Unidad 2

Del signo al texto

Actividad
Y esto, dnde termina? Apuntes para reconocer posibles partes de un
texto flmico
Reconocimiento de sintagmas

La idea de una unidad mnima de significacin presenta muchos problemas cuando queremos
aplicarla al hecho flmico. La pelcula se nos presenta como un todo, un continuo perceptivo, que
resulta muy difcil desarmar ya no solo en unidades mnimas, cualquier tipo de segmentacin
resulta problemtica. Con Stam nos enteramos de los diferentes esfuerzos que la semitica ha
realizado en este sentido, y de cmo el de Christan Metz tal vez sea el ms fructfero, el que ms
ayud a entender al cine como lenguaje.
En efecto, la gran sintagmtica de Metz supone un esfuerzo fundador para la semitica del cine,
ya que presenta una sistematizacin de las formas a las que el cine apela para articular sus
coordenadas espacio temporales. Parece difcil pero no lo es tanto. Yo sabemos que el cine recorta
el espacio, por medio del cuadro de la imagen establece un lmite para lo que nos muestra. Del
mismo modo tambin establece un recorte para el tiempo. Las pelculas no son infinitas, duran un
tiempo y se terminan (comnmente 1 hora y media). Pero lo cierto es que raramente la historia
que no cuenta una pelcula dura lo mismo que lo que la pelcula tarda en contarla. Entonces,
vamos a decir que existe un tiempo del relato (que es lo que dura la pelcula) y un tiempo de la
historia, que es el tiempo que transcurre al interior de ese mundo que el film nos propone, en el
que suceden las acciones y viven los personajes (que casi nunca es 1 hora y media). Estas dos
temporalidades casi nunca coinciden, o, al menos, casi nunca coinciden durante un film completo.
Si lo hacen por momentos y a eso, con Metz, le vamos a llamar escena. Una escena, en
trminos sintagmticos, refiere a ese fragmento reconocible del film en el que el tiempo de la
historia y el tiempo del relato si coinciden. Si bien se mira esto es lo ms comn durante un film,
el sintagma ms comn en un film es, efectivamente, la escena. A una escena le sigue otra
escena y as se va construyendo el texto. A lo sumo, entre una escena y la otra suele intervenir
una elipsis, esto es, un trozo de la historia que el relato no cuenta, esa sensacin de que pas el
tiempo. Una escena, como sintagma que es, tiene que presentar el aspecto de algo ms o menos
acabado, algo que yo pueda dotar de significado, que pueda describir al menos. Entonces, no slo
guarda una continuidad espacial y temporal, sino que tambin presenta una continuidad
dramtica. Ms o menos como en el teatro.

Ahora bien, la escena no es el nico tipo de sintagma que podemos encontrar en un film. De
hecho, Stam nos cuenta que son ocho los tipos sintagmticos que Metz propone Pero que otra
cosas podr pasar con el espacio y el tiempo en un film que no se pueda resolver con una escena?
Supongamos que estamos viendo un film en el que nuestro protagonista es un deportista de alto
rendimiento, un atleta olmpico por ejemplo. La pelcula nos cuenta diferentes facetas de su vida
y, en algn momento, nos cuenta el modo en el que se entrena. Lo vemos hacer ejercicios en un
gimnasio, correr largas distancias, efectuar fatigosas sesiones de abdominales o al menos eso es
lo que entendemos que sucede: que se trata de un entrenamiento largo y tortuoso. La verdad es
que lo que vimos fue slo una serie de imgenes, como motivos de los diferentes tipos de
esfuerzos que el personaje realiza, y con eso nos bast para entender el sentido. Acaba de ocurrir
una secuencia episdica, que es un tipo diferente de sintagma en el que el significante (el
conjunto de imgenes que vemos omos) se limita a dar cuenta unos pocos ejemplos para que el
significado (eso que realmente entendemos) construya la idea de un proceso completo, como en
este caso el de un largo entrenamiento.
Existen otros seis tipos sintagmticos ms, algunos muy poco usuales y otros no tanto. Lo
importante es notar como cada uno de ellos se emparenta con una significacin diferenciada del
modo en que transcurren historia y relato. Reconocerlos, supone un criterio para dividir al film y
poder analizarlo ms adecuadamente en su significacin, en su funcionamiento semitico. Veamos
que ocurre en el caso de Los rubios, en el que seguro hay escenas y algunas otras cosas ms.
Adems de tener en cuenta los criterios de delimitacin que menciona Stam, es importante no
desdear nuestras sensaciones. Finalmente, lo que estamos tratando de reconocer son unidades
posibles para nuestro entendimiento. Siempre que un grupo de imgenes (una parte del film) nos
deje cierta idea acabada de algo y seamos capaces de comunicar esa idea (por medio de una
oracin, por ejemplo) es muy probable que se trate de un sintagma, que est haciendo su
trabajo.

Les proponemos ahora, el desafo de reconocer los tipos sintagmticos en los que se articula
el film Los rubios.