ndice

Introduccin.............................................................2
Marco Terico...........................................................3
Biografa de los autores a trabajar................3
Corrientes literarias relacionadas a los
Autores...........................................................5

Trascendentalismo
Romanticismo oscuro
Romanticismo
Parnasianismo
Simbolismo

Narrativa de Edgar Allan Poe....................................8

Anlisis de Berenice.................................................9
Sntesis de las Flores del mal y estilo lirico de
Charles Baudelaire.................................................11
DANZA MACABRA...................................................13
Anlisis de Danza macabra.................................15
Reflexin y conclusin............................................17
Glosario..................................................................19
Bibliografa.
19
Anexos:..................................................................20

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Introduccin
El siguiente trabajo pretende el estudio de dos escritores, los cuales son Edgar
Allan Poe y Charles Baudelaire.
Opte por elegir estos escritores porque creo que la temtica que abordan
adems de ser interesante, es tambin muy similar, lo que tratare de
confirmar a lo largo de este trabajo. A su vez, abordare temas especficos
como lo es el concepto de la muerte que aplican ambos escritores en sus
obras.
Edgar Allean Poe naci en Boston (Estados Unidos) en 1809 y en 1831 se
traslad a Baltimore. Es una de las ms grandes figuras de la literatura
norteamericana y universal, considerado, adems, padre del relato policial
moderno. Por la trascendencia y vitalidad de su obra, se procura un
acercamiento, desde los planos ideotemtico, esitistico y compositivo, a uno
de sus cuentos ms conocidos: Berenice. Asimismo, enfatizare en las
caractersticas de su mtodo de creacin, matizado por las peripecias vitales
del autor.
En cambio, Chares Baudelaire naci en Paris (Francia) en 1821. Es el principal
representante de simbolismo. Sus poemas trataban el eterno conflicto entre lo
ideal y lo sensual, entre el spleen (angustioso) y el ideal. En ellos se describen
todas las experiencias humanas, desde lo ms dulce hasta lo ms catico. Su
originalidad, que causaba tanto asombro como malestar, le hace merecedor
de un lugar al margen de las escuelas literarias dominantes en su poca.
Como pretendo enfocarme en cmo estos autores aplican el concepto de la
muerte, me propondr analizar un poema de Baudelaire que aborda este
tema en especfico, llamado Danza macabra
As como se realizara un anlisis para la obra seleccionadas de Poe, tambin
se lo har para Baudelaire, enfatizando en la temtica y el estilo de las
misma.
Drate un perodo de su vida, Baudelaire reflexiona acerca de la literatura y la
personalidad de Poe, en una serie de textos. Es evidente que por un lado
transmite al lector la delicadeza de su escritura y por otro la admiracin (que
es casi palpable) que senta por Poe.
Podra decir que al margen de la relacin literaria entre Poe y Baudelaire, me
podra aventurar a la teora del doble, una vez planteada por Cortzar quien
afirmaba que para l, Charles Baudelaire era el doble de Edgar Allan Poe.
Insisto en que se puede encontrar muchas razones para sostener esta teora,
siendo la
principal el hecho de la obsesin que tena Baudelaire por las
traducciones de las obras de Poe, y podra decir que a tal punto donde sus
habilidades como escritor y su persona se vieron fuertemente influenciadas.
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En el anlisis de la carrera literaria de Poe es donde Baudelaire une las dotes

del admirador, artista, e crtico y el lector. Advirtiendo que en la literatura del
norteamericano se mezcla o tenebroso, lo brillante y o melanclico de una
manera muy sutil. Porque a pesar de llevar una vida desordenada esta no se
expres en su obra. Pues lo grotesco o lujurioso nunca tuvo lugar.
Por ltimo resaltar que el gusto de Baudelaire por Poe surge de la necesidad
de muchos artistas del siglo XIX de alcanzar la belleza y lo absoluto a pesar de
los gustos del pblico del momento y en una etapa muy convulsa de la
Historia, especialmente europea.

Marco Terico
Biografa de los autores a trabajar
La vida de Edgar Allan Poe es casi tan estremecedora como muchos de
sus relatos. Siempre dese ser poeta, era su mximo anhelo, pero las
necesidades econmicas lo condujeron a la prosa. Fue muy talentoso en su
arte y fue quien inici la novela policiaca; su relato El escarabajo de oro
(1843), que trata de la bsqueda de un tesoro enterrado, es buena prueba de
ello.
Su corta vida estuvo siempre marcada por la depresin, su tendencia a la
melancola y su aficin al alcohol y a las drogas que acabaron por destruirle.
Naci en Boston el 19 de enero de 1809. Sus padres, actores de teatro
itinerantes, murieron siendo l nio, y fue criado por John Allan, un hombre de
negocios rico de Richmond (Virginia), que probablemente fue su padrino. A los
seis aos viaj con la familia Allan a Inglaterra donde ingres en un internado
privado. Despus de regresar a Estados Unidos en 1820 sigui estudiando en
centros privados y asisti a la universidad de Virginia durante un ao, pero en
1827 su padre adoptivo, disgustado por la aficin del joven a la bebida y al
juego, se neg a pagar sus deudas y le oblig a trabajar como empleado.
Contrariando la voluntad de Allan, Poe abandon su nuevo trabajo, que
detestaba, y viaj a Boston donde public annimamente su primer libro,
Tamerln y otros poemas (1827). Poco despus se alist en el ejrcito, en el
que permaneci dos aos. En 1829 apareci su segundo libro de poemas, Al
Aaraf, y se reconcili con Allan, que le consigui un cargo en la Academia
militar, pero a los pocos meses fue despedido por negligencia en el deber; su
padre adoptivo le repudi para siempre.

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Al ao siguiente de publicar su tercer libro, Poemas (1831), se traslad a

Baltimore, donde vivi con su ta y una prima de 11 aos, Virginia Clemm. En
1832, su cuento 'Manuscrito encontrado en una botella' gan un concurso
patrocinado por el Baltimore Saturday Visitor. De 1835 a 1837 fue redactor de
Southern Baltimore Messenger. En 1836 se cas con su joven prima y durante
la dcada siguiente, gran parte de la cual fue desgraciada a causa de la larga
enfermedad de Virginia, Poe trabaj como redactor para varias revistas en
Filadelfia y Nueva York. En 1847 falleci su mujer y l mismo cay enfermo; su
desastrosa adiccin al alcohol y las drogas, contribuyeron a su temprana
muerte en Baltimore, el 7 de octubre de 1849.
El to de Poe declar a su muerte: "Haba conocido tanto dolor y tena tan
pocos motivos para sentirse satisfecho con la vida que este cambio apenas
puede considerarse una desgracia"
Edgar Allan Poe vivi una vida tortuosa marcada por el dolor, dolor que
naca de su alma melanclica y depresiva y que intent calmar mediante las
drogas y el alcohol. Por su puesto no solo no lo consigui, sino que logr
perderse para siempre en algn paraje escalofriante de los nacidos de su
mente.

Charles Baudelaire fue un poeta y crtico francs, principal representante de

la escuela simbolista. Naci en Pars el 9 de abril de 1821 y estudi en el
Collge Louis-le-Grand. Su infancia y su adolescencia fueron infelices, pues su
padre muri cuando tena slo seis aos. Su madre volvi a casarse y Charles,
que odiaba a su padrastro, nunca se lo perdon. Decididos a poner freno a su
carrera literaria, y con la intencin de que abandonara sus propsitos, sus
padres lo enviaron a la India en 1841. Pero abandon el barco y regres a
Pars en 1842, ms dispuesto que nunca a dedicarse a la literatura. Con la
intencin de solucionar sus problemas econmicos, empez a escribir crticas
en la prensa nacional. Sus primeras publicaciones importantes fueron dos
cuadernillos de crtica de arte, Los salones (1845-1846), en los que analizaba
con agudeza las pinturas y los dibujos de artistas contemporneos franceses
como Honor Daumier, Edouard Manet y Eugne Delacroix.
Su primer xito literario lleg en 1848, cuando aparecieron sus traducciones
del escritor estadounidense Edgar Allan Poe. Animado por los resultados, e
inspirado por el entusiasmo que en l suscit la obra de Poe, a quien le una
una fuerte afinidad, Baudelaire continu traduciendo los relatos de Poe hasta
1857. En 1842 alcanz la mayora de edad y hered la fortuna de su padre, lo
que le permiti irse de casa y disfrutar de una vida de lujo. Las grandes sumas
de dinero que gast en su apartamento del Htel Lauzun y su estilo de vida
decadente le dieron fama de excntrico, e inmoral y le hicieron endeudarse
para el resto de su vida. Durante este periodo de libertad y ocio, Baudelaire
fue, sin embargo, enormemente creativo y escribi muchos de sus mejores
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poemas. La principal obra de Baudeleaire, una recopilacin de poemas que

lleva por ttulo Las flores del mal, vio la luz en 1857. Inmediatamente despus
de su publicacin, el gobierno francs acus a Baudelaire de atentar contra la
moral pblica. A pesar de que la lite literaria francesa sali en defensa del
poeta, Baudelaire fue multado y seis de los poemas contenidos en este libro
desaparecieron en las ediciones posteriores. La censura no se levant hasta
1949. Su siguiente obra, Los parasos artificiales (1860), es un estudio
autoanaltico basado en sus propias experiencias e inspirado en las
Confesiones de un comedor de opio ingls, del escritor britnico Thomas De
Quincey. A partir de 1864 y hasta 1866, Baudelaire vivi en Blgica. En 1867,
aquejado de parlisis, regres a Pars, donde tras una larga agona muri el 31
de agosto.

Considerado hoy como uno de los mayores poetas de la literatura francesa,

Baudelaire posea un sentido clsico de la forma, una extraordinaria habilidad
para encontrar la palabra perfecta y un gran talento musical; escribi algunos
de los poemas ms bellos e incisivos de la literatura francesa. Su originalidad,
que causaba tanto asombro como malestar, le hace merecedor de un lugar al
margen de las escuelas literarias dominantes en su poca. Su poesa es para
algunos la sntesis definitiva del romanticismo, para otros la precursora del
simbolismo y para otros, finalmente, la primera expresin de las tcnicas
modernas. Baudelaire fue un hombre dividido, atrado con idntica fuerza por
lo divino y lo diablico. Sus poemas hablan del eterno conflicto entre lo ideal y
lo sensual, entre el spleen y el ideal. En ellos se describen todas las
experiencias humanas, desde las ms sublimes hasta las ms srdidas. Entre
sus obras destacan, adems de las ya citadas Pequeos poemas en prosa, sus
diarios ntimos Cohetes, y Mi corazn al desnudo. Todas ellas se publicaron
tras la muerte del autor, en 1867.

Creo que ambos escritores considerados malditos, en el doble sentido de

haber arrastrado una vida oscura, sumergida en una leyenda de miseria,
alcohol y drogas, y de haber realizado obras decididamente abocadas a
adentrarse en los recovecos ms oscuros del alma humana, llevaron a que se
destaquen por la exploracin de la psicologa humana, a los impulsos
conscientes o inconscientes, de perversidad y autodestruccin.

Corrientes literarias relacionadas a los Autores

Edgar Allan Poe, es un escritor que se vio muy influido por el
trascendentalismo, movimiento filosfico, poltico y literario que se desarroll
en Estados Unidos durante los aos 1836 y1860. Consista en oponerse tanto
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de la Iglesia como de algunas teoras racionalistas. La idea principal de dicho

movimiento es que el alma del hombre es el centro del universo.
Es una filosofa idealista que se viene desarrollando desde las ideas de Platn
y Parmnides. El objetivo que siempre perseguir el trascendentalismo es
alcanzar la libertad para la realizacin de uno mismo
El trascendentalismo es un movimiento al que pertenecen varios autores
como: Emily Dickinson, Henry David Thoreau, Immanuel Kant, Louisa May
Alcott, Ralph Waldo Emerson, Walt Whitman.
Edgar Allan Poe, como se ha dicho anteriormente, es un autor que se vio muy
influido por este movimiento literario, aunque de una manera diferente, ya
que
siente un rechazo ante el trascendentalismo considerndolo un
movimiento demasiado optimista. Ms bien pertenece al romanticismo
oscuro, el cual se inici a partir del trascendentalismo.
En las obras de Edgar Allan Poe claramente podemos identificar algunas
caractersticas que nos permiten darnos cuenta de la oposicin a las ideas del
trascendentalismo: autodestruccin de los personajes, contempla la
naturaleza como algo misterioso, no siente aprecio por las mujeres.
La expresin romanticismo oscuro proviene, por un lado den su condicin
pesimista de la vida, y por otro de la influencia del movimiento romntico. Se
origin en Nueva Inglaterra, a cargo de intelectuales como Ralph Waldo, Henri
David Thoreau y Margaret Fuller. Tuvo un gran prestigio y su poca de mayor
auge fue desde el ao 1836 hasta finales del ao 1840.Autores como Poe y
Melville optaron por cultivar este subgnero, porque encontraron en el
trascendentalismo ideas demasiado optimistas y reaccionaron contra ellas a
travs de sus obras poticas y prossticas.
Este sub gnero se caracteriza por: la incapacidad del hombre cado por
comprender los hechos sobrenaturales, el asombro ante los fenmenos
metafsicos e inexplicables, la tendencia a una conducta perversa e inmoral,
el desacato de las normas, el sentido de culpa y las sospechas de que el
mundo externo es solo una ilusin dela mente.
El romanticismo oscuro mantiene una relacin con la novela gtica, ya que
esta presenta elementos comunes con el romanticismo oscuro como lo
tenebroso, lo sobrenatural, los personajes perturbados, los vampiros, etc.
Pero la diferencia con la novela gtica radica en que el romanticismo oscuro
se fija ms en el misterio, en lo sombro y en el escepticismo sobre la
condicin humana. No obstante la novela gtica influy poderosamente en
autores como Edgar Allan Poe.

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Puesto que me es incierto definir una sola corriente literaria a la cual se puede
identificar a Baudelaire, proseguir a detallar tres: romanticismo, simbolismo
y parnasianismo.
El romanticismo es una corriente surgida principalmente en Alemania,
Inglaterra y Francia a finales del siglo XVIII. Propugna la creacin de escritos al
margen de las reglas de la literatura y la revaloriza la expresin artstica de
sentimientos y vivencias. Entre los principales temas del romanticismo se
destaca el sentimiento de aislamiento y soledad; las obras estn marcadas
por su conciencia aguda y dolorosa de ser distintos a los dems. El romntico
siente la vida como un problema insoluble por lo que sus obras muchas veces
se vuelven oscuras y trgicas. Usualmente recurren a elementos de la
naturaleza para describir su estado de nimo por lo tanto la tormenta o la
lluvia entre otros, son los recursos que se presentan con mayor frecuencia ya
que son expresin directa de sentimientos como la soledad, tristeza e
incertidumbre. Baudelaire tambin pertenece a la corriente del
parnasianismo. Es una tendencia que surde posterior al romanticismo y en
respuesta a ste en la segunda mitad del siglo XIX, cuando treinta y siete
escritores envan sus obras a la revista Le Parnasse Contemporain. Los
poetas parnasianos buscan la perfeccin formal y la belleza esttica criticando
as el principio de libertad absoluta de la creacin artstica del romanticismo.
Proponen creaciones elaboradas perfectamente como el soneto, la oda o el
rondel* con una utilizacin perfecta de la mtrica. Buscan liberar la poesa de
toda fealdad y vulgaridad. El simbolismo es la tercera corriente literaria con la
que se identifica Baudelaire, surge en Francia a finales del siglo XIX y recoge
parte del espritu presentado por el romanticismo dcadas atrs. Para el
simbolismo, el lenguaje no debe nombrar sino sugerir la realidad, dejarla
entrever. Es un movimiento de separacin del parnasianismo. Para algunos el
soneto Correspondances de Baudelaire con su asociacin de sensaciones es
el punto de arranque de esta nueva esttica. Los poetas dan importancia al
juego de las sensaciones y sobrevaloran lo oculto, expresan sentimientos
profundos que no se pueden captar por completo sino por alusiones, por
rodeos, como en la vida misma (Juan Ramn Jimnez)
Charles Baudelaire toma elementos de estas tres tendencias. Del
romanticismo adquiere principalmente la temtica, sus obras expresan
sentimientos propios de la corriente como el de aislamiento y soledad el cual
puede apreciarse en El Albatros donde tambin deja en claro que se siente
distinto a los dems. Utiliza a la naturaleza como smbolo para sugerir
distintas ideas, clara caracterstica tanto del romanticismo como del
simbolismo. En El Enemigo juega con la imagen de la tormenta para
expresar los sentimientos que ha vivido en su juventud. Baudelaire tambin
buscaba como el parnasianismo la perfeccin en sus escritos, no en vano
tardo aos en la publicacin de su libro Las flores del mal, en este hay 101
obras que presentan la belleza formal que pretende el parnasianismo y
ubicamos distintos tipos de composicin como el soneto.
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Admito que realizando una lectura a lo mencionado previamente, podemos

llegar a identificar similitudes en la vida y el estilo de los escritores a trabajar.
Ambos vivieron una vida inmersa en melancola y desgracia. Comparten cierto
punto de vista de vivir, y una psicologa de enfrentar las adversidades similar.
A su vez ambos se pueden identificar con caractersticas de corrientes
literarias iguales.

Para comenzar a abordar el anlisis de as obras ya propuestas de Edgar Allan

Poe, es conveniente que se realiza una sntesis de su estilo narrativo.

Narrativa de Edgar Allan

Poe
Las ideas literarias de Poe sobre la creacin potica se desarrollan en toda su
plenitud en sus cuentos donde, desdeando toda espontaneidad intuitiva, l
autor sigue un mtodo en el que previamente a la escritura debe haber
decidido ya su desenlace y el efecto que pretende causar en el lector. Tal vez
pueda aparecer curioso, e incluso paradjico, que cuentos que narran
acontecimientos fantsticos estn diseados por una mente decididamente
analtica, en la que no se deja nada al azar de a improvisacin, sino ms bien
a la calculada precisin de un propsito por entero raciona. Sin embargo, es
justo esta deliberada intencin de elaborar una narracin perfectamente
articulada, la que consigue la emocin pretendida, el destello que ilumina,
como un faro en la noche, las aguas oscuras donde navega, a menudo deriva
el lector. Los cuetos de Poe pueden satisfacer los ms variados gustos
literarios, pues en ellos el lector puede encontrar, el terror, la intriga, e
misterio, la aventura, la ciencia-ficcin, la venganza, la culpa y hasta el
pensamiento filosfico, todo ello aderezado con el dulce, a veces amargo e
indispensable condimento de humor.
Cuentos como Berenice, Ligeia, El entierro prematuro, La verdad sobre
el caso del seor Valdemar, El pozo y el pendulo, a cada de la casa
Usher, La caja oblonga, etc., nos introducen en una atmosfera de
desasosiego.
Cuentos macabros sobre a imperiosa necesidad de la venganza como El
tonel de amontillado o sobre angustia de la propia culpa como William
Wilson, El gato negro, etc., contribuirn a que el lector se introduzca,
consciente o inconscientemente, en su propio laberinto psicolgico donde a
menudo nos perdemos al tratar de huir desesperadamente, del dolor, de odio
y del miedo ms profundo.
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De igual manera, dentro de sus tantas obras, se destacan las pertenecientes

al gnero policiaco, como Los crmenes de a Rue Morgue y La cata robada,
la creacin de detective analtico y frio en la figura de C Auguste Dupin,
modelo para tantos personajes que posteriormente fueron concebidos por
autores de la novela negra En este sentido, tambin Poe marca la pauta de
tantas ovas que han ubicado la escena del crimen en un enigmtico recinto
cerrado
Pero, adems de precursor de algunos gneros literarios, Edgar Allan Poe se
caracteriza por el humor, que traspasa, como un hilo blanco entre las sombras
ms negras de la imaginacin, prcticamente todos sus cuentos, incuso los
aparentemente ms escalofriantes, aquellos que cortan nuestra confiada
sonrisa con el frio cuchillo del horror.

Anlisis de Berenice
Berenice, es un cuento escrito por Edgar Allan Poe publicado por primera
vez en el ao 1835; por su temtica el cuento ha sido ubicado dentro del
gnero vamprico o gtico. Aunque los escritos de Poe no pertenecen a un
nico gnero, particularmente han llamado mi atencin aquellas narraciones
que abarcan temticas tenebrosas, con un toque de misterio y a la vez de
morbosidad, cuya apologa en este caso es producto de un suceso real y
ttrico que l mismo vivi una dcada despus; los temas principales que a
mi punto de vista rescata la obra son: 1) El vampirismo; 2) la tragedia,
especficamente la griega; y 3) los trastornos mentales, que pudo haber
presentado l mismo.
Para justificar el vampirismo dentro de la obra, me atrevo a decir que no fue
Abraham Stoker quien impuls el gnero aunque gracias a l ste gnero
llega sea la cima; Poe propone una de las primeras apariciones del vampiro
cuando hace alusin a la imagen de los dientes blancos y tenebrosos que
estn presentes en el pensamiento de Egaeus durante toda la trama; adems,
el aspecto con que se describe a Berenice est muy apegado a las
caractersticas que posteriormente se retoman en Drcula al describir las
vctimas de los no muertos, Edgar Allan Poe, hace adems analogas y
confrontaciones entre la vida y la muerte al presentar a una primera Berenice
que fue por mucho tiempo un ser lleno de vida y que poco a poco se va
convirtiendo en un despojo de lo humano, sin embargo, no solo lo aborda el
hecho desde fuera, plantea tambin aunque de manera superflua*, algunas
enfermedades que en otras pocas (como la edad media), fueron
consideradas cosas del demonio o de los no muertos, por ejemplo la
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epilepsia y catalepsia, la anemia, la tuberculosis, la palidez del cuerpo,

cansancio, el mismo concepto de muerto envida o no muerto.
Ahora bien, abordo el segundo tema la tragedia- desde los nombres de los
personajes: Berenice, de origen griego y cuyo mito se remonta a la Coma
Berenice o Cabellera de Berenice, quien llena de temores por perder en
batalla a su esposo ofreci a Afrodita su cabellera; el despojo de la misma
podra verse como una analoga con los dientes que le son robados despus
de muerta a la Berenice de Poe. El otro nombre presente en la obra es
Egaeus, tambin presente en la mitologa griega como el sufrido padre de
Teseo al creerlo muerto por el Minotauro; la tragedia tambin se hace
presente en Berenice cuando ella muere por una enfermedad desconocida,
y cuando Egaeus pierde poco a poco la razn. sta ltima parte no la dice tal
cual, ms puede deducirse a partir del comportamiento que describe. Los
elementos escondidos que utiliza Poe en su narracin, pretenden jugar con
la imaginacin del lector a la vez que la hacen inferir algunos actos cometidos
por el personaje; en el caso de la historia, un ejemplo es la profanacin de la
tumba de Berenice para obtener sus dientes despus de que ella ha muerto:
la profanacin no se describe tal cual, pero se deja un hueco minuciosamente
estructurado para que el lector suponga qu se ha cometido y quin lo ha
cometido. Un recurso muy usado por cineastas del siglo XX, dejar que sea la
imaginacin del lector quien explique y rellene los huecos, que haga
inferencias sobre lo que ha sucedido, por estas razones, adems entra en la
categora de suspenso, pues hay una parte abierta dentro del texto. Tambin
hay toques de necrofilia cuando Egaeus explica abiertamente que cuando
viva, Berenice nunca le pareci plenamente atractiva o lo enamor.

En los das ms brillantes de su belleza incomparable, seguramente no la

am. En la extraa anomala de mi existencia, los sentimientos en m nunca
venan del corazn, y las pasiones siempre venan de la inteligencia. A travs
del alba gris, en las sombras entrelazadas del bosque a medioda y en el
silencio de mi biblioteca por la noche, su imagen haba flotado ante mis ojos y
yo la haba visto, no como una Berenice viva, palpitante, sino como la
Berenice de un sueo; no como una moradora de la tierra, terrenal, sino como
su abstraccin; no como una cosa para admirar, sino para analizar; no como
un objeto de amor, sino como el tema de una especulacin tan abstrusa
cuanto inconexa.

Ahora, para abarcar el ltimo punto los trastornos mentales, se plantea el

concepto de monomana* que supone un trastorno psiquitrico frecuente pero
no grave, que consiste en la presencia permanente (o casi permanente) de
una idea, imagen o pensamiento dentro de la mente, misma que puede ser
causada por temor o por obsesin; en el caso de Berenice, Egaeus admite
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tener esa mana a partir de ver por primer vez los blancos dientes de su
futura esposa. l mismo admite el miedo que le causan, y que al mismo
tiempo le provoca el deseo de obtenerlos. Ahora bien, en la introduccin
abarco que Edgar Allan Poe pudo haber sufrido tambin un trastorno
psicolgico, lo infiero porque no se sabe Especficamente cul fue la causa de
su muerte, se discute la posibilidad de suicidio, alcoholismo, drogas, paro
cardiaco, tuberculosis, etc.; si ponemos atencin, la gran mayora de ellas
est relacionada con la depresin, tambin considerada como una afeccin
psiquitrica, sobre todo si sta fue consolidada despus de un choque
emocional. Creo que Poe pudo haber sufrido un choque como ste despus de
la muerte de su esposa, al compararlo con lo que escribi diez aos antes en
Berenice: en el cuento Berenice y Egaeus eran primos, en la vida real Poe y
Virginia (su esposa) tambin eran primos; en el cuento se describe a la
protagonista como un ser lleno de vida que poco a poco se ve consumida por
una enfermedad desconocida, su esposa tambin fue consumida por una
enfermedad aunque no precisamente desconocida tuberculosis, a esto se
agrega el hecho de que ella era bastante menor que l y en plena juventud.
En palabras del autor ella va vagando despreocupada por la vida y es gil,
elegante y llena de una desbordante energa (Poe, 1835). Si prestamos
atencin, tambin aplicara sta descripcin para Virginia, pues a una edad de
trece aos se est en la flor de su juventud.

Lo que podramos deducir del anlisis de la obra Berenice y lo mencionado

anteriormente con respecto a Edgar Poe, es que la muerte se presenta en
forma dolorosa, insoportable, desesperante y con una larga y tremenda
agona. .Tambin busca generar en el lector pena, tristeza y/o compasin por
alguno de sus personajes. Segn las obras que he ledo de Poe, el narrador
siempre se salva. Tambin hace hincapi en las enfermedades como la locura,
el constante estado nervioso y en la aguda sensibilidad de los sentidos.
Pasando a una lectura ms potica, Egaeus, sereno, austero, sosegado, que
vive literalmente en su biblioteca rodeado de libros prohibidos, representa el
intelectualismo. Berenice, en cambio, es una mujer sensorial, bella, elegante,
llena de "desbordante energa".
No obstante, eso es lo que afirma Egaeus, ya que a lo largo del relato no
omos una sola palabra de Berenice, lo cual nos lleva a pensar que se trata de
una mujer idealizada y oprimida, como todos los personajes femeninos de
Edgar Allan Poe, cuya funcin, en todos los casos, consiste en ser hermosas y
morir de forma horrible. Como he dicho antes, el narrador, en este caso
Egaeus no muere en la obra, as como tambin, los dems narradores de las
otras obras de Poe, lo que podemos concluir como su identificacin por estos.
Tambin podemos suponer que el motivo por el cual la mayora de victimas de
sus obras son mujeres, de las cuales siempre mueren, es que, a lo largo de su
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vida tanto su madre como su esposa fallecieron, motivo por el cual el

intensifica su perdida y dolor hacia estas en sus obras.

Sntesis de las Flores del mal y

estilo lirico de Charles Baudelaire
A continuacin proceder a brindar una breve sntesis sobre a Flores del mal
de Baudelaire, para consiguiente analizar una de sus obras llamada Danza
macabra.
El libro Las flores del mal apareci en 1857, formado por cien composiciones.
Su publicacin fue recibida con un sonado procesamiento por inmoralidad; los
seis poemas incriminados y retirados de la obra volvern a ser publicados en
1864, en el Parnasse satyrique du XIX sicle. Antes en 1861, apareci una
segunda edicin de Las flores del mal, de referencia en nuestros das, con
estructura y orden nuevos, aumentada con treinta y dos poemas, desde
Bendicin a El viaje, siguiendo el curso de la existencia humana.
La arquitectura de la obra se asienta en seis secciones. Spleen e Ideal
(poemas 1 a 85) muestra la doble postulacin de la conciencia del poeta entre
las trgicas dualidades. Bien, Dios, amor espiritual, belleza absoluta, felicidad/
Mal y srdido encierro en un mundo material, spleen. La seccin incluye un
ciclo sobre la condicin del artista, paroxismo* de la condicin humana, y su
funcin en la sociedad (1-21); el dedicado a Jeanne Duval (22-40), a Madame
Sabatier (41-48), a Marie Daubrun (49-59). La segunda seccin, Cuadros
parisienes (86-103), se acerca a la ciudad, Paris, el pueblo y los bajos fondos
desde una visin moderna.
Las tres secciones siguiente, El vino (104-108), Las flores de mal (109-117) y
Rebelin (118-120), suponen intentos por buscar escapatorias al sufrimiento.
El vino, uno ms de esos parasos artificiales, los excesos de los sentidos y los
cantos a Satn no son ms que los recursos de un hombre atormentado
intentando llegar al Ideal. La ltima, La muerte (121-126), es la revelacin del
fracaso en la sublime bsqueda; el Mal ha triunfado y la muerte era la
solucin a todas las inquietudes.
A lo largo de Las flores del mal, Baudelaire aborda el problema del mal en el
caso ejemplar del poema vctima y dios. Inspirndose de Joseph de Maistre,
filsofo poltico y religioso, propone dos remedios contra el mal moral: el
sufrimiento purificador y la reversibilidad de las virtudes La teora cristiana
del sufrimiento como e autentico espacio sagrado del poeta. La vida es un
aprendizaje de la desdicha y el poeta (victima tambin de la feminidad
terrible) est condenado a ser infeliz en esta tierra y lo nico que le permite

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soportar el dolor es un consuelo superior, la certeza de que al aceptar las

pruebas conseguir el favor divino.
A s mismo, Baudelaire describe la condicin del poeta en trminos religiosos.
El poeta es un santo, cuya vida en la tierra es una peregrinacin, y acepta el
sufrimiento como remedio a sus impurezas, un don de Dios para hacer a su
criatura digna de las impurezas celestes. El poeta queda implcitamente
comparado a un santo que practicara la imitacin de Cristo.

Si realizamos un resumen de como la vida de Baudelaire influa en su tcnica

literaria, diramos que no solo este est en contra de la sociedad, sino contra
el lenguaje que estaba amarrado por la mtrica y la rima. Cambio la forma de
ver, sentir y escribir sobre el mundo: crea el poema en prosa; mezcla de lrica
y narrativa a travs de este nuevo tipo de escrito que le permite demostrar
que la poesa no reside en ninguna forma. Mezcl los gneros literarios, tal
vez porque entendi que estos son tan solo mecanismos de ataque de la
mente a lo que se quiere presentar.
En cuanto a la mujer en Baudelaire, tiene un papel fundamental en la
inspiracin, de musa o solo estando presente en la obra creando, tal y como
en la vida, un equilibrio con el hombre. Pero esta armona entre los sexos,
Baudelaire nunca la entendi totalmente y tampoco lleg a reproducirla en
sus propias relaciones con las mujeres. Conocido en todo Pars por su vida
desvergonzada y sus numerosas aventuras, Baudelaire tuvo sin embargo unas
cuantas relaciones amorosas que podramos calificar de serias. Unas con ms
influencias que otras sobre su personalidad, pero todas importantes en su arte
potico por formar ciclos, que l denomin como los ciclos del amor.
El tema de la mujer y de su influencia sobre el artista es redundante
pero importante, sobre todo en el caso de un personaje como Baudelaire, y lo
primero ser intentar conocer al poeta un poco ms precisamente. Es casi
imposible definir el amor, y an ms cuando se trata de especificarlo segn el
pensamiento de alguien que no se conoce directamente; determinar el
pensamiento de Baudelaire es por lo tanto improbable en este caso pero lo
que podemos hacer es intentar delimitar los tipos de mujeres que l
consideraba como tales.

Como se ha dicho anteriormente, se realizara un anlisis del poema danza

macabra, para una mejor comprensin hacia el lector citare el poema para
su posterior anlisis:

XCVII
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DANZA MACABRA
Para Ernesto Christophe
Como un viviente, arrogante de su noble estatura,
Con su gran ramillete, su pauelo y sus guantes,
Ella tiene la indolencia y la desenvoltura
De una coqueta flaca de porte extravagante.
Se vio alguna vez en el baile un talle ms delgado?
Su vestido exagerado, en su real amplitud,
Se vuelca abundantemente sobre un pie seco que oprime
Un zapato adornado, bello cual una flor.
El frunce que juega al borde de las clavculas,
Cual arroyo lascivo frotndose en el peasco,
Defiende pdicamente de las chanzas ridculas
Los fnebres encantos que ella sabe ocultar,
Sus ojos profundos estn hechos de vaco y de tinieblas,
Y su crneo, con flores artsticamente peinado,
Oscila lnguidamente sobre sus frgiles vrtebras,
Oh, encanto de un fantasma locamente emperifollado!
Algunos te tomarn por una caricatura,
Sin comprender, amantes ebrios de carne,
La elegancia sin nombre de tu humana armadura.
T respondes, gran esqueleto, a mi gusto ms caro!
Vienes a turbar, con tu imponente mueca,
La fiesta de la Vida? o algn viejo deseo,
Acicateando an tu viviente esqueleto,
Te impulsa, crdula, al aquelarre del Placer?
Con el cantar de los violines, y las llamas de las bujas,
Esperas expulsar tu pesadilla burlona,
Y vienes a implorar al torrente de las orgas
Que refresque el infierno encendido en tu corazn?
Inagotable pozo de necedad y de errores!
Del antiguo dolor eterno alambique!
A travs del retorcido enrejado de tus costillas
Yo veo, todava errante, el insaciable spid.
A la verdad, temo que tu coquetera
No alcance un precio digno de sus esfuerzos;
Quin, entre esos corazones mortales, alcanza la burla?
Los sortilegios del horror slo embriagan a los fuertes!
El abismo de tus ojos, pleno de horribles pensamientos,
Exhala el vrtigo, y los bailarines prudentes
14 | P g i n a

No contemplarn sin amargas nuseas

La sonrisa eterna de tus treinta y dos dientes.
Empero, quin no ha estrechado entre sus brazos un esqueleto,
Y quin no se ha nutrido de cosas sepulcrales?
Qu importa el perfume, el vestido o el tocado?
El que hace ascos demuestra que se cree bello.
Bayadera sin nariz, irresistible trotona,
Diles, pues, a estos bailarines que se hacen los ofuscados:
"Arrogantes galanes, pese al arte de los polvos y del colorete,
Exhalis todos la muerte! Oh, esqueletos almizclados!
Antinoos marchitos, dandis de rostro glabre,
Cadveres barnizados, lovelaces canosos,
El alboroto universal de la danza macabra
Os arrastra hacia lugares desconocidos!
Desde los muelles fros del Sena a los bordes ardientes del Ganges,
El tropel mortal salta y se pasma, sin ver
La trompeta del ngel en un agujero del techo
Siniestramente boquiabierto cual un negro trabuco.
En todo clima, bajo todo sol, la Muerte te admira
En tus contorsiones, risible Humanidad,
Y a menudo, como t, perfumndose de mirra,
Mezcla su irona a tu insensatez!"
1857.

Anlisis de Danza
macabra
En este poema de Baudelaire dedicado a Ernesto Cristophe, titulado Danza
macabra nos encontramos al comienzo con la descripcin de lo que creemos
que es una seora vestida de forma elegante, aunque algo hace que nos
percatemos de que no se trata de una persona con la frase como un
viviente, usada al comienzo del poema. Segn avanza el poema
comprobamos que efectivamente no se refiere a una seora, sino a un
esqueleto bien vestido y emperifollado, siendo este la misma Muerte. Con solo
15 | P g i n a

esto sabemos que el poema habla de la Muerte, la cual es representada como

la protagonista en un baile (que sera la vida) en el que nosotros somos los
bailarines. En Danza macabra vemos cmo la Muerte baila con nosotros de
forma elegante, cmo se inmiscuye en la vida de manera delicada, y esto se
ve bien al describirla como una seora bien vestida y no como la tpica
representacin de la Muerte, un ser oscuro con una tnica rada y una
guadaa a sus hombros, simbolizando ser la segadora de almas. Mostrando la
vida como un baile, y a nosotros como los bailarines que danzamos con la
Muerte hace que percibamos una imagen sutil de la misma, mostrndola casi
como si viviera, y pese a que se muestra de forma estilizada y delicada
bailando con nosotros, la evitamos y huimos de ella, mostrndonos reacios* a
la idea de morir, como si de algo antinatural se tratase. Este poema se basa
en un tipo de composicin literaria medieval que era representada en los
pueblos en la que una persona vestida de la Muerte bailaba con varias
personas de distintas clases sociales, simbolizando que fueras como fueras y
de donde fueras, todos tendramos el mismo e igualitario destino: morir.
Danza macabra muestra uno de los aspectos de la vida bajo la visin de
Baudelaire, quien defenda lo natural ante lo artificial, habindonos convertido
ya en seres antinaturales que rechazamos los instintos y sucesos a los que
estamos ligados, guindonos y dejndonos llevar por, tal vez, una falsa
belleza mostrada por la sociedad. Baudelaire tomaba lo macabro y oscuro
como algo a resaltar, algo bello y fascinante que el resto de personas ve como
algo desagradable, algo de lo que huir.
En su obra Las flores del mal encontramos otros poemas como El esqueleto
labrador, en el que se describe una escena macabra similar a esta; un
esqueleto o un cuerpo sin piel y con msculos desgarrados cava su propia
tumba, representando ciertos aspectos sociales. Baudelaire muestra en sus
poemas temas considerados como un tabes, tales como el amor homosexual
o lo bello de lo desagradable.
En este fragmento del poema Danza macabra se utiliza la personificacin
para darle ms importancia, para hacerla ms viva y darle esencia al acto de
morir, mostrando a la Muerte como una seora que se mueve con delicadeza
entre los vivos y que, poco a poco, nos va llevando a su mundo. La
personificacin es algo importante en este poema pues le da ms repercusin
a la muerte al mostrarla como una ms entre los vivos, siendo en realidad la
perdicin de la vida. Tambin percibimos algunas metforas a destacar, como
cuando habla de un baile en vez de la vida, siendo nosotros los desdichados
bailarines que seremos obligados a bailar con ella, un ltimo baile en la fiesta.
Es destacable la forma de realzar lo macabro en este poema, describiendo al
esqueleto que danza y nos observa de tal forma que, si no se usaran ciertos
trminos, pensaramos que habla de una mujer elegante y no de la criatura
que nos recuerda la diferencia entre la vida y la muerte. Pese a lo que
representa la muerte para nosotros, Baudelaire consigue mostrarlo de un
modo que incluso deja de ser desagradable y de hecho, desafa a todo el
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mundo cuando desvela el oscuro secreto que todos guardamos dentro:

todos en algn momento de nuestra vida sentimos atraccin por lo repulsivo,
por lo macabro.
Otra importante caracterstica es la descripcin con detalle de lo que es la
muerte para nosotros, al usar frases como la sonrisa eterna de tus treinta y
dos dientes, marca an ms la condicin de no-viva que tiene el esqueleto
al poder verse toda su dentadura en un perfecto estado, convirtindolo en
algo espeluznante y casi antinatural, algo que nos repele segn la frase no
contemplarn sin amargas nauseas, encontrada justo antes de la descripcin
de la oscura sonrisa.

Sostengo que Baudelaire bucea entre los conceptos de la muerte y el mal

como una mera escapatoria de tedio. La Muerte se ofrece como salida a un
espacio liberador, desconocido y atrapante. Esta
slo resta la nica
esperanza, la de realizar el comienzo del gran ltimo viaje ms all de la
vida, lo nuevo, haya lo que haya despus, sea cielo o infierno. Cualquier cosa
con tal de superar el tedio. Es as, el ltimo recurso, slo cabe buscar el
reposo en la muerte; en lo desconocido. Se la aprecia como el reencuentro
con el origen.
Creo que atreves de la obra se nos es fcil identificar la fascinacin que tena
Charles Baudelaire hacia la muerte, as como tambin lo reflejan sus otros
poemas; una constante fuente de inspiracin capaz de conectar con todos los
temas tanto existenciales como trascendentales. La muerte es tratada como
un smbolo romntico que representa el fin del sufrimiento, reflejando
situaciones tales como la realizacin de un merecido descanso, el alivio que
nos saca de la agona o una oportunidad de renacer. Usndola como smbolo,
Baudelaire crea un lenguaje que se combina con otros sentimientos negativos
y malficos que conforman a la vez un trmino acuado por el mismo autor: el
Spleen.

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Reflexin y conclusin
Creo que el tema de la muerte es algo que, podramos decir que se considera
tab en la sociedad actual, pese a que estemos en una era de avances y
civilizacin, de investigacin y descubrimientos, an vemos un suceso tan
natural que es la propia muerte como algo totalmente impensable, algo que
no es de buen gusto, como si nuestro destino no estuviera ligado a ello. La
muerte es tan natural como la propia vida pero algo nos ha desnaturalizado,
ahora contemplamos ciertos ideales que nos cien a un mundo artificial,
sinttico, un mundo que nos aleja de nuestra naturaleza humana. Tal vez
pueda atraernos o no lo macabro, o cualquier otro impulso o gusto, pero
hemos sido educados de tal forma que reprimimos todo lo que sentimos y que
nos gustara expresar, pues al parecer lo ms antinatural es ser natural hoy
en da. Otro aspecto importante a tratar es la igualdad que otorga la muerte
sobre todo ser, y dentro del humano, sobre todas las clases. En el mundo
actual an existen muchas distinciones entre clases segn el poder
monetario, se crea conflictos que tienen de trasfondo el sentimiento de
superioridad o inferioridad. Con el poema Danza macabra, sin embargo, nos
encontramos a todos en un mismo baile y sin tener en cuenta nuestras
vestimentas, todos caemos rendidos ante un mismo poder igualitario, la
muerte, el destino comn de todo humano y ser.
Por todo esto, el poema Danza macabra me parece estupendo,
especialmente porque resalta la belleza de lo macabro y desagradable, algo
inconcebible por muchos, pues alguien ha impuesto unos parmetros de
belleza a seguir y hemos olvidado el gusto personal e individual de cada uno
de nosotros para dejarnos guiar por el gusto colectivo de la sociedad. Ahora
mismo hemos dejado atrs nuestra libertad para involucrarnos en un excesivo
lujo en lo social en el que nadie muestra lo que es o cmo es, solo lo que
aparenta ser. Hemos dejado atrs el ser para dar lugar a la apariencia. Temas
considerados tabes como son el sexo o la muerte son, en realidad, aspectos
que estn unidos a nosotros, a nuestra existencia y a nuestro ser, quin no
piensa en estos temas a lo largo de su vida? Tratamos estos temas como si
nada tuviera que ver con el humano, hemos dejado atrs la naturaleza para
adentrarnos en un mundo construido sobre pilares de dudoso origen.
Personalmente no considero la muerte como un tab, ni si quiera como algo
desagradable y macabro. La muerte es algo que todos debemos asumir, es el
destino comn de todos, es algo tan natural como el nacimiento. La muerte es
un mero trmite a seguir en el camino de la existencia.
Berenice es uno de mis cuentos favoritos, al menos de Edgar Allan Poe, no
estoy segura de que el anlisis de los elementos que encontr sea el correcto,
ms que cualquier otra cosa, por el hecho de que me fascina la literatura
gtica y que pude haber visto gran parte de la obra desde un lado algo
subjetivo. Creo que detrs del cuento y al compararlo con Danza macabra
de Baudelaire, hay an muchos temas que se esconden, algunos relacionados
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con el contexto en que se viva en aquella poca, por ejemplo la presencia de

la mujer nicamente como imagen, un ente apenas perceptible, hermoso,
pero que siempre calla y que termina muriendo. O la filosofa, al presentar al
inicio del cuento un choque o confrontacin de ideas anlogas entre la vida, la
muerte y el paso de la primera a la segunda.
Admito que ambos autores presentan ideas semejantes sobre la muerte,
como la idea de esta hacia la salvacin del sufrimiento de la vida, tambin he
de mencionar su gran parecido fsico y despus su enorme semejanza
psicolgica, la misma devocin a la necrofilia y la misma actitud ante la vida;
sin embargo a lo largo de mi trabajo pude diferenciar claramente que
individualmente, los escritores presentas pequeos pero muy significantes
detalles que hacen posible su diferenciacin.

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Glosario
*Rondel: Composicin potica de origen francs que se caracteriza por la
repeticin de los primeros versos o las primeras palabras al final de la misma.
*Superflua: Innecesario, sobrante.
*Monomana: Preocupacin o aficin desmedida y obsesiva por algo.
*Paroxismo: Exaltacin extrema de los sentimientos y pasiones.
*Reacio: Contrario a algo.

Bibliografa
PDF: Poe y Cortzar, el motivo del doble.
http://sincronia.cucsh.udg.mx/pdf/2013_b/figueroa_64_2013.pdf
Blog: La poesa: del romanticismo a la contemporaneidad
http://bachilleratotercero36montes.blogspot.com/p/unidad-1-lapoesia-del-romanticismo-la.html
Baudelaire, Ch. Pequeos Poemas en Prosa. Los Parasos Artificiales.
Madrid, Ediciones Ctedra, 2008.
PDF: Charles Baudelaire y la pintura moderna
http://www.hermeneia.net/treballs_pdf/e1/josep_turon/jturon_treb.pdf.
Movimiento literario: Edgar Allan Poe
http://es.slideshare.net/poeticscascales/movimiento-literario-edgarallan-poe-20082488.
PDF: Monogrfico Edgar Allan Poe
http://web.educastur.princast.es/cpr/oviedo/web/components/com_rec
ursos/files/35_platero_182_9x.pdf
Artculo: Edgar Allan Poe y su Filosofa
http://queleer.com.ve/2014/10/07/edgar-allan-poe-y-su-filosofia-paracrear-sensaciones-en-el-lector/
Biografa de Edgar Allan Poe
http://www.buscabiografias.com/bios/biografia/verDetalle/1639/Edgar
%20Allan%20Poe
Blog: Las flores del mal de Charles Baudelaire
http://elrinconmusas.blogspot.com/2012/12/las-flores-del-mal-decharles-baudelaire.html

Anexos:
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