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que podra ser una revisin del estado de las investigaciones filmoliterarias en Espaa desde el ao 1995 hasta el 2003. Alguna reflexin haba
dedicado ya al tema en el volumen colectivo Encuentros sobre Literatura
y Cine (1999), donde tuve ocasin de destacar y sigo manteniendo esa
opinin la importancia crtica de las aportaciones que, desde diferentes
enfoques del comparatismo, ofrecan los recientes trabajos de Luis
Miguel Fernndez, J. Antonio Ros Carratal, Antonio Monegal o Rafael
Utrera, sin olvidar tampoco el auge notabilsimo en nuestro pas de unos
estudios flmicos que, a diferencia de otras tradiciones, no desdeaban
adems prestar atencin a los vnculos del cine espaol con la literatura,
como ha mostrado en reiteradas ocasiones Romn Gubern, o tambin
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Con todas sus limitaciones, este trabajo espera tener su continuacin en

un prximo anlisis pormenorizado del estado de la cuestin (slo por
razones editoriales se ha acordado publicar desglosada la bibliografa). Y,
cuando menos, espera servir de acicate para promover futuras lneas de
investigacin.
Quien revise este repertorio observar, adems, un nmero importante
de estudios en ingls o alemn que dan cuenta del creciente inters que la
cultura espaola de los ltimos veinticinco aos despierta en la comunidad cientfica extranjera. Algo que se advierte, sobre todo, respecto al cine
espaol, pero tambin respecto al tema que nos ocupa, frecuentemente
tratado como punto de apoyo para los enfoques de los Cultural Studies.
tigaciones histrico-crticas referidas al contexto espaol (lo que excluye,
por ejemplo, trabajos interesantes como el de Carmen Prez Riu, La mujer
victoriana en novelas inglesas contemporneas y sus adaptaciones cinematogrficas, 2000). Con todo, no he querido privarme de incorporar
algunas referencias importantes sobre el dominio hispanoamericano, a fin
de discutir la pertinencia de incorporarlas con pleno derecho, apoyndonos en las estrechas relaciones culturales y lingsticas.
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CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

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PROPUESTAS PARA UN REPLANTEAMIENTO METODOLGICO EN EL ESTUDIO

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

JOS MARA PAZ GAGO

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

mismo tiempo una indagacin bibliogrfica de mayor calado, aunque limitada al contexto del mbito hispano y al breve tramo temporal propuesto. El
nmero de fichas fue creciendo rpidamente y, con ellas, la sorpresa y la
necesidad de formular esta pregunta: cmo era posible que no contsemos
an con un repertorio bibliogrfico amplio y fiable que diera cuenta de la
larga historia de las investigaciones sobre cine y literatura en Espaa?
Aparte de los repertorios parciales incluidos en algunos estudios, slo podemos remitirnos si no me engao al trabajo de Inmaculada Gordillo,
Literatura y Cine: Bibliografa en Espaol (Discurso, 2, 1988), muy loable pero harto incompleto, y a sendos apartados bibliogrficos dedicados
exclusivamente a resear monografas que incorporan en sus respectivos
trabajos Juan Delgado Casado (La bibliografa cinematogrfica espaola.
Aproximacin histrica, 1993) y Ramn Alba (coordinador de Cine y libros
en Espaa, 1995). En qu medida esta carencia no ha afectado a esas repeticiones temticas que arrastramos y a una cierta superficialidad en el tratamiento de algunos temas que urge superar?

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Soy consciente de que el presente repertorio no subsana las carencias

apuntadas. Lo que aqu ofrezco es un ensayo de bibliografa, acompaado
de una llamada de atencin para hacer hincapi en la necesidad urgente de
elaborar un corpus bibliogrfico crtico y exhaustivo que, por supuesto, retome la tarea pendiente desde fecha muy anterior al ao 1995. ste ser paso
previo que nos encamine hacia futuras y deseables bibliografas selectas.
En este trabajo he distinguido dos grandes apartados. Uno, dedicado a
lo que comnmente se denominan fuentes primarias (textos literarios,
guiones, documentos). Y otro, que acoge estudios crticos. Asumo, sin
embargo, que algunos textos (pienso, por ejemplo, en El escritor y el cine,
de Ayala, o en Cine o sardina, de Cabrera Infante, o incluso en las reflexiones del pintor Frederic Amat sobre los problemas planteados en la
recreacin de Viaje a la luna) podran adscribirse a una u otra categora,
segn la perspectiva adoptada. Por otro lado, en los ltimos aos, se han
convocado, como es bien sabido, numerosos cursos, congresos, encuentros, centrados en el debate cine-literatura, que, a su vez, han dado pie
a la publicacin de varios volmenes colectivos. He credo conveniente,
en aras de la eficacia, desglosar el contenido de dichas obras enumerando
los ttulos de los diferentes ensayos que incluyen.
Ya qued apuntado que el mbito temtico de la presente bibliografa
se circunscribe a los trabajos tericos realizados en Espaa y a las inves-

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Con todas sus limitaciones, este trabajo espera tener su continuacin en

un prximo anlisis pormenorizado del estado de la cuestin (slo por
razones editoriales se ha acordado publicar desglosada la bibliografa). Y,
cuando menos, espera servir de acicate para promover futuras lneas de
investigacin.
Quien revise este repertorio observar, adems, un nmero importante
de estudios en ingls o alemn que dan cuenta del creciente inters que la
cultura espaola de los ltimos veinticinco aos despierta en la comunidad cientfica extranjera. Algo que se advierte, sobre todo, respecto al cine
espaol, pero tambin respecto al tema que nos ocupa, frecuentemente
tratado como punto de apoyo para los enfoques de los Cultural Studies.
tigaciones histrico-crticas referidas al contexto espaol (lo que excluye,
por ejemplo, trabajos interesantes como el de Carmen Prez Riu, La mujer
victoriana en novelas inglesas contemporneas y sus adaptaciones cinematogrficas, 2000). Con todo, no he querido privarme de incorporar
algunas referencias importantes sobre el dominio hispanoamericano, a fin
de discutir la pertinencia de incorporarlas con pleno derecho, apoyndonos en las estrechas relaciones culturales y lingsticas.

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CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

JOS MARA PAZ GAGO

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LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

PROPUESTAS PARA UN REPLANTEAMIENTO METODOLGICO EN EL ESTUDIO

mismo tiempo una indagacin bibliogrfica de mayor calado, aunque limitada al contexto del mbito hispano y al breve tramo temporal propuesto. El
nmero de fichas fue creciendo rpidamente y, con ellas, la sorpresa y la
necesidad de formular esta pregunta: cmo era posible que no contsemos
an con un repertorio bibliogrfico amplio y fiable que diera cuenta de la
larga historia de las investigaciones sobre cine y literatura en Espaa?
Aparte de los repertorios parciales incluidos en algunos estudios, slo podemos remitirnos si no me engao al trabajo de Inmaculada Gordillo,
Literatura y Cine: Bibliografa en Espaol (Discurso, 2, 1988), muy loable pero harto incompleto, y a sendos apartados bibliogrficos dedicados
exclusivamente a resear monografas que incorporan en sus respectivos
trabajos Juan Delgado Casado (La bibliografa cinematogrfica espaola.
Aproximacin histrica, 1993) y Ramn Alba (coordinador de Cine y libros
en Espaa, 1995). En qu medida esta carencia no ha afectado a esas repeticiones temticas que arrastramos y a una cierta superficialidad en el tratamiento de algunos temas que urge superar?
Soy consciente de que el presente repertorio no subsana las carencias
apuntadas. Lo que aqu ofrezco es un ensayo de bibliografa, acompaado
de una llamada de atencin para hacer hincapi en la necesidad urgente de
elaborar un corpus bibliogrfico crtico y exhaustivo que, por supuesto, retome la tarea pendiente desde fecha muy anterior al ao 1995. ste ser paso
previo que nos encamine hacia futuras y deseables bibliografas selectas.
En este trabajo he distinguido dos grandes apartados. Uno, dedicado a
lo que comnmente se denominan fuentes primarias (textos literarios,
guiones, documentos). Y otro, que acoge estudios crticos. Asumo, sin
embargo, que algunos textos (pienso, por ejemplo, en El escritor y el cine,
de Ayala, o en Cine o sardina, de Cabrera Infante, o incluso en las reflexiones del pintor Frederic Amat sobre los problemas planteados en la
recreacin de Viaje a la luna) podran adscribirse a una u otra categora,
segn la perspectiva adoptada. Por otro lado, en los ltimos aos, se han
convocado, como es bien sabido, numerosos cursos, congresos, encuentros, centrados en el debate cine-literatura, que, a su vez, han dado pie
a la publicacin de varios volmenes colectivos. He credo conveniente,
en aras de la eficacia, desglosar el contenido de dichas obras enumerando
los ttulos de los diferentes ensayos que incluyen.
Ya qued apuntado que el mbito temtico de la presente bibliografa
se circunscribe a los trabajos tericos realizados en Espaa y a las inves-

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La bibliografa que aqu reunimos es parte de un trabajo en curso, iniciado cuando el profesor Francisco Gutirrez Carbajo me propuso colaborar en este nmero monogrfico de la revista SIGNA, presentando lo
que podra ser una revisin del estado de las investigaciones filmoliterarias en Espaa desde el ao 1995 hasta el 2003. Alguna reflexin haba
dedicado ya al tema en el volumen colectivo Encuentros sobre Literatura
y Cine (1999), donde tuve ocasin de destacar y sigo manteniendo esa
opinin la importancia crtica de las aportaciones que, desde diferentes
enfoques del comparatismo, ofrecan los recientes trabajos de Luis
Miguel Fernndez, J. Antonio Ros Carratal, Antonio Monegal o Rafael
Utrera, sin olvidar tampoco el auge notabilsimo en nuestro pas de unos
estudios flmicos que, a diferencia de otras tradiciones, no desdeaban
adems prestar atencin a los vnculos del cine espaol con la literatura,
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Buuel... Wilder forma parte de ese Olimpo cinematogrfico que agrupa a aquellos que han hecho del cine un gnero literario tan noble como
el que ms y que lo han situado en el lugar que merece en la historia del
Arte. Porque el cine es Literatura, es un texto que se escribe con imgenes
y sonido, rostros y palabras, cuerpos y gestos, emocin y movimiento, luz
y silencio sobre un papel hecho de tiempo6.

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Al abordar ahora nuevamente la vigencia, el inters y las orientaciones

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La bibliografa que aqu reunimos es parte de un trabajo en curso, iniciado cuando el profesor Francisco Gutirrez Carbajo me propuso colaborar en este nmero monogrfico de la revista SIGNA, presentando lo
que podra ser una revisin del estado de las investigaciones filmoliterarias en Espaa desde el ao 1995 hasta el 2003. Alguna reflexin haba
dedicado ya al tema en el volumen colectivo Encuentros sobre Literatura
y Cine (1999), donde tuve ocasin de destacar y sigo manteniendo esa
opinin la importancia crtica de las aportaciones que, desde diferentes
enfoques del comparatismo, ofrecan los recientes trabajos de Luis
Miguel Fernndez, J. Antonio Ros Carratal, Antonio Monegal o Rafael
Utrera, sin olvidar tampoco el auge notabilsimo en nuestro pas de unos
estudios flmicos que, a diferencia de otras tradiciones, no desdeaban
adems prestar atencin a los vnculos del cine espaol con la literatura,
como ha mostrado en reiteradas ocasiones Romn Gubern, o tambin
Santos Zunzunegui y Carlos Heredero, entre otros.

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Con todas sus limitaciones, este trabajo espera tener su continuacin en

un prximo anlisis pormenorizado del estado de la cuestin (slo por
razones editoriales se ha acordado publicar desglosada la bibliografa). Y,
cuando menos, espera servir de acicate para promover futuras lneas de
investigacin.
Quien revise este repertorio observar, adems, un nmero importante
de estudios en ingls o alemn que dan cuenta del creciente inters que la
cultura espaola de los ltimos veinticinco aos despierta en la comunidad cientfica extranjera. Algo que se advierte, sobre todo, respecto al cine
espaol, pero tambin respecto al tema que nos ocupa, frecuentemente
tratado como punto de apoyo para los enfoques de los Cultural Studies.
tigaciones histrico-crticas referidas al contexto espaol (lo que excluye,
por ejemplo, trabajos interesantes como el de Carmen Prez Riu, La mujer
victoriana en novelas inglesas contemporneas y sus adaptaciones cinematogrficas, 2000). Con todo, no he querido privarme de incorporar
algunas referencias importantes sobre el dominio hispanoamericano, a fin
de discutir la pertinencia de incorporarlas con pleno derecho, apoyndonos en las estrechas relaciones culturales y lingsticas.

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PROPUESTAS PARA UN REPLANTEAMIENTO METODOLGICO EN EL ESTUDIO

mismo tiempo una indagacin bibliogrfica de mayor calado, aunque limitada al contexto del mbito hispano y al breve tramo temporal propuesto. El
nmero de fichas fue creciendo rpidamente y, con ellas, la sorpresa y la
necesidad de formular esta pregunta: cmo era posible que no contsemos
an con un repertorio bibliogrfico amplio y fiable que diera cuenta de la
larga historia de las investigaciones sobre cine y literatura en Espaa?
Aparte de los repertorios parciales incluidos en algunos estudios, slo podemos remitirnos si no me engao al trabajo de Inmaculada Gordillo,
Literatura y Cine: Bibliografa en Espaol (Discurso, 2, 1988), muy loable pero harto incompleto, y a sendos apartados bibliogrficos dedicados
exclusivamente a resear monografas que incorporan en sus respectivos
trabajos Juan Delgado Casado (La bibliografa cinematogrfica espaola.
Aproximacin histrica, 1993) y Ramn Alba (coordinador de Cine y libros
en Espaa, 1995). En qu medida esta carencia no ha afectado a esas repeticiones temticas que arrastramos y a una cierta superficialidad en el tratamiento de algunos temas que urge superar?
Soy consciente de que el presente repertorio no subsana las carencias
apuntadas. Lo que aqu ofrezco es un ensayo de bibliografa, acompaado
de una llamada de atencin para hacer hincapi en la necesidad urgente de
elaborar un corpus bibliogrfico crtico y exhaustivo que, por supuesto, retome la tarea pendiente desde fecha muy anterior al ao 1995. ste ser paso
previo que nos encamine hacia futuras y deseables bibliografas selectas.
En este trabajo he distinguido dos grandes apartados. Uno, dedicado a
lo que comnmente se denominan fuentes primarias (textos literarios,
guiones, documentos). Y otro, que acoge estudios crticos. Asumo, sin
embargo, que algunos textos (pienso, por ejemplo, en El escritor y el cine,
de Ayala, o en Cine o sardina, de Cabrera Infante, o incluso en las reflexiones del pintor Frederic Amat sobre los problemas planteados en la
recreacin de Viaje a la luna) podran adscribirse a una u otra categora,
segn la perspectiva adoptada. Por otro lado, en los ltimos aos, se han
convocado, como es bien sabido, numerosos cursos, congresos, encuentros, centrados en el debate cine-literatura, que, a su vez, han dado pie
a la publicacin de varios volmenes colectivos. He credo conveniente,
en aras de la eficacia, desglosar el contenido de dichas obras enumerando
los ttulos de los diferentes ensayos que incluyen.
Ya qued apuntado que el mbito temtico de la presente bibliografa
se circunscribe a los trabajos tericos realizados en Espaa y a las inves-

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Con todas sus limitaciones, este trabajo espera tener su continuacin en

un prximo anlisis pormenorizado del estado de la cuestin (slo por
razones editoriales se ha acordado publicar desglosada la bibliografa). Y,
cuando menos, espera servir de acicate para promover futuras lneas de
investigacin.
Quien revise este repertorio observar, adems, un nmero importante
de estudios en ingls o alemn que dan cuenta del creciente inters que la
cultura espaola de los ltimos veinticinco aos despierta en la comunidad cientfica extranjera. Algo que se advierte, sobre todo, respecto al cine
espaol, pero tambin respecto al tema que nos ocupa, frecuentemente
tratado como punto de apoyo para los enfoques de los Cultural Studies.
tigaciones histrico-crticas referidas al contexto espaol (lo que excluye,
por ejemplo, trabajos interesantes como el de Carmen Prez Riu, La mujer
victoriana en novelas inglesas contemporneas y sus adaptaciones cinematogrficas, 2000). Con todo, no he querido privarme de incorporar
algunas referencias importantes sobre el dominio hispanoamericano, a fin
de discutir la pertinencia de incorporarlas con pleno derecho, apoyndonos en las estrechas relaciones culturales y lingsticas.
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CARMEN PEA ARDID

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JOS MARA PAZ GAGO

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

mismo tiempo una indagacin bibliogrfica de mayor calado, aunque limitada al contexto del mbito hispano y al breve tramo temporal propuesto. El
nmero de fichas fue creciendo rpidamente y, con ellas, la sorpresa y la
necesidad de formular esta pregunta: cmo era posible que no contsemos
an con un repertorio bibliogrfico amplio y fiable que diera cuenta de la
larga historia de las investigaciones sobre cine y literatura en Espaa?
Aparte de los repertorios parciales incluidos en algunos estudios, slo podemos remitirnos si no me engao al trabajo de Inmaculada Gordillo,
Literatura y Cine: Bibliografa en Espaol (Discurso, 2, 1988), muy loable pero harto incompleto, y a sendos apartados bibliogrficos dedicados
exclusivamente a resear monografas que incorporan en sus respectivos
trabajos Juan Delgado Casado (La bibliografa cinematogrfica espaola.
Aproximacin histrica, 1993) y Ramn Alba (coordinador de Cine y libros
en Espaa, 1995). En qu medida esta carencia no ha afectado a esas repeticiones temticas que arrastramos y a una cierta superficialidad en el tratamiento de algunos temas que urge superar?

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Soy consciente de que el presente repertorio no subsana las carencias

apuntadas. Lo que aqu ofrezco es un ensayo de bibliografa, acompaado
de una llamada de atencin para hacer hincapi en la necesidad urgente de
elaborar un corpus bibliogrfico crtico y exhaustivo que, por supuesto, retome la tarea pendiente desde fecha muy anterior al ao 1995. ste ser paso
previo que nos encamine hacia futuras y deseables bibliografas selectas.
En este trabajo he distinguido dos grandes apartados. Uno, dedicado a
lo que comnmente se denominan fuentes primarias (textos literarios,
guiones, documentos). Y otro, que acoge estudios crticos. Asumo, sin
embargo, que algunos textos (pienso, por ejemplo, en El escritor y el cine,
de Ayala, o en Cine o sardina, de Cabrera Infante, o incluso en las reflexiones del pintor Frederic Amat sobre los problemas planteados en la
recreacin de Viaje a la luna) podran adscribirse a una u otra categora,
segn la perspectiva adoptada. Por otro lado, en los ltimos aos, se han
convocado, como es bien sabido, numerosos cursos, congresos, encuentros, centrados en el debate cine-literatura, que, a su vez, han dado pie
a la publicacin de varios volmenes colectivos. He credo conveniente,
en aras de la eficacia, desglosar el contenido de dichas obras enumerando
los ttulos de los diferentes ensayos que incluyen.
Ya qued apuntado que el mbito temtico de la presente bibliografa
se circunscribe a los trabajos tericos realizados en Espaa y a las inves-

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que podra ser una revisin del estado de las investigaciones filmoliterarias en Espaa desde el ao 1995 hasta el 2003. Alguna reflexin haba
dedicado ya al tema en el volumen colectivo Encuentros sobre Literatura
y Cine (1999), donde tuve ocasin de destacar y sigo manteniendo esa
opinin la importancia crtica de las aportaciones que, desde diferentes
enfoques del comparatismo, ofrecan los recientes trabajos de Luis
Miguel Fernndez, J. Antonio Ros Carratal, Antonio Monegal o Rafael
Utrera, sin olvidar tampoco el auge notabilsimo en nuestro pas de unos
estudios flmicos que, a diferencia de otras tradiciones, no desdeaban
adems prestar atencin a los vnculos del cine espaol con la literatura,
como ha mostrado en reiteradas ocasiones Romn Gubern, o tambin
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que podra ser una revisin del estado de las investigaciones filmoliterarias en Espaa desde el ao 1995 hasta el 2003. Alguna reflexin haba
dedicado ya al tema en el volumen colectivo Encuentros sobre Literatura
y Cine (1999), donde tuve ocasin de destacar y sigo manteniendo esa
opinin la importancia crtica de las aportaciones que, desde diferentes
enfoques del comparatismo, ofrecan los recientes trabajos de Luis
Miguel Fernndez, J. Antonio Ros Carratal, Antonio Monegal o Rafael
Utrera, sin olvidar tampoco el auge notabilsimo en nuestro pas de unos
estudios flmicos que, a diferencia de otras tradiciones, no desdeaban
adems prestar atencin a los vnculos del cine espaol con la literatura,
como ha mostrado en reiteradas ocasiones Romn Gubern, o tambin
Santos Zunzunegui y Carlos Heredero, entre otros.

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Con todas sus limitaciones, este trabajo espera tener su continuacin en

un prximo anlisis pormenorizado del estado de la cuestin (slo por
razones editoriales se ha acordado publicar desglosada la bibliografa). Y,
cuando menos, espera servir de acicate para promover futuras lneas de
investigacin.
Quien revise este repertorio observar, adems, un nmero importante
de estudios en ingls o alemn que dan cuenta del creciente inters que la
cultura espaola de los ltimos veinticinco aos despierta en la comunidad cientfica extranjera. Algo que se advierte, sobre todo, respecto al cine
espaol, pero tambin respecto al tema que nos ocupa, frecuentemente
tratado como punto de apoyo para los enfoques de los Cultural Studies.
tigaciones histrico-crticas referidas al contexto espaol (lo que excluye,
por ejemplo, trabajos interesantes como el de Carmen Prez Riu, La mujer
victoriana en novelas inglesas contemporneas y sus adaptaciones cinematogrficas, 2000). Con todo, no he querido privarme de incorporar
algunas referencias importantes sobre el dominio hispanoamericano, a fin
de discutir la pertinencia de incorporarlas con pleno derecho, apoyndonos en las estrechas relaciones culturales y lingsticas.
LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

JOS MARA PAZ GAGO

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PROPUESTAS PARA UN REPLANTEAMIENTO METODOLGICO EN EL ESTUDIO

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

JOS MARA PAZ GAGO

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

mismo tiempo una indagacin bibliogrfica de mayor calado, aunque limitada al contexto del mbito hispano y al breve tramo temporal propuesto. El
nmero de fichas fue creciendo rpidamente y, con ellas, la sorpresa y la
necesidad de formular esta pregunta: cmo era posible que no contsemos
an con un repertorio bibliogrfico amplio y fiable que diera cuenta de la
larga historia de las investigaciones sobre cine y literatura en Espaa?
Aparte de los repertorios parciales incluidos en algunos estudios, slo podemos remitirnos si no me engao al trabajo de Inmaculada Gordillo,
Literatura y Cine: Bibliografa en Espaol (Discurso, 2, 1988), muy loable pero harto incompleto, y a sendos apartados bibliogrficos dedicados
exclusivamente a resear monografas que incorporan en sus respectivos
trabajos Juan Delgado Casado (La bibliografa cinematogrfica espaola.
Aproximacin histrica, 1993) y Ramn Alba (coordinador de Cine y libros
en Espaa, 1995). En qu medida esta carencia no ha afectado a esas repeticiones temticas que arrastramos y a una cierta superficialidad en el tratamiento de algunos temas que urge superar?

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Soy consciente de que el presente repertorio no subsana las carencias

apuntadas. Lo que aqu ofrezco es un ensayo de bibliografa, acompaado
de una llamada de atencin para hacer hincapi en la necesidad urgente de
elaborar un corpus bibliogrfico crtico y exhaustivo que, por supuesto, retome la tarea pendiente desde fecha muy anterior al ao 1995. ste ser paso
previo que nos encamine hacia futuras y deseables bibliografas selectas.
En este trabajo he distinguido dos grandes apartados. Uno, dedicado a
lo que comnmente se denominan fuentes primarias (textos literarios,
guiones, documentos). Y otro, que acoge estudios crticos. Asumo, sin
embargo, que algunos textos (pienso, por ejemplo, en El escritor y el cine,
de Ayala, o en Cine o sardina, de Cabrera Infante, o incluso en las reflexiones del pintor Frederic Amat sobre los problemas planteados en la
recreacin de Viaje a la luna) podran adscribirse a una u otra categora,
segn la perspectiva adoptada. Por otro lado, en los ltimos aos, se han
convocado, como es bien sabido, numerosos cursos, congresos, encuentros, centrados en el debate cine-literatura, que, a su vez, han dado pie
a la publicacin de varios volmenes colectivos. He credo conveniente,
en aras de la eficacia, desglosar el contenido de dichas obras enumerando
los ttulos de los diferentes ensayos que incluyen.
Ya qued apuntado que el mbito temtico de la presente bibliografa
se circunscribe a los trabajos tericos realizados en Espaa y a las inves-

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Con todas sus limitaciones, este trabajo espera tener su continuacin en

un prximo anlisis pormenorizado del estado de la cuestin (slo por
razones editoriales se ha acordado publicar desglosada la bibliografa). Y,
cuando menos, espera servir de acicate para promover futuras lneas de
investigacin.
Quien revise este repertorio observar, adems, un nmero importante
de estudios en ingls o alemn que dan cuenta del creciente inters que la
cultura espaola de los ltimos veinticinco aos despierta en la comunidad cientfica extranjera. Algo que se advierte, sobre todo, respecto al cine
espaol, pero tambin respecto al tema que nos ocupa, frecuentemente
tratado como punto de apoyo para los enfoques de los Cultural Studies.
tigaciones histrico-crticas referidas al contexto espaol (lo que excluye,
por ejemplo, trabajos interesantes como el de Carmen Prez Riu, La mujer
victoriana en novelas inglesas contemporneas y sus adaptaciones cinematogrficas, 2000). Con todo, no he querido privarme de incorporar
algunas referencias importantes sobre el dominio hispanoamericano, a fin
de discutir la pertinencia de incorporarlas con pleno derecho, apoyndonos en las estrechas relaciones culturales y lingsticas.

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LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

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LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

PROPUESTAS PARA UN REPLANTEAMIENTO METODOLGICO EN EL ESTUDIO

mismo tiempo una indagacin bibliogrfica de mayor calado, aunque limitada al contexto del mbito hispano y al breve tramo temporal propuesto. El
nmero de fichas fue creciendo rpidamente y, con ellas, la sorpresa y la
necesidad de formular esta pregunta: cmo era posible que no contsemos
an con un repertorio bibliogrfico amplio y fiable que diera cuenta de la
larga historia de las investigaciones sobre cine y literatura en Espaa?
Aparte de los repertorios parciales incluidos en algunos estudios, slo podemos remitirnos si no me engao al trabajo de Inmaculada Gordillo,
Literatura y Cine: Bibliografa en Espaol (Discurso, 2, 1988), muy loable pero harto incompleto, y a sendos apartados bibliogrficos dedicados
exclusivamente a resear monografas que incorporan en sus respectivos
trabajos Juan Delgado Casado (La bibliografa cinematogrfica espaola.
Aproximacin histrica, 1993) y Ramn Alba (coordinador de Cine y libros
en Espaa, 1995). En qu medida esta carencia no ha afectado a esas repeticiones temticas que arrastramos y a una cierta superficialidad en el tratamiento de algunos temas que urge superar?
Soy consciente de que el presente repertorio no subsana las carencias
apuntadas. Lo que aqu ofrezco es un ensayo de bibliografa, acompaado
de una llamada de atencin para hacer hincapi en la necesidad urgente de
elaborar un corpus bibliogrfico crtico y exhaustivo que, por supuesto, retome la tarea pendiente desde fecha muy anterior al ao 1995. ste ser paso
previo que nos encamine hacia futuras y deseables bibliografas selectas.
En este trabajo he distinguido dos grandes apartados. Uno, dedicado a
lo que comnmente se denominan fuentes primarias (textos literarios,
guiones, documentos). Y otro, que acoge estudios crticos. Asumo, sin
embargo, que algunos textos (pienso, por ejemplo, en El escritor y el cine,
de Ayala, o en Cine o sardina, de Cabrera Infante, o incluso en las reflexiones del pintor Frederic Amat sobre los problemas planteados en la
recreacin de Viaje a la luna) podran adscribirse a una u otra categora,
segn la perspectiva adoptada. Por otro lado, en los ltimos aos, se han
convocado, como es bien sabido, numerosos cursos, congresos, encuentros, centrados en el debate cine-literatura, que, a su vez, han dado pie
a la publicacin de varios volmenes colectivos. He credo conveniente,
en aras de la eficacia, desglosar el contenido de dichas obras enumerando
los ttulos de los diferentes ensayos que incluyen.
Ya qued apuntado que el mbito temtico de la presente bibliografa
se circunscribe a los trabajos tericos realizados en Espaa y a las inves-

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el que ms y que lo han situado en el lugar que merece en la historia del
Arte. Porque el cine es Literatura, es un texto que se escribe con imgenes
y sonido, rostros y palabras, cuerpos y gestos, emocin y movimiento, luz
y silencio sobre un papel hecho de tiempo6.

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La bibliografa que aqu reunimos es parte de un trabajo en curso, iniciado cuando el profesor Francisco Gutirrez Carbajo me propuso colaborar en este nmero monogrfico de la revista SIGNA, presentando lo
que podra ser una revisin del estado de las investigaciones filmoliterarias en Espaa desde el ao 1995 hasta el 2003. Alguna reflexin haba
dedicado ya al tema en el volumen colectivo Encuentros sobre Literatura
y Cine (1999), donde tuve ocasin de destacar y sigo manteniendo esa
opinin la importancia crtica de las aportaciones que, desde diferentes
enfoques del comparatismo, ofrecan los recientes trabajos de Luis
Miguel Fernndez, J. Antonio Ros Carratal, Antonio Monegal o Rafael
Utrera, sin olvidar tampoco el auge notabilsimo en nuestro pas de unos
estudios flmicos que, a diferencia de otras tradiciones, no desdeaban
adems prestar atencin a los vnculos del cine espaol con la literatura,
como ha mostrado en reiteradas ocasiones Romn Gubern, o tambin
Santos Zunzunegui y Carlos Heredero, entre otros.

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el que ms y que lo han situado en el lugar que merece en la historia del
Arte. Porque el cine es Literatura, es un texto que se escribe con imgenes
y sonido, rostros y palabras, cuerpos y gestos, emocin y movimiento, luz
y silencio sobre un papel hecho de tiempo6.

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Al abordar ahora nuevamente la vigencia, el inters y las orientaciones

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La bibliografa que aqu reunimos es parte de un trabajo en curso, iniciado cuando el profesor Francisco Gutirrez Carbajo me propuso colaborar en este nmero monogrfico de la revista SIGNA, presentando lo
que podra ser una revisin del estado de las investigaciones filmoliterarias en Espaa desde el ao 1995 hasta el 2003. Alguna reflexin haba
dedicado ya al tema en el volumen colectivo Encuentros sobre Literatura
y Cine (1999), donde tuve ocasin de destacar y sigo manteniendo esa
opinin la importancia crtica de las aportaciones que, desde diferentes
enfoques del comparatismo, ofrecan los recientes trabajos de Luis
Miguel Fernndez, J. Antonio Ros Carratal, Antonio Monegal o Rafael
Utrera, sin olvidar tampoco el auge notabilsimo en nuestro pas de unos
estudios flmicos que, a diferencia de otras tradiciones, no desdeaban
adems prestar atencin a los vnculos del cine espaol con la literatura,
como ha mostrado en reiteradas ocasiones Romn Gubern, o tambin
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Con todas sus limitaciones, este trabajo espera tener su continuacin en

un prximo anlisis pormenorizado del estado de la cuestin (slo por
razones editoriales se ha acordado publicar desglosada la bibliografa). Y,
cuando menos, espera servir de acicate para promover futuras lneas de
investigacin.
Quien revise este repertorio observar, adems, un nmero importante
de estudios en ingls o alemn que dan cuenta del creciente inters que la
cultura espaola de los ltimos veinticinco aos despierta en la comunidad cientfica extranjera. Algo que se advierte, sobre todo, respecto al cine
espaol, pero tambin respecto al tema que nos ocupa, frecuentemente
tratado como punto de apoyo para los enfoques de los Cultural Studies.
tigaciones histrico-crticas referidas al contexto espaol (lo que excluye,
por ejemplo, trabajos interesantes como el de Carmen Prez Riu, La mujer
victoriana en novelas inglesas contemporneas y sus adaptaciones cinematogrficas, 2000). Con todo, no he querido privarme de incorporar
algunas referencias importantes sobre el dominio hispanoamericano, a fin
de discutir la pertinencia de incorporarlas con pleno derecho, apoyndonos en las estrechas relaciones culturales y lingsticas.

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CARMEN PEA ARDID

JOS MARA PAZ GAGO

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

PROPUESTAS PARA UN REPLANTEAMIENTO METODOLGICO EN EL ESTUDIO

mismo tiempo una indagacin bibliogrfica de mayor calado, aunque limitada al contexto del mbito hispano y al breve tramo temporal propuesto. El
nmero de fichas fue creciendo rpidamente y, con ellas, la sorpresa y la
necesidad de formular esta pregunta: cmo era posible que no contsemos
an con un repertorio bibliogrfico amplio y fiable que diera cuenta de la
larga historia de las investigaciones sobre cine y literatura en Espaa?
Aparte de los repertorios parciales incluidos en algunos estudios, slo podemos remitirnos si no me engao al trabajo de Inmaculada Gordillo,
Literatura y Cine: Bibliografa en Espaol (Discurso, 2, 1988), muy loable pero harto incompleto, y a sendos apartados bibliogrficos dedicados
exclusivamente a resear monografas que incorporan en sus respectivos
trabajos Juan Delgado Casado (La bibliografa cinematogrfica espaola.
Aproximacin histrica, 1993) y Ramn Alba (coordinador de Cine y libros
en Espaa, 1995). En qu medida esta carencia no ha afectado a esas repeticiones temticas que arrastramos y a una cierta superficialidad en el tratamiento de algunos temas que urge superar?
Soy consciente de que el presente repertorio no subsana las carencias
apuntadas. Lo que aqu ofrezco es un ensayo de bibliografa, acompaado
de una llamada de atencin para hacer hincapi en la necesidad urgente de
elaborar un corpus bibliogrfico crtico y exhaustivo que, por supuesto, retome la tarea pendiente desde fecha muy anterior al ao 1995. ste ser paso
previo que nos encamine hacia futuras y deseables bibliografas selectas.
En este trabajo he distinguido dos grandes apartados. Uno, dedicado a
lo que comnmente se denominan fuentes primarias (textos literarios,
guiones, documentos). Y otro, que acoge estudios crticos. Asumo, sin
embargo, que algunos textos (pienso, por ejemplo, en El escritor y el cine,
de Ayala, o en Cine o sardina, de Cabrera Infante, o incluso en las reflexiones del pintor Frederic Amat sobre los problemas planteados en la
recreacin de Viaje a la luna) podran adscribirse a una u otra categora,
segn la perspectiva adoptada. Por otro lado, en los ltimos aos, se han
convocado, como es bien sabido, numerosos cursos, congresos, encuentros, centrados en el debate cine-literatura, que, a su vez, han dado pie
a la publicacin de varios volmenes colectivos. He credo conveniente,
en aras de la eficacia, desglosar el contenido de dichas obras enumerando
los ttulos de los diferentes ensayos que incluyen.
Ya qued apuntado que el mbito temtico de la presente bibliografa
se circunscribe a los trabajos tericos realizados en Espaa y a las inves-

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Con todas sus limitaciones, este trabajo espera tener su continuacin en

un prximo anlisis pormenorizado del estado de la cuestin (slo por
razones editoriales se ha acordado publicar desglosada la bibliografa). Y,
cuando menos, espera servir de acicate para promover futuras lneas de
investigacin.
Quien revise este repertorio observar, adems, un nmero importante
de estudios en ingls o alemn que dan cuenta del creciente inters que la
cultura espaola de los ltimos veinticinco aos despierta en la comunidad cientfica extranjera. Algo que se advierte, sobre todo, respecto al cine
espaol, pero tambin respecto al tema que nos ocupa, frecuentemente
tratado como punto de apoyo para los enfoques de los Cultural Studies.
tigaciones histrico-crticas referidas al contexto espaol (lo que excluye,
por ejemplo, trabajos interesantes como el de Carmen Prez Riu, La mujer
victoriana en novelas inglesas contemporneas y sus adaptaciones cinematogrficas, 2000). Con todo, no he querido privarme de incorporar
algunas referencias importantes sobre el dominio hispanoamericano, a fin
de discutir la pertinencia de incorporarlas con pleno derecho, apoyndonos en las estrechas relaciones culturales y lingsticas.
LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

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LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

JOS MARA PAZ GAGO

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

mismo tiempo una indagacin bibliogrfica de mayor calado, aunque limitada al contexto del mbito hispano y al breve tramo temporal propuesto. El
nmero de fichas fue creciendo rpidamente y, con ellas, la sorpresa y la
necesidad de formular esta pregunta: cmo era posible que no contsemos
an con un repertorio bibliogrfico amplio y fiable que diera cuenta de la
larga historia de las investigaciones sobre cine y literatura en Espaa?
Aparte de los repertorios parciales incluidos en algunos estudios, slo podemos remitirnos si no me engao al trabajo de Inmaculada Gordillo,
Literatura y Cine: Bibliografa en Espaol (Discurso, 2, 1988), muy loable pero harto incompleto, y a sendos apartados bibliogrficos dedicados
exclusivamente a resear monografas que incorporan en sus respectivos
trabajos Juan Delgado Casado (La bibliografa cinematogrfica espaola.
Aproximacin histrica, 1993) y Ramn Alba (coordinador de Cine y libros
en Espaa, 1995). En qu medida esta carencia no ha afectado a esas repeticiones temticas que arrastramos y a una cierta superficialidad en el tratamiento de algunos temas que urge superar?

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Soy consciente de que el presente repertorio no subsana las carencias

apuntadas. Lo que aqu ofrezco es un ensayo de bibliografa, acompaado
de una llamada de atencin para hacer hincapi en la necesidad urgente de
elaborar un corpus bibliogrfico crtico y exhaustivo que, por supuesto, retome la tarea pendiente desde fecha muy anterior al ao 1995. ste ser paso
previo que nos encamine hacia futuras y deseables bibliografas selectas.
En este trabajo he distinguido dos grandes apartados. Uno, dedicado a
lo que comnmente se denominan fuentes primarias (textos literarios,
guiones, documentos). Y otro, que acoge estudios crticos. Asumo, sin
embargo, que algunos textos (pienso, por ejemplo, en El escritor y el cine,
de Ayala, o en Cine o sardina, de Cabrera Infante, o incluso en las reflexiones del pintor Frederic Amat sobre los problemas planteados en la
recreacin de Viaje a la luna) podran adscribirse a una u otra categora,
segn la perspectiva adoptada. Por otro lado, en los ltimos aos, se han
convocado, como es bien sabido, numerosos cursos, congresos, encuentros, centrados en el debate cine-literatura, que, a su vez, han dado pie
a la publicacin de varios volmenes colectivos. He credo conveniente,
en aras de la eficacia, desglosar el contenido de dichas obras enumerando
los ttulos de los diferentes ensayos que incluyen.
Ya qued apuntado que el mbito temtico de la presente bibliografa
se circunscribe a los trabajos tericos realizados en Espaa y a las inves-

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que podra ser una revisin del estado de las investigaciones filmoliterarias en Espaa desde el ao 1995 hasta el 2003. Alguna reflexin haba
dedicado ya al tema en el volumen colectivo Encuentros sobre Literatura
y Cine (1999), donde tuve ocasin de destacar y sigo manteniendo esa
opinin la importancia crtica de las aportaciones que, desde diferentes
enfoques del comparatismo, ofrecan los recientes trabajos de Luis
Miguel Fernndez, J. Antonio Ros Carratal, Antonio Monegal o Rafael
Utrera, sin olvidar tampoco el auge notabilsimo en nuestro pas de unos
estudios flmicos que, a diferencia de otras tradiciones, no desdeaban
adems prestar atencin a los vnculos del cine espaol con la literatura,
como ha mostrado en reiteradas ocasiones Romn Gubern, o tambin
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Buuel... Wilder forma parte de ese Olimpo cinematogrfico que agrupa a aquellos que han hecho del cine un gnero literario tan noble como
el que ms y que lo han situado en el lugar que merece en la historia del
Arte. Porque el cine es Literatura, es un texto que se escribe con imgenes
y sonido, rostros y palabras, cuerpos y gestos, emocin y movimiento, luz
y silencio sobre un papel hecho de tiempo6.

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Al abordar ahora nuevamente la vigencia, el inters y las orientaciones

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La bibliografa que aqu reunimos es parte de un trabajo en curso, iniciado cuando el profesor Francisco Gutirrez Carbajo me propuso colaborar en este nmero monogrfico de la revista SIGNA, presentando lo
que podra ser una revisin del estado de las investigaciones filmoliterarias en Espaa desde el ao 1995 hasta el 2003. Alguna reflexin haba
dedicado ya al tema en el volumen colectivo Encuentros sobre Literatura
y Cine (1999), donde tuve ocasin de destacar y sigo manteniendo esa
opinin la importancia crtica de las aportaciones que, desde diferentes
enfoques del comparatismo, ofrecan los recientes trabajos de Luis
Miguel Fernndez, J. Antonio Ros Carratal, Antonio Monegal o Rafael
Utrera, sin olvidar tampoco el auge notabilsimo en nuestro pas de unos
estudios flmicos que, a diferencia de otras tradiciones, no desdeaban
adems prestar atencin a los vnculos del cine espaol con la literatura,
como ha mostrado en reiteradas ocasiones Romn Gubern, o tambin
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Con todas sus limitaciones, este trabajo espera tener su continuacin en

un prximo anlisis pormenorizado del estado de la cuestin (slo por
razones editoriales se ha acordado publicar desglosada la bibliografa). Y,
cuando menos, espera servir de acicate para promover futuras lneas de
investigacin.
Quien revise este repertorio observar, adems, un nmero importante
de estudios en ingls o alemn que dan cuenta del creciente inters que la
cultura espaola de los ltimos veinticinco aos despierta en la comunidad cientfica extranjera. Algo que se advierte, sobre todo, respecto al cine
espaol, pero tambin respecto al tema que nos ocupa, frecuentemente
tratado como punto de apoyo para los enfoques de los Cultural Studies.
tigaciones histrico-crticas referidas al contexto espaol (lo que excluye,
por ejemplo, trabajos interesantes como el de Carmen Prez Riu, La mujer
victoriana en novelas inglesas contemporneas y sus adaptaciones cinematogrficas, 2000). Con todo, no he querido privarme de incorporar
algunas referencias importantes sobre el dominio hispanoamericano, a fin
de discutir la pertinencia de incorporarlas con pleno derecho, apoyndonos en las estrechas relaciones culturales y lingsticas.

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CARMEN PEA ARDID

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LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

PROPUESTAS PARA UN REPLANTEAMIENTO METODOLGICO EN EL ESTUDIO

mismo tiempo una indagacin bibliogrfica de mayor calado, aunque limitada al contexto del mbito hispano y al breve tramo temporal propuesto. El
nmero de fichas fue creciendo rpidamente y, con ellas, la sorpresa y la
necesidad de formular esta pregunta: cmo era posible que no contsemos
an con un repertorio bibliogrfico amplio y fiable que diera cuenta de la
larga historia de las investigaciones sobre cine y literatura en Espaa?
Aparte de los repertorios parciales incluidos en algunos estudios, slo podemos remitirnos si no me engao al trabajo de Inmaculada Gordillo,
Literatura y Cine: Bibliografa en Espaol (Discurso, 2, 1988), muy loable pero harto incompleto, y a sendos apartados bibliogrficos dedicados
exclusivamente a resear monografas que incorporan en sus respectivos
trabajos Juan Delgado Casado (La bibliografa cinematogrfica espaola.
Aproximacin histrica, 1993) y Ramn Alba (coordinador de Cine y libros
en Espaa, 1995). En qu medida esta carencia no ha afectado a esas repeticiones temticas que arrastramos y a una cierta superficialidad en el tratamiento de algunos temas que urge superar?
Soy consciente de que el presente repertorio no subsana las carencias
apuntadas. Lo que aqu ofrezco es un ensayo de bibliografa, acompaado
de una llamada de atencin para hacer hincapi en la necesidad urgente de
elaborar un corpus bibliogrfico crtico y exhaustivo que, por supuesto, retome la tarea pendiente desde fecha muy anterior al ao 1995. ste ser paso
previo que nos encamine hacia futuras y deseables bibliografas selectas.
En este trabajo he distinguido dos grandes apartados. Uno, dedicado a
lo que comnmente se denominan fuentes primarias (textos literarios,
guiones, documentos). Y otro, que acoge estudios crticos. Asumo, sin
embargo, que algunos textos (pienso, por ejemplo, en El escritor y el cine,
de Ayala, o en Cine o sardina, de Cabrera Infante, o incluso en las reflexiones del pintor Frederic Amat sobre los problemas planteados en la
recreacin de Viaje a la luna) podran adscribirse a una u otra categora,
segn la perspectiva adoptada. Por otro lado, en los ltimos aos, se han
convocado, como es bien sabido, numerosos cursos, congresos, encuentros, centrados en el debate cine-literatura, que, a su vez, han dado pie
a la publicacin de varios volmenes colectivos. He credo conveniente,
en aras de la eficacia, desglosar el contenido de dichas obras enumerando
los ttulos de los diferentes ensayos que incluyen.
Ya qued apuntado que el mbito temtico de la presente bibliografa
se circunscribe a los trabajos tericos realizados en Espaa y a las inves-

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Con todas sus limitaciones, este trabajo espera tener su continuacin en

un prximo anlisis pormenorizado del estado de la cuestin (slo por
razones editoriales se ha acordado publicar desglosada la bibliografa). Y,
cuando menos, espera servir de acicate para promover futuras lneas de
investigacin.
Quien revise este repertorio observar, adems, un nmero importante
de estudios en ingls o alemn que dan cuenta del creciente inters que la
cultura espaola de los ltimos veinticinco aos despierta en la comunidad cientfica extranjera. Algo que se advierte, sobre todo, respecto al cine
espaol, pero tambin respecto al tema que nos ocupa, frecuentemente
tratado como punto de apoyo para los enfoques de los Cultural Studies.
tigaciones histrico-crticas referidas al contexto espaol (lo que excluye,
por ejemplo, trabajos interesantes como el de Carmen Prez Riu, La mujer
victoriana en novelas inglesas contemporneas y sus adaptaciones cinematogrficas, 2000). Con todo, no he querido privarme de incorporar
algunas referencias importantes sobre el dominio hispanoamericano, a fin
de discutir la pertinencia de incorporarlas con pleno derecho, apoyndonos en las estrechas relaciones culturales y lingsticas.
LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

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CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

JOS MARA PAZ GAGO

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

mismo tiempo una indagacin bibliogrfica de mayor calado, aunque limitada al contexto del mbito hispano y al breve tramo temporal propuesto. El
nmero de fichas fue creciendo rpidamente y, con ellas, la sorpresa y la
necesidad de formular esta pregunta: cmo era posible que no contsemos
an con un repertorio bibliogrfico amplio y fiable que diera cuenta de la
larga historia de las investigaciones sobre cine y literatura en Espaa?
Aparte de los repertorios parciales incluidos en algunos estudios, slo podemos remitirnos si no me engao al trabajo de Inmaculada Gordillo,
Literatura y Cine: Bibliografa en Espaol (Discurso, 2, 1988), muy loable pero harto incompleto, y a sendos apartados bibliogrficos dedicados
exclusivamente a resear monografas que incorporan en sus respectivos
trabajos Juan Delgado Casado (La bibliografa cinematogrfica espaola.
Aproximacin histrica, 1993) y Ramn Alba (coordinador de Cine y libros
en Espaa, 1995). En qu medida esta carencia no ha afectado a esas repeticiones temticas que arrastramos y a una cierta superficialidad en el tratamiento de algunos temas que urge superar?

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Soy consciente de que el presente repertorio no subsana las carencias

apuntadas. Lo que aqu ofrezco es un ensayo de bibliografa, acompaado
de una llamada de atencin para hacer hincapi en la necesidad urgente de
elaborar un corpus bibliogrfico crtico y exhaustivo que, por supuesto, retome la tarea pendiente desde fecha muy anterior al ao 1995. ste ser paso
previo que nos encamine hacia futuras y deseables bibliografas selectas.
En este trabajo he distinguido dos grandes apartados. Uno, dedicado a
lo que comnmente se denominan fuentes primarias (textos literarios,
guiones, documentos). Y otro, que acoge estudios crticos. Asumo, sin
embargo, que algunos textos (pienso, por ejemplo, en El escritor y el cine,
de Ayala, o en Cine o sardina, de Cabrera Infante, o incluso en las reflexiones del pintor Frederic Amat sobre los problemas planteados en la
recreacin de Viaje a la luna) podran adscribirse a una u otra categora,
segn la perspectiva adoptada. Por otro lado, en los ltimos aos, se han
convocado, como es bien sabido, numerosos cursos, congresos, encuentros, centrados en el debate cine-literatura, que, a su vez, han dado pie
a la publicacin de varios volmenes colectivos. He credo conveniente,
en aras de la eficacia, desglosar el contenido de dichas obras enumerando
los ttulos de los diferentes ensayos que incluyen.
Ya qued apuntado que el mbito temtico de la presente bibliografa
se circunscribe a los trabajos tericos realizados en Espaa y a las inves-

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que podra ser una revisin del estado de las investigaciones filmoliterarias en Espaa desde el ao 1995 hasta el 2003. Alguna reflexin haba
dedicado ya al tema en el volumen colectivo Encuentros sobre Literatura
y Cine (1999), donde tuve ocasin de destacar y sigo manteniendo esa
opinin la importancia crtica de las aportaciones que, desde diferentes
enfoques del comparatismo, ofrecan los recientes trabajos de Luis
Miguel Fernndez, J. Antonio Ros Carratal, Antonio Monegal o Rafael
Utrera, sin olvidar tampoco el auge notabilsimo en nuestro pas de unos
estudios flmicos que, a diferencia de otras tradiciones, no desdeaban
adems prestar atencin a los vnculos del cine espaol con la literatura,
como ha mostrado en reiteradas ocasiones Romn Gubern, o tambin
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que podra ser una revisin del estado de las investigaciones filmoliterarias en Espaa desde el ao 1995 hasta el 2003. Alguna reflexin haba
dedicado ya al tema en el volumen colectivo Encuentros sobre Literatura
y Cine (1999), donde tuve ocasin de destacar y sigo manteniendo esa
opinin la importancia crtica de las aportaciones que, desde diferentes
enfoques del comparatismo, ofrecan los recientes trabajos de Luis
Miguel Fernndez, J. Antonio Ros Carratal, Antonio Monegal o Rafael
Utrera, sin olvidar tampoco el auge notabilsimo en nuestro pas de unos
estudios flmicos que, a diferencia de otras tradiciones, no desdeaban
adems prestar atencin a los vnculos del cine espaol con la literatura,
como ha mostrado en reiteradas ocasiones Romn Gubern, o tambin
Santos Zunzunegui y Carlos Heredero, entre otros.

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Con todas sus limitaciones, este trabajo espera tener su continuacin en

un prximo anlisis pormenorizado del estado de la cuestin (slo por
razones editoriales se ha acordado publicar desglosada la bibliografa). Y,
cuando menos, espera servir de acicate para promover futuras lneas de
investigacin.
Quien revise este repertorio observar, adems, un nmero importante
de estudios en ingls o alemn que dan cuenta del creciente inters que la
cultura espaola de los ltimos veinticinco aos despierta en la comunidad cientfica extranjera. Algo que se advierte, sobre todo, respecto al cine
espaol, pero tambin respecto al tema que nos ocupa, frecuentemente
tratado como punto de apoyo para los enfoques de los Cultural Studies.
tigaciones histrico-crticas referidas al contexto espaol (lo que excluye,
por ejemplo, trabajos interesantes como el de Carmen Prez Riu, La mujer
victoriana en novelas inglesas contemporneas y sus adaptaciones cinematogrficas, 2000). Con todo, no he querido privarme de incorporar
algunas referencias importantes sobre el dominio hispanoamericano, a fin
de discutir la pertinencia de incorporarlas con pleno derecho, apoyndonos en las estrechas relaciones culturales y lingsticas.
LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

JOS MARA PAZ GAGO

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CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

JOS MARA PAZ GAGO

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

mismo tiempo una indagacin bibliogrfica de mayor calado, aunque limitada al contexto del mbito hispano y al breve tramo temporal propuesto. El
nmero de fichas fue creciendo rpidamente y, con ellas, la sorpresa y la
necesidad de formular esta pregunta: cmo era posible que no contsemos
an con un repertorio bibliogrfico amplio y fiable que diera cuenta de la
larga historia de las investigaciones sobre cine y literatura en Espaa?
Aparte de los repertorios parciales incluidos en algunos estudios, slo podemos remitirnos si no me engao al trabajo de Inmaculada Gordillo,
Literatura y Cine: Bibliografa en Espaol (Discurso, 2, 1988), muy loable pero harto incompleto, y a sendos apartados bibliogrficos dedicados
exclusivamente a resear monografas que incorporan en sus respectivos
trabajos Juan Delgado Casado (La bibliografa cinematogrfica espaola.
Aproximacin histrica, 1993) y Ramn Alba (coordinador de Cine y libros
en Espaa, 1995). En qu medida esta carencia no ha afectado a esas repeticiones temticas que arrastramos y a una cierta superficialidad en el tratamiento de algunos temas que urge superar?

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Soy consciente de que el presente repertorio no subsana las carencias

apuntadas. Lo que aqu ofrezco es un ensayo de bibliografa, acompaado
de una llamada de atencin para hacer hincapi en la necesidad urgente de
elaborar un corpus bibliogrfico crtico y exhaustivo que, por supuesto, retome la tarea pendiente desde fecha muy anterior al ao 1995. ste ser paso
previo que nos encamine hacia futuras y deseables bibliografas selectas.
En este trabajo he distinguido dos grandes apartados. Uno, dedicado a
lo que comnmente se denominan fuentes primarias (textos literarios,
guiones, documentos). Y otro, que acoge estudios crticos. Asumo, sin
embargo, que algunos textos (pienso, por ejemplo, en El escritor y el cine,
de Ayala, o en Cine o sardina, de Cabrera Infante, o incluso en las reflexiones del pintor Frederic Amat sobre los problemas planteados en la
recreacin de Viaje a la luna) podran adscribirse a una u otra categora,
segn la perspectiva adoptada. Por otro lado, en los ltimos aos, se han
convocado, como es bien sabido, numerosos cursos, congresos, encuentros, centrados en el debate cine-literatura, que, a su vez, han dado pie
a la publicacin de varios volmenes colectivos. He credo conveniente,
en aras de la eficacia, desglosar el contenido de dichas obras enumerando
los ttulos de los diferentes ensayos que incluyen.
Ya qued apuntado que el mbito temtico de la presente bibliografa
se circunscribe a los trabajos tericos realizados en Espaa y a las inves-

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UNED. SIGNA.
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Con todas sus limitaciones, este trabajo espera tener su continuacin en

un prximo anlisis pormenorizado del estado de la cuestin (slo por
razones editoriales se ha acordado publicar desglosada la bibliografa). Y,
cuando menos, espera servir de acicate para promover futuras lneas de
investigacin.
Quien revise este repertorio observar, adems, un nmero importante
de estudios en ingls o alemn que dan cuenta del creciente inters que la
cultura espaola de los ltimos veinticinco aos despierta en la comunidad cientfica extranjera. Algo que se advierte, sobre todo, respecto al cine
espaol, pero tambin respecto al tema que nos ocupa, frecuentemente
tratado como punto de apoyo para los enfoques de los Cultural Studies.
tigaciones histrico-crticas referidas al contexto espaol (lo que excluye,
por ejemplo, trabajos interesantes como el de Carmen Prez Riu, La mujer
victoriana en novelas inglesas contemporneas y sus adaptaciones cinematogrficas, 2000). Con todo, no he querido privarme de incorporar
algunas referencias importantes sobre el dominio hispanoamericano, a fin
de discutir la pertinencia de incorporarlas con pleno derecho, apoyndonos en las estrechas relaciones culturales y lingsticas.

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LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

JOS MARA PAZ GAGO

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

PROPUESTAS PARA UN REPLANTEAMIENTO METODOLGICO EN EL ESTUDIO

mismo tiempo una indagacin bibliogrfica de mayor calado, aunque limitada al contexto del mbito hispano y al breve tramo temporal propuesto. El
nmero de fichas fue creciendo rpidamente y, con ellas, la sorpresa y la
necesidad de formular esta pregunta: cmo era posible que no contsemos
an con un repertorio bibliogrfico amplio y fiable que diera cuenta de la
larga historia de las investigaciones sobre cine y literatura en Espaa?
Aparte de los repertorios parciales incluidos en algunos estudios, slo podemos remitirnos si no me engao al trabajo de Inmaculada Gordillo,
Literatura y Cine: Bibliografa en Espaol (Discurso, 2, 1988), muy loable pero harto incompleto, y a sendos apartados bibliogrficos dedicados
exclusivamente a resear monografas que incorporan en sus respectivos
trabajos Juan Delgado Casado (La bibliografa cinematogrfica espaola.
Aproximacin histrica, 1993) y Ramn Alba (coordinador de Cine y libros
en Espaa, 1995). En qu medida esta carencia no ha afectado a esas repeticiones temticas que arrastramos y a una cierta superficialidad en el tratamiento de algunos temas que urge superar?
Soy consciente de que el presente repertorio no subsana las carencias
apuntadas. Lo que aqu ofrezco es un ensayo de bibliografa, acompaado
de una llamada de atencin para hacer hincapi en la necesidad urgente de
elaborar un corpus bibliogrfico crtico y exhaustivo que, por supuesto, retome la tarea pendiente desde fecha muy anterior al ao 1995. ste ser paso
previo que nos encamine hacia futuras y deseables bibliografas selectas.
En este trabajo he distinguido dos grandes apartados. Uno, dedicado a
lo que comnmente se denominan fuentes primarias (textos literarios,
guiones, documentos). Y otro, que acoge estudios crticos. Asumo, sin
embargo, que algunos textos (pienso, por ejemplo, en El escritor y el cine,
de Ayala, o en Cine o sardina, de Cabrera Infante, o incluso en las reflexiones del pintor Frederic Amat sobre los problemas planteados en la
recreacin de Viaje a la luna) podran adscribirse a una u otra categora,
segn la perspectiva adoptada. Por otro lado, en los ltimos aos, se han
convocado, como es bien sabido, numerosos cursos, congresos, encuentros, centrados en el debate cine-literatura, que, a su vez, han dado pie
a la publicacin de varios volmenes colectivos. He credo conveniente,
en aras de la eficacia, desglosar el contenido de dichas obras enumerando
los ttulos de los diferentes ensayos que incluyen.
Ya qued apuntado que el mbito temtico de la presente bibliografa
se circunscribe a los trabajos tericos realizados en Espaa y a las inves-

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Buuel... Wilder forma parte de ese Olimpo cinematogrfico que agrupa a aquellos que han hecho del cine un gnero literario tan noble como
el que ms y que lo han situado en el lugar que merece en la historia del
Arte. Porque el cine es Literatura, es un texto que se escribe con imgenes
y sonido, rostros y palabras, cuerpos y gestos, emocin y movimiento, luz
y silencio sobre un papel hecho de tiempo6.

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Al abordar ahora nuevamente la vigencia, el inters y las orientaciones

fundamentales del tema cine-literatura, pareca oportuno emprender al

FERNNDEZ COLORADO, Luis, Algunas precisiones sobre un controvertido

filme de Gmez de la Serna, Vrtigo, 12 (diciembre, 1995), pp. 6-9.

La bibliografa que aqu reunimos es parte de un trabajo en curso, iniciado cuando el profesor Francisco Gutirrez Carbajo me propuso colaborar en este nmero monogrfico de la revista SIGNA, presentando lo
que podra ser una revisin del estado de las investigaciones filmoliterarias en Espaa desde el ao 1995 hasta el 2003. Alguna reflexin haba
dedicado ya al tema en el volumen colectivo Encuentros sobre Literatura
y Cine (1999), donde tuve ocasin de destacar y sigo manteniendo esa
opinin la importancia crtica de las aportaciones que, desde diferentes
enfoques del comparatismo, ofrecan los recientes trabajos de Luis
Miguel Fernndez, J. Antonio Ros Carratal, Antonio Monegal o Rafael
Utrera, sin olvidar tampoco el auge notabilsimo en nuestro pas de unos
estudios flmicos que, a diferencia de otras tradiciones, no desdeaban
adems prestar atencin a los vnculos del cine espaol con la literatura,
como ha mostrado en reiteradas ocasiones Romn Gubern, o tambin
Santos Zunzunegui y Carlos Heredero, entre otros.

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La semilla y sus frutos. Lo sainetesco en el cine espaol, en
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La actividad como guionistas de los autores teatrales durante el franquismo, en Romera Castillo (2002), pp. 123-134,
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UNED. SIGNA.
N. 13 - 2004

277

* Este trabajo se inscribe en el marco del Proyecto PB98-0267 financiado por la

Direccin General de Investigacin del Ministerio de Educacin y Cultura. Una versin
ms ampliada de l puede encontrarse en La teora sobre la adaptacin cinematogrfica
de textos literarios. Estado de la cuestin, estudio introductorio a J.A. Prez Bowie (ed.),
La adaptacin cinematogrfica de textos literarios. Teora y prctica, Salamanca: Plaza
Universitaria Ediciones, 2003.

El mbito que abarcan las relaciones entre cine y literatura es tan amplio
como heterogneo ya que no se limita a los problemas derivados de la
adaptacin flmica de textos literarios, sino que se extiende a otras muchas
parcelas, tales como el estudio de las relaciones entre un determinado
escritor y el medio cinematogrfico, los estudios de carcter histrico
1. PRELIMINAR

276

UNED. SIGNA.
N. 13 - 2004

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La segunda cuestin afecta al funcionamiento y a la posicin del filme

adaptado en su contexto de llegada. Hay que interrogarse, entonces, sobre
el carcter primario o secundario de esa funcin y sobre la posicin central o perifrica que dicha adaptacin flmica ocupar en el polistema 2
(Cattrysse, 1992: 34-36).

Misterio y destino de un guin: Viaje a la luna de Federico Garca

Lorca, nsula, 592 (1996b), pp. 13-15.

en que el texto y el autor primero son puestos en evidencia en las diferentes actividades flmicas y paraflmicas.

rencias sistmicas. Cattrysse recuerda que es la recurrencia a opciones

anlogas en situaciones anlogas lo que sugiere la presencia de normas
determinadoras del proceso adaptador: Las semejanzas y los no deslizamientos sugieren que el texto 1 ha servido como modelo del proceso de
adaptacin; los deslizamientos, por el contrario, sugieren que los autores
de la adaptacin de han alejado del texto 1 para adoptar otro modelo que
por una u otra razn convena mejor a sus propsitos. En el primer caso
se hablara de normas de adecuacin y en el segundo de normas de aceptabilidad.

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

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Tras este largo resumen de las ideas de Cattrysse, exigido por la importancia de su aportacin al fenmeno que nos ocupa, hay que referirse
necesariamente al libro de Michael Serceau que, publicado despus del
anterior, constituye un intento de acercamiento global y omnicomprensivo a los problemas tericos que plantea la adaptacin cinematogrfica.
Mientras que el trabajo de Cattrysse es deudor de los presupuestos tericos que aplicados al mbito de la literatura desarrolla Even Zohar,
Serceau lleva a cabo una revisin de todas las teoras precedentes en el
intento de trazar un esquema explicativo total que permita abarcar el
fenmeno desde todos los flancos.
Su punto de partida es la necesidad de superar los enfoques exclusivamente intratextuales, ya que, para l, la adaptacin no es slo una trasposicin, una especie de calco audiovisual de la literatura, sino un modo de
recepcin y de interpretacin de temas y de formas lingsticas: en tanto
que en ella se articulan el gnero, el relato, el personaje, la imagen, el
mito, el tema o el mitema, la adaptacin es, en s misma, un modo de lectura. Quiz afirma a fin de cuentas, no se trata sino de un modo de
cristalizacin o de una operacin de recontextualizacin de la sustancia
temtica que circula entre la literatura y el cine, entre los diferentes estados histricos de la literatura y el cine, de la oralidad a la escritura, de
una forma y de un modo de representacin a otro.
Para Serceau no basta, pues, con decir que la adaptacin se inscribe en
las alternativas ilustracin frente a recreacin o fidelidad frente a originalidad. Es una interseccin, y no solamente una confluencia, de literatura y cine (aunque tambin de literatura y teatro, de teatro y cine, de pintura y cine), de modos diferentes de semiotizacin, por lo que plantea el
problema de la articulacin, del retorno, de la obsolescencia o de la permanencia de diversas formas de la representacin (Serceau, 1999: 9-10).

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

La recepcin del filme como adaptacin lleva a plantear la cuestin de

los criterios seguidos para la seleccin del texto de partida y preguntarse
por los mecanismos sistmicos que han operado en esa poltica de seleccin. Los elementos que determinan esa poltica constituyen, segn
Cattrysse, un conjunto complejo y evolutivo de factores que resaltan en el
contexto (histrico, poltico, cultural, etc.) global en el que esa poltica se
ha efectuado. El conjunto de normas preliminares se sita entonces, por
una parte, en el contexto de partida y por otra en el contexto flmico de
llegada. No hay que excluir tampoco la interferencia de factores provenientes de los sistemas intermediarios, lo que nos conduce a otro concepto bsico, el de la inmediatez de proceso de adaptacin y a la pregunta de
si los productores del filme se han basado en el texto original o han recurrido a textos intermedios.
Por lo que respecta a la consideracin de la adaptacin como proceso de
transferencia, cabe estudiar dicho proceso haciendo abstraccin de los elementos del texto de partida o como un proceso de transformacin y transposicin de dichos elementos; en un caso se atender a las normas de produccin generales y en el otro a las normas transposicionales.
Lgicamente, un estudio completo deber integrar ambos tipos de normas.
El estudio de las normas transposicionales desplaza la perspectiva
hacia la comparacin de los contextos de llegada con los de origen. Tal
comparacin no es un fin en s mismo sino que opera en funcin de la
equivalencia realizada por la adaptacin. La equivalencia, para Cattrysse,
no es una categora normativa pues no se define en funcin de relaciones
preestablecidas de fidelidad o analoga respecto del texto original, sino
que se trata ms bien de una categora descriptiva. La pregunta no ser,
pues, hay equivalencia? sino cmo se ha realizado la equivalencia?
La respuesta conlleva diversas etapas: la primera, poner de relieve las
semejanzas y las divergencias, los deslizamientos y los no-deslizamientos;
la segunda, examinar si las semejanzas y las diferencias presentan cohe-

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las artes, Ideal. Cien aos de Federico Garca Lorca (5 de junio,
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284

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una perspectiva intertextual, seguidores atentos de la metodologa instaurada por los anlisis
narratolgicos pero sin desarrollar la dimensin pragmtica contemplada por los mismos. Su
supeditacin a enfoques exclusivamente sincrnicos, que, sin duda, proporcionan una precisin terminolgica y un instrumental muy rentables a la hora de explicar el proceso de transformacin de la narracin literaria en la cinematogrfica. Ello determina que el objetivo de
tales trabajos se limite al establecimiento y la sistematizacin de unos principios a partir de
los cuales construir una metodologa que permita el anlisis de las relaciones entre el texto
adaptado y el texto final. Se trata, por ello, de recetarios que renuncian a abordar el fenmeno desde una panormica generalizadora para centrarse en los aspectos exclusivamente
intratextuales a travs de un desmenuzamiento riguroso de la morfologa.
Una buena muestra de esta metodologa es la monografa sobre el relato cinematogrfico de Andr Gaudreault y Franois Jost (Gaudreault-Jost, 1995) bastante divulgada en su
edicin espaola; junto a ella se pueden mencionar las de Francis Vanoye (1995), Stuart Y.
McDougal (1985) o la elaborada conjuntamente por los italianos Francesco Casetti y
Federico di Chio (1994). Los presupuestos narratolgicos han sido desarrollados y actualizados por los llamados investigadores neoformalistas como David Bordwell y Kristin
Thompson que estudian el lenguaje flmico en su condicin de sistema de comunicacin
artstica a la vez que analizan su funcionamiento en relacin con la percepcin del pblico, de los sistemas de convenciones que operan sobre l, y consideran la necesidad de
ampliar su atencin a las fuentes no flmicas (Bordwell, 1996 y Bordwell-Thompson,
3 La mayor parte de los estudios sobre la adaptacin siguen, no obstante, circunscritos a

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El interrogante potico del cine, Poesa en el Campus (1996b), pp.
13-20.

El trabajo ms significativo en este sentido es, quiz, el de Andr

Helbo (1997), quien sostiene que el acercamiento correcto al fenmeno
de la adaptacin ha de ser abordada en el seno de un trabajo sobre los
procesos enunciativos: el camino ser la combinacin de procedimientos
intrasemiticos e intersemiticos que permitir la puesta en relacin de
los conjuntos textuales y contextuales. Por ello, su anlisis se centra
simultneamente en la intencionalidad del autor y la atencin espectatorial, afirmando que para que un filme sea una obra no basta con que el
autor haya organizado diferentes estratos enunciativos alrededor de una
intencin esttica, sino que es necesario que el espectador, abandonando
la sola necesidad narrativa que le permite comprender el relato, busque
otra lgica.
Existen, por otra parte, algunos estudios recientes que se centran en el
caso concreto de la adaptacin de textos teatrales; la especificidad de
stos frente a los textos narrativos determina una problemtica particular
de la adaptacin que ha sido analizada con rigor y desde enfoques sugerentes por algunos estudiosos.

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plo, es uno de los primeros en considerar la dimensin extratextual a la hora

de enfrentarse a las prcticas adaptativas, reconociendo que el problema de
la adaptacin cinematogrfica de una obra literaria no cabe ser abordado en
el marco exclusivo de la translacin de su universo semntico de una lengua natural a otra o de un sistema semitico a otro sino que hay que llevar
la atencin al componente pragmtico, puesto que todo texto es la manifestacin de una estrategia comunicativa y su traduccin exige la restauracin de las instancias que participan en la enunciacin (Bettetini, 1986: 93).
Su clasificacin del fenmeno ofrece, por lo dems, aportaciones novedosas al distinguir entre adaptaciones que son traduccin fiel y respetuosa con
la narracin propuesta por el texto de partida, aquellas otras ms atentas a
la transposicin de la atmsfera ambiental del texto-fuente, las que hacen
prevalecer los valores ideolgicos sostenidos en aqul, las que establece una
confrontacin con ese texto-fuente basada en el gnero en que se quiera adscribir la adaptacin, con lo que se privilegian los elementos audiovisuales
sobre los literarios, y, por ltimo, aquellas adaptaciones en que la matriz
literaria es slo un pretexto (generalmente narrativo) que despus se desordena y reelabora en un universo de escritura casi siempre completamente
autnomo respecto del original (Bettetini, 1986: 98-100)3.

Por su parte, Andr Gaudreault utiliza la nocin de escritura para

trazar unas fronteras bien diferenciadas entre lo cinematogrfico frente
a la narracin escrita por una parte y frente a la narracin escnica,
por otra. Comienza asimilando el montaje a la narracin escrita, aunque ello precisa no implique la total asimilacin de lo flmico a lo
novelesco; para Gaudreault el montaje se articula sobre una mostracin
(trmino que implica representacin, aunque no se confunda con l),
que no existe en la novela y que sera el equivalente moderno de la digesis mimtica mientras que la narracin lo sera de la digesis no
mimtica. Seala que la mostracin est ligada a elecciones que se
efectan en el momento del montaje. En consecuencia, el relato flmico sera a la vez algo diferente del relato escnico y del relato escrito:
se tratara de una escritura en tres tiempos en la medida que en l se
articulan las tres operaciones de mise en scne, mise en cadre y mise en
chane (Gaudreault, 1988).

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vista la dependencia del filme adaptado con el texto original al establecer
las posibles tipologas y distingua tres categoras negativas (la adaptacin
con fines comerciales, la subordinacin fiel al texto literario y el filme que
rellena las indeterminaciones de aqul), para valorar positivamente una
cuarta: aquella en que el texto literario sirve de partida para una creacin
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Clasificaciones similares las encontramos en Geoffrey Wagner, quien

distingue entre transposicin (adaptacin fiel), comentario (introduccin
de variantes) y analoga (mximo desvo derivado de la intencin de hacer
una obra artstica diferente) (Wagner, 1975: 219-231); o Dudley Andrew,
quien establece una tipologa de la adaptacin basada, igualmente, en tres
grados: fuente reconocible, a pesar de las transformaciones a que ha sido
sometida (prstamo), reflexin creativa sobre el texto literario, que puede
llegar a ser un dilogo con aqul (interseccin) y fidelidad al esquema
narrativo del texto de partida, aunque se establezcan cambios en el tono, el
ritmo, la instancia narradora, etc (fidelidad de transformacin) (Andrew,
1984: 96-106)2. Este ltimo introduce respecto de los anteriores la necesidad de diferenciar, a la hora de enfrentarse a un filme adaptado, entre el
estrato discursivo y el estrato narrativo del texto fuente, afirmando que los
filmes han de ser considerados en s mismos como actos de discurso.
Las aproximaciones que desde la perspectiva de la semitica se harn a
partir de los aos ochenta vienen ya, mayoritariamente, a centrar su atencin en los aspectos discursivos del filme. Gianfranco Bettetini, por ejem-

2 Un resumen muy esclarecedor de los planteamientos citados puede encontrarse en

Fernndez (2002: 16-21), trabajo al que habr que referirse ms adelante por constituir una
de las aportaciones tericas ms valiosas que desde el mbito espaol se han hecho a la
cuestin que nos ocupa. Una antologa de los textos ms significativos de algunos de estos
tericos se puede encontrar en el libro de Timothy Corrigan (1998), donde, adems, el
autor traza una panormica de los distintos enfoques tericos desde los que se han abordado las relaciones entre la literatura y el cine a lo largo del siglo XX.

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1 Alain Garca, por ejemplo, quien distingue entre tres tipos posibles de adaptacin,
adaptacin fiel, adaptacin libre y transposicin, viene a considerar, en definitiva, la fidelidad total a la letra y al espritu de la obra adaptada como un valor positivo; as al referirse al tercer tipo de su clasificacin comenta que en l, al conservarse el fondo de la
novela y tratar de encontrar a la vez las equivalencias de su forma, ni la literatura ni el cine
resultan traicionados.

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Pero, hasta tiempos muy recientes, la perspectiva de quienes se enfrentan al fenmeno de la adaptacin, ha sido la de defender la supremaca del
texto literario: as Andr Bazin (1990: 116), Alain Garca (1990: 203), o
George Bluestone; este ltimo, a pesar de sostener la autonoma del filme
sobre la novela, no consegua prescindir del todo de las aserciones presLos nuevos enfoques metodolgicos del fenmeno de la adaptacin
tienen en comn el reconocimiento de la independencia entre el producto
resultante y el texto de partida y, por consiguiente, la inoperancia de juzgar este ltimo a partir de criterios que valoran la fidelidad con relacin a
aqul. Ya los formalistas rusos, los primeros en abordar de manera rigurosa la relaciones entre cine y literatura, introdujeron varios conceptos
operativos comunes al anlisis de ambos medios artsticos (forma, funcin, organizacin narrativa) e insistieron en la necesidad de distinguir
entre dos lenguajes perfectamente diferenciados. As, Eikhenbaum, en
1926, al referirse a la necesidad que el cine tiene de argumentos procedentes de la literatura, afirmaba que, pese a ello de ningn modo se trata
de someter el cine a la literatura, ya que en aqul, incluso cuando la
trama es adaptada, el argumento se organiza de manera original, en la
medida en que los medios, los elementos mismos del discurso cinematogrfico, son originales (Eikhenbaum, 1998: 199-200).
2. ALGUNOS ANTECEDENTES

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A la complejidad derivada de la amplitud de fenmenos englobables

bajo la etiqueta de adaptacin habra que sumar las dificultades que
entraa el proceso adaptador entre las que se encuentran las inherentes a
la diversidad de los lenguajes utilizados por el texto de partida y por el
texto final, las imputables a la defectuosa comprensin, anlisis o lectura
de aqul, las atribuibles a las limitaciones creativas y expresivas del adaptador o a otros co-creadores del producto final, sin olvidar las que impone el hecho de ser el cine, adems de un arte, una industria sometida a un
conjunto de reglas, convenciones y determinaciones econmicas.

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2002: 13-14).

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

CARMEN PEA ARDID

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

1995). Junto a los citados habra que aludir a otros trabajos elaborados ya desde una perspectiva totalmente emprica, dado que su finalidad es la de servir como manuales de adaptacin proporcionando las pautas para la tarea prctica de convertir el texto literario en un
filme, por lo carecen de toda pretensin terica; un buen ejemplo lo constituira el libro de
Linda Segers (1993).

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283

El estudio del funcionamiento de la adaptacin en el polisistema de llegada implica dos tipos de cuestiones: la primera afecta a la identificacin
de la adaptacin flmica como tal adaptacin. No se trata de aproximarse
a ella en funcin de relaciones predefinidas de fidelidad o adecuacin al
texto de partida sino de interrogarse sobre la medida en que es percibida
y evaluada por el pblico y la crtica como adaptacin. Habr que considerar los datos textuales (referencias al texto o al autor primero en el interior de la historia) y peritextuales (los datos de los genricos), examinar
las numerosas actividades paraflmicas como campaas publicitarias,
conferencias de prensa, documentales sobre el filme, los anuncios publicitarios en los diversos medios, la distribucin de carteles, de folletos, etc.
Se puede decir que un filme es anunciado como adaptacin en la medida
A partir de ah establece que un estudio de la adaptacin flmica en trminos de normas y de sistemas debe abordarla desde dos lados: por una
parte, ha de plantear las cuestiones que conciernen a la adaptacin en su
contexto de llegada y, por otro, he de examinar cules son los mecanismos
sistemticos que han determinado el proceso transformacional de la adaptacin. En otras palabras, se estudiar la adaptacin como texto terminado
o como proceso de transferencia. Se examinar, pues, no solamente cmo
el Texto 2 ha adaptado el Texto 1 sino tambin en qu medida la poltica
de seleccin de los elementos primeros y el proceso de transferencia se han
producido en funcin del papel del Texto 2 en el nuevo polisistema.
Otra de las aportaciones tericas recientes en torno al fenmeno de la
adaptacin, destacable por su rigor y rentabilidad, es la de Patryck Cattrysse
quien aborda la cuestin desde de teora de los polisistemas formulada respecto de la literatura por Itamar Even Zohar. Cattrysse se apoya en la distincin que ste hace, a la hora de describir un sistema complejo como es la
literatura, entre funcionamiento autnomo (la literatura en un sistema autoregulador, posee sus propios mecanismos normativos para organizar la conservacin y la evolucin de las prcticas literarias) y heternomo (pero ese
sistema no funciona en el vaco: las prcticas literarias estn a la vez determinadas por factores externos). Por ello, el sistema literario no puede ser
concebido aisladamente de los sistemas (artsticos y no artsticos, socio-culturales, polticos, etc.) de su entorno (Cattrysse, 1992: 32-33).
cos a partir de un solo texto 2; los dos procedimientos instalan un contexto comunicativo anlogo sobre varios puntos bsicos, entre ellos las mismas instancias comunicativas (Toury, 1980: 19-24).

La adaptacin puede ser, as, un simple producto de la ideologa, de la

esttica, de la temtica o de la mitologa de una poca. Puede tambin
efectuar un desplazamiento, ser una condensacin, una cristalizacin.
Puede incluso ser ms fundadora que la obra original: forma siempre
abierta asegura, la adaptacin es ms que un lugar de encuentro, es un
estado del texto al que pertenece la obra de referencia. Analizarla es apreDespus de ese exhaustivo recorrido, Serceau concluye que, en cuanto transferencia histrico-cultural, la adaptacin est sometida a imposiciones y normas, a partir de las cuales se efecta una apropiacin cuyo
sentido es preciso medir. Al ser el producto de una dialctica entre la
obra literaria, el contexto socio-histrico y los cdigos de una cultura,
es la permanencia o el desfase de los cdigos culturales lo que est en
juego. Toda adaptacin testimonia de hecho, aunque no posea originalidad esttica, una recepcin de la obra literaria. No es posible, pues,
desde esta perspectiva, atenerse exclusivamente a las relaciones inmediatas y explcitas que la adaptacin mantiene con la obra original, pues
ella es inseparable de la red de obras literarias y cinematogrficas que la
preceden y a la vez de aquellas que son producidas en el mismo campo
histrico y cultural.
En la segunda parte del libro, titulada Ladaptation dans tous ses
tats, lleva a cabo una revisin pormenorizada de todos los elementos
implicados en la prctica adaptativa, dedicando sendos captulos a las
cuestiones del tema, el relato, el personaje y la imagen que son abordados
en profundidad desde un slido conocimiento de las teoras literarias y
cinematogrficas, conocimiento que se completa con una amplia experiencia de espectador, de la que son buena muestra las ms de 200 pelculas manejadas para ejemplificar las tesis que se defienden a lo largo del
libro.
Despus de exponer en la introduccin sus tesis de partida, desarrolla
en la primera parte, y a lo largo de los cuatro apartados del captulo primero, un extenso recorrido por las posturas tericas en torno a la cuestin
de la adaptacin a partir de los aos veinte, revisando y discutiendo los
principales puntos abordados por los diversos tericos del mbito francs
como Delluc, Artaud, Epstein, Metz, Bazin, Ropars, Zaraffa, etc. Esa primera parte se completa con otros dos captulos dedicados respectivamente a la consideracin de la adaptacin como interseccin y como lectura e
interpretacin.

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Cabe mencionar tambin aquellas investigaciones que abordan la adaptacin a partir de la nocin de escritura, tomada de Roland Barthes, quien
se refera mediante ese trmino al proceso de negociacin expresiva entre
la generalidad social del lenguaje y el estilo como un repertorio personal
de mecanismos; distingua, as, entre escritores (crivants), aquellos que el
escribir es transitivo, un mero medio hacia un fin, y autores (crivains) o
quienes conciben el escribir como una actividasd llena de sentido en s
misma; aplicada al caso concreto de la adaptacin cinematogrfica, se
habla de escritura para distinguir aquellos trabajos en los que el adaptador
lleva a cabo una autntica crecin de los meramente ilustrativos. MarieClaire Ropars, por ejemplo, aunque no trata concretamente el tema que nos
ocupa, se referir a toda adaptacin como un proceso de reescritura
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Entre las aportaciones superadoras del marco exclusivamente intertextual, hay que referirse, en primer lugar, a la propuesta de Toury, quien aborda el estudio de la adaptacin flmica como un proceso de traduccin. Parte
para ello de la constatacin de que ambas tienen como punto de partida un
texto y producen textos y de que ambas representan a la vez un proceso de
transformacin y de transposicin de textos, en cuanto que existe una serie
de elementos invariantes que son transpuestos del texto 1 al texto 2. Toury
no postula como condicin necesaria la existencia de una relacin particular entre los sistemas semiticos subyacentes en cada texto (los procesos
de transferencia textual son, as, irreversibles por lo que desde un texto 1
es posible llegar a diferentes textos 2 que se relacionen de diferente manera con aqul; y viceversa, es posible reconstruir diversos textos 1 hipotti-

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Pueden citarse trabajos como los de Millicent Marcus, quien aunque no

pretende la formulacin de un modelo terico de la adaptacin pues se
aplica al estudio de casos concretos, parte del presupuesto de diferenciar
los dos estratos, historia y discurso, y por tanto del rechazo de los mtodos comparatsticos tradicionales que juzgaban el filme adaptado con la
mirada puesta en el texto- fuente (Marcus, 1993: 15). En la misma lnea
se mueve McFarlane, quien distingue entre elementos transferibles de un
medio a otro, que seran los pertenecientes al plano de la historia, y elementos intransferibles por su dependencia de sistemas de significacin
diferentes, como son los correspondientes al plano del discurso; utilizar,
as, el trmino transferencia para referirse al proceso mediante el cual
ciertos elementos narrativos de la novela se revelan susceptibles de ser
mostrados en el filme y adaptacin para designar aquel proceso en el cual
otros elementos novelsticos pueden encontrar equivalencias muy diferentes en el medio flmico (McFarlane, 1996: 30).

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aproximaciones ms recientes. La atencin al fenmeno de la adaptacin, centrada casi exclusivamente en el nivel de los enunciados respectivos, ha ido desplazndose, propiciada por el cambio de paradigma
experimentado en la teora lingstica y literaria a partir de los aos
sesenta, hacia el nivel de la enunciacin, abriendo interrogantes sobre las
instancias que participaban en la misma y sobre los condicionamientos
ejercidos por el contexto en que tena lugar. En tal sentido, puede afirmarse que las reflexiones en torno al hecho de la adaptacin han estado
determinadas por el desarrollo de la teora literaria y los diversos planteamientos de sta semitica, pragmtica, esttica de la recepcin, teora de los polisistemas han sido aplicados a la explicacin de aqulla,
con el resultado de un cada vez ms notable aumento de la precisin de
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Dejando a un lado la obra de Serceau, imprescindible por tratarse hasta

el momento del nico intento de explicacin global y exhaustiva del fenmeno de la adaptacin cinematogrfica, resultan de inters, por abordarlo
desde perspectivas novedosas y esclarecedoras, otras aproximaciones tericas contemporneas.

INTERTEXTUAL.

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3. LA SUPERACIN DEL MARCO

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ser una forma bastarda o hbrida, la adaptacin no tiene menos significacin que las originales obras literarias o cinematogrficas (Serceau, 1999:
174-175).

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LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

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sobre la adaptacin, los de las relaciones generales entre literatura y cine,

los manuales de guin que abarcan igualmente aspectos vinculados a la
adaptacin o los estudios de tipo metaterico (Cattrysse, 1992: 2). En definitiva, las relaciones entre ambos medios abarcaran, por una parte, las
influencias de la literatura sobre el cine, la del cine sobre la literatura y la
existencia de los numerosos fenmenos de intertextualidad entre ambos,
como los que se producen en aquellas obras que elaboran un lenguaje
mixto o una especie de fusin del lenguaje literario y el cinematogrfico o
en aquella otras de difcil ubicacin genrica como novelas-filme, cinedramas, poemas cinematogrficos, etc. El objetivo de estas pginas va a ser,
no obstante, el de revisar algunas de las aproximaciones recientes al fenmeno de la adaptacin a la pantalla de textos literarios y calibrar los avances que han supuesto tanto en lo referente a precisin terica como a la
aportacin de un instrumental metodolgico de considerable eficacia.

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y Delibes, en Heredero (2002d), pp. 305-322

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UNED. SIGNA.
N. 13 - 2004

275

Hay que comenzar sealando cmo la propia etiqueta de adaptacin, mantenida por pura inercia, es cuestionada por muchos de los
estudiosos del fenmeno, por la inoperancia de la misma para designar la
heterognea variedad de productos que suelen agruparse bajo ella.
Existen, as, intentos de distinguir entre los diversos grados de fidelidad
que el filme guarda con relacin al texto-fuente, que se traducen en tipologas diversas que vienen a ser variantes ms o menos matizadas de la
trada ilustracin/ recreacin/ creacin, trminos que han sido objeto de
rectificaciones por parte de quienes han intentado redefinirlos a partir de
nuevos criterios clasificatorios. El intento de acuar una terminologa
ms satisfactoria que sirva para dar cuenta de la variedad de facetas que
presenta el fenmeno traduccin, traslacin, transposicin, etc.
viene a ser un sntoma de la complejidad del mismo y de la dificultad de
atraparlo mediante esquemas reductores. Las opciones ms recientes se
inclinan por rechazar las tipologas cuyas premisas estn excesivamente
vinculadas a criterios contenidistas y sostienen que el problema de la
adaptacin ha de ser abordado desde niveles de mayor complejidad, atendiendo primordialmente a las diferencias de lenguaje. Se defiende, as, la
etiqueta de recreacin, por admitir que en la transformacin flmica de
un texto literario precedente no cabe hablar de la superioridad de ste con
relacin al producto resultante sino de una igualdad entre lenguajes
diversos, en tanto que el paso de una estructura significante a otra implica tambin que se modifique la estructura de la significacin; aparte de
que, asimismo, vara la situacin comunicativa entre los usuarios de

278

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267

 UNED. SIGNA.
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279

Pero, hasta tiempos muy recientes, la perspectiva de quienes se enfrentan al fenmeno de la adaptacin, ha sido la de defender la supremaca del
texto literario: as Andr Bazin (1990: 116), Alain Garca (1990: 203), o
George Bluestone; este ltimo, a pesar de sostener la autonoma del filme
sobre la novela, no consegua prescindir del todo de las aserciones presLos nuevos enfoques metodolgicos del fenmeno de la adaptacin
tienen en comn el reconocimiento de la independencia entre el producto
resultante y el texto de partida y, por consiguiente, la inoperancia de juzgar este ltimo a partir de criterios que valoran la fidelidad con relacin a
aqul. Ya los formalistas rusos, los primeros en abordar de manera rigurosa la relaciones entre cine y literatura, introdujeron varios conceptos
operativos comunes al anlisis de ambos medios artsticos (forma, funcin, organizacin narrativa) e insistieron en la necesidad de distinguir
entre dos lenguajes perfectamente diferenciados. As, Eikhenbaum, en
1926, al referirse a la necesidad que el cine tiene de argumentos procedentes de la literatura, afirmaba que, pese a ello de ningn modo se trata
de someter el cine a la literatura, ya que en aqul, incluso cuando la
trama es adaptada, el argumento se organiza de manera original, en la
medida en que los medios, los elementos mismos del discurso cinematogrfico, son originales (Eikhenbaum, 1998: 199-200).
2. ALGUNOS ANTECEDENTES

274

UNED. SIGNA.
N. 13 - 2004

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JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

ambos mensajes y su forma de consumo y de que el proceso transposicional se orienta ms al sistema de llegada que al de partida (Fernndez,
2002: 13-14).

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Molina, Revista de Estudios Hispnicos, 31, 1997, pp. 449-474.
La astronoma de la pasin: espectadores y estrellas en El da que
muri Marilyn de Terenci Moix, MLN, 115.2 , 2000, pp. 224-47.
Lecturas espectaculares. El cine en la novela espaola desde 1970,
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MRQUEZ-PRIBITKIN, Yvette Los santos inocentes visto por Mario
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MARTN ARIAS, L., Historia (de Espaa) e intrahistoria (del sujeto): de
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MARTN JIMNEZ, Ignacio, El cine de los aos 20 y su relacin con el
espectculo popular, en Prez Perucha (1995), pp. 375-384.
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hender las lgicas temticas y genricas que existen en aqulla. Lejos de

ser una forma bastarda o hbrida, la adaptacin no tiene menos significacin que las originales obras literarias o cinematogrficas (Serceau, 1999:
174-175).
Dejando a un lado la obra de Serceau, imprescindible por tratarse hasta
el momento del nico intento de explicacin global y exhaustiva del fenmeno de la adaptacin cinematogrfica, resultan de inters, por abordarlo
desde perspectivas novedosas y esclarecedoras, otras aproximaciones tericas contemporneas.
Pueden citarse trabajos como los de Millicent Marcus, quien aunque no
pretende la formulacin de un modelo terico de la adaptacin pues se
aplica al estudio de casos concretos, parte del presupuesto de diferenciar
los dos estratos, historia y discurso, y por tanto del rechazo de los mtodos comparatsticos tradicionales que juzgaban el filme adaptado con la
mirada puesta en el texto- fuente (Marcus, 1993: 15). En la misma lnea
se mueve McFarlane, quien distingue entre elementos transferibles de un
medio a otro, que seran los pertenecientes al plano de la historia, y elementos intransferibles por su dependencia de sistemas de significacin
diferentes, como son los correspondientes al plano del discurso; utilizar,
as, el trmino transferencia para referirse al proceso mediante el cual
ciertos elementos narrativos de la novela se revelan susceptibles de ser
mostrados en el filme y adaptacin para designar aquel proceso en el cual
otros elementos novelsticos pueden encontrar equivalencias muy diferentes en el medio flmico (McFarlane, 1996: 30).
Cabe mencionar tambin aquellas investigaciones que abordan la adaptacin a partir de la nocin de escritura, tomada de Roland Barthes, quien
se refera mediante ese trmino al proceso de negociacin expresiva entre
la generalidad social del lenguaje y el estilo como un repertorio personal
de mecanismos; distingua, as, entre escritores (crivants), aquellos que el
escribir es transitivo, un mero medio hacia un fin, y autores (crivains) o
quienes conciben el escribir como una actividasd llena de sentido en s
misma; aplicada al caso concreto de la adaptacin cinematogrfica, se
habla de escritura para distinguir aquellos trabajos en los que el adaptador
lleva a cabo una autntica crecin de los meramente ilustrativos. MarieClaire Ropars, por ejemplo, aunque no trata concretamente el tema que nos
ocupa, se referir a toda adaptacin como un proceso de reescritura
(Ropars, 1970).

3. LA SUPERACIN DEL MARCO

APORTACIONES MS RELEVANTES

INTERTEXTUAL.

Esta opcin de abordar el problema de la adaptacin desde una perspectiva pragmtica superadora del estrecho marco de las relaciones intertextuales es la que ha proporcionado mayor rendimiento terico a las
aproximaciones ms recientes. La atencin al fenmeno de la adaptacin, centrada casi exclusivamente en el nivel de los enunciados respectivos, ha ido desplazndose, propiciada por el cambio de paradigma
experimentado en la teora lingstica y literaria a partir de los aos
sesenta, hacia el nivel de la enunciacin, abriendo interrogantes sobre las
instancias que participaban en la misma y sobre los condicionamientos
ejercidos por el contexto en que tena lugar. En tal sentido, puede afirmarse que las reflexiones en torno al hecho de la adaptacin han estado
determinadas por el desarrollo de la teora literaria y los diversos planteamientos de sta semitica, pragmtica, esttica de la recepcin, teora de los polisistemas han sido aplicados a la explicacin de aqulla,
con el resultado de un cada vez ms notable aumento de la precisin de
los anlisis y de la matizacin de los fenmenos abordados.
Entre las aportaciones superadoras del marco exclusivamente intertextual, hay que referirse, en primer lugar, a la propuesta de Toury, quien aborda el estudio de la adaptacin flmica como un proceso de traduccin. Parte
para ello de la constatacin de que ambas tienen como punto de partida un
texto y producen textos y de que ambas representan a la vez un proceso de
transformacin y de transposicin de textos, en cuanto que existe una serie
de elementos invariantes que son transpuestos del texto 1 al texto 2. Toury
no postula como condicin necesaria la existencia de una relacin particular entre los sistemas semiticos subyacentes en cada texto (los procesos
de transferencia textual son, as, irreversibles por lo que desde un texto 1
es posible llegar a diferentes textos 2 que se relacionen de diferente manera con aqul; y viceversa, es posible reconstruir diversos textos 1 hipotti-

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1995). Junto a los citados habra que aludir a otros trabajos elaborados ya desde una perspectiva totalmente emprica, dado que su finalidad es la de servir como manuales de adaptacin proporcionando las pautas para la tarea prctica de convertir el texto literario en un
filme, por lo carecen de toda pretensin terica; un buen ejemplo lo constituira el libro de
Linda Segers (1993).

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259

UNED. SIGNA.
N. 13 - 2004

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N. 13 - 2004

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N. 13 - 2004

El estudio del funcionamiento de la adaptacin en el polisistema de llegada implica dos tipos de cuestiones: la primera afecta a la identificacin
de la adaptacin flmica como tal adaptacin. No se trata de aproximarse
a ella en funcin de relaciones predefinidas de fidelidad o adecuacin al
texto de partida sino de interrogarse sobre la medida en que es percibida
y evaluada por el pblico y la crtica como adaptacin. Habr que considerar los datos textuales (referencias al texto o al autor primero en el interior de la historia) y peritextuales (los datos de los genricos), examinar
las numerosas actividades paraflmicas como campaas publicitarias,
conferencias de prensa, documentales sobre el filme, los anuncios publicitarios en los diversos medios, la distribucin de carteles, de folletos, etc.
Se puede decir que un filme es anunciado como adaptacin en la medida
A partir de ah establece que un estudio de la adaptacin flmica en trminos de normas y de sistemas debe abordarla desde dos lados: por una
parte, ha de plantear las cuestiones que conciernen a la adaptacin en su
contexto de llegada y, por otro, he de examinar cules son los mecanismos
sistemticos que han determinado el proceso transformacional de la adaptacin. En otras palabras, se estudiar la adaptacin como texto terminado
o como proceso de transferencia. Se examinar, pues, no solamente cmo
el Texto 2 ha adaptado el Texto 1 sino tambin en qu medida la poltica
de seleccin de los elementos primeros y el proceso de transferencia se han
producido en funcin del papel del Texto 2 en el nuevo polisistema.

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A la complejidad derivada de la amplitud de fenmenos englobables

bajo la etiqueta de adaptacin habra que sumar las dificultades que
entraa el proceso adaptador entre las que se encuentran las inherentes a
la diversidad de los lenguajes utilizados por el texto de partida y por el
texto final, las imputables a la defectuosa comprensin, anlisis o lectura
de aqul, las atribuibles a las limitaciones creativas y expresivas del adaptador o a otros co-creadores del producto final, sin olvidar las que impone el hecho de ser el cine, adems de un arte, una industria sometida a un
conjunto de reglas, convenciones y determinaciones econmicas.

CARMEN PEA ARDID

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Otra de las aportaciones tericas recientes en torno al fenmeno de la

adaptacin, destacable por su rigor y rentabilidad, es la de Patryck Cattrysse
quien aborda la cuestin desde de teora de los polisistemas formulada respecto de la literatura por Itamar Even Zohar. Cattrysse se apoya en la distincin que ste hace, a la hora de describir un sistema complejo como es la
literatura, entre funcionamiento autnomo (la literatura en un sistema autoregulador, posee sus propios mecanismos normativos para organizar la conservacin y la evolucin de las prcticas literarias) y heternomo (pero ese
sistema no funciona en el vaco: las prcticas literarias estn a la vez determinadas por factores externos). Por ello, el sistema literario no puede ser
concebido aisladamente de los sistemas (artsticos y no artsticos, socio-culturales, polticos, etc.) de su entorno (Cattrysse, 1992: 32-33).

La adaptacin puede ser, as, un simple producto de la ideologa, de la

esttica, de la temtica o de la mitologa de una poca. Puede tambin
efectuar un desplazamiento, ser una condensacin, una cristalizacin.
Puede incluso ser ms fundadora que la obra original: forma siempre
abierta asegura, la adaptacin es ms que un lugar de encuentro, es un
estado del texto al que pertenece la obra de referencia. Analizarla es apreDespus de ese exhaustivo recorrido, Serceau concluye que, en cuanto transferencia histrico-cultural, la adaptacin est sometida a imposiciones y normas, a partir de las cuales se efecta una apropiacin cuyo
sentido es preciso medir. Al ser el producto de una dialctica entre la
obra literaria, el contexto socio-histrico y los cdigos de una cultura,
es la permanencia o el desfase de los cdigos culturales lo que est en
juego. Toda adaptacin testimonia de hecho, aunque no posea originalidad esttica, una recepcin de la obra literaria. No es posible, pues,
desde esta perspectiva, atenerse exclusivamente a las relaciones inmediatas y explcitas que la adaptacin mantiene con la obra original, pues
ella es inseparable de la red de obras literarias y cinematogrficas que la
preceden y a la vez de aquellas que son producidas en el mismo campo
histrico y cultural.
En la segunda parte del libro, titulada Ladaptation dans tous ses
tats, lleva a cabo una revisin pormenorizada de todos los elementos
implicados en la prctica adaptativa, dedicando sendos captulos a las
cuestiones del tema, el relato, el personaje y la imagen que son abordados
en profundidad desde un slido conocimiento de las teoras literarias y
cinematogrficas, conocimiento que se completa con una amplia experiencia de espectador, de la que son buena muestra las ms de 200 pelculas manejadas para ejemplificar las tesis que se defienden a lo largo del
libro.

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cos a partir de un solo texto 2; los dos procedimientos instalan un contexto comunicativo anlogo sobre varios puntos bsicos, entre ellos las mismas instancias comunicativas (Toury, 1980: 19-24).

Despus de exponer en la introduccin sus tesis de partida, desarrolla

en la primera parte, y a lo largo de los cuatro apartados del captulo primero, un extenso recorrido por las posturas tericas en torno a la cuestin
de la adaptacin a partir de los aos veinte, revisando y discutiendo los
principales puntos abordados por los diversos tericos del mbito francs
como Delluc, Artaud, Epstein, Metz, Bazin, Ropars, Zaraffa, etc. Esa primera parte se completa con otros dos captulos dedicados respectivamente a la consideracin de la adaptacin como interseccin y como lectura e
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sobre la adaptacin, los de las relaciones generales entre literatura y cine,

los manuales de guin que abarcan igualmente aspectos vinculados a la
adaptacin o los estudios de tipo metaterico (Cattrysse, 1992: 2). En definitiva, las relaciones entre ambos medios abarcaran, por una parte, las
influencias de la literatura sobre el cine, la del cine sobre la literatura y la
existencia de los numerosos fenmenos de intertextualidad entre ambos,
como los que se producen en aquellas obras que elaboran un lenguaje
mixto o una especie de fusin del lenguaje literario y el cinematogrfico o
en aquella otras de difcil ubicacin genrica como novelas-filme, cinedramas, poemas cinematogrficos, etc. El objetivo de estas pginas va a ser,
no obstante, el de revisar algunas de las aproximaciones recientes al fenmeno de la adaptacin a la pantalla de textos literarios y calibrar los avances que han supuesto tanto en lo referente a precisin terica como a la
aportacin de un instrumental metodolgico de considerable eficacia.
Hay que comenzar sealando cmo la propia etiqueta de adaptacin, mantenida por pura inercia, es cuestionada por muchos de los
estudiosos del fenmeno, por la inoperancia de la misma para designar la
heterognea variedad de productos que suelen agruparse bajo ella.
Existen, as, intentos de distinguir entre los diversos grados de fidelidad
que el filme guarda con relacin al texto-fuente, que se traducen en tipologas diversas que vienen a ser variantes ms o menos matizadas de la
trada ilustracin/ recreacin/ creacin, trminos que han sido objeto de
rectificaciones por parte de quienes han intentado redefinirlos a partir de
nuevos criterios clasificatorios. El intento de acuar una terminologa
ms satisfactoria que sirva para dar cuenta de la variedad de facetas que
presenta el fenmeno traduccin, traslacin, transposicin, etc.
viene a ser un sntoma de la complejidad del mismo y de la dificultad de
atraparlo mediante esquemas reductores. Las opciones ms recientes se
inclinan por rechazar las tipologas cuyas premisas estn excesivamente
vinculadas a criterios contenidistas y sostienen que el problema de la
adaptacin ha de ser abordado desde niveles de mayor complejidad, atendiendo primordialmente a las diferencias de lenguaje. Se defiende, as, la
etiqueta de recreacin, por admitir que en la transformacin flmica de
un texto literario precedente no cabe hablar de la superioridad de ste con
relacin al producto resultante sino de una igualdad entre lenguajes
diversos, en tanto que el paso de una estructura significante a otra implica tambin que se modifique la estructura de la significacin; aparte de
que, asimismo, vara la situacin comunicativa entre los usuarios de

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El mbito que abarcan las relaciones entre cine y literatura es tan amplio
como heterogneo ya que no se limita a los problemas derivados de la
adaptacin flmica de textos literarios, sino que se extiende a otras muchas
parcelas, tales como el estudio de las relaciones entre un determinado
escritor y el medio cinematogrfico, los estudios de carcter histrico
1. PRELIMINAR

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JOS ANTONIO PREZ BOWIE

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rencias sistmicas. Cattrysse recuerda que es la recurrencia a opciones

anlogas en situaciones anlogas lo que sugiere la presencia de normas
determinadoras del proceso adaptador: Las semejanzas y los no deslizamientos sugieren que el texto 1 ha servido como modelo del proceso de
adaptacin; los deslizamientos, por el contrario, sugieren que los autores
de la adaptacin de han alejado del texto 1 para adoptar otro modelo que
por una u otra razn convena mejor a sus propsitos. En el primer caso
se hablara de normas de adecuacin y en el segundo de normas de aceptabilidad.

en que el texto y el autor primero son puestos en evidencia en las diferentes actividades flmicas y paraflmicas.

Misterio y destino de un guin: Viaje a la luna de Federico Garca

Lorca, nsula, 592 (1996b), pp. 13-15.

La segunda cuestin afecta al funcionamiento y a la posicin del filme

adaptado en su contexto de llegada. Hay que interrogarse, entonces, sobre
el carcter primario o secundario de esa funcin y sobre la posicin central o perifrica que dicha adaptacin flmica ocupar en el polistema 2
(Cattrysse, 1992: 34-36).

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N. 13 - 2004

261

3 La mayor parte de los estudios sobre la adaptacin siguen, no obstante, circunscritos a

una perspectiva intertextual, seguidores atentos de la metodologa instaurada por los anlisis
narratolgicos pero sin desarrollar la dimensin pragmtica contemplada por los mismos. Su
supeditacin a enfoques exclusivamente sincrnicos, que, sin duda, proporcionan una precisin terminolgica y un instrumental muy rentables a la hora de explicar el proceso de transformacin de la narracin literaria en la cinematogrfica. Ello determina que el objetivo de
tales trabajos se limite al establecimiento y la sistematizacin de unos principios a partir de
los cuales construir una metodologa que permita el anlisis de las relaciones entre el texto
adaptado y el texto final. Se trata, por ello, de recetarios que renuncian a abordar el fenmeno desde una panormica generalizadora para centrarse en los aspectos exclusivamente
intratextuales a travs de un desmenuzamiento riguroso de la morfologa.
Una buena muestra de esta metodologa es la monografa sobre el relato cinematogrfico de Andr Gaudreault y Franois Jost (Gaudreault-Jost, 1995) bastante divulgada en su
edicin espaola; junto a ella se pueden mencionar las de Francis Vanoye (1995), Stuart Y.
McDougal (1985) o la elaborada conjuntamente por los italianos Francesco Casetti y
Federico di Chio (1994). Los presupuestos narratolgicos han sido desarrollados y actualizados por los llamados investigadores neoformalistas como David Bordwell y Kristin
Thompson que estudian el lenguaje flmico en su condicin de sistema de comunicacin
artstica a la vez que analizan su funcionamiento en relacin con la percepcin del pblico, de los sistemas de convenciones que operan sobre l, y consideran la necesidad de
ampliar su atencin a las fuentes no flmicas (Bordwell, 1996 y Bordwell-Thompson,

El trabajo ms significativo en este sentido es, quiz, el de Andr

Helbo (1997), quien sostiene que el acercamiento correcto al fenmeno
de la adaptacin ha de ser abordada en el seno de un trabajo sobre los
procesos enunciativos: el camino ser la combinacin de procedimientos
intrasemiticos e intersemiticos que permitir la puesta en relacin de
los conjuntos textuales y contextuales. Por ello, su anlisis se centra
simultneamente en la intencionalidad del autor y la atencin espectatorial, afirmando que para que un filme sea una obra no basta con que el
autor haya organizado diferentes estratos enunciativos alrededor de una
intencin esttica, sino que es necesario que el espectador, abandonando
la sola necesidad narrativa que le permite comprender el relato, busque
otra lgica.
Existen, por otra parte, algunos estudios recientes que se centran en el
caso concreto de la adaptacin de textos teatrales; la especificidad de
stos frente a los textos narrativos determina una problemtica particular
de la adaptacin que ha sido analizada con rigor y desde enfoques sugerentes por algunos estudiosos.
4. LA ESPECIFICIDAD DE LA ADAPTACIN DE TEXTOS
TEATRALES

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Para Serceau no basta, pues, con decir que la adaptacin se inscribe en

las alternativas ilustracin frente a recreacin o fidelidad frente a originalidad. Es una interseccin, y no solamente una confluencia, de literatura y cine (aunque tambin de literatura y teatro, de teatro y cine, de pintura y cine), de modos diferentes de semiotizacin, por lo que plantea el
problema de la articulacin, del retorno, de la obsolescencia o de la permanencia de diversas formas de la representacin (Serceau, 1999: 9-10).

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El estudio de las normas transposicionales desplaza la perspectiva

hacia la comparacin de los contextos de llegada con los de origen. Tal
comparacin no es un fin en s mismo sino que opera en funcin de la
equivalencia realizada por la adaptacin. La equivalencia, para Cattrysse,
no es una categora normativa pues no se define en funcin de relaciones
preestablecidas de fidelidad o analoga respecto del texto original, sino
que se trata ms bien de una categora descriptiva. La pregunta no ser,
pues, hay equivalencia? sino cmo se ha realizado la equivalencia?
La respuesta conlleva diversas etapas: la primera, poner de relieve las
semejanzas y las divergencias, los deslizamientos y los no-deslizamientos;
la segunda, examinar si las semejanzas y las diferencias presentan cohe-

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Por lo que respecta a la consideracin de la adaptacin como proceso de

transferencia, cabe estudiar dicho proceso haciendo abstraccin de los elementos del texto de partida o como un proceso de transformacin y transposicin de dichos elementos; en un caso se atender a las normas de produccin generales y en el otro a las normas transposicionales.
Lgicamente, un estudio completo deber integrar ambos tipos de normas.

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Su punto de partida es la necesidad de superar los enfoques exclusivamente intratextuales, ya que, para l, la adaptacin no es slo una trasposicin, una especie de calco audiovisual de la literatura, sino un modo de
recepcin y de interpretacin de temas y de formas lingsticas: en tanto
que en ella se articulan el gnero, el relato, el personaje, la imagen, el
mito, el tema o el mitema, la adaptacin es, en s misma, un modo de lectura. Quiz afirma a fin de cuentas, no se trata sino de un modo de
cristalizacin o de una operacin de recontextualizacin de la sustancia
temtica que circula entre la literatura y el cine, entre los diferentes estados histricos de la literatura y el cine, de la oralidad a la escritura, de
una forma y de un modo de representacin a otro.

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Tras este largo resumen de las ideas de Cattrysse, exigido por la importancia de su aportacin al fenmeno que nos ocupa, hay que referirse
necesariamente al libro de Michael Serceau que, publicado despus del
anterior, constituye un intento de acercamiento global y omnicomprensivo a los problemas tericos que plantea la adaptacin cinematogrfica.
Mientras que el trabajo de Cattrysse es deudor de los presupuestos tericos que aplicados al mbito de la literatura desarrolla Even Zohar,
Serceau lleva a cabo una revisin de todas las teoras precedentes en el
intento de trazar un esquema explicativo total que permita abarcar el
fenmeno desde todos los flancos.

La recepcin del filme como adaptacin lleva a plantear la cuestin de

los criterios seguidos para la seleccin del texto de partida y preguntarse
por los mecanismos sistmicos que han operado en esa poltica de seleccin. Los elementos que determinan esa poltica constituyen, segn
Cattrysse, un conjunto complejo y evolutivo de factores que resaltan en el
contexto (histrico, poltico, cultural, etc.) global en el que esa poltica se
ha efectuado. El conjunto de normas preliminares se sita entonces, por
una parte, en el contexto de partida y por otra en el contexto flmico de
llegada. No hay que excluir tampoco la interferencia de factores provenientes de los sistemas intermediarios, lo que nos conduce a otro concepto bsico, el de la inmediatez de proceso de adaptacin y a la pregunta de
si los productores del filme se han basado en el texto original o han recurrido a textos intermedios.

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Por su parte, Andr Gaudreault utiliza la nocin de escritura para

trazar unas fronteras bien diferenciadas entre lo cinematogrfico frente
a la narracin escrita por una parte y frente a la narracin escnica,
por otra. Comienza asimilando el montaje a la narracin escrita, aunque ello precisa no implique la total asimilacin de lo flmico a lo
novelesco; para Gaudreault el montaje se articula sobre una mostracin
(trmino que implica representacin, aunque no se confunda con l),
que no existe en la novela y que sera el equivalente moderno de la digesis mimtica mientras que la narracin lo sera de la digesis no
mimtica. Seala que la mostracin est ligada a elecciones que se
efectan en el momento del montaje. En consecuencia, el relato flmico sera a la vez algo diferente del relato escnico y del relato escrito:
se tratara de una escritura en tres tiempos en la medida que en l se
articulan las tres operaciones de mise en scne, mise en cadre y mise en
chane (Gaudreault, 1988).

plo, es uno de los primeros en considerar la dimensin extratextual a la hora

de enfrentarse a las prcticas adaptativas, reconociendo que el problema de
la adaptacin cinematogrfica de una obra literaria no cabe ser abordado en
el marco exclusivo de la translacin de su universo semntico de una lengua natural a otra o de un sistema semitico a otro sino que hay que llevar
la atencin al componente pragmtico, puesto que todo texto es la manifestacin de una estrategia comunicativa y su traduccin exige la restauracin de las instancias que participan en la enunciacin (Bettetini, 1986: 93).
Su clasificacin del fenmeno ofrece, por lo dems, aportaciones novedosas al distinguir entre adaptaciones que son traduccin fiel y respetuosa con
la narracin propuesta por el texto de partida, aquellas otras ms atentas a
la transposicin de la atmsfera ambiental del texto-fuente, las que hacen
prevalecer los valores ideolgicos sostenidos en aqul, las que establece una
confrontacin con ese texto-fuente basada en el gnero en que se quiera adscribir la adaptacin, con lo que se privilegian los elementos audiovisuales
sobre los literarios, y, por ltimo, aquellas adaptaciones en que la matriz
literaria es slo un pretexto (generalmente narrativo) que despus se desordena y reelabora en un universo de escritura casi siempre completamente
autnomo respecto del original (Bettetini, 1986: 98-100)3.

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

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vista la dependencia del filme adaptado con el texto original al establecer
las posibles tipologas y distingua tres categoras negativas (la adaptacin
con fines comerciales, la subordinacin fiel al texto literario y el filme que
rellena las indeterminaciones de aqul), para valorar positivamente una
cuarta: aquella en que el texto literario sirve de partida para una creacin
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273

Clasificaciones similares las encontramos en Geoffrey Wagner, quien

distingue entre transposicin (adaptacin fiel), comentario (introduccin
de variantes) y analoga (mximo desvo derivado de la intencin de hacer
una obra artstica diferente) (Wagner, 1975: 219-231); o Dudley Andrew,
quien establece una tipologa de la adaptacin basada, igualmente, en tres
grados: fuente reconocible, a pesar de las transformaciones a que ha sido
sometida (prstamo), reflexin creativa sobre el texto literario, que puede
llegar a ser un dilogo con aqul (interseccin) y fidelidad al esquema
narrativo del texto de partida, aunque se establezcan cambios en el tono, el
ritmo, la instancia narradora, etc (fidelidad de transformacin) (Andrew,
1984: 96-106)2. Este ltimo introduce respecto de los anteriores la necesidad de diferenciar, a la hora de enfrentarse a un filme adaptado, entre el
estrato discursivo y el estrato narrativo del texto fuente, afirmando que los
filmes han de ser considerados en s mismos como actos de discurso.
Las aproximaciones que desde la perspectiva de la semitica se harn a
partir de los aos ochenta vienen ya, mayoritariamente, a centrar su atencin en los aspectos discursivos del filme. Gianfranco Bettetini, por ejem1 Alain Garca, por ejemplo, quien distingue entre tres tipos posibles de adaptacin,
adaptacin fiel, adaptacin libre y transposicin, viene a considerar, en definitiva, la fidelidad total a la letra y al espritu de la obra adaptada como un valor positivo; as al referirse al tercer tipo de su clasificacin comenta que en l, al conservarse el fondo de la
novela y tratar de encontrar a la vez las equivalencias de su forma, ni la literatura ni el cine
resultan traicionados.
2 Un resumen muy esclarecedor de los planteamientos citados puede encontrarse en
Fernndez (2002: 16-21), trabajo al que habr que referirse ms adelante por constituir una
de las aportaciones tericas ms valiosas que desde el mbito espaol se han hecho a la
cuestin que nos ocupa. Una antologa de los textos ms significativos de algunos de estos
tericos se puede encontrar en el libro de Timothy Corrigan (1998), donde, adems, el
autor traza una panormica de los distintos enfoques tericos desde los que se han abordado las relaciones entre la literatura y el cine a lo largo del siglo XX.

280

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N. 13 - 2004

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N. 13 - 2004

277

* Este trabajo se inscribe en el marco del Proyecto PB98-0267 financiado por la

Direccin General de Investigacin del Ministerio de Educacin y Cultura. Una versin
ms ampliada de l puede encontrarse en La teora sobre la adaptacin cinematogrfica
de textos literarios. Estado de la cuestin, estudio introductorio a J.A. Prez Bowie (ed.),
La adaptacin cinematogrfica de textos literarios. Teora y prctica, Salamanca: Plaza
Universitaria Ediciones, 2003.

El mbito que abarcan las relaciones entre cine y literatura es tan amplio
como heterogneo ya que no se limita a los problemas derivados de la
adaptacin flmica de textos literarios, sino que se extiende a otras muchas
parcelas, tales como el estudio de las relaciones entre un determinado
escritor y el medio cinematogrfico, los estudios de carcter histrico
1. PRELIMINAR

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N. 13 - 2004

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rencias sistmicas. Cattrysse recuerda que es la recurrencia a opciones

anlogas en situaciones anlogas lo que sugiere la presencia de normas
determinadoras del proceso adaptador: Las semejanzas y los no deslizamientos sugieren que el texto 1 ha servido como modelo del proceso de
adaptacin; los deslizamientos, por el contrario, sugieren que los autores
de la adaptacin de han alejado del texto 1 para adoptar otro modelo que
por una u otra razn convena mejor a sus propsitos. En el primer caso
se hablara de normas de adecuacin y en el segundo de normas de aceptabilidad.

en que el texto y el autor primero son puestos en evidencia en las diferentes actividades flmicas y paraflmicas.

Misterio y destino de un guin: Viaje a la luna de Federico Garca

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La segunda cuestin afecta al funcionamiento y a la posicin del filme

adaptado en su contexto de llegada. Hay que interrogarse, entonces, sobre
el carcter primario o secundario de esa funcin y sobre la posicin central o perifrica que dicha adaptacin flmica ocupar en el polistema 2
(Cattrysse, 1992: 34-36).

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N. 13 - 2004

261

3 La mayor parte de los estudios sobre la adaptacin siguen, no obstante, circunscritos a

una perspectiva intertextual, seguidores atentos de la metodologa instaurada por los anlisis
narratolgicos pero sin desarrollar la dimensin pragmtica contemplada por los mismos. Su
supeditacin a enfoques exclusivamente sincrnicos, que, sin duda, proporcionan una precisin terminolgica y un instrumental muy rentables a la hora de explicar el proceso de transformacin de la narracin literaria en la cinematogrfica. Ello determina que el objetivo de
tales trabajos se limite al establecimiento y la sistematizacin de unos principios a partir de
los cuales construir una metodologa que permita el anlisis de las relaciones entre el texto
adaptado y el texto final. Se trata, por ello, de recetarios que renuncian a abordar el fenmeno desde una panormica generalizadora para centrarse en los aspectos exclusivamente
intratextuales a travs de un desmenuzamiento riguroso de la morfologa.
Una buena muestra de esta metodologa es la monografa sobre el relato cinematogrfico de Andr Gaudreault y Franois Jost (Gaudreault-Jost, 1995) bastante divulgada en su
edicin espaola; junto a ella se pueden mencionar las de Francis Vanoye (1995), Stuart Y.
McDougal (1985) o la elaborada conjuntamente por los italianos Francesco Casetti y
Federico di Chio (1994). Los presupuestos narratolgicos han sido desarrollados y actualizados por los llamados investigadores neoformalistas como David Bordwell y Kristin
Thompson que estudian el lenguaje flmico en su condicin de sistema de comunicacin
artstica a la vez que analizan su funcionamiento en relacin con la percepcin del pblico, de los sistemas de convenciones que operan sobre l, y consideran la necesidad de
ampliar su atencin a las fuentes no flmicas (Bordwell, 1996 y Bordwell-Thompson,

El trabajo ms significativo en este sentido es, quiz, el de Andr

Helbo (1997), quien sostiene que el acercamiento correcto al fenmeno
de la adaptacin ha de ser abordada en el seno de un trabajo sobre los
procesos enunciativos: el camino ser la combinacin de procedimientos
intrasemiticos e intersemiticos que permitir la puesta en relacin de
los conjuntos textuales y contextuales. Por ello, su anlisis se centra
simultneamente en la intencionalidad del autor y la atencin espectatorial, afirmando que para que un filme sea una obra no basta con que el
autor haya organizado diferentes estratos enunciativos alrededor de una
intencin esttica, sino que es necesario que el espectador, abandonando
la sola necesidad narrativa que le permite comprender el relato, busque
otra lgica.
Existen, por otra parte, algunos estudios recientes que se centran en el
caso concreto de la adaptacin de textos teatrales; la especificidad de
stos frente a los textos narrativos determina una problemtica particular
de la adaptacin que ha sido analizada con rigor y desde enfoques sugerentes por algunos estudiosos.
4. LA ESPECIFICIDAD DE LA ADAPTACIN DE TEXTOS
TEATRALES

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Para Serceau no basta, pues, con decir que la adaptacin se inscribe en

las alternativas ilustracin frente a recreacin o fidelidad frente a originalidad. Es una interseccin, y no solamente una confluencia, de literatura y cine (aunque tambin de literatura y teatro, de teatro y cine, de pintura y cine), de modos diferentes de semiotizacin, por lo que plantea el
problema de la articulacin, del retorno, de la obsolescencia o de la permanencia de diversas formas de la representacin (Serceau, 1999: 9-10).

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El estudio de las normas transposicionales desplaza la perspectiva

hacia la comparacin de los contextos de llegada con los de origen. Tal
comparacin no es un fin en s mismo sino que opera en funcin de la
equivalencia realizada por la adaptacin. La equivalencia, para Cattrysse,
no es una categora normativa pues no se define en funcin de relaciones
preestablecidas de fidelidad o analoga respecto del texto original, sino
que se trata ms bien de una categora descriptiva. La pregunta no ser,
pues, hay equivalencia? sino cmo se ha realizado la equivalencia?
La respuesta conlleva diversas etapas: la primera, poner de relieve las
semejanzas y las divergencias, los deslizamientos y los no-deslizamientos;
la segunda, examinar si las semejanzas y las diferencias presentan cohe-

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Por lo que respecta a la consideracin de la adaptacin como proceso de

transferencia, cabe estudiar dicho proceso haciendo abstraccin de los elementos del texto de partida o como un proceso de transformacin y transposicin de dichos elementos; en un caso se atender a las normas de produccin generales y en el otro a las normas transposicionales.
Lgicamente, un estudio completo deber integrar ambos tipos de normas.

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Su punto de partida es la necesidad de superar los enfoques exclusivamente intratextuales, ya que, para l, la adaptacin no es slo una trasposicin, una especie de calco audiovisual de la literatura, sino un modo de
recepcin y de interpretacin de temas y de formas lingsticas: en tanto
que en ella se articulan el gnero, el relato, el personaje, la imagen, el
mito, el tema o el mitema, la adaptacin es, en s misma, un modo de lectura. Quiz afirma a fin de cuentas, no se trata sino de un modo de
cristalizacin o de una operacin de recontextualizacin de la sustancia
temtica que circula entre la literatura y el cine, entre los diferentes estados histricos de la literatura y el cine, de la oralidad a la escritura, de
una forma y de un modo de representacin a otro.

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Tras este largo resumen de las ideas de Cattrysse, exigido por la importancia de su aportacin al fenmeno que nos ocupa, hay que referirse
necesariamente al libro de Michael Serceau que, publicado despus del
anterior, constituye un intento de acercamiento global y omnicomprensivo a los problemas tericos que plantea la adaptacin cinematogrfica.
Mientras que el trabajo de Cattrysse es deudor de los presupuestos tericos que aplicados al mbito de la literatura desarrolla Even Zohar,
Serceau lleva a cabo una revisin de todas las teoras precedentes en el
intento de trazar un esquema explicativo total que permita abarcar el
fenmeno desde todos los flancos.

La recepcin del filme como adaptacin lleva a plantear la cuestin de

los criterios seguidos para la seleccin del texto de partida y preguntarse
por los mecanismos sistmicos que han operado en esa poltica de seleccin. Los elementos que determinan esa poltica constituyen, segn
Cattrysse, un conjunto complejo y evolutivo de factores que resaltan en el
contexto (histrico, poltico, cultural, etc.) global en el que esa poltica se
ha efectuado. El conjunto de normas preliminares se sita entonces, por
una parte, en el contexto de partida y por otra en el contexto flmico de
llegada. No hay que excluir tampoco la interferencia de factores provenientes de los sistemas intermediarios, lo que nos conduce a otro concepto bsico, el de la inmediatez de proceso de adaptacin y a la pregunta de
si los productores del filme se han basado en el texto original o han recurrido a textos intermedios.

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Por su parte, Andr Gaudreault utiliza la nocin de escritura para

trazar unas fronteras bien diferenciadas entre lo cinematogrfico frente
a la narracin escrita por una parte y frente a la narracin escnica,
por otra. Comienza asimilando el montaje a la narracin escrita, aunque ello precisa no implique la total asimilacin de lo flmico a lo
novelesco; para Gaudreault el montaje se articula sobre una mostracin
(trmino que implica representacin, aunque no se confunda con l),
que no existe en la novela y que sera el equivalente moderno de la digesis mimtica mientras que la narracin lo sera de la digesis no
mimtica. Seala que la mostracin est ligada a elecciones que se
efectan en el momento del montaje. En consecuencia, el relato flmico sera a la vez algo diferente del relato escnico y del relato escrito:
se tratara de una escritura en tres tiempos en la medida que en l se
articulan las tres operaciones de mise en scne, mise en cadre y mise en
chane (Gaudreault, 1988).

plo, es uno de los primeros en considerar la dimensin extratextual a la hora

de enfrentarse a las prcticas adaptativas, reconociendo que el problema de
la adaptacin cinematogrfica de una obra literaria no cabe ser abordado en
el marco exclusivo de la translacin de su universo semntico de una lengua natural a otra o de un sistema semitico a otro sino que hay que llevar
la atencin al componente pragmtico, puesto que todo texto es la manifestacin de una estrategia comunicativa y su traduccin exige la restauracin de las instancias que participan en la enunciacin (Bettetini, 1986: 93).
Su clasificacin del fenmeno ofrece, por lo dems, aportaciones novedosas al distinguir entre adaptaciones que son traduccin fiel y respetuosa con
la narracin propuesta por el texto de partida, aquellas otras ms atentas a
la transposicin de la atmsfera ambiental del texto-fuente, las que hacen
prevalecer los valores ideolgicos sostenidos en aqul, las que establece una
confrontacin con ese texto-fuente basada en el gnero en que se quiera adscribir la adaptacin, con lo que se privilegian los elementos audiovisuales
sobre los literarios, y, por ltimo, aquellas adaptaciones en que la matriz
literaria es slo un pretexto (generalmente narrativo) que despus se desordena y reelabora en un universo de escritura casi siempre completamente
autnomo respecto del original (Bettetini, 1986: 98-100)3.

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

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vista la dependencia del filme adaptado con el texto original al establecer
las posibles tipologas y distingua tres categoras negativas (la adaptacin
con fines comerciales, la subordinacin fiel al texto literario y el filme que
rellena las indeterminaciones de aqul), para valorar positivamente una
cuarta: aquella en que el texto literario sirve de partida para una creacin
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Clasificaciones similares las encontramos en Geoffrey Wagner, quien

distingue entre transposicin (adaptacin fiel), comentario (introduccin
de variantes) y analoga (mximo desvo derivado de la intencin de hacer
una obra artstica diferente) (Wagner, 1975: 219-231); o Dudley Andrew,
quien establece una tipologa de la adaptacin basada, igualmente, en tres
grados: fuente reconocible, a pesar de las transformaciones a que ha sido
sometida (prstamo), reflexin creativa sobre el texto literario, que puede
llegar a ser un dilogo con aqul (interseccin) y fidelidad al esquema
narrativo del texto de partida, aunque se establezcan cambios en el tono, el
ritmo, la instancia narradora, etc (fidelidad de transformacin) (Andrew,
1984: 96-106)2. Este ltimo introduce respecto de los anteriores la necesidad de diferenciar, a la hora de enfrentarse a un filme adaptado, entre el
estrato discursivo y el estrato narrativo del texto fuente, afirmando que los
filmes han de ser considerados en s mismos como actos de discurso.
Las aproximaciones que desde la perspectiva de la semitica se harn a
partir de los aos ochenta vienen ya, mayoritariamente, a centrar su atencin en los aspectos discursivos del filme. Gianfranco Bettetini, por ejem1 Alain Garca, por ejemplo, quien distingue entre tres tipos posibles de adaptacin,
adaptacin fiel, adaptacin libre y transposicin, viene a considerar, en definitiva, la fidelidad total a la letra y al espritu de la obra adaptada como un valor positivo; as al referirse al tercer tipo de su clasificacin comenta que en l, al conservarse el fondo de la
novela y tratar de encontrar a la vez las equivalencias de su forma, ni la literatura ni el cine
resultan traicionados.
2 Un resumen muy esclarecedor de los planteamientos citados puede encontrarse en
Fernndez (2002: 16-21), trabajo al que habr que referirse ms adelante por constituir una
de las aportaciones tericas ms valiosas que desde el mbito espaol se han hecho a la
cuestin que nos ocupa. Una antologa de los textos ms significativos de algunos de estos
tericos se puede encontrar en el libro de Timothy Corrigan (1998), donde, adems, el
autor traza una panormica de los distintos enfoques tericos desde los que se han abordado las relaciones entre la literatura y el cine a lo largo del siglo XX.

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Pero, hasta tiempos muy recientes, la perspectiva de quienes se enfrentan al fenmeno de la adaptacin, ha sido la de defender la supremaca del
texto literario: as Andr Bazin (1990: 116), Alain Garca (1990: 203), o
George Bluestone; este ltimo, a pesar de sostener la autonoma del filme
sobre la novela, no consegua prescindir del todo de las aserciones presLos nuevos enfoques metodolgicos del fenmeno de la adaptacin
tienen en comn el reconocimiento de la independencia entre el producto
resultante y el texto de partida y, por consiguiente, la inoperancia de juzgar este ltimo a partir de criterios que valoran la fidelidad con relacin a
aqul. Ya los formalistas rusos, los primeros en abordar de manera rigurosa la relaciones entre cine y literatura, introdujeron varios conceptos
operativos comunes al anlisis de ambos medios artsticos (forma, funcin, organizacin narrativa) e insistieron en la necesidad de distinguir
entre dos lenguajes perfectamente diferenciados. As, Eikhenbaum, en
1926, al referirse a la necesidad que el cine tiene de argumentos procedentes de la literatura, afirmaba que, pese a ello de ningn modo se trata
de someter el cine a la literatura, ya que en aqul, incluso cuando la
trama es adaptada, el argumento se organiza de manera original, en la
medida en que los medios, los elementos mismos del discurso cinematogrfico, son originales (Eikhenbaum, 1998: 199-200).
2. ALGUNOS ANTECEDENTES

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N. 13 - 2004

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LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

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ser una forma bastarda o hbrida, la adaptacin no tiene menos significacin que las originales obras literarias o cinematogrficas (Serceau, 1999:
174-175).
Dejando a un lado la obra de Serceau, imprescindible por tratarse hasta
el momento del nico intento de explicacin global y exhaustiva del fenmeno de la adaptacin cinematogrfica, resultan de inters, por abordarlo
desde perspectivas novedosas y esclarecedoras, otras aproximaciones tericas contemporneas.
Pueden citarse trabajos como los de Millicent Marcus, quien aunque no
pretende la formulacin de un modelo terico de la adaptacin pues se
aplica al estudio de casos concretos, parte del presupuesto de diferenciar
los dos estratos, historia y discurso, y por tanto del rechazo de los mtodos comparatsticos tradicionales que juzgaban el filme adaptado con la
mirada puesta en el texto- fuente (Marcus, 1993: 15). En la misma lnea
se mueve McFarlane, quien distingue entre elementos transferibles de un
medio a otro, que seran los pertenecientes al plano de la historia, y elementos intransferibles por su dependencia de sistemas de significacin
diferentes, como son los correspondientes al plano del discurso; utilizar,
as, el trmino transferencia para referirse al proceso mediante el cual
ciertos elementos narrativos de la novela se revelan susceptibles de ser
mostrados en el filme y adaptacin para designar aquel proceso en el cual
otros elementos novelsticos pueden encontrar equivalencias muy diferentes en el medio flmico (McFarlane, 1996: 30).
Cabe mencionar tambin aquellas investigaciones que abordan la adaptacin a partir de la nocin de escritura, tomada de Roland Barthes, quien
se refera mediante ese trmino al proceso de negociacin expresiva entre
la generalidad social del lenguaje y el estilo como un repertorio personal
de mecanismos; distingua, as, entre escritores (crivants), aquellos que el
escribir es transitivo, un mero medio hacia un fin, y autores (crivains) o
quienes conciben el escribir como una actividasd llena de sentido en s
misma; aplicada al caso concreto de la adaptacin cinematogrfica, se
habla de escritura para distinguir aquellos trabajos en los que el adaptador
lleva a cabo una autntica crecin de los meramente ilustrativos. MarieClaire Ropars, por ejemplo, aunque no trata concretamente el tema que nos
ocupa, se referir a toda adaptacin como un proceso de reescritura
(Ropars, 1970).

3. LA SUPERACIN DEL MARCO

APORTACIONES MS RELEVANTES

INTERTEXTUAL.

Esta opcin de abordar el problema de la adaptacin desde una perspectiva pragmtica superadora del estrecho marco de las relaciones intertextuales es la que ha proporcionado mayor rendimiento terico a las
aproximaciones ms recientes. La atencin al fenmeno de la adaptacin, centrada casi exclusivamente en el nivel de los enunciados respectivos, ha ido desplazndose, propiciada por el cambio de paradigma
experimentado en la teora lingstica y literaria a partir de los aos
sesenta, hacia el nivel de la enunciacin, abriendo interrogantes sobre las
instancias que participaban en la misma y sobre los condicionamientos
ejercidos por el contexto en que tena lugar. En tal sentido, puede afirmarse que las reflexiones en torno al hecho de la adaptacin han estado
determinadas por el desarrollo de la teora literaria y los diversos planteamientos de sta semitica, pragmtica, esttica de la recepcin, teora de los polisistemas han sido aplicados a la explicacin de aqulla,
con el resultado de un cada vez ms notable aumento de la precisin de
los anlisis y de la matizacin de los fenmenos abordados.
Entre las aportaciones superadoras del marco exclusivamente intertextual, hay que referirse, en primer lugar, a la propuesta de Toury, quien aborda el estudio de la adaptacin flmica como un proceso de traduccin. Parte
para ello de la constatacin de que ambas tienen como punto de partida un
texto y producen textos y de que ambas representan a la vez un proceso de
transformacin y de transposicin de textos, en cuanto que existe una serie
de elementos invariantes que son transpuestos del texto 1 al texto 2. Toury
no postula como condicin necesaria la existencia de una relacin particular entre los sistemas semiticos subyacentes en cada texto (los procesos
de transferencia textual son, as, irreversibles por lo que desde un texto 1
es posible llegar a diferentes textos 2 que se relacionen de diferente manera con aqul; y viceversa, es posible reconstruir diversos textos 1 hipotti-

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filme, por lo carecen de toda pretensin terica; un buen ejemplo lo constituira el libro de
Linda Segers (1993).

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LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

UNED. SIGNA.
N. 13 - 2004

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El estudio del funcionamiento de la adaptacin en el polisistema de llegada implica dos tipos de cuestiones: la primera afecta a la identificacin
de la adaptacin flmica como tal adaptacin. No se trata de aproximarse
a ella en funcin de relaciones predefinidas de fidelidad o adecuacin al
texto de partida sino de interrogarse sobre la medida en que es percibida
y evaluada por el pblico y la crtica como adaptacin. Habr que considerar los datos textuales (referencias al texto o al autor primero en el interior de la historia) y peritextuales (los datos de los genricos), examinar
las numerosas actividades paraflmicas como campaas publicitarias,
conferencias de prensa, documentales sobre el filme, los anuncios publicitarios en los diversos medios, la distribucin de carteles, de folletos, etc.
Se puede decir que un filme es anunciado como adaptacin en la medida
A partir de ah establece que un estudio de la adaptacin flmica en trminos de normas y de sistemas debe abordarla desde dos lados: por una
parte, ha de plantear las cuestiones que conciernen a la adaptacin en su
contexto de llegada y, por otro, he de examinar cules son los mecanismos
sistemticos que han determinado el proceso transformacional de la adaptacin. En otras palabras, se estudiar la adaptacin como texto terminado
o como proceso de transferencia. Se examinar, pues, no solamente cmo
el Texto 2 ha adaptado el Texto 1 sino tambin en qu medida la poltica
de seleccin de los elementos primeros y el proceso de transferencia se han
producido en funcin del papel del Texto 2 en el nuevo polisistema.

258

266

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Occidente, 259 (diciembre, 2002), pp. 137-150.
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de Huesca, pp. 75-86.

A la complejidad derivada de la amplitud de fenmenos englobables

bajo la etiqueta de adaptacin habra que sumar las dificultades que
entraa el proceso adaptador entre las que se encuentran las inherentes a
la diversidad de los lenguajes utilizados por el texto de partida y por el
texto final, las imputables a la defectuosa comprensin, anlisis o lectura
de aqul, las atribuibles a las limitaciones creativas y expresivas del adaptador o a otros co-creadores del producto final, sin olvidar las que impone el hecho de ser el cine, adems de un arte, una industria sometida a un
conjunto de reglas, convenciones y determinaciones econmicas.

CARMEN PEA ARDID

263

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Otra de las aportaciones tericas recientes en torno al fenmeno de la

adaptacin, destacable por su rigor y rentabilidad, es la de Patryck Cattrysse
quien aborda la cuestin desde de teora de los polisistemas formulada respecto de la literatura por Itamar Even Zohar. Cattrysse se apoya en la distincin que ste hace, a la hora de describir un sistema complejo como es la
literatura, entre funcionamiento autnomo (la literatura en un sistema autoregulador, posee sus propios mecanismos normativos para organizar la conservacin y la evolucin de las prcticas literarias) y heternomo (pero ese
sistema no funciona en el vaco: las prcticas literarias estn a la vez determinadas por factores externos). Por ello, el sistema literario no puede ser
concebido aisladamente de los sistemas (artsticos y no artsticos, socio-culturales, polticos, etc.) de su entorno (Cattrysse, 1992: 32-33).

La adaptacin puede ser, as, un simple producto de la ideologa, de la

esttica, de la temtica o de la mitologa de una poca. Puede tambin
efectuar un desplazamiento, ser una condensacin, una cristalizacin.
Puede incluso ser ms fundadora que la obra original: forma siempre
abierta asegura, la adaptacin es ms que un lugar de encuentro, es un
estado del texto al que pertenece la obra de referencia. Analizarla es apreDespus de ese exhaustivo recorrido, Serceau concluye que, en cuanto transferencia histrico-cultural, la adaptacin est sometida a imposiciones y normas, a partir de las cuales se efecta una apropiacin cuyo
sentido es preciso medir. Al ser el producto de una dialctica entre la
obra literaria, el contexto socio-histrico y los cdigos de una cultura,
es la permanencia o el desfase de los cdigos culturales lo que est en
juego. Toda adaptacin testimonia de hecho, aunque no posea originalidad esttica, una recepcin de la obra literaria. No es posible, pues,
desde esta perspectiva, atenerse exclusivamente a las relaciones inmediatas y explcitas que la adaptacin mantiene con la obra original, pues
ella es inseparable de la red de obras literarias y cinematogrficas que la
preceden y a la vez de aquellas que son producidas en el mismo campo
histrico y cultural.
En la segunda parte del libro, titulada Ladaptation dans tous ses
tats, lleva a cabo una revisin pormenorizada de todos los elementos
implicados en la prctica adaptativa, dedicando sendos captulos a las
cuestiones del tema, el relato, el personaje y la imagen que son abordados
en profundidad desde un slido conocimiento de las teoras literarias y
cinematogrficas, conocimiento que se completa con una amplia experiencia de espectador, de la que son buena muestra las ms de 200 pelculas manejadas para ejemplificar las tesis que se defienden a lo largo del
libro.

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LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

CARMEN PEA ARDID

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

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cos a partir de un solo texto 2; los dos procedimientos instalan un contexto comunicativo anlogo sobre varios puntos bsicos, entre ellos las mismas instancias comunicativas (Toury, 1980: 19-24).

Despus de exponer en la introduccin sus tesis de partida, desarrolla

en la primera parte, y a lo largo de los cuatro apartados del captulo primero, un extenso recorrido por las posturas tericas en torno a la cuestin
de la adaptacin a partir de los aos veinte, revisando y discutiendo los
principales puntos abordados por los diversos tericos del mbito francs
como Delluc, Artaud, Epstein, Metz, Bazin, Ropars, Zaraffa, etc. Esa primera parte se completa con otros dos captulos dedicados respectivamente a la consideracin de la adaptacin como interseccin y como lectura e
interpretacin.

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sobre la adaptacin, los de las relaciones generales entre literatura y cine,

los manuales de guin que abarcan igualmente aspectos vinculados a la
adaptacin o los estudios de tipo metaterico (Cattrysse, 1992: 2). En definitiva, las relaciones entre ambos medios abarcaran, por una parte, las
influencias de la literatura sobre el cine, la del cine sobre la literatura y la
existencia de los numerosos fenmenos de intertextualidad entre ambos,
como los que se producen en aquellas obras que elaboran un lenguaje
mixto o una especie de fusin del lenguaje literario y el cinematogrfico o
en aquella otras de difcil ubicacin genrica como novelas-filme, cinedramas, poemas cinematogrficos, etc. El objetivo de estas pginas va a ser,
no obstante, el de revisar algunas de las aproximaciones recientes al fenmeno de la adaptacin a la pantalla de textos literarios y calibrar los avances que han supuesto tanto en lo referente a precisin terica como a la
aportacin de un instrumental metodolgico de considerable eficacia.
Hay que comenzar sealando cmo la propia etiqueta de adaptacin, mantenida por pura inercia, es cuestionada por muchos de los
estudiosos del fenmeno, por la inoperancia de la misma para designar la
heterognea variedad de productos que suelen agruparse bajo ella.
Existen, as, intentos de distinguir entre los diversos grados de fidelidad
que el filme guarda con relacin al texto-fuente, que se traducen en tipologas diversas que vienen a ser variantes ms o menos matizadas de la
trada ilustracin/ recreacin/ creacin, trminos que han sido objeto de
rectificaciones por parte de quienes han intentado redefinirlos a partir de
nuevos criterios clasificatorios. El intento de acuar una terminologa
ms satisfactoria que sirva para dar cuenta de la variedad de facetas que
presenta el fenmeno traduccin, traslacin, transposicin, etc.
viene a ser un sntoma de la complejidad del mismo y de la dificultad de
atraparlo mediante esquemas reductores. Las opciones ms recientes se
inclinan por rechazar las tipologas cuyas premisas estn excesivamente
vinculadas a criterios contenidistas y sostienen que el problema de la
adaptacin ha de ser abordado desde niveles de mayor complejidad, atendiendo primordialmente a las diferencias de lenguaje. Se defiende, as, la
etiqueta de recreacin, por admitir que en la transformacin flmica de
un texto literario precedente no cabe hablar de la superioridad de ste con
relacin al producto resultante sino de una igualdad entre lenguajes
diversos, en tanto que el paso de una estructura significante a otra implica tambin que se modifique la estructura de la significacin; aparte de
que, asimismo, vara la situacin comunicativa entre los usuarios de

UNED. SIGNA.
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UNED. SIGNA.
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279

Pero, hasta tiempos muy recientes, la perspectiva de quienes se enfrentan al fenmeno de la adaptacin, ha sido la de defender la supremaca del
texto literario: as Andr Bazin (1990: 116), Alain Garca (1990: 203), o
George Bluestone; este ltimo, a pesar de sostener la autonoma del filme
sobre la novela, no consegua prescindir del todo de las aserciones presLos nuevos enfoques metodolgicos del fenmeno de la adaptacin
tienen en comn el reconocimiento de la independencia entre el producto
resultante y el texto de partida y, por consiguiente, la inoperancia de juzgar este ltimo a partir de criterios que valoran la fidelidad con relacin a
aqul. Ya los formalistas rusos, los primeros en abordar de manera rigurosa la relaciones entre cine y literatura, introdujeron varios conceptos
operativos comunes al anlisis de ambos medios artsticos (forma, funcin, organizacin narrativa) e insistieron en la necesidad de distinguir
entre dos lenguajes perfectamente diferenciados. As, Eikhenbaum, en
1926, al referirse a la necesidad que el cine tiene de argumentos procedentes de la literatura, afirmaba que, pese a ello de ningn modo se trata
de someter el cine a la literatura, ya que en aqul, incluso cuando la
trama es adaptada, el argumento se organiza de manera original, en la
medida en que los medios, los elementos mismos del discurso cinematogrfico, son originales (Eikhenbaum, 1998: 199-200).
2. ALGUNOS ANTECEDENTES

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texto final, las imputables a la defectuosa comprensin, anlisis o lectura
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LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

CARMEN PEA ARDID

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

1995). Junto a los citados habra que aludir a otros trabajos elaborados ya desde una perspectiva totalmente emprica, dado que su finalidad es la de servir como manuales de adaptacin proporcionando las pautas para la tarea prctica de convertir el texto literario en un
filme, por lo carecen de toda pretensin terica; un buen ejemplo lo constituira el libro de
Linda Segers (1993).

UNED. SIGNA.
N. 13 - 2004

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N. 13 - 2004

286

283

El estudio del funcionamiento de la adaptacin en el polisistema de llegada implica dos tipos de cuestiones: la primera afecta a la identificacin
de la adaptacin flmica como tal adaptacin. No se trata de aproximarse
a ella en funcin de relaciones predefinidas de fidelidad o adecuacin al
texto de partida sino de interrogarse sobre la medida en que es percibida
y evaluada por el pblico y la crtica como adaptacin. Habr que considerar los datos textuales (referencias al texto o al autor primero en el interior de la historia) y peritextuales (los datos de los genricos), examinar
las numerosas actividades paraflmicas como campaas publicitarias,
conferencias de prensa, documentales sobre el filme, los anuncios publicitarios en los diversos medios, la distribucin de carteles, de folletos, etc.
Se puede decir que un filme es anunciado como adaptacin en la medida
A partir de ah establece que un estudio de la adaptacin flmica en trminos de normas y de sistemas debe abordarla desde dos lados: por una
parte, ha de plantear las cuestiones que conciernen a la adaptacin en su
contexto de llegada y, por otro, he de examinar cules son los mecanismos
sistemticos que han determinado el proceso transformacional de la adaptacin. En otras palabras, se estudiar la adaptacin como texto terminado
o como proceso de transferencia. Se examinar, pues, no solamente cmo
el Texto 2 ha adaptado el Texto 1 sino tambin en qu medida la poltica
de seleccin de los elementos primeros y el proceso de transferencia se han
producido en funcin del papel del Texto 2 en el nuevo polisistema.
Otra de las aportaciones tericas recientes en torno al fenmeno de la
adaptacin, destacable por su rigor y rentabilidad, es la de Patryck Cattrysse
quien aborda la cuestin desde de teora de los polisistemas formulada respecto de la literatura por Itamar Even Zohar. Cattrysse se apoya en la distincin que ste hace, a la hora de describir un sistema complejo como es la
literatura, entre funcionamiento autnomo (la literatura en un sistema autoregulador, posee sus propios mecanismos normativos para organizar la conservacin y la evolucin de las prcticas literarias) y heternomo (pero ese
sistema no funciona en el vaco: las prcticas literarias estn a la vez determinadas por factores externos). Por ello, el sistema literario no puede ser
concebido aisladamente de los sistemas (artsticos y no artsticos, socio-culturales, polticos, etc.) de su entorno (Cattrysse, 1992: 32-33).
cos a partir de un solo texto 2; los dos procedimientos instalan un contexto comunicativo anlogo sobre varios puntos bsicos, entre ellos las mismas instancias comunicativas (Toury, 1980: 19-24).

La adaptacin puede ser, as, un simple producto de la ideologa, de la

esttica, de la temtica o de la mitologa de una poca. Puede tambin
efectuar un desplazamiento, ser una condensacin, una cristalizacin.
Puede incluso ser ms fundadora que la obra original: forma siempre
abierta asegura, la adaptacin es ms que un lugar de encuentro, es un
estado del texto al que pertenece la obra de referencia. Analizarla es apreDespus de ese exhaustivo recorrido, Serceau concluye que, en cuanto transferencia histrico-cultural, la adaptacin est sometida a imposiciones y normas, a partir de las cuales se efecta una apropiacin cuyo
sentido es preciso medir. Al ser el producto de una dialctica entre la
obra literaria, el contexto socio-histrico y los cdigos de una cultura,
es la permanencia o el desfase de los cdigos culturales lo que est en
juego. Toda adaptacin testimonia de hecho, aunque no posea originalidad esttica, una recepcin de la obra literaria. No es posible, pues,
desde esta perspectiva, atenerse exclusivamente a las relaciones inmediatas y explcitas que la adaptacin mantiene con la obra original, pues
ella es inseparable de la red de obras literarias y cinematogrficas que la
preceden y a la vez de aquellas que son producidas en el mismo campo
histrico y cultural.
En la segunda parte del libro, titulada Ladaptation dans tous ses
tats, lleva a cabo una revisin pormenorizada de todos los elementos
implicados en la prctica adaptativa, dedicando sendos captulos a las
cuestiones del tema, el relato, el personaje y la imagen que son abordados
en profundidad desde un slido conocimiento de las teoras literarias y
cinematogrficas, conocimiento que se completa con una amplia experiencia de espectador, de la que son buena muestra las ms de 200 pelculas manejadas para ejemplificar las tesis que se defienden a lo largo del
libro.
Despus de exponer en la introduccin sus tesis de partida, desarrolla
en la primera parte, y a lo largo de los cuatro apartados del captulo primero, un extenso recorrido por las posturas tericas en torno a la cuestin
de la adaptacin a partir de los aos veinte, revisando y discutiendo los
principales puntos abordados por los diversos tericos del mbito francs
como Delluc, Artaud, Epstein, Metz, Bazin, Ropars, Zaraffa, etc. Esa primera parte se completa con otros dos captulos dedicados respectivamente a la consideracin de la adaptacin como interseccin y como lectura e
interpretacin.

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Cabe mencionar tambin aquellas investigaciones que abordan la adaptacin a partir de la nocin de escritura, tomada de Roland Barthes, quien
se refera mediante ese trmino al proceso de negociacin expresiva entre
la generalidad social del lenguaje y el estilo como un repertorio personal
de mecanismos; distingua, as, entre escritores (crivants), aquellos que el
escribir es transitivo, un mero medio hacia un fin, y autores (crivains) o
quienes conciben el escribir como una actividasd llena de sentido en s
misma; aplicada al caso concreto de la adaptacin cinematogrfica, se
habla de escritura para distinguir aquellos trabajos en los que el adaptador
lleva a cabo una autntica crecin de los meramente ilustrativos. MarieClaire Ropars, por ejemplo, aunque no trata concretamente el tema que nos
ocupa, se referir a toda adaptacin como un proceso de reescritura
(Ropars, 1970).

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Entre las aportaciones superadoras del marco exclusivamente intertextual, hay que referirse, en primer lugar, a la propuesta de Toury, quien aborda el estudio de la adaptacin flmica como un proceso de traduccin. Parte
para ello de la constatacin de que ambas tienen como punto de partida un
texto y producen textos y de que ambas representan a la vez un proceso de
transformacin y de transposicin de textos, en cuanto que existe una serie
de elementos invariantes que son transpuestos del texto 1 al texto 2. Toury
no postula como condicin necesaria la existencia de una relacin particular entre los sistemas semiticos subyacentes en cada texto (los procesos
de transferencia textual son, as, irreversibles por lo que desde un texto 1
es posible llegar a diferentes textos 2 que se relacionen de diferente manera con aqul; y viceversa, es posible reconstruir diversos textos 1 hipotti-

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pretende la formulacin de un modelo terico de la adaptacin pues se
aplica al estudio de casos concretos, parte del presupuesto de diferenciar
los dos estratos, historia y discurso, y por tanto del rechazo de los mtodos comparatsticos tradicionales que juzgaban el filme adaptado con la
mirada puesta en el texto- fuente (Marcus, 1993: 15). En la misma lnea
se mueve McFarlane, quien distingue entre elementos transferibles de un
medio a otro, que seran los pertenecientes al plano de la historia, y elementos intransferibles por su dependencia de sistemas de significacin
diferentes, como son los correspondientes al plano del discurso; utilizar,
as, el trmino transferencia para referirse al proceso mediante el cual
ciertos elementos narrativos de la novela se revelan susceptibles de ser
mostrados en el filme y adaptacin para designar aquel proceso en el cual
otros elementos novelsticos pueden encontrar equivalencias muy diferentes en el medio flmico (McFarlane, 1996: 30).

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Esta opcin de abordar el problema de la adaptacin desde una perspectiva pragmtica superadora del estrecho marco de las relaciones intertextuales es la que ha proporcionado mayor rendimiento terico a las
aproximaciones ms recientes. La atencin al fenmeno de la adaptacin, centrada casi exclusivamente en el nivel de los enunciados respectivos, ha ido desplazndose, propiciada por el cambio de paradigma
experimentado en la teora lingstica y literaria a partir de los aos
sesenta, hacia el nivel de la enunciacin, abriendo interrogantes sobre las
instancias que participaban en la misma y sobre los condicionamientos
ejercidos por el contexto en que tena lugar. En tal sentido, puede afirmarse que las reflexiones en torno al hecho de la adaptacin han estado
determinadas por el desarrollo de la teora literaria y los diversos planteamientos de sta semitica, pragmtica, esttica de la recepcin, teora de los polisistemas han sido aplicados a la explicacin de aqulla,
con el resultado de un cada vez ms notable aumento de la precisin de
los anlisis y de la matizacin de los fenmenos abordados.

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Dejando a un lado la obra de Serceau, imprescindible por tratarse hasta

el momento del nico intento de explicacin global y exhaustiva del fenmeno de la adaptacin cinematogrfica, resultan de inters, por abordarlo
desde perspectivas novedosas y esclarecedoras, otras aproximaciones tericas contemporneas.

INTERTEXTUAL.

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los manuales de guin que abarcan igualmente aspectos vinculados a la
adaptacin o los estudios de tipo metaterico (Cattrysse, 1992: 2). En definitiva, las relaciones entre ambos medios abarcaran, por una parte, las
influencias de la literatura sobre el cine, la del cine sobre la literatura y la
existencia de los numerosos fenmenos de intertextualidad entre ambos,
como los que se producen en aquellas obras que elaboran un lenguaje
mixto o una especie de fusin del lenguaje literario y el cinematogrfico o
en aquella otras de difcil ubicacin genrica como novelas-filme, cinedramas, poemas cinematogrficos, etc. El objetivo de estas pginas va a ser,
no obstante, el de revisar algunas de las aproximaciones recientes al fenmeno de la adaptacin a la pantalla de textos literarios y calibrar los avances que han supuesto tanto en lo referente a precisin terica como a la
aportacin de un instrumental metodolgico de considerable eficacia.

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Hay que comenzar sealando cmo la propia etiqueta de adaptacin, mantenida por pura inercia, es cuestionada por muchos de los
estudiosos del fenmeno, por la inoperancia de la misma para designar la
heterognea variedad de productos que suelen agruparse bajo ella.
Existen, as, intentos de distinguir entre los diversos grados de fidelidad
que el filme guarda con relacin al texto-fuente, que se traducen en tipologas diversas que vienen a ser variantes ms o menos matizadas de la
trada ilustracin/ recreacin/ creacin, trminos que han sido objeto de
rectificaciones por parte de quienes han intentado redefinirlos a partir de
nuevos criterios clasificatorios. El intento de acuar una terminologa
ms satisfactoria que sirva para dar cuenta de la variedad de facetas que
presenta el fenmeno traduccin, traslacin, transposicin, etc.
viene a ser un sntoma de la complejidad del mismo y de la dificultad de
atraparlo mediante esquemas reductores. Las opciones ms recientes se
inclinan por rechazar las tipologas cuyas premisas estn excesivamente
vinculadas a criterios contenidistas y sostienen que el problema de la
adaptacin ha de ser abordado desde niveles de mayor complejidad, atendiendo primordialmente a las diferencias de lenguaje. Se defiende, as, la
etiqueta de recreacin, por admitir que en la transformacin flmica de
un texto literario precedente no cabe hablar de la superioridad de ste con
relacin al producto resultante sino de una igualdad entre lenguajes
diversos, en tanto que el paso de una estructura significante a otra implica tambin que se modifique la estructura de la significacin; aparte de
que, asimismo, vara la situacin comunicativa entre los usuarios de

278

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N. 13 - 2004

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UNED. SIGNA.
N. 13 - 2004

277

* Este trabajo se inscribe en el marco del Proyecto PB98-0267 financiado por la

Direccin General de Investigacin del Ministerio de Educacin y Cultura. Una versin
ms ampliada de l puede encontrarse en La teora sobre la adaptacin cinematogrfica
de textos literarios. Estado de la cuestin, estudio introductorio a J.A. Prez Bowie (ed.),
La adaptacin cinematogrfica de textos literarios. Teora y prctica, Salamanca: Plaza
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El mbito que abarcan las relaciones entre cine y literatura es tan amplio
como heterogneo ya que no se limita a los problemas derivados de la
adaptacin flmica de textos literarios, sino que se extiende a otras muchas
parcelas, tales como el estudio de las relaciones entre un determinado
escritor y el medio cinematogrfico, los estudios de carcter histrico
1. PRELIMINAR

276

UNED. SIGNA.
N. 13 - 2004

Universidad de Salamanca

El teatro en el cine espaol, Alicante, Institut de Cultura Juan GilAlbert, 1999a.

Jos Antonio PREZ BOWIE

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La segunda cuestin afecta al funcionamiento y a la posicin del filme

adaptado en su contexto de llegada. Hay que interrogarse, entonces, sobre
el carcter primario o secundario de esa funcin y sobre la posicin central o perifrica que dicha adaptacin flmica ocupar en el polistema 2
(Cattrysse, 1992: 34-36).

Misterio y destino de un guin: Viaje a la luna de Federico Garca

Lorca, nsula, 592 (1996b), pp. 13-15.

en que el texto y el autor primero son puestos en evidencia en las diferentes actividades flmicas y paraflmicas.

rencias sistmicas. Cattrysse recuerda que es la recurrencia a opciones

anlogas en situaciones anlogas lo que sugiere la presencia de normas
determinadoras del proceso adaptador: Las semejanzas y los no deslizamientos sugieren que el texto 1 ha servido como modelo del proceso de
adaptacin; los deslizamientos, por el contrario, sugieren que los autores
de la adaptacin de han alejado del texto 1 para adoptar otro modelo que
por una u otra razn convena mejor a sus propsitos. En el primer caso
se hablara de normas de adecuacin y en el segundo de normas de aceptabilidad.

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

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Tras este largo resumen de las ideas de Cattrysse, exigido por la importancia de su aportacin al fenmeno que nos ocupa, hay que referirse
necesariamente al libro de Michael Serceau que, publicado despus del
anterior, constituye un intento de acercamiento global y omnicomprensivo a los problemas tericos que plantea la adaptacin cinematogrfica.
Mientras que el trabajo de Cattrysse es deudor de los presupuestos tericos que aplicados al mbito de la literatura desarrolla Even Zohar,
Serceau lleva a cabo una revisin de todas las teoras precedentes en el
intento de trazar un esquema explicativo total que permita abarcar el
fenmeno desde todos los flancos.
Su punto de partida es la necesidad de superar los enfoques exclusivamente intratextuales, ya que, para l, la adaptacin no es slo una trasposicin, una especie de calco audiovisual de la literatura, sino un modo de
recepcin y de interpretacin de temas y de formas lingsticas: en tanto
que en ella se articulan el gnero, el relato, el personaje, la imagen, el
mito, el tema o el mitema, la adaptacin es, en s misma, un modo de lectura. Quiz afirma a fin de cuentas, no se trata sino de un modo de
cristalizacin o de una operacin de recontextualizacin de la sustancia
temtica que circula entre la literatura y el cine, entre los diferentes estados histricos de la literatura y el cine, de la oralidad a la escritura, de
una forma y de un modo de representacin a otro.
Para Serceau no basta, pues, con decir que la adaptacin se inscribe en
las alternativas ilustracin frente a recreacin o fidelidad frente a originalidad. Es una interseccin, y no solamente una confluencia, de literatura y cine (aunque tambin de literatura y teatro, de teatro y cine, de pintura y cine), de modos diferentes de semiotizacin, por lo que plantea el
problema de la articulacin, del retorno, de la obsolescencia o de la permanencia de diversas formas de la representacin (Serceau, 1999: 9-10).

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

La recepcin del filme como adaptacin lleva a plantear la cuestin de

los criterios seguidos para la seleccin del texto de partida y preguntarse
por los mecanismos sistmicos que han operado en esa poltica de seleccin. Los elementos que determinan esa poltica constituyen, segn
Cattrysse, un conjunto complejo y evolutivo de factores que resaltan en el
contexto (histrico, poltico, cultural, etc.) global en el que esa poltica se
ha efectuado. El conjunto de normas preliminares se sita entonces, por
una parte, en el contexto de partida y por otra en el contexto flmico de
llegada. No hay que excluir tampoco la interferencia de factores provenientes de los sistemas intermediarios, lo que nos conduce a otro concepto bsico, el de la inmediatez de proceso de adaptacin y a la pregunta de
si los productores del filme se han basado en el texto original o han recurrido a textos intermedios.
Por lo que respecta a la consideracin de la adaptacin como proceso de
transferencia, cabe estudiar dicho proceso haciendo abstraccin de los elementos del texto de partida o como un proceso de transformacin y transposicin de dichos elementos; en un caso se atender a las normas de produccin generales y en el otro a las normas transposicionales.
Lgicamente, un estudio completo deber integrar ambos tipos de normas.
El estudio de las normas transposicionales desplaza la perspectiva
hacia la comparacin de los contextos de llegada con los de origen. Tal
comparacin no es un fin en s mismo sino que opera en funcin de la
equivalencia realizada por la adaptacin. La equivalencia, para Cattrysse,
no es una categora normativa pues no se define en funcin de relaciones
preestablecidas de fidelidad o analoga respecto del texto original, sino
que se trata ms bien de una categora descriptiva. La pregunta no ser,
pues, hay equivalencia? sino cmo se ha realizado la equivalencia?
La respuesta conlleva diversas etapas: la primera, poner de relieve las
semejanzas y las divergencias, los deslizamientos y los no-deslizamientos;
la segunda, examinar si las semejanzas y las diferencias presentan cohe-

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284

285

una perspectiva intertextual, seguidores atentos de la metodologa instaurada por los anlisis
narratolgicos pero sin desarrollar la dimensin pragmtica contemplada por los mismos. Su
supeditacin a enfoques exclusivamente sincrnicos, que, sin duda, proporcionan una precisin terminolgica y un instrumental muy rentables a la hora de explicar el proceso de transformacin de la narracin literaria en la cinematogrfica. Ello determina que el objetivo de
tales trabajos se limite al establecimiento y la sistematizacin de unos principios a partir de
los cuales construir una metodologa que permita el anlisis de las relaciones entre el texto
adaptado y el texto final. Se trata, por ello, de recetarios que renuncian a abordar el fenmeno desde una panormica generalizadora para centrarse en los aspectos exclusivamente
intratextuales a travs de un desmenuzamiento riguroso de la morfologa.
Una buena muestra de esta metodologa es la monografa sobre el relato cinematogrfico de Andr Gaudreault y Franois Jost (Gaudreault-Jost, 1995) bastante divulgada en su
edicin espaola; junto a ella se pueden mencionar las de Francis Vanoye (1995), Stuart Y.
McDougal (1985) o la elaborada conjuntamente por los italianos Francesco Casetti y
Federico di Chio (1994). Los presupuestos narratolgicos han sido desarrollados y actualizados por los llamados investigadores neoformalistas como David Bordwell y Kristin
Thompson que estudian el lenguaje flmico en su condicin de sistema de comunicacin
artstica a la vez que analizan su funcionamiento en relacin con la percepcin del pblico, de los sistemas de convenciones que operan sobre l, y consideran la necesidad de
ampliar su atencin a las fuentes no flmicas (Bordwell, 1996 y Bordwell-Thompson,
3 La mayor parte de los estudios sobre la adaptacin siguen, no obstante, circunscritos a

260

261

264

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coord., Luis Buuel. El cine, instrumento de poesa. Revista Poesa en
el Campus, nm 45, 1999c.
La imagen y el imaginario flmico en la novela espaola contempornea, en Pea Ardid (1999b), pp. 37-64.
coord., Encuentros sobre Literatura y Cine, Teruel / Zaragoza, Instituto
de Estudios Turolenses / CAI, 1999a. Introduccin, pp. 5-20.
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Zaragoza/Gobierno de Aragn, 1998, pp. 35-65
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El interrogante potico del cine, Poesa en el Campus (1996b), pp.
13-20.

El trabajo ms significativo en este sentido es, quiz, el de Andr

Helbo (1997), quien sostiene que el acercamiento correcto al fenmeno
de la adaptacin ha de ser abordada en el seno de un trabajo sobre los
procesos enunciativos: el camino ser la combinacin de procedimientos
intrasemiticos e intersemiticos que permitir la puesta en relacin de
los conjuntos textuales y contextuales. Por ello, su anlisis se centra
simultneamente en la intencionalidad del autor y la atencin espectatorial, afirmando que para que un filme sea una obra no basta con que el
autor haya organizado diferentes estratos enunciativos alrededor de una
intencin esttica, sino que es necesario que el espectador, abandonando
la sola necesidad narrativa que le permite comprender el relato, busque
otra lgica.
Existen, por otra parte, algunos estudios recientes que se centran en el
caso concreto de la adaptacin de textos teatrales; la especificidad de
stos frente a los textos narrativos determina una problemtica particular
de la adaptacin que ha sido analizada con rigor y desde enfoques sugerentes por algunos estudiosos.

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plo, es uno de los primeros en considerar la dimensin extratextual a la hora

de enfrentarse a las prcticas adaptativas, reconociendo que el problema de
la adaptacin cinematogrfica de una obra literaria no cabe ser abordado en
el marco exclusivo de la translacin de su universo semntico de una lengua natural a otra o de un sistema semitico a otro sino que hay que llevar
la atencin al componente pragmtico, puesto que todo texto es la manifestacin de una estrategia comunicativa y su traduccin exige la restauracin de las instancias que participan en la enunciacin (Bettetini, 1986: 93).
Su clasificacin del fenmeno ofrece, por lo dems, aportaciones novedosas al distinguir entre adaptaciones que son traduccin fiel y respetuosa con
la narracin propuesta por el texto de partida, aquellas otras ms atentas a
la transposicin de la atmsfera ambiental del texto-fuente, las que hacen
prevalecer los valores ideolgicos sostenidos en aqul, las que establece una
confrontacin con ese texto-fuente basada en el gnero en que se quiera adscribir la adaptacin, con lo que se privilegian los elementos audiovisuales
sobre los literarios, y, por ltimo, aquellas adaptaciones en que la matriz
literaria es slo un pretexto (generalmente narrativo) que despus se desordena y reelabora en un universo de escritura casi siempre completamente
autnomo respecto del original (Bettetini, 1986: 98-100)3.

Por su parte, Andr Gaudreault utiliza la nocin de escritura para

trazar unas fronteras bien diferenciadas entre lo cinematogrfico frente
a la narracin escrita por una parte y frente a la narracin escnica,
por otra. Comienza asimilando el montaje a la narracin escrita, aunque ello precisa no implique la total asimilacin de lo flmico a lo
novelesco; para Gaudreault el montaje se articula sobre una mostracin
(trmino que implica representacin, aunque no se confunda con l),
que no existe en la novela y que sera el equivalente moderno de la digesis mimtica mientras que la narracin lo sera de la digesis no
mimtica. Seala que la mostracin est ligada a elecciones que se
efectan en el momento del montaje. En consecuencia, el relato flmico sera a la vez algo diferente del relato escnico y del relato escrito:
se tratara de una escritura en tres tiempos en la medida que en l se
articulan las tres operaciones de mise en scne, mise en cadre y mise en
chane (Gaudreault, 1988).

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vista la dependencia del filme adaptado con el texto original al establecer
las posibles tipologas y distingua tres categoras negativas (la adaptacin
con fines comerciales, la subordinacin fiel al texto literario y el filme que
rellena las indeterminaciones de aqul), para valorar positivamente una
cuarta: aquella en que el texto literario sirve de partida para una creacin
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Clasificaciones similares las encontramos en Geoffrey Wagner, quien

distingue entre transposicin (adaptacin fiel), comentario (introduccin
de variantes) y analoga (mximo desvo derivado de la intencin de hacer
una obra artstica diferente) (Wagner, 1975: 219-231); o Dudley Andrew,
quien establece una tipologa de la adaptacin basada, igualmente, en tres
grados: fuente reconocible, a pesar de las transformaciones a que ha sido
sometida (prstamo), reflexin creativa sobre el texto literario, que puede
llegar a ser un dilogo con aqul (interseccin) y fidelidad al esquema
narrativo del texto de partida, aunque se establezcan cambios en el tono, el
ritmo, la instancia narradora, etc (fidelidad de transformacin) (Andrew,
1984: 96-106)2. Este ltimo introduce respecto de los anteriores la necesidad de diferenciar, a la hora de enfrentarse a un filme adaptado, entre el
estrato discursivo y el estrato narrativo del texto fuente, afirmando que los
filmes han de ser considerados en s mismos como actos de discurso.
Las aproximaciones que desde la perspectiva de la semitica se harn a
partir de los aos ochenta vienen ya, mayoritariamente, a centrar su atencin en los aspectos discursivos del filme. Gianfranco Bettetini, por ejem-

2 Un resumen muy esclarecedor de los planteamientos citados puede encontrarse en

Fernndez (2002: 16-21), trabajo al que habr que referirse ms adelante por constituir una
de las aportaciones tericas ms valiosas que desde el mbito espaol se han hecho a la
cuestin que nos ocupa. Una antologa de los textos ms significativos de algunos de estos
tericos se puede encontrar en el libro de Timothy Corrigan (1998), donde, adems, el
autor traza una panormica de los distintos enfoques tericos desde los que se han abordado las relaciones entre la literatura y el cine a lo largo del siglo XX.

ed., Edgar Neville (1899-1967). La luz en la mirada, Madrid,

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1 Alain Garca, por ejemplo, quien distingue entre tres tipos posibles de adaptacin,
adaptacin fiel, adaptacin libre y transposicin, viene a considerar, en definitiva, la fidelidad total a la letra y al espritu de la obra adaptada como un valor positivo; as al referirse al tercer tipo de su clasificacin comenta que en l, al conservarse el fondo de la
novela y tratar de encontrar a la vez las equivalencias de su forma, ni la literatura ni el cine
resultan traicionados.

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* Este trabajo se inscribe en el marco del Proyecto PB98-0267 financiado por la

Direccin General de Investigacin del Ministerio de Educacin y Cultura. Una versin
ms ampliada de l puede encontrarse en La teora sobre la adaptacin cinematogrfica
de textos literarios. Estado de la cuestin, estudio introductorio a J.A. Prez Bowie (ed.),
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El mbito que abarcan las relaciones entre cine y literatura es tan amplio
como heterogneo ya que no se limita a los problemas derivados de la
adaptacin flmica de textos literarios, sino que se extiende a otras muchas
parcelas, tales como el estudio de las relaciones entre un determinado
escritor y el medio cinematogrfico, los estudios de carcter histrico
1. PRELIMINAR

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rencias sistmicas. Cattrysse recuerda que es la recurrencia a opciones

anlogas en situaciones anlogas lo que sugiere la presencia de normas
determinadoras del proceso adaptador: Las semejanzas y los no deslizamientos sugieren que el texto 1 ha servido como modelo del proceso de
adaptacin; los deslizamientos, por el contrario, sugieren que los autores
de la adaptacin de han alejado del texto 1 para adoptar otro modelo que
por una u otra razn convena mejor a sus propsitos. En el primer caso
se hablara de normas de adecuacin y en el segundo de normas de aceptabilidad.

en que el texto y el autor primero son puestos en evidencia en las diferentes actividades flmicas y paraflmicas.

Misterio y destino de un guin: Viaje a la luna de Federico Garca

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La segunda cuestin afecta al funcionamiento y a la posicin del filme

adaptado en su contexto de llegada. Hay que interrogarse, entonces, sobre
el carcter primario o secundario de esa funcin y sobre la posicin central o perifrica que dicha adaptacin flmica ocupar en el polistema 2
(Cattrysse, 1992: 34-36).

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261

3 La mayor parte de los estudios sobre la adaptacin siguen, no obstante, circunscritos a

una perspectiva intertextual, seguidores atentos de la metodologa instaurada por los anlisis
narratolgicos pero sin desarrollar la dimensin pragmtica contemplada por los mismos. Su
supeditacin a enfoques exclusivamente sincrnicos, que, sin duda, proporcionan una precisin terminolgica y un instrumental muy rentables a la hora de explicar el proceso de transformacin de la narracin literaria en la cinematogrfica. Ello determina que el objetivo de
tales trabajos se limite al establecimiento y la sistematizacin de unos principios a partir de
los cuales construir una metodologa que permita el anlisis de las relaciones entre el texto
adaptado y el texto final. Se trata, por ello, de recetarios que renuncian a abordar el fenmeno desde una panormica generalizadora para centrarse en los aspectos exclusivamente
intratextuales a travs de un desmenuzamiento riguroso de la morfologa.
Una buena muestra de esta metodologa es la monografa sobre el relato cinematogrfico de Andr Gaudreault y Franois Jost (Gaudreault-Jost, 1995) bastante divulgada en su
edicin espaola; junto a ella se pueden mencionar las de Francis Vanoye (1995), Stuart Y.
McDougal (1985) o la elaborada conjuntamente por los italianos Francesco Casetti y
Federico di Chio (1994). Los presupuestos narratolgicos han sido desarrollados y actualizados por los llamados investigadores neoformalistas como David Bordwell y Kristin
Thompson que estudian el lenguaje flmico en su condicin de sistema de comunicacin
artstica a la vez que analizan su funcionamiento en relacin con la percepcin del pblico, de los sistemas de convenciones que operan sobre l, y consideran la necesidad de
ampliar su atencin a las fuentes no flmicas (Bordwell, 1996 y Bordwell-Thompson,

El trabajo ms significativo en este sentido es, quiz, el de Andr

Helbo (1997), quien sostiene que el acercamiento correcto al fenmeno
de la adaptacin ha de ser abordada en el seno de un trabajo sobre los
procesos enunciativos: el camino ser la combinacin de procedimientos
intrasemiticos e intersemiticos que permitir la puesta en relacin de
los conjuntos textuales y contextuales. Por ello, su anlisis se centra
simultneamente en la intencionalidad del autor y la atencin espectatorial, afirmando que para que un filme sea una obra no basta con que el
autor haya organizado diferentes estratos enunciativos alrededor de una
intencin esttica, sino que es necesario que el espectador, abandonando
la sola necesidad narrativa que le permite comprender el relato, busque
otra lgica.
Existen, por otra parte, algunos estudios recientes que se centran en el
caso concreto de la adaptacin de textos teatrales; la especificidad de
stos frente a los textos narrativos determina una problemtica particular
de la adaptacin que ha sido analizada con rigor y desde enfoques sugerentes por algunos estudiosos.
4. LA ESPECIFICIDAD DE LA ADAPTACIN DE TEXTOS
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Para Serceau no basta, pues, con decir que la adaptacin se inscribe en

las alternativas ilustracin frente a recreacin o fidelidad frente a originalidad. Es una interseccin, y no solamente una confluencia, de literatura y cine (aunque tambin de literatura y teatro, de teatro y cine, de pintura y cine), de modos diferentes de semiotizacin, por lo que plantea el
problema de la articulacin, del retorno, de la obsolescencia o de la permanencia de diversas formas de la representacin (Serceau, 1999: 9-10).

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El estudio de las normas transposicionales desplaza la perspectiva

hacia la comparacin de los contextos de llegada con los de origen. Tal
comparacin no es un fin en s mismo sino que opera en funcin de la
equivalencia realizada por la adaptacin. La equivalencia, para Cattrysse,
no es una categora normativa pues no se define en funcin de relaciones
preestablecidas de fidelidad o analoga respecto del texto original, sino
que se trata ms bien de una categora descriptiva. La pregunta no ser,
pues, hay equivalencia? sino cmo se ha realizado la equivalencia?
La respuesta conlleva diversas etapas: la primera, poner de relieve las
semejanzas y las divergencias, los deslizamientos y los no-deslizamientos;
la segunda, examinar si las semejanzas y las diferencias presentan cohe-

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Por lo que respecta a la consideracin de la adaptacin como proceso de

transferencia, cabe estudiar dicho proceso haciendo abstraccin de los elementos del texto de partida o como un proceso de transformacin y transposicin de dichos elementos; en un caso se atender a las normas de produccin generales y en el otro a las normas transposicionales.
Lgicamente, un estudio completo deber integrar ambos tipos de normas.

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Su punto de partida es la necesidad de superar los enfoques exclusivamente intratextuales, ya que, para l, la adaptacin no es slo una trasposicin, una especie de calco audiovisual de la literatura, sino un modo de
recepcin y de interpretacin de temas y de formas lingsticas: en tanto
que en ella se articulan el gnero, el relato, el personaje, la imagen, el
mito, el tema o el mitema, la adaptacin es, en s misma, un modo de lectura. Quiz afirma a fin de cuentas, no se trata sino de un modo de
cristalizacin o de una operacin de recontextualizacin de la sustancia
temtica que circula entre la literatura y el cine, entre los diferentes estados histricos de la literatura y el cine, de la oralidad a la escritura, de
una forma y de un modo de representacin a otro.

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Tras este largo resumen de las ideas de Cattrysse, exigido por la importancia de su aportacin al fenmeno que nos ocupa, hay que referirse
necesariamente al libro de Michael Serceau que, publicado despus del
anterior, constituye un intento de acercamiento global y omnicomprensivo a los problemas tericos que plantea la adaptacin cinematogrfica.
Mientras que el trabajo de Cattrysse es deudor de los presupuestos tericos que aplicados al mbito de la literatura desarrolla Even Zohar,
Serceau lleva a cabo una revisin de todas las teoras precedentes en el
intento de trazar un esquema explicativo total que permita abarcar el
fenmeno desde todos los flancos.

La recepcin del filme como adaptacin lleva a plantear la cuestin de

los criterios seguidos para la seleccin del texto de partida y preguntarse
por los mecanismos sistmicos que han operado en esa poltica de seleccin. Los elementos que determinan esa poltica constituyen, segn
Cattrysse, un conjunto complejo y evolutivo de factores que resaltan en el
contexto (histrico, poltico, cultural, etc.) global en el que esa poltica se
ha efectuado. El conjunto de normas preliminares se sita entonces, por
una parte, en el contexto de partida y por otra en el contexto flmico de
llegada. No hay que excluir tampoco la interferencia de factores provenientes de los sistemas intermediarios, lo que nos conduce a otro concepto bsico, el de la inmediatez de proceso de adaptacin y a la pregunta de
si los productores del filme se han basado en el texto original o han recurrido a textos intermedios.

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Por su parte, Andr Gaudreault utiliza la nocin de escritura para

trazar unas fronteras bien diferenciadas entre lo cinematogrfico frente
a la narracin escrita por una parte y frente a la narracin escnica,
por otra. Comienza asimilando el montaje a la narracin escrita, aunque ello precisa no implique la total asimilacin de lo flmico a lo
novelesco; para Gaudreault el montaje se articula sobre una mostracin
(trmino que implica representacin, aunque no se confunda con l),
que no existe en la novela y que sera el equivalente moderno de la digesis mimtica mientras que la narracin lo sera de la digesis no
mimtica. Seala que la mostracin est ligada a elecciones que se
efectan en el momento del montaje. En consecuencia, el relato flmico sera a la vez algo diferente del relato escnico y del relato escrito:
se tratara de una escritura en tres tiempos en la medida que en l se
articulan las tres operaciones de mise en scne, mise en cadre y mise en
chane (Gaudreault, 1988).

plo, es uno de los primeros en considerar la dimensin extratextual a la hora

de enfrentarse a las prcticas adaptativas, reconociendo que el problema de
la adaptacin cinematogrfica de una obra literaria no cabe ser abordado en
el marco exclusivo de la translacin de su universo semntico de una lengua natural a otra o de un sistema semitico a otro sino que hay que llevar
la atencin al componente pragmtico, puesto que todo texto es la manifestacin de una estrategia comunicativa y su traduccin exige la restauracin de las instancias que participan en la enunciacin (Bettetini, 1986: 93).
Su clasificacin del fenmeno ofrece, por lo dems, aportaciones novedosas al distinguir entre adaptaciones que son traduccin fiel y respetuosa con
la narracin propuesta por el texto de partida, aquellas otras ms atentas a
la transposicin de la atmsfera ambiental del texto-fuente, las que hacen
prevalecer los valores ideolgicos sostenidos en aqul, las que establece una
confrontacin con ese texto-fuente basada en el gnero en que se quiera adscribir la adaptacin, con lo que se privilegian los elementos audiovisuales
sobre los literarios, y, por ltimo, aquellas adaptaciones en que la matriz
literaria es slo un pretexto (generalmente narrativo) que despus se desordena y reelabora en un universo de escritura casi siempre completamente
autnomo respecto del original (Bettetini, 1986: 98-100)3.

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

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vista la dependencia del filme adaptado con el texto original al establecer
las posibles tipologas y distingua tres categoras negativas (la adaptacin
con fines comerciales, la subordinacin fiel al texto literario y el filme que
rellena las indeterminaciones de aqul), para valorar positivamente una
cuarta: aquella en que el texto literario sirve de partida para una creacin
original (Baldelli, 1966: 51).

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Clasificaciones similares las encontramos en Geoffrey Wagner, quien

distingue entre transposicin (adaptacin fiel), comentario (introduccin
de variantes) y analoga (mximo desvo derivado de la intencin de hacer
una obra artstica diferente) (Wagner, 1975: 219-231); o Dudley Andrew,
quien establece una tipologa de la adaptacin basada, igualmente, en tres
grados: fuente reconocible, a pesar de las transformaciones a que ha sido
sometida (prstamo), reflexin creativa sobre el texto literario, que puede
llegar a ser un dilogo con aqul (interseccin) y fidelidad al esquema
narrativo del texto de partida, aunque se establezcan cambios en el tono, el
ritmo, la instancia narradora, etc (fidelidad de transformacin) (Andrew,
1984: 96-106)2. Este ltimo introduce respecto de los anteriores la necesidad de diferenciar, a la hora de enfrentarse a un filme adaptado, entre el
estrato discursivo y el estrato narrativo del texto fuente, afirmando que los
filmes han de ser considerados en s mismos como actos de discurso.
Las aproximaciones que desde la perspectiva de la semitica se harn a
partir de los aos ochenta vienen ya, mayoritariamente, a centrar su atencin en los aspectos discursivos del filme. Gianfranco Bettetini, por ejem1 Alain Garca, por ejemplo, quien distingue entre tres tipos posibles de adaptacin,
adaptacin fiel, adaptacin libre y transposicin, viene a considerar, en definitiva, la fidelidad total a la letra y al espritu de la obra adaptada como un valor positivo; as al referirse al tercer tipo de su clasificacin comenta que en l, al conservarse el fondo de la
novela y tratar de encontrar a la vez las equivalencias de su forma, ni la literatura ni el cine
resultan traicionados.
2 Un resumen muy esclarecedor de los planteamientos citados puede encontrarse en
Fernndez (2002: 16-21), trabajo al que habr que referirse ms adelante por constituir una
de las aportaciones tericas ms valiosas que desde el mbito espaol se han hecho a la
cuestin que nos ocupa. Una antologa de los textos ms significativos de algunos de estos
tericos se puede encontrar en el libro de Timothy Corrigan (1998), donde, adems, el
autor traza una panormica de los distintos enfoques tericos desde los que se han abordado las relaciones entre la literatura y el cine a lo largo del siglo XX.

280

UNED. SIGNA.
N. 13 - 2004

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Cine y vanguardia: la potica antirrealista, en Becerra et alii
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265

 UNED. SIGNA.
N. 13 - 2004

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279

Pero, hasta tiempos muy recientes, la perspectiva de quienes se enfrentan al fenmeno de la adaptacin, ha sido la de defender la supremaca del
texto literario: as Andr Bazin (1990: 116), Alain Garca (1990: 203), o
George Bluestone; este ltimo, a pesar de sostener la autonoma del filme
sobre la novela, no consegua prescindir del todo de las aserciones presLos nuevos enfoques metodolgicos del fenmeno de la adaptacin
tienen en comn el reconocimiento de la independencia entre el producto
resultante y el texto de partida y, por consiguiente, la inoperancia de juzgar este ltimo a partir de criterios que valoran la fidelidad con relacin a
aqul. Ya los formalistas rusos, los primeros en abordar de manera rigurosa la relaciones entre cine y literatura, introdujeron varios conceptos
operativos comunes al anlisis de ambos medios artsticos (forma, funcin, organizacin narrativa) e insistieron en la necesidad de distinguir
entre dos lenguajes perfectamente diferenciados. As, Eikhenbaum, en
1926, al referirse a la necesidad que el cine tiene de argumentos procedentes de la literatura, afirmaba que, pese a ello de ningn modo se trata
de someter el cine a la literatura, ya que en aqul, incluso cuando la
trama es adaptada, el argumento se organiza de manera original, en la
medida en que los medios, los elementos mismos del discurso cinematogrfico, son originales (Eikhenbaum, 1998: 199-200).
2. ALGUNOS ANTECEDENTES

274

UNED. SIGNA.
N. 13 - 2004

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JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

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LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

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hender las lgicas temticas y genricas que existen en aqulla. Lejos de

ser una forma bastarda o hbrida, la adaptacin no tiene menos significacin que las originales obras literarias o cinematogrficas (Serceau, 1999:
174-175).
Dejando a un lado la obra de Serceau, imprescindible por tratarse hasta
el momento del nico intento de explicacin global y exhaustiva del fenmeno de la adaptacin cinematogrfica, resultan de inters, por abordarlo
desde perspectivas novedosas y esclarecedoras, otras aproximaciones tericas contemporneas.
Pueden citarse trabajos como los de Millicent Marcus, quien aunque no
pretende la formulacin de un modelo terico de la adaptacin pues se
aplica al estudio de casos concretos, parte del presupuesto de diferenciar
los dos estratos, historia y discurso, y por tanto del rechazo de los mtodos comparatsticos tradicionales que juzgaban el filme adaptado con la
mirada puesta en el texto- fuente (Marcus, 1993: 15). En la misma lnea
se mueve McFarlane, quien distingue entre elementos transferibles de un
medio a otro, que seran los pertenecientes al plano de la historia, y elementos intransferibles por su dependencia de sistemas de significacin
diferentes, como son los correspondientes al plano del discurso; utilizar,
as, el trmino transferencia para referirse al proceso mediante el cual
ciertos elementos narrativos de la novela se revelan susceptibles de ser
mostrados en el filme y adaptacin para designar aquel proceso en el cual
otros elementos novelsticos pueden encontrar equivalencias muy diferentes en el medio flmico (McFarlane, 1996: 30).
Cabe mencionar tambin aquellas investigaciones que abordan la adaptacin a partir de la nocin de escritura, tomada de Roland Barthes, quien
se refera mediante ese trmino al proceso de negociacin expresiva entre
la generalidad social del lenguaje y el estilo como un repertorio personal
de mecanismos; distingua, as, entre escritores (crivants), aquellos que el
escribir es transitivo, un mero medio hacia un fin, y autores (crivains) o
quienes conciben el escribir como una actividasd llena de sentido en s
misma; aplicada al caso concreto de la adaptacin cinematogrfica, se
habla de escritura para distinguir aquellos trabajos en los que el adaptador
lleva a cabo una autntica crecin de los meramente ilustrativos. MarieClaire Ropars, por ejemplo, aunque no trata concretamente el tema que nos
ocupa, se referir a toda adaptacin como un proceso de reescritura
(Ropars, 1970).

3. LA SUPERACIN DEL MARCO

APORTACIONES MS RELEVANTES

INTERTEXTUAL.

Esta opcin de abordar el problema de la adaptacin desde una perspectiva pragmtica superadora del estrecho marco de las relaciones intertextuales es la que ha proporcionado mayor rendimiento terico a las
aproximaciones ms recientes. La atencin al fenmeno de la adaptacin, centrada casi exclusivamente en el nivel de los enunciados respectivos, ha ido desplazndose, propiciada por el cambio de paradigma
experimentado en la teora lingstica y literaria a partir de los aos
sesenta, hacia el nivel de la enunciacin, abriendo interrogantes sobre las
instancias que participaban en la misma y sobre los condicionamientos
ejercidos por el contexto en que tena lugar. En tal sentido, puede afirmarse que las reflexiones en torno al hecho de la adaptacin han estado
determinadas por el desarrollo de la teora literaria y los diversos planteamientos de sta semitica, pragmtica, esttica de la recepcin, teora de los polisistemas han sido aplicados a la explicacin de aqulla,
con el resultado de un cada vez ms notable aumento de la precisin de
los anlisis y de la matizacin de los fenmenos abordados.
Entre las aportaciones superadoras del marco exclusivamente intertextual, hay que referirse, en primer lugar, a la propuesta de Toury, quien aborda el estudio de la adaptacin flmica como un proceso de traduccin. Parte
para ello de la constatacin de que ambas tienen como punto de partida un
texto y producen textos y de que ambas representan a la vez un proceso de
transformacin y de transposicin de textos, en cuanto que existe una serie
de elementos invariantes que son transpuestos del texto 1 al texto 2. Toury
no postula como condicin necesaria la existencia de una relacin particular entre los sistemas semiticos subyacentes en cada texto (los procesos
de transferencia textual son, as, irreversibles por lo que desde un texto 1
es posible llegar a diferentes textos 2 que se relacionen de diferente manera con aqul; y viceversa, es posible reconstruir diversos textos 1 hipotti-

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filme, por lo carecen de toda pretensin terica; un buen ejemplo lo constituira el libro de
Linda Segers (1993).

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El estudio del funcionamiento de la adaptacin en el polisistema de llegada implica dos tipos de cuestiones: la primera afecta a la identificacin
de la adaptacin flmica como tal adaptacin. No se trata de aproximarse
a ella en funcin de relaciones predefinidas de fidelidad o adecuacin al
texto de partida sino de interrogarse sobre la medida en que es percibida
y evaluada por el pblico y la crtica como adaptacin. Habr que considerar los datos textuales (referencias al texto o al autor primero en el interior de la historia) y peritextuales (los datos de los genricos), examinar
las numerosas actividades paraflmicas como campaas publicitarias,
conferencias de prensa, documentales sobre el filme, los anuncios publicitarios en los diversos medios, la distribucin de carteles, de folletos, etc.
Se puede decir que un filme es anunciado como adaptacin en la medida
A partir de ah establece que un estudio de la adaptacin flmica en trminos de normas y de sistemas debe abordarla desde dos lados: por una
parte, ha de plantear las cuestiones que conciernen a la adaptacin en su
contexto de llegada y, por otro, he de examinar cules son los mecanismos
sistemticos que han determinado el proceso transformacional de la adaptacin. En otras palabras, se estudiar la adaptacin como texto terminado
o como proceso de transferencia. Se examinar, pues, no solamente cmo
el Texto 2 ha adaptado el Texto 1 sino tambin en qu medida la poltica
de seleccin de los elementos primeros y el proceso de transferencia se han
producido en funcin del papel del Texto 2 en el nuevo polisistema.

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A la complejidad derivada de la amplitud de fenmenos englobables

bajo la etiqueta de adaptacin habra que sumar las dificultades que
entraa el proceso adaptador entre las que se encuentran las inherentes a
la diversidad de los lenguajes utilizados por el texto de partida y por el
texto final, las imputables a la defectuosa comprensin, anlisis o lectura
de aqul, las atribuibles a las limitaciones creativas y expresivas del adaptador o a otros co-creadores del producto final, sin olvidar las que impone el hecho de ser el cine, adems de un arte, una industria sometida a un
conjunto de reglas, convenciones y determinaciones econmicas.

CARMEN PEA ARDID

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Otra de las aportaciones tericas recientes en torno al fenmeno de la

adaptacin, destacable por su rigor y rentabilidad, es la de Patryck Cattrysse
quien aborda la cuestin desde de teora de los polisistemas formulada respecto de la literatura por Itamar Even Zohar. Cattrysse se apoya en la distincin que ste hace, a la hora de describir un sistema complejo como es la
literatura, entre funcionamiento autnomo (la literatura en un sistema autoregulador, posee sus propios mecanismos normativos para organizar la conservacin y la evolucin de las prcticas literarias) y heternomo (pero ese
sistema no funciona en el vaco: las prcticas literarias estn a la vez determinadas por factores externos). Por ello, el sistema literario no puede ser
concebido aisladamente de los sistemas (artsticos y no artsticos, socio-culturales, polticos, etc.) de su entorno (Cattrysse, 1992: 32-33).

La adaptacin puede ser, as, un simple producto de la ideologa, de la

esttica, de la temtica o de la mitologa de una poca. Puede tambin
efectuar un desplazamiento, ser una condensacin, una cristalizacin.
Puede incluso ser ms fundadora que la obra original: forma siempre
abierta asegura, la adaptacin es ms que un lugar de encuentro, es un
estado del texto al que pertenece la obra de referencia. Analizarla es apreDespus de ese exhaustivo recorrido, Serceau concluye que, en cuanto transferencia histrico-cultural, la adaptacin est sometida a imposiciones y normas, a partir de las cuales se efecta una apropiacin cuyo
sentido es preciso medir. Al ser el producto de una dialctica entre la
obra literaria, el contexto socio-histrico y los cdigos de una cultura,
es la permanencia o el desfase de los cdigos culturales lo que est en
juego. Toda adaptacin testimonia de hecho, aunque no posea originalidad esttica, una recepcin de la obra literaria. No es posible, pues,
desde esta perspectiva, atenerse exclusivamente a las relaciones inmediatas y explcitas que la adaptacin mantiene con la obra original, pues
ella es inseparable de la red de obras literarias y cinematogrficas que la
preceden y a la vez de aquellas que son producidas en el mismo campo
histrico y cultural.
En la segunda parte del libro, titulada Ladaptation dans tous ses
tats, lleva a cabo una revisin pormenorizada de todos los elementos
implicados en la prctica adaptativa, dedicando sendos captulos a las
cuestiones del tema, el relato, el personaje y la imagen que son abordados
en profundidad desde un slido conocimiento de las teoras literarias y
cinematogrficas, conocimiento que se completa con una amplia experiencia de espectador, de la que son buena muestra las ms de 200 pelculas manejadas para ejemplificar las tesis que se defienden a lo largo del
libro.

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cos a partir de un solo texto 2; los dos procedimientos instalan un contexto comunicativo anlogo sobre varios puntos bsicos, entre ellos las mismas instancias comunicativas (Toury, 1980: 19-24).

Despus de exponer en la introduccin sus tesis de partida, desarrolla

en la primera parte, y a lo largo de los cuatro apartados del captulo primero, un extenso recorrido por las posturas tericas en torno a la cuestin
de la adaptacin a partir de los aos veinte, revisando y discutiendo los
principales puntos abordados por los diversos tericos del mbito francs
como Delluc, Artaud, Epstein, Metz, Bazin, Ropars, Zaraffa, etc. Esa primera parte se completa con otros dos captulos dedicados respectivamente a la consideracin de la adaptacin como interseccin y como lectura e
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sobre la adaptacin, los de las relaciones generales entre literatura y cine,

los manuales de guin que abarcan igualmente aspectos vinculados a la
adaptacin o los estudios de tipo metaterico (Cattrysse, 1992: 2). En definitiva, las relaciones entre ambos medios abarcaran, por una parte, las
influencias de la literatura sobre el cine, la del cine sobre la literatura y la
existencia de los numerosos fenmenos de intertextualidad entre ambos,
como los que se producen en aquellas obras que elaboran un lenguaje
mixto o una especie de fusin del lenguaje literario y el cinematogrfico o
en aquella otras de difcil ubicacin genrica como novelas-filme, cinedramas, poemas cinematogrficos, etc. El objetivo de estas pginas va a ser,
no obstante, el de revisar algunas de las aproximaciones recientes al fenmeno de la adaptacin a la pantalla de textos literarios y calibrar los avances que han supuesto tanto en lo referente a precisin terica como a la
aportacin de un instrumental metodolgico de considerable eficacia.
Hay que comenzar sealando cmo la propia etiqueta de adaptacin, mantenida por pura inercia, es cuestionada por muchos de los
estudiosos del fenmeno, por la inoperancia de la misma para designar la
heterognea variedad de productos que suelen agruparse bajo ella.
Existen, as, intentos de distinguir entre los diversos grados de fidelidad
que el filme guarda con relacin al texto-fuente, que se traducen en tipologas diversas que vienen a ser variantes ms o menos matizadas de la
trada ilustracin/ recreacin/ creacin, trminos que han sido objeto de
rectificaciones por parte de quienes han intentado redefinirlos a partir de
nuevos criterios clasificatorios. El intento de acuar una terminologa
ms satisfactoria que sirva para dar cuenta de la variedad de facetas que
presenta el fenmeno traduccin, traslacin, transposicin, etc.
viene a ser un sntoma de la complejidad del mismo y de la dificultad de
atraparlo mediante esquemas reductores. Las opciones ms recientes se
inclinan por rechazar las tipologas cuyas premisas estn excesivamente
vinculadas a criterios contenidistas y sostienen que el problema de la
adaptacin ha de ser abordado desde niveles de mayor complejidad, atendiendo primordialmente a las diferencias de lenguaje. Se defiende, as, la
etiqueta de recreacin, por admitir que en la transformacin flmica de
un texto literario precedente no cabe hablar de la superioridad de ste con
relacin al producto resultante sino de una igualdad entre lenguajes
diversos, en tanto que el paso de una estructura significante a otra implica tambin que se modifique la estructura de la significacin; aparte de
que, asimismo, vara la situacin comunicativa entre los usuarios de

UNED. SIGNA.
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Pero, hasta tiempos muy recientes, la perspectiva de quienes se enfrentan al fenmeno de la adaptacin, ha sido la de defender la supremaca del
texto literario: as Andr Bazin (1990: 116), Alain Garca (1990: 203), o
George Bluestone; este ltimo, a pesar de sostener la autonoma del filme
sobre la novela, no consegua prescindir del todo de las aserciones presLos nuevos enfoques metodolgicos del fenmeno de la adaptacin
tienen en comn el reconocimiento de la independencia entre el producto
resultante y el texto de partida y, por consiguiente, la inoperancia de juzgar este ltimo a partir de criterios que valoran la fidelidad con relacin a
aqul. Ya los formalistas rusos, los primeros en abordar de manera rigurosa la relaciones entre cine y literatura, introdujeron varios conceptos
operativos comunes al anlisis de ambos medios artsticos (forma, funcin, organizacin narrativa) e insistieron en la necesidad de distinguir
entre dos lenguajes perfectamente diferenciados. As, Eikhenbaum, en
1926, al referirse a la necesidad que el cine tiene de argumentos procedentes de la literatura, afirmaba que, pese a ello de ningn modo se trata
de someter el cine a la literatura, ya que en aqul, incluso cuando la
trama es adaptada, el argumento se organiza de manera original, en la
medida en que los medios, los elementos mismos del discurso cinematogrfico, son originales (Eikhenbaum, 1998: 199-200).
2. ALGUNOS ANTECEDENTES

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A la complejidad derivada de la amplitud de fenmenos englobables

bajo la etiqueta de adaptacin habra que sumar las dificultades que
entraa el proceso adaptador entre las que se encuentran las inherentes a
la diversidad de los lenguajes utilizados por el texto de partida y por el
texto final, las imputables a la defectuosa comprensin, anlisis o lectura
de aqul, las atribuibles a las limitaciones creativas y expresivas del adaptador o a otros co-creadores del producto final, sin olvidar las que impone el hecho de ser el cine, adems de un arte, una industria sometida a un
conjunto de reglas, convenciones y determinaciones econmicas.

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LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

CARMEN PEA ARDID

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

1995). Junto a los citados habra que aludir a otros trabajos elaborados ya desde una perspectiva totalmente emprica, dado que su finalidad es la de servir como manuales de adaptacin proporcionando las pautas para la tarea prctica de convertir el texto literario en un
filme, por lo carecen de toda pretensin terica; un buen ejemplo lo constituira el libro de
Linda Segers (1993).

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N. 13 - 2004

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283

El estudio del funcionamiento de la adaptacin en el polisistema de llegada implica dos tipos de cuestiones: la primera afecta a la identificacin
de la adaptacin flmica como tal adaptacin. No se trata de aproximarse
a ella en funcin de relaciones predefinidas de fidelidad o adecuacin al
texto de partida sino de interrogarse sobre la medida en que es percibida
y evaluada por el pblico y la crtica como adaptacin. Habr que considerar los datos textuales (referencias al texto o al autor primero en el interior de la historia) y peritextuales (los datos de los genricos), examinar
las numerosas actividades paraflmicas como campaas publicitarias,
conferencias de prensa, documentales sobre el filme, los anuncios publicitarios en los diversos medios, la distribucin de carteles, de folletos, etc.
Se puede decir que un filme es anunciado como adaptacin en la medida
A partir de ah establece que un estudio de la adaptacin flmica en trminos de normas y de sistemas debe abordarla desde dos lados: por una
parte, ha de plantear las cuestiones que conciernen a la adaptacin en su
contexto de llegada y, por otro, he de examinar cules son los mecanismos
sistemticos que han determinado el proceso transformacional de la adaptacin. En otras palabras, se estudiar la adaptacin como texto terminado
o como proceso de transferencia. Se examinar, pues, no solamente cmo
el Texto 2 ha adaptado el Texto 1 sino tambin en qu medida la poltica
de seleccin de los elementos primeros y el proceso de transferencia se han
producido en funcin del papel del Texto 2 en el nuevo polisistema.
Otra de las aportaciones tericas recientes en torno al fenmeno de la
adaptacin, destacable por su rigor y rentabilidad, es la de Patryck Cattrysse
quien aborda la cuestin desde de teora de los polisistemas formulada respecto de la literatura por Itamar Even Zohar. Cattrysse se apoya en la distincin que ste hace, a la hora de describir un sistema complejo como es la
literatura, entre funcionamiento autnomo (la literatura en un sistema autoregulador, posee sus propios mecanismos normativos para organizar la conservacin y la evolucin de las prcticas literarias) y heternomo (pero ese
sistema no funciona en el vaco: las prcticas literarias estn a la vez determinadas por factores externos). Por ello, el sistema literario no puede ser
concebido aisladamente de los sistemas (artsticos y no artsticos, socio-culturales, polticos, etc.) de su entorno (Cattrysse, 1992: 32-33).
cos a partir de un solo texto 2; los dos procedimientos instalan un contexto comunicativo anlogo sobre varios puntos bsicos, entre ellos las mismas instancias comunicativas (Toury, 1980: 19-24).

La adaptacin puede ser, as, un simple producto de la ideologa, de la

esttica, de la temtica o de la mitologa de una poca. Puede tambin
efectuar un desplazamiento, ser una condensacin, una cristalizacin.
Puede incluso ser ms fundadora que la obra original: forma siempre
abierta asegura, la adaptacin es ms que un lugar de encuentro, es un
estado del texto al que pertenece la obra de referencia. Analizarla es apreDespus de ese exhaustivo recorrido, Serceau concluye que, en cuanto transferencia histrico-cultural, la adaptacin est sometida a imposiciones y normas, a partir de las cuales se efecta una apropiacin cuyo
sentido es preciso medir. Al ser el producto de una dialctica entre la
obra literaria, el contexto socio-histrico y los cdigos de una cultura,
es la permanencia o el desfase de los cdigos culturales lo que est en
juego. Toda adaptacin testimonia de hecho, aunque no posea originalidad esttica, una recepcin de la obra literaria. No es posible, pues,
desde esta perspectiva, atenerse exclusivamente a las relaciones inmediatas y explcitas que la adaptacin mantiene con la obra original, pues
ella es inseparable de la red de obras literarias y cinematogrficas que la
preceden y a la vez de aquellas que son producidas en el mismo campo
histrico y cultural.
En la segunda parte del libro, titulada Ladaptation dans tous ses
tats, lleva a cabo una revisin pormenorizada de todos los elementos
implicados en la prctica adaptativa, dedicando sendos captulos a las
cuestiones del tema, el relato, el personaje y la imagen que son abordados
en profundidad desde un slido conocimiento de las teoras literarias y
cinematogrficas, conocimiento que se completa con una amplia experiencia de espectador, de la que son buena muestra las ms de 200 pelculas manejadas para ejemplificar las tesis que se defienden a lo largo del
libro.
Despus de exponer en la introduccin sus tesis de partida, desarrolla
en la primera parte, y a lo largo de los cuatro apartados del captulo primero, un extenso recorrido por las posturas tericas en torno a la cuestin
de la adaptacin a partir de los aos veinte, revisando y discutiendo los
principales puntos abordados por los diversos tericos del mbito francs
como Delluc, Artaud, Epstein, Metz, Bazin, Ropars, Zaraffa, etc. Esa primera parte se completa con otros dos captulos dedicados respectivamente a la consideracin de la adaptacin como interseccin y como lectura e
interpretacin.

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Cabe mencionar tambin aquellas investigaciones que abordan la adaptacin a partir de la nocin de escritura, tomada de Roland Barthes, quien
se refera mediante ese trmino al proceso de negociacin expresiva entre
la generalidad social del lenguaje y el estilo como un repertorio personal
de mecanismos; distingua, as, entre escritores (crivants), aquellos que el
escribir es transitivo, un mero medio hacia un fin, y autores (crivains) o
quienes conciben el escribir como una actividasd llena de sentido en s
misma; aplicada al caso concreto de la adaptacin cinematogrfica, se
habla de escritura para distinguir aquellos trabajos en los que el adaptador
lleva a cabo una autntica crecin de los meramente ilustrativos. MarieClaire Ropars, por ejemplo, aunque no trata concretamente el tema que nos
ocupa, se referir a toda adaptacin como un proceso de reescritura
(Ropars, 1970).

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Entre las aportaciones superadoras del marco exclusivamente intertextual, hay que referirse, en primer lugar, a la propuesta de Toury, quien aborda el estudio de la adaptacin flmica como un proceso de traduccin. Parte
para ello de la constatacin de que ambas tienen como punto de partida un
texto y producen textos y de que ambas representan a la vez un proceso de
transformacin y de transposicin de textos, en cuanto que existe una serie
de elementos invariantes que son transpuestos del texto 1 al texto 2. Toury
no postula como condicin necesaria la existencia de una relacin particular entre los sistemas semiticos subyacentes en cada texto (los procesos
de transferencia textual son, as, irreversibles por lo que desde un texto 1
es posible llegar a diferentes textos 2 que se relacionen de diferente manera con aqul; y viceversa, es posible reconstruir diversos textos 1 hipotti-

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Pueden citarse trabajos como los de Millicent Marcus, quien aunque no

pretende la formulacin de un modelo terico de la adaptacin pues se
aplica al estudio de casos concretos, parte del presupuesto de diferenciar
los dos estratos, historia y discurso, y por tanto del rechazo de los mtodos comparatsticos tradicionales que juzgaban el filme adaptado con la
mirada puesta en el texto- fuente (Marcus, 1993: 15). En la misma lnea
se mueve McFarlane, quien distingue entre elementos transferibles de un
medio a otro, que seran los pertenecientes al plano de la historia, y elementos intransferibles por su dependencia de sistemas de significacin
diferentes, como son los correspondientes al plano del discurso; utilizar,
as, el trmino transferencia para referirse al proceso mediante el cual
ciertos elementos narrativos de la novela se revelan susceptibles de ser
mostrados en el filme y adaptacin para designar aquel proceso en el cual
otros elementos novelsticos pueden encontrar equivalencias muy diferentes en el medio flmico (McFarlane, 1996: 30).

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aproximaciones ms recientes. La atencin al fenmeno de la adaptacin, centrada casi exclusivamente en el nivel de los enunciados respectivos, ha ido desplazndose, propiciada por el cambio de paradigma
experimentado en la teora lingstica y literaria a partir de los aos
sesenta, hacia el nivel de la enunciacin, abriendo interrogantes sobre las
instancias que participaban en la misma y sobre los condicionamientos
ejercidos por el contexto en que tena lugar. En tal sentido, puede afirmarse que las reflexiones en torno al hecho de la adaptacin han estado
determinadas por el desarrollo de la teora literaria y los diversos planteamientos de sta semitica, pragmtica, esttica de la recepcin, teora de los polisistemas han sido aplicados a la explicacin de aqulla,
con el resultado de un cada vez ms notable aumento de la precisin de
los anlisis y de la matizacin de los fenmenos abordados.

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desde perspectivas novedosas y esclarecedoras, otras aproximaciones tericas contemporneas.

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JOS ANTONIO PREZ BOWIE

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sobre la adaptacin, los de las relaciones generales entre literatura y cine,

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adaptacin o los estudios de tipo metaterico (Cattrysse, 1992: 2). En definitiva, las relaciones entre ambos medios abarcaran, por una parte, las
influencias de la literatura sobre el cine, la del cine sobre la literatura y la
existencia de los numerosos fenmenos de intertextualidad entre ambos,
como los que se producen en aquellas obras que elaboran un lenguaje
mixto o una especie de fusin del lenguaje literario y el cinematogrfico o
en aquella otras de difcil ubicacin genrica como novelas-filme, cinedramas, poemas cinematogrficos, etc. El objetivo de estas pginas va a ser,
no obstante, el de revisar algunas de las aproximaciones recientes al fenmeno de la adaptacin a la pantalla de textos literarios y calibrar los avances que han supuesto tanto en lo referente a precisin terica como a la
aportacin de un instrumental metodolgico de considerable eficacia.

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Hay que comenzar sealando cmo la propia etiqueta de adaptacin, mantenida por pura inercia, es cuestionada por muchos de los
estudiosos del fenmeno, por la inoperancia de la misma para designar la
heterognea variedad de productos que suelen agruparse bajo ella.
Existen, as, intentos de distinguir entre los diversos grados de fidelidad
que el filme guarda con relacin al texto-fuente, que se traducen en tipologas diversas que vienen a ser variantes ms o menos matizadas de la
trada ilustracin/ recreacin/ creacin, trminos que han sido objeto de
rectificaciones por parte de quienes han intentado redefinirlos a partir de
nuevos criterios clasificatorios. El intento de acuar una terminologa
ms satisfactoria que sirva para dar cuenta de la variedad de facetas que
presenta el fenmeno traduccin, traslacin, transposicin, etc.
viene a ser un sntoma de la complejidad del mismo y de la dificultad de
atraparlo mediante esquemas reductores. Las opciones ms recientes se
inclinan por rechazar las tipologas cuyas premisas estn excesivamente
vinculadas a criterios contenidistas y sostienen que el problema de la
adaptacin ha de ser abordado desde niveles de mayor complejidad, atendiendo primordialmente a las diferencias de lenguaje. Se defiende, as, la
etiqueta de recreacin, por admitir que en la transformacin flmica de
un texto literario precedente no cabe hablar de la superioridad de ste con
relacin al producto resultante sino de una igualdad entre lenguajes
diversos, en tanto que el paso de una estructura significante a otra implica tambin que se modifique la estructura de la significacin; aparte de
que, asimismo, vara la situacin comunicativa entre los usuarios de

278

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* Este trabajo se inscribe en el marco del Proyecto PB98-0267 financiado por la

Direccin General de Investigacin del Ministerio de Educacin y Cultura. Una versin
ms ampliada de l puede encontrarse en La teora sobre la adaptacin cinematogrfica
de textos literarios. Estado de la cuestin, estudio introductorio a J.A. Prez Bowie (ed.),
La adaptacin cinematogrfica de textos literarios. Teora y prctica, Salamanca: Plaza
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El mbito que abarcan las relaciones entre cine y literatura es tan amplio
como heterogneo ya que no se limita a los problemas derivados de la
adaptacin flmica de textos literarios, sino que se extiende a otras muchas
parcelas, tales como el estudio de las relaciones entre un determinado
escritor y el medio cinematogrfico, los estudios de carcter histrico
1. PRELIMINAR

276

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N. 13 - 2004

Universidad de Salamanca

El teatro en el cine espaol, Alicante, Institut de Cultura Juan GilAlbert, 1999a.

Jos Antonio PREZ BOWIE

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La segunda cuestin afecta al funcionamiento y a la posicin del filme

adaptado en su contexto de llegada. Hay que interrogarse, entonces, sobre
el carcter primario o secundario de esa funcin y sobre la posicin central o perifrica que dicha adaptacin flmica ocupar en el polistema 2
(Cattrysse, 1992: 34-36).

Misterio y destino de un guin: Viaje a la luna de Federico Garca

Lorca, nsula, 592 (1996b), pp. 13-15.

en que el texto y el autor primero son puestos en evidencia en las diferentes actividades flmicas y paraflmicas.

rencias sistmicas. Cattrysse recuerda que es la recurrencia a opciones

anlogas en situaciones anlogas lo que sugiere la presencia de normas
determinadoras del proceso adaptador: Las semejanzas y los no deslizamientos sugieren que el texto 1 ha servido como modelo del proceso de
adaptacin; los deslizamientos, por el contrario, sugieren que los autores
de la adaptacin de han alejado del texto 1 para adoptar otro modelo que
por una u otra razn convena mejor a sus propsitos. En el primer caso
se hablara de normas de adecuacin y en el segundo de normas de aceptabilidad.

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

CARMEN PEA ARDID

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Tras este largo resumen de las ideas de Cattrysse, exigido por la importancia de su aportacin al fenmeno que nos ocupa, hay que referirse
necesariamente al libro de Michael Serceau que, publicado despus del
anterior, constituye un intento de acercamiento global y omnicomprensivo a los problemas tericos que plantea la adaptacin cinematogrfica.
Mientras que el trabajo de Cattrysse es deudor de los presupuestos tericos que aplicados al mbito de la literatura desarrolla Even Zohar,
Serceau lleva a cabo una revisin de todas las teoras precedentes en el
intento de trazar un esquema explicativo total que permita abarcar el
fenmeno desde todos los flancos.
Su punto de partida es la necesidad de superar los enfoques exclusivamente intratextuales, ya que, para l, la adaptacin no es slo una trasposicin, una especie de calco audiovisual de la literatura, sino un modo de
recepcin y de interpretacin de temas y de formas lingsticas: en tanto
que en ella se articulan el gnero, el relato, el personaje, la imagen, el
mito, el tema o el mitema, la adaptacin es, en s misma, un modo de lectura. Quiz afirma a fin de cuentas, no se trata sino de un modo de
cristalizacin o de una operacin de recontextualizacin de la sustancia
temtica que circula entre la literatura y el cine, entre los diferentes estados histricos de la literatura y el cine, de la oralidad a la escritura, de
una forma y de un modo de representacin a otro.
Para Serceau no basta, pues, con decir que la adaptacin se inscribe en
las alternativas ilustracin frente a recreacin o fidelidad frente a originalidad. Es una interseccin, y no solamente una confluencia, de literatura y cine (aunque tambin de literatura y teatro, de teatro y cine, de pintura y cine), de modos diferentes de semiotizacin, por lo que plantea el
problema de la articulacin, del retorno, de la obsolescencia o de la permanencia de diversas formas de la representacin (Serceau, 1999: 9-10).

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

La recepcin del filme como adaptacin lleva a plantear la cuestin de

los criterios seguidos para la seleccin del texto de partida y preguntarse
por los mecanismos sistmicos que han operado en esa poltica de seleccin. Los elementos que determinan esa poltica constituyen, segn
Cattrysse, un conjunto complejo y evolutivo de factores que resaltan en el
contexto (histrico, poltico, cultural, etc.) global en el que esa poltica se
ha efectuado. El conjunto de normas preliminares se sita entonces, por
una parte, en el contexto de partida y por otra en el contexto flmico de
llegada. No hay que excluir tampoco la interferencia de factores provenientes de los sistemas intermediarios, lo que nos conduce a otro concepto bsico, el de la inmediatez de proceso de adaptacin y a la pregunta de
si los productores del filme se han basado en el texto original o han recurrido a textos intermedios.
Por lo que respecta a la consideracin de la adaptacin como proceso de
transferencia, cabe estudiar dicho proceso haciendo abstraccin de los elementos del texto de partida o como un proceso de transformacin y transposicin de dichos elementos; en un caso se atender a las normas de produccin generales y en el otro a las normas transposicionales.
Lgicamente, un estudio completo deber integrar ambos tipos de normas.
El estudio de las normas transposicionales desplaza la perspectiva
hacia la comparacin de los contextos de llegada con los de origen. Tal
comparacin no es un fin en s mismo sino que opera en funcin de la
equivalencia realizada por la adaptacin. La equivalencia, para Cattrysse,
no es una categora normativa pues no se define en funcin de relaciones
preestablecidas de fidelidad o analoga respecto del texto original, sino
que se trata ms bien de una categora descriptiva. La pregunta no ser,
pues, hay equivalencia? sino cmo se ha realizado la equivalencia?
La respuesta conlleva diversas etapas: la primera, poner de relieve las
semejanzas y las divergencias, los deslizamientos y los no-deslizamientos;
la segunda, examinar si las semejanzas y las diferencias presentan cohe-

Un guin de Lorca en la pantalla. Viaje a la luna y el dilogo entre

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284

285

una perspectiva intertextual, seguidores atentos de la metodologa instaurada por los anlisis
narratolgicos pero sin desarrollar la dimensin pragmtica contemplada por los mismos. Su
supeditacin a enfoques exclusivamente sincrnicos, que, sin duda, proporcionan una precisin terminolgica y un instrumental muy rentables a la hora de explicar el proceso de transformacin de la narracin literaria en la cinematogrfica. Ello determina que el objetivo de
tales trabajos se limite al establecimiento y la sistematizacin de unos principios a partir de
los cuales construir una metodologa que permita el anlisis de las relaciones entre el texto
adaptado y el texto final. Se trata, por ello, de recetarios que renuncian a abordar el fenmeno desde una panormica generalizadora para centrarse en los aspectos exclusivamente
intratextuales a travs de un desmenuzamiento riguroso de la morfologa.
Una buena muestra de esta metodologa es la monografa sobre el relato cinematogrfico de Andr Gaudreault y Franois Jost (Gaudreault-Jost, 1995) bastante divulgada en su
edicin espaola; junto a ella se pueden mencionar las de Francis Vanoye (1995), Stuart Y.
McDougal (1985) o la elaborada conjuntamente por los italianos Francesco Casetti y
Federico di Chio (1994). Los presupuestos narratolgicos han sido desarrollados y actualizados por los llamados investigadores neoformalistas como David Bordwell y Kristin
Thompson que estudian el lenguaje flmico en su condicin de sistema de comunicacin
artstica a la vez que analizan su funcionamiento en relacin con la percepcin del pblico, de los sistemas de convenciones que operan sobre l, y consideran la necesidad de
ampliar su atencin a las fuentes no flmicas (Bordwell, 1996 y Bordwell-Thompson,
3 La mayor parte de los estudios sobre la adaptacin siguen, no obstante, circunscritos a

260

261

264

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El trabajo ms significativo en este sentido es, quiz, el de Andr

Helbo (1997), quien sostiene que el acercamiento correcto al fenmeno
de la adaptacin ha de ser abordada en el seno de un trabajo sobre los
procesos enunciativos: el camino ser la combinacin de procedimientos
intrasemiticos e intersemiticos que permitir la puesta en relacin de
los conjuntos textuales y contextuales. Por ello, su anlisis se centra
simultneamente en la intencionalidad del autor y la atencin espectatorial, afirmando que para que un filme sea una obra no basta con que el
autor haya organizado diferentes estratos enunciativos alrededor de una
intencin esttica, sino que es necesario que el espectador, abandonando
la sola necesidad narrativa que le permite comprender el relato, busque
otra lgica.
Existen, por otra parte, algunos estudios recientes que se centran en el
caso concreto de la adaptacin de textos teatrales; la especificidad de
stos frente a los textos narrativos determina una problemtica particular
de la adaptacin que ha sido analizada con rigor y desde enfoques sugerentes por algunos estudiosos.

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plo, es uno de los primeros en considerar la dimensin extratextual a la hora

de enfrentarse a las prcticas adaptativas, reconociendo que el problema de
la adaptacin cinematogrfica de una obra literaria no cabe ser abordado en
el marco exclusivo de la translacin de su universo semntico de una lengua natural a otra o de un sistema semitico a otro sino que hay que llevar
la atencin al componente pragmtico, puesto que todo texto es la manifestacin de una estrategia comunicativa y su traduccin exige la restauracin de las instancias que participan en la enunciacin (Bettetini, 1986: 93).
Su clasificacin del fenmeno ofrece, por lo dems, aportaciones novedosas al distinguir entre adaptaciones que son traduccin fiel y respetuosa con
la narracin propuesta por el texto de partida, aquellas otras ms atentas a
la transposicin de la atmsfera ambiental del texto-fuente, las que hacen
prevalecer los valores ideolgicos sostenidos en aqul, las que establece una
confrontacin con ese texto-fuente basada en el gnero en que se quiera adscribir la adaptacin, con lo que se privilegian los elementos audiovisuales
sobre los literarios, y, por ltimo, aquellas adaptaciones en que la matriz
literaria es slo un pretexto (generalmente narrativo) que despus se desordena y reelabora en un universo de escritura casi siempre completamente
autnomo respecto del original (Bettetini, 1986: 98-100)3.

Por su parte, Andr Gaudreault utiliza la nocin de escritura para

trazar unas fronteras bien diferenciadas entre lo cinematogrfico frente
a la narracin escrita por una parte y frente a la narracin escnica,
por otra. Comienza asimilando el montaje a la narracin escrita, aunque ello precisa no implique la total asimilacin de lo flmico a lo
novelesco; para Gaudreault el montaje se articula sobre una mostracin
(trmino que implica representacin, aunque no se confunda con l),
que no existe en la novela y que sera el equivalente moderno de la digesis mimtica mientras que la narracin lo sera de la digesis no
mimtica. Seala que la mostracin est ligada a elecciones que se
efectan en el momento del montaje. En consecuencia, el relato flmico sera a la vez algo diferente del relato escnico y del relato escrito:
se tratara de una escritura en tres tiempos en la medida que en l se
articulan las tres operaciones de mise en scne, mise en cadre y mise en
chane (Gaudreault, 1988).

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vista la dependencia del filme adaptado con el texto original al establecer
las posibles tipologas y distingua tres categoras negativas (la adaptacin
con fines comerciales, la subordinacin fiel al texto literario y el filme que
rellena las indeterminaciones de aqul), para valorar positivamente una
cuarta: aquella en que el texto literario sirve de partida para una creacin
original (Baldelli, 1966: 51).

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LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

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LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

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Clasificaciones similares las encontramos en Geoffrey Wagner, quien

distingue entre transposicin (adaptacin fiel), comentario (introduccin
de variantes) y analoga (mximo desvo derivado de la intencin de hacer
una obra artstica diferente) (Wagner, 1975: 219-231); o Dudley Andrew,
quien establece una tipologa de la adaptacin basada, igualmente, en tres
grados: fuente reconocible, a pesar de las transformaciones a que ha sido
sometida (prstamo), reflexin creativa sobre el texto literario, que puede
llegar a ser un dilogo con aqul (interseccin) y fidelidad al esquema
narrativo del texto de partida, aunque se establezcan cambios en el tono, el
ritmo, la instancia narradora, etc (fidelidad de transformacin) (Andrew,
1984: 96-106)2. Este ltimo introduce respecto de los anteriores la necesidad de diferenciar, a la hora de enfrentarse a un filme adaptado, entre el
estrato discursivo y el estrato narrativo del texto fuente, afirmando que los
filmes han de ser considerados en s mismos como actos de discurso.
Las aproximaciones que desde la perspectiva de la semitica se harn a
partir de los aos ochenta vienen ya, mayoritariamente, a centrar su atencin en los aspectos discursivos del filme. Gianfranco Bettetini, por ejem-

2 Un resumen muy esclarecedor de los planteamientos citados puede encontrarse en

Fernndez (2002: 16-21), trabajo al que habr que referirse ms adelante por constituir una
de las aportaciones tericas ms valiosas que desde el mbito espaol se han hecho a la
cuestin que nos ocupa. Una antologa de los textos ms significativos de algunos de estos
tericos se puede encontrar en el libro de Timothy Corrigan (1998), donde, adems, el
autor traza una panormica de los distintos enfoques tericos desde los que se han abordado las relaciones entre la literatura y el cine a lo largo del siglo XX.

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1 Alain Garca, por ejemplo, quien distingue entre tres tipos posibles de adaptacin,
adaptacin fiel, adaptacin libre y transposicin, viene a considerar, en definitiva, la fidelidad total a la letra y al espritu de la obra adaptada como un valor positivo; as al referirse al tercer tipo de su clasificacin comenta que en l, al conservarse el fondo de la
novela y tratar de encontrar a la vez las equivalencias de su forma, ni la literatura ni el cine
resultan traicionados.

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UNED. SIGNA.
N. 13 - 2004

277

* Este trabajo se inscribe en el marco del Proyecto PB98-0267 financiado por la

Direccin General de Investigacin del Ministerio de Educacin y Cultura. Una versin
ms ampliada de l puede encontrarse en La teora sobre la adaptacin cinematogrfica
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El mbito que abarcan las relaciones entre cine y literatura es tan amplio
como heterogneo ya que no se limita a los problemas derivados de la
adaptacin flmica de textos literarios, sino que se extiende a otras muchas
parcelas, tales como el estudio de las relaciones entre un determinado
escritor y el medio cinematogrfico, los estudios de carcter histrico
1. PRELIMINAR

276

UNED. SIGNA.
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Universidad de Salamanca

El teatro en el cine espaol, Alicante, Institut de Cultura Juan GilAlbert, 1999a.

Jos Antonio PREZ BOWIE

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La segunda cuestin afecta al funcionamiento y a la posicin del filme

adaptado en su contexto de llegada. Hay que interrogarse, entonces, sobre
el carcter primario o secundario de esa funcin y sobre la posicin central o perifrica que dicha adaptacin flmica ocupar en el polistema 2
(Cattrysse, 1992: 34-36).

Misterio y destino de un guin: Viaje a la luna de Federico Garca

Lorca, nsula, 592 (1996b), pp. 13-15.

en que el texto y el autor primero son puestos en evidencia en las diferentes actividades flmicas y paraflmicas.

rencias sistmicas. Cattrysse recuerda que es la recurrencia a opciones

anlogas en situaciones anlogas lo que sugiere la presencia de normas
determinadoras del proceso adaptador: Las semejanzas y los no deslizamientos sugieren que el texto 1 ha servido como modelo del proceso de
adaptacin; los deslizamientos, por el contrario, sugieren que los autores
de la adaptacin de han alejado del texto 1 para adoptar otro modelo que
por una u otra razn convena mejor a sus propsitos. En el primer caso
se hablara de normas de adecuacin y en el segundo de normas de aceptabilidad.

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

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Tras este largo resumen de las ideas de Cattrysse, exigido por la importancia de su aportacin al fenmeno que nos ocupa, hay que referirse
necesariamente al libro de Michael Serceau que, publicado despus del
anterior, constituye un intento de acercamiento global y omnicomprensivo a los problemas tericos que plantea la adaptacin cinematogrfica.
Mientras que el trabajo de Cattrysse es deudor de los presupuestos tericos que aplicados al mbito de la literatura desarrolla Even Zohar,
Serceau lleva a cabo una revisin de todas las teoras precedentes en el
intento de trazar un esquema explicativo total que permita abarcar el
fenmeno desde todos los flancos.
Su punto de partida es la necesidad de superar los enfoques exclusivamente intratextuales, ya que, para l, la adaptacin no es slo una trasposicin, una especie de calco audiovisual de la literatura, sino un modo de
recepcin y de interpretacin de temas y de formas lingsticas: en tanto
que en ella se articulan el gnero, el relato, el personaje, la imagen, el
mito, el tema o el mitema, la adaptacin es, en s misma, un modo de lectura. Quiz afirma a fin de cuentas, no se trata sino de un modo de
cristalizacin o de una operacin de recontextualizacin de la sustancia
temtica que circula entre la literatura y el cine, entre los diferentes estados histricos de la literatura y el cine, de la oralidad a la escritura, de
una forma y de un modo de representacin a otro.
Para Serceau no basta, pues, con decir que la adaptacin se inscribe en
las alternativas ilustracin frente a recreacin o fidelidad frente a originalidad. Es una interseccin, y no solamente una confluencia, de literatura y cine (aunque tambin de literatura y teatro, de teatro y cine, de pintura y cine), de modos diferentes de semiotizacin, por lo que plantea el
problema de la articulacin, del retorno, de la obsolescencia o de la permanencia de diversas formas de la representacin (Serceau, 1999: 9-10).

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

La recepcin del filme como adaptacin lleva a plantear la cuestin de

los criterios seguidos para la seleccin del texto de partida y preguntarse
por los mecanismos sistmicos que han operado en esa poltica de seleccin. Los elementos que determinan esa poltica constituyen, segn
Cattrysse, un conjunto complejo y evolutivo de factores que resaltan en el
contexto (histrico, poltico, cultural, etc.) global en el que esa poltica se
ha efectuado. El conjunto de normas preliminares se sita entonces, por
una parte, en el contexto de partida y por otra en el contexto flmico de
llegada. No hay que excluir tampoco la interferencia de factores provenientes de los sistemas intermediarios, lo que nos conduce a otro concepto bsico, el de la inmediatez de proceso de adaptacin y a la pregunta de
si los productores del filme se han basado en el texto original o han recurrido a textos intermedios.
Por lo que respecta a la consideracin de la adaptacin como proceso de
transferencia, cabe estudiar dicho proceso haciendo abstraccin de los elementos del texto de partida o como un proceso de transformacin y transposicin de dichos elementos; en un caso se atender a las normas de produccin generales y en el otro a las normas transposicionales.
Lgicamente, un estudio completo deber integrar ambos tipos de normas.
El estudio de las normas transposicionales desplaza la perspectiva
hacia la comparacin de los contextos de llegada con los de origen. Tal
comparacin no es un fin en s mismo sino que opera en funcin de la
equivalencia realizada por la adaptacin. La equivalencia, para Cattrysse,
no es una categora normativa pues no se define en funcin de relaciones
preestablecidas de fidelidad o analoga respecto del texto original, sino
que se trata ms bien de una categora descriptiva. La pregunta no ser,
pues, hay equivalencia? sino cmo se ha realizado la equivalencia?
La respuesta conlleva diversas etapas: la primera, poner de relieve las
semejanzas y las divergencias, los deslizamientos y los no-deslizamientos;
la segunda, examinar si las semejanzas y las diferencias presentan cohe-

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una perspectiva intertextual, seguidores atentos de la metodologa instaurada por los anlisis
narratolgicos pero sin desarrollar la dimensin pragmtica contemplada por los mismos. Su
supeditacin a enfoques exclusivamente sincrnicos, que, sin duda, proporcionan una precisin terminolgica y un instrumental muy rentables a la hora de explicar el proceso de transformacin de la narracin literaria en la cinematogrfica. Ello determina que el objetivo de
tales trabajos se limite al establecimiento y la sistematizacin de unos principios a partir de
los cuales construir una metodologa que permita el anlisis de las relaciones entre el texto
adaptado y el texto final. Se trata, por ello, de recetarios que renuncian a abordar el fenmeno desde una panormica generalizadora para centrarse en los aspectos exclusivamente
intratextuales a travs de un desmenuzamiento riguroso de la morfologa.
Una buena muestra de esta metodologa es la monografa sobre el relato cinematogrfico de Andr Gaudreault y Franois Jost (Gaudreault-Jost, 1995) bastante divulgada en su
edicin espaola; junto a ella se pueden mencionar las de Francis Vanoye (1995), Stuart Y.
McDougal (1985) o la elaborada conjuntamente por los italianos Francesco Casetti y
Federico di Chio (1994). Los presupuestos narratolgicos han sido desarrollados y actualizados por los llamados investigadores neoformalistas como David Bordwell y Kristin
Thompson que estudian el lenguaje flmico en su condicin de sistema de comunicacin
artstica a la vez que analizan su funcionamiento en relacin con la percepcin del pblico, de los sistemas de convenciones que operan sobre l, y consideran la necesidad de
ampliar su atencin a las fuentes no flmicas (Bordwell, 1996 y Bordwell-Thompson,
3 La mayor parte de los estudios sobre la adaptacin siguen, no obstante, circunscritos a

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El trabajo ms significativo en este sentido es, quiz, el de Andr

Helbo (1997), quien sostiene que el acercamiento correcto al fenmeno
de la adaptacin ha de ser abordada en el seno de un trabajo sobre los
procesos enunciativos: el camino ser la combinacin de procedimientos
intrasemiticos e intersemiticos que permitir la puesta en relacin de
los conjuntos textuales y contextuales. Por ello, su anlisis se centra
simultneamente en la intencionalidad del autor y la atencin espectatorial, afirmando que para que un filme sea una obra no basta con que el
autor haya organizado diferentes estratos enunciativos alrededor de una
intencin esttica, sino que es necesario que el espectador, abandonando
la sola necesidad narrativa que le permite comprender el relato, busque
otra lgica.
Existen, por otra parte, algunos estudios recientes que se centran en el
caso concreto de la adaptacin de textos teatrales; la especificidad de
stos frente a los textos narrativos determina una problemtica particular
de la adaptacin que ha sido analizada con rigor y desde enfoques sugerentes por algunos estudiosos.

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plo, es uno de los primeros en considerar la dimensin extratextual a la hora

de enfrentarse a las prcticas adaptativas, reconociendo que el problema de
la adaptacin cinematogrfica de una obra literaria no cabe ser abordado en
el marco exclusivo de la translacin de su universo semntico de una lengua natural a otra o de un sistema semitico a otro sino que hay que llevar
la atencin al componente pragmtico, puesto que todo texto es la manifestacin de una estrategia comunicativa y su traduccin exige la restauracin de las instancias que participan en la enunciacin (Bettetini, 1986: 93).
Su clasificacin del fenmeno ofrece, por lo dems, aportaciones novedosas al distinguir entre adaptaciones que son traduccin fiel y respetuosa con
la narracin propuesta por el texto de partida, aquellas otras ms atentas a
la transposicin de la atmsfera ambiental del texto-fuente, las que hacen
prevalecer los valores ideolgicos sostenidos en aqul, las que establece una
confrontacin con ese texto-fuente basada en el gnero en que se quiera adscribir la adaptacin, con lo que se privilegian los elementos audiovisuales
sobre los literarios, y, por ltimo, aquellas adaptaciones en que la matriz
literaria es slo un pretexto (generalmente narrativo) que despus se desordena y reelabora en un universo de escritura casi siempre completamente
autnomo respecto del original (Bettetini, 1986: 98-100)3.

Por su parte, Andr Gaudreault utiliza la nocin de escritura para

trazar unas fronteras bien diferenciadas entre lo cinematogrfico frente
a la narracin escrita por una parte y frente a la narracin escnica,
por otra. Comienza asimilando el montaje a la narracin escrita, aunque ello precisa no implique la total asimilacin de lo flmico a lo
novelesco; para Gaudreault el montaje se articula sobre una mostracin
(trmino que implica representacin, aunque no se confunda con l),
que no existe en la novela y que sera el equivalente moderno de la digesis mimtica mientras que la narracin lo sera de la digesis no
mimtica. Seala que la mostracin est ligada a elecciones que se
efectan en el momento del montaje. En consecuencia, el relato flmico sera a la vez algo diferente del relato escnico y del relato escrito:
se tratara de una escritura en tres tiempos en la medida que en l se
articulan las tres operaciones de mise en scne, mise en cadre y mise en
chane (Gaudreault, 1988).

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vista la dependencia del filme adaptado con el texto original al establecer
las posibles tipologas y distingua tres categoras negativas (la adaptacin
con fines comerciales, la subordinacin fiel al texto literario y el filme que
rellena las indeterminaciones de aqul), para valorar positivamente una
cuarta: aquella en que el texto literario sirve de partida para una creacin
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Clasificaciones similares las encontramos en Geoffrey Wagner, quien

distingue entre transposicin (adaptacin fiel), comentario (introduccin
de variantes) y analoga (mximo desvo derivado de la intencin de hacer
una obra artstica diferente) (Wagner, 1975: 219-231); o Dudley Andrew,
quien establece una tipologa de la adaptacin basada, igualmente, en tres
grados: fuente reconocible, a pesar de las transformaciones a que ha sido
sometida (prstamo), reflexin creativa sobre el texto literario, que puede
llegar a ser un dilogo con aqul (interseccin) y fidelidad al esquema
narrativo del texto de partida, aunque se establezcan cambios en el tono, el
ritmo, la instancia narradora, etc (fidelidad de transformacin) (Andrew,
1984: 96-106)2. Este ltimo introduce respecto de los anteriores la necesidad de diferenciar, a la hora de enfrentarse a un filme adaptado, entre el
estrato discursivo y el estrato narrativo del texto fuente, afirmando que los
filmes han de ser considerados en s mismos como actos de discurso.
Las aproximaciones que desde la perspectiva de la semitica se harn a
partir de los aos ochenta vienen ya, mayoritariamente, a centrar su atencin en los aspectos discursivos del filme. Gianfranco Bettetini, por ejem-

2 Un resumen muy esclarecedor de los planteamientos citados puede encontrarse en

Fernndez (2002: 16-21), trabajo al que habr que referirse ms adelante por constituir una
de las aportaciones tericas ms valiosas que desde el mbito espaol se han hecho a la
cuestin que nos ocupa. Una antologa de los textos ms significativos de algunos de estos
tericos se puede encontrar en el libro de Timothy Corrigan (1998), donde, adems, el
autor traza una panormica de los distintos enfoques tericos desde los que se han abordado las relaciones entre la literatura y el cine a lo largo del siglo XX.

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1 Alain Garca, por ejemplo, quien distingue entre tres tipos posibles de adaptacin,
adaptacin fiel, adaptacin libre y transposicin, viene a considerar, en definitiva, la fidelidad total a la letra y al espritu de la obra adaptada como un valor positivo; as al referirse al tercer tipo de su clasificacin comenta que en l, al conservarse el fondo de la
novela y tratar de encontrar a la vez las equivalencias de su forma, ni la literatura ni el cine
resultan traicionados.

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Pero, hasta tiempos muy recientes, la perspectiva de quienes se enfrentan al fenmeno de la adaptacin, ha sido la de defender la supremaca del
texto literario: as Andr Bazin (1990: 116), Alain Garca (1990: 203), o
George Bluestone; este ltimo, a pesar de sostener la autonoma del filme
sobre la novela, no consegua prescindir del todo de las aserciones presLos nuevos enfoques metodolgicos del fenmeno de la adaptacin
tienen en comn el reconocimiento de la independencia entre el producto
resultante y el texto de partida y, por consiguiente, la inoperancia de juzgar este ltimo a partir de criterios que valoran la fidelidad con relacin a
aqul. Ya los formalistas rusos, los primeros en abordar de manera rigurosa la relaciones entre cine y literatura, introdujeron varios conceptos
operativos comunes al anlisis de ambos medios artsticos (forma, funcin, organizacin narrativa) e insistieron en la necesidad de distinguir
entre dos lenguajes perfectamente diferenciados. As, Eikhenbaum, en
1926, al referirse a la necesidad que el cine tiene de argumentos procedentes de la literatura, afirmaba que, pese a ello de ningn modo se trata
de someter el cine a la literatura, ya que en aqul, incluso cuando la
trama es adaptada, el argumento se organiza de manera original, en la
medida en que los medios, los elementos mismos del discurso cinematogrfico, son originales (Eikhenbaum, 1998: 199-200).
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A la complejidad derivada de la amplitud de fenmenos englobables

bajo la etiqueta de adaptacin habra que sumar las dificultades que
entraa el proceso adaptador entre las que se encuentran las inherentes a
la diversidad de los lenguajes utilizados por el texto de partida y por el
texto final, las imputables a la defectuosa comprensin, anlisis o lectura
de aqul, las atribuibles a las limitaciones creativas y expresivas del adaptador o a otros co-creadores del producto final, sin olvidar las que impone el hecho de ser el cine, adems de un arte, una industria sometida a un
conjunto de reglas, convenciones y determinaciones econmicas.

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LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

CARMEN PEA ARDID

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

1995). Junto a los citados habra que aludir a otros trabajos elaborados ya desde una perspectiva totalmente emprica, dado que su finalidad es la de servir como manuales de adaptacin proporcionando las pautas para la tarea prctica de convertir el texto literario en un
filme, por lo carecen de toda pretensin terica; un buen ejemplo lo constituira el libro de
Linda Segers (1993).

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283

El estudio del funcionamiento de la adaptacin en el polisistema de llegada implica dos tipos de cuestiones: la primera afecta a la identificacin
de la adaptacin flmica como tal adaptacin. No se trata de aproximarse
a ella en funcin de relaciones predefinidas de fidelidad o adecuacin al
texto de partida sino de interrogarse sobre la medida en que es percibida
y evaluada por el pblico y la crtica como adaptacin. Habr que considerar los datos textuales (referencias al texto o al autor primero en el interior de la historia) y peritextuales (los datos de los genricos), examinar
las numerosas actividades paraflmicas como campaas publicitarias,
conferencias de prensa, documentales sobre el filme, los anuncios publicitarios en los diversos medios, la distribucin de carteles, de folletos, etc.
Se puede decir que un filme es anunciado como adaptacin en la medida
A partir de ah establece que un estudio de la adaptacin flmica en trminos de normas y de sistemas debe abordarla desde dos lados: por una
parte, ha de plantear las cuestiones que conciernen a la adaptacin en su
contexto de llegada y, por otro, he de examinar cules son los mecanismos
sistemticos que han determinado el proceso transformacional de la adaptacin. En otras palabras, se estudiar la adaptacin como texto terminado
o como proceso de transferencia. Se examinar, pues, no solamente cmo
el Texto 2 ha adaptado el Texto 1 sino tambin en qu medida la poltica
de seleccin de los elementos primeros y el proceso de transferencia se han
producido en funcin del papel del Texto 2 en el nuevo polisistema.
Otra de las aportaciones tericas recientes en torno al fenmeno de la
adaptacin, destacable por su rigor y rentabilidad, es la de Patryck Cattrysse
quien aborda la cuestin desde de teora de los polisistemas formulada respecto de la literatura por Itamar Even Zohar. Cattrysse se apoya en la distincin que ste hace, a la hora de describir un sistema complejo como es la
literatura, entre funcionamiento autnomo (la literatura en un sistema autoregulador, posee sus propios mecanismos normativos para organizar la conservacin y la evolucin de las prcticas literarias) y heternomo (pero ese
sistema no funciona en el vaco: las prcticas literarias estn a la vez determinadas por factores externos). Por ello, el sistema literario no puede ser
concebido aisladamente de los sistemas (artsticos y no artsticos, socio-culturales, polticos, etc.) de su entorno (Cattrysse, 1992: 32-33).
cos a partir de un solo texto 2; los dos procedimientos instalan un contexto comunicativo anlogo sobre varios puntos bsicos, entre ellos las mismas instancias comunicativas (Toury, 1980: 19-24).

La adaptacin puede ser, as, un simple producto de la ideologa, de la

esttica, de la temtica o de la mitologa de una poca. Puede tambin
efectuar un desplazamiento, ser una condensacin, una cristalizacin.
Puede incluso ser ms fundadora que la obra original: forma siempre
abierta asegura, la adaptacin es ms que un lugar de encuentro, es un
estado del texto al que pertenece la obra de referencia. Analizarla es apreDespus de ese exhaustivo recorrido, Serceau concluye que, en cuanto transferencia histrico-cultural, la adaptacin est sometida a imposiciones y normas, a partir de las cuales se efecta una apropiacin cuyo
sentido es preciso medir. Al ser el producto de una dialctica entre la
obra literaria, el contexto socio-histrico y los cdigos de una cultura,
es la permanencia o el desfase de los cdigos culturales lo que est en
juego. Toda adaptacin testimonia de hecho, aunque no posea originalidad esttica, una recepcin de la obra literaria. No es posible, pues,
desde esta perspectiva, atenerse exclusivamente a las relaciones inmediatas y explcitas que la adaptacin mantiene con la obra original, pues
ella es inseparable de la red de obras literarias y cinematogrficas que la
preceden y a la vez de aquellas que son producidas en el mismo campo
histrico y cultural.
En la segunda parte del libro, titulada Ladaptation dans tous ses
tats, lleva a cabo una revisin pormenorizada de todos los elementos
implicados en la prctica adaptativa, dedicando sendos captulos a las
cuestiones del tema, el relato, el personaje y la imagen que son abordados
en profundidad desde un slido conocimiento de las teoras literarias y
cinematogrficas, conocimiento que se completa con una amplia experiencia de espectador, de la que son buena muestra las ms de 200 pelculas manejadas para ejemplificar las tesis que se defienden a lo largo del
libro.
Despus de exponer en la introduccin sus tesis de partida, desarrolla
en la primera parte, y a lo largo de los cuatro apartados del captulo primero, un extenso recorrido por las posturas tericas en torno a la cuestin
de la adaptacin a partir de los aos veinte, revisando y discutiendo los
principales puntos abordados por los diversos tericos del mbito francs
como Delluc, Artaud, Epstein, Metz, Bazin, Ropars, Zaraffa, etc. Esa primera parte se completa con otros dos captulos dedicados respectivamente a la consideracin de la adaptacin como interseccin y como lectura e
interpretacin.

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Cabe mencionar tambin aquellas investigaciones que abordan la adaptacin a partir de la nocin de escritura, tomada de Roland Barthes, quien
se refera mediante ese trmino al proceso de negociacin expresiva entre
la generalidad social del lenguaje y el estilo como un repertorio personal
de mecanismos; distingua, as, entre escritores (crivants), aquellos que el
escribir es transitivo, un mero medio hacia un fin, y autores (crivains) o
quienes conciben el escribir como una actividasd llena de sentido en s
misma; aplicada al caso concreto de la adaptacin cinematogrfica, se
habla de escritura para distinguir aquellos trabajos en los que el adaptador
lleva a cabo una autntica crecin de los meramente ilustrativos. MarieClaire Ropars, por ejemplo, aunque no trata concretamente el tema que nos
ocupa, se referir a toda adaptacin como un proceso de reescritura
(Ropars, 1970).

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Entre las aportaciones superadoras del marco exclusivamente intertextual, hay que referirse, en primer lugar, a la propuesta de Toury, quien aborda el estudio de la adaptacin flmica como un proceso de traduccin. Parte
para ello de la constatacin de que ambas tienen como punto de partida un
texto y producen textos y de que ambas representan a la vez un proceso de
transformacin y de transposicin de textos, en cuanto que existe una serie
de elementos invariantes que son transpuestos del texto 1 al texto 2. Toury
no postula como condicin necesaria la existencia de una relacin particular entre los sistemas semiticos subyacentes en cada texto (los procesos
de transferencia textual son, as, irreversibles por lo que desde un texto 1
es posible llegar a diferentes textos 2 que se relacionen de diferente manera con aqul; y viceversa, es posible reconstruir diversos textos 1 hipotti-

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Pueden citarse trabajos como los de Millicent Marcus, quien aunque no

pretende la formulacin de un modelo terico de la adaptacin pues se
aplica al estudio de casos concretos, parte del presupuesto de diferenciar
los dos estratos, historia y discurso, y por tanto del rechazo de los mtodos comparatsticos tradicionales que juzgaban el filme adaptado con la
mirada puesta en el texto- fuente (Marcus, 1993: 15). En la misma lnea
se mueve McFarlane, quien distingue entre elementos transferibles de un
medio a otro, que seran los pertenecientes al plano de la historia, y elementos intransferibles por su dependencia de sistemas de significacin
diferentes, como son los correspondientes al plano del discurso; utilizar,
as, el trmino transferencia para referirse al proceso mediante el cual
ciertos elementos narrativos de la novela se revelan susceptibles de ser
mostrados en el filme y adaptacin para designar aquel proceso en el cual
otros elementos novelsticos pueden encontrar equivalencias muy diferentes en el medio flmico (McFarlane, 1996: 30).

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aproximaciones ms recientes. La atencin al fenmeno de la adaptacin, centrada casi exclusivamente en el nivel de los enunciados respectivos, ha ido desplazndose, propiciada por el cambio de paradigma
experimentado en la teora lingstica y literaria a partir de los aos
sesenta, hacia el nivel de la enunciacin, abriendo interrogantes sobre las
instancias que participaban en la misma y sobre los condicionamientos
ejercidos por el contexto en que tena lugar. En tal sentido, puede afirmarse que las reflexiones en torno al hecho de la adaptacin han estado
determinadas por el desarrollo de la teora literaria y los diversos planteamientos de sta semitica, pragmtica, esttica de la recepcin, teora de los polisistemas han sido aplicados a la explicacin de aqulla,
con el resultado de un cada vez ms notable aumento de la precisin de
los anlisis y de la matizacin de los fenmenos abordados.

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Dejando a un lado la obra de Serceau, imprescindible por tratarse hasta

el momento del nico intento de explicacin global y exhaustiva del fenmeno de la adaptacin cinematogrfica, resultan de inters, por abordarlo
desde perspectivas novedosas y esclarecedoras, otras aproximaciones tericas contemporneas.

INTERTEXTUAL.

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adaptacin o los estudios de tipo metaterico (Cattrysse, 1992: 2). En definitiva, las relaciones entre ambos medios abarcaran, por una parte, las
influencias de la literatura sobre el cine, la del cine sobre la literatura y la
existencia de los numerosos fenmenos de intertextualidad entre ambos,
como los que se producen en aquellas obras que elaboran un lenguaje
mixto o una especie de fusin del lenguaje literario y el cinematogrfico o
en aquella otras de difcil ubicacin genrica como novelas-filme, cinedramas, poemas cinematogrficos, etc. El objetivo de estas pginas va a ser,
no obstante, el de revisar algunas de las aproximaciones recientes al fenmeno de la adaptacin a la pantalla de textos literarios y calibrar los avances que han supuesto tanto en lo referente a precisin terica como a la
aportacin de un instrumental metodolgico de considerable eficacia.

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Hay que comenzar sealando cmo la propia etiqueta de adaptacin, mantenida por pura inercia, es cuestionada por muchos de los
estudiosos del fenmeno, por la inoperancia de la misma para designar la
heterognea variedad de productos que suelen agruparse bajo ella.
Existen, as, intentos de distinguir entre los diversos grados de fidelidad
que el filme guarda con relacin al texto-fuente, que se traducen en tipologas diversas que vienen a ser variantes ms o menos matizadas de la
trada ilustracin/ recreacin/ creacin, trminos que han sido objeto de
rectificaciones por parte de quienes han intentado redefinirlos a partir de
nuevos criterios clasificatorios. El intento de acuar una terminologa
ms satisfactoria que sirva para dar cuenta de la variedad de facetas que
presenta el fenmeno traduccin, traslacin, transposicin, etc.
viene a ser un sntoma de la complejidad del mismo y de la dificultad de
atraparlo mediante esquemas reductores. Las opciones ms recientes se
inclinan por rechazar las tipologas cuyas premisas estn excesivamente
vinculadas a criterios contenidistas y sostienen que el problema de la
adaptacin ha de ser abordado desde niveles de mayor complejidad, atendiendo primordialmente a las diferencias de lenguaje. Se defiende, as, la
etiqueta de recreacin, por admitir que en la transformacin flmica de
un texto literario precedente no cabe hablar de la superioridad de ste con
relacin al producto resultante sino de una igualdad entre lenguajes
diversos, en tanto que el paso de una estructura significante a otra implica tambin que se modifique la estructura de la significacin; aparte de
que, asimismo, vara la situacin comunicativa entre los usuarios de

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Pero, hasta tiempos muy recientes, la perspectiva de quienes se enfrentan al fenmeno de la adaptacin, ha sido la de defender la supremaca del
texto literario: as Andr Bazin (1990: 116), Alain Garca (1990: 203), o
George Bluestone; este ltimo, a pesar de sostener la autonoma del filme
sobre la novela, no consegua prescindir del todo de las aserciones presLos nuevos enfoques metodolgicos del fenmeno de la adaptacin
tienen en comn el reconocimiento de la independencia entre el producto
resultante y el texto de partida y, por consiguiente, la inoperancia de juzgar este ltimo a partir de criterios que valoran la fidelidad con relacin a
aqul. Ya los formalistas rusos, los primeros en abordar de manera rigurosa la relaciones entre cine y literatura, introdujeron varios conceptos
operativos comunes al anlisis de ambos medios artsticos (forma, funcin, organizacin narrativa) e insistieron en la necesidad de distinguir
entre dos lenguajes perfectamente diferenciados. As, Eikhenbaum, en
1926, al referirse a la necesidad que el cine tiene de argumentos procedentes de la literatura, afirmaba que, pese a ello de ningn modo se trata
de someter el cine a la literatura, ya que en aqul, incluso cuando la
trama es adaptada, el argumento se organiza de manera original, en la
medida en que los medios, los elementos mismos del discurso cinematogrfico, son originales (Eikhenbaum, 1998: 199-200).
2. ALGUNOS ANTECEDENTES

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ser una forma bastarda o hbrida, la adaptacin no tiene menos significacin que las originales obras literarias o cinematogrficas (Serceau, 1999:
174-175).
Dejando a un lado la obra de Serceau, imprescindible por tratarse hasta
el momento del nico intento de explicacin global y exhaustiva del fenmeno de la adaptacin cinematogrfica, resultan de inters, por abordarlo
desde perspectivas novedosas y esclarecedoras, otras aproximaciones tericas contemporneas.
Pueden citarse trabajos como los de Millicent Marcus, quien aunque no
pretende la formulacin de un modelo terico de la adaptacin pues se
aplica al estudio de casos concretos, parte del presupuesto de diferenciar
los dos estratos, historia y discurso, y por tanto del rechazo de los mtodos comparatsticos tradicionales que juzgaban el filme adaptado con la
mirada puesta en el texto- fuente (Marcus, 1993: 15). En la misma lnea
se mueve McFarlane, quien distingue entre elementos transferibles de un
medio a otro, que seran los pertenecientes al plano de la historia, y elementos intransferibles por su dependencia de sistemas de significacin
diferentes, como son los correspondientes al plano del discurso; utilizar,
as, el trmino transferencia para referirse al proceso mediante el cual
ciertos elementos narrativos de la novela se revelan susceptibles de ser
mostrados en el filme y adaptacin para designar aquel proceso en el cual
otros elementos novelsticos pueden encontrar equivalencias muy diferentes en el medio flmico (McFarlane, 1996: 30).
Cabe mencionar tambin aquellas investigaciones que abordan la adaptacin a partir de la nocin de escritura, tomada de Roland Barthes, quien
se refera mediante ese trmino al proceso de negociacin expresiva entre
la generalidad social del lenguaje y el estilo como un repertorio personal
de mecanismos; distingua, as, entre escritores (crivants), aquellos que el
escribir es transitivo, un mero medio hacia un fin, y autores (crivains) o
quienes conciben el escribir como una actividasd llena de sentido en s
misma; aplicada al caso concreto de la adaptacin cinematogrfica, se
habla de escritura para distinguir aquellos trabajos en los que el adaptador
lleva a cabo una autntica crecin de los meramente ilustrativos. MarieClaire Ropars, por ejemplo, aunque no trata concretamente el tema que nos
ocupa, se referir a toda adaptacin como un proceso de reescritura
(Ropars, 1970).

3. LA SUPERACIN DEL MARCO

APORTACIONES MS RELEVANTES

INTERTEXTUAL.

Esta opcin de abordar el problema de la adaptacin desde una perspectiva pragmtica superadora del estrecho marco de las relaciones intertextuales es la que ha proporcionado mayor rendimiento terico a las
aproximaciones ms recientes. La atencin al fenmeno de la adaptacin, centrada casi exclusivamente en el nivel de los enunciados respectivos, ha ido desplazndose, propiciada por el cambio de paradigma
experimentado en la teora lingstica y literaria a partir de los aos
sesenta, hacia el nivel de la enunciacin, abriendo interrogantes sobre las
instancias que participaban en la misma y sobre los condicionamientos
ejercidos por el contexto en que tena lugar. En tal sentido, puede afirmarse que las reflexiones en torno al hecho de la adaptacin han estado
determinadas por el desarrollo de la teora literaria y los diversos planteamientos de sta semitica, pragmtica, esttica de la recepcin, teora de los polisistemas han sido aplicados a la explicacin de aqulla,
con el resultado de un cada vez ms notable aumento de la precisin de
los anlisis y de la matizacin de los fenmenos abordados.
Entre las aportaciones superadoras del marco exclusivamente intertextual, hay que referirse, en primer lugar, a la propuesta de Toury, quien aborda el estudio de la adaptacin flmica como un proceso de traduccin. Parte
para ello de la constatacin de que ambas tienen como punto de partida un
texto y producen textos y de que ambas representan a la vez un proceso de
transformacin y de transposicin de textos, en cuanto que existe una serie
de elementos invariantes que son transpuestos del texto 1 al texto 2. Toury
no postula como condicin necesaria la existencia de una relacin particular entre los sistemas semiticos subyacentes en cada texto (los procesos
de transferencia textual son, as, irreversibles por lo que desde un texto 1
es posible llegar a diferentes textos 2 que se relacionen de diferente manera con aqul; y viceversa, es posible reconstruir diversos textos 1 hipotti-

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filme, por lo carecen de toda pretensin terica; un buen ejemplo lo constituira el libro de
Linda Segers (1993).

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El estudio del funcionamiento de la adaptacin en el polisistema de llegada implica dos tipos de cuestiones: la primera afecta a la identificacin
de la adaptacin flmica como tal adaptacin. No se trata de aproximarse
a ella en funcin de relaciones predefinidas de fidelidad o adecuacin al
texto de partida sino de interrogarse sobre la medida en que es percibida
y evaluada por el pblico y la crtica como adaptacin. Habr que considerar los datos textuales (referencias al texto o al autor primero en el interior de la historia) y peritextuales (los datos de los genricos), examinar
las numerosas actividades paraflmicas como campaas publicitarias,
conferencias de prensa, documentales sobre el filme, los anuncios publicitarios en los diversos medios, la distribucin de carteles, de folletos, etc.
Se puede decir que un filme es anunciado como adaptacin en la medida
A partir de ah establece que un estudio de la adaptacin flmica en trminos de normas y de sistemas debe abordarla desde dos lados: por una
parte, ha de plantear las cuestiones que conciernen a la adaptacin en su
contexto de llegada y, por otro, he de examinar cules son los mecanismos
sistemticos que han determinado el proceso transformacional de la adaptacin. En otras palabras, se estudiar la adaptacin como texto terminado
o como proceso de transferencia. Se examinar, pues, no solamente cmo
el Texto 2 ha adaptado el Texto 1 sino tambin en qu medida la poltica
de seleccin de los elementos primeros y el proceso de transferencia se han
producido en funcin del papel del Texto 2 en el nuevo polisistema.

258

266

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A la complejidad derivada de la amplitud de fenmenos englobables

bajo la etiqueta de adaptacin habra que sumar las dificultades que
entraa el proceso adaptador entre las que se encuentran las inherentes a
la diversidad de los lenguajes utilizados por el texto de partida y por el
texto final, las imputables a la defectuosa comprensin, anlisis o lectura
de aqul, las atribuibles a las limitaciones creativas y expresivas del adaptador o a otros co-creadores del producto final, sin olvidar las que impone el hecho de ser el cine, adems de un arte, una industria sometida a un
conjunto de reglas, convenciones y determinaciones econmicas.

CARMEN PEA ARDID

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Otra de las aportaciones tericas recientes en torno al fenmeno de la

adaptacin, destacable por su rigor y rentabilidad, es la de Patryck Cattrysse
quien aborda la cuestin desde de teora de los polisistemas formulada respecto de la literatura por Itamar Even Zohar. Cattrysse se apoya en la distincin que ste hace, a la hora de describir un sistema complejo como es la
literatura, entre funcionamiento autnomo (la literatura en un sistema autoregulador, posee sus propios mecanismos normativos para organizar la conservacin y la evolucin de las prcticas literarias) y heternomo (pero ese
sistema no funciona en el vaco: las prcticas literarias estn a la vez determinadas por factores externos). Por ello, el sistema literario no puede ser
concebido aisladamente de los sistemas (artsticos y no artsticos, socio-culturales, polticos, etc.) de su entorno (Cattrysse, 1992: 32-33).

La adaptacin puede ser, as, un simple producto de la ideologa, de la

esttica, de la temtica o de la mitologa de una poca. Puede tambin
efectuar un desplazamiento, ser una condensacin, una cristalizacin.
Puede incluso ser ms fundadora que la obra original: forma siempre
abierta asegura, la adaptacin es ms que un lugar de encuentro, es un
estado del texto al que pertenece la obra de referencia. Analizarla es apreDespus de ese exhaustivo recorrido, Serceau concluye que, en cuanto transferencia histrico-cultural, la adaptacin est sometida a imposiciones y normas, a partir de las cuales se efecta una apropiacin cuyo
sentido es preciso medir. Al ser el producto de una dialctica entre la
obra literaria, el contexto socio-histrico y los cdigos de una cultura,
es la permanencia o el desfase de los cdigos culturales lo que est en
juego. Toda adaptacin testimonia de hecho, aunque no posea originalidad esttica, una recepcin de la obra literaria. No es posible, pues,
desde esta perspectiva, atenerse exclusivamente a las relaciones inmediatas y explcitas que la adaptacin mantiene con la obra original, pues
ella es inseparable de la red de obras literarias y cinematogrficas que la
preceden y a la vez de aquellas que son producidas en el mismo campo
histrico y cultural.
En la segunda parte del libro, titulada Ladaptation dans tous ses
tats, lleva a cabo una revisin pormenorizada de todos los elementos
implicados en la prctica adaptativa, dedicando sendos captulos a las
cuestiones del tema, el relato, el personaje y la imagen que son abordados
en profundidad desde un slido conocimiento de las teoras literarias y
cinematogrficas, conocimiento que se completa con una amplia experiencia de espectador, de la que son buena muestra las ms de 200 pelculas manejadas para ejemplificar las tesis que se defienden a lo largo del
libro.

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JOS ANTONIO PREZ BOWIE

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CARMEN PEA ARDID

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JOS ANTONIO PREZ BOWIE

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cos a partir de un solo texto 2; los dos procedimientos instalan un contexto comunicativo anlogo sobre varios puntos bsicos, entre ellos las mismas instancias comunicativas (Toury, 1980: 19-24).

Despus de exponer en la introduccin sus tesis de partida, desarrolla

en la primera parte, y a lo largo de los cuatro apartados del captulo primero, un extenso recorrido por las posturas tericas en torno a la cuestin
de la adaptacin a partir de los aos veinte, revisando y discutiendo los
principales puntos abordados por los diversos tericos del mbito francs
como Delluc, Artaud, Epstein, Metz, Bazin, Ropars, Zaraffa, etc. Esa primera parte se completa con otros dos captulos dedicados respectivamente a la consideracin de la adaptacin como interseccin y como lectura e
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sobre la adaptacin, los de las relaciones generales entre literatura y cine,

los manuales de guin que abarcan igualmente aspectos vinculados a la
adaptacin o los estudios de tipo metaterico (Cattrysse, 1992: 2). En definitiva, las relaciones entre ambos medios abarcaran, por una parte, las
influencias de la literatura sobre el cine, la del cine sobre la literatura y la
existencia de los numerosos fenmenos de intertextualidad entre ambos,
como los que se producen en aquellas obras que elaboran un lenguaje
mixto o una especie de fusin del lenguaje literario y el cinematogrfico o
en aquella otras de difcil ubicacin genrica como novelas-filme, cinedramas, poemas cinematogrficos, etc. El objetivo de estas pginas va a ser,
no obstante, el de revisar algunas de las aproximaciones recientes al fenmeno de la adaptacin a la pantalla de textos literarios y calibrar los avances que han supuesto tanto en lo referente a precisin terica como a la
aportacin de un instrumental metodolgico de considerable eficacia.
Hay que comenzar sealando cmo la propia etiqueta de adaptacin, mantenida por pura inercia, es cuestionada por muchos de los
estudiosos del fenmeno, por la inoperancia de la misma para designar la
heterognea variedad de productos que suelen agruparse bajo ella.
Existen, as, intentos de distinguir entre los diversos grados de fidelidad
que el filme guarda con relacin al texto-fuente, que se traducen en tipologas diversas que vienen a ser variantes ms o menos matizadas de la
trada ilustracin/ recreacin/ creacin, trminos que han sido objeto de
rectificaciones por parte de quienes han intentado redefinirlos a partir de
nuevos criterios clasificatorios. El intento de acuar una terminologa
ms satisfactoria que sirva para dar cuenta de la variedad de facetas que
presenta el fenmeno traduccin, traslacin, transposicin, etc.
viene a ser un sntoma de la complejidad del mismo y de la dificultad de
atraparlo mediante esquemas reductores. Las opciones ms recientes se
inclinan por rechazar las tipologas cuyas premisas estn excesivamente
vinculadas a criterios contenidistas y sostienen que el problema de la
adaptacin ha de ser abordado desde niveles de mayor complejidad, atendiendo primordialmente a las diferencias de lenguaje. Se defiende, as, la
etiqueta de recreacin, por admitir que en la transformacin flmica de
un texto literario precedente no cabe hablar de la superioridad de ste con
relacin al producto resultante sino de una igualdad entre lenguajes
diversos, en tanto que el paso de una estructura significante a otra implica tambin que se modifique la estructura de la significacin; aparte de
que, asimismo, vara la situacin comunicativa entre los usuarios de

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* Este trabajo se inscribe en el marco del Proyecto PB98-0267 financiado por la

Direccin General de Investigacin del Ministerio de Educacin y Cultura. Una versin
ms ampliada de l puede encontrarse en La teora sobre la adaptacin cinematogrfica
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El mbito que abarcan las relaciones entre cine y literatura es tan amplio
como heterogneo ya que no se limita a los problemas derivados de la
adaptacin flmica de textos literarios, sino que se extiende a otras muchas
parcelas, tales como el estudio de las relaciones entre un determinado
escritor y el medio cinematogrfico, los estudios de carcter histrico
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CARMEN PEA ARDID

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

MINGUET BALLATORI, Joan M., El pensament cinematografic a Catalunya

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rencias sistmicas. Cattrysse recuerda que es la recurrencia a opciones

anlogas en situaciones anlogas lo que sugiere la presencia de normas
determinadoras del proceso adaptador: Las semejanzas y los no deslizamientos sugieren que el texto 1 ha servido como modelo del proceso de
adaptacin; los deslizamientos, por el contrario, sugieren que los autores
de la adaptacin de han alejado del texto 1 para adoptar otro modelo que
por una u otra razn convena mejor a sus propsitos. En el primer caso
se hablara de normas de adecuacin y en el segundo de normas de aceptabilidad.

en que el texto y el autor primero son puestos en evidencia en las diferentes actividades flmicas y paraflmicas.

Misterio y destino de un guin: Viaje a la luna de Federico Garca

Lorca, nsula, 592 (1996b), pp. 13-15.

La segunda cuestin afecta al funcionamiento y a la posicin del filme

adaptado en su contexto de llegada. Hay que interrogarse, entonces, sobre
el carcter primario o secundario de esa funcin y sobre la posicin central o perifrica que dicha adaptacin flmica ocupar en el polistema 2
(Cattrysse, 1992: 34-36).

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261

3 La mayor parte de los estudios sobre la adaptacin siguen, no obstante, circunscritos a

una perspectiva intertextual, seguidores atentos de la metodologa instaurada por los anlisis
narratolgicos pero sin desarrollar la dimensin pragmtica contemplada por los mismos. Su
supeditacin a enfoques exclusivamente sincrnicos, que, sin duda, proporcionan una precisin terminolgica y un instrumental muy rentables a la hora de explicar el proceso de transformacin de la narracin literaria en la cinematogrfica. Ello determina que el objetivo de
tales trabajos se limite al establecimiento y la sistematizacin de unos principios a partir de
los cuales construir una metodologa que permita el anlisis de las relaciones entre el texto
adaptado y el texto final. Se trata, por ello, de recetarios que renuncian a abordar el fenmeno desde una panormica generalizadora para centrarse en los aspectos exclusivamente
intratextuales a travs de un desmenuzamiento riguroso de la morfologa.
Una buena muestra de esta metodologa es la monografa sobre el relato cinematogrfico de Andr Gaudreault y Franois Jost (Gaudreault-Jost, 1995) bastante divulgada en su
edicin espaola; junto a ella se pueden mencionar las de Francis Vanoye (1995), Stuart Y.
McDougal (1985) o la elaborada conjuntamente por los italianos Francesco Casetti y
Federico di Chio (1994). Los presupuestos narratolgicos han sido desarrollados y actualizados por los llamados investigadores neoformalistas como David Bordwell y Kristin
Thompson que estudian el lenguaje flmico en su condicin de sistema de comunicacin
artstica a la vez que analizan su funcionamiento en relacin con la percepcin del pblico, de los sistemas de convenciones que operan sobre l, y consideran la necesidad de
ampliar su atencin a las fuentes no flmicas (Bordwell, 1996 y Bordwell-Thompson,

El trabajo ms significativo en este sentido es, quiz, el de Andr

Helbo (1997), quien sostiene que el acercamiento correcto al fenmeno
de la adaptacin ha de ser abordada en el seno de un trabajo sobre los
procesos enunciativos: el camino ser la combinacin de procedimientos
intrasemiticos e intersemiticos que permitir la puesta en relacin de
los conjuntos textuales y contextuales. Por ello, su anlisis se centra
simultneamente en la intencionalidad del autor y la atencin espectatorial, afirmando que para que un filme sea una obra no basta con que el
autor haya organizado diferentes estratos enunciativos alrededor de una
intencin esttica, sino que es necesario que el espectador, abandonando
la sola necesidad narrativa que le permite comprender el relato, busque
otra lgica.
Existen, por otra parte, algunos estudios recientes que se centran en el
caso concreto de la adaptacin de textos teatrales; la especificidad de
stos frente a los textos narrativos determina una problemtica particular
de la adaptacin que ha sido analizada con rigor y desde enfoques sugerentes por algunos estudiosos.
4. LA ESPECIFICIDAD DE LA ADAPTACIN DE TEXTOS
TEATRALES

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Para Serceau no basta, pues, con decir que la adaptacin se inscribe en

las alternativas ilustracin frente a recreacin o fidelidad frente a originalidad. Es una interseccin, y no solamente una confluencia, de literatura y cine (aunque tambin de literatura y teatro, de teatro y cine, de pintura y cine), de modos diferentes de semiotizacin, por lo que plantea el
problema de la articulacin, del retorno, de la obsolescencia o de la permanencia de diversas formas de la representacin (Serceau, 1999: 9-10).

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Las adaptaciones teatrales en el cine espaol, en Pea Ardid

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El estudio de las normas transposicionales desplaza la perspectiva

hacia la comparacin de los contextos de llegada con los de origen. Tal
comparacin no es un fin en s mismo sino que opera en funcin de la
equivalencia realizada por la adaptacin. La equivalencia, para Cattrysse,
no es una categora normativa pues no se define en funcin de relaciones
preestablecidas de fidelidad o analoga respecto del texto original, sino
que se trata ms bien de una categora descriptiva. La pregunta no ser,
pues, hay equivalencia? sino cmo se ha realizado la equivalencia?
La respuesta conlleva diversas etapas: la primera, poner de relieve las
semejanzas y las divergencias, los deslizamientos y los no-deslizamientos;
la segunda, examinar si las semejanzas y las diferencias presentan cohe-

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Por lo que respecta a la consideracin de la adaptacin como proceso de

transferencia, cabe estudiar dicho proceso haciendo abstraccin de los elementos del texto de partida o como un proceso de transformacin y transposicin de dichos elementos; en un caso se atender a las normas de produccin generales y en el otro a las normas transposicionales.
Lgicamente, un estudio completo deber integrar ambos tipos de normas.

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Su punto de partida es la necesidad de superar los enfoques exclusivamente intratextuales, ya que, para l, la adaptacin no es slo una trasposicin, una especie de calco audiovisual de la literatura, sino un modo de
recepcin y de interpretacin de temas y de formas lingsticas: en tanto
que en ella se articulan el gnero, el relato, el personaje, la imagen, el
mito, el tema o el mitema, la adaptacin es, en s misma, un modo de lectura. Quiz afirma a fin de cuentas, no se trata sino de un modo de
cristalizacin o de una operacin de recontextualizacin de la sustancia
temtica que circula entre la literatura y el cine, entre los diferentes estados histricos de la literatura y el cine, de la oralidad a la escritura, de
una forma y de un modo de representacin a otro.

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Tras este largo resumen de las ideas de Cattrysse, exigido por la importancia de su aportacin al fenmeno que nos ocupa, hay que referirse
necesariamente al libro de Michael Serceau que, publicado despus del
anterior, constituye un intento de acercamiento global y omnicomprensivo a los problemas tericos que plantea la adaptacin cinematogrfica.
Mientras que el trabajo de Cattrysse es deudor de los presupuestos tericos que aplicados al mbito de la literatura desarrolla Even Zohar,
Serceau lleva a cabo una revisin de todas las teoras precedentes en el
intento de trazar un esquema explicativo total que permita abarcar el
fenmeno desde todos los flancos.

La recepcin del filme como adaptacin lleva a plantear la cuestin de

los criterios seguidos para la seleccin del texto de partida y preguntarse
por los mecanismos sistmicos que han operado en esa poltica de seleccin. Los elementos que determinan esa poltica constituyen, segn
Cattrysse, un conjunto complejo y evolutivo de factores que resaltan en el
contexto (histrico, poltico, cultural, etc.) global en el que esa poltica se
ha efectuado. El conjunto de normas preliminares se sita entonces, por
una parte, en el contexto de partida y por otra en el contexto flmico de
llegada. No hay que excluir tampoco la interferencia de factores provenientes de los sistemas intermediarios, lo que nos conduce a otro concepto bsico, el de la inmediatez de proceso de adaptacin y a la pregunta de
si los productores del filme se han basado en el texto original o han recurrido a textos intermedios.

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Por su parte, Andr Gaudreault utiliza la nocin de escritura para

trazar unas fronteras bien diferenciadas entre lo cinematogrfico frente
a la narracin escrita por una parte y frente a la narracin escnica,
por otra. Comienza asimilando el montaje a la narracin escrita, aunque ello precisa no implique la total asimilacin de lo flmico a lo
novelesco; para Gaudreault el montaje se articula sobre una mostracin
(trmino que implica representacin, aunque no se confunda con l),
que no existe en la novela y que sera el equivalente moderno de la digesis mimtica mientras que la narracin lo sera de la digesis no
mimtica. Seala que la mostracin est ligada a elecciones que se
efectan en el momento del montaje. En consecuencia, el relato flmico sera a la vez algo diferente del relato escnico y del relato escrito:
se tratara de una escritura en tres tiempos en la medida que en l se
articulan las tres operaciones de mise en scne, mise en cadre y mise en
chane (Gaudreault, 1988).

plo, es uno de los primeros en considerar la dimensin extratextual a la hora

de enfrentarse a las prcticas adaptativas, reconociendo que el problema de
la adaptacin cinematogrfica de una obra literaria no cabe ser abordado en
el marco exclusivo de la translacin de su universo semntico de una lengua natural a otra o de un sistema semitico a otro sino que hay que llevar
la atencin al componente pragmtico, puesto que todo texto es la manifestacin de una estrategia comunicativa y su traduccin exige la restauracin de las instancias que participan en la enunciacin (Bettetini, 1986: 93).
Su clasificacin del fenmeno ofrece, por lo dems, aportaciones novedosas al distinguir entre adaptaciones que son traduccin fiel y respetuosa con
la narracin propuesta por el texto de partida, aquellas otras ms atentas a
la transposicin de la atmsfera ambiental del texto-fuente, las que hacen
prevalecer los valores ideolgicos sostenidos en aqul, las que establece una
confrontacin con ese texto-fuente basada en el gnero en que se quiera adscribir la adaptacin, con lo que se privilegian los elementos audiovisuales
sobre los literarios, y, por ltimo, aquellas adaptaciones en que la matriz
literaria es slo un pretexto (generalmente narrativo) que despus se desordena y reelabora en un universo de escritura casi siempre completamente
autnomo respecto del original (Bettetini, 1986: 98-100)3.

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

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vista la dependencia del filme adaptado con el texto original al establecer
las posibles tipologas y distingua tres categoras negativas (la adaptacin
con fines comerciales, la subordinacin fiel al texto literario y el filme que
rellena las indeterminaciones de aqul), para valorar positivamente una
cuarta: aquella en que el texto literario sirve de partida para una creacin
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273

Clasificaciones similares las encontramos en Geoffrey Wagner, quien

distingue entre transposicin (adaptacin fiel), comentario (introduccin
de variantes) y analoga (mximo desvo derivado de la intencin de hacer
una obra artstica diferente) (Wagner, 1975: 219-231); o Dudley Andrew,
quien establece una tipologa de la adaptacin basada, igualmente, en tres
grados: fuente reconocible, a pesar de las transformaciones a que ha sido
sometida (prstamo), reflexin creativa sobre el texto literario, que puede
llegar a ser un dilogo con aqul (interseccin) y fidelidad al esquema
narrativo del texto de partida, aunque se establezcan cambios en el tono, el
ritmo, la instancia narradora, etc (fidelidad de transformacin) (Andrew,
1984: 96-106)2. Este ltimo introduce respecto de los anteriores la necesidad de diferenciar, a la hora de enfrentarse a un filme adaptado, entre el
estrato discursivo y el estrato narrativo del texto fuente, afirmando que los
filmes han de ser considerados en s mismos como actos de discurso.
Las aproximaciones que desde la perspectiva de la semitica se harn a
partir de los aos ochenta vienen ya, mayoritariamente, a centrar su atencin en los aspectos discursivos del filme. Gianfranco Bettetini, por ejem1 Alain Garca, por ejemplo, quien distingue entre tres tipos posibles de adaptacin,
adaptacin fiel, adaptacin libre y transposicin, viene a considerar, en definitiva, la fidelidad total a la letra y al espritu de la obra adaptada como un valor positivo; as al referirse al tercer tipo de su clasificacin comenta que en l, al conservarse el fondo de la
novela y tratar de encontrar a la vez las equivalencias de su forma, ni la literatura ni el cine
resultan traicionados.
2 Un resumen muy esclarecedor de los planteamientos citados puede encontrarse en
Fernndez (2002: 16-21), trabajo al que habr que referirse ms adelante por constituir una
de las aportaciones tericas ms valiosas que desde el mbito espaol se han hecho a la
cuestin que nos ocupa. Una antologa de los textos ms significativos de algunos de estos
tericos se puede encontrar en el libro de Timothy Corrigan (1998), donde, adems, el
autor traza una panormica de los distintos enfoques tericos desde los que se han abordado las relaciones entre la literatura y el cine a lo largo del siglo XX.

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N. 13 - 2004

277

* Este trabajo se inscribe en el marco del Proyecto PB98-0267 financiado por la

Direccin General de Investigacin del Ministerio de Educacin y Cultura. Una versin
ms ampliada de l puede encontrarse en La teora sobre la adaptacin cinematogrfica
de textos literarios. Estado de la cuestin, estudio introductorio a J.A. Prez Bowie (ed.),
La adaptacin cinematogrfica de textos literarios. Teora y prctica, Salamanca: Plaza
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El mbito que abarcan las relaciones entre cine y literatura es tan amplio
como heterogneo ya que no se limita a los problemas derivados de la
adaptacin flmica de textos literarios, sino que se extiende a otras muchas
parcelas, tales como el estudio de las relaciones entre un determinado
escritor y el medio cinematogrfico, los estudios de carcter histrico
1. PRELIMINAR

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JOS ANTONIO PREZ BOWIE

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rencias sistmicas. Cattrysse recuerda que es la recurrencia a opciones

anlogas en situaciones anlogas lo que sugiere la presencia de normas
determinadoras del proceso adaptador: Las semejanzas y los no deslizamientos sugieren que el texto 1 ha servido como modelo del proceso de
adaptacin; los deslizamientos, por el contrario, sugieren que los autores
de la adaptacin de han alejado del texto 1 para adoptar otro modelo que
por una u otra razn convena mejor a sus propsitos. En el primer caso
se hablara de normas de adecuacin y en el segundo de normas de aceptabilidad.

en que el texto y el autor primero son puestos en evidencia en las diferentes actividades flmicas y paraflmicas.

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La segunda cuestin afecta al funcionamiento y a la posicin del filme

adaptado en su contexto de llegada. Hay que interrogarse, entonces, sobre
el carcter primario o secundario de esa funcin y sobre la posicin central o perifrica que dicha adaptacin flmica ocupar en el polistema 2
(Cattrysse, 1992: 34-36).

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N. 13 - 2004

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N. 13 - 2004

261

3 La mayor parte de los estudios sobre la adaptacin siguen, no obstante, circunscritos a

una perspectiva intertextual, seguidores atentos de la metodologa instaurada por los anlisis
narratolgicos pero sin desarrollar la dimensin pragmtica contemplada por los mismos. Su
supeditacin a enfoques exclusivamente sincrnicos, que, sin duda, proporcionan una precisin terminolgica y un instrumental muy rentables a la hora de explicar el proceso de transformacin de la narracin literaria en la cinematogrfica. Ello determina que el objetivo de
tales trabajos se limite al establecimiento y la sistematizacin de unos principios a partir de
los cuales construir una metodologa que permita el anlisis de las relaciones entre el texto
adaptado y el texto final. Se trata, por ello, de recetarios que renuncian a abordar el fenmeno desde una panormica generalizadora para centrarse en los aspectos exclusivamente
intratextuales a travs de un desmenuzamiento riguroso de la morfologa.
Una buena muestra de esta metodologa es la monografa sobre el relato cinematogrfico de Andr Gaudreault y Franois Jost (Gaudreault-Jost, 1995) bastante divulgada en su
edicin espaola; junto a ella se pueden mencionar las de Francis Vanoye (1995), Stuart Y.
McDougal (1985) o la elaborada conjuntamente por los italianos Francesco Casetti y
Federico di Chio (1994). Los presupuestos narratolgicos han sido desarrollados y actualizados por los llamados investigadores neoformalistas como David Bordwell y Kristin
Thompson que estudian el lenguaje flmico en su condicin de sistema de comunicacin
artstica a la vez que analizan su funcionamiento en relacin con la percepcin del pblico, de los sistemas de convenciones que operan sobre l, y consideran la necesidad de
ampliar su atencin a las fuentes no flmicas (Bordwell, 1996 y Bordwell-Thompson,

El trabajo ms significativo en este sentido es, quiz, el de Andr

Helbo (1997), quien sostiene que el acercamiento correcto al fenmeno
de la adaptacin ha de ser abordada en el seno de un trabajo sobre los
procesos enunciativos: el camino ser la combinacin de procedimientos
intrasemiticos e intersemiticos que permitir la puesta en relacin de
los conjuntos textuales y contextuales. Por ello, su anlisis se centra
simultneamente en la intencionalidad del autor y la atencin espectatorial, afirmando que para que un filme sea una obra no basta con que el
autor haya organizado diferentes estratos enunciativos alrededor de una
intencin esttica, sino que es necesario que el espectador, abandonando
la sola necesidad narrativa que le permite comprender el relato, busque
otra lgica.
Existen, por otra parte, algunos estudios recientes que se centran en el
caso concreto de la adaptacin de textos teatrales; la especificidad de
stos frente a los textos narrativos determina una problemtica particular
de la adaptacin que ha sido analizada con rigor y desde enfoques sugerentes por algunos estudiosos.
4. LA ESPECIFICIDAD DE LA ADAPTACIN DE TEXTOS
TEATRALES

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Para Serceau no basta, pues, con decir que la adaptacin se inscribe en

las alternativas ilustracin frente a recreacin o fidelidad frente a originalidad. Es una interseccin, y no solamente una confluencia, de literatura y cine (aunque tambin de literatura y teatro, de teatro y cine, de pintura y cine), de modos diferentes de semiotizacin, por lo que plantea el
problema de la articulacin, del retorno, de la obsolescencia o de la permanencia de diversas formas de la representacin (Serceau, 1999: 9-10).

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El estudio de las normas transposicionales desplaza la perspectiva

hacia la comparacin de los contextos de llegada con los de origen. Tal
comparacin no es un fin en s mismo sino que opera en funcin de la
equivalencia realizada por la adaptacin. La equivalencia, para Cattrysse,
no es una categora normativa pues no se define en funcin de relaciones
preestablecidas de fidelidad o analoga respecto del texto original, sino
que se trata ms bien de una categora descriptiva. La pregunta no ser,
pues, hay equivalencia? sino cmo se ha realizado la equivalencia?
La respuesta conlleva diversas etapas: la primera, poner de relieve las
semejanzas y las divergencias, los deslizamientos y los no-deslizamientos;
la segunda, examinar si las semejanzas y las diferencias presentan cohe-

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Por lo que respecta a la consideracin de la adaptacin como proceso de

transferencia, cabe estudiar dicho proceso haciendo abstraccin de los elementos del texto de partida o como un proceso de transformacin y transposicin de dichos elementos; en un caso se atender a las normas de produccin generales y en el otro a las normas transposicionales.
Lgicamente, un estudio completo deber integrar ambos tipos de normas.

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Su punto de partida es la necesidad de superar los enfoques exclusivamente intratextuales, ya que, para l, la adaptacin no es slo una trasposicin, una especie de calco audiovisual de la literatura, sino un modo de
recepcin y de interpretacin de temas y de formas lingsticas: en tanto
que en ella se articulan el gnero, el relato, el personaje, la imagen, el
mito, el tema o el mitema, la adaptacin es, en s misma, un modo de lectura. Quiz afirma a fin de cuentas, no se trata sino de un modo de
cristalizacin o de una operacin de recontextualizacin de la sustancia
temtica que circula entre la literatura y el cine, entre los diferentes estados histricos de la literatura y el cine, de la oralidad a la escritura, de
una forma y de un modo de representacin a otro.

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Tras este largo resumen de las ideas de Cattrysse, exigido por la importancia de su aportacin al fenmeno que nos ocupa, hay que referirse
necesariamente al libro de Michael Serceau que, publicado despus del
anterior, constituye un intento de acercamiento global y omnicomprensivo a los problemas tericos que plantea la adaptacin cinematogrfica.
Mientras que el trabajo de Cattrysse es deudor de los presupuestos tericos que aplicados al mbito de la literatura desarrolla Even Zohar,
Serceau lleva a cabo una revisin de todas las teoras precedentes en el
intento de trazar un esquema explicativo total que permita abarcar el
fenmeno desde todos los flancos.

La recepcin del filme como adaptacin lleva a plantear la cuestin de

los criterios seguidos para la seleccin del texto de partida y preguntarse
por los mecanismos sistmicos que han operado en esa poltica de seleccin. Los elementos que determinan esa poltica constituyen, segn
Cattrysse, un conjunto complejo y evolutivo de factores que resaltan en el
contexto (histrico, poltico, cultural, etc.) global en el que esa poltica se
ha efectuado. El conjunto de normas preliminares se sita entonces, por
una parte, en el contexto de partida y por otra en el contexto flmico de
llegada. No hay que excluir tampoco la interferencia de factores provenientes de los sistemas intermediarios, lo que nos conduce a otro concepto bsico, el de la inmediatez de proceso de adaptacin y a la pregunta de
si los productores del filme se han basado en el texto original o han recurrido a textos intermedios.

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Por su parte, Andr Gaudreault utiliza la nocin de escritura para

trazar unas fronteras bien diferenciadas entre lo cinematogrfico frente
a la narracin escrita por una parte y frente a la narracin escnica,
por otra. Comienza asimilando el montaje a la narracin escrita, aunque ello precisa no implique la total asimilacin de lo flmico a lo
novelesco; para Gaudreault el montaje se articula sobre una mostracin
(trmino que implica representacin, aunque no se confunda con l),
que no existe en la novela y que sera el equivalente moderno de la digesis mimtica mientras que la narracin lo sera de la digesis no
mimtica. Seala que la mostracin est ligada a elecciones que se
efectan en el momento del montaje. En consecuencia, el relato flmico sera a la vez algo diferente del relato escnico y del relato escrito:
se tratara de una escritura en tres tiempos en la medida que en l se
articulan las tres operaciones de mise en scne, mise en cadre y mise en
chane (Gaudreault, 1988).

plo, es uno de los primeros en considerar la dimensin extratextual a la hora

de enfrentarse a las prcticas adaptativas, reconociendo que el problema de
la adaptacin cinematogrfica de una obra literaria no cabe ser abordado en
el marco exclusivo de la translacin de su universo semntico de una lengua natural a otra o de un sistema semitico a otro sino que hay que llevar
la atencin al componente pragmtico, puesto que todo texto es la manifestacin de una estrategia comunicativa y su traduccin exige la restauracin de las instancias que participan en la enunciacin (Bettetini, 1986: 93).
Su clasificacin del fenmeno ofrece, por lo dems, aportaciones novedosas al distinguir entre adaptaciones que son traduccin fiel y respetuosa con
la narracin propuesta por el texto de partida, aquellas otras ms atentas a
la transposicin de la atmsfera ambiental del texto-fuente, las que hacen
prevalecer los valores ideolgicos sostenidos en aqul, las que establece una
confrontacin con ese texto-fuente basada en el gnero en que se quiera adscribir la adaptacin, con lo que se privilegian los elementos audiovisuales
sobre los literarios, y, por ltimo, aquellas adaptaciones en que la matriz
literaria es slo un pretexto (generalmente narrativo) que despus se desordena y reelabora en un universo de escritura casi siempre completamente
autnomo respecto del original (Bettetini, 1986: 98-100)3.

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

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vista la dependencia del filme adaptado con el texto original al establecer
las posibles tipologas y distingua tres categoras negativas (la adaptacin
con fines comerciales, la subordinacin fiel al texto literario y el filme que
rellena las indeterminaciones de aqul), para valorar positivamente una
cuarta: aquella en que el texto literario sirve de partida para una creacin
original (Baldelli, 1966: 51).

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Clasificaciones similares las encontramos en Geoffrey Wagner, quien

distingue entre transposicin (adaptacin fiel), comentario (introduccin
de variantes) y analoga (mximo desvo derivado de la intencin de hacer
una obra artstica diferente) (Wagner, 1975: 219-231); o Dudley Andrew,
quien establece una tipologa de la adaptacin basada, igualmente, en tres
grados: fuente reconocible, a pesar de las transformaciones a que ha sido
sometida (prstamo), reflexin creativa sobre el texto literario, que puede
llegar a ser un dilogo con aqul (interseccin) y fidelidad al esquema
narrativo del texto de partida, aunque se establezcan cambios en el tono, el
ritmo, la instancia narradora, etc (fidelidad de transformacin) (Andrew,
1984: 96-106)2. Este ltimo introduce respecto de los anteriores la necesidad de diferenciar, a la hora de enfrentarse a un filme adaptado, entre el
estrato discursivo y el estrato narrativo del texto fuente, afirmando que los
filmes han de ser considerados en s mismos como actos de discurso.
Las aproximaciones que desde la perspectiva de la semitica se harn a
partir de los aos ochenta vienen ya, mayoritariamente, a centrar su atencin en los aspectos discursivos del filme. Gianfranco Bettetini, por ejem1 Alain Garca, por ejemplo, quien distingue entre tres tipos posibles de adaptacin,
adaptacin fiel, adaptacin libre y transposicin, viene a considerar, en definitiva, la fidelidad total a la letra y al espritu de la obra adaptada como un valor positivo; as al referirse al tercer tipo de su clasificacin comenta que en l, al conservarse el fondo de la
novela y tratar de encontrar a la vez las equivalencias de su forma, ni la literatura ni el cine
resultan traicionados.
2 Un resumen muy esclarecedor de los planteamientos citados puede encontrarse en
Fernndez (2002: 16-21), trabajo al que habr que referirse ms adelante por constituir una
de las aportaciones tericas ms valiosas que desde el mbito espaol se han hecho a la
cuestin que nos ocupa. Una antologa de los textos ms significativos de algunos de estos
tericos se puede encontrar en el libro de Timothy Corrigan (1998), donde, adems, el
autor traza una panormica de los distintos enfoques tericos desde los que se han abordado las relaciones entre la literatura y el cine a lo largo del siglo XX.

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N. 13 - 2004

De la resignacin a la ira: Tristana y el punto de vista de las mujeres

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Cine y vanguardia: la potica antirrealista, en Becerra et alii
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Los contextos de la adaptacin: dos lecturas cinematogrficas de un
texto teatral de Manuel y Antonio Machado, en Romera Castillo
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Pero, hasta tiempos muy recientes, la perspectiva de quienes se enfrentan al fenmeno de la adaptacin, ha sido la de defender la supremaca del
texto literario: as Andr Bazin (1990: 116), Alain Garca (1990: 203), o
George Bluestone; este ltimo, a pesar de sostener la autonoma del filme
sobre la novela, no consegua prescindir del todo de las aserciones presLos nuevos enfoques metodolgicos del fenmeno de la adaptacin
tienen en comn el reconocimiento de la independencia entre el producto
resultante y el texto de partida y, por consiguiente, la inoperancia de juzgar este ltimo a partir de criterios que valoran la fidelidad con relacin a
aqul. Ya los formalistas rusos, los primeros en abordar de manera rigurosa la relaciones entre cine y literatura, introdujeron varios conceptos
operativos comunes al anlisis de ambos medios artsticos (forma, funcin, organizacin narrativa) e insistieron en la necesidad de distinguir
entre dos lenguajes perfectamente diferenciados. As, Eikhenbaum, en
1926, al referirse a la necesidad que el cine tiene de argumentos procedentes de la literatura, afirmaba que, pese a ello de ningn modo se trata
de someter el cine a la literatura, ya que en aqul, incluso cuando la
trama es adaptada, el argumento se organiza de manera original, en la
medida en que los medios, los elementos mismos del discurso cinematogrfico, son originales (Eikhenbaum, 1998: 199-200).
2. ALGUNOS ANTECEDENTES

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literatura en la formacin de la narracin cinematogrfica, Zaragoza,
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LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

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hender las lgicas temticas y genricas que existen en aqulla. Lejos de

ser una forma bastarda o hbrida, la adaptacin no tiene menos significacin que las originales obras literarias o cinematogrficas (Serceau, 1999:
174-175).
Dejando a un lado la obra de Serceau, imprescindible por tratarse hasta
el momento del nico intento de explicacin global y exhaustiva del fenmeno de la adaptacin cinematogrfica, resultan de inters, por abordarlo
desde perspectivas novedosas y esclarecedoras, otras aproximaciones tericas contemporneas.
Pueden citarse trabajos como los de Millicent Marcus, quien aunque no
pretende la formulacin de un modelo terico de la adaptacin pues se
aplica al estudio de casos concretos, parte del presupuesto de diferenciar
los dos estratos, historia y discurso, y por tanto del rechazo de los mtodos comparatsticos tradicionales que juzgaban el filme adaptado con la
mirada puesta en el texto- fuente (Marcus, 1993: 15). En la misma lnea
se mueve McFarlane, quien distingue entre elementos transferibles de un
medio a otro, que seran los pertenecientes al plano de la historia, y elementos intransferibles por su dependencia de sistemas de significacin
diferentes, como son los correspondientes al plano del discurso; utilizar,
as, el trmino transferencia para referirse al proceso mediante el cual
ciertos elementos narrativos de la novela se revelan susceptibles de ser
mostrados en el filme y adaptacin para designar aquel proceso en el cual
otros elementos novelsticos pueden encontrar equivalencias muy diferentes en el medio flmico (McFarlane, 1996: 30).
Cabe mencionar tambin aquellas investigaciones que abordan la adaptacin a partir de la nocin de escritura, tomada de Roland Barthes, quien
se refera mediante ese trmino al proceso de negociacin expresiva entre
la generalidad social del lenguaje y el estilo como un repertorio personal
de mecanismos; distingua, as, entre escritores (crivants), aquellos que el
escribir es transitivo, un mero medio hacia un fin, y autores (crivains) o
quienes conciben el escribir como una actividasd llena de sentido en s
misma; aplicada al caso concreto de la adaptacin cinematogrfica, se
habla de escritura para distinguir aquellos trabajos en los que el adaptador
lleva a cabo una autntica crecin de los meramente ilustrativos. MarieClaire Ropars, por ejemplo, aunque no trata concretamente el tema que nos
ocupa, se referir a toda adaptacin como un proceso de reescritura
(Ropars, 1970).

3. LA SUPERACIN DEL MARCO

APORTACIONES MS RELEVANTES

INTERTEXTUAL.

Esta opcin de abordar el problema de la adaptacin desde una perspectiva pragmtica superadora del estrecho marco de las relaciones intertextuales es la que ha proporcionado mayor rendimiento terico a las
aproximaciones ms recientes. La atencin al fenmeno de la adaptacin, centrada casi exclusivamente en el nivel de los enunciados respectivos, ha ido desplazndose, propiciada por el cambio de paradigma
experimentado en la teora lingstica y literaria a partir de los aos
sesenta, hacia el nivel de la enunciacin, abriendo interrogantes sobre las
instancias que participaban en la misma y sobre los condicionamientos
ejercidos por el contexto en que tena lugar. En tal sentido, puede afirmarse que las reflexiones en torno al hecho de la adaptacin han estado
determinadas por el desarrollo de la teora literaria y los diversos planteamientos de sta semitica, pragmtica, esttica de la recepcin, teora de los polisistemas han sido aplicados a la explicacin de aqulla,
con el resultado de un cada vez ms notable aumento de la precisin de
los anlisis y de la matizacin de los fenmenos abordados.
Entre las aportaciones superadoras del marco exclusivamente intertextual, hay que referirse, en primer lugar, a la propuesta de Toury, quien aborda el estudio de la adaptacin flmica como un proceso de traduccin. Parte
para ello de la constatacin de que ambas tienen como punto de partida un
texto y producen textos y de que ambas representan a la vez un proceso de
transformacin y de transposicin de textos, en cuanto que existe una serie
de elementos invariantes que son transpuestos del texto 1 al texto 2. Toury
no postula como condicin necesaria la existencia de una relacin particular entre los sistemas semiticos subyacentes en cada texto (los procesos
de transferencia textual son, as, irreversibles por lo que desde un texto 1
es posible llegar a diferentes textos 2 que se relacionen de diferente manera con aqul; y viceversa, es posible reconstruir diversos textos 1 hipotti-

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1995). Junto a los citados habra que aludir a otros trabajos elaborados ya desde una perspectiva totalmente emprica, dado que su finalidad es la de servir como manuales de adaptacin proporcionando las pautas para la tarea prctica de convertir el texto literario en un
filme, por lo carecen de toda pretensin terica; un buen ejemplo lo constituira el libro de
Linda Segers (1993).

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N. 13 - 2004

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El estudio del funcionamiento de la adaptacin en el polisistema de llegada implica dos tipos de cuestiones: la primera afecta a la identificacin
de la adaptacin flmica como tal adaptacin. No se trata de aproximarse
a ella en funcin de relaciones predefinidas de fidelidad o adecuacin al
texto de partida sino de interrogarse sobre la medida en que es percibida
y evaluada por el pblico y la crtica como adaptacin. Habr que considerar los datos textuales (referencias al texto o al autor primero en el interior de la historia) y peritextuales (los datos de los genricos), examinar
las numerosas actividades paraflmicas como campaas publicitarias,
conferencias de prensa, documentales sobre el filme, los anuncios publicitarios en los diversos medios, la distribucin de carteles, de folletos, etc.
Se puede decir que un filme es anunciado como adaptacin en la medida
A partir de ah establece que un estudio de la adaptacin flmica en trminos de normas y de sistemas debe abordarla desde dos lados: por una
parte, ha de plantear las cuestiones que conciernen a la adaptacin en su
contexto de llegada y, por otro, he de examinar cules son los mecanismos
sistemticos que han determinado el proceso transformacional de la adaptacin. En otras palabras, se estudiar la adaptacin como texto terminado
o como proceso de transferencia. Se examinar, pues, no solamente cmo
el Texto 2 ha adaptado el Texto 1 sino tambin en qu medida la poltica
de seleccin de los elementos primeros y el proceso de transferencia se han
producido en funcin del papel del Texto 2 en el nuevo polisistema.

258

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A la complejidad derivada de la amplitud de fenmenos englobables

bajo la etiqueta de adaptacin habra que sumar las dificultades que
entraa el proceso adaptador entre las que se encuentran las inherentes a
la diversidad de los lenguajes utilizados por el texto de partida y por el
texto final, las imputables a la defectuosa comprensin, anlisis o lectura
de aqul, las atribuibles a las limitaciones creativas y expresivas del adaptador o a otros co-creadores del producto final, sin olvidar las que impone el hecho de ser el cine, adems de un arte, una industria sometida a un
conjunto de reglas, convenciones y determinaciones econmicas.

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Otra de las aportaciones tericas recientes en torno al fenmeno de la

adaptacin, destacable por su rigor y rentabilidad, es la de Patryck Cattrysse
quien aborda la cuestin desde de teora de los polisistemas formulada respecto de la literatura por Itamar Even Zohar. Cattrysse se apoya en la distincin que ste hace, a la hora de describir un sistema complejo como es la
literatura, entre funcionamiento autnomo (la literatura en un sistema autoregulador, posee sus propios mecanismos normativos para organizar la conservacin y la evolucin de las prcticas literarias) y heternomo (pero ese
sistema no funciona en el vaco: las prcticas literarias estn a la vez determinadas por factores externos). Por ello, el sistema literario no puede ser
concebido aisladamente de los sistemas (artsticos y no artsticos, socio-culturales, polticos, etc.) de su entorno (Cattrysse, 1992: 32-33).

La adaptacin puede ser, as, un simple producto de la ideologa, de la

esttica, de la temtica o de la mitologa de una poca. Puede tambin
efectuar un desplazamiento, ser una condensacin, una cristalizacin.
Puede incluso ser ms fundadora que la obra original: forma siempre
abierta asegura, la adaptacin es ms que un lugar de encuentro, es un
estado del texto al que pertenece la obra de referencia. Analizarla es apreDespus de ese exhaustivo recorrido, Serceau concluye que, en cuanto transferencia histrico-cultural, la adaptacin est sometida a imposiciones y normas, a partir de las cuales se efecta una apropiacin cuyo
sentido es preciso medir. Al ser el producto de una dialctica entre la
obra literaria, el contexto socio-histrico y los cdigos de una cultura,
es la permanencia o el desfase de los cdigos culturales lo que est en
juego. Toda adaptacin testimonia de hecho, aunque no posea originalidad esttica, una recepcin de la obra literaria. No es posible, pues,
desde esta perspectiva, atenerse exclusivamente a las relaciones inmediatas y explcitas que la adaptacin mantiene con la obra original, pues
ella es inseparable de la red de obras literarias y cinematogrficas que la
preceden y a la vez de aquellas que son producidas en el mismo campo
histrico y cultural.
En la segunda parte del libro, titulada Ladaptation dans tous ses
tats, lleva a cabo una revisin pormenorizada de todos los elementos
implicados en la prctica adaptativa, dedicando sendos captulos a las
cuestiones del tema, el relato, el personaje y la imagen que son abordados
en profundidad desde un slido conocimiento de las teoras literarias y
cinematogrficas, conocimiento que se completa con una amplia experiencia de espectador, de la que son buena muestra las ms de 200 pelculas manejadas para ejemplificar las tesis que se defienden a lo largo del
libro.

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LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

CARMEN PEA ARDID

CARMEN PEA ARDID

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

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cos a partir de un solo texto 2; los dos procedimientos instalan un contexto comunicativo anlogo sobre varios puntos bsicos, entre ellos las mismas instancias comunicativas (Toury, 1980: 19-24).

Despus de exponer en la introduccin sus tesis de partida, desarrolla

en la primera parte, y a lo largo de los cuatro apartados del captulo primero, un extenso recorrido por las posturas tericas en torno a la cuestin
de la adaptacin a partir de los aos veinte, revisando y discutiendo los
principales puntos abordados por los diversos tericos del mbito francs
como Delluc, Artaud, Epstein, Metz, Bazin, Ropars, Zaraffa, etc. Esa primera parte se completa con otros dos captulos dedicados respectivamente a la consideracin de la adaptacin como interseccin y como lectura e
interpretacin.

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sobre la adaptacin, los de las relaciones generales entre literatura y cine,

los manuales de guin que abarcan igualmente aspectos vinculados a la
adaptacin o los estudios de tipo metaterico (Cattrysse, 1992: 2). En definitiva, las relaciones entre ambos medios abarcaran, por una parte, las
influencias de la literatura sobre el cine, la del cine sobre la literatura y la
existencia de los numerosos fenmenos de intertextualidad entre ambos,
como los que se producen en aquellas obras que elaboran un lenguaje
mixto o una especie de fusin del lenguaje literario y el cinematogrfico o
en aquella otras de difcil ubicacin genrica como novelas-filme, cinedramas, poemas cinematogrficos, etc. El objetivo de estas pginas va a ser,
no obstante, el de revisar algunas de las aproximaciones recientes al fenmeno de la adaptacin a la pantalla de textos literarios y calibrar los avances que han supuesto tanto en lo referente a precisin terica como a la
aportacin de un instrumental metodolgico de considerable eficacia.
Hay que comenzar sealando cmo la propia etiqueta de adaptacin, mantenida por pura inercia, es cuestionada por muchos de los
estudiosos del fenmeno, por la inoperancia de la misma para designar la
heterognea variedad de productos que suelen agruparse bajo ella.
Existen, as, intentos de distinguir entre los diversos grados de fidelidad
que el filme guarda con relacin al texto-fuente, que se traducen en tipologas diversas que vienen a ser variantes ms o menos matizadas de la
trada ilustracin/ recreacin/ creacin, trminos que han sido objeto de
rectificaciones por parte de quienes han intentado redefinirlos a partir de
nuevos criterios clasificatorios. El intento de acuar una terminologa
ms satisfactoria que sirva para dar cuenta de la variedad de facetas que
presenta el fenmeno traduccin, traslacin, transposicin, etc.
viene a ser un sntoma de la complejidad del mismo y de la dificultad de
atraparlo mediante esquemas reductores. Las opciones ms recientes se
inclinan por rechazar las tipologas cuyas premisas estn excesivamente
vinculadas a criterios contenidistas y sostienen que el problema de la
adaptacin ha de ser abordado desde niveles de mayor complejidad, atendiendo primordialmente a las diferencias de lenguaje. Se defiende, as, la
etiqueta de recreacin, por admitir que en la transformacin flmica de
un texto literario precedente no cabe hablar de la superioridad de ste con
relacin al producto resultante sino de una igualdad entre lenguajes
diversos, en tanto que el paso de una estructura significante a otra implica tambin que se modifique la estructura de la significacin; aparte de
que, asimismo, vara la situacin comunicativa entre los usuarios de

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Pero, hasta tiempos muy recientes, la perspectiva de quienes se enfrentan al fenmeno de la adaptacin, ha sido la de defender la supremaca del
texto literario: as Andr Bazin (1990: 116), Alain Garca (1990: 203), o
George Bluestone; este ltimo, a pesar de sostener la autonoma del filme
sobre la novela, no consegua prescindir del todo de las aserciones presLos nuevos enfoques metodolgicos del fenmeno de la adaptacin
tienen en comn el reconocimiento de la independencia entre el producto
resultante y el texto de partida y, por consiguiente, la inoperancia de juzgar este ltimo a partir de criterios que valoran la fidelidad con relacin a
aqul. Ya los formalistas rusos, los primeros en abordar de manera rigurosa la relaciones entre cine y literatura, introdujeron varios conceptos
operativos comunes al anlisis de ambos medios artsticos (forma, funcin, organizacin narrativa) e insistieron en la necesidad de distinguir
entre dos lenguajes perfectamente diferenciados. As, Eikhenbaum, en
1926, al referirse a la necesidad que el cine tiene de argumentos procedentes de la literatura, afirmaba que, pese a ello de ningn modo se trata
de someter el cine a la literatura, ya que en aqul, incluso cuando la
trama es adaptada, el argumento se organiza de manera original, en la
medida en que los medios, los elementos mismos del discurso cinematogrfico, son originales (Eikhenbaum, 1998: 199-200).
2. ALGUNOS ANTECEDENTES

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LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

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LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

1995). Junto a los citados habra que aludir a otros trabajos elaborados ya desde una perspectiva totalmente emprica, dado que su finalidad es la de servir como manuales de adaptacin proporcionando las pautas para la tarea prctica de convertir el texto literario en un
filme, por lo carecen de toda pretensin terica; un buen ejemplo lo constituira el libro de
Linda Segers (1993).

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286

283

El estudio del funcionamiento de la adaptacin en el polisistema de llegada implica dos tipos de cuestiones: la primera afecta a la identificacin
de la adaptacin flmica como tal adaptacin. No se trata de aproximarse
a ella en funcin de relaciones predefinidas de fidelidad o adecuacin al
texto de partida sino de interrogarse sobre la medida en que es percibida
y evaluada por el pblico y la crtica como adaptacin. Habr que considerar los datos textuales (referencias al texto o al autor primero en el interior de la historia) y peritextuales (los datos de los genricos), examinar
las numerosas actividades paraflmicas como campaas publicitarias,
conferencias de prensa, documentales sobre el filme, los anuncios publicitarios en los diversos medios, la distribucin de carteles, de folletos, etc.
Se puede decir que un filme es anunciado como adaptacin en la medida
A partir de ah establece que un estudio de la adaptacin flmica en trminos de normas y de sistemas debe abordarla desde dos lados: por una
parte, ha de plantear las cuestiones que conciernen a la adaptacin en su
contexto de llegada y, por otro, he de examinar cules son los mecanismos
sistemticos que han determinado el proceso transformacional de la adaptacin. En otras palabras, se estudiar la adaptacin como texto terminado
o como proceso de transferencia. Se examinar, pues, no solamente cmo
el Texto 2 ha adaptado el Texto 1 sino tambin en qu medida la poltica
de seleccin de los elementos primeros y el proceso de transferencia se han
producido en funcin del papel del Texto 2 en el nuevo polisistema.
Otra de las aportaciones tericas recientes en torno al fenmeno de la
adaptacin, destacable por su rigor y rentabilidad, es la de Patryck Cattrysse
quien aborda la cuestin desde de teora de los polisistemas formulada respecto de la literatura por Itamar Even Zohar. Cattrysse se apoya en la distincin que ste hace, a la hora de describir un sistema complejo como es la
literatura, entre funcionamiento autnomo (la literatura en un sistema autoregulador, posee sus propios mecanismos normativos para organizar la conservacin y la evolucin de las prcticas literarias) y heternomo (pero ese
sistema no funciona en el vaco: las prcticas literarias estn a la vez determinadas por factores externos). Por ello, el sistema literario no puede ser
concebido aisladamente de los sistemas (artsticos y no artsticos, socio-culturales, polticos, etc.) de su entorno (Cattrysse, 1992: 32-33).
cos a partir de un solo texto 2; los dos procedimientos instalan un contexto comunicativo anlogo sobre varios puntos bsicos, entre ellos las mismas instancias comunicativas (Toury, 1980: 19-24).

La adaptacin puede ser, as, un simple producto de la ideologa, de la

esttica, de la temtica o de la mitologa de una poca. Puede tambin
efectuar un desplazamiento, ser una condensacin, una cristalizacin.
Puede incluso ser ms fundadora que la obra original: forma siempre
abierta asegura, la adaptacin es ms que un lugar de encuentro, es un
estado del texto al que pertenece la obra de referencia. Analizarla es apreDespus de ese exhaustivo recorrido, Serceau concluye que, en cuanto transferencia histrico-cultural, la adaptacin est sometida a imposiciones y normas, a partir de las cuales se efecta una apropiacin cuyo
sentido es preciso medir. Al ser el producto de una dialctica entre la
obra literaria, el contexto socio-histrico y los cdigos de una cultura,
es la permanencia o el desfase de los cdigos culturales lo que est en
juego. Toda adaptacin testimonia de hecho, aunque no posea originalidad esttica, una recepcin de la obra literaria. No es posible, pues,
desde esta perspectiva, atenerse exclusivamente a las relaciones inmediatas y explcitas que la adaptacin mantiene con la obra original, pues
ella es inseparable de la red de obras literarias y cinematogrficas que la
preceden y a la vez de aquellas que son producidas en el mismo campo
histrico y cultural.
En la segunda parte del libro, titulada Ladaptation dans tous ses
tats, lleva a cabo una revisin pormenorizada de todos los elementos
implicados en la prctica adaptativa, dedicando sendos captulos a las
cuestiones del tema, el relato, el personaje y la imagen que son abordados
en profundidad desde un slido conocimiento de las teoras literarias y
cinematogrficas, conocimiento que se completa con una amplia experiencia de espectador, de la que son buena muestra las ms de 200 pelculas manejadas para ejemplificar las tesis que se defienden a lo largo del
libro.
Despus de exponer en la introduccin sus tesis de partida, desarrolla
en la primera parte, y a lo largo de los cuatro apartados del captulo primero, un extenso recorrido por las posturas tericas en torno a la cuestin
de la adaptacin a partir de los aos veinte, revisando y discutiendo los
principales puntos abordados por los diversos tericos del mbito francs
como Delluc, Artaud, Epstein, Metz, Bazin, Ropars, Zaraffa, etc. Esa primera parte se completa con otros dos captulos dedicados respectivamente a la consideracin de la adaptacin como interseccin y como lectura e
interpretacin.

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Cabe mencionar tambin aquellas investigaciones que abordan la adaptacin a partir de la nocin de escritura, tomada de Roland Barthes, quien
se refera mediante ese trmino al proceso de negociacin expresiva entre
la generalidad social del lenguaje y el estilo como un repertorio personal
de mecanismos; distingua, as, entre escritores (crivants), aquellos que el
escribir es transitivo, un mero medio hacia un fin, y autores (crivains) o
quienes conciben el escribir como una actividasd llena de sentido en s
misma; aplicada al caso concreto de la adaptacin cinematogrfica, se
habla de escritura para distinguir aquellos trabajos en los que el adaptador
lleva a cabo una autntica crecin de los meramente ilustrativos. MarieClaire Ropars, por ejemplo, aunque no trata concretamente el tema que nos
ocupa, se referir a toda adaptacin como un proceso de reescritura
(Ropars, 1970).

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Entre las aportaciones superadoras del marco exclusivamente intertextual, hay que referirse, en primer lugar, a la propuesta de Toury, quien aborda el estudio de la adaptacin flmica como un proceso de traduccin. Parte
para ello de la constatacin de que ambas tienen como punto de partida un
texto y producen textos y de que ambas representan a la vez un proceso de
transformacin y de transposicin de textos, en cuanto que existe una serie
de elementos invariantes que son transpuestos del texto 1 al texto 2. Toury
no postula como condicin necesaria la existencia de una relacin particular entre los sistemas semiticos subyacentes en cada texto (los procesos
de transferencia textual son, as, irreversibles por lo que desde un texto 1
es posible llegar a diferentes textos 2 que se relacionen de diferente manera con aqul; y viceversa, es posible reconstruir diversos textos 1 hipotti-

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pretende la formulacin de un modelo terico de la adaptacin pues se
aplica al estudio de casos concretos, parte del presupuesto de diferenciar
los dos estratos, historia y discurso, y por tanto del rechazo de los mtodos comparatsticos tradicionales que juzgaban el filme adaptado con la
mirada puesta en el texto- fuente (Marcus, 1993: 15). En la misma lnea
se mueve McFarlane, quien distingue entre elementos transferibles de un
medio a otro, que seran los pertenecientes al plano de la historia, y elementos intransferibles por su dependencia de sistemas de significacin
diferentes, como son los correspondientes al plano del discurso; utilizar,
as, el trmino transferencia para referirse al proceso mediante el cual
ciertos elementos narrativos de la novela se revelan susceptibles de ser
mostrados en el filme y adaptacin para designar aquel proceso en el cual
otros elementos novelsticos pueden encontrar equivalencias muy diferentes en el medio flmico (McFarlane, 1996: 30).

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aproximaciones ms recientes. La atencin al fenmeno de la adaptacin, centrada casi exclusivamente en el nivel de los enunciados respectivos, ha ido desplazndose, propiciada por el cambio de paradigma
experimentado en la teora lingstica y literaria a partir de los aos
sesenta, hacia el nivel de la enunciacin, abriendo interrogantes sobre las
instancias que participaban en la misma y sobre los condicionamientos
ejercidos por el contexto en que tena lugar. En tal sentido, puede afirmarse que las reflexiones en torno al hecho de la adaptacin han estado
determinadas por el desarrollo de la teora literaria y los diversos planteamientos de sta semitica, pragmtica, esttica de la recepcin, teora de los polisistemas han sido aplicados a la explicacin de aqulla,
con el resultado de un cada vez ms notable aumento de la precisin de
los anlisis y de la matizacin de los fenmenos abordados.

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Dejando a un lado la obra de Serceau, imprescindible por tratarse hasta

el momento del nico intento de explicacin global y exhaustiva del fenmeno de la adaptacin cinematogrfica, resultan de inters, por abordarlo
desde perspectivas novedosas y esclarecedoras, otras aproximaciones tericas contemporneas.

INTERTEXTUAL.

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los manuales de guin que abarcan igualmente aspectos vinculados a la
adaptacin o los estudios de tipo metaterico (Cattrysse, 1992: 2). En definitiva, las relaciones entre ambos medios abarcaran, por una parte, las
influencias de la literatura sobre el cine, la del cine sobre la literatura y la
existencia de los numerosos fenmenos de intertextualidad entre ambos,
como los que se producen en aquellas obras que elaboran un lenguaje
mixto o una especie de fusin del lenguaje literario y el cinematogrfico o
en aquella otras de difcil ubicacin genrica como novelas-filme, cinedramas, poemas cinematogrficos, etc. El objetivo de estas pginas va a ser,
no obstante, el de revisar algunas de las aproximaciones recientes al fenmeno de la adaptacin a la pantalla de textos literarios y calibrar los avances que han supuesto tanto en lo referente a precisin terica como a la
aportacin de un instrumental metodolgico de considerable eficacia.

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Hay que comenzar sealando cmo la propia etiqueta de adaptacin, mantenida por pura inercia, es cuestionada por muchos de los
estudiosos del fenmeno, por la inoperancia de la misma para designar la
heterognea variedad de productos que suelen agruparse bajo ella.
Existen, as, intentos de distinguir entre los diversos grados de fidelidad
que el filme guarda con relacin al texto-fuente, que se traducen en tipologas diversas que vienen a ser variantes ms o menos matizadas de la
trada ilustracin/ recreacin/ creacin, trminos que han sido objeto de
rectificaciones por parte de quienes han intentado redefinirlos a partir de
nuevos criterios clasificatorios. El intento de acuar una terminologa
ms satisfactoria que sirva para dar cuenta de la variedad de facetas que
presenta el fenmeno traduccin, traslacin, transposicin, etc.
viene a ser un sntoma de la complejidad del mismo y de la dificultad de
atraparlo mediante esquemas reductores. Las opciones ms recientes se
inclinan por rechazar las tipologas cuyas premisas estn excesivamente
vinculadas a criterios contenidistas y sostienen que el problema de la
adaptacin ha de ser abordado desde niveles de mayor complejidad, atendiendo primordialmente a las diferencias de lenguaje. Se defiende, as, la
etiqueta de recreacin, por admitir que en la transformacin flmica de
un texto literario precedente no cabe hablar de la superioridad de ste con
relacin al producto resultante sino de una igualdad entre lenguajes
diversos, en tanto que el paso de una estructura significante a otra implica tambin que se modifique la estructura de la significacin; aparte de
que, asimismo, vara la situacin comunicativa entre los usuarios de

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UNED. SIGNA.
N. 13 - 2004

277

* Este trabajo se inscribe en el marco del Proyecto PB98-0267 financiado por la

Direccin General de Investigacin del Ministerio de Educacin y Cultura. Una versin
ms ampliada de l puede encontrarse en La teora sobre la adaptacin cinematogrfica
de textos literarios. Estado de la cuestin, estudio introductorio a J.A. Prez Bowie (ed.),
La adaptacin cinematogrfica de textos literarios. Teora y prctica, Salamanca: Plaza
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El mbito que abarcan las relaciones entre cine y literatura es tan amplio
como heterogneo ya que no se limita a los problemas derivados de la
adaptacin flmica de textos literarios, sino que se extiende a otras muchas
parcelas, tales como el estudio de las relaciones entre un determinado
escritor y el medio cinematogrfico, los estudios de carcter histrico
1. PRELIMINAR

276

UNED. SIGNA.
N. 13 - 2004

Universidad de Salamanca

El teatro en el cine espaol, Alicante, Institut de Cultura Juan GilAlbert, 1999a.

Jos Antonio PREZ BOWIE

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La segunda cuestin afecta al funcionamiento y a la posicin del filme

adaptado en su contexto de llegada. Hay que interrogarse, entonces, sobre
el carcter primario o secundario de esa funcin y sobre la posicin central o perifrica que dicha adaptacin flmica ocupar en el polistema 2
(Cattrysse, 1992: 34-36).

Misterio y destino de un guin: Viaje a la luna de Federico Garca

Lorca, nsula, 592 (1996b), pp. 13-15.

en que el texto y el autor primero son puestos en evidencia en las diferentes actividades flmicas y paraflmicas.

rencias sistmicas. Cattrysse recuerda que es la recurrencia a opciones

anlogas en situaciones anlogas lo que sugiere la presencia de normas
determinadoras del proceso adaptador: Las semejanzas y los no deslizamientos sugieren que el texto 1 ha servido como modelo del proceso de
adaptacin; los deslizamientos, por el contrario, sugieren que los autores
de la adaptacin de han alejado del texto 1 para adoptar otro modelo que
por una u otra razn convena mejor a sus propsitos. En el primer caso
se hablara de normas de adecuacin y en el segundo de normas de aceptabilidad.

JOS ANTONIO PREZ BOWIE

LA ADAPTACIN CINEMATOGRFICA A LA LUZ

CARMEN PEA ARDID

CARMEN PEA ARDID

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

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Tras este largo resumen de las ideas de Cattrysse, exigido por la importancia de su aportacin al fenmeno que nos ocupa, hay que referirse
necesariamente al libro de Michael Serceau que, publicado despus del
anterior, constituye un intento de acercamiento global y omnicomprensivo a los problemas tericos que plantea la adaptacin cinematogrfica.
Mientras que el trabajo de Cattrysse es deudor de los presupuestos tericos que aplicados al mbito de la literatura desarrolla Even Zohar,
Serceau lleva a cabo una revisin de todas las teoras precedentes en el
intento de trazar un esquema explicativo total que permita abarcar el
fenmeno desde todos los flancos.
Su punto de partida es la necesidad de superar los enfoques exclusivamente intratextuales, ya que, para l, la adaptacin no es slo una trasposicin, una especie de calco audiovisual de la literatura, sino un modo de
recepcin y de interpretacin de temas y de formas lingsticas: en tanto
que en ella se articulan el gnero, el relato, el personaje, la imagen, el
mito, el tema o el mitema, la adaptacin es, en s misma, un modo de lectura. Quiz afirma a fin de cuentas, no se trata sino de un modo de
cristalizacin o de una operacin de recontextualizacin de la sustancia
temtica que circula entre la literatura y el cine, entre los diferentes estados histricos de la literatura y el cine, de la oralidad a la escritura, de
una forma y de un modo de representacin a otro.
Para Serceau no basta, pues, con decir que la adaptacin se inscribe en
las alternativas ilustracin frente a recreacin o fidelidad frente a originalidad. Es una interseccin, y no solamente una confluencia, de literatura y cine (aunque tambin de literatura y teatro, de teatro y cine, de pintura y cine), de modos diferentes de semiotizacin, por lo que plantea el
problema de la articulacin, del retorno, de la obsolescencia o de la permanencia de diversas formas de la representacin (Serceau, 1999: 9-10).

LOS ESTUDIOS DE LITERATURA Y CINE EN ESPAA

La recepcin del filme como adaptacin lleva a plantear la cuestin de

los criterios seguidos para la seleccin del texto de partida y preguntarse
por los mecanismos sistmicos que han operado en esa poltica de seleccin. Los elementos que determinan esa poltica constituyen, segn
Cattrysse, un conjunto complejo y evolutivo de factores que resaltan en el
contexto (histrico, poltico, cultural, etc.) global en el que esa poltica se
ha efectuado. El conjunto de normas preliminares se sita entonces, por
una parte, en el contexto de partida y por otra en el contexto flmico de
llegada. No hay que excluir tampoco la interferencia de factores provenientes de los sistemas intermediarios, lo que nos conduce a otro concepto bsico, el de la inmediatez de proceso de adaptacin y a la pregunta de
si los productores del filme se han basado en el texto original o han recurrido a textos intermedios.
Por lo que respecta a la consideracin de la adaptacin como proceso de
transferencia, cabe estudiar dicho proceso haciendo abstraccin de los elementos del texto de partida o como un proceso de transformacin y transposicin de dichos elementos; en un caso se atender a las normas de produccin generales y en el otro a las normas transposicionales.
Lgicamente, un estudio completo deber integrar ambos tipos de normas.
El estudio de las normas transposicionales desplaza la perspectiva
hacia la comparacin de los contextos de llegada con los de origen. Tal
comparacin no es un fin en s mismo sino que opera en funcin de la
equivalencia realizada por la adaptacin. La equivalencia, para Cattrysse,
no es una categora normativa pues no se define en funcin de relaciones
preestablecidas de fidelidad o analoga respecto del texto original, sino
que se trata ms bien de una categora descriptiva. La pregunta no ser,
pues, hay equivalencia? sino cmo se ha realizado la equivalencia?
La respuesta conlleva diversas etapas: la primera, poner de relieve las
semejanzas y las divergencias, los deslizamientos y los no-deslizamientos;
la segunda, examinar si las semejanzas y las diferencias presentan cohe-

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las artes, Ideal. Cien aos de Federico Garca Lorca (5 de junio,
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284

285

una perspectiva intertextual, seguidores atentos de la metodologa instaurada por los anlisis
narratolgicos pero sin desarrollar la dimensin pragmtica contemplada por los mismos. Su
supeditacin a enfoques exclusivamente sincrnicos, que, sin duda, proporcionan una precisin terminolgica y un instrumental muy rentables a la hora de explicar el proceso de transformacin de la narracin literaria en la cinematogrfica. Ello determina que el objetivo de
tales trabajos se limite al establecimiento y la sistematizacin de unos principios a partir de
los cuales construir una metodologa que permita el anlisis de las relaciones entre el texto
adaptado y el texto final. Se trata, por ello, de recetarios que renuncian a abordar el fenmeno desde una panormica generalizadora para centrarse en los aspectos exclusivamente
intratextuales a travs de un desmenuzamiento riguroso de la morfologa.
Una buena muestra de esta metodologa es la monografa sobre el relato cinematogrfico de Andr Gaudreault y Franois Jost (Gaudreault-Jost, 1995) bastante divulgada en su
edicin espaola; junto a ella se pueden mencionar las de Francis Vanoye (1995), Stuart Y.
McDougal (1985) o la elaborada conjuntamente por los italianos Francesco Casetti y
Federico di Chio (1994). Los presupuestos narratolgicos han sido desarrollados y actualizados por los llamados investigadores neoformalistas como David Bordwell y Kristin
Thompson que estudian el lenguaje flmico en su condicin de sistema de comunicacin
artstica a la vez que analizan su funcionamiento en relacin con la percepcin del pblico, de los sistemas de convenciones que operan sobre l, y consideran la necesidad de
ampliar su atencin a las fuentes no flmicas (Bordwell, 1996 y Bordwell-Thompson,
3 La mayor parte de los estudios sobre la adaptacin siguen, no obstante, circunscritos a

260

261

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El trabajo ms significativo en este sentido es, quiz, el de Andr

Helbo (1997), quien sostiene que el acercamiento correcto al fenmeno
de la adaptacin ha de ser abordada en el seno de un trabajo sobre los
procesos enunciativos: el camino ser la combinacin de procedimientos
intrasemiticos e intersemiticos que permitir la puesta en relacin de
los conjuntos textuales y contextuales. Por ello, su anlisis se centra
simultneamente en la intencionalidad del autor y la atencin espectatorial, afirmando que para que un filme sea una obra no basta con que el
autor haya organizado diferentes estratos enunciativos alrededor de una
intencin esttica, sino que es necesario que el espectador, abandonando
la sola necesidad narrativa que le permite comprender el relato, busque
otra lgica.
Existen, por otra parte, algunos estudios recientes que se centran en el
caso concreto de la adaptacin de textos teatrales; la especificidad de
stos frente a los textos narrativos determina una problemtica particular
de la adaptacin que ha sido analizada con rigor y desde enfoques sugerentes por algunos estudiosos.

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plo, es uno de los primeros en considerar la dimensin extratextual a la hora

de enfrentarse a las prcticas adaptativas, reconociendo que el problema de
la adaptacin cinematogrfica de una obra literaria no cabe ser abordado en
el marco exclusivo de la translacin de su universo semntico de una lengua natural a otra o de un sistema semitico a otro sino que hay que llevar
la atencin al componente pragmtico, puesto que todo texto es la manifestacin de una estrategia comunicativa y su traduccin exige la restauracin de las instancias que participan en la enunciacin (Bettetini, 1986: 93).
Su clasificacin del fenmeno ofrece, por lo dems, aportaciones novedosas al distinguir entre adaptaciones que son traduccin fiel y respetuosa con
la narracin propuesta por el texto de partida, aquellas otras ms atentas a
la transposicin de la atmsfera ambiental del texto-fuente, las que hacen
prevalecer los valores ideolgicos sostenidos en aqul, las que establece una
confrontacin con ese texto-fuente basada en el gnero en que se quiera adscribir la adaptacin, con lo que se privilegian los elementos audiovisuales
sobre los literarios, y, por ltimo, aquellas adaptaciones en que la matriz
literaria es slo un pretexto (generalmente narrativo) que despus se desordena y reelabora en un universo de escritura casi siempre completamente
autnomo respecto del original (Bettetini, 1986: 98-100)3.

Por su parte, Andr Gaudreault utiliza la nocin de escritura para

trazar unas fronteras bien diferenciadas entre lo cinematogrfico frente
a la narracin escrita por una parte y frente a la narracin escnica,
por otra. Comienza asimilando el montaje a la narracin escrita, aunque ello precisa no implique la total asimilacin de lo flmico a lo
novelesco; para Gaudreault el montaje se articula sobre una mostracin
(trmino que implica representacin, aunque no se confunda con l),
que no existe en la novela y que sera el equivalente moderno de la digesis mimtica mientras que la narracin lo sera de la digesis no
mimtica. Seala que la mostracin est ligada a elecciones que se
efectan en el momento del montaje. En consecuencia, el relato flmico sera a la vez algo diferente del relato escnico y del relato escrito:
se tratara de una escritura en tres tiempos en la medida que en l se
articulan las tres operaciones de mise en scne, mise en cadre y mise en
chane (Gaudreault, 1988).

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vista la dependencia del filme adaptado con el texto original al establecer
las posibles tipologas y distingua tres categoras negativas (la adaptacin
con fines comerciales, la subordinacin fiel al texto literario y el filme que
rellena las indeterminaciones de aqul), para valorar positivamente una
cuarta: aquella en que el texto literario sirve de partida para una creacin
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JOS ANTONIO PREZ BOWIE

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Clasificaciones similares las encontramos en Geoffrey Wagner, quien

distingue entre transposicin (adaptacin fiel), comentario (introduccin
de variantes) y analoga (mximo desvo derivado de la intencin de hacer
una obra artstica diferente) (Wagner, 1975: 219-231); o Dudley Andrew,
quien establece una tipologa de la adaptacin basada, igualmente, en tres
grados: fuente reconocible, a pesar de las transformaciones a que ha sido
sometida (prstamo), reflexin creativa sobre el texto literario, que puede
llegar a ser un dilogo con aqul (interseccin) y fidelidad al esquema
narrativo del texto de partida, aunque se establezcan cambios en el tono, el
ritmo, la instancia narradora, etc (fidelidad de transformacin) (Andrew,
1984: 96-106)2. Este ltimo introduce respecto de los anteriores la necesidad de diferenciar, a la hora de enfrentarse a un filme adaptado, entre el
estrato discursivo y el estrato narrativo del texto fuente, afirmando que los
filmes han de ser considerados en s mismos como actos de discurso.
Las aproximaciones que desde la perspectiva de la semitica se harn a
partir de los aos ochenta vienen ya, mayoritariamente, a centrar su atencin en los aspectos discursivos del filme. Gianfranco Bettetini, por ejem-

2 Un resumen muy esclarecedor de los planteamientos citados puede encontrarse en

Fernndez (2002: 16-21), trabajo al que habr que referirse ms adelante por constituir una
de las aportaciones tericas ms valiosas que desde el mbito espaol se han hecho a la
cuestin que nos ocupa. Una antologa de los textos ms significativos de algunos de estos
tericos se puede encontrar en el libro de Timothy Corrigan (1998), donde, adems, el
autor traza una panormica de los distintos enfoques tericos desde los que se han abordado las relaciones entre la literatura y el cine a lo largo del siglo XX.

ed., Edgar Neville (1899-1967). La luz en la mirada, Madrid,

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1 Alain Garca, por ejemplo, quien distingue entre tres tipos posibles de adaptacin,
adaptacin fiel, adaptacin libre y transposicin, viene a considerar, en definitiva, la fidelidad total a la letra y al espritu de la obra adaptada como un valor positivo; as al referirse al tercer tipo de su clasificacin comenta que en l, al conservarse el fondo de la
novela y tratar de encontrar a la vez las equivalencias de su forma, ni la literatura ni el cine
resultan traicionados.

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