CMO ESCRIBIR NOVELAS

Y RELATOS?
Por Ramn Fernndez Palmeral

NDICE
Introduccin............................................
Cmo cocinar una novela con trama..........I
Fundamentos..II
Principios...III
Elementos
esenciales.IV
Reglas fundamentales..V
Cmo escribir relatos...............................VI

INTRODUCCIN
Un amigo me propuso que le enseara algunos
trucos para escribir novelas y relatos, lo cual me
molest en cierta manera, y le coment sin
pensrmelo, joder, coo! un escritor que pretenda
ser profesional de la novela o del relato, como
profesional lo es un mdico, un ingeniero o un
tcnico en informtica, no puede usar trucos o
fulleras en su oficio como si el arte de escribir
novela y relatos fuera una cuestin de magia o
malabarismo de palabras, juegos nada ms (las
palabras no son slabas sino semntica), como si
cualquier hombre o mujer, que haya fracasado en su
profesin y necesitando salir del paro profesional
busque en el relato o la novela dar el golpe de
suerte. Esto s que le jodi mucho, se senta un poco
humillado y descolocado. "Bueno, pues me dedicar
al ajedrez o a los videojuegos..." -respondi con

cierto desprecio-. Luego pens para m, y, t quieres

ser novelista, vete a la mierda hombre!
Esto de aprender a escribir novelas o relatos en
un mes con la intencin de ganar un premio es un
engaabobos, esto no es as, no es suficiente
apuntarse a un taller de escritura creativa o por
Internet, y ya salgo escritor en un mes, no, no nos
engaemos, todos pueden escribir y es un propsito
loable; pero no piense el joven vaguete, los que se
aburren en el paro, el jubilado ocioso, la ama de
casa menopusica o el soltern/a aburrido/a que se
puede escribir un best-seller, recibir un premio y que
te paguen millones por derechos cinematogrficos.
Siento mucho desengaar a ilusos y a quienes creen
que la escritura es un truco, conocer unas mnimas
reglas, usar el ingenio (porque yo soy el mejor)
enredar una historia, practicar un poco y ya est;
las reglas para escribir son estpidas, lo dijo un
premio Nobel: Sinclair Lewis. Todo resultado no se
reduce simplemente al trabajo, lo siento, esto de
escribir es un oficio de largo aprendizaje, de largas
horas perdidas en el ocenico mar de la desilusin.
El relato y la novela entran dentro de la Literatura
artstica, por ello si eres artesano y no artista, lo
mejor es que lo dejes ya.
Cada da alguien entra en esta pgina, otra cosa
quiere decir que la lean, lo cual significa que cada
da hay ms gente que se incorpora a esto de
escribir una novelas, algunos me agradecen que les
abra los ojos, otros se enfadan porque les
desilusiono. No puedo contestar a todos los correos
que me llegan a ramon.fernandez@ono.com
Toda obra creativa es primero un proceso mental
y una vocacin, no un entrenamiento deportivo u
ocioso, no es vender electrodomsticos. En primer
lugar hay que leer y leer mucho como aconseja
Miguel Delibes, copiar textos (imitar a los maestros)
y escribir ms, y luego romper ms papel que el que
se ha escrito. Lo ms terrible de este asunto artstico
novelesco es creer que cualquiera puede escribir el
Cdigo da Vinci, o un Harry Potter, o ser un Arturo
Prez Reverte envidiado y encima que te nombren
acadmico y luego hacerse millonario jajajaja... Y la
tcnica? Dnde est tu oficio, tu tcnica, dnde has
estudiado el arte de la literatura, quin te dio el
diploma de escribidor? Acaso crees que un pintor
cualificado contemporneo o un decorador o un
msico nace espontneamente, que no ha estudiado
cinco aos Bellas Artes en una Universidad o en un
Conservatorio, pues el ttulo de "escritor" se gana
igualmente. Bien, pues ni sudando la camiseta se
hace uno novelista.

Lstima me dan estos ilusos porque se pasarn la

vida escribiendo sin resultado alguno, perdiendo su
juventud o madurez en un sueo imposible, en una
ilusin quijotesca: la fama de ser un escritor
reconocido, premiado y vendiendo libro en una
caseta de la Feria de Frankfurt o asistiendo a los
congresos de Literatura. Esto slo pasa en la
pelculas. Tambin puedes editar una novela si te
pagas una edicin, y esto, sin el marketing de una
editorial importante es fracaso asegurado. Lo
primero que hace un aficionado es escribir poesa,
sin haber ledo un soneto de Espronceda, Lope de
Vega, Neruda, Aleixandre o Miguel Hernndez,
(porque no me hace falta), creen que un poema es
inventarse una historia abstracta y luego ponerla
forma de versos y acabarn en lo que yo llamo
"Poesa diverticular". Otros creen que hacer versos
es tomar un texto en prosa, darle al ordenador a una
columna y solito se hacen versos o renglones en
escalera, y ya est. A quin quieres engaar con
estos churros?, por Dios!, pero en qu mundo te
crees que ests metido, qu crees, que las Musas
son tontas, que los del Comit de lecturas son
imbciles, bueno algunos s lo son, pero esto es otro
asunto cuando se trata del oficio de premiar. Si ser
escritor es difcil, ser poeta, otra Gabriela Mistral, un
Neruda o un Garca Lorca es imposible.
Seguir con la cabezonera:
Si a pesar de esta introduccin, tal vez es algo
cida (muchos internautas me escriben y me ponen
verde
por
quitarles
las
ilusiones)verdades
incuestionables, verdades como puos, advertencias
severas, y no os habis desalentado, desanimado, no
se os ha quitado la venda ni queris despertar, os
dar algunas observaciones ms que consejos,
aunque no me gustara dar consejos a nadie de mi
propio fracaso, o de mi propia mala experiencia en el
mundo de la edicin de novelas, aunque lo har ms
que nada como un bien pblico.
Premios de novela: Todos los premios estn dado
de antemano, aunque se enven con plica.
Fundamental no pidas opiniones o recomendaciones
a escritores profesionales, ellos tienen tambin su
problemas. Tercero tampoco pidas consejos de
cmo hacer o deshacer un relato o una novela, cada
autor ha de ser su propio profesor, censor,
conciencia creadora o intuicin, olfato de escritor o
periodista, es decir, cada autor ha de hallar su propio
camino, tener olfato, su propia tcnica, ha de ser
original como original es su personalidad: un ser

nico e inimitable. Por este camino, puede, quizs,

sin esperanza y con demasiada fortuna, que alguna
vez escribas algo digno y no un folletn rosa de
kiosco en papel reciclado. La flauta no toca por
casualidad. Aunque el burro tocara la flauta siempre
ser un burro y no un director de orquesta ni un
director de cien como David Lean.
Me gustara centrar este breve trabajo en la
cuestin creativa ms que en cmo publicar "gratis"
que esto es otra cuestin imposible tanto como que
un autor novel entre en el reino de los cielo
editoriales, evidentemente, o consiga un agente
literario, todava ms peliaguda tema, ellos no son
ojeadores, sino empresarios. Ya lo he dicho en otras
ocasione una editorial es una empresa no los
descubridores de talentos ni las hermanitas de la
caridad parta los desahuciados. Una vez o decir
"pues si no me publican ellos van a perder a un
talento, la humanidad perder un talento, este
lloriqueo les da igual.
Te har propuestas de una forma prctica y
directa, una sntesis, con esquemas, sin que sea un
aburrido ensayo sobre novelstica o teora de la
novela o de cmo echar tu basura sobre Cervantes,
sino que ir directo a la tcnica del arte de escribir
relatos y novelas, fin primordial de este trabajo.
Entrar solamente en la tcnica de escribir
novelas o relatos de calidad literaria, no de cmo
escribir correctamente que es asignatura de
Gramtica, o cmo ganar un premio literario, no,
nada de esto, sino de los atajos o sistemas que usan
los escritores para llegar de la oreja de los lectores,
y llevarlos a tu terreno, es decir, crear adictos a tu
estilo personal de escribir y pensar, vivir y soar.
Soemos juntos, y el escritor pone un anuncio con
cada libro: "Busco a lectores para soar juntos".
Si puedes encontrar otra diversin que no sea la
escritura, no dudes en dejar la intil escritura
productiva. Un servidos de ustedes ha escrito unas
veinte novelas y unos 200 relatos, ninguno de ellos
vale un duro para las editoriales.
Los autores ms capacitados para la novela son
las almas perversas, los malvolos, que sean algo
paranoicos, en pocas palabras "los que tienen mala
leche", porque las buenas personas tienen poca
maldad, poco que contar y nada que decir, poco que
ofrecer a la mente criminal del lector, que te est
esperando en el silln con la escopeta cargada. Hay
que atacar, ir a por el lector sin piedad.
Cualidades innatas del novelista:

Para crear un relato o una novela digna o que

deje huella, lo primero que hay que tener es
imaginacin, intuicin, experiencia de la vida,
fantasas y sueos. Los escritores somos unos
"soabobos", buscamos en la escritura lo que no
somos capaces de encontrar en la vida real. Se
puede escribir una historia, una historia propia,
todos tenemos una historia que contar, una historia
que guarda en s una novela, pero dependiendo de
cmo se escriba, tendr valor literario o no. Y cmo
se hace esto, cmo se saca la novela de la historia
personal, al estilo de Cien aos de soledad de
Garca Mrquez? Aqu est el dilema, el enigma,
cmo escribir y que no se parezca una "novela rosa"
de kiosco, que tenga cierta calidad y se convierta en
mito. Primero lee la biografa de Garca Marquez y
sus aos de miseria en Barcelona.
Adems de cualidades innatas (observacin,
talento, intuicin, olfato y mala leche), hay que
conocer la tcnica, aunque la tcnica por s sola no
es suficiente, porque el conocimiento de la tcnica te
llevar a tu propio estilo y el estilo es la persona.
Quin eres t y cual es tu estilo? Hemos de tener
en cuenta el argumento principal de la novela, la
grfica de intrigas, los personajes primarios y
secundarios, saber crear el personaje mito...; las
escenas se encuban, primero, crecen mentalmente
durante meses o aos, despus se pasar a un
borrador a mano, y este borrador ir engordando
poco a poco al que hay que echarle uno o dos aos,
a ocho horas diarias, abandonarlo durante un par de
meses o aos y volver a repasarlo, y luego para que
no la quiera leer ningn editor (el editor no los lee,
los leen los asesores o lectores profesionales). Es
posible que tu relato tampoco lo quieran en una
revista por entregas, porque necesitarn una
recomendacin previa, o salvo que te hayas hecho
un currculum a base de medias verdades, tambin
empezando a enviarlos a revistas digitales en
Internet, que son menos exigentes.
Un novelista tiene que tener contactos, lo que
trabajan en Instituciones oficiales siempre lo tienen
ms fcil, porque los editores piensan que siempre
te pueden pedite un favor. Nadie da nada por nadie.
La realidad de la vida es el toma y cada. Los
hombres y mujeres se sientan sobre su fortuna, creo
que me entiendes.
Muchas personas estn convencidas y viven en el
convencimiento cristiano de que si haces el bien
recibirs bienes, de que si escribes con seriedad algo
bueno saldr, esta es la lgica del principio de la
compensacin por el sacrificio y el esfuerzo o del

premio por las acciones bien hechas y las buenas

cosas y por lo bien que te has portado, que si eres
buen cristiano/a irs al cielo, o sea, el xito
asegurado, o si te portas bien recibirs regalos de
los Reyes Magos; pues no, esto no es as, hay que
tener mentalidad protestante de exigencia. Escribir
una novela "importante" depende de muchas
circunstancias, primero hay que tener talento y
luego sudar, atento a esto: hay que tener un
sudor diferente a los dems escritores, un olor a
tinta propia, un gorrin nunca ser un pavo real por
mucho que lo intente. Es ms fcil acertar una
bonoloto que ser un escritor famoso y aparecer en
las Enciclopedias. Hoy en da, para que los
profesores y catedrticos te consideren en el mbito
universitario y acadmicos, has debido pasar como
ellos por la Universidad, de lo contrario sers
siempre un aficionado intitulado, por muy bien que
lo hagas sers siempre un paria de la escritura. Por
lo general, quienes tienen ttulos menosprecian a
quienes no lo tienen.

I
CMO COCINAR UNA NOVELAS CON
TRAMA?
1.- Nadie sabe cmo se escribe una novela.
Existen mltiples definiciones que, sin duda alguna,
no nos van a aclarar nada que nos sirva como mulo
de carga, lo que s puedo decir es que se trata de la
composicin literaria ms compleja que el ser
humano haya podido inventar, realizar y exponer a
los dems. Porque adems, la novela, como obra de
arte que es, est sumida a su vez en un constante
proceso de evolucin y creacin, capaz de sumir al
lector en una especie de letargo y adiccin
permanente.
La novela tiene pocas de xitos y periodos de
estancamiento, se dice que la novela ha muerto, no
es cierto, puesto que cada vez se leen ms novelas
que cualquier otra creacin literaria. Novelas de todo
tipo, comerciales, bet-seller, buenas y malas. Aqu
vamos a estudiar la novela buena con trama, no la
narrativa que es otra forma de narrar una novelacin
donde se pueden contar sucesos inconexos y
barrocos al libre albedro del autor sin argumentos ni
tramas. Para demostrar que la novela no ha muerto
tenemos un ejemplo reciente como es el Cdigo da
Vinci, o las novelas de xito de cartagenero Arturo

Prez Reverte o las barrocas del ubetense Antonio

Muoz Molina.
2.-Los apartados que presento a continuacin
slo son un intento de acercamiento a los
ingredientes esenciales que deben contener o
debieran contener una novela tipo, ya que si tocara
todos los gneros sera alejarme de la idea principal:
la creacin. Slo quiero mostrar cmo se cocina una
novela con trama, empezando por la compra de las
materias primas en el mercado de la experiencia
hasta su presentacin a la mesa de una editorial.
3.- Es imprescindible, para completar los
esquemas que presento, tener a mano dos libros: El
arte de la ficcin, de David Lodge, Pennsula. Y
Manuel para Cuentistas, de Teresa Imcoz, Pennsula.
Otros libros de consulta no sobrarn, pero sin estos
dos libros que acabo de resear es difcil empezar a
escribir una novela medianamente buena.

II
FUNDAMENTOS:
1.- TIPOS DE NOVELA con trama, el thriller
consiste en despertar la emocin, la tensin y el
suspense, a partir de la narracin de algn hecho
criminal o judicial o misterioso, tambin puede
referirse a las pelculas cuyo fin es un tanto abierto,
inconcluso
y
que
se
prestan
a
distintas
interpretaciones:
Novela negra o de crmenes o policaca.
Novela de suspense e intriga.
Novela psicolgica.
Novela histrica.
Novela arqueolgica (se investiga un crimen
ocurrido en la antigedad)
Novela de enigma o ingeniosos pasatiempos.
Novela de espionaje.
Novela deductiva.
Novela-ro (el detective est implicado en el
suceso)
Novela de ficcin.
2.- Primero hay que preguntarse para qu quiero
yo escribir una novela. Sincrate a solas contigo
mismo. Soy yo un artista de la escritura, tengo
olfato de escritor, y quiero porque me da la gana? Si
al contestar estas preguntas las respuestas nos
llenan de plena satisfaccin y deseas escribir una, o
empezar, la labor es dura, y podemos seguir

preguntndonos: Qu pblico quiero que me lea?

Quiero escribir con seriedad o algo folletinesco para
distraerme ante mi ordenador como un pasatiempo?
Quiero escribir para que me quiera mi familia y
sorprender a los amigos y vecinos o porque quiero
escribir de verdad sin importarme los fracasos?
Qu temas prefiero: policiaco (thriller, negra),
histrica, ertica, blica, amores, psicolgica,
fantstica, etc. Acertar con el tema acorde con los
gustos del momento supone el xito de ventas de la
novela, sobre todo para la primera novela u "pera
prima". Ten en cuenta que tu propia experiencia de
la vida te dar el tema de la novela, y no te salga de
ah, no te metas en el nido de la trtola, la trtola
conoce su simple
nido mejor que nadie.
Posteriormente depender de la firma del autor, de
la capacidad publicitaria de la editorial y otros
procedimientos extra literarias.
Para empezar, dir que sin ordenador no se
puede escribir una novela, adems, si se contrata
una editorial te pedir el CD de la obra. Nos servir
adems para ir haciendo copias en papel que hay
que dar a corregir, estudiar, rehacer.
3.- Antes de proseguir no quiero olvidarme de
algo muy importante. La literatura artstica no es
nada serio, es un juego con reglas no escritas, pero
un juego donde slo ganas los mejor preparados es
este arte. Otro estilo literario, muy distinto, puede
ser una carta, un informe, un acta notarial,
jurisprudencia, un libro de texto o un tratado de
historia. Algunos escritores experimentados dicen
que novelar es como cocinar: un poco de aqu, otro
de all y mucho amor. No exactamente es as, pero
vale para cocinar tambin hay que tener intuicin,
orden y reglas, si no que se lo pregunten al
meditico y simptico cocinero Arguiano.
Muy importante es tener algo que decir, ganas de
decir y talento para decirlo. Quien empieza con
tenacidad y sin desaliento acabar siendo un escritor
de novelas, puede, el trabajo no lo asegura, no lo
sabemos, el xito nunca es annimo. Siempre se ha
dicho que la prctica hace maestros, para aprender a
escribir solo existe una regla: escribir y escribir. A
pintar se aprende pintando. Leer es importante,
pero si lees demasiado no tienes tiempo de escribir.
Tiene que llegar un momento en que digas basta de
lecturas. Cuando te pones a escribir el periodo de
lecturas ya pas, ahora tienes que escribir con
tenacidad y mucha soledad. Mi consejo sera que si
puedes te dediques a otra cosa, te dar ms
satisfacciones.

4.- Es de mucho mrito empezar y acabar un

relato o una novela, pero no est al alcance de
todos, cuando una novela se guarda en el cajn por
aos debera estar concluida, unos repasos no les
viene nunca mal. Porque seguir con la trama de algo
que se ha dejado aos en el cajn es complicado
retomarla, porque se olvidan muchos detalles y
nombres de personajes. Si se guardan en el cajn
sin concluir acabarn oxidadas. Lo que s es
aconsejable, es que una vez se ha dado como
finalizada y editada no volver a releer jams, porque
esto provocar insatisfacciones, siempre se pudo
escribir mejor.
5.- Para ma una novela es una historia principal
ms la suma de otras pequeas historias o relatos
anexos o interrelacionados o serie de ancdotas que
le suceden a los distintos personajes. Lo ideal es ir
escribiendo relatos cortos, aunque no tengan
relacin entre ellos, luego tan slo tenemos que
enlazarlos, unirnos en el mejor momento que, es
tarea y capacidad del artista entrenado, porque no
nos equivoquemos, un escritor siempre est
escribiendo la misma novela, lo que sucede es que
cambia el tema y las tramas. Tambin ests la
historia cruzadas. Historia A e historia B, de la que
sale la historia C, tras la inflexin o unin de las dos
historias paralelas. Uno de loa mejores ejemplos en
seguir el ritmo de las pelculas. El cine es el gran
beneficiado de una buena novela, donde el le lector
se convierte en espectador, que parece igual pero no
es lo mismo.
6.- Hay que elegir un estilo propio de escribir, este
es el marchamo que tiene la pluma del escritor, su
propio estilo, y por ello hay que luchar y mantenerlo,
lo que dije del olor de tu sudor, diferente a los
dems. El estilo es el hombre. El ejemplo ms
cercano y visual lo hallamos en los pintores, ellos,
muchas veces, renuncian a pintar como otros
pintores famosos, y no se pueden permitir el copiar,
han de investigar en su campo para crear algo
nuevo. Se puede plagiar pero aplicndolo o
amoldndolo al propio estilo. Plagiar no copiar, que
son cuestiones distintas. El estilo es la persona, y en
ello nos va el sello de ser diferentes. Un lector debe
decir: voy a leer a este u otro autor porque su estilo
me gusta y me satisface. Cuando Gabriel Garca
Mrquez public Cien aos de soledad, los lectores
queran ms realismo mgico, en cambio, su
segunda novela fue un fracaso de ventas porque

escribi una totalmente diferente:

patriarca.

El otoo del

7.- Hay que estar al da de las actividades

culturales, sobre todo de la Semana Negra de Gijn,
que es la feria mundial de la novela negra y de
ficcin, y otras novedades literarias, es muy
participativa, y necesaria para quien se precie de
estar al da en este gnero.
8.- Los temas de los "best-seller" se sitan
siempre en lugares emblemticos y conocidos, son
temas de controversia religiosa, las catedrales, el
Vaticanos, el santo grial, el misterio de los libros
raros, Satans, los temas ms recurrentes y que
interesan, sobre todo buscando la originalidad y la
controversia como el Cdigo da Vinci. Consiste en
buscar algo, en al aventura y el viaje, los
contratiempos, muchos contratiempos. Hoy da se
lleva la novela negra de investigacin cientfica para
logar descubrir al asesino por el laboratorio como las
pelculas de Expediente X, para ello hay que saber
de Crimonologa y Detectives Privados.

III
LOS PRINCIPIOS
8.- JUEGO LIMPIO: El lector debe participar en
la investigacin de la novela junto al narrador y los
personajes, por ello, el autor le debe dar al narrador
y al lector la misma armas de informacin o indicios
que al detective para que los dos puedan llegar a las
misma conclusiones. No se puede sacar el narrador
un indicio de la manga que hemos ocultado al lector.
El lector es el verdadero rival del narrador y del
autor. El lector debe seguir paso a paso los
descubrimientos. Ha de ser entendido por el lector
como un reto. A quien no le gustan los retos no es
lector de novela negra, es lector de otro estilo
literario que no le complique la vida. Es el estilo de
Agatha Christie o Charles Holmes, nada ocurre
porque s. En la novela de suspense tipo James Bond
hay que tener muy en cuenta lo que deca su autor
Ian Fleming en 1962: "escribo sobre lo que me es
placentero y me estimula", que era como decir lo
que me excita, y segua aconsejando "mis tramas,
aunque fantsticas, estn basadas regularmente en
hechos reales, pero dentro de lo posible".

Por la regla de semejanzas, de que lo que a m

me estimula y escrita y me es placentero o terrible
tambin lo es para los dems mortales, radica una
de la claves para escribir con aceptacin, y sin dejar
la lector decepcionado. Maliciosamente podemos
dejar cabos sueltos, soltar bulos o indicios sin
deducir o sin razonar, para que el lector los haga
propios, y se diga: este es el camino y el autor no
se han dado cuenta de este detalle, yo soy ms listo
que el autor y el protagonista. Esto me pas
leyendo El alquimista de Lorenzo Silva. La novela
interactiva o que el lector entre en el juego. De esta
forma ser una novela amena y participativa.
9.- EL TTULO: El ttulo, es un asunto que no
podemos tomar a la ligera. El ttulo que se elija al
principio, no tiene el porqu ser el definitivo, sino
que tomaremos uno como matriz para orientarnos
en nuestro trabajo de creacin, tambin lo hemos
de hacer con los captulos: numerarlos y titularlos,
aunque luego se quiten, sin revelar demasiado. Si no
podemos memorizar un ttulo a la primera, este
ttulo no nos vale.
Pero lo que s debemos tener en cuenta es
que el ttulo sea demasiado largo. En pocas
palabras, tenemos que aliarla con llamativas
palabras, asomarnos al contenido general, decir sin
decir para atrapar la vista con unas pocas palabras
claves y secretas. Hay que pensar en la sinopsis del
libro para los editores, as como el texto de las
solapas. La biografa del autor es muy importante,
ya que la firma vende.
Lo que sirve para la novela sirve para el relato. A
continuacin
vamos
a
dar
unas
claves
imprescindibles:
10.- LOS CAPTULOS: Los captulos deben ser
cortos y encabalgados, es decir, que al final del
captulo quede algo por resolver, misterioso,
inacabado, para que el lector se vea en la curiosidad
de seguir leyendo para ver qu pasar. La cuestin
es enredar y enredar hasta el finar. Lo que se
conoce como las peripecias del personaje. Se
numera el captulo con nmero romano o rabe,
pero no se escribe ttulo de contenido. Otros autores
prefieren no numerarlos.
11.- PUNTUACIN DEL TEXTO. Hay que tener
en cuenta que la lectura es una carrera de vallas y
que cada punto y aparte es una valla que hay que
saltar, un esfuerzo, aqu el lector se nos puede
quedar sin aliento, sin ganas de seguir saltando,

abandonar la lectura para otro da. Y los puntos y

aparte ms peligrosos son al final de pginas, aqu s
puede ser que le cueste darle la vuelta a la pgina.
12.- QUIN CUENTA LA HISTORIA?:
Hemos de buscar la voz narrativa: El autor,
el narrador, un personaje.
A quin se lo vamos a contar.
Testigos presnciales.
El narrador est fuera o dentro de la historia.
Narrador omnisciente.
13.- FINAL. Si el principio es difcil, el final ha de
ser una obra de arte. Donde todo ha de encajar
como en un puzzle o rompecabezas, toda ha de ser
lgico, sin engaos. Si este final convence, es
posible que tengas a un lector a tus servicios. No
puedes sacarte un final de debajo de la manga. Esos
finales abierto, son siempre la demostracin de una
incapacidad. Debe sorprender, aqu radica la
genialidad creadora del autor, saber o no saber crear
algo original, que deje buen sabor de boca.

IV
ELEMENTOS ESENCIALES DE LA
NOVELA:
12. 1.- La voz narrativa:
Narradores en primera, segunda o tercera
persona. Hoy da en primera persona adquieren
mayor credibilidad, la verosimilitud es un lago que
hay que cuidar con esmero, el lector se lo tiene que
creer. En primera persona parece una historia real,
que ha ocurrido realmente en vez de una historia de
ficcin. No es necesario que sea verdad sino que lo
parezca. Por ello hay que cuidar los detalles hasta el
ms mnimo.
La voz en tercera omnipotente o que lo sabe
todo ya no se lleva, pas a desuso. Aleja al narrador
del lector, pone una cortina entre los dos, y el
narrador, hoy en da ha de coger al lector de la
mano.
12. 2.- La accin:
Qu hacen, a se qu se enfrentan, se
persiguen, se odian, viajan? Siempre pasa algo que
se tiene que resolver. O simplemente se hace una
exposicin de un momento muy determinado de la

vida y se abandona, para retomarlo despus. La

frecuencia de repetir una palabra, un hecho, un
nombre es importante, para que el lector no olvide lo
principal de la narracin que queremos darle a ver.
12. 3.- El personajes:
Los personajes nico, los mitos, son muy
difciles
de
crear,
porque
son
los
que
verdaderamente calan en el lector, por ejemplo un
don Quijote, un Hamlet, o un Florindo Acua, o la de
un asesino. Una orientacin es darlos a conocer con
un nombre no muy comn (Aquitanio Gil por
ejemplo), vestimenta, peinado (como si fuera cine),
forma de pensar, su acciones y reacciones, sus
gestos, sus evocaciones, sus vicios, sus defectos,
sus iras y vicios, cmo habla y qu dice, sus familia,
sus amigos. Profundizar lo mximo en el personaje
hasta hacerlo nico, original, de aqu suelen salir los
mitos. En la novela podemos encontrarnos con:
a) El protagonista.
b) El antagonista.
c) El ayudante.
d) El destinador o mediador.
e) El destinatario (el que se beneficia de la
accin)
f) El objeto deseado perseguido.
g) Expertos y profesionales (Lo que asesoran
legalmente)
Cada personaje debe tener su retrato singular,
no general, lo vemos en El Quijote, o como en Anton
Chigurh,
el
psicpata
primitivo,
impvido
interpretado por Javier Bardem con el que le dieron
un Oscar. Son dos personajes comunes pero nicos.
Los detalles generales no definen a nadie. Un loco es
un loco original que muere cuerdo. Le queremos
porque recibe humillaciones y todas las piedras de
los fariseos. Sancho es un personaje del pueblo,
irrepetible, ms por la forma de hablar que por cmo
es su retrato. Un cojo no nos dice nada, pero si ese
cojo adems tiene una prtesis que chirra o echa
unas gotas de lquido sinovial, ya no es lo normal. Lo
ms eficaz es tomar el retrato de una persona real y
dale el nombre del personaje, hacerle una ficha con
su pasado, su debilidades y sus virtudes, hacerle
preguntas, hacerle vivir, hacerle peculiar, distinto a
los dems, encariarnos con l.
Hay momentos de la narrativa que los buenos
deben parecer malos, y los malos muy malos. Los
personajes son personas y funciona como tales, algo

de sexo, sentimientos humanos, crtica

confesiones vergonzantes nunca viene mal.

social,

12.4.- El dilogo.- En la novela moderna los

dilogos son cortos, los dilogos son accin. Ms
dilogo que descripcin. Las descripciones largas
aburren y despistas al lector, ms atento a la accin
que recrearse en los lugares y los paisajes. El thriller
pasa como un tren arrollndolo todo.
12. 4.- Qu mueve a los personajes?:
El temor.
El amor platnico.
La piedad o lstima.
Los cambios de fortuna.
La deuda.
La perturbacin o el remordimiento.
La meta.
La fantasa, el sueo, la aventura.
La solidaridad de salvar el mundo de un
desastre.
El deseo de gloria y fama o reconocimiento.
12. 5.- El argumento es el apoyo de una
conclusin, para dar credibilidad a un relato todo es
vlido desde la refutacin, argumentos de autoridad
o mentiras, palabras que solo sugieren y no dicen
nada en concreto, con la sugerencia de algo que va a
pasar, ya el lector empieza funcionarle la maquinara
de su fantasa.
12 .6.- Leyes de la narracin:
La unidad de relato.
El movimiento de situaciones.
El conflicto de los personajes.
Resolucin y vuelta al conflicto.
12. 7.- La intriga o tensin, el inters por la
lectura. Potencial la curiosidad que tiene el hombre
por lo que le preocupa, le asombra, o le rodea. La
intriga es lo desconocido. Resolver la intriga, el caso,
con genialidad es el don del escritor con talento. La
intriga se consigue dando al lector unas expectativas
de que algo raro est pasando, sin desvelar mucho,
se continua dando pistas, hasta que se llega al final
imprevisible dndole al lector su premio por haber
llega hasta all. Es decir, no defraudar espectativas.
Leyes del inters:

a) Arrancar bien. (por ejemplo: Me tragu un

anzuelo...)
b) No explicar demasiado.
c) Racionar la informacin.
d) Terminar sin darlo todo por concluido.
e) El inters humano:
f) Curiosidad.
1.-Atencin o tensin, peligros prximos.
2.-Ser sincero y original.
3.- Hacer real el objeto relatado.
4.- Lo extrao o raro.
5. Qu hay detrs del biombo, en la
caja, en la habitacin cerrada?.
12. 8.- La verosimilitud o credibilidad. No se
debe escribir sobre lo que no se conoce bien, el
experto te caza rpidamente. Si no se conoce bien el
ambiente no podremos recrearnos en los detalles. Si
el lector no se cree lo que se le cuenta, no se le
puede ganar a nuestros intereses. Ya he dicho y
repito que no importa que el relato o la novela sea
verdad sino que lo parezca y sea posible. Para ello
las reglas ms simples son la de no generalizar, sino
particularizar,
12. 9.- Un recurso muy curioso del cine y del
teatro, es aquel en la que se da una informacin al
espectador que el protagonista de la pelcula o algn
personaje desconoce, con ello se consigue que le
espectador sea cmplice. Veracidad, ambientacin,
profundidad psicolgica de los personajes.
12. 10.- El estilo:
Insisto: el estilo es la persona, con un estilo
personal podemos hacer de un relato corriente una
obra maestra, porque en definitiva lo importante no
es la historia que se cuenta, sino cmo se cuenta, el
lector quiere detalles, siente curiosidad por saber,
leer cosas nuevas, que le apasionen, o le asombren,
o le provoquen sentimientos o risas, penas o glorias.
Todas las personas de una misma cultura tenemos
los mismos sentimientos. Hemos de tener en cuenta
que en estos tiempos de la televisin y el cine es
muy
difcil
asombrar
al
espectador/lector,
sobrecogerle, el hombre se ha hecho cada vez ms
insensible a los acontecimientos, para eso est el
escritor para vapulearle. Todo ello se compensa con
hacer lo mimos pero mejor, con ms color, con ms
msica, con ms de lo mismo pero desde diferente
perspectiva.
Cada autor debe hacer uso de su personalsimo
estilo: originalidad en las comparaciones, en la

metforas, rigor en el argumento, facilidad sintctica

y dcil lectura.

V
LAS REGLAS FUNDAMENTALES:
1.-FICHAS:
Hay que abrir una fichero manuel para cada
novela. Abre fichas de cada personaje con su retrato,
filiacin, dnde parece, cuando sale, anotar las
frases que suele repetir los quid dialcticos y las
palabras que suele repetir. Cada personaje ha de ser
nico e irrepetible. Ficha de metforas nuevas, salir
de las frases tpicas, manidas y sabidas. Grfica de
emociones: narracin, conflicto, intriga, resolver el
conflicto. Plantear algo que le inquiete al lector en la
primera pgina, donde debe existir algo extrao,
anormal, curioso, que intrigue, o una frase que llame
la atencin, son nuestros jazmines venenosos, hay
que coger al lector desde el principio ponindole un
buen cebo en la boca o una alfombra para que entre
en nuestra trampa, si consiguiramos interesarle y
que pase de la primera pgina, ya es nuestro. Dar
informacin cuando nos conviene, generalmente
poco a poco.
2.- Documentarse:
Toda novela requiere un trabajo previo de
documentacin. Lo primero para escribir sobre un
tema es documentarse sobre el mismo, es decir,
entrar en el tiempo histrico de la novela, qu
poca, es el andamiaje invisible de la novela, el
ambiente, la situacin humana, las costumbres el
perfil de las ciudades. Lo cmodo es situarse en el
barrio donde vives, que tambien puede tener sus
mritos o en un ro como en la novela social "El
Jarama".
El trabajo de documentacin es quizs lo ms
aburrido, pero el ms satisfactorio, porque te
entretienes
en
la
investigacin,
sin
una
documentacin adecuada, la novela carecer de
credibilidad y esto un puffff...! y sobre todo si es
histrica, religiosa o biografiada Supone visitar
bibliotecas, consultar libros, buscar en Internet,
libros on-line, base de datos del ISBN, hemerotecas,
archivos. Y si es posible trasladarse al lugar donde
ocurrieron los hechos.
Una vez realizada este trabajo que puede durar
aos, estamos en condiciones de indagar sobre lo
especfico y genuino de nuestra historia, el lenguaje.
Un ejemplo es El maestro de esgrima de Arturo

Prez Reverte, nos habla de esgrima con una

precisin que nos introduce en un mundo y en una
realidad, aprendemos qu es el golpe de glisada, la
estocada de los 10O escudos. En mi novela histrica
El rey de los moriscos me cost dos aos
documentarme de la rebelin de los moriscos, de la
historia, de las costumbres y del lenguaje de la
poca.
3.- Bloc de anillas:
Debemos dedicar un bloc con anillas para el
trabajo de campo para poder intercambiar hojas..
Donde se dividir por captulos, trazar mapas, ndice
de captulos, vocabulario, listas de personales,
escenarios, paisajes... Esto es el principio, luego
todo este material hay que pasarlo al ordenador, hoy
en da no se concibe una novela en la Olivetti,
porque si consigues publicarla, coo! esto no lo
haba pensado, te pedirn el CD.
Imprimir borradores, hay que tener una visin
global, leerlo en papel y corregir, ordenar los
captulos por separado, y trabajar luego en cada
captulo, sin perder la visin global. Volve al texto
en word y repasar.
4.-Primera frase:
Aqu radica el xito de ventas de las novelas. La
primera frase ha de ser muy meditada, y ha de ser
corta y dura. Es el anzuelo para pescar a un lector,
para que te siga o no te siga leyendo, de que la
compre o no la compre, o la deje en el estante de la
librera. Lo que no se puede hacer es empezar con
una frase blanda, larga que te cuesta cinco minutos
descifrarla. Empezar con una larga descripcin
siempre es aburrida, o empezar con un dilogos
largos, tampoco no se puede empezar a escribir una
frase para rellenar, hay que tener en cuenta que
escribir es rehusar, eliminar prrafos en las
correcciones posteriores, por eso es aconsejable
escribir primero todo lo que se nos ocurra para
despus, en el escombreo (separar lo bueno de lo
dbil), ir entresacando lo que no se sostiene, o es
aburrido o aleja al lector del ncleo del relato
novelesco.
Los mejores relatos o novelas, dependiendo del
gusto del lector, son aquellas que se leen sin
dificultades, con escasos puntos y aparte, huir de los
guiones de dilogo, stos y los puntos y aparte son
pequeos obstculos o dificultades para que el lector
vuelva a empezar otra enumeracin o enunciado, la
mayora de los lectores abandonan las pginas al
finar de un punto y parte. O bien anticipar, como

empieza Antonio Muoz Molina en la novela

Beltenebros: "Vine a Madrid para matar a un
hombre..."
5.- Algunas recomendaciones finales:
Una vez escrita recomiendo dar la novela a
corregir a un corrector de estilo antes de enviarla
a una editorial. Si tiene dos faltas de ortografa te la
van a rechazar inmediatamente. Hay quien se dedica
a estos menesteres correctores, son personas
atentas
al
descuido,
tienen
cualidades
y
profesionalidad ortogrficas, pero nos son muy tiles
para que el texto quede decentemente ortogrfico.
Por lo general los creadores son descuidados.
Hay que hacer una copia en papel a doble
espacio, y trabajar sobre ella, tachar, hacer notas
marginales, corregir, encauzar, reescribir, por eso los
editores piden copias a doble espacio, porque hay
mucho por corregir y preguntar. Presentarla en el
Registro de la Propiedad Intelectual antes de
enviarla a editores o premios. Algunos editores son
verdadera piraas.
VI
CMO ESCRIBIR RELATOS?
1.- Qu es un relato?:
Un relato no es un cuento, ni una novela corta,
aclarado este punto podemos definirlo, a riesgo de
equivocarnos o de ser ampliado, como una breve
narracin en el que se trata de un nico tema, bien
de ficcin, futuristas, raros o sugerentes, extraos,
inslitos, normalmente no tienen lmites, se acercan
ms a lo sobrenatural que a lo real, aunque tambin
pueden tratar un tema de la realidad increble,
difieren ligeramente del cuento porque estos tratan
de contar una historia sin dejar cabos sueltos o
finales abiertos, tratan de ser moralizantes,
ejemplarificadores, o fbulas. El relato deja espacio
para el asombro pero no para la meditacin, y por lo
general deja el final abierto. El armazn, la
carpintera del relato no se debe de ver, es como un
plato sin huesos, un anzuelo que se lo ha de tragar
entero el lector sin que se d cuenta de su dolor. El
relato debe dejar al lector destroncado en su silln,
es decir, pensando, por qu no he escrito esto yo
antes, por qu no se me ocurri a m.
2.- Contar relatos viene de una ntima necesidad
del subconsciente, se disfruta mientas se escriben
ms que cuando se leen, cuando empezamos no
sabemos cmo acabarn ni debe preocuparnos, y,

estoy seguro, de que se parecer muy poco a

como lo empezamos. Pero en el texto hay que poner
estilo personal, originalidad, dominar al lector con
toda alevosa, torearle, que no vea nuestras maas,
que todo sea una balsa de aceite. La primera
persona es lo ms convincente. Ver un ejemplo en el
relato corto: Aniluka naiti del que soy autor. No
importa que sea verdad, sino que lo parezca.
3.- Un relato no se comienza dando detalles ni
descripciones lentas, sino en el ajo de la cuestin, en
un punto interesante, lgido, con una anticipacin,
los buenos relatos atrapan al lector desde la primera
frase (una frase corta) y no le sueltan hasta el final,
y luego le dejan heridas. Yo siempre tengo como
modelo Los Pjaros de Hitchcock, es un relato
largo en el que al final no podemos explicarnos el
porqu los pjaros actuaron as. El relato es accin
ms accin. Otra ejemplo de empezar es La
Metamorfosis de Kafka, o El Aleph de Jorge Luis
Borges, El bestiario de Julio Cortzar. No cabe el
relato corto dentro del relato en lo que se llama
relatos inscritos, es decir, un relato dentro de otro
relato, para ello es la novela que es una suma de
relatos inscritos o enlazado entre s, encabalgados.
4.- Empezar:
Es necesario crear expectativas en el lector, sin
desvelar demasiado, el lector te debe seguir como
un corderito porque t eres
su pastor, se
introducirn elementos extraos. Pero nunca olvides
que al final le debes de dar al lector su premio, un
final que no espere y que diga "ha merecido la pena
perder diez minutos en leer esto". Ejemplo: El
personaje cuenta que todos los das limpia el agua
de su comedor, siempre lo mismo, llega su novia y le
ayuda, es lo mar normal, hasta que al final
descubren que por la noche los libros se baaban en
la baera y al salir para las estanteras dejaban sus
huellas mojados.
Qu haces que ya no has empezado? Por dnde
empezar el relato o la novela, este debe ser el tema
que ms nos debe importar. Empezar por la accin
ms fuerte y violenta como en las pelculas
de espas. Un fallo al cuidar este importante
principio y arruinamos la historia. Ya he dicho
que una anticipacin de lo que va a pasar es una
buena forma de empezar. Debe tener coherencia con
lo que se ha contado, pero tambin puede acabar sin
dar soluciones, ni moralejas. Lo normal es meter al
lector en un conflicto, en un lugar inhspito para l,
extrao, curioso, tab, religioso, que se sienta
incmodo, despistado, hacerle creer que lo est

ocurriendo no puede tener una solucin lgica o

coherente, aqu est nuestra gran baza, podemos
acabarlo como nos d en gana. Una novela, en
realidad, es una historia circular, una rueda, que
puede empezar a contarse por cualquier punto, lo
intuitivo, esto es lo complejo, y lo que demuestra el
talento del autor, es elegir bien este punto, para que
el lector desee seguir. Hay que tener cuidado con los
principios blandos, demasiado descriptivos, dilogos
largo. En mi novela histrica El rey de los moriscos
empec la historia del protagonista casi al final, en el
momento que ha perdido la lucha y es mandado a
galeras y se dirigen a la batalla de Lepanto.
a) Estado latente del relato: Cuando se
empieza un relato lo ms aconsejable es dejarlo en
la memoria del disco duro uno o dos meses, para
que madure, luego volvemos a retomarlo con unas
energa, porque nuestro subconsciente, sin darnos,
cuenta ha trabajado para nuestro relato latente.
5.- El final:
Hay que tener en cuenta que el lector no es
tonto, y por lo general ms listo que el autor. Si un
principio debe ser bueno, con accin e intriga, nada
de aburrimiento, mejor an debe ser cuidado un final
de relato o novela, pero sobre todo de relato, ha de
dejar recuerdo, huella, mtico como el tan referido El
Aleph o Los inmortales de J.L.Borges. Ha de ser
rompedor, imprevisto, recuerdo, inquietud, debe
sobre todo asombrarnos y sea casi mtico. jams se
podra escribir un relato bueno sin antes haber ledo
a Borges, Quiroga, Julio Cortzar, Casares... El
lector debe exclamar: joder cmo ha solucionado
este to el fina!, y si se quedo asombrado,
recomendar la lectura del relato a un amigo, que
es la nica frmula fiel, real y verdadera para que
sobreviva en el tiempo.
6.- Hay que sudar:
La creacin es sudar, pensar es la verdadera
mquina creadora, para ello tan slo se ha de tener
actitudes, prctica y ms que nada libertad de
pensamientos y claridad de sntesis. Luego viene la
perfeccin y la literatura. El secreto de la creacin
consiste en pensar y profundizar, en cualquier tema,
ms extensamente, y ms profundamente que el
comn de los dems autores. Aportando novedad al
lenguaje, originalidad, verosimilitud, lo nuevo y
extrao, el atreverse a caminar por cinagas, en el
filo de lo posible e imposible, en la recreacin.

Los
temas
no
tienen
el
porqu
ser
trascendentales, la vida se compone de pequeos
detalles, es repetitiva, la cuestin es el tratamiento
que se les dan, el punto de vista particular, esos
rastros de estilo que deja el autor sobre su parecer y
paso por el mundo, en definitiva, lo que se llama
literatura al estilo de Proust, pero sin abusar, y que
actualmente es rechazada por los editores
comerciales. Porque quieren recuperar la inversin
realizada sobre la novela. Dar a leer para que lo
corrijan otras personas, antes de darlos a la
publicacin.
7.- El mtodo de trabajo:
Atreverse es la regla general. Llevar una libreta de
notas dispersas (el diario es otra cosa), acumulacin
de materiales, trabajos de campo, y con el tiempo,
en segundas o terceras lecturas nos surgirn ideas
nuevas que encajan a la perfeccin.
Cuando una idea nace se ha de anotar, hacer un
pequeo esquema del relato en el que se escribirn
todas las ideas tal y como nacen en la escritura
automtica, ms tarde perfeccionar. Luego vienen
las notas marginales, romper, borrar, encajar,
rehacer, siempre rehacer, la poda es constante y
consiste en suprimir lo superfluo o poco interesante.
Enfatizar en lo importante y condensar en lo menos
importante, para ello tenemos que hacer una
separacin en pequeos captulos o escenas donde
trabajar cada da. La distribucin del trabajo es
parcial, no global. Ampliaremos y disminuiremos la
informacin de cada escena, accin, de cada
captulo.
Imprimir una copia en papel y trabajar sobre ella,
es muy agradecido este sistema, hacer anotaciones
marginales, tener una visin global del relato, tachar,
corregir, anotar, encajar. Este trabajo primero en un
bloc con anillas, y luego pasarlo al ordenador, no se
puede rematar o dar por acabada sin el ordenador.
8.- Clases de relatos:
Los maestros del relato corto han sido y son los
hispanoamericanos, superando, incluso a los autores
en lengua inglesa, de quienes tomaron buenas
notas. Crearon el boa del realismo mgico. Los
relatos que ms juego dan son por este orden: los
surrealistas, policacos, los enigmticos, lo de
suspense o miedo, los de horror, la irona burlesca,
fantsticos, amoroso, erticos u los de aventura, con
sorpresas. En el relato policiaco el secreto est en
ocultar datos al lector, no le damos todo la

informacin, se la escamoteamos, le damos lo

imprescindible y cuando a nosotros nos conviene.
Hay que tener cuidado con el humor, las escenas de
sexo deben contarse al final de los captulos.
9.- Perder el miedo a empezar a escribir:
Existe como una fobia al papel en blanco, a la
pantalla en blanco del ordenar. Cmo peder el
miedo a empezar?, simplemente empezando ya. Si
te cuesta, lo mejor es elegir varias palabras al azar
de un diccionario, cuatro o cinco, y con lo que te
sugieran empezar a componer un mini relato de tres
o cuatro lneas. Esta ser la matriz, la base para
seguir engordndolos. Si esto no es suficiente
dedcate a otra cosa, escribir no es lo tuyo. Escribir a
ordenador es mucho ms fcil,
pero menos
gratificante.
10.- Corregir.- Enviarlo a un corrector de estilo.

EJEMPLO DE RELATO MUY CORTO:

LA
BAERA MGICA
ESPECTATIVAS:
Cada maana al levantarme apareca el mismo
problema de siempre: agua en el suelo de la baera, en el
comedor y en la biblioteca. Primero recoga el agua con
la fregona, despus me lavaba, me afeitaba y me iba al
trabajo. Por las tardes vena mi amiga Julia a casa,
leamos, veamos la televisin o charlbamos un rato
sobre nuestros proyectos futuros. Cuando descubrimos lo
que pasaba, lo vimos como lo ms normal, incluso me
preguntaba Quines se baaron anoche? Y yo le
contestaba: pues Dikens, Cervantes, Muoz Molina o
Kafka...
Y as pasaban los das, cada maana la misma faena,
me tocaba limpiar con la fregona el agua del suelo, un
agua enjabonada y resbalosa.
Una noche que no poda dormir por culpa del estmago,
pesadez, me levant para tomar bicarbonato y al pasar
por el cuarto de aseo me encontr a un grupo de
escritores del romanticismo en la baera: Espronceda,
Larra, Zorrilla y el Duque de Rivas, no me dieron ni las
buenas noches, ellos a lo suyo, a baarse. Luego me
dorm y despert, a las 8, una hora ms tarde de lo
normal, me haba quedado dormido, llegara tarde al
trabajo y no limpi al agua de la baera, como siempre,
ni del comedor, ni la que inundaba la biblioteca.

Cuando por la tarde llegu del trabajo, Julia me ech la

bronca.
- Tu sabes que esto no puede seguir as, esto es una
locura. Adems no limpias el agua y alguien se puede dar
un resbaln.
- Tienes razn, hay que ser realistas, razonemos,
pidamos consejo a un psiquiatra, porque esto es de
psiquiatra, digo yo, o no?
La casa se llen de especialistas en parapsicologa.
Nadie entenda que mi baera se hubiera convertido en
unos baos termales para escritores. Pero no encontraron
solucin alguna al caso y todo sigui igual.
RESOLUCIN INESPERADA:
Julia volvi a la carga, lo que no puede ser -me regaes que cada noche los libros salgan de las estanteras, se
baen tranquilamente y al salir no se sequen, y mojados
vuelvan a sus sitios. Lo normal es que cuando se baen
se sequen con la toalla. No pido ms, esto es muy
peligroso, un da me voy resbalar y me voy romper la
espalda.
(Ramn
Fernndez Palmeral)

Bibliografa
urgente
para escritores en
ciernes:
La novela, M del Carmen Bobes Naves, Editorial
Sntesis.
El arte de la ficcin, David Lodge, Pennsula.
Cmo se escribe una novela?. Silvia Adela Hohan.
Plaza&Janes
Cmo escribir relatos?, Silvia Adela Kohan, Plaza &
Janes.
Cmo crear personajes de ficcin? Alba Editores.
Cmo documentar una novela? Gema Delgado,
Fuentetaja
Manual para cuentistas (El arte y el oficio de contar
historias), Teresa Hmnicos, Pennsula.
La novela espaola contempornea (Ensayo crtico).
Ricardo Gulln. Alianza Universal.
La inspiracin y el estilo, Juan Benet, Alfaguara.
Cmo leer textos literarios? Julin Moreiro, Edaf.
Por qu leemos novelas. Ana Rodrguez Fischer. Ariel
La novela. R. Bourneuf R. Oueller. Ariel
Lenguaje y estilo. Stephen Ulmman. Aguilar.