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95 (2006)
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Resumen
Una de las posibilidades que hoy nos brinda la hermeneutica es la de acercamos a la
literatura con una mirada interpretativa. La literalidad y la transliteralidad como hechos propios del quehacer hermeneutico nos facilitan la comprension de un poema de
las magnitudes de Primero suefio de Sor Juana Ines de la Cruz.
Palabras clave
Hermeneutica, poetica, literalidad, transliteralidad.
Abstract
One of the possibilities that today offer us the hermeneutic is the one to approach us
Literature with a interpretative glance. The literalidad and the transliteralidad since
made own ofthe hermeneutic task facilitate the understanding to us of a poem ofthe
magnitudes of First Dream of Sister Juana Ines de la Cruz.
Keywords
Hermeneutica, poetic, literalidad, transliteralidad.
Licenciado en Filosofla de la Universidad Santo Tom4s. Candidato a la Maestria en Literatura del Instituto
Caro y Cuervo. Docente del Area de Humanidades de la USTA e integrante del grupo de investigaci6n
"Estudios en pensamiento filosofico en Colombia y America Latina- Fray Bartolomd de Las Casas". Entre
sus dreas de investigaci6n se cuentan el pensamiento de Jean Paul Sartre y la literatura en America Latina,
temas sobre los cuales ha publicado diferentes textos. E-mail: witton@gmail.com
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1.
Introducci6n
El acercamiento a una obra literaria adquiere sentido cuando articulamos en el ejercicio los procedimientos de toda actividad
interpretativa. La pregunta por el sentido del
texto constata la posibilidad de abordar la
obra, pues preguntando por el sentido, por
la significacion del texto, se propone la tarea del analisis con un interes de cardcter
interpretativo.
A menudo se nos cuestiona, a quienes nos
dedicamos a la literatura, de lo irrisorio de
nuestras investigaciones, pues todas las
elucubraciones que propendemos no tienen
un sentido positivo, y la labor del literato se
da, pues, en la medida en que se posibilita la
diversidad del sentido, tanto en la creacion
como en la interpretacion. Hay aqui una
emancipaci6n respecto a los discursos radicales. De todas maneras, si es posible, en un
ejercicio como este, propender por la autonomia del texto y de lo que el nos dice, lo
que ocurre es que la obra nos presenta diversas capas de sentido que requieren ser
develadas desde un horizonte de comprensi6n allende a la experiencia misma que se
tiene al preguntar por el sentido del texto.
Este es nuestro interes con el poema de Sor
Juana In6s de la Cruz, Primero sueho; en el
encontramos la cuestion por la pregunta profunda del ser de las cosas, tarea destinada a
poetas yfilosofos;y en este caso, vemos como
no solo la pregunta por lo trascendental es
parte de la filosofia, alii tambien la poesia
tiene mucho que aportar.
La tarea que emprendemos es ir de lo literal
a lo transliteral, teniendo como referente
metodol6gico la hermeneutica, pasando por
la significacion misma del poema, para po-
'
2.
Esbozo te6rico
GADAMER, Hans Georg. Verdad y metodo I Salamanca: Sigueme, 1991. Citado por BORSANI, Maria
Eugenia. "Galileo Galilei: una lectura hermeneutica". En: Analogia. Revista de filosofla, n. 2 (Mexico: juliodiciembrede 1999). p. 82.
expresidn peculiar del uso particular del lenguaje, vemos un sentido que se articula con
la creaci6n propia del artista (poiesis), pero
ese sentido debe ser develado por el lector. A
decir verdad, el lector estd en la obligacion
de la reconstruccion del texto; en este caso,
del poema. La tarea hermeneutica seda, pues,
no la de tender un lazo comunicador, un
puente entre un espiritu y otro, sino el encuentro de la obra de arte con nosotros mismos^, la experiencia vivida entre el lector y
el poema. Al darse esta experiencia se da la
fusion de horizontes que comprobaria una
comprensi6n. Ese en el sentido originario de
la hermen^utica como m^todo de interpretacion. La pregunta interpretativa por el texto
funda una hip6tesis que articula el ejercicio
de comprensi6n del texto. Esto es un proceso, un proyecto' en el que la hipotesis
interpretativa que se flinda se disloca, convirtiendose en la tesis del texto.
Varias son las capas de sentido que un texto
muestra; desde esta perspectiva, nos debemos situar en lo literal y lo transliteral como
la manera de abordaje del texto; en este caso,
del poema. Tendriamos una interpretacion
de tipo explicativo, en donde vemos que:
Sujuncion es ayudar a comprender, mediante el desglose, las relaciones significativas que posee el texto: es decir, hay
que deshilvanar el entramado de significados y relaciones que configuran el
mundo del texto. Acd se da una primera interpretacidn de la literalidad que.
53
3.
Ibidem, p. 55.
Esta noci6n de proyecto la entendemos como lo entiende Husserl delfll6sofo,infieri,como queriendo llegar
a serlo. Asi fundamentariamos una vez mas la perspectiva antol6gica de todo acto interpretativo.
BARRERA, Julio Cisat. "En tomo al sentido, diddctica y hermeneutica". En: Andlisis, n. 63 (enero-diciembre
de 1998). p. 133.
Cf. VALENCIA GARCiA, Jaime. Hermeneutica: introduccidn sistemdticay analitica. Bogota: Universidad
Santo Tomds, 1999. p. 287.
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aves oscuras, es decir, de la noche, aves agoreras. Aquel biiho del dios de las sombras,
Pluton, por su voz poco melodiosa daba presagios agoreros. El sonido desigual y defectuoso que sale de aquel lugar es oscuro, temeroso. Este sonido convidaba al suefio, al
reposo, al silencio. Aparece el dios del silencio, Harpocrates, en ese ambiente de silencio, de poco ruido. El mar con su sonido
muestra tambien la tranquilidad, alli desde
el horizonte donde el sol duerme. En el mar
tambien los peces duermen en la lama.
Alcione, quien antes transformaba a los
amantes en peces, tambien reposa entre ellos.
Esta el Leon durmiendo, aun con sus ojos
abiertos. Acteon, ahora convertido en venado, es perturbado por un leve movimiento.
La materia vegetal esta quieta en una parte
del arbol, sin el movimiento que el viento
puede imbricarle. El aguila esta tambien alli
en la oscuridad de la noche, pero ella esta
atenta a las cosas que puedan suceder.
El suefio esta dado, lo ocupa todo, el ladron
duerme, el amante no se desvela. El momento
de la noche en que todo es silencio esta pasando, alli en el descanso respecto a lo que
se hace en el dia, a lo que es la naturaleza y
la vida en el dia. Es este el momento del profiindo suefio, donde duerme desde el pastor
hasta el monarca. Todo descansa ya, todos
los hombres. Morfeo cae desde el que viste
sayal hasta el que viste brocado. El alma esta
alli en el suefio, separada temporalmente del
cuerpo mientras duerme; el cuerpo duerme,
pero no esta muerto, pues el corazon late y
los pulmones respiran y aspiran, aunque el
cuerpo no los sienta en el momento del suefio, y esto asegura la vida; se duerme, pero
no se muere. Todos los sentidos dejan de funcionar, la lengua enmudece. La cientifica
oficina, el cerebro, tiene relacion con todos
los organos. El cuerpo tiene cuatro humores
que por accion del cerebro expele y con esto
no se empafia lo que ejerce en cuanto a lo
que la estimativa da a la interpretativa y esta.
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despertar. Los sentidos se empiezan a recobrar, los ojos se entreabren. Los fantasmas
ya del cerebro se han ido. Aparece la luz, la
sombra es fiigitiva. Aparece el sol con sus
rayos proyectados. La bella esposa de Tit6n
aparece coronada en la aurora. Se toca la
alarma del dia y las aves cantan el nuevo
dia. El ej6rcito de las sombras es acosado de
la luz que le sigue. Se despierta, y el mundo
ya estd iluminado.
Luego de observar la forma literal del poema, es perentorio rastrear su significaci6n a
nivel textual.
En la descripci6n anterior, el fi^ccionamiento de los pdrrafos corresponde a la estructuraci6n del poema. En esta medida, podemos coincidir un poco con Ludwing Pfandl*,
en el esquema del poema, pues consideramos que de primera mano el poema puede
comprenderse como; 1) la invocacion al suefio, 2) el suefio dado con toda su profundidad y estado, 3) el transcurrir del suefio y
sus diversos momentos, 4) el despertar del
suefio.
Consideramos a continuaci6n varios elementos de significado en el poema':
-
Cf. PFANDL, Ludwing. "Sor Juana como sofladora". En: Sor Juana Ines de la Cruz. Primero suefio. Buenos
Aires: Universidad de Buenos Aires, 1953. pp. 19-31. La comprensidn del poema como la hemos descifiado,
en el primer apartado, deslinda de la de Pfandl, pues es el resultado de nuestra propia lectura.
Para una referencia m4s amplia podemos remitimos a las notas seiialadas luego del poema en la edici6n
anteriormente citada. pp. 77-81
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trar el desarrollo del poema ejemplificado por algunos apartes mitologicos.
El caso de Icaro, de la triple diosa Diana-H6cate-Luna, de Alcione, de
Nictimene, de las tres hijas de Minias
que usurparon el culto de Baco, de
Vulcano, de Neptuno.
La referencia al viaje emprendido desde un navio con el interns de evidenciar el regreso a las posibilidades de
conocimiento.
la vez, nos muestra que ante la imposibilidad de la razon estd la fantasia como la posibilidad de trascender. Es el "afdn de conocimiento, indomito, precoz, precipitado, contenido de pronto y luego disperso; que se
eleva arrebatado con firme esperanza, pero
se derrumba luego desenganado; siempre sin
tregua y sin metodo. La fantasia y la critica, el mito y la ciencia, el entusiasmo y la
exactitud..."'.
4.
VOSSLER, Karl. "El mundo en el sueflo". En: Primero sueno. Op. cit., p. 9.
Ibidem, p. 10.
Cf ZORILLA OLIVARES, Rocio. "Los t6picos del sueflo y del microcosmos: la tradicidn de Sor Juana In^s
de la Cruz". En: BUXO, Pascual (comp.). Sor Juana Ines de la Cruzy las vicisitudes de la critica. Mexico:
UNAM, 1998. pp. 181 SS.
57
"
"
Ibidem, p 322.
PLAT6N. Didhgos. Fedon. Mexico: Pomia, 1984. p. 401.
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estado enterada'''. Lo suprasensible tiene que
ver con la idea de lo Uno y en 6ste no hay
oposicion de t^miinos, pues el Uno es lo absolutamente indeterminado. Tambien de alii
es la referenda de Sor Juana respecto a las
intelectuales y claras estrellas, pues el
neoplatonismo concibe la figura de los angeles que habitan el supramundo
hipostasiado. Para los neoplatonicos, el hombre estA en el mundo para liberarse del cuerpo y para aspirar a la idea del Uno y del
hiperbien; por eso vemos que en Primero
sueno hay una referencia concreta es este
topico porque en el sueno el alma se libera
del cuerpo. "Platon afirma que el cuerpo es
la raiz de todo mal, es origen de amores alocados, pasiones, enemistades, discordias,
ignorancias y demencia: precisamente esto
es lo que Ueva la muerte al alma".
La gran diferencia que Platon establece entre el cuerpo y el alma es el atributo que el
considera como un gran abismo entre lo que
se puede suponer del alma como algo incorruptible e inmortal. Habiendonos librado de
la locura del cuerpo, es decir, de todas las
caracteristicas que atanen al cuerpo -como
lo son, la mortalidad, la corrupcion etc.- seremos puros y trataremos con los puros".
Este curioso dualismo es el resultado de llevar a su conclusion logica la teoria de que el
alma es el origen de todo movimiento y de
toda vida, ya que ciertas acciones humanas,
cuando menos, no estdn orientadas a su mente propia y su origen debe ser referido al alma
humana como causa suya". Platon le da al
alma un cardcter de divinidad, de inmutable, mientras al cuerpo le da un caracter fisico mutable, pero el alma para existir se vale
de las que, dimensiones interiores, especies son del Alma intencionales: que,
como sube en piramidal punta al Cielo
la ambiciosa llama ardiente...
Como ya hemos considerado, la protagonista del poema es el alma que suena y, en esta
medida, la referencia a la teoria platonica
del alma se hace indispensable para presentar el esbozo de lo que significa en el suefio
el alma, como la que suena y asciende mientras el cuerpo duerme. La misma referencia
a lo piramidal del ascenso nos devela esa
intenci6n de trascendencia que se da en el
poema a nivel del ejercicio del alma en el
suefio; veamos:
'"
'^
REALE, Giovanni y ANTISERI, Dario. Historia del pensamientofliosoficoy cientifico. Mexico: Fondo de
Cultura Econ6niica, 1985. p. 143.
"
Cf. RUSSEL, Bertrand. Historia de la filosofia occidental. Madrid: Espasa Calpe, 1984. p. 159.
"
59
GRUBE, G.M.A. El pensamiento de Platon.
Madrid: Gredos, 1984.
PFANDL, Ludwing. "Sor Juana como sofiadora". En: Sor Juana In^s de la Cruz.
Primero sueno. Buenos Aires: Universidad de Buenos Aires, 1953.
PLATON. Dialogos. Mexico: Pomia, 1984.
Es asi que Sor Juana nos termina exponiendo la via de la imaginaci6n y la fantasia para
que el alma trascienda. Y asi llegamos a una
comprensi6n profunda de lo que significa la
poesia, pues vemos que 6sta puede ayudar a
la metafisica a no ser un saber, como a veces
lo vemos, carente de significatividad y de
sentido. Y desde otra perspectiva, la metafisica puede orientar el camino hacia lo trascendente, como lo muestra Sor Juana en su
poema. No nos queda mis que repensar la
sentencia de Heidegger: "el lenguaje es la
morada del ser, y los fil6sofos y los poetas
son sus guardianes".
Bibliografia
VALENCL\ GARCIA, Jaime. Hermeneutica: introduccion sistematica y analitica. Bogotd: Universidad Santo Tomds,
1999.
BARRERA, Julio C^sar. "Entomo al sentido, diddctica y hermeneutica". En: Analisis, n. 63 (enero-diciembre de 1998).
p. 133.
BORSANI, Maria Eugenia. "Galileo Galilei:
una lectura hermeneutica". En: Analogia. Revista de filosofia, n. 2. (Mexico,
julio-diciembre de 1999).
CAPELLE, Wilhelm. Historia de la filosofia griega. Madrid: Gredos, 1981.
GADAMER, Hans Georg. Verdady metodo
Salamanca: Sigueme, 1991.
REALE Giovanni y ANTISERI Dario. Historia del pensamiento filosofico y cientifico. Mexico: Fondo de Cultura Economica. 1985.