantismo" das noites de seresta. Numa cano que fez muito
sucesso, intitulada "Lunik 9", Gilberto Gil, entre nostlgico e irnico, diria:
Poetas seresteiros namorados

Correi

chegada a hora de escrever e cantar

Talvez as derradeiras

Noites de luar

(... )

A lua foi alcanada

Afinal, muito bem

Confesso estou contente tambm!

A mim me resta nisso

Tudo uma tristeza s

Talvez no tenha mais luar pra clarear

Minha cano

O que ser do verso sem luar?

O que ser do mar, da flor, do violo?

Tenho pensado tanto mas nem sei... "lo

Portanto, morta poderia estar tambm a serenata, ao tempo em

que poema foi composto; no s porque o pas se urbanizara, mas tambm
porque o luar j se encontrava ameaado em sua dimenso mtica. No
faltam, pois, razes parajustificar a "morte" da "lua"; todas elas, entretanto,
so exteriores ao poema.
Cassiano Ricardo, contudo, foi dos mais ardorosos defensores
da autonomia do poema, de sua auto-suficincia como objeto, de sua
compreenso como
objeto de palavras que obedece a um sistema peculiar, com solues
de linguagem que s ele realiza, com recursos compositivos que a
tecnologia, a ciberntica, os 'mass media' lhe suscitam, com as suas
'montagens', seu apelo s 'metforas radicais'; com a incorporao
do espao da pgina sua estrutura (dialtica do espao em branco
com o em preto); com a incluso, no verbal, do no-verbal; com
ingredientes plsticos e visuais que o 'diversificam' ,'desprosificam'
e lhe do fisionomia autnoma entre as demais criaes artsticas e
li te rrias. lI
Diante desses argumentos, que nortearam grande parte da
produo potica do autor, e considerando que "Serenata sinttica" situa
se na raiz mesma dessas questes, as razes assinaladas para a "morte" da
10. Gil, 1975. DislO long Ploy, lbum duplo.
11. RICARDO, Cassiano. Autonamismo. In: BRAYNER, 1979. p. 43.

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"lua" parecem-nos insuficientes; h ainda uma outra, interna e inerente

estrutura do poema. Ela relaciona-se com o que o poema traz de singular,
com seu punctum, com a experincia que ele narra, que nos atinge em meio
aos elementos culturalmente codificados.
Antes, porm, de abordarmos esse ponto, passemos ao ltimo
dstico do poema. "Tua/porta" traz-nos outra surpresa. Embora a palavra
"porta" venha emparelhar-se com as rimas dos dois dsticos anteriores,
satisfazendo uma expectativa auditiva, sua presena, no poema, surpreende,
j que o lugar diante do qual se faz a serenata , tradicionalmente, ajanela.
Pode-se pensar que em muitas casas h portas contguas ajanelas, e que o
procedimento retrico da metonmia justifique a tomada de uma pela outra.
H que objetar-se, entretanto, que tais janelas so as da sala, no as da
alcova. Fosse a rima ajustificativa nica para a presena da palavra "porta"
no poema, concluiramos, lembrando Drummond, que o poeta teria
encontrado a rima, sem encontrar a soluo. No obstante, o poema
melhor do que poderamos imaginar. A porta tambm se explica.
Por meio dajustaposio de trs imagens, mtodo ideogrmico,
de modo estilizado, como numa pintura ou
fotografia, a cena anunciada em seu ttulo. Ele conforma-se, em grande
parte, ao cdigo convencional de uma prtica cultural popular, mas
apresenta uma dissonncia, seupunctum: falta-lhe o tom de jbilo inaugural
prprio de um amor que se inicia (e se anuncia). Pois a serenata, excetuados
os casos em que feita para relembrar, para nostalgicamente reviver outros
tempos, prtica prpria dajuventude; no s dajuventude do seresteiro,
mas da juventude, da infncia mesma, do prprio amor. Ela um
procedimento de corte amorosa, um galanteio que o amante dirige mulher
pretendida; portanto, freqentemente, quela de cujo amor ainda no tem
certeza. O gesto de assentimento da bela, nessa espcie de sobrevivncia
romntica dos cdigos do amor corts, consiste em abrir discretamente,
entreabrir, apenas para que passem a luz e o som, um para fora, outro para
dentro, uma de suas janelas.

poema apresenta-nos,

As perguntas que nos surgem, que nos incomodam e perseguem,

so estas: de onde vem o tom soturno, elegaco, o lamento que perpassa o
poema? o que narrado por ele? A melancolia talvez se explique pelo fato
de o poeta j contar 52 anos de idade quando comps o poema. Tal
explicao, entretanto, como as outras, que associamos ao studium, seria
exterior ao poema. nele mesmo, naquilo que ele narra, que vamos
encontrar o inesperado, dele que vem a dor pungente que nos atinge.
em sua estrutura que devemos procurar o porqu daquela "lua/morta" e

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daquela "porta".

popularmente, deu com a cara na porta. Ao homem pequeno coube uma

dor grande.

Temos considerado que a brevidade do poema nos apresenta um

"quadro" esttico, para o qual contribui o alto ndice de redundncia
introduzido pela repetio, sem alteraes, de 18 dos 24 pontos fonolgicos
que o compem. Como vimos, apenas as consoantes iniciais de cada verso
se alteram no decorrer do poema. Se h algo de novo, uma experincia
particular, se h uma dor ntima, que vincularia fortemente o poema tradio
de um lirismo romntico, esse algo s pode surgir desses elementos que
introduzem uma dissonncia no quadro padro, socialmente codificado, da
serenata. No nos esqueamos daquele "tua" no terceiro dstico, que
compromete diretamente o "eu" que fala no poema. Tudo isso nos instiga
investigao, a no nos contentarmos com uma leitura que nos revele apenas
o bvio, o studium, que forma o pano de fundo, o cenrio, sobre o qual se
inscreve a narrativa.
No brevssimo poema de Cassiano Ricardo, como vimos, a cada
novo verso algo se altera: a consoante inicial. Portanto, se algo a narrado,
s o pode ser pela informao trazida por essas transformaes, que podem
ser comparadas s pequenas alteraes nos fotogramas sucessivos de um
filme. So elas, as discretas alteraes, que permitem a reconstituio do
movimento e instauram o regime temporal da narrativa por imagens.
Hesitando entre a apreenso simultnea da totalidade e a possibilidade de,
ainda assim, desenvolver uma narrativa, o poema parece hesitar entre o
instante e o tempo.

O poema no relata, pois, como quer Nelly Novaes Coelho, "um

encontro de amor"l), ou seu prprio autor, "um idlio"13 . A hesitao entre
fechamento e abertura, expressa no carter ambguo das consoantes
lquidas, r e 1, que iniciam o primeiro e o terceiro versos, respectivamente,
encontra sua soluo no fechamento total da oclusiva t. Essa tendncia j
se encontrava anunciada nas oclusivas tem dos segundo e quarto versos.
A dvida de quem temia ouvir um "no" encontrou expresso nessas
escolhas. Nos versos pares, o percurso fez-se no sentido da oclusiva
posterior para as anteriores, culminando a srie em p. A hesitao, pois,
justificava-se; e mais, indica que o poeta, intuitivamente,J recebera sinais
do "no". A negativa total e final, janelas, porta e corao fechados, no
foram surpresa completa: h, na estrutura do poema, indcios de que eram
previsveis.

Da o tom de doloroso lamento, da a qualidade de "morta"

aplicada lua daquela noite. Da a presena, ao final do poema e da jornada,
do substantivo concreto com que o poeta se depara: a "porta",
evidentemente, fechada. H

REFERN(IAS BIBLIOGRFICAS

As consoantes iniciais dos primeiros versos de cada dstico, como

vimos, evoluem de lquidas a oclusiva (r, I, t), e as iniciais dos ltimos versos
so todas oclusivas (t, m, p), alcanando uma ocluso mxima ao fim da
seqncia. A presena de oclusivas anteriores (t e p), reforando-se
mutuamente, no ltimo dstico, e a referncia amada (tua) justaposta ao
substantivo concreto (porta), agora no segundo verso, ao contrrio do que
sucedera nos versos anteriores, em que os substantivos vinham nos primeiros
versos e eram atenuados por adjetivos nos versos seguintes, conduzem-nos
concluso de que o poeta se deparou com algo slido sua frente. No s
a porta se encontrava fechada, mas tambm o corao pretendido.

ANDRADE, (orlas Drummond de. Obra completo. Rio de Janeiro: Jos Aguilar, 1967.

BANDEIRA, Manuel. Estrelo do vida inteira. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1970.

BARTHES, Rolond. AcOmora clara. Lisboa: Edies 70, 19B1.

BRAYNER, Snia (Org.). Cossiono Ricordo. Rio de Janeiro: Civilizoo Brasileira, 1979.

CAMPOS, Haroldo de (Org). Ideograma: lgico, poesia, linguagem. Sfia Paulo: (ultrix, 1977.

COELHO, Nelly Navaes. Org. Cossiono Ricordo: seleto em proso e verso. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1972.

GIL, Gilberto. Aarte de Gilberto Gil. Rio de Janeiro: Phonagram, 1975. Disca Long Play, lbum duplo.

RICARDO, (assjana. Poesias completos. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1957.

. Algumas reflexes sobre potico de vanguarda. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1964.
5A!lTAfINA, Affonso Romano de. Drummond, o gouche no tempo. Rio de Janeiro: Lia, 1972.
STAIGER, Emil. Conceitos fundamentais do potico. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1975.

Acrescente-se a essas observaes o fato de que os trs substantivos

concretos que formam os ncleos das imagens que compem
ideogramicamente o panorama imagtico do poema (rua, lua, porta) variam
de uma dimenso csmica a uma dimenso compatvel com a estatura fsica
do homem. Enfim, a janela no se abriu, o "poeta", como se diz

12. COELHO, op. ci!. p. 61

13. RICARDO, 1964. p. 35.
14. (abe observar, ottulo de esclarecimento, que em suo primeira versfio, "A intil serenata", (reproduzido no pgina seguinte),
publicado no livro Um dia depois do outra, de 1947, o poema na to sinttico como o que analisamos. Opoema narro o
desventuro do trovador. Seu sentido concordo, em termos gerais, com os conclusfies o que chegamos no anlise do verso mais
sinttica. Ou seja, 00 reduzir opoema, opoeta agiu corretamente, pois ofarma mais simples foi capaz de ciizer tudo oque havia
paro ser dito. Devo o lembrana dessa primeira versfio do poema 00 Prof. Antnio (orlas Secchin, oquem agrodeo.

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