Digital Camera

DiGital CaMera
CD-rom
gratis
pticas asEQUiBLEs
ObjetivOs para retratOs desde 299
MARZO 2014
La gua definitiva
de fotografa D-SLR
Macro creativo Objetivos para retratos Nikon D5300 Panasonic G-M1
MARZo 2014 5,95 (6,10 CANARIAS)
129
Tcnicas profesionales
MacRO
CreativO
Descubre la magia de los primeros
planos dentro y fuera de casa
D5300
www.digitalcamera.es
La ltima rflex
de Nikon, a prueba
iNSPiraciN
creativiDaD
lightroom
Entrevista con Tim Tadder,

una leyenda de la fotografa
Inclyelo en el encuadre
para mejorar tus tomas
Control de luces y sombras

y el balance de blancos
imagen PUBLiCitaria
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DCMpubli
129 portadaV3.indd
aProVeCHa eL soL
exPosiCin CorreCta
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17/02/2014
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222x300
DIGITAL
26/02/14
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EDITORIAL
Fundador: Antonio Asensio Pizarro
Presidente: Antonio Asensio Mosbah
Presidente de la Comisin Ejecutiva: Juan Llopart
Director General: Conrado Carnal
Director Editorial y de Comunicacin: Miguel ngel Liso
03
Bienvenido a
Directora del rea Comercial Nacional de Prensa: Marta Bilbao

Director del rea de Libros: Romn de Vicente
Directores del rea de Prensa y Plantas de Impresin: Joan Alegre y Enrique Simarro
Director del rea de Recursos Humanos: David Casanovas
redaccin
Director: Luis Jorge Garca
Redactor Jefe: Pedro Arranz
Redaccin: Santiago Blzquez, Alexis Canales
Colaboradores: Javier Bautista, Vctor Alczar, Nicols Velsquez (edicin CD-ROM),
AVdesign (maquetacin)
Redaccin: Ordua, 3. 28034. Madrid.Telfono: 915 86 33 00 - dcm@grupozeta.es
Unidad de Revistas
Director de Desarrollo: Carlos Silgado
Director de Produccin: Javier Bellver
Jefe de Produccin: Jorge Barazn
Responsable de Marketing: Fernando Vallarino
Suscripciones y atencin al lector: 902 050 445 de 9 a 14 H.
Publicidad
Director de Publicidad Centro: Julin Poveda
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Centro: Luis Rodrguez, Mara Jos Martnez y Jos Mara Hidalgo. Ordua, 3.
28009 Madrid. Tel.: 915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Catalua y Baleares:
Josep Juaneda. Coordinadora: Isabel Martn. Concell de Cent, 425. 08009
Barcelona. Tel.: 934 84 66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante: Jos Lpez y
Vicente Causer - Embajador Vich, 3 - 2 D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68
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Asociados, S.C. - Asuncin 76, 4 Izda. 41011 Sevil a. Tel.: 95 427 53 72 - 619
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Corts, 37. 50005 Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Canarias: Mercedes Hurtado,
Tel.: 653 904 482 Coordinacin: Celia Snchez Martn
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GCA: Greg Corbett. Tel.: +44 207.730.60.33. greg@gca-international.uk.
Observa tu casa. Estn las cosas de siempre, nada

especial que fotografiar Ests seguro? Mira otra
vez, pero fijndote en los pequeos detalles:
empezars a ver sujetos potenciales casi por todas
partes. Es la magia de la fotografa de primeros
planos. El macro te permite entrar en un mundo
invisible para un mero observador. Como es
lgico, para hacer una gran foto macro no basta
con enfocar cualquier cosa con tu objetivo,
necesitars un pequeo espacio despejado y
algunos materiales bsicos (papel, cartn u otro
material) para usarlos como fondos y superficies.
Un trpode, una buena iluminacin y un
disparador remoto nos vendrn bien para que
todo salga perfectamente ntido: ya pueden
echarse a temblar tornillos, mecheros o plantas,
con un poco de imaginacin y aplicando unas
sencillas tcnicas no volvern a ser lo mismo.
Luis Jorge Garca
Imprime: Rotedic SA. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. Depsito
Legal: B-37874 1996
Distribuye: GDE REVISTAS. C/ De la Agricultura, D-10. 11407 Jerez de la Frontera
(Cdiz). Telfono: 902 548 999
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Printed in Spain
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Digital Camera Marzo 2014
Editorial DCM 129_Staff actualizado.indd 3
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04
Contenidos
TEMA DE PORTADA
18
26
60
52
32
TCNICAS Y TRUCOS
18
Mundo pequeo
Cuando tienes un objetivo macro las
ideas surgen por todas partes. En el tema de
portada de este mes te mostramos cmo
conseguir grandes fotografas dentro y fuera
de tu casa
26
Composicin creativa
A veces romper las reglas
establecidas permite dar un enfoque fresco
a nuestras fotografas. Te enseamos a
mejorar la composicin de tus paisajes
44
Efecto retro
Cmo utilizar Photoshop Elements
para replicar los efectos tpicos de la
fotografa con pelcula
48
Efecto Ansel Adams

Te explicamos como imitar
con Photoshop la tcnica utilizada por
Ansel Adams, uno de los fotgrafos
norteamericanos ms famosos
52
Exposicin correcta
Aprende a recuperar el detalle y
mejorar los tonos con Lightroom
32
Postales desde el filo

Un fotgrafo deportivo profesional
nos muestra como es su trabajo da a da
34
La entrevista de Digital Camera

Tim Tadder, una leyenda de la
fotografa americana, explica cmo el
pensamiento lateral y la diversin pueden
conducir al xito comercial
Anatoma de una foto

El fotgrafo Noel Kerns nos revela la
tcnica de pintura con luz que utiliz para
crear una fotografa impresionante
Cmo usar el modo Programa
Esta modalidad tambin permite
obtener resultados de alta calidad
56
60
SECCIONES FIJAS
03
08
14
40
Editorial
La opinin del director
Galera
Las fotos ms impactantes del mes
Noticias
Todas las novedades del sector
Desafo del lector

Imgenes enviadas por los lectores
sobre una temtica concreta
42
54
98
Suscripciones
Recibe la revista en tu casa
Fotomundo
Una seleccin de fotografas de viajes
Cmo se hizo la portada
La foto ms importante de este mes
Sumario127.indd 4
17/02/2014 19:01:24
En el disco de
este mes...
05
Autoejecutable con
Windows desde la versin 9x
y con Mac desde la version OS
X 10. En caso de tener
desactivada esta funcin,
ejecutar el archivo CD.
NMERO 129/ MARZO 2014
CD
Marzo 2014
Nmero 129
Correo electrnico
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prohibido salvo autorizacin expresa de sus propietarios, representantes autorizados o, en su defecto y cuando
as procediese, de la sociedad editora ediciones Reunidas, perteneciente a grupo Zeta.
Contenidos
En el CD-ROM de este mes encontrars
programas completos, demos y los
tutoriales en vdeo necesarios para seguir
los talleres de la revista.
Galleta CD DCM 129.indd 1
13/02/2014 10:44:25
Contenidos destacados
El estilo Ansel Adams

Blanco y negro con
impacto y detalle
Mejora retratos
Emplea Lightroom en
todo el proceso
08
EQUIPAMIENTO
68
Nikon D5300
Analizamos la ltima rflex para
aficionados del fabricante japons
Cmo emplear un
flash externo
Logra mejores resultados
68
74
Panasonic GM1
Una compacta de sistema que
destaca por su tamao y sus prestaciones
84
pticas para retrato

Comparamos ocho objetivos
econmicos para fotografiar personas
122
84
Envejece tus fotografas

Efecto Retro con
Photoshop Elements
El flash integrado
Consigue retratos bien
expuestos
Tcnicas con flash

Todo lo que necesitas
para usarlos
Tambin en el CD-ROM
Programas completos
salos sin restricciones
Versiones de prueba
Limitadas en el tiempo
Filtros y Plugins
De Photoshop y Elements
Curso de Videotutoriales.es
Edicin en Photoshop
74
eN EL
CD-ROM
Este logotipo significa que

encontrars contenido adicional
en el disco de la revista
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GALERA
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las mejores fotos
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10
GALERA
hotshots
inspiring reader photography
Pgina anterior
Nubes ardiendo
Tom esta fotografa en un pequeo lago cercano a mi

casa. El reflejo de la montaa sobre el agua me pareci
realmente atractivo, y las nubes tenan unos tonos rojizos
increbles. Me sorprendi que el agua no se hubiera
congelado, ya que las temperaturas eran muy bajas.
Canon EOS 6D con Canon EF 17-40 mm f/4 a 17 mm;
1/8 seg. a f/11; ISO 100
La soledad del len
Me encontraba haciendo un safari matutino en la

reserva Maasai Mara de Kenya cuando esta leona
apareci y se subi a lo alto de unas rocas para captar
algn rayo de sol. Lejos de mostrarse feroz, pareca estar
disfrutando de un rato de paz y calma.
Canon EOS 6D con EF 100-400 mm 6L IS USM a 100 mm;

1/600 seg. a f/4.5; ISO 100
Pintura luminosa
Este camino de rboles siempre me haba interesado,

as que estuve buscando una forma de fotografiarlo de
manera original. Las vengalas en movimiento le aadieron
un toque de luz y misterio a la fotografa.
Canon 5D Mark II con Canon 17-40 mm f/4 a 28 mm;
30 seg. a f/4; ISO 400
El lagro Blea
Pensaba que haba llegado demasiado tarde al Parque

Nacional del Distrito de los Lagos (Inglaterra) para que
la luz me permitiera captar los colores otoales, pero de
pronto la luz cambi. Intent ocultar el sol detrs de un
rbol pero no lo consegu, aunque eso le aadi un toque
ms interesante a la foto. Es divertido ver cmo a veces las
mejores fotografa se consiguen cuando no las buscas.
Canon 5D Mark III con Canon 24-70 mm f/2.8 a 24 mm,

0,4 segundos a f/11; ISO 100
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las mejores fotos
11
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12
GALERA
Dulzura natural
Pas varias horas en un mariposario

viendo como las mariposas
interactuaban. Esta fotografa est tomada
justo despus de que se hubiera cortado la
naranja, y me alegro de haber captado a
esa criatura solitaria simplemente
alimentndose. Cinco minutos despus la
naranja estaba cubierta de alas.
Nikon D3100 con Nikkor 18-55 mm a 55 mm;
1/4.000 seg. a f/5.6; ISO 200
Diente de len
Estaba buscando una imagen que

reflejara la transicin al otoo.
Tumbado sobre el cesped mojado vi que el
sol produca un destello en la ptica de la
cmara y me ofreca justo la fotografa que
estaba buscando.
Fujifilm FinePix HS20EXR a 8,3 mm; 1/420 seg. a
f/4.5; ISO 200
Esta fotografa est

tomada justo despus
de que se hubiera
cortado la naranja, y
me alegro de haber
captado a esa criatura
solitaria simplemente
alimentndose. Cinco
minutos despus la
naranja estaba
cubierta de alas.
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14
noticias
las ltimas novedades
Canon promete calidad

rflex con su G1 X Mark II
E
l fabricante japons ha presentado

una nueva compacta de gama alta.
Segn la compaa, este nuevo
producto ofrece las mejores prestaciones
jams ofrecidas en una compacta Canon, y
permite obtener una calidad de imagen a la
altura de una D-SLR.
Con un diseo totalmente adaptado, con
chasis de acero inoxidable y exterior
metlico totalmente de aluminio, esta
cmara tambin dispone de una gran
empuadura ergonmica que aporta una
mayor sensacin de durabilidad y
profesionalidad. Utiliza sensor CMOS de 1,5
pulgadas, un tamao sensiblemente mayor
al de los que utilizan la mayora de
compactas. Gracias a esa amplia superficie,
se obtiene una profundidad de campo
reducida comparable a la de un sensor de
tamao APS-C como los utilizados en las
rflex digitales, lo que hace que esta nueva
cmara sea ideal para retratos de aspecto
profesional y fotografa macro.
El objetivo, que cuenta con una
luminosidad de f/2,0-3,9, tiene una gama
focal equivalente a 24-120 mm (zoom

ptico 5x) y un diafragma de 9 hojas.
Tambin destaca el Sistema AiAF
mejorado, que ahora incluye un total de 31
puntos AF frente a los nueve de la
PowerShot G1X. Por otro lado, Canon ha
incluido en este modelo dos anillos de
control en el objetivo: uno para la distancia
focal y otro para el enfoque, lo que
facilita su uso a la hora de
enfocar de modo manual.
Tambin destaca el
procesador DIGIC 6, que
permite una reduccin del
56% en el retardo global del
disparo y la grabacin de
vdeo FullHD a 30p con
sonido estreo. Por ltimo,
siguiendo las tendencias, La
nueva G1 X Mark II cuenta
tambin con conectividad
Wi-Fi y NFC.
Este nuevo modelo tendr
un precio de 899 euros.
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NUEVOS MARCOS
a presentacin de las
Londres, Pars o Roma. Pero
fotografas
depende
de
los amantes de las formas y
L un adecuado
los colores clsicos tambin
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ENTUSIASTAS AVANZADOS
mm con una apertura
l fabricante,
de f/2,8.
especializado
en
E cmaras de medio constante
La HV se vende con un
enmarcado. WhiteWall ofrece

ms de 80 modelos nuevos de
marcos en el formato deseado.
Los cuatro estilos, Moderno,
Clsico, Rstico y Loft, estn
disponibles en diferentes
variantes de colores y anchuras.
Para lograr un majestuoso
efecto se puede elegir entre
llamativas variantes, tal
como los inslitos marcos
formato, ha presentado una

nueva cmara dirigida a
aficionados de la fotografa
que esperan un nivel excelente
tanto de diseo como de
prestaciones. Este modelo ya
est a la venta a un precio de
unos 10.000 euros, y destaca
por sus caractersticas
tcnicas avanzadas.
Respecto a sus
caractersticas
tcnicas, esta
D-SLR destaca
por su sensor
de fotograma
completo de
24,3 MP
combinado con
el objetivo Carl
Zeiss de 24-70
encontrarn el enmarcado
ideal en WhiteWall. Tokyo, por
ejemplo, con su moldura de
7 milmetros, garantiza una
ptica tridimensional. El modelo
Toscana, por su parte, persuade
con su encanto rstico y
natural. Las diversas variantes
de marcos estn hechas al
centmetro segn la obra.
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maletn de sper resina muy

resistente, que garantiza una
buena proteccin contra
polvo, agua, agentes qumicos,
golpes y condiciones
climatolgicas extremas.
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noticias
15
nuevos KITS
Elinchrom
stos nuevos packs contienen 2
Elinchrom Quadra
E generadores
hybrid completos, 2 antorchas A o
panasonic Lumix GH4: La primera

CSC que graba vdeo 4K
en determinado tipo de
tiempo de enfoque para
ste nuevo modelo
como los
de
conseguir
un
AF
integra
un
nuevo
E sensor Digital aproximadamente 0,07 fotografas
retratos, en los que
S, una tercera batera, y un disparador

Skyport, todo ello en una nueva maleta
robusta y compacta.
Estos nuevos equipos estn disponibles
con Antorchas A (alta velocidad de destello)
o S (standard), siendo esta ltimas ideales
para la fotografa con sincronizacin a alta
velocidad en combinacin con los
PocketWizard TT5 con HyperSync.
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Live MOS que presenta

mejoras tanto en
sensibilidad como en
respuesta, adems de
eliminar el efecto rolling
shutter incluso con el
obturador electrnico o
en el modo de grabacin
de vdeo. El procesador
Venus Engine tambin ha
sido renovado,
perfeccionando as su
funcionamiento.
Panasonic tambin ha
mejorado el sistema de
contraste AF a travs de
la integracin de la
tecnologa DFD (Depth
From Defocus), que
permite disminuir el
segundos.
El nuevo filtro de
mejora de la imagen
permite controlar un
mayor rango de imagen y
ajusta el enfoque segn
el nivel de frecuencia.
Esto es muy importante
usando este sistema se

puede aplicar ms nitidez
en la zona del pelo y los
ojos, y menos en la zona
de la piel, lo que redunda
en retratos ms
atractivos.
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LO LTIMO DE LA FNAC
NUEVO TALENTO FNAC DE FOTOGRAFA
Christian Rodrguez, ganador de la pasada edicin
Fnac convoca la XIII edicin del

premio Nuevo Talento Fnac de
Fotografa, un galardn que reconoce
la obra de prometedores fotgrafos.
Autores como Leila Mndez,
Margarita Garca Buuel, Carlos
Lujn, Albert Corb, Mikel Aristregi,
Ricardo Cases, Luisa Monlen, Xiqi
Yuwang, el colectivo Seor Cifrin,
Salvi Dans, Manolo Espali y
Christian Rodrguez, ganadores de
ediciones anteriores, recibieron en
los comienzos de sus carreras el
apoyo del Premio.
T tambin puedes convertirte en
Nuevo Talento y conseguir que tu
obra sea expuesta en las Galeras de
la Fnac.
Presenta tus fotografas del 1 de
abril al 5 de mayo en los mostradores
de informacin de cualquiera de sus
tiendas en Espaa.
Ms informacin y bases:
Clubcultura.com/nuevo-talento
nuevotalento@clubcultura.com
20/02/2014 16:19:51
16
noticias
IMPRESORAS
Olympus presenta la O-MD E-M10
PIXMA 2014
y dos nuevas compactas
estabilizador de imagen de 3
Perfecto para los
a empresa ha
l fabricante japons ha lanzado cinco
ejes, autoenfoque FAST AF y
aficionados
a
la
fotografa
que
presentado
tres
nuevos
modelos
Pixma:
iP8750,
L modelos muy
e iX6850, MX475, MX535 e iP2850.
flash integrado. Adems, su
buscan una cmara potente,
Con estos equipos se actualiza la lnea de
impresin para el hogar y la oficina, adems
de introducir dos nuevas impresoras A3+
para quienes tengan necesidades de
impresin ms avanzadas. Esta gama de
equipos, elegante y fcil de usar, ha sido
diseada para quienes buscan distintas
opciones de impresin, incluyendo entre ellas
impresiones con calidad de laboratorio
fotogrfico y documentos.
www.canon.es
distintos: La E-M10 intentar

acercar a ms
usuarios la
filosofa O-MD
gracias a su
menor tamao
y su inferior
precio. Por
otro lado, la
SP-100EE
cuenta con un
impresionante
objetivo zoom
50x de
24-1.200 mm,
mientras que
la resistente TG-850
combina el magnfico
rendimiento de las Tough con
un atractivo diseo y una
pantalla reversible.
el compacto cuerpo de la
E-M10 cuenta con nuevas

prestaciones entre las que
destacan el visor electrnico
de 1.440.000 puntos, pantalla
LCD abatible de 3,
diseo ergonmico orientado

al usuario permite
que la E-M10 se
asiente
cmodamente en la
mano y que su
manejo sea fcil.
Este modelo
saldr a la venta a
mediados del mes
de febrero a un
precio de 599
euros para el
cuerpo, 699 con
M.ZUIKO DIGITAL
ED 14-42mm
1:3.5-5.6 y 799 euros con la
ptica M.ZUIKO DIGITAL ED
14-42mm 1:3.5-5.6 EZ
ultrafina y motorizada.
www.olympus.es
Fujifilm X-T1: Una all weather con visor mejorado
onfirmando los rumores, Fujifilm ha

anunciado la X-T1, una cmara de
objetivos intercambiables de
primera calidad que destaca por sus
controles directos y resistencia a las
inclemencias meteorolgicas. Adems, su
visor electrnico es prcticamente
indistinguible de uno ptico gracias a su
velocidad de visualizacin mejorada y
cuenta con una pantalla abatible, algo que
demandaban los usuarios de la Serie X.
Con su pantalla OLED de 2,36
millones de puntos de resolucin
que produce una vista
ntidamente detallada, el EVF de
la X-T1 permite sumergirse en la
accin, casi con la misma
sensacin que con un visor
ptico tradicional. Adems,
cuenta con cuatro modos
distintos: Completo, Normal,
Doble (que facilita el enfoque
manual) y Retrato.
La X-T1 integra un procesador
EXR II y el sensor X-Trans CMOS
II. El nuevo sensor tiene AF por
deteccin de fase que, segn el
fabricante, logra una respuesta
insuperable de solo 0,08 segundos y el

procesador EXR II consigue un tiempo de
arranque de 0,5 segundos. Tambin logra
hasta 8 fps con seguimiento de enfoque
automtico y es compatible con tarjetas de
memoria de formato SDXC UHS-II, de forma
que la velocidad de escritura de datos en
modo continuo aumenta a casi el doble de la
de una tarjeta convencional.
Gracias a los aproximadamente 80 puntos

de sellado hermtico, el cuerpo de la cmara
es resistente al polvo y al agua, lo que le
ofrece una proteccin plena contra la
suciedad y la humedad. Como ofrece una
resistencia a la congelacin hasta -10 C,
posibilita la realizacin de fotografa de
campo en toda su plenitud sin preocuparse
por el tiempo ni la estacin, y la pantalla LCD
cuenta con cristal templado que ofrece
proteccin adicional en exteriores.
Otro aspecto en el que destaca este
modelo es en sus extensos
controles directos. Con cinco diales
mecnicos en la placa superior,
dos diales de control en la parte
frontal y trasera y seis botones
de funcin totalmente
personalizables. La placa
superior incluye diales de panel de
control doble de aluminio
mecanizado para la velocidad del
obturador, la compensacin de la
exposicin, la sensibilidad ISO y los
modos de medicin y
funcionamiento.
www.fujifilm.es
20/02/2014 16:19:55
noticias
17
sony A6000: una csc con sensor aps-s de 24 mp

alta. Componer escenas es todo un placer con
enfoque automtico ms rpido del mundo de
ste modelo ofrece un enfoque
el visor LED Tru-Finder, claro y brillante.
cualquier cmara de objetivo intercambiable,
de alta velocidad,
e automtico
adems de disparo continuo a la impresionante Previsualizacin de los efectos de ajuste del
permitiendo enfocar a sujetos con
total nitidez en solo 0,06 segundos. Por otro
lado, cuenta con un sensor CMOS
Exmor APS HD de 24,3 megapxeles y
un procesador BIONZ X.
La Alpha 6000, que se aade a la
gama de cmaras sin espejo de Sony,
se ofrece en dos diseos muy
atractivos, en negro y titanio. Este
nuevo modelo resultar ideal para los
usuarios que se han planteado
aprovechar las ventajas de la medida
y el peso de una cmara sin espejo
pero que no desean sacrificar un
enfoque automtico de alta
velocidad.
Incluso ms rpida que la mayora de las
DSLR profesionales, la increble rapidez del
enfoque automtico de la a6000 se basa en el
avanzado sistema Fast Hybrid AF de Sony. Un
sensor de enfoque automtico de deteccin de
fase de plano focal de 179 puntos se combina
con un enfoque automtico de deteccin de
contraste de alta precisin. Esta potente
combinacin permite conseguir el proceso de
velocidad de 11 fps con seguimiento de enfoque

automtico altamente
preciso. A la Alpha
6000 no se la pasa
nada por alto, ni rpidos
atletas ni mascotas
haciendo acrobacias. Adems el sistema Fast
Hybrid AF est disponible en modo pelcula.
La cmara, de cuerpo compacto y prctico
diseo, incluye muchas ms funciones de gama
Grupo Zeta, socio de Wallapop,

aplicacin mvil de productos
de segunda mano
allapop, la aplicacin
mvil de origen
espaol que permite
a los usuarios comprar y
vender artculos de segunda
mano desde el mvil de forma
geolocalizada, ha
alcanzado un inventario
de producto por valor de
215 millones de euros en
cinco meses desde su
lanzamiento. Presente
en la App Store y en
Google Play, Wallapop
est disponible para
descarga en Espaa,
Inglaterra, Francia y
Portugal.
Fundada en octubre de
2013 por Agustn Gmez,
Gerard Oliv, fundador de
BeRepublic, y Miguel Vicente,
fundador de LetsBonus, la
compaa cuenta con
inversores de referencia como

Caixa Capital Risc, el fondo de
capital riesgo Bonsai y la red
de business Angels Antai,
fundada por Gerard Oliv,
Marta Gonzlez y Miguel
Vicente. A ellos se unen

tambin Esade Ban y socios
como Grupo Zeta y el grupo
God.
Wallapop ha experimentado
un crecimiento vertiginoso
desde su lanzamiento y prev
alcanzar el milln de descargas

y el milln de artculos de
inventario al cierre de sus
cinco primeros meses de vida.
El concepto de Wallapop
se basa en mostrar al usuario
los productos
geolocalizados.
Los vendedores
indican en qu punto se
encuentran los artculos y
los compradores pueden
hacer bsquedas y
organizar los resultados
por cercana a su
ubicacin. Adems, la
app permite chatear a
comprador y vendedor,
realizar contraofertas y
acordar un punto de
encuentro en su ciudad para
comprar y vender el
producto.
www.wallapop.com
enfoque, la exposicin y otros parmetros: lo

que se ve es exactamente lo que se obtiene.
Los diales de modo y control colocados de
forma intuitiva en la parte superior de la cmara
le permiten ajustar fcilmente los parmetros
de disparo mientras enfoca la escena que tiene
delante. Un total de 7 botones personalizables,
incluidos dos botones personalizados
dedicados, ofrecen un fcil acceso a cualquiera
de las 43 funciones que se pueden asignar para
satisfacer a los aficionados de la fotografa. Y,
para conseguir flexibilidad adicional en cualquier
situacin, se dispone de un flash integrado para
iluminar retratos o escenas sombras en
interiores con poca luz.
La Alpha 6000 tambin facilita compartir
fotos en el mvil: con NFC y Wi-Fi incorporado
permite una conexin con un solo toque a
smartphones y tablets Android compatibles
con NFC. Con un solo toque se activa tambin
la funcin de mando a distancia inteligente, que
enlaza con la cmara para disparar el obturador
a distancia y ver fotografas en el mvil.
www.sony.es
USB CON DOBLE

CONECTOR
anDisk Ultra Dual USB Drive es

una memoria flash con doble
conector: micro-USB y USB 2.0.
Este dispositivo est diseado para los
usuarios de smartphones y tabletas
Android que necesiten una manera fcil
de mover contenidos como fotos y
vdeos desde sus dispositivos mviles. La
memoria permite a los usuarios guardar y
crear copias de seguridad de sus
archivos, liberar espacio o simplemente
transferir contenidos multimedia entre
sus smartphones, tabletas y
ordenadores.
www.sandisk.es
20/02/2014 16:19:57
18
Gua macro
DCM149.feature.indd 18
18/02/2014 10:20:46
Acrcate a tus sujetos
19
mundo
pequeo
fotos.dcm@
grupozeta.es
bserva tu casa. Estn las cosas de

siempre, nada inspiradoras para la
fotografa. Seguro? Mira otra vez,
pero fijndote en los pequeos
detalles: empezars a ver sujetos potenciales casi
por todas partes. Es la magia de la fotografa de
primeros planos.
El macro te permite entrar en un mundo
invisible para un mero observador. No hace falta
viajar a lugares exticos o buscar un modelo, ni
siquiera es preciso salir de casa si no quieres.
Todos los sujetos que necesitas estn justo a tu
alrededor.
Como es lgico, para hacer una gran foto
macro no basta con enfocar cualquier cosa con
tu objetivo. Necesitars un pequeo espacio
despejado y algunos materiales bsicos (papel,
cartn u otro material) para usarlos como fondos
y superficies para tus sujetos. Busca una lmpara
de lectura o una ventana para dar luz a tus
sujetos. Un trpode y un disparador remoto
vendrn igualmente bien para que todo salga
perfectamente ntido.
Hecho esto, armado con tu macro y centrado
en los detalles, descubrirs que un parque o el
interior de tu casa estn llenos de potenciales
imgenes. Desde tornillos y tuercas a plantas,
con un poco de imaginacin y aplicando unas
sencillas tcnicas, no volvers a ver los objetos
cotidianos de la misma forma.
iStock/Ivan Ivanov
No olvides
enviarnos tus
fotos macro!
Cuando tienes un objetivo macro las

ideas surgen por todas partes.
Veamos cmo conseguir grandes
fotos sin salir de casa
18/02/2014 10:20:48
20
Gua macro
Consejo
REFLejos
Para capturarlos, intenta estar

casi al nivel de la superficie del
material en el que se apoya el
sujeto. De esta forma logrars
que el reflejo sea visible por
completo.
Objetos caseros
La base del mundo macro

Convierte objetos cotidianos en grandes sujetos acercndote y usando
tcnicas de iluminacin sencillas para llenarlos de color
Fotografas: Chris Rutter
na de las mejores cosas de

la fotografa macro y de
primeros planos, es que
puedes crear grandes
imgenes hasta con los objetos ms
sosos y aburridos. Con solo acercarse
un poco, centrarse en un pequeo
detalle y usar una leve profundidad de
campo, esos objetos sean casi
irreconocibles. Adems, con unos
sencillos trucos para iluminar puedes
aadir fuerza e inters a tus fotos.
Una de las formas ms sencillas de
hacerlo es usar dos luces con
temperaturas de color totalmente
distintas, ya que ajustando el balance
de blancos de la cmara a una de ellas
puedes crear efectos de color y luz
Arriba Hasta los

objetos ms
mundanos pueden
dar lugar a
increbles fotos
macro
experimentando
con superficies y
fuentes de luz
distintas.
increbles. Al elegir el balance de

blancos, lo mejor suele ser adaptarlo a
la iluminacin principal del sujeto: el
flash, en el caso de que uses el
integrado. Gracias a esto, el sujeto
saldr bien y el fondo se captar con
un tinte de color creado por la otra
fuente de luz. No obstante, puedes
hacer justo lo contrario, que el sujeto
reciba un color distinto y que el fondo
salga correctamente.
Acercarse y captar un detalle

pequeo con poca profundidad
de campo hace que los objetos
sean irreconocibles
La eleccin de la superficie en la
que se apoya el sujeto es otro detalle
que puede suponer una gran
diferencia en la imagen final. Puedes
usar plstico brillante o metal para
crear un reflejo, o algo parecido al
metal con relieves de las fotos que
salen en estas pginas.
Las superficies con textura ayudan
a enfatizar una profundidad de campo
leve, mientras que los reflejos aaden
inters y profundidad a las imgenes.
Tambin puedes probar con cristal
congelado (o Perspex opaco) sobre una
pila de libros o algo parecido, y colocar
una fuente de luz debajo para
aprovechar la semitransparencia de la
superficie utilizada.
18/02/2014 10:20:52
21
Cmo
Montar tu
estudio macro
Iluminacin trasera
Una vez colocado el sujeto

puedes situar la luz trasera. Aqu
hemos usado una lmpara ubicada
sobre el sujeto y a un lado, y un
ngulo de disparo elevado.
Tambin puedes poner el sujeto
cerca de una ventana o emplear un
flash externo.
Arriba La composicin no poda ser ms sencilla, pero

la magia de las fotos con macro funciona hasta con los
objetos cotidianos menos obvios.
Izquierda Usar un metal con relieves como fondo
permite aadir inters con una textura sin que
predomine sobre el sujeto principal.
Iluminacin y balance de blancos
a eleccin del tipo de luz y balance de blancos es clave para lograr colores increbles en tus fotos.
Necesitas dos fuentes de iluminacin con temperaturas de color distintas, como flash y
tungsteno, luz de da y tungsteno, o el flash y la luz de un da nublado y gris. Ajusta el balance de
blancos a una de las dos iluminaciones para crear un tinte de un color o de otro.
TUNGSTENo
Arriba Con una lmpara y el flash integrado, el

balance de blancos Tungsteno dar colores correctos
al fondo y un tono azul a la luz del flash.
FLASH
Arriba Con la misma luz, pero con el balance de

blancos Flash, el fondo recibe un tono naranja y el
color del sujeto es ms preciso.
Ajustes de cmara
El flash
Escoge el modo Manual y el

balance de blancos Flash. Monta la
cmara en un trpode y enfoca el
sujeto manualmente. Usa una
apertura de f/5.6 y ajusta la
velocidad hasta subexponer el
fondo un paso.
Utiliza el integrado, aunque a lo

mejor tienes que compensar su
exposicin con -1 o -2 para reducir
la luz del flash. Tambin puedes
suavizarla poniendo un trozo de
tela blanca o un pauelo de papel
entre el flash y el sujeto.
18/02/2014 10:21:09
22
Gua macro
exteriores
En EL PARQUE
No pienses solo en la primavera o el invierno. Es posible crear fotos

macro con sujetos muy pequeos en cualquier fecha del ao
unque la primavera y el
verano son momentos
clsicos para macros en
exteriores, no descartes las
oportunidades que aparecen en
cualquier poca del ao. El invierno
ofrece tonos sencillos y crudos
realzados por la escarcha, y el otoo es
perfecto para semillas, frutos y
hongos. Antes del comienzo de la
primavera podrs ver los primeros
signos de vida en forma de flores
tempranas como los crocos y las
campanillas de invierno.
La mayora de los parques y
jardines estarn vacos en esta poca
del ao. Busca la simplicidad y
primeros planos minimalistas. Fjate
en flores sueltas y brotes nuevos y
utiliza una apertura amplia para que
solo una pequea parte del sujeto
salga ntida.
A veces tendrs que limpiar o
quitar hojas, restos o tallos que
Equipo
No descartes el zoom
estndar en exteriores
Aunque los sujetos pequeos
requieren un macro, hay muchos a
los que podrs acercarte lo
suficiente con un zoom estndar.
Elige la focal ms larga y, en el modo
de enfoque manual, escoge la
distancia de enfoque
ms corta.
Encuadra y
avanza y
retrocede hasta
que el sujeto
salga ntido
para ver el
tamao mximo.
Izquierda Busca fondos sencillos y limpios
en tu jardn y usa una apertura amplia para
aislar el sujeto.
Fjate en flores sueltas y

brotes y usa una apertura
amplia para que solo una parte
del sujeto salga ntida
estropeen la sencillez de la foto, y

tambin merece la pena limpiar el
tallo y los ptalos del sujeto con un
pincel, as no tendrs que pasarte
horas hacindolo en Photoshop. Por
otra parte, la luz suave y difusa es
ideal para estas imgenes. Busca un

da brillante pero nublado y que
adems sea tranquilo. Si hay mucho
viento el sujeto se mover y ser casi
imposible enfocar con precisin, por
lo que la foto final no ser ntida.
Cmo Acercarse a una flor pequea
Ajustes de cmara
Asegrate de escoger el balance de

blancos correcto (como Nublado) para la
luz que hay, y que los colores salgan bien.
Usa el modo Prioridad de apertura y una
apertura amplia como f/2.8 o f/4 para
enfocar una pequea parte del sujeto.
Enfoque
Con poca profundidad de campo es

ms fcil hacer un enfoque manual, pero
apoya bien la cmara para lograr nitidez. Lo
ideal es un trpode pequeo, pero si ests
casi al nivel del suelo a lo mejor resulta ms
sencillo poner un saquito de judas.
Cuida los detalles
Aunque el fondo sale desenfocado,

pueden quedar ramitas, hojas y otras
distracciones visibles. Haz una foto de
prueba, verifica la imagen e intenta quitar
los elementos extraos. Vigila tambin el
polvo y la suciedad.
18/02/2014 10:21:18
23
Elegir la apertura
a nitidez que aparece delante y

detrs del sujeto es crtica para
que tus fotos macro salgan bien. Esto
se conoce como profundidad de
campo, y una vez decidido el
encuadre puedes controlarlo
probando aperturas diferentes.
Una apertura amplia como f/2.8
dar mucha menos profundidad que
una ms pequea como f/16. Debido
a la escassima profundidad de los

primeros planos, con aperturas como
f/2.8 es imposible sacar todo el sujeto
ntido. Por ello, lo mejor suele ser una
apertura algo ms pequea como
f/5.6, que ofrece el mejor trmino
medio entre un fondo con un
enfoque bonito y el hecho de
mantener enfocado la mayor parte
posible del sujeto.
f/2.8
f/5.6
Consejo
f/16
Nitidez
Si disparas sin apoyo no temas

disparar con ISO 400 o ms
para evitar movimientos de la
cmara. Es preferible una foto
ntida con algo de ruido a
que la escena aparezca
desenfocada.
18/02/2014 10:21:24
24
Gua macro
Fotos abstractas
Pon a prueba tu habilidad

Como vers aqu, hay una forma segura de captar momentos en el
tiempo y crear escenas abstractas impactantes
Consejo
B. de blancos
Acertar con el balance de
blancos para una llama puede
ser complejo. Dispara en Raw y
ajusta el balance en tu
conversor Raw para que los
colores del sujeto
queden bien.
Equipo
Primeros planos econmicos
La mejor opcin es un objetivo macro
dedicado pero, aunque no son tan caros
como antes, siguen
empezando a
partir de unos
299 euros. Si
solo quieres
probar la
fotografa
macro sin gastar
una fortuna,
aqu tienes un
par de
alternativas ms
econmicas que
tambin
funcionarn de
forma correcta...
Lentes
Se enroscan al frontal del objetivo como un
filtro, pero permiten enfocar ms cerca de
lo normal. Tienen varios niveles, llamados
dioptras, y suelen ir de +1 a +3. A mayor
nmero, ms cercano es el enfoque. Para la
mayora de los primeros planos, con una
lente de +2 o +3 logrars buenas fotos.
Tubos de extensin
Se montan entre el objetivo y la cmara, y
suelen venir en juegos con tres medidas (a
mayor largo, ms cercano es el enfoque).
Para primeros planos extremos a lo mejor
tienes que usar dos o tres juntos. Asegrate
de que tengan contactos para poder usar la
medicin de exposicin.
18/02/2014 10:21:36
ombinar un sujeto pequeo

con la captura de acciones
rpidas transitorias puede
dar lugar a fotos increbles.
Una de las ms comunes es la clsica
gota de agua golpeando una superficie,
pero por qu no prescindir de lo
habitual y probar con fuego? Por lo
general, un sujeto parpadeante y
fascinador no es el modelo perfecto,
pero si eliges una llama pequea y la
aslas contra un fondo negro
obtendrs fotografas abstractas llenas
de fuerza.
Puedes empezar con algo tan
sencillo como la llama de una vela,
para despus pasar a algo ms
desafiante como el momento en el
que se enciende una cerilla. Hacerlo al
rascar la caja es casi imposible, por lo
que tendrs que sujetar bien la cerilla
y encenderla con otra. Aunque son
bastante seguras debes asegurarte de
que no haya ningn peligro alejando
cosas inflamables como telas, adornos
o moqueta. Haz unas cuantas pruebas
25
Cmo
Fotos de
llamas
Arriba e izquierda
Captar el momento
en el que se
enciende la cerilla
significa que cada
foto ser diferente,
por lo que
necesitars varios
intentos.
Si eliges una llama pequea y

la aslas contra un fondo negro
obtendrs fotografas
abstractas llenas de fuerza
antes de colocar la cmara para

cerciorarte de que puedes encender la
cerilla sin peligro.
Cada imagen ser diferente, por
mucho que emplees las mismas
tcnicas, as que intenta hacer varias
fotos para ver la que tiene las mejores
formas y colores. Si consigues una
secuencia de imgenes adecuada,
tambin puedes combinar varias para
crear un montaje abstracto. Para poder
conseguir la mencionada secuencia, es
preciso que configures el modo de
disparo continuo en la cmara. Gracias
a esto, podrs disparar una rfaga
desde el momento en el que enciendas
la cerilla hasta el instante en el que
desaparezca la llama.
Preparar el sujeto
Busca un lugar oscuro que

permita ver la llama y con
suficiente luz para poder enfocar la
cabeza de fsforo. Asegura la
cerilla en un soporte y coloca un
cartn negro detrs del sujeto. As
tendrs un fondo oscuro para
poder ver la llama con claridad.
Ajustes de cmara
Encender la cerilla
Monta la cmara en un trpode,

cambia al enfoque manual y
enfoca la cabeza de la cerilla. Elige
ISO 100 y el modo de exposicin
Manual, y usa una apertura de f/11 y
una velocidad de 1/250 seg. Quizs
tengas que ajustar la exposicin.
Arriba Crea imgenes impactantes con objetos

cotidianos ponindolos en una superficie brillante y
usando el reflejo para aadir otra dimensin.
Izquierda Busca sujetos con formas fuertes y asla
detalles con una profundidad de campo baja.
Para hacerlo sin moverla

usamos otra. Muvela muy
despacio hasta la cabeza de
fsforo, justo fuera del encuadre, y
dispara con la cmara en el
momento en el que la cerilla
empiece a encenderse.
18/02/2014 10:21:49
26
conoce tu D-SLR
Conocimientos bsicos
composicin creativa
Rompe las normas para aadir variedad e inters

a tus imgenes yendo ms all de lo obvio
Muchas imgenes que tienen xito

emplean una de estas normas o varias. Sin
embargo, no hay nada que te impida tirar
el manual de composicin por la ventana
y crear escenas igual de potentes.
Una de las tcnicas ms recurrentes
es imaginar un encuadre dividido en
tercios, en horizontal y en vertical, y
colocar el sujeto o el punto focal principal
en una de las intersecciones entre las
lneas imaginarias. Muchas imgenes se
componen as, pero a veces puedes hacer
que una foto tenga ms fuerza centrando
el sujeto en el encuadre, sobre todo si
Fotografas: Mark Hamblin
l viejo dicho de que las reglas

estn para romperlas se aplica a la
composicin tanto como muchas
otras cosas de la vida. No obstante, antes
de saltarte las normas debes conocer los
principios bsicos de la composicin.
Se han escrito unos cuantos libros
sobre las reglas de composicin que
deberan seguirse para lograr una foto
bien equilibrada. Entre las ms utilizadas
hay algunas como la regla de los tercios,
las lneas gua, los encuadres naturales,
la sensacin de escala, el uso de inters
en primer plano y un solo punto focal.
048-050 DCM147.shoot_core.indd 26
10/02/2014 16:53:43
27
conoce tu D-SLR
Lo bsico
No te cias a lo de
siempre al componer
S creativo
Es fcil caer en las composiciones

habituales, pero a veces hay que
probar cosas diferentes. Intenta
fotografiar el sujeto empleando
diferentes composiciones,
ngulos y pticas. No te vayas
hasta haber explorado todas las
posibilidades.
Prueba lo no convencional
Si el sujeto tiene algn tipo de

simetra ponerlo en el centro ir
bien. Ignora tambin la regla de
los tercios y coloca el punto focal
principal en los extremos del
encuadre, con mucho espacio
vaco para aadir nfasis.
Cambia la perspectiva
La mayora de la gente dispara de

pie. Aade inters a tus fotos
disparando con perspectivas
bajas para exagerar el primer
plano y la altura. Otra posibilidad
es colocarte en una posicin
elevada y captar el sujeto desde
arriba. Es una alternativa para
imgenes ms abstractas.
10/02/2014 16:53:46
28
conoce tu D-SLR
Consejos
Para hacer
fotos ms
creativas
Tcnica
Por qu funciona esta foto

1
Insiste
Esfurzate para sacar

una foto alternativa a la
convencional que acabas de
hacer. Busca composiciones
ms creativas o inusuales y
experimenta para saber lo
que funciona y lo que no.
Ideas claras
Ser diferente porque s no

har que tus imgenes tengan
xito. Piensa detenidamente
lo que quieres lograr y trabaja
despus para crear esa
escena. Tener en la cabeza
una idea clara del resultado
final te ayudar a decidir la
mejor estrategia.
Acrcate
Nuestro primer instinto suele

ser incluir todo el sujeto (o
la escena) en las imgenes.
Sin embargo, a veces puedes
mostrar con ms fuerza la
esencia del sujeto con una
composicin recortada en
la que solo salga parte del
protagonista, en ocasiones de
forma abstracta.
este es simtrico. Imagina por

ejemplo una persona o un animal
mirando hacia el objetivo, o un
paisaje con su reflejo.
Sorprende
Un uso alternativo de la regla de

los tercios es aplicarla de una
forma que el espectador no
espera. Es decir, en lugar de
colocar el sujeto en uno de los
dos tercios inferiores del
encuadre y dejar espacio sobre
l, sitalo ms alto, en uno de los
1 La simetra natural de la montaa nevada

se presta extremadamente bien a una
composicin central.
2 Al romper la regla de los tercios la foto
destaca frente a otros.
3 El clima invernal reduce notablemente el
rango de color de la imagen, pero a la vez le
da ms fuerza.
4 El agua fluyendo en primer plano aporta
una sensacin de movimiento y aporta vida
a la imagen.
superiores. Esto crea un

equilibrio poco habitual que hace
un mayor nfasis en el sujeto de
la escena. Puede mejorarse con
una tcnica de enfoque
diferencial con la que solo el
sujeto sale ntido, y una buena
parte del primer plano y el fondo
desenfocados.
Otra posibilidad es intentar
romper la regla de tercios en los
paisajes componiendo la escena
con solo una parte de cielo en
la parte superior del encuadre
Desnivel
Por lo general, es conveniente

que una escena est recta. Sin
embargo, es fcil crear algo
diferente girando la cmara
con cierto ngulo. Si la colocas
a unos 45 grados y captas
sujetos con lneas o motivos
fuertes, el resultado ser ms
atractivo.
Arriba En el delicado reflejo de esta escena, la orilla y los rboles de la esquina

superior derecha evitan que el ojo se salga de la composicin.
en lugar del habitual tercio. Esto

funciona bien cuando el cielo no
es muy interesante, y tambin
funciona a la inversa: incluyendo
una fina franja de terreno en la
parte inferior de la fotografa y
una amplia zona con un cielo
espectacular.
Si lo haces bien, con una
composicin no convencional
podrs sorprender al pblico
y obligarle a mirar tu fotografa
ms de cerca.
Agchate
Otra opcin sencilla es disparar

con un ngulo (o perspectiva)
poco habitual. Los primeros
planos con gran angular
distorsionan el sujeto ms
cercano a la cmara y hacen que
parezca desproporcionado.
Puedes tambin disparar
con un ngulo bajo respecto al
sujeto, en lugar de hacerlo de
frente a la altura de los ojos.
Por ejemplo, aplicado a rboles
o edificios altos, este mtodo
exagera tanto la altura como las
lneas convergentes verticales.
El resultado es que el aspecto
del sujeto de la imagen acaba
imponiendo mucho ms.
Enfoque creativo
Enfatiza partes del sujeto con una profundidad baja

Con una visin 20/20, la mayor parte de
lo que ves, si no todo, es ntido, pero no
es as con una cmara. Con aperturas
amplias la profundidad es baja, por lo
que el nfasis o foco de una escena
puede colocarse en una parte concreta
del sujeto. Esto puede hacerse con un
teleobjetivo a su apertura mxima para
limitar la profundidad de campo.
Funciona mejor en primeros planos con

pticas de focales ms largas, lo que
crea estrechas bandas de nitidez y deja
otras partes del sujeto desenfocadas. Es
una tcnica que va bien para fotos macro
abstractas con poca profundidad de
campo. De nuevo, usa la apertura mxima
y enfoca con cuidado la parte del sujeto
que desees destacar.
10/02/2014 16:53:47
Exprime al mximo
tu iPad
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20/01/2014 11:29:01
30
conoce tu D-SLR
Experto en cinco minutos
Andy Beel
ormas en
F
el encuadre
Para el fotgrafo profesional
Andy Beel, decir algo que
interprete tu sujeto es
esencial para la expresividad
Dnde y por qu fotografiaste esta taza
de caf?
La hice en la terraza de una cafetera de
Blackpool (Reino Unido), en un da fro y
con poco contraste. Mi proyecto semanal
era disparar solo con una Lensbaby de 50
mm como forma de forzar los lmites de la
capacidad visual.
Componer es organizar formas en el
encuadre, y esta foto trata de esto y de
la conexin de los crculos. La taza enlaza
con el plato de al lado mediante el cuchillo,
y la lnea del asa y el cuchillo ayuda a llevar
al ojo por la escena.
Qu equipo y qu ajustes empleaste
para esta imagen?
Us una Canon EOS 5D Mark II con un
Lensbaby Composer (de una sola lente).
Esto me dio una profundidad mnima
equivalente a f/2.0, y adems utilic 1/45
seg. a ISO 200 y el formato Raw. Para m,
la fotografa digital con equipo estndar es
demasiado exacta y literal. El Lensbaby da
gran libertad para interpretar el sujeto y
permite sugerirlo en vez de definirlo.
En qu consisti la edicin?
Todo se hizo en Lightroom. El efecto
digital del contraste se hizo con una curva
personalizada, y la mesa est oscurecida
en negro para aumentar el contraste.
Asimismo, apliqu una divisin tonal para
conseguir calidez en las iluminaciones y
un atractivo azul en las pocos tonos de
sombra que quedaban en el hueco para la
taza y el plato.
Ms trabajos de Andy en
www.andybeelfrps.co.uk
Para empezar, mantn

la sencillez y usa
parmetros bsicos.
Zona creativa
Que salga el sol!

Incluso el astro rey puede inspirar un proyecto
interesante a largo plazo
Una gran forma de ampliar tu
repertorio creativo es iniciar un
proyecto temtico y crear varias
fotos relacionadas entre s. Es una gran
ayuda para definir tu visin artstica y
tu estilo. A lo mejor te suena un poco a
escuela de arte, pero no te desanimes
porque mejorars como fotgrafo con
toda seguridad.
No es preciso embarcarse en algo
muy serio, empieza con una idea sencilla
y deja que evolucione. Aqu, hemos
creado un proyecto con parmetros
muy bsicos. El sujeto es claro y
decidimos disparar directamente a
contraluz. Lo encuadramos de forma
que el sol quedara en el centro exacto,

ya que nuestra idea era dar un recorte
cuadrado a la imagen final.
Utilizamos una cmara compacta de
sistema para poder llevarla siempre que
saliera el sol. Los ejemplos que hemos
hecho muestran una vida cotidiana,
como viajar en un avin, ir en tren al
trabajo, e incluso un paseo con la familia.
En un momento dado, el proyecto
evolucion y pasamos de un recorte
cuadrado a uno circular. Adems, en
Photoshop aadimos un bonito efecto
monocromo con tintes de rojo. Veamos
a continuacin lo que hay que hacer
para iniciar un proyecto.
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31
conoce tu D-SLR
Cmo Crear un proyecto de aspecto coherente
Planifica el tema y usa herramientas de edicin para relacionar las fotos hechas en ese tiempo
01
Piensa una idea
Empieza con algo poco ambicioso que

puedas hacer a diario sin cargar con equipo
ni viajar grandes distancias buscando la
belleza natural de un paisaje. En este caso
hemos optado por algo tan sencillo en
nuestro pas como fotografiar el sol.
02
Busca la evolucin
Los gestores de imgenes, como Bridge

o Lightroom, son ideales para construir y
evolucionar el armazn de tu proyecto,
editar las fotos que quieres y eliminar las que
no. Usa estrellas para hacer colecciones y
ver cmo funcionan juntas las imgenes.
03
Se coherente
La uniformidad es importante al trabajar

con conjuntos de fotos. En este caso, para
que el tinte rojo monocromo fuera el mismo
en cada escena, creamos un Mapa de
degradado preestablecido en Photoshop y
lo aplicamos a cada una de ellas.
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10/02/2014 15:47:59
32
conoce tu D-SLR
El equipo de Noel
Noel utiliz una Nikon D300 y un objetivo

Tokina 12-24 mm a 12 mm. La cmara se
mont en un trpode Manfrotto y evit las
vibraciones con un disparador remoto
inalmbrico Pixel.
Iluminacin exterior
Para la luz del rbol us una linterna

X2000 con zoom colocada junto al borde
derecho del encuadre comenta Noel.
Despus esper a que la luz de la luna
dibujara el resto de la escena.
Anatoma de una foto
Noel Kerns
Luz nocturna
Noel Kerns, fotgrafo residente en Dallas,

explica la tcnica de pintura con luz con la que
cre esta evocadora escena nocturna
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10/02/2014 13:48:33
33
conoce tu D-SLR
Exposicin larga
Noel hizo una exposicin de cuatro minutos a

f/5.6. Deshabilit en la cmara la reduccin
de ruido para exposiciones largas, para poder
editar posteriormente con Imagenomic
Noiseware Professional, afirma.
Para conseguir una

mezcla de luz artificial y
ambiental, dispara en una
noche de luna llena, o
cuando quede algo de luz
en el cielo. Elige una
exposicin que te deje
tiempo para pintar el
sujeto. Experimenta hasta
eliminar cualquier rea de
subexposicin y
sobreexposicin.
Interior rojo
El efecto de luz roja en el interior del

edificio se cre con un flash de mano
Vivitar 285 de finales de los setenta
con un filtro de gel rojo. Lo dispar
manualmente desde varios puntos
ocultos, explica Noel.
Decorado de cine
El edificio es un plat abandonado

en El Mirage, California, dice Noel.
La viveza de la pintura, el clsico
Joshua Tree y la ubicacin remota
forman un sujeto increble.
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10/02/2014 13:48:35
34
conoce tu D-SLR
El modo Programa reconoce
el objetivo utilizado y
selecciona una velocidad
que ofrezca nitidez.
Marcus Hawkins
Tcnicas
fotogrficas
bsicas paso a
paso
Qu
aprenders
este mes
Cmo
seleccionar el modo
Programa flexible
Cundo
modificar apertura
y velocidad
Inconvenientes
del modo Programa
flexible
Recuerda lo bsico
Repasamos
MODO Programa
Consigue resultados creativos
cambiando apertura y velocidad con el
modo Programa flexible
Qu es el modo Programa flexible?
El modo Programa variable, o
Programa flexible, es un modo
semiautomtico de exposicin
avanzado, aunque no aparece en el
dial de control de la cmara. Lo que s
vers es la P, que corresponde al modo
Programa. Al seleccionarlo, la cmara
ajustar la velocidad y la apertura
para generar la mejor exposicin
para la escena o sujeto que ests
fotografiando. Sin embargo, la eleccin
de la cmara puede pasarse por
alto cambiando a una combinacin
diferente de apertura y velocidad de

disparo. Cuando haces esto, lo que
en realidad ocurre es que accedes al
modo Programa flexible.
No se parece mucho a compensar
la exposicin?
En absoluto. La compensacin ignora
la lectura de la cmara para hacer que
la foto sea ms brillante u oscura,
pero Programa flexible no tiene efecto
alguno en el brillo de la imagen. La
exposicin sugerida por la cmara
se mantiene, pero puedes usar una
combinacin diferente de apertura y

velocidad para llegar a ella.
Por qu querra emplear una
combinacin diferente de velocidad
de disparo y apertura?
En lo tocante a la exposicin el
modo Programa va siempre sobre
seguro. La cmara tiene en cuenta la
longitud focal del objetivo cuando
mide la escena y fija la exposicin,
y asume que disparas sin trpode.
Debido a esto, intentar establecer
una velocidad suficiente para que
las fotos salgan ntidas y sin fallos
por las vibraciones. Esto significa
que, con poca luz, elegir la apertura
ms grande que ofrezca el objetivo
para garantizar la mayor velocidad
posible. Solo cuando el nivel de luz
tenga brillo suficiente, escoger una
apertura ms pequea para aumentar
la profundidad de campo y que la
imagen quede ntida.
Esto est bien para fotos normales,
pero la combinacin de apertura y
velocidad que fija la cmara no suele
ofrecer resultados creativos. A lo
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11/02/2014 16:50:02
35
conoce tu D-SLR
Paso a paso Apertura y velocidad

Usa el dial de control para conseguir el equilibrio adecuado a las condiciones
os dos componentes clave para la exposicin

son la apertura y la velocidad de disparo. Al
aumentar la primera llega ms luz al sensor de
imagen de la cmara y, por tanto, hace falta una
velocidad mayor para reducir la cantidad de tiempo
que el sensor se expone a la luz (de lo contrario la
foto tendra demasiado brillo). Y a la inversa, al bajar
la apertura hacen falta velocidades ms bajas para
subir el tiempo de exposicin (o la imagen saldr
muy oscura). El modo Programa flexible est
pensado para equilibrar esto.
Apertura f/2.8
f/4
f/5.6
Velocidad 1/1000 seg. 1/500 seg. 1/250 seg.
Menos
profundidad;
ms posibilidad
de congelar la
accin
Al girar la rueda de control, la combinacin de

apertura y velocidad cambia, pero no la exposicin.
En la tabla bajo estas lneas se aprecia que cada una
de las combinaciones dara la exposicin
equivalente, pero el efecto en la imagen sera muy
distinto a ambos lados de la escala.
Asimismo, ten en cuenta que la combinacin real
que muestra tu cmara puede variar dependiendo
de la cantidad de luz disponible, el modo de
medicin empleado, y tambin la sensibilidad ISO
elegida en la cmara.
f/8
1/125 seg.
Buen trmino
medio
Apertura grande
Programa y Programa
flexible estn bien para
fotos cotidianas cuando hay
buena luz.
f/11
1/60 seg.
f/16
1/30 seg.
f/22
1/15 seg.
Ms profundidad;
menos
posibilidad de
congelar la
accin
Todo lo que hay que saber
Acceso al modo
Selecciona Programa en el dial y

toca levemente el botn de disparo.
Aparecer una combinacin de
apertura y velocidad. Mueve la
cmara a tu alrededor y observa el
cambio de apertura o velocidad
(o ambas).
Apertura pequea
modo Programa flexible te da este

control creativo, pero combinado con
la facilidad de uso que suele asociarse
una cmara de apuntar y disparar.
Suena un poco automatizado, no
es mejor limitarse a usar el modo
Automtico de la cmara?
Programa flexible es lo que se
denomina modo semiautomtico:
la cmara maneja todo el proceso
de sacar la fotografa, pero tambin
permite que intervengas y cambies
algunos ajustes a mano. Por ejemplo,
puedes seleccionar la sensibilidad
ISO, retocar el balance de blancos y
el estilo de fotografa, y compensar la
exposicin. El modo Automtico de
tu cmara (el icono verde de la rueda
de control) no ofrece este nivel de
libertad. Es posible que te deje escoger
el modo de disparo y decidir si el flash
va a actuar o no, pero las opciones se
acaban ah.
mejor quieres una velocidad ms

baja que la sugerida para registrar
el movimiento como desenfoque,
por ejemplo, o para poder elegir una
menor cuando hay poca luz con la
cmara montada en un trpode. El
En detalle
programa
flexible
Qu diferencia hay con la Prioridad

de apertura o de disparo?
En ambos modos, lo que haces
es seleccionar un aspecto de la
exposicin (la apertura, en un caso,
y la velocidad de disparo, en el
otro), y es la cmara la que adapta tu
ajuste con una velocidad o apertura
adecuadas. Si trabajas con prisas, es
fcil concentrarse en el parmetro
Cambio de ajustes
Para activar Programa flexible, gira

el dial en una direccin para ir hacia
ms apertura/velocidad, o en el
sentido opuesto para optar por
menos apertura/velocidad. Este
proceso puede ser distinto segn el
modelo de cmara.
Modificar el ISO
Si hay una combinacin de apertura

y velocidad no disponible, cambia el
ajuste ISO de la cmara. Al
aumentarlo el sensor de imagen
ser ms sensible a la luz, mientras
que si lo reduces el efecto ser
justo el contrario.
11/02/2014 16:50:03
36
conoce tu D-SLR
Paso a paso alternativas a programa
Cmo saber que el modo Programa se equivoca y lo que puede hacerse al respecto
Escenas brillantes u oscuras
La exposicin generada por el modo

Programa es automtica y se basa en la
medicin seleccionada en la cmara, por lo
que puede fallar sobreexponiendo sujetos
oscuros o subexponiendo los claros. Usar
Programa flexible para elegir una
combinacin diferente de apertura y
velocidad no tendr efecto en la exposicin,
as que habr que emplear la funcin de
compensacin de esta ltima.
que has modificado y olvidar el
ajuste seleccionado por la cmara.
En ocasiones el resultado ser
decepcionante; por ejemplo, al usar
Prioridad de apertura y cambiar este
parmetro, la velocidad de disparo
puede bajar demasiado y las fotos sin
trpode no quedarn ntidas.
El modo Programa flexible es una
mejor opcin cuando no hay mucho
tiempo para pensar. Al pulsar el botn
de disparo, lo hars con la tranquilidad
de saber que la cmara elegir
siempre una velocidad que ofrezca un
resultado con un buen enfoque.
Tiene alguna desventaja el modo
Programa flexible?
Si buscas un efecto concreto, como
una profundidad de campo leve o bien
una menor velocidad de disparo, a
menudo ser ms rpido escoger el
modo de prioridad correspondiente.
Explorar una serie de combinaciones
en el modo Programa flexible hasta
dar con la que ofrece el efecto
buscado, llevar ms tiempo.
En algunas cmaras, las
combinaciones de exposicin del
modo Programa flexible solo estarn
disponibles con el sistema de
medicin activado. Si levantas el dedo
del botn de disparo y la apertura y
la velocidad desaparecen del visor (o
de la pantalla LCD), tu combinacin
se perder. Por consiguiente, cuando
Exposiciones con flash
El modo Programa no es una buena opcin

cuando usas el flash porque la eleccin de
apertura y velocidad ser limitada.
Programa flexible no estar disponible, y la
cmara coger por defecto una velocidad
de entre 1/60 seg. y la de sincronizacin
mxima (la ms elevada que puede usarse
con el flash). Por este motivo, considera la
utilizacin de alguno de los otros modos
semiautomticos, o bien el manual.
Poca luz
Programa est limitado por el rango de

aperturas que ofrece el objetivo y las
velocidades resultantes. Con poca luz, a lo
mejor no puedes escoger una apertura que
d una velocidad suficiente para que haya
nitidez. Si trabajas con la apertura ms
grande del objetivo, elige un ISO ms elevado
para aumentar la velocidad. Otra opcin es
usar Auto ISO y que cmara cambie este
parmetro segn las condiciones.
En detalle exposicin flexible

Cmo modificar apertura y velocidad de disparo para lograr diversos resultados
sta foto se hizo en interiores con poca luz.

La cmara, en modo Programa, escogi la
apertura ms amplia del objetivo para dar la
mayor velocidad posible. Es la configuracin
por defecto cuando hay poca luz, aunque la
escasa profundidad de campo de la apertura
f/2.8 hace que solo una fraccin de la flor salga
con nitidez.
f/ 2.8, 1 seg.
toques de nuevo el disparador para

activar la medicin, volvers al modo
Programa a secas, que tendr la
combinacin inicial de apertura y
velocidad de disparo que la cmara
haba sugerido.
Bajar la apertura subira la profundidad, pero

tambin reducira mucho la velocidad. En este
caso no fue un problema porque la cmara
estaba en un trpode, por lo que giramos el dial
de control para entrar en el modo Programa
flexible, y elegimos una combinacin de
apertura pequea/velocidad baja. La
exposicin global permaneci sin cambios.
f/ 16, 30 seg.
Prximo mes
Efectos con la velocidad
De momentos rapidsimos a exposiciones
que duran minutos, domina el arte de la
velocidad de disparo creativa.
11/02/2014 16:50:04
37
conoce tu D-SLR
Descubrimientos
Pintando
con estrellas
Te mostramos cmo usar el modo

Bulb de la cmara para captar
estelas increbles
localizar una zona libre de
contaminacin lumnica y
escoger una noche de luna nueva,
o un momento en el que el astro
quede bajo el horizonte durante
la exposicin. En Internet podrs
encontrar las ubicaciones con
cielo oscuro ms cercanas.
Consejo estelar
Cualquier cmara con modo Bulb

puede captar estelas. Para que
aparezcan con brillo en la imagen
final hace falta un objetivo con
una apertura amplia, de f/2.8 o
f/4, para que llegue mucha luz al
sensor. Lo mejor son las pticas
de tipo gran angular, ya que as
podrs incluir en la escena ms
cielo con estrellas.
El principal obstculo con este tipo de

fotografas son las otras fuentes de luz:
las reas urbanas y tambin la luna
Patrick Campbell
El modo Bulb de
la cmara permite
mantener el obturador
abierto cuanto quieras para que
puedas hacer exposiciones largas
de minutos e incluso horas.
Un rea de la fotografa en la
que Bulb brilla con luz propia
son las estelas de estrellas, ya
que necesitas tener abierto el
obturador ms de 30 minutos.
La tcnica ms sencilla para
captarlas es una exposicin
suficientemente larga para
registrar el movimiento de las
estrellas como lneas curvas.
El principal obstculo con
este tipo de fotografas son las
otras fuentes de luz: las reas
urbanas y tambin la luna. Debes
Arriba Enfocar en la oscuridad es difcil, as que asegrate antes de empezar. Si

incluyes objetos en primer plano, intenta que les d la luz.
Cmo Captar estelas increbles
Usa el modo Bulb para fotografiar el cielo nocturno
01
El modo Bulb
Lo mejor es utilizarlo junto con un cable

de disparo para poder abrir y bloquear el
obturador el tiempo necesario. Selecciona el
modo de disparo Bulb y usa el cable para
bloquear abierto el obturador. Desbloqualo
para cerrarlo.
02
Preparativos
Para tener xito, escoge una noche

clara, sin luna ni contaminacin lumnica.
Monta la cmara en un trpode mientras an
hay luz y compn la escena con una gran
angular para incluir inters en el primer
plano, como un rbol o edificio sin iluminar.
03
Sacar la foto
Pon una batera cargada (el modo Bulb

gasta mucho) y ajusta una apertura amplia y
un ISO de 800 a 1600. Espera a que la
oscuridad sea total, libera el obturador en el
modo Bulb y expn entre 30 y 180 minutos
para captar las estelas.
067 DCM147.shoot_dslr.indd 37
14/02/2014 14:00:21
38
conoce tu D-SLR
CORRIGE TUS
FOTOS CON FLASH
Tres problemas
comunes y cmo
solucionarlos
01
02
Mark Hamblin
03
Sincronizacin errnea
Si se usa una velocidad de

obturacin ms rpida que la
de sincronizacin del flash, el
obturador no estar abierto el
tiempo suficiente para captarlo.
Asegrate de utilizar siempre
la velocidad de sincronizacin
correcta, aunque tambin puede
usarse una ms lenta.
Cmo usar el flash
Las fotografas tomadas con una iluminacin artificial

pobre se notan en seguida. Aprende de tus errores...
La iluminacin con flash es algo
complicado de dominar, y su mal uso es
algo que resulta demasiado obvio en
fotografas mal iluminadas. O bien el sujeto
aparece demasiado brillante, o el fondo es
totalmente negro, o ambas cosas. Los resultados
tambin pueden variar mucho dependiendo de
cmo est situado el sujeto con relacin al flash.

Normalmente el flash no es lo suficientemente
potente como para iluminar al sujeto, y eso hace
que la imagen aparezca demasiado oscura.
Estos problemas conllevan una gran variedad de
fotografas con deficiencias muy distintas, as que
aqu tienes algunos consejos para mejorarlas.
ANTES
Demasiada luz
Si el sujeto aparece demasiado

brillante es que ha recibido
demasiada luz del flash. Eso
puede pasar al usar el flash en
algn modo automtico. Para
reducir la potencia, ajusta la
compensacin del flash a
alrededor de -1. Comprueba el
resultado y corrige si es necesario.
Fondo oscuro
Si el fondo est muy lejos del

sujeto, no recibir luz suficiente
del flash. Evtalo colocando al
sujeto mucho ms cerca. Tambin
puedes equilibrar el flash y la
luz natural seleccionando una
velocidad de obturacin ms
lenta y usando el flash como luz de
relleno en lugar de luz principal.
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Foto
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Fro invierno
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02
Cementerio
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Reflejos nevados
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03
04
Autor: Laura Garca Lozano

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Embalse de Riao
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05
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Escuela
de Photoshop
Basics
Photoshop bsico
Aadir efectos retro

PASO A PASO
ANTES
Te mostramos cmo usar Elements para imitar

efectos tradicionales de pelcula
QU NECESITARS
Photoshop Elements 11 o superior
EN EL
CD-ROM
QU APRENDERS
Cmo utilizar la capa de ajuste Degradado
para aadir efectos de fuga de luz, imitar el
proceso cruzado con el comando Tono/
saturacin, emplear filtros y capas para
emular el grano de una pelcula, y usar
pinceles para desgastar una fotografa
TIEMPO NECESARIO
20 minutos
u cmara digital est diseada

para capturar los colores
reales de una escena y mostrar
una amplia gama de tonos,
manteniendo imperfecciones
como el ruido al mnimo. Como cada toma
se almacena digitalmente, sus colores y
tonos no se decolorarn con el tiempo, y
la imagen estar siempre como nueva. Por
tanto es paradjico que actualmente est
de moda envejecer fotografas digitales
perfectas para darles el aspecto de haber
sido daadas por el paso de los aos.
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dispone de una coleccin de Efectos con
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ms analgicos. No te preocupes si no sabes
utilizar Elements 12: te mostraremos desde
cero cmo retocar fotos digitales imitando
efectos retro.
Veremos cmo emplear una capa de
ajuste de tipo Degradado para aadir suaves
efectos a cualquier toma. La ventaja de esta
tcnica consiste en que permite modificar la
capa de ajuste cuando quieras para cambiar
la posicin e intensidad de los efectos, de
modo que se adecen a la composicin de
cualquier foto. Tambin revelaremos cmo
usar filtros para crear grano de pelcula
realista (en lugar de ruido digital).
La mayora de imperfecciones analgicas se

pueden aplicar como capas separadas, lo que
permitir envejecer rpida y fcilmente otras
instantneas de tu coleccin. Adems de
aadir imperfecciones generadas por las
cmaras, imitaremos tcnicas de revelado
como el proceso cruzado para crear colores
retro. Tambin evocaremos el paso del
tiempo con pinceles para dotar a la
superficie de la foto del desgaste de los aos.
DESPUS
George Cairns
HAZTE RETRO
DCM147.d_ps_basics.indd 44
13/02/2014 9:12:26
Escuela de Photoshop
45
Aade efectos retro
Terminologa
Fuga de luz
Abrir la imagen
Ve a Archivo> Abrir, localiza la foto efectos_retro_

antes.jpg y pulsa Abrir. En la paleta Capas pulsa
Crear nueva capa de ajuste. Elige Degradado de la
lista (no Mapa de degradado). Aparecer una capa de
ajuste Relleno de degradado. En la ventana de dilogo
del ajuste haz clic en el editor de degradado.
Modificar el degradado
Elige el ajuste Color frontal/transparente. Esto

crear un degradado negro a transparente.
Presiona la marca de color en la parte inferior de
la vista previa. Pulsa la muestra inferior Color. En la
ventana Seleccionar colores de detencin, pulsa y
toma una muestra de un naranja. Acepta dos veces.
uando el carrete
de pelcula de una
cmara analgica queda
parcialmente expuesto a la
luz (debido a una grieta en
la cubierta, por ejemplo), la
impresin resultante puede
sufrir lo que se conoce como
fuga de luz. Este tipo de
imperfecciones deslucen
reas de la foto con manchas
naranjas y tonos desteidos.
Puedes aadir efectos de
fuga de luz usando el panel
Efectos del espacio de
trabajo Edicin rpida de
Elements 12, aunque los
resultados obtenidos pueden
ser algo exagerados.
TRUCO EXPERTO
Modificar el ngulo
Retocar los colores
Deberas tener una capa con un degradado

naranja a transparente que imite una fuga de luz.
Para cambiar la direccin del efecto, pon ngulo a
-160, Escala a 130%, Estilo en Lineal y pulsa OK para
aplicar los cambios. Establece el modo de fusin a
Trama. Reduce la Opacidad de la capa al 70%.
Elige Capa> Nueva capa de ajuste> Tono/

saturacin. Llama a esta nueva capa Proceso
Cruzado y acepta. Elige Azules del desplegable Canal
de la capa de ajuste. Lleva Tono a -40. El cielo tomar
un tinte ms verdoso que recuerda a los colores retro
de una impresin de proceso cruzado.
Dar un toque gris
Aadir una vieta
Accede a Capa> Nueva> Capa del men principal.

Titula la capa Vieta y acepta. Ve a Edicin>
Capa de relleno. Establece el desplegable Usar a 50%
gris. Haz clic en OK, con lo que la capa transparente
se tornar gris. Arrastra la capa gris a la parte superior
de la pila de capas de la paleta de Capas.
Ve a Filtro> Correccin de distorsin de cmara.

Este comando se usa para corregir el vieteado
de las esquinas pero tambin permite aadirlo. En la
seccin Vieta, define Cantidad a -55 para oscurecer
las esquinas. Lleva Punto medio a +60 para atenuar
las reas oscuras, y acepta pulsando OK.
Al utilizar una capa de

ajuste de Degradado
para emular efectos de
fuga de luz podrs
modificar digitalmente
el efecto retro tanto
como quieras.
Simplemente haz
doble clic en la capa de
ajuste Degradado para
acceder a sus
propiedades.
Entonces ser posible
cambiar el valor del
ngulo para que el
efecto de fuga de luz
se adapte a la
composicin de
cualquier fotografa.
Tambin puedes
ajustar la Opacidad de
la capa de ajuste para
producir un efecto
ms sutil (o intenso).
13/02/2014 9:12:32
46
Photoshop bsico
Terminologa
Capas de ajuste
n el Paso 6, podras
aadir una vieta
desenfocada suave con la
herramienta Desenfoque en
lugar de usar la tcnica de
enmascaramiento de capa
que hemos usado.
Encontrars la herramienta
de Desenfoque basada en el
pincel en la seccin Mejorar
(paleta de Herramientas).
Elige una punta redonda
suave del selector del pincel
(barra de Opciones) y sube
su Intensidad al 100%.
Repasa los bordes de la
capa duplicada para aadir
un efecto de enfoque tenue.
Cambiar el modo de fusin
Aplicar desenfoque de lente
Establece el modo de fusin de la capa Vieta

a Superponer. Esto ocultar cualquier pxel gris
al 50%, revelando la capa inferior. Slo las esquinas
vieteadas ms oscuras de la capa sern visibles. Si lo
deseas puedes reducir la Opacidad de la capa Vieta
para lograr un efecto ms atenuado.
El objetivo plstico de una cmara del juguete

retro desenfocaba el borde del marco. Para
recrear esta imperfeccin, haz clic en la capa Fondo
y presiona [Ctrl/Cmd]+[J] para duplicarla. Ve a Filtro>
Desenfocar> Desenfoque de lente. Marca Ms rpido,
pon Radio a 64, Brillo a 21 y Umbral a 255. Acepta.
Configurar un pincel suave
Desenfocar selectivamente
TRUCO EXPERTO
Las tcnicas ms
primitivas permitan
que la cantidad de luz
que entraba en el
objetivo de una
cmara pudiera variar
dramticamente. Esto
implicaba que la
exposicin poda
cambiar entre el centro
y los bordes del
negativo, produciendo
esquinas ms claras u
oscuras (vieteadas).
Los objetivos plsticos
de las cmaras toy (de
juguete) baratas
tambin solan
producir bordes
vieteados. Elements
12 dispone de un
ajuste de Cmara de
juguete en su nueva
coleccin de Efectos.
10
Ve a Capa> Mscara de capa> Ocultar todo.

Una mscara negra se asociar a la capa
desenfocada. Toma la herramienta Pincel. En
Opciones, elige el selector de pinceles y elige uno
circular difuso. Pon Tamao a 500 px y el color frontal
a blanco, pulsando [X] si fuera necesario.
Haz clic en la mscara negra para seleccionarla.

Repasa con el pincel los bordes del marco.
Esto revelar algunos pxeles desenfocados de la
capa superior y los mezclar con los ms definidos
de la capa de Fondo inferior. Con ello tendrs bordes
desenfocados y vieteados.
Hacer algo de ruido
Suavizar el grano
11
Repite la tcnica aplicada en el paso 5 para crear

una nueva capa gris al 50%. Luego, abre el men
Filtro> Ruido> Aadir ruido. Define Cantidad a 80%,
Distribucin a Gaussiana, marca Monocromtico y
acepta. El ruido parece demasiado digital, por lo que
tendremos que suavizarlo.
12
Ve a Filtro> Desenfocar> Desenfoque

gaussiano. Pon Radio a 4 y acepta. Esto suaviza
el ruido digital. Fija el modo de fusin de la capa con
el grano a Superponer, para mezclar el efecto con
los colores y tonos de las capas inferiores. Reduce la
Opacidad al 65% para obtener un efecto ms sutil.
13/02/2014 9:12:38
47
Aade efectos retro
TRUCO EXPERTO
Cambiar el tamao del lienzo
Crear capa combinada
Rellenar capa
Importar nuevo pincel
13
Accede a Imagen> Cambiar tamao> Tamao

de lienzo. Pon los mens desplegables Tamao
nuevo a porcentaje. Coloca la Anchura y Altura a 5.
Marca Relativo. Pon el desplegable Color de extensin
de lienzo a Otro, elige un amarillo suave y acepta.
Dotars al borde de un tono amarillento retro.
15
Abre el men Capa> Nueva> Capa y llmala

Textura. Coge la herramienta Selector de
color y toma una muestra del borde amarillo. Ve a
Edicin>Capa de relleno. Define Contenido a Color
frontal. Al aceptar la capa se rellenar de amarillo.
Lleva la capa Textura bajo la capa Combinar Visibles.
14
Pincha la capa superior de la paleta

Capas. Presiona [Mays]+[Ctrl]+[Alt]+[E] (o
[Mays]+[Cmd]+[Alt]+[E] en Mac). Esto crear una
versin combinada de todas las capas existentes en
una nueva (llamada aqu Capa 2). Renmbrala como
Combinar Visibles.
16
Pincha la miniatura de la capa Combinar

Visibles y accede a Capa> Mscara de capa>
Descubrir todas. Escoge la herramienta Pincel, pincha
el selector (barra de Opciones), y del desplegable
elige Pinceles de efectos especiales. Elige el pincel
Acuarela manchada y establece su tamao a 250.
Elements 12 tienen
una nueva coleccin
de efectos que
pueden simular varios
aspectos retro con un
clic. Para acceder a
stos, activa al espacio
de trabajo de edicin
Rpida. Pincha en el
icono de Efectos (fx)
en la parte inferior
derecha. El panel de
Efectos ofrece 10
versiones retro.
Algunos de estos
efectos de pelcula
(como el Proceso
cruzado) son algo
exagerados, mientras
que otros (como
Cmara de juguete)
producen resultados
ms bonitos y sutiles.
Pincha una miniatura y
aadirs el efecto a tu
fotografa.
Terminologa
Combinar Visible
Envejecer la capa superior
17
Pincha la mscara blanca asociada a la capa

Combinar Visible. Presiona [X] hasta que el
color frontal se ponga a negro. Repasa con el pincel
adaptado el borde del marco para revelar un poco
de la capa Textura amarilla inferior. Esto ayudar a
envejecer su aspecto.
Mejorar el efecto
18
Haz clic en el icono Efectos (fx). Pincha la

paleta Estilos y elige Biseles del desplegable.
Arrastra el icono Interior Simple sobre la foto. Pincha
el smbolo en forma de engranaje, pon ngulo a
90, Tamao a 9 y Direccin a Arriba. Esto le dar a la
superficie erosionada algo de profundidad.
uando vayas a Capa>

Combinar visibles,
combinars todas las capas
del documento en una
nica capa. Sin embargo,
este comando tambin
acopla el vieteado y las
capas con grano, lo que
impedir seguir editndolas
o aplicarlas a otras
imgenes. Haciendo uso del
comando Combinar Visible
por medio del teclado (mira
el Paso 14), ser posible
crear una versin acoplada
del archivo conservando las
capas que sean tiles.
13/02/2014 9:12:46
48
PhotoshopSchool
Escuela
de Photoshop
James Paterson
NEXT steps
TCNICA
AVANZADA
DESPUS
ANTES
EN EL
CD-ROM
QU NECESITARS
Photoshop CS5 o superior
QU APRENDERS
Cmo convertir a mono con el panel
HSL de Camera Raw, usar el Tono y la
Temperatura para perfeccionar la
conversin, sobre y subexponer con
el Pincel de ajuste, corregir la
posterizacin del cielo y aplicar el
enfoque con el filtro Paso alto.
TIEMPO NECESARIO
20 minutos
PASO A PASO
Consigue el
look Ansel Adams
Dota a tus paisajes de una apariencia clsica

aplicando elegantes efectos monocromticos
l hablar de grandes fotgrafos de

paisajes, Ansel Adams debe tener un
lugar privilegiado. Sus hermosas fotos
de la naturaleza norteamericana tenan
una tcnica impecable y una destreza
y visin nicas. La mayor parte de su trabajo haca
uso de pelculas monocromas, filtros montados
(por lo general amarillos o rojos) para destacar el
cielo, y tcnicas de revelado que aadan contraste
y detalles perfectamente controlados.
Estos efectos son simples de recrear. Lo primero
es convertir la imagen a mono. Algunos mtodos
son mejores que otros. Las mejores herramientas
dan control por separado sobre el claridad de rangos
de color durante la conversin mono. Una de ellas
es el panel HSL de Camera Raw. As como Adams

us filtros, nosotros podemos usar HSL para
controlar la claridad del color de un cielo dramtico.
Nuestra tcnica se diferencia un poco de cmo trata
Camera Raw el blanco y negro, donde usaremos la
saturacin HSL para tener un mayor control.
CUESTIN DE ZONAS
Adams trabajaba las fotos minuciosamente

usando su Sistema Zonal para asegurar la mejor
gradacin de tonos. Asimismo, podemos usar las
herramientas tonales de Photoshop para asegurar
sombras enriquecidas y toques de luz detallados.
Adams no era contrario a sobre y subexponer, a
pesar de su nfasis en la fotografa ms purista.
DCM147.d_ps_nextsteps.indd 48
13/02/2014 9:14:10
49
EL ESTILO ansel adams
Terminologa
El panel HSL
Corregir los bordes
Eliminar el color
Oscurecer los azules
Aadir un degradado
Busca en Bridge la imagen del tutorial, pincha con el

botn derecho y elige Abrir en Camera Raw. Corrige
los artefactos de bordes con alto contraste, como
la franja donde la montaa se une con el cielo. Pulsa
el panel Correcciones de lente a la derecha, y en la
pestaa Color marca Quitar la aberracin cromtica.
Pincha la pestaa Luminancia y cambia el brillo

con los controles. Para oscurecer el cielo y aclarar
el follaje, pon Naranjas a +84, Amarillos a +65, Verdes a
+54, Aguamarinas a -65, Azules a -58 y Prpuras a -58.
Con la herramienta Ajuste de destino puedes arrastrar
sobre la imagen para modificar los colores.
Configurar el blanco y negro
Selecciona el panel Bsico. Define Contraste a

+18, Sombras a +24 y Claridad a +18. Pulsa [Alt] y
arrastra Blancos hasta que aparezcan manchas. Djalo
justo antes de que stas se muestren (ms o menos
en +17). Haz lo mismo con los Negros, arrastrando
hasta que las reas desaparezcan, cerca de +10.
Pulsa el Panel HSL y luego en Saturacin. Lleva los

ocho deslizadores a -100. Quitamos el color de
este modo (en lugar de marcar la casilla Convertir a
escala de grises) para luego poder usar los controles
de Temperatura, Tono, Saturacin e Intensidad para
perfeccionar el aspecto del blanco y negro.
Toma la herramienta Filtro graduado (barra

superior), pincha y arrastra hacia abajo desde
cerca del rea superior hacia el centro (pulsa [Mays]
para mantener la verticalidad). En el panel derecho,
establece Exposicin a -2,30. Asegrate de que el
resto de controles estn a sus valores por defecto.
Jugar con la temperatura
Ya podemos retocar la Temperatura y el Matiz

para perfeccionar la conversin que hemos
realizado a blanco y negro. Arrastrando la Temperatura
hacia la izquierda cambiars los colores, consiguiendo
aspectos de blanco y negro diferentes. Establece
Temperatura a 5900 y Matiz a +22.
ste panel de Camera

Raw contiene ocho
deslizadores que permiten
ajustar rangos de colores en
tres apartados claramente
definidos: Tono, Saturacin
y Luminosidad. Si por
ejemplo tienes una imagen
con un cielo azul, desde la
pestaa Tono ser posible
cambiar el azul a otro color.
Por otro lado, el apartado
Saturacin permitir
conseguir un azul ms o
menos intenso. Por ltimo,
Luminosidad permite
cambiar la claridad de esos
tonos azulados.
TRUCO EXPERTO
Puede que ests

acostumbrado a
emplear los ajustes
de blanco y negro de
Camera Raw, pero
este mtodo vara con
respecto a convertir
a monocromo con
el panel HSL. Podrs
retocar la saturacin
de cada color, variando
los deslizadores de
luminosidad para
cambiar el brillo.
Permitir personalizar
la conversin sin
tener que utilizar
los controles de
Saturacin.
13/02/2014 9:14:24
50
TCNICA AVANZADA
Terminologa
El Grupo f/64
nsel Adams form el

Grupo f/64 en 1932,
con otros 10 fotgrafos
incluidos Edward Weston e
Imogen Cunningham. El
grupo se dedic a un estilo
de fotografa caracterizada
por fotos sper enfocadas,
como una reaccin al estilo
pictorialista de imgenes
creadas que fotgrafos
como Man Ray haban
popularizado. El nombre
proviene de la pequea
apertura disponible en las
cmaras de gran formato
usadas por Adams y sus
colegas. La enorme
profundidad de campo
conseguida a f/64
personific los valores
principales del grupo.
Incrementar la saturacin
Dotar de ms impacto
Pintar un ajuste
Aclarar el agua
Subexponer las rocas
Aadir una vieta
Tambin podemos hacer uso de la Intensidad y la

Saturacin para variar el contraste y la intensidad
del efecto monocromo. Sube Intensidad a +18 y
Saturacin a +58. Los cambios son bastante sutiles,
pero te brindarn un mayor control sobre el aspecto e
intensidad del efecto en blanco y negro.
Presiona el panel Curva de tono y luego en la

pestaa Punto. Haz clic y aade un punto cerca
de la parte superior derecha de la diagonal. Arrstralo
hacia arriba para aclarar la foto. Aade otro punto
cerca de la parte inferior izquierda y arrstralo hacia
abajo para oscurecer las sombras.
TRUCO EXPERTO
El uso que haca Ansel

Adams de aperturas
pequeas como
f/64 lograba paisajes
perfectamente
enfocados en toda su
extensin. Aqu hemos
aplicado el enfoque de
Paso alto para definir
el paisaje. Es sencillo
de aplicar: copia una
capa y aplica el filtro
Paso alto con un valor
bastante bajo. Luego
establece el Modo de
fusin a Superponer.
El enfoque de Paso
alto es excelente para
paisajes, porque busca
y define bordes en
la imagen sin aadir
apenas ruido.
Toma el Pincel de ajuste (barra superior). Repasa

las montaas y lo que haya en primer plano.
Usa [] y [?] para modificar el tamao del pincel, y
presiona [Y] sucesivamente para activar y desactivar
la mscara. Establece Exposicin a +0,25 y Claridad a
+42 para cambiar el rea cubierta por la mscara.
11
Algunas rocas son demasiado claras. Coloca un

nuevo alfiler sobre ellas y pntalas. Prueba a
activar Mscara automtica para respetar los bordes al
repararlos. Pon Exposicin a -1,25. Aade un cuarto
alfiler y pinta a la derecha de la montaa, dejando su
Exposicin a +0,80 y el Contraste a +25.
10
Haz clic en Nuevo (en la parte superior del

panel derecho del Pincel de ajuste), y pincha en
la zona de agua frontal para aadir un segundo alfiler.
Puedes usar este ajuste para aclarar el reflejo. Pinta el
agua, reinicializa los ajustes anteriores y pon
Exposicin a +1,45, Contraste a +18 y Claridad a +33.
12
Presiona [N] para aadir un nuevo alfiler y sitalo

en la esquina inferior izquierda. Pinta los lados
de la zona inferior izquierda y derecha y define
Exposicin a -0,50 para oscurecer estas reas. Este
tipo de vieteado sutil ayuda a dirigir la vista en la
imagen. Pinta tambin las nubes de la izquierda.
13/02/2014 9:14:37
51
EL ESTILO ansel adams
TRUCO EXPERTO
Corregir el ruido
13
Ve al panel Detalle y haz doble clic en el Zoom

para acceder a una vista al 100%. Obtn ruido
granulado subiendo Luminosidad a 45. Aplica enfoque
llevando Cantidad a 48 y Radio a 0,8. Haz doble clic en
la Herramienta mano para alejarte, pulsa [Alt] y a la vez
arrastra Mscara a 31 para enmascarar el enfoque.
Abrir en Photoshop
14
Pincha el enlace azul bajo la imagen para

acceder a las opciones de flujo de trabajo.
Establece Profundidad a 16 bits/canal para conseguir la
mxima calidad posible, y acepta. Haz clic en Abrir
imagen de la parte inferior derecha para aplicar los
cambios y abrir la imagen en Photoshop.
La ventaja de usar
el Pincel de ajuste
de Camera Raw
para sobrexponer y
subexponer como
hemos hecho aqu,
consiste en que los
cambios aplicados
a una imagen no
son acumulativos.
Se aplican cuando
decidas abrir la
imagen en Photoshop
o la guardes en otro
formato de archivo.
Con ello ya no hay
prdidas graduales
de calidad al aplicar
retoques tonales
en Photoshop que
alteran directamente
los pxeles.
Crear capa de sobre y subexposicin Combinar una copia
15
Mantn pulsado [Alt] y haz clic en Nueva capa.

Llmala Sobre y subexposicin. Define el modo
de fusin a Superponer, marca Rellenar de un color
neutro y acepta. Toma el Pincel, presiona [D] y [X]
para activar el blanco. Pulsa [1] (10% de Opacidad), y
pinta las nubes ms pequeas para aclararlas un poco.
16
Presiona [X] para pasar el color a negro, y

subexpn reas que parezcan demasiado
claras, como la zona de hierba en la parte inferior
central. Pulsa [Ctrl/Cmd]+[Mays]+[Alt]+[E] para
combinar una copia de las dos capas. Haz clic derecho
en la capa y elige Convertir a objeto inteligente.
Terminologa
Capa para sobre y

subexponer
Aplicar enfoque de Paso alto
17
Accede a Filtro>Otro>Paso alto. Define Radio a

2,3 y acepta. En el desplegable de modos de
fusin de la paleta Capas elige Superponer, lo que
crear un agradable efecto de enfoque. Si crees que
ste es demasiado intenso o tenue, haz doble clic en
el filtro inteligente y prueba con otro valor.
Corregir la posterizacin
18
El degradado del cielo ha hecho que aparezcan

bandas tonales. Para corregirlo, pulsa [Ctrl/
Cmd]+[Mays]+[Alt]+[E]. Ve a Filtro>Ruido>Aadir
ruido. Pon Cantidad a 2, Distribucin a Gaussiano y
marca Monocromtico. Aunque el granulado parezca
elevado, cuando lo imprimas no se notar tanto.
a mayora de paisajes se
beneficiarn de aclarar y
oscurecer selectivamente
para equilibrar la tierra y el
cielo, dirigiendo la mirada
del espectador. Esto es ms
importante en imgenes
monocromas, ya que la
ausencia de color enfatiza el
papel de la luz. Una capa
rellena de gris neutro y un
modo de fusin Superponer
permite sobrexponer y
subexponer de forma no
destructiva pintando con
negro o blanco.
13/02/2014 9:14:54
PhotoshopSchool
Escuela
de Photoshop
52
74
Photoshop
Basics
aprende
Lightroom
James Paterson
antes
EN EL
CD-ROM
despus
qu necesitars
Lightroom 4 o superior
qu aprenders
Cmo recuperar detalle y mejorar
tonos en sombras e iluminaciones,
corregir selectivamente el balance de
blancos en distintas zonas, y retocar y
mejorar rpidamente los ojos y la piel
tiempo necesario
10 minutos
paso a paso
Exposicin correcta
en Adobe Lightroom
Domina los controles de sombras e iluminaciones
para corregir el equilibrio de blancos selectivamente
omo cualquiera que dispare en RAW y

JPEG sabe, los archivos RAW pueden
llegar a tener un tamao 10 veces
superior al de sus equivalentes JPEG.
Todos esos datos extra significan que
cosas como el equilibrio de blancos se podrn
ajustar despus de tomar la fotografa.
En esta imagen el fondo parece desteido y el
sujeto est ligeramente subexpuesto. El contraste
entre el primer plano sombreado y el fondo claro y
soleado ha generado una exposicin desequilibrada,
donde ni el fondo ni el sujeto parecen estar bien.
Por si fuera poco, la iluminacin en sombra que hay
en primer plano es ms fra que la soleada zona que
hay detrs, provocndose as una diferencia leve

pero sensible en el color de la temperatura.
ACRCATE A LIGHTROOM
Lightroom tiene variadas y potentes herramientas

tonales con las que mejorar las sombras, corregir
las iluminaciones y alterar el equilibrio de blancos
selectivamente. En este tutorial veremos cmo
hacerlo, primero con los controles bsicos del panel
Revelar, y luego con el excelente Pincel de ajuste.
Tambin usaremos el Pincel de ajuste para llevar
a cabo un rpido retoque con el que mejorar ojos y
piel. Es algo sencillo pero muy til para cualquier
instantnea que carezca de equilibrio o de detalle.
DCM147.d_ps_lightroom.indd 52
13/02/2014 9:15:32
53
Controla las sombras y las iluminaciones
TRUCO EXPERTO
Importar y ajustar
Mejorar el tono de la piel
Accede al mdulo Biblioteca de Lightroom, arrastra

retrato_antes.dng y pincha Importar. Ve al mdulo
Revelar. En el panel Bsicos, pon Temperatura a 4500,
Altas luces a -40, Sombras a +28, Contraste a +37 y
Saturacin a +15. Pulsa [Alt] y lleva Blancos a -43. Deja
los Negros a -38.
Abre el panel HSL. Pincha en HSL> Luminancia, y

pulsa el icono de diana (parte superior izquierda
de ese apartado). Haz clic en la mejilla y arrastra hacia
arriba para aclarar los naranja (+24). Toma el Pincel de
ajuste (parte superior) y marca Mostrar superposicin
de mscara seleccionada, bajo la ventana con la foto.
Pintar sobre el fondo
Dar calidez al sujeto
Pulsa en el fondo y sita un alfiler. Pinta y cubre

el rea. Utiliza la rueda del ratn para cambiar el
tamao del pincel, y mantn pulsado [Alt] si quieres
borrar. Desmarca Mostrar superposicin de mscara
seleccionada y ve a los ajustes del Pincel de ajuste a la
derecha. Lleva Exposicin a -0,60 y Saturacin a +21.
El icono en forma de
diana en la esquina
superior izquierda
de los paneles Curva
de tonos y HSL es
un comando que
permite arrastrar
hacia arriba o abajo
las distintas reas
de la imagen para
controlar de forma
interactiva sus tonos
y colores. El ajuste
de curva de punto
mediante arrastre
permite aclarar u
oscurecer rangos
tonales, mientras
que el de HSL ajusta
el tono, saturacin
o luminosidad de
diferentes colores,
dependiendo de cul
de las tres pestaas
hayas seleccionado.
Pulsa en Nuevo (en la parte superior de los ajustes

de la derecha). Ahora pinta una mscara sobre el
sujeto, y sita la Temperatura a +16 para dar calidez al
rea, de modo que el equilibrio de blancos coincida
con el fondo. Establece Exposicin a +0,15 para subirla
un poco, y Claridad a +15 para aadir impacto.
Terminologa
El Rango dinmico
Suavizar la piel
Elige Nuevo y pinta una mscara sobre la piel. Lleva

Claridad a -52 para suavizar el cutis. Ubica otro
alfiler en los iris y pntalos. Eleva Exposicin a +0,30,
Claridad a +18 y Saturacin a +30 para destacar los
ojos. Toma la herramienta Eliminacin de manchas y
repasa cualquier lunar o mancha para corregirlos.
Controlar con las curvas
En el panel Curva de tonos pulsa Curva de puntos.

La mitad izquierda de la lnea controla las sombras
y la derecha las iluminaciones. Si arrastras la diagonal
hacia arriba aclaras y si lo haces hacia abajo oscureces.
Sita tres puntos y muvelos para crear una forma de S
que oscurezca las sombras e ilumine las altas luces.
l rango dinmico es
la diferencia entre la
parte ms clara y oscura de
una imagen. Si una escena
con alto contraste tiene
una separacin demasiado
elevada entre las reas ms
claras y oscuras, la cmara
intentar registrar el rango
completo, y cualquier cosa
fuera del rango dinmico se
recortar (negro o blanco
puro). Las rflex digitales
varan en el rango dinmico
que pueden capturar, pero
un archivo RAW se suele
situar en torno a los 12 EV
(Valores de exposicin).
DCM147.d_ps_lightroom.indd 53
13/02/2014 9:15:44
54
Fotomundo
Foto
premiada
Panasonic
Lumix
TZ60
Viaja por el mundo, descubre cosas interesantes y fotografalas
01
02
01
Fotgrafo:
Jos M. Quilez
Lugar: Londres
(Reino Unido)
Pentax K5 a
f/11 y 60 seg.
02
Fotgrafo:
Marlene Rodrguez
Lugar: Madrid
Sony Alpha 57
a f/22 y 25 seg.
FotomundoDCM114v4.indd 54
18/02/2014 15:42:26
Fotomundo
55
Fotgrafo: Antonio Anaisa

Lugar: Guinea Ecuatorial
Canon 7D a f/8 y 1/100 seg.
03
03
04
04
05
04
Fotgrafo:
Sonia Claros
Lugar: Fuengirola
(Mlaga)
Sony Alpha 65
a f/11 y 1/100 seg.
05
Fotgrafo:
Armando Carmona
Lugar:Tokio
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Postales
Fotografas: Ben Liebenberg
desde el filo
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Postales
57
desde el filo
MISSION FACTFILE
Quin: Ben Liebenberg,
fotgrafo deportivo
Qu: Ben es el fotgrafo
principal de la NFL (National
Football League) en los
Estados Unidos, y responsable
de fotografiar todos los
partidos clave, jugadores y
eventos
Dnde: Ben reside en Los
ngeles, pero viaja por todo el
pas para cubrir los partidos
Equipo: Canon EOS-1D X,

Canon EOS-1D Mark IV y un
cuerpo EOS-1D Mark III que a
veces usa como cmara
remota. Objetivos: 400 mm
f/2.8, 70-200 mm f/2.8, 16-35
mm f/2.8, y tambin un gran
angular 15 mm.
Ms informacin: Ms
trabajos de Ben para la NFL en
www.benliebenberg.com.
Puedes seguirle en Twitter va
@benliebenberg
Estrellas
del deporte
Como fotgrafo oficial de la NFL, Ben
Liebenberg siente la presin de captar toda la
accin del ftbol americano
C
01
omo fotgrafo principal de la

NFL, viajas con la liga o cubres
sobre todo los partidos de la
Costa Oeste?
Depende mucho de la historia, el
momento de la temporada y el lugar del
partido. Tambin cubro todos los grandes
eventos de la NFL, como la Super Bowl, la
ceremonia de entrada en el Saln de la Fama,
los drafts (reuniones en las que los equipos
escogen a los mejores universitarios), e
incluso retratos de estudio. Tenemos cuatro
estudios para muchos de nuestros trabajos
creativos. Adems, aprovechamos los
estudios de una cadena de TV.
el porttil al campo. Busco imgenes

concretas y s de antemano dnde se van a
colocar en la pgina web. Si dos de los
mejores quarterbacks, como Peyton Manning
o Tom Brady, se enfrentan, busco un apretn
de manos o una interaccin entre ambos.
Cuando tengo la foto corro a mi porttil,
descargo la tarjeta y envo las imgenes por
FTP a nuestro departamento de fotografa.
Ellos las estn esperando y realizan la mayor
parte de la edicin, como recortes y pies de
foto, y las publican en la pgina. Mi desafo
es trabajar ms rpido que cualquier otro
fotgrafo porque queremos ser relevantes,
que nuestro trabajo se realice casi en directo.
Es mejor seguir a un equipo, o fotografiar

equipos nuevos cada semana?
No viajo todas las semanas. Cuando estoy en
un partido lo cubro desde una perspectiva
neutral. Busco jugadas de ambos equipos,
momentos concretos, y me gusta la
interaccin entre jugadores. Como trabajo
para la liga, sigo a los 32 equipos.
Cmo sigues la accin? Llevas un gran

angular y haces zoom rpido?
Suelo arrodillarme en el suelo con mi 400
mm f/2.8 y mi cmara en un monopi.
Mantengo la altura de los ojos y vigilo las
bandas y los banquillos para captar los
rostros de la gente antes de empezar la
accin. Despus observo la formacin y
dnde se alinean los jugadores. Dependiendo
de la posicin del receptor (WR) o el
corredor (RB), suelo adivinar la jugada. Es
decir, siempre estoy explorando, intentando
Qu flujo de trabajo tiene un partido?

El mo no es como el de otros fotgrafos
porque mi proceso es diferente. Suelo llevar
11/02/2014 10:43:08
58
Postales
desde el filo
01 Playoffs intensos (pg. 56)

Michael Crabtree y Colin
Kaepernick, de los San Francisco
49ers, celebran un touchdown
durante un playoff de laNFL
Divisional contra los Green Bay
Packers en Candlestick Park, San
Francisco, el 12 de enero de 2013.
02 Packers vs. Chargers
El quarterback de los Bay
Packers, Aaron Rodgers,
golpeado en un partido de la NFL
contra los San Diego Chargers en
el Qualcomm Stadium de San
Diego el 6 de noviembre de 2011.
02
03 Super Bowl XLVII

Ed Reed, Safety de los Baltimore
Ravens, con el trofeo Vince
Lombardi tras la victoria sobre los
San Francisco 49ers en la Super
Bowl XLVII. Mercedes-Benz
Superdome, Nueva Orleans, el 3
de febrero de 2013.
04 La sopa est lista
El antes MVP de la NFL, LaDainian
Tomlinson, en una sesin
publicitaria para la marca de
sopas Chunky. Los ngeles.
03
seguir la accin y tratando de ver al

quarterback de frente. Cuando lanzan quiero
ver siempre sus caras, nunca la espalda.
Puedes describir la imagen ideal que

querras para NFL.com?
La escena que busco sera horizontal, cercana
y llena de fuerza. Ambos equipos deben estar
representados con algunos de sus jugadores
estrella incluidos en la composicin. Lo ideal
sera uno de los momentos crticos del
partido, o una jugada clave.
Cuntas imgenes sueles obtener durante
un partido?
Entre 1.500 y 2.000, pero tras seleccionar
despus del partido se quedan en 200.
Adems hago mucho banco de imgenes para
la NFL; sobre todo celebraciones, pero
tambin jugadas aisladas o formaciones de
jugadores en la lnea de scrimmage. Son
materiales genricos en un contexto
duradero. Mis imgenes se distribuyen a
travs de AP, por lo que seguirn
vendindose durante 20 aos desde ahora.
04
05
Para tener xito es muy necesario conocer las tcticas y

las jugadas de ataque, incluso equipo por equipo, ya que
hay 32 y cada uno hace las cosas de manera distinta
Disparas en Raw o JPEG?
Para ser sincero, JPEG me da casi todo lo que
necesito. Solo uso Raw cuando la NFL quiere
una imagen comercial (letreros, murales,
banderas, etctera). En esos casos nuestro
departamento creativo suele pedir un fichero
Raw. En los partidos descargo solo los JPEG
de mis tarjetas, los Raw los archivo una vez
que concluye el encuentro.
Cul es la parte ms difcil a la hora de
fotografiar un partido?
Estar en el lugar adecuado en el momento
justo. El campo mide 110 metros, por lo que
es muy difcil saber dnde ponerse. Si no
ests en la parte correcta del campo, puedes
perderte la accin y la foto.
Intento adelantarme a las jugadas, y para
eso tienes que pensar casi como el
entrenador y ser un estudioso del juego.

Analizo las formaciones de los equipos e
intento prever las posibles jugadas y hacia
dnde puede ir el baln. Por ejemplo, si hay
tres receptores alineados en tu zona sabes
que van a lanzar la pelota, aunque puede ser
un seuelo para una jugada que correr hacia
el otro lado.
Para tener xito es muy necesario conocer
las tcticas y las jugadas de ataque, incluso
equipo por equipo, ya que hay 32 y cada uno
hace las cosas de manera distinta. Hacia
dnde va el corredor cuando tiene el baln en
la lnea de gol? Se dirige hacia el centro, o
prefiere atacar por las bandas? Se trata de
una carrera dbil que no va a ningn lado?
Hasta qu punto est desesperado un
equipo que va dos touchdowns abajo y
empieza a dar pases largos?
11/02/2014 10:43:09
59
06
Podis colocaros en las bandas? Tenis

libertad de movimientos?
Los fotgrafos tienen casi total libertad
desde la lnea de 20 yardas hasta la zona de
fondo y detrs de esta ltima. El acceso a la
zona mencionada depende del diseo del
estadio. En lugares como Nueva York el rea
de prensa suele estar abarrotada.
Tambin es un desafo prepararse a
tiempo, sea cual sea el nmero de fotgrafos.
El juego es muy rpido, y si ests en la lnea
de 15 yardas cuando dan un pase de 40,
tendrs que esprintar para colocarte antes de
que llegue el equipo. Si es una jugada larga,
puede que tengas que correr 80 yardas (unos
73 metros) hasta tu siguiente posicin.
Hay mucha competencia entre fotgrafos
en las bandas?
Hay mucha gente con cmaras y puede
ponerse difcil. Las cadenas por cable suelen
tener tres o cuatro personas, y luego estn
los medios locales y todos los cmaras de
vdeo. Como fotgrafo deportivo, lo ms
importante es intentar pensar diferente y
buscar ngulos distintos que nadie utiliza.
Puedo subir y disparar por encima de la
cabeza, o retroceder y trabajar detrs de la
lnea, tambin experimento con diferentes
velocidades de disparo o aperturas.
Recomiendas la fotografa deportiva
profesional como carrera?
Empec en el ftbol con pticas de enfoque
manual. Si no clavabas el enfoque no
conseguas la foto. Ahora, a veces tengo la
sensacin de que es difcil fallar. Siempre hay
07
05 Esperanza en la NFL
El lnea ofensivo de Alabama, DJ
Fluker, posa para un retrato en el
NFL Scouting Combine. Lucas Oil
Stadium, Indianapolis, 22 de
febrero de 2013.
06 La visin del fotgrafo
Vista general de la accin en un
partido entre los Green Bay
Packers y los San Diego Chargers
en un encuentro de la NFL en el
Qualcomm Stadium de San
Diego. 6 de noviembre de 2011.
08
07 Padre e hijo
El quarterback de New Orleans
Saints, Drew Brees, celebra con
su hijo la victoria en la Super
Bowl XLIV en el Sun Life Stadium
de Miami Gardens el 7 de febrero
de 2010.
08 Cardinals vs. Steelers
Larry Fitzgerald, de los Arizona
Cardinals, durante la Super Bowl
XLIII en el Raymond James
Stadium, Tampa, Florida, el 1 de
febrero de 2009.
09
alguien que ofrece su trabajo por mucho

menos que t, y luego hay gente que lo hace
gratis, lo que complica vivir de la fotografa
deportiva. Dicho esto, si te apasiona ve a por
ello. Si se te da bien y quieres ser bueno,
encontrars un hueco que pueda darte
dinero. Elijas lo que elijas, si tienes la tcnica
necesaria y la motivacin, acabars
ganndote la vida.
09 Saints vs. 49ers

Alex Smith, quarterback de los
San Francisco 49ers, marca un
touchdown en un playoff de la
NFL contra los New Orleans
Saints. Candlestick Park, San
Francisco, 14 de enero de 2012.
11/02/2014 10:43:10
60
la entrevista de Digital Camera
Para 2XU, 2012
Hecha para una campaa

publicitaria de una marca de ropa
deportiva especializada. Tengo
mucha experiencia haciendo y
editando este tipo de fotos.
088-094 DCM147.interview.indd 60
10/02/2014 13:20:35
Tim Tadder
Tim
Tadder
El gran fotgrafo publicitario

estadounidense nos cuenta cmo
desarrollar un estilo visual nico y a la
vez divertirse con proyectos personales
61
* Tim Tadder es un
reconocido y premiado
fotgrafo publicitario
residente en Los ngeles
* Formado inicialmente como
fotoperiodista, se especializ
en trabajos publicitarios en el
ao 2005
* Tim es tambin un pionero.
Sus bombas de agua estallan
en la cabeza de sus modelos!
* Sus mejores clientes son
Budweiser, McDonalds,
Pepsi y Microsoft
* Mira sus ltimos trabajos en
www.timtadder.com
10/02/2014 13:20:38
62
En la mochila
El equipo de
Tim incluye
un respaldo
digital Phase One IQ260
en una Phase 645 AFD
con ptica Schneider.
Tambin uso una SLR
Nikon D800 con objetivo
Nikkor tipo G y un par de
Canon EOS 5D (en la
fotografa) con pticas
de la serie EOS L, y luces
Profoto y Paul C Biuff.
Hago todas las tareas de
edicin con Photoshop
y Nik Software en
equipos Mac.
omo los fans de Mad Men

sabrn, los artistas y fotgrafos
publicitarios siempre estn en
el lmite de lo que permite la
tecnologa visual. El especialista
comercial estadounidense Tim Tadder es un
gran ejemplo de esta incansable creatividad,
y sus trabajos en este campo tienen la
virtud de sorprender.
Tim es un geek confeso que se form
como fotoperiodista en Baltimore, Colorado
y San Diego, para despus especializarse en
trabajos comerciales y retratos. Ha
colaborado con grandes marcas como
McDonalds, Budweiser y Coca-Cola, y
George W.Bush y Bill Gates se encuentran
entre los grandes famosos retratados por l.
Tim hered el inters por la fotografa de
sus padres. Mi padre era fotgrafo
comercial y haca sobre todo retratos.
Mi padre era fotgrafo comercial

y haca sobre todo retratos. Aprend
mucho de l
Aprend mucho de l y de cmo manejaba a
la gente frente a la cmara. Tim se inici en
la fotografa estando cerca de los treinta:
Cuando me puse empec con retratos. Me
gusta la gente, por eso escojo personas como
sujetos principales, y el tiempo que pas con
mi padre me sirvi de gran ayuda.
Pese a no tener formacin fotogrfica
tcnica, aprendi bastantes aspectos bsicos
de su padre. Me dio un montn de libros
increbles que me aportaron una base tcnica.
Tengo un ttulo en matemticas, as que
aprender nmeros, ratios y conceptos
tcnicos me result muy sencillo. Ms tarde
10/02/2014 13:20:43
63
realic un mster en comunicacin visual en

el que aprend la fuerza de una imagen y
cmo crear una escena con impacto que
contara una historia.
Senderismo creativo
La influencia ms grande en los inicios de

Tim fue el fotgrafo de montaas Galen
Rowell. En aquella poca, haca un montn
de paisajes en la montaas de Sierra Nevada,
en California. Era un pionero autntico,
captaba las escenas utilizando colores
intensos. Empleaba filtros ND graduados
para crear paisajes con una gama tonal
Creo que me enamor de la riqueza

tonal de Galen Rowell y de poder
aplicar esos conceptos a la gente.
completa, casi HDR, con pelcula de

dispositivas. Aprend lo que era posible hacer
con la exposicin. Empec as, y cuando lleg
el mundo digital vi una forma de crear
imgenes increbles y ricas en tonos.
Como dijimos antes, Tim se considera
alguien a quien le gusta la gente, y esto,
unido a su fascinacin por las posibilidades
tonales de la fotografa, hizo que orientara su
carrera hacia el campo comercial. Creo que
me enamor de la riqueza tonal de las
imgenes de Galen Rowell y de poder aplicar
esos conceptos a la gente.
En el mundo digital, eso se tradujo en
mltiples exposiciones del fondo mezcladas
en una composicin en la que se aadan
retratos de gente bien iluminados. Decid
trabajar as, y por aquel entonces (alrededor
de 2005-2006) no haba nada que se
pareciera remotamente a lo que yo haca.
Para Tyr Swimwear, 2010

(Izquierda, arriba)
En realidad es una composicin

a partir de una imagen de un
equipo de nadadores. El trabajo
de montaje dur unas 20 horas
de Photoshop.
Campaa para una

farmacutica,2012
(Izquierda, abajo)
De nuevo, una escena de accin.

En ella aparece Kerron Clement,
representante de EEUU en 400
metros vallas y 400 lisos.
Proyecto personal, 2012

(Arriba)
Un ejemplo del tipo de trabajo

conceptual que me gusta llevar a
cabo. Hecha y editada para un
proyecto sobre el futuro de los
deportes. Es importante probar
cosas nuevas.
10/02/2014 13:20:45
64

Tras la imagen
Composicin
COMO Los
disparadores
de sonido
podan captar
explosiones de
agua, los us
con gente
Para Activate Water, 2011

(Derecha, arriba)
Philip Rivers, estrella de la NFL.

La mitad de la composicin se
hizo en estudio y la otra mitad en
un partido. Despus, solo
restaba fusionar ambas
imgenes.
Para Pepsi, 2012

(Centro, izquierda)
Seguro que conoces a Ice Cube,

el rapero convertido en actor de
cine y gran fan de los Oakland
Raiders. Aqu aparece con el
jugador estrella Darren
McFadden.
Para Gatorade 2008

(Centro, derecha)
Peyton Manning, quarterback de

la NFL. De nuevo, combino
campo y estudio.
Una de mis pelucas de

agua, hecha para una
marca de colutorios
bucales llamada Dentyne.
Fue en un estudio de sonido
en Hollywood y necesit
unos cuantos intentos. El
sujeto se mezcl despus
con el fondo.
Tcnica
Utilizamos disparadores
por sonido para controlar el
flash y captar el momento
en el que el globo de agua
explota en la cabeza de la
modelo. Es una aplicacin
comercial de mis pelucas
de agua, que empezaron
como un experimento.
Intento hablar con ellos sobre un

tema concreto y les dejo que
expresen su punto de vista.
Creo que tuve suerte porque supe lo que
quera en fotografa y lo apliqu de una forma
que nadie haba probado antes.
Para m, es la clave real de cualquier tipo
de xito en la vida. Tienes que ser fiel a tu
visin y aplicarla de una manera nica. Es
algo a lo que me he ceido a lo largo de toda
mi carrera.
El gran momento de Tim lleg en 2007,
cuando se le encarg una campaa comercial
para Gatorade. Ya haba hecho varios
proyectos ms pequeos que funcionaron
bien, pero este trabajo llev mi estilo a un
Equipo
La imagen se capt con un

respaldo digital Phase One
P65+, ptica Schneider
Kreuznach LS 80 mm a f/8,
1/250 seg. y luces de
estudio. La edicin dur
unas seis horas, y fue sobre
todo limpieza de piel y
ajuste de contraste.
nivel global que me abri las puertas de las

grandes campaas publicitarias. Estaba en el
lugar adecuado en el momento justo.
Consejos para retratos
Adems de sus trabajos comerciales

pioneros, Tim ha retratado a grandes
personajes como George W. Bush y Bill
Gates. Nos preguntamos cmo se las apa
para que se sintieran cmodos con un retrato
diferente de la habitual fotografa correcta.
Acto igual con todo el mundo. Soy yo
mismo, intento hablar con ellos sobre un
tema concreto y les dejo que expresen su
punto de vista. Les hago hablar y compartir,
y llevo a cabo mi trabajo mientras se
comunican conmigo.
Si les veo muy estirados suelo intentar
relajar el ambiente incluso rindome de m
10/02/2014 13:20:47
65
consejos
Los trucos de
Tim Tadder para
una gran foto
Haz ms imgenes
No importa lo que
hagas para avanzar,
tienes que estar creando
siempre.
S fuerte
No dejes que un
fallo te hunda. A veces
las cosas no salen
bien. Olvdalo y sigue
adelante.
Planifica
Debes conocer
lo que quieres captar
y cmo hacerlo, y
prepararte bien. Una
gran imagen no suele
salir por accidente,
juega bien tus cartas
preparndote.
Piensa diferente
Arrisgate para ver
dnde llegas. A lo mejor
es la chispa creativa que
necesitas.
Nunca te rindas
Lucha para lograr
grandes imgenes,
llegarn en todo su
esplendor.
mismo, cualquier cosa para que se involucren

en el proceso. Es gente a la que han retratado
un milln de veces, saben de qu va y por lo
general te dan lo que necesitas con rapidez.
No es difcil, de verdad.
Como es lgico, Tim se las ha tenido que
ver tambin con clientes y sujetos ms
complicados, pero es el eterno diplomtico.
Nunca soy indiscreto. Digamos que a veces
la gente no est de buen humor,
incluyndome a m, y las cosas no son
fciles. Debes vivir con ello y darte cuenta de
que tienes que ir acercndote un poco ms a
tu objetivo cada da hasta conseguirlo en un
momento dado. Las malas fotos y los sujetos
difciles estn ah. Aprende y contina.
Aunque trabaja duro y por encargo, Tim
consigue grandes imgenes con proyectos
personales. Uno de ellos consiste en tirar
bombas de agua a gente calva (sobre todo

hombres), e inmortalizar el momento del
impacto con efectos de flash exquisitamente
sincronizados, como vers en la pgina
anterior. Pienso siempre en proyectos
nicos. El desafo es buscar tiempo para
todos los que quiero hacer.
La limpieza es el futuro
Cuando habla de Photoshop, Tim sorprende

por su modestia considerando su gran
habilidad. Soy el usuario de Photoshop
menos tentado por las Acciones, no preparo
ediciones automatizadas de mis imgenes.
Me acerco a cada una de una forma nica e
intento ver lo que necesita en lugar de
aplicarle un proceso.
Tengo tratamientos o tareas comunes
que por lo general implican capas de ajuste
4
5
10/02/2014 13:20:50
66
Para Gatorade, 2008
Otra foto del quarterback Peyton

Manning, esta vez andando por el
tnel hacia el campo de juego.
Para Yamaha, 2007

(Arriba, izquierda)
Una escena con carcter para el

lanzamiento de una nueva gama
de la marca. El sujeto es uno de
sus mejores pilotos.
Para Cordura, 2008

(Arriba, centro)
Cordura fabrica ropa duradera

para condiciones extremas. El
fondo se aadi despus, y el
sujeto principal se retoc en
Photoshop.
Proyecto personal, 2007

(Arriba, derecha)
Siempre pruebo tcnicas

nuevas. Esta imagen, tomada en
Hollywood, es parte una
fotografa de prueba durante una
sesin de moda.
con mscaras y sus diferentes opciones,

desde curvas y niveles a tono y saturacin,
etctera. Uso modos de fusin de color para
aplicar estos ajustes en pos de varios efectos,
y empleo siempre algn tipo de enfoque de
salida para que las imgenes tengan detalle y
textura. ltimamente utilizo muchos de los
paquetes de filtros de Nik, parecen como
diseados para m.
De todos los diferentes gneros
fotogrficos, el comercial parece el ms
sujeto a tendencias y modas. Le preocupan a
Tim? Cul ser el siguiente look publicitario
de moda?
No me preocupan las modas, dice
encogindose de hombros. Obviamente, s
lo que triunfa, pero sinceramente, para
cuando cambie mi estilo para adaptarlo todo
ser distinto. Ahora mismo, el fenmeno
Instagram es enorme en los Estados Unidos,
pero desaparecer tan rpido como lleg
En un estilo cultural Apple en el

diseo, las cosas son cada vez ms
pequeas, limpias y elegantes.
(cuanto antes triunfa, con ms rapidez de
desvanece). Personalmente, quiero ser
alguien que crea tendencias visuales, no
seguir modas. Mirando al futuro, creo que lo
siguiente sern las imgenes muy limpias y
naturales. Ya hemos pasado por lo grunge y
por la moda hipster. Ahora entramos en una
especie de estilo cultural Apple en el diseo.
Las cosas son cada vez ms pequeas,
limpias y elegantes, y creo que las imgenes
van a seguir tambin ese camino.
Ms imgenes y trabajos de Tim en

www.timtadder.com
10/02/2014 13:20:53
222x300 DIGITAL CAMERA.indd 1
13/12/13 15:04:54
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Equipamiento
Anlisis slr
> Especificaciones
Sensor
MOS 24,2 MP DX
C
(formato APS-C)
Conversin
distancia focal 1.5x
Memoria
SD/SDHC/SDXC
Visor
ptico 95% cobertura
1920x1080 a
Vdeo
60/50/30/25/24 fps
Rango ISO ISO 100-12800 (ampliable
ISO 25600)
Puntos AF 39 (9 tipo cruz)
Rfaga mxima 5 fps
LCD
3,2, 1.037.000 puntos,
articulada
Velocidad
30-1/4000 seg. ms Bulb
y Time
Peso
480 g (solo cuerpo)
125 x 98 x 76 mm
Dimensiones
a D5300 es una SLR que

lidera la gama bsica de
Nikon y est pensada
para quienes buscan ser
ms creativos con sus
imgenes. Es la sucesora natural de la
D5200, que por el momento contina
en el catlogo.
Aunque sus especificaciones son
casi iguales que las de la D5200,
integra un sensor de 24,2 millones de
pxeles ms nuevo que el de la D5200
o la D7100. A diferencia de la primera,
pero al igual que la D7100, el sensor
no incluye filtro de paso bajo, lo que
permite captar ms detalle que la
cmara a la que sustituye, aunque con
el riesgo de que aparezca muar en
imgenes y vdeos.
Caractersticas
Como acabamos de mencionar, salvo

el diseo del sensor, la mayora de las
especificaciones de la D5300 son
como las de la D5200, pero hay otra
gran diferencia: Nikon ha incluido el
nuevo motor de procesamiento
Expeed 4, sobre el que afirma que
mejora la calidad de imagen y el
control de ruido con ajustes de
sensibilidad altos. Por ello, el rango
nativo de la D5300, ISO 100-12800,
es un paso mayor que el de la D5200.
Sin embargo, el ajuste ampliado
mximo es el mismo en ambos
modelos: ISO 25600.
Otro cambio notable respecto a la
D5200 es el tamao de pantalla, que
pasa de 3 pulgadas a las 3,2 del panel
de la D5300. La resolucin tambin ha
aumentado: 1.037.000 puntos frente a
los 920.000 del modelo anterior.
Nikon ha aadido adems dos
modos de efectos especiales a los
siete existentes: Pintura HDR y Efecto
cmara juguete. Por desgracia, estas
slr Nikon D5300 > 869 con 18-55 mm
> www.nikon.es
No
tan
bsica
Nikon potencia la calidad de imagen y, por
primera vez, incorpora conectividad Wi-Fi

en uno de sus modelos rflex
opciones son solo para JPEG, a
diferencia de los modos de Picture
Control (Estndar, Neutro, Intenso,
Monocromo, Retrato y Paisaje), que
pueden usarse disparando en Raw o
JPEG (o ambos a la vez).
La D5300 es la primera SLR de
Nikon que integra conectividad Wi-Fi.
Esto permite controlar la cmara
remotamente mediante un tablet
compatible, smartphone o iPad,
usando la app gratuita Nikon Wireless
Mobile Utility, disponible para iOS y
Android; la app permite tambin
transferir imgenes desde la cmara a
tu telfono o tablet. A esto hay que
aadir la inclusin de tecnologa GPS,
lo que hace posible etiquetar las fotos
con la ubicacin donde se hicieron.
Segn Nikon, el balance de blancos
automtico y la respuesta de color de
la D5300 se han mejorado tambin,
pero la cmara usa un sensor RGB de
2.016 pxeles ya visto en anteriores
Arriba Una SLR con

24 millones de
pxeles, pantalla
articulada de 3,2
pulgadas, sistema
AF de 39 puntos y
conectividad Wi-Fi.
modelos para dar informacin al

reconocimiento de escenas.
Construccin y manejo
Pese a que la D5300 no transmite la
robustez de la Nikon D4, es slida y
est bien construida, aunque el
control tetradireccional parece algo
ms ligero y barato que el de la
D5200. No obstante, la rueda de
control sobre el apoyo del pulgar
causa una sensacin ms positiva y
tiene un manejo ms silencioso que
en el caso de la D5200.
La D5300 tiene relativamente
pocos botones; la mayora de los
ajustes se realiza con los controles en
pantalla. Esto tiene el inconveniente
de que hay pocos ajustes con un
acceso directo por lo que
seleccionarlos resulta ms lento.
Al pulsar el botn i de la parte
trasera aparece la pantalla
Informacin, que muestra hasta 14
DCM148.rev_nikond5300.indd 68
14/02/2014 14:33:01
Equipamiento
69
nikon d5300
Naturalidad
Los colores son bonitos y

naturales segn salen de
la cmara y tienen el nivel
justo de contraste.
Nitidez
Las imgenes tienen muchos

detalles complejos y el ruido se
controla muy bien en todo el
rango de sensibilidad.
Perspectiva
Rendimiento en el mundo real
La mejor foto
Gracias a la pantalla articulada,

es mucho ms fcil componer
con ngulos bajos.
Por qu nos gustan las imgenes

de la Nikon D5300
Cambio? Consejos de actualizacin
Sobre el papel, la Nikon D5300 no parece

una gran actualizacin respecto a la
D5200 (en la foto): lleva los mismos
sistemas de autofocus, medicin y
balance de blancos, y tiene los mismos
pxeles. Sin embargo, las imgenes tienen
colores mucho ms naturales y un nivel

de detalle muy superior.
En el laboratorio, los tests revelan que
la D5300 genera ms ruido, pero resulta
menos problemtico que el producido
por la D5200.
Cuerpo monobloque
En detalle
La carcasa de la D5300 est hecha de una

sola pieza, ya que sin juntas ni sellos la
cmara es ms resistente. Est fabricada
con Teijins Sereebo CFRTP (un tipo de
policarbonato).
14/02/2014 14:33:05
70
Equipamiento
Anlisis SLR
Lo mejor
Cmo es Nikon D5300
Un paseo rpido por las caractersticas clave

Quitando los agujeros para el
micrfono estreo y los
iconos del GPS y Wi-Fi, la
parte superior es igual que la
de la D5200.
El nuevo sensor y
Expeed 4 permiten
captar mucho detalle.
El apoyo de
goma para el
pulgar es ms
grande y ofrece
un mejor agarre.
El acabado
brillante del dial de
modo hace ms
difcil leer las
opciones que en la
D5200.
Gracias a Wi-Fi es
posible compartir fotos
con un tablet.
Lo peor
El AF de Live View AF es
bastante lento y la
pantalla no es tctil.
Al usar los modos de

efectos especiales no
puedes disparar en Raw.
La pantalla de la
D5300 es algo ms
grande y tiene
mayor resolucin
(1.037.000 puntos).
funciones clave que puedes ajustar. La

mayora de ellas son cosas a las que
querrs acceder con bastante
frecuencia, como Picture Control o los
modos de enfoque, rea AF y
medicin de la cmara.
Sin embargo, habra estado bien
poder personalizar la lista. Por
ejemplo, si no necesitas deshabilitar la
captura Raw a menudo, a lo mejor
querrs cambiar esa opcin por el
modo de retardo de la exposicin o
algo que uses ms veces.
A diferencia de la D7100 y la D610,
ambas superiores, la D5300 no tiene
el sistema de botn e interruptor
La nueva pantalla de 3,2 y

1.037.000 puntos ofrece una
visin ntida y llena de detalle
para ajustar el modo de enfoque y el
de seleccin del punto AF. Aqu se
hace en la pantalla Informacin y
funciona bien, pero no podrs
realizarlo mirando por el visor.
Al tener una pantalla articulada, el
modo Live View de la D5300 se usar
bastante ms que en otras Nikon. La
nueva pantalla de 3,2 pulgadas y
1.037.000 puntos ofrece una visin
Sus
rivales
Cmo son las

competidoras
de la Nikon
D5300
Nikon D5200
759 con 18-55 mm
Las especificaciones son
similares a las de la D5300,
pero las imgenes
presentan menos detalles y
adems salen bandas a
partir de ISO 3200.
Sony Alpha 65
799 con 18-55 mm
Esta SLT de 24,3
megapxeles cuenta con un
magnfico visor electrnico
OLED y AF de deteccin de
fase completo, pero carece
de conexin Wi-Fi.
Canon EOS 700D

949 con 18-55 mm
Una rflex de 18
megapxeles con
numerosos controles y
pantalla articulada tctil.
Sin embargo, no integra
conectividad Wi-Fi.
ntida y llena de detalle, algo sobre

todo til al enfocar manualmente con
la vista ampliada. Adems, el panel
maneja bien la luz brillante y no sufre
excesivamente con los reflejos.
Por otra parte, es fcil conectar la
D5300 por Wi-Fi a un equipo iOS o
Android mediante la app Wireless
Mobile Utility de Nikon. Esta ltima
carga las fotos con rapidez, listas para
compartirlas, pero es una pena que
solo se pueda fijar en punto AF y
disparar en el modo de manejo
remoto. Nos habra gustado poder
ajustar la exposicin, por ejemplo.
Como en la cmara, en la app es
preciso activar el temporizador cada
vez que se usa. Es ms fcil y rpido
hacer esto en un telfono, pero es un
poco frustrante no poder ajustar un
temporizador automtico que se
desactive cuando t quieras. Es un
poco raro considerando que puedes
configurarlo para que saque nueve
fotos seguidas y que el modo de
retardo de exposicin puede
habilitarse y deshabilitarse.
Rendimiento
Como caba esperar de una SLR Nikon

para fotgrafos con aspiraciones, la
14/02/2014 14:33:23
Equipamiento
71
nikon d5300
Referencias SLR
Los resultados de laboratorio de la D5300

ERROR de color Mejor cifras prximas a cero
Nikon D5300
0.1
Nikon D5200
5.4
Sony Alpha 65
8.5
Canon EOS 700D
3.7
-6
-4
-2
10
Clave
Error de color: Uno de los resultados ms precisos que hemos

visto. Por suerte, no va acompaado de una bajada de saturacin.
Nikon D5300
Nikon D5200
Sony Alpha 65
Canon EOS 700D
Relacin seal/ruido (DB)
Ruido tiff Mejor cifras altas

50
40
30
20
Mejor cifras altas

10
400
800
1600
3200
6400
SENSIBILIDAD
RUIDO: Nikon parece haber decidido admitir un poco ms de ruido a

cambio de revelar ms detalle, pero no es problemtico.
D5300 produce en general imgenes

agradables con mucho detalle y
colores intensos. Nuestras grficas de
resolucin confirman adems que la
D5300 es capaz de captar ms detalle
que la D5200, una mejora que cabe
atribuir a su sensor sin filtro de paso
bajo y al nuevo motor de
procesamiento Expeed 4.
Los tests en el laboratorio revelan
tambin que la D5300 tiende a
generar archivos Raw con un poco
ms de ruido que los de la D5200 en
todo el rango de sensibilidad. Es algo
que ya hemos visto antes al querer
destacar ms detalles. Sin embargo,
con los ajustes ISO ms altos la
D5300 suele generar imgenes JPEG
con menos ruido visible.
Cuando probamos la D5200 las
fotos hechas con ISO 3200 o superior
podan mostrar bandas en las zonas
ms oscuras, lo que limitaba mucho
el tamao al que podan verse o
imprimirse. Como es lgico, hemos
verificado esto en la D5300 y no
parece sufrir ese problema. El ruido se
controla en general bien y tiene una
distribucin aleatoria y una textura
fina. Al ver las imgenes al 100% en
pantalla, aparece algo de ruido de

luminancia en escenas captadas con
ajustes relativamente bajos como ISO
400, pero no molesta y no se aprecia
con tamaos de visualizacin e
impresin normales. Al subir la
sensibilidad a ISO 12800, el mximo
nativo de la D5300, las imgenes
presentan ms ruido y un leve
suavizado en los detalles (al 100%),
pero su aspecto es correcto. Incluso
con el valor ampliado mximo (ISO
25600) quedan bastante aceptables,
aunque bajas de saturacin y con
detalles muy suavizados.
El sistema AF de deteccin de fase
de Nikon es de 39 puntos (nueve de
tipo cruz) y se emplea al componer las
imgenes en el visor. En el pasado ha
sido rpido y fiable, y el caso de la
D5300 no es diferente. Incluso con el
objetivo de kit montado en la unidad
de pruebas, en exteriores y con luz de
da, saca bien enfocados los sujetos
con rapidez.
No obstante, cuando la luz baja el
sistema se ralentiza y a veces incluso
duda un poco. Esto es habitual con los
objetivos de kit, por lo que si montas
una ptica de mejor calidad con una
Rango dinmico (EV)
Rango dinmico Raw Mejor cifras altas

14
13
12
11
10
9
8
7
6
5
Mejor cifras altas

200
400
800
1600
3200
6400
SENSIBILIDAD
Rango dinmico: Aunque el rango de la D5300 no impresiona

con ISO altos, con valores bajos es decente.
Valoracin de las pruebas
El nuevo sensor y el motor de procesamiento, junto con la

falta de filtro de paso bajo, ayudan a que la D5300 capte una
cantidad de detalle impresionante y punte muy bien. Sin
embargo, los valores de la relacin seal/ruido indican que la
que genera algo ms de ruido que la D5200, aunque no se
producen bandas y las fotos con sensibilidades altas tienen
mucho mejor aspecto que las de la D5200.
Asimismo, parece que Nikon ha calibrado la D5300 para
generar imgenes ms naturales que las de la D5200, con
colores precisos y una saturacin agradable.
Arriba, izquierda
La pantalla
articulada es
realmente til para
bodegones de
mesa, y la vista
ampliada permite
cuidar el enfoque
manual.
apertura mxima mayor todo debera

ir ms rpido.
La excelente pantalla de la D5300
anima a usar Live View, pero el
sistema de deteccin de contraste
disponible al componer imgenes en
la pantalla no. Es preciso con buena
luz, pero bastante lento al compararlo
con los sistemas integrados en
cmaras compactas de sistema como
14/02/2014 14:33:26
72
Equipamiento
Anlisis SLR
Informacin tcnica
Enfoque SLR
as cmaras rflex como la D5300 tiene

un sensor de autofocus de deteccin
de fase dedicado. Este recibe la luz del
objetivo que rebota en un espejo de la
cmara. Al utilizar el modo Live View el
espejo se levanta, por lo que el sistema de
enfoque de deteccin de fase no puede
emplearse al componer imgenes en la
pantalla LCD.
En el modo Live View, la mayora de las
cmaras rflex (la D5300 incluida) usa un
sensor de imagen basado en el sistema de
deteccin de fase. Es similar al enfoque
que lleva la mayora de las compactas,
pero Nikon no parece haber cuidado
mucho su desarrollo y es ms lento que en
las cmaras CSC rivales.
la Panasonic G6 o la Olympus E-P5.

Con poca luz deja mucho que desear, y
en ocasiones no logra enfocar bien.
En cuanto a la medicin matricial
de la D5300, cabe afirmar que no
tenemos quejas. Maneja bastante bien
algunas situaciones que engaaran a
otros sistemas. No obstante, al usar
los ajustes Normal o Automtico de
D-Lighting activo, algunas imgenes
Arriba El balance
de blancos
automtico da buen
resultado en esta
foto al atardecer.
Abajo Picture
Control puede
utilizarse con Raw
o JPEG
presentan medios tonos con

demasiado brillo. No es un gran
problema, pero s algo a lo que
deberemos prestar atencin
Dicho esto, el sistema D-Lighting
activo resulta til y eficaz al
fotografiar sujetos de alto contraste.
En algunos casos, al subir el
D-Lighting activo cambia el ajuste de
exposicin: disparando en el modo
Prioridad de apertura, descubrimos
que la velocidad aumentaba un paso al
pasar de la opcin Bajo a Extra Alto.
Esto significa que el cambio de
exposicin conserva las partes ms
brillantes de la escena, mientras que
las ms oscuras reciben brillo a travs
de ajuste automtico de curva de
imagen de la cmara.
Por su parte, el sistema automtico
de balance de blancos de la D5300 se
comporta bien en una amplia gama de
condiciones de iluminacin, y logra
incluso captar imgenes con ambiente
y un aspecto natural con luz de
interiores. Tambin ofrece resultados
correctos cuando hay sombra o
estando el da nublado.
En lugar de evitar el modo Paisaje
de Picture Control, acabamos
usndolo mucho porque generaba
fotos bonitas y con fuerza: los azules y
los verdes quedaban marcados sin
caer en el exceso ni dar a la imagen un
aspecto artificial. Por otra parte,
aunque los efectos especiales van

siempre en gustos, pensamos que no
habr mucha gente que utilice a
menudo el modo Pintura HDR.
Nuestra opinin
El nuevo diseo del sensor y la

eliminacin del filtro de paso bajo
permiten que la D5300 pueda captar
ms detalle que la D5200. Aunque
hay algo ms de ruido en algunas
imgenes, se controla bien, sobre
todo con los ISO ms altos.
Asimismo, aunque Nikon ha
integrado conectividad Wi-Fi y GPS,
podra haber mejorado mucho el
rendimiento de la D5300 con un
sistema AF rpido con Live View, o
haciendo que la pantalla articulada
fuera adems tctil.
Caractersticas
Diseo/manejo
Calidad imagen
Calidad/precio
Total
Opinamos: La calidad de imagen es
excelente y es fcil acostumbrarse a los
controles, pero los entusiastas querrn
ms controles y directos, y los que
empiezan un Live View mejor.
14/02/2014 14:33:30
e
d
s
a
m
r
o
f
s
e
d
n
a
r
g
2 ender a edITar raw COn pHOTOSHOp
apr
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PROYECTOS CON
IMGENES Y VDEOS
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G U A PA R A FO T G R
6
9
1
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20/01/2014 13:05:51
74
Equipamiento
Anlisis CSC
> Especificaciones
Sensor
MOS 16,1 MP Micro Cuatro
Tercios
Conversin
distancia focal 2x
Memoria
SD/SDHC/SDXC
Visor
No
Vdeo
Full HD (1.920x1.080)
Rango ISO ISO 200-25.600
Puntos AF 23
Rfaga mxima 8 fps
LCD
3, 1.036.000 puntos
Velocidad
1/16.000-60 seg.
Peso
204 g (incl. batera y tarjeta
de memoria)
98,5 x 54,9 x 30,4 mm
Dimensiones
Batera
Ion-Li
a GM1 inicia una nueva

lnea de Panasonic G,
que ahora cuenta con
cinco Lumix: G, GF, GX,
GH y la nueva GM, la
ms ligera y pequea. La GM1 va
dirigida a fotgrafos principiantes,
sobre todo a los que se actualizan
desde una compacta o telfono mvil.
Dicho esto, gracias a su reducido
tamao, tambin valdr como segunda
cmara a quienes tengan otro modelo
de objetivos intercambiables.
La GM1 es una de las compactas de
sistema ms pequeas, seguramente
la ms reducida con sensor grande
(Micro Cuatro Tercios). Incluso la
gama Nikon 1, que lleva un sensor
mucho ms compacto (una pulgada)
tiene un tamao de cuerpo mayor. El
logro de los ingenieros de Panasonic
es sin duda destacable.
Segn la marca, este modelo va a
competir con cmaras compactas
premium como la Sony RX100 II, una
solucin con magnficas ventas en su
segmento de mercado. Incluso con el
objetivo de kit, la GM1 es ms
pequea que la RX100 II, lo que de
nuevo es algo muy reseable.
Otras compactas de sistema con las
que la GM1 podra competir son la
Olympus PEN Mini E-PM2, la Sony
NEX-3N y la GF6 de la propia
Panasonic.
Caractersticas
La GM1 integra un sensor Micro

Cuatro Tercios de 16 millones de
pxeles, el mismo que la excelente
GX7, que ocupa un lugar mucho ms
elevado en la gama G del fabricante. El
sensor trabaja junto con el motor de
procesamiento Venus, a lo que hay
que aadir otros aspectos interesantes
como su velocidad de 1/16.000 seg. y
un disparo silencioso gracias a su
obturador electrnico (en lugar del
csc Panasonic GM1 > 699 con 12-32 mm
> www.panasonic.es
Mini
y
potente
La nueva GM1 de Panasonic es algo ms
que un modelo pequeo y elegante
habitual mecnico). La GM1 integra
adems Wi-Fi y graba vdeo HD a 60i.
Su conectividad hace posible tanto
disparar en remoto como compartir
imgenes con dispositivos mviles.
La cmara puede disparar en
formato Raw y ofrece un control
manual completo, e incluye asimismo
diversos modos automticos y de
escena, y una amplia coleccin de
filtros digitales.
Fabricada en metal, la GM1 tiene
un diseo clsico. En la parte trasera
integra una pantalla tctil de tres
pulgadas (es fija) con una resolucin
de 1.036.000 puntos. Como cabra
esperar, no incluye visor ni zapata de
montaje o puerto de conexin para
accesorios externos. Si buscas una
cmara relativamente pequea, pero
que ofrezca la opcin de ampliarla
mediante accesorios, la GF6 ser
quizs una eleccin ms adecuada.
Pese a lo reducido de su diseo,
Panasonic s ha montado un flash
integrado en la unidad.
La GM1 es compatible con la
extensa gama de objetivos Micro
Cuatro Tercios. Las cmaras
compactas de sistema de Olympus
emplean la misma montura, por lo
Arriba La GM1 es
una CSC de bolsillo,
pero a diferencia de
otros modelos no
escatima en calidad
de imagen.
que todas sus pticas son

compatibles, y lo mismo ocurre con
las de terceros como Sigma.
Construccin y manejo
Antes de poder usar la GM1, es

preciso girar el anillo de zoom del
objetivo de 12-32 mm. Esto significa
que la cmara no estar lista para
disparar al encenderla, pero tiene la
ventaja de que la cmara mantiene as
su pequeo tamao. Si la llevas
colgando, siempre puedes dejar el
objetivo sacado cuando no la uses.
Aunque la GM1 tiene pantalla
tctil, el nmero de ruedas y botones
en el cuerpo de la cmara es
satisfactorio, sobre todo considerando
su tamao. En la parte superior de la
unidad hay un dial que permite
cambiar de modo de exposicin, entre
los que se incluyen Prioridad de
apertura y Prioridad de disparo.
Tambin hay una rueda para
seleccionar el modo de enfoque:
nico, Flexible y Continuo.
No existe un dial dedicado para
cambiar la velocidad o la apertura
pero, dependiendo del modo de
disparo, puedes modificar estos
ajustes con la rueda del control
DCM149.rev_panasonicgm1.indd 74
18/02/2014 14:29:35
Equipamiento
75
panasonic gm1
Detalles
El sensor de la Panasonic
GM1, de 16,1 MP, es capaz
de resolver una buena
cantidad de detalle.
Exposicin
La medicin multizona
(multipropsito) genera
exposiciones muy precisas y
bien equilibradas.
Objetivo de kit
Rendimiento en el mundo real
La mejor foto
La nueva ptica de 12-32 mm es

una buena opcin para escenarios
cotidianos de todo tipo.
Por qu nos gustan las imgenes

de la Panasonic GM1
Cambio? Consejos de actualizacin
La GM1 es para dos tipos de pblico.

Quienes se actualizan desde una cmara
compacta (como la Panasonics XS3 de la
foto) o un telfono mvil, se vern
tentados por el tamao y la sencillez de
manejo, adems de experimentar un
notable salto en calidad de imagen. Por su

parte, los que tengan una CSC grande o
una SLR vern este modelo til como
segunda cmara. Si tienes otros modelos
Micro Cuatro Tercios, resulta
especialmente recomendable.
Cuatro Tercios vs
Micro Cuatro Tercios
Cuatro Tercios es el formato del sensor de

la GM1 y de otras CSC. Micro Cuatro
Tercios hace referencia a la montura o al
sistema en general, y es ms pequeo que
las soluciones Cuatro Tercios.
18/02/2014 14:29:36
76
Equipamiento
Anlisis csc
Lo mejor
Cmo es Panasonic GM1
Un paseo rpido por las caractersticas clave

Es increble que
Panasonic haya
conseguido integrar
un flash en la
pequea GM1.
La pantalla tctil es til

para fijar el punto de
enfoque automtico.
En modo disparo, usa la

rueda para cambiar
velocidad y apertura. Al
reproducir, para navegar
por los mens.
El men rpido es
til y cmodo,
sobre todo si
cambias a menudo
los mismos
ajustes.
La GM 1 utiliza un sensor
grande y una montura
Micro Cuatro Tercios
Lo peor
Si buscas el visor
electrnico te llevars
una pequea decepcin.
Los botones estn algo

juntos y son pequeos
para una mano grande.
Usa la pantalla tctil

para fijar con
rapidez el punto AF
o, si lo prefieres,
pulsa Set y utiliza las
teclas de
navegacin.
Las imgenes estn llenas de

detalle y los colores tienen una
bonita saturacin
tetradireccional, en la parte trasera de
la cmara.
En la parte posterior, adems de la
pantalla y el mencionado mando de
cuatro direcciones, encontrars
tambin botones para el men,
reproducir, grabar vdeo y borrar. La
mayora de estos aspectos puede
controlarse a travs de la pantalla
tctil, pero es agradable que haya
tambin botones fsicos para los que

prefieran usarlos.
La pantalla tctil permite adems
establecer el punto de autofocus, y si
quieres, tambin disparar. Ambas
opciones resultan cmodas cuando se
necesitan y hacen que el manejo de la
cmara sea mucho ms rpido que en
los modelos sin pantalla tctil.
Un pequeo inconveniente del
compacto diseo de la unidad es que
resulta bastante fcil tocar la pantalla
con el pulgar sin querer y cambiar
ajustes accidentalmente.
Por otro lado, hay un men rpido
para los parmetros de uso ms
Rendimiento
Sus
rivales
Cmo son las

competidoras
de la
Panasonic
GM1
comn, lo cual evita tener que usar el

completo. Dicho men rpido permite
utilizar las teclas fsicas o la pantalla
tctil (e incluso una combinacin de
ambas). Asimismo, es posible
personalizar los ajustes a los que se
accede para poner los que te guste
emplear ms a menudo.
Tambin integra un men
personalizable en la parte superior de
la cmara. Por defecto, est
configurado para acceder a las
opciones de Wi-Fi, una funcin
bastante adecuada. Adems ofrece
botones de funcin virtuales y
personalizables que se manejan con la
pantalla tctil.
Sony RX100 II
699
Segunda revisin de un
modelo de bolsillo
realmente potente, con un
sensor ms grande de lo
habitual y un objetivo con
una amplia apertura.
Sony NEX-3N
345,25
Pese a su reducido diseo,
incluye un sensor de buen
tamao y pantalla abatible.
La funcionalidad Raw es
limitada y no tiene zapata ni
puerto para accesorios.
Olympus PEN E-PM2

449
Un modelo que sin duda
vale su precio. Entre otras
cosas, pagas un magnfico
diseo, un objetivo
plegable y un magnfico
sensor de imagen.
El sensor de la GM1, el mismo de la

GX7, haca esperar grandes cosas, y la
verdad es que no nos ha
decepcionado. Las imgenes estn
llenas de detalle y los colores tienen
una bonita saturacin, sin caer en el
exceso, en la mayora de las
situaciones. La representacin de los
tonos de la piel es tambin magnfica.
La medicin multizona
(multipropsito) de la GM1 logra
imgenes muy equilibradas, aunque si
18/02/2014 14:29:38
Equipamiento
77
panasonic gm1
Referencias CSC
Los resultados de laboratorio de la GM1

ERROR de color Mejor cifras prximas a cero
Panasonic GM1
-0.54
Sony RX100 II
3.8
Sony NEX-3N
-1.63
Olympus E-PM2
-2.45
-6
-4
-2
10
Clave
Error de color: El resultado de la GM1, casi perfecto, refleja la

precisin de los colores que genera la cmara.
Panasonic GM1
Sony RX100 II
Sony NEX-3N
Olympus PEN E-PM2
Relacin seal/ruido (DB)
Ruido raw* Mejor cifras altas

50
40
30
20
Mejor cifras altas

10
200
400
800
1,600
3,200
6,400
SENSIBILIDAD
RUIDO: Con ISO altos la GM1 pierde ante modelos como la RX100 II,
pero esto puede indicar una mayor resolucin de detalle.
Rango dinmico (EV)
Rango dinmico Raw* Mejor cifras altas

14
13
12
11
10
9
8
7
6
5
Mejor cifras altas

200
400
800
1600
3200
6400
SENSIBILIDAD
hay un alto contraste o en condiciones

de luz extremas, tendrs que
compensar la exposicin para que la
lectura sea ms precisa.
El balance de blancos automtico
da lugar a escenas con colores
precisos. Con luz artificial la cmara
tiende a errar hacia tonos clidos,
sobre todo si la iluminacin es
amarilla o naranja. Si esto te resulta
problemtico, tienes la opcin de
escoger un ajuste de balance de
blancos ms adecuado.
Con sensibilidades altas la GM1
demuestra de lo que es capaz cuando
hay poca luz. El suavizado en la
imagen es casi inexistente en el
extremo bajo de la escala sensibilidad,
y solo empieza a apreciarse a partir de
ISO 800 o 1600, dependiendo de las
condiciones de luz. Las fotografas
hechas con ISO 3200 son aceptables,

ya que el ruido y el suavizado solo se
aprecian al verlas de cerca al 100%. En
general, el ruido se mantiene al
mnimo y se conserva bien el detalle.
La velocidad del AF es uno de los
grandes argumentos de venta de las
cmaras Micro Cuatro Tercios de
Panasonic y Olympus. Nuevamente, la
GM1 cumple con lo esperado con un
autofocus casi instantneo. La
velocidad baja levemente con poca luz,
pero no es un problema y el enfoque
en general es preciso. De hecho,
durante las pruebas en el laboratorio
fall muy pocas veces.
El tiempo entre tomas es tambin
bueno. El encendido es rpido, pero si
usas el objetivo de kit tendrs que
extenderlo para poder utilizar la
cmara, as que ten esto en cuenta. Y
Rango dinmico: La GM1 gana en casi cualquier sensibilidad y

sus resultados son uniformes en el extremo bajo de la escala.
Valoracin de las pruebas
Los datos del laboratorio indican que la GM1 compite de cerca

con la GX7, con la que comparte sensor, y tambin con otras
CSC de su categora. La relacin seal/ruido con JPEG mejora
algo en comparacin con el formato Raw* (ningn problema
para los principiantes que trabajen con JPEG). En general, las
prestaciones de la GM1 son fiables y uniformes, ya que sigue muy
de cerca a sus rivales, o los supera, en la mayora de los casos.
* Tras conversin a TIFF
Arriba, izquierda
Los colores son
brillantes, con
fuerza y bien
saturados.
hablando de la ptica de kit, el nuevo

12-35 mm es una opcin verstil para
un uso cotidiano. Produce imgenes
ntidas y, disparando con aperturas
medias como f/8, el enfoque de borde
a borde se mantiene bastante bien a lo
largo del encuadre. Pese a que la
apertura mxima del objetivo es de
f/3.5, es tambin posible crear efectos
de baja profundidad de campo. El
resultado es que las zonas
18/02/2014 14:29:39
78
Equipamiento
Anlisis csc
Informacin tcnica
Miniaturizacin
anasonic dice que sus ingenieros han

reducido casi todos los componentes
de la GM1 para que su cuerpo sea as
de compacto; por ejemplo, el sensor es
Cuatro Tercios, pero tambin un 30% ms
pequeo. El flash se ha reducido tambin
en torno a un 30%, mientras que la unidad
del obturador ocupa hasta un 80% menos.
En general, el cuerpo de la GM1 es un 40%
ms pequeo que el de la GX7, con la que
comparte sensor.
Aunque la GM1 integra Wi-Fi, Panasonic
ha decidido no incluir un chip NFC (Near
Field Communication) por motivos de
espacio; la GX7 si lleva uno, y permite una
conexin instantnea con dispositivos
compatibles.
Con objeto de mantener un diseo
compacto, la nueva ptica de kit de 12-35
mm es tambin ultracompacta. Adems,
al ser abatible, ocupa menos cuando no se
est utilizando.
desenfocadas se representan con

belleza y con unos efectos de bokeh
muy atractivos.
Por supuesto, puedes usar otros
objetivos Micro Cuatro Tercios, pero
Panasonic espera que esta cmara se
utilice sobre todo con la ptica de kit;
algunos de los objetivos ms grandes
pueden dar lugar a un cierto
desequilibrio.
El inconveniente de la ptica de kit
de la GM1 se evidencia al comparar la
Arriba Usa filtros

digitales para dar un
look diferente a tus
imgenes. Esta foto
se hizo con el filtro
Bleach Bypass.
Abajo Al plegarse,
el objetivo es muy
pequeo.
apertura mxima de f/3.5 con la de

f/1.8 del objetivo incluido con la
RX100 II. Esto no debera tener un
gran impacto en la profundidad de
campo con un sensor ms grande,
pero en las condiciones ms oscuras
quizs haya que usar sensibilidades
ms altas. En esos casos, un pancake
de focal fija como el anunciado 15 mm
f/1.7 (an en desarrollo en el
momento de escribir estas lneas)
podra ser ideal.
Nuestra opinin
Es impresionante que Panasonic haya

logrado comprimir su excelente
tecnologa en un cuerpo tan pequeo,
sobre todo considerando que ocupa
menos que algunas Pentax Q (con
sensor con tamao de compacta).
Va a ser interesante comprobar el
impacto de la GM1 sobre las ventas de
cmaras como la Sony RX100 II. Con

un formato en general ms pequeo y
la ventaja adicional de poder cambiar
de ptica, a lo que se suma un sensor
ms grande, la GM1 va a resultar
atractiva para mucha gente.
Creemos que va a despertar el
inters de un amplio espectro de
fotgrafos, sobre todo de los que
busquen una calidad de imagen
fantstica en algo muy pequeo
incluso para Micro Cuatro Tercios.
La Panasonic GM1 parece dar
forma a lo que necesitaba la serie
Micro Cuatro Tercios: una fantstica
incorporacin a la ya de por s
respetable serie G.
Caractersticas
Diseo/manejo
Calidad imagen
Calidad/precio
Total
Opinamos: Frente a la Nikon 1 y la Pentax
Q, Panasonic ha creado una fantstica
compacta de sistema en la que adems ha
incluido un sensor grande que produce
excelentes imgenes.
18/02/2014 14:29:40
Nmeros
atrasados
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20,2MP, CMOS Exmor R

retroiluminado tipo 1.0 de

13,2 x 8,8 mm
Longitud focal
8,8-73,3mm (equiv. a un

24-200 mm en 35 mm)
Apertura mxima f/2.8
Memoria
Memory StickDuo/PRO

Duo/PRO HG Duo, SD Card,

SDHC, SDXC
Rango ISO
125, 160, 200, 250, 320,

400, 500, 640, 800, 1.000,

1.250, 1.600, 2.000, 2.500,

3.200 , 4.000, 5.000,

6400, 8.000, 10.000 y
12.800.
Modos exposicin Programa, iAuto, Manual,

Prioridad a la velocidad,

Prioridad a la abertura,

panormicas y escenas.
Modos telemetra Ponderada al centro,

puntual y Matricial
Modos enfoque
Auto y Manual
Velocidad disparo 30 seg - 1/2.000 seg
Flash interno S
Modos flash
Auto, Off, Ojos Rojos,
Relleno
Modos disparo
Normal, Rfaga, Vdeo
Temporizador
Monitor LCD
TFT abatible de 3 con

una resolucin de

1.440.000 pxeles
Peso
813 g con tarjeta y batera
Alimentacin
NP-FW50 Li-ion
ace tiempo que

insistimos en que,
hoy en da, es ms
complicado encontrar
una cmara mala que
una buena. Constatado este hecho,
no estara de ms que el frente se
trasladara ahora a una correcta relacin
calidad-precio. Y es que de poco sirve
alcanzar la excelencia si eso conlleva
encarecer un tipo de cmaras que
siempre destacaron por ser de las ms
asequibles del mercado.
La nueva Sony RX-10 es,
seguramente, la cmara bridge con
ms calidad de imagen de toda la
historia, pero tambin va a ser la que
bridge Sony RX10 > 1.199 > www.sony.es
Sony RX10
Una compacta superzoom que destaca

por sus altas prestaciones fotogrficas
se lleve el honor de ser la ms cara.
Es cierto que lo tiene casi todo y que
su lista de calidades son dignas de
una rflex... pero eso es lo normal en
cmaras de ms de 1.000 y, por el
contrario, cualquier mnimo fallo pasa
a convertirse en algo notorio. Y es que,
algo tan excepcional como montar una
ptica Carl Zeiss con f/2.8 constante
para sus 24-200 mm, puede quedar
oscurecido por el hecho de que casi
toda la competencia cubre los 600 mm
con sus bridge.
No hay que olvidar que estamos ante
una superzoom, y sus usuarios valoran
mucho ese apartado, perdonando
otros como la construccin o hasta la
calidad de imagen. La RX10 nos va a

maravillar con el gran rendimiento de
su sensor Exmor-R CMOS (13.2 x 8.8
mm), la extraordinaria calidad de su
pantalla de 3" y 1.440.000 pxeles, su
potente procesador BIONZ, su efectivo
estabilizador SteadyShot, su prctico
anillo para seleccionar la profundidad
integrado en el objetivo y otras mil
bondades... pero tambin hay otros
aspectos mejorables. Adems del corto
alcance de la ptica, le vendra muy
bien un poco ms de agilidad en el
zoom o alguna duda menos a la hora
de enfocar cuando las condiciones de
iluminacin no son ptimas.
A lo que es imposible ponerle
pegas es a la extraordinaria calidad
de las imgenes y al comportamiento
de la cmara en trminos generales.
Perfectas de nitidez, con mediciones
muy correctas y con balances muy
acertados.
Pantalla Una LCD
abatible de 3" de
1.440.00 pxeles
que permite
apreciar con todo
detalle la calidad de
las imgenes. El
visor ptico, uno de
los no est
grandes prestaciones
Con una oferta de modos muy amplia

y completa que cubre bien todos los
frentes, tanto si gustamos de los ajustes
personales como el automatismo de
las clsicas escenas, la RX10 es una
cmara verstil, fiable y muy resolutiva.
SONYRX10.indd 80
18/02/2014 13:13:01
equipamiento
81
sony rx10
Retrato
Enfoque
Es uno de los apartados donde

disfrutaremos de su enorme
potencial. La deteccin de rostros es
casi instantnea y logra tonos de piel
llenos de matices y muy naturales.
Es uno de los apartados

donde ms nos ha
gustado. El grado de
detalle es perfecto y la
definicin, digna de una
cmara de esta calidad.
Macro
Con un modo de enfoque especial

para las distancias cortas, la fotografa
macro resultar de lo ms sencilla y
con su f/2.8 podremos realizar
desenfoques muy llamativos.
Colores
Los colores que capta la RX10 son muy

reales sin importar el tipo de
iluminacin, y tienen la intensidad
perfecta, aunque tiende a enfriarlos.
Color
Telemetra
Aunque alguna vez tiende

a enfriar un poco los
tonos, suele ser bastante
fiable y capaz de obtener
colores precisos sin
importar el tipo de
iluminacin.
Sencilla para unas manos inexpertas, es

tambin capaz de alcanzar la excelencia
si decidimos exprimir sus enormes
posibilidades. Se maneja muy bien en
condiciones de baja iluminacin y en
ISOS altas no aade demasiado ruido a
las fotografas.
Cuenta con RAW, una buena rfaga,
y es muy buena al grabar vdeo en
calidad FullHD 1080p a 28 fotogramas
por segundo con sonido y zoom y con
un sistema estabilizador que resulta de
gran ayuda.
Aunque a veces es
demasiado generosa
exponiendo de ms, es
bastante acertada en las
mediciones y cuenta con
un gran rango dinmico.
Las
rivales
Cmo son
las rivales
de la Sony
RX10
Canon PowerShot
SX50 HS:
Muchos menos
megapxeles (12
MP), pero mucho
ms barata, con
una lente potente y
un rendimiento
muy interesante.
Panasonic
LUMIX DMC-LZ40 :
Una cmara de 20
megapxeles
mucho ms
verstil, con un
portentoso zoom
42X y un precio
ms econmico.
Caractersticas
Construccin
Calidad imagen
calidad/precio
Valoracin
Opinamos La RX10 situa el listn de las
bridge al nivel de las cmaras de primer
orden. Si su calidad de imagen y sus
prestaciones se acompaaran de ms
zoom, estaramos ante la bridge del ao.
SONYRX10.indd 81
18/02/2014 13:13:22
82
equipamiento
ANLISIS DE COMPACTAS
> Especificaciones
Contacto
Samsung
www.samsung.es
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16,3 MP, BSI CMOS 1/2,3" de

7,77 mm
Longitud focal
4,1-86,1mm (equiv. a un

23-483 mm en 35 mm)
Apertura mxima f/2.8-5.9
Memoria MicroSD
Rango ISO
80, 100, 200, 400, 800,

1.600, 3.200
Modos exposicin Programa AE, Prioridad de

Apertura AE, Prioridad de
Obturacin AE, Exposicin

Manual.
Modos telemetra TTL Auto Enfoque (AF

Centrado, AF Multi, AF

Seguimiento, AF
Reconocimiento de rostro,

Enfoque Manual
Modos enfoque
Auto y Manual
Velocidad disparo 16 seg - 1/2.000 seg
Flash interno S
Modos flash
Auto, Auto y Reduccin de

ojos rojos, Forzado,

Sincronizacin lenta,

Apagado, Ojos rojos fijo
Modos disparo
Normal, Rfaga rpida,

Rfaga lenta, Vdeo

Temporizador (2 y 10 seg.),

Horquillado de AE
Monitor LCD
TFT LCD tctil de 3

y 460.000 puntos
Peso
216 g sin batera ni tarjeta
Alimentacin
SLB-10A de iones de litio
Autonoma
310 Disparos
a WB350F es una
compacta de tamao y
peso medios. Se puede
llevar sin problema en el
bolsillo de la chaqueta
y, con algo ms de esfuerzo, incluso
en el de unos vaqueros no demasiado
ajustados. La cmara no transmite
una especial sensacin de robustez,
al menos en la versin que hemos
probado, en colores blanco y gris. Toda
la carcasa est fabricada en plstico y, a
pesar de contar con una textura rugosa,
no consigue camuflar ese aspecto de
cmara barata.
La pantalla, con 460.000 puntos,
queda muy lejos de las mejores TFT
compacta SAMSUNG WB350F > 259 > www.samsung.es
WB350F
Una compacta que destaca por su

conectividad y sus opciones creativas
LCD, aunque su resolucin no supone
un gran problema. Algo ms irritante
es que, al inclinar la cmara (para sacar
fotos por encima de las cabezas o en
ngulos bajos, por ejemplo) los colores
van obteniendo paulatinamente un
aspecto lavado. Eso s, como pantalla
tctil funciona perfectamente,
permitiendo acceder a todos los
botones en pantalla, hacer zoom
con dos dedos, etctera sin que ello
suponga ningn problema.
(escenas). Tambin se incluye un modo

Mejor rostro que toma cinco fotografas
de retrato y permite seleccionar la
mejor cara de cada una de las personas
que aparecen en las mismas.
Mencin aparte merecen los
modos creativos. Los dos ms tiles
son Artista de efectos, que incluye
filtros tales como Burbujas, Grietas,
etctera, y Filtro de fotografas, donde
encontramos creatividades ms clsicas
como Pintura al leo o Boceto.
modos creativos
mUY CONECTADA
La oferta de modalidades es muy

completa, y abarca desde los tpicos
PASM hasta Auto Inteligente y Smart
Controles La
WB350F est
perfectamente
equilibrada.
Podemos elegir
entre la interfaz
tctil, que en
general es muy
cmoda, o los
tpicos botones.
Pero el aspecto ms destacable de

esta cmara es su conectividad. A
travs del modo Wi-Fi del dial, se
puede acceder a MobileLink, que
permite pasar contenidos de la cmara
al dispositivo mvil. Otra opcin
interesante es Remote Viewfinder,
que permite controlar la cmara desde
el mvil o la tableta. Para acceder a
estas funcionalidades primero habr
que instalar la aplicacin Samsung
Smart Camera y emparejar los dos
dispositivos mediante Wi-Fi o NFC, lo
que facilita en gran medida el proceso.
Respecto a la calidad de imagen, el
sensor retroiluminado de 16 MP realiza
un buen trabajo y las mediciones son
Samsung WB350.indd 82
18/02/2014 18:11:21
equipamiento
83
SAMSUNG WB350F
TELEOBJETIVO
El zoom de 21x permite captar sin

problemas fotografas de objetos muy
lejanos. La ptica no es especialmente
luminosa, pero el estabilizador facilita
la obtencin de buenos resultados.
COLOR
Aunque no cuenta con modos de color

predefinidos como otros modelos,
permite modificar saturacin, nitidez y
contraste. Por defecto los colores son
fieles a la realidad.
EFECTOS
Exposicin
Procesamiento
Enfoque
En general es preciso y rpido. Al

utilizar distancias focales largas
resulta algo ms lento, pero an
as la velocidad es aceptable.
por lo general correctas. El mayor

problema es el excesivo procesado.
Esto hace que el ruido parezca
menos evidente cuando se utilizan
sensibilidades elevadas, pero a cambio
las fotografas aparecen algo menos
ntidas con sensibilidades reducidas.
Por otro lado, nos ha sorprendido su
rendimiento en interiores con flash.
ste puede sujetarse con el dedo para
hacerlo rebotar en el techo, lo que
genera una luz ms difuminada.
Aunque permite enmascarar

el nivel de ruido cuando se
utilizan sensibilidades altas,
es demasiado agresivo
cuando las condiciones de
iluminacin son buenas, lo
que produce algunos
artefactos, sobre todo en
los bordes de los objetos.
La telemetra de la
cmara ha
expuesto
bastante bien est
difcil escena. La
salamandra
estaba formada
por varios
CD-ROM que
reflejaban mucho
la luz.
Las
rivales
Cmo son
las rivales
de la Sony
RX100 II
Canon
PowerShot S120:
Con un precio algo
ms caro y un poco
ms de zoom, esta
compacta es algo
ms pequea y
ligera que la
WB350F.
Panasonic
Lumix LF1:
Cuesta ms o
menos lo mismo
que la Samsung
pero no tiene
Wi-Fi. A cambio,
incluye un visor
electrnico.
El modo creativo incluye filtros que

pueden aplicarse a fotografas y
vdeos. Se puede aadir durante la
toma o posteriormente.
Caractersticas
Construccin
Calidad imagen
calidad/precio
Valoracin
Opinamos Una cmara polivalente cuyo
precio, y la gran variedad de opciones
creativas, la harn atractiva a un gran
nmero de usuarios. Lstima que el
procesado perjudique la calidad de imagen.
Samsung WB350.indd 83
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84
Equipamiento
Comparativa
pticas
para
retratos
Los objetivos del kit van bien para retratos,

pero como vers aqu un objetivo de focal
fija resulta ms verstil
122-133 DCM147.kit_group.indd 84
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Equipamiento
85
Objetivos para retratos
Los candidatos
1 Canon EF 50mm f/1.4 USM, 439,90
2 Canon EF 85mm f/1.8 USM, 46O,50
3 Nikkor AF-S 50mm f/1.4G, 463
4 Nikkor AF-S 85mm f/1.8G, 565
5 Samyang 85mm f/1.4 IF MC, 299
6 Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM, 549
7 Sigma 70mm f/2.8 Macro EX DG, 615,15
8 Tamron SP 90mm f/2.8 Di VC USD Macro, 519
Clave de montura
Sg NX
Para saber qu montura tiene cada objetivo fjate en la

clave. C es Canon, N es Nikon, 4/3 es Cuatro Tercios,
P es Pentax, S es Sony, Sg es Sigma y NX es Samsung NX
Premios especiales
Para que la comparativa sea ms til,
hemos creado una mencin especial
para marcar qu objetivo es mejor
para cada sistema de cmaras.
7
8
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86
Equipamiento
Comparativa
os zoom son verstiles, pero

poder pasar al instante de
una distancia focal angular a
la de teleobjetivo tiene poca
relevancia en un retrato. La
principal preocupacin en este gnero
es que la imagen de la persona
fotografiada sea como en la vida real, y
para eso lo que mejor suele funcionar
es una focal estndar. Es una cuestin
de perspectiva al fin y al cabo.
Si fotografas a alguien desde muy
cerca con un gran angular, la parte ms
prxima de la cara ser
desproporcionadamente grande; tu
sujeto puede acabar con una nariz
enorme y orejas pequeas, algo que no
le va a gustar nada. En este sentido, la
distancia ideal entre el fotgrafo y el
sujeto es de unos dos metros. Es raro
que alguien se sienta cmodo con un
gran angular pegado a su cara.
Los teleobjetivos tienen el efecto
contrario y tienden a sacar plana la
cara. No es tan grave como en el caso
del gran angular, pero el resultado
puede ser un poco bidimensional.
Asimismo, el teleobjetivo largo
implica demasiada distancia entre el
sujeto y t, por lo que el resultado
ser un tanto impersonal.
Considerando que una distancia
focal de 50 mm permite retratos
naturales en una SLR con sensor de
imagen con formato APS-C, y que
una focal en torno a 85 mm es casi
perfecta para cmaras de fotograma
completo, el atractivo de la
versatilidad del zoom queda anulado.
Adems, como suelen tener mucha
menos distorsin de barril o de cojn
que una ptica zoom, los objetivos de
focal fija cuentan con ventaja.
Distancias focales
En realidad no se trata de elegir una

u otra. Un 50 mm en un cuerpo de
fotograma completo viene bien para
Anatoma del kit Hojas del diafragma
a redondez del diafragma

es clave para tener un
buen bokeh al bajar un poco
desde la apertura ms amplia.
Es importante porque la
profundidad de campo puede
ser demasiado pequea con la
apertura ms grande; por
ejemplo, a la hora de
mantener la nitidez en la nariz
uestras pruebas tienen

dos fases. Primero se
fotografan dos cartas de test
con iluminacin controlada.
Los resultados pasan por
Imatest Master para
cuantificar el rendimiento
ptico (nitidez, aberraciones
cromticas y distorsiones). La
calidad global se valora en el
centro, los bordes y las
esquinas de las imgenes. Con
densidad neutra. Todos los

objetivos analizados aqu
tienen las hojas del diafragma
curvadas para poder ofrecer
una apertura redonda. Aun as,
cuanto ms hojas tenga la
ptica, ms circular resultar
la apertura (consulta el
recuadro Caractersticas, en
la pgina siguiente).
Un buen objetivo para retratos

ofrece bokeh (o fondo
desenfocado) de calidad.
Para un retrato natural, la

distancia ideal entre el fotgrafo y
el sujeto es de unos dos metros
retratos de cuerpo entero, mientras
que un 85 mm en un cuerpo APS-C
puede ser ideal para encuadres de
cabeza y hombros. En ambos casos, si
tienes una cmara full frame, o ests
pensando en cambiarte a una, los
objetivos de 85 mm de esta
comparativa son una solucin
tentadora y a la vez asequible.
Cmo los probamos Consejos fiables
y los odos del sujeto en un

retrato.
Otro aspecto es que la
cmara puede no ser capaz
de ofrecer una velocidad lo
bastante alta para una
exposicin correcta con la
apertura ms grande y una luz
brillante, aunque puedes
resolverlo con un filtro de
este tipo de objetivos de focal

fija, prestamos especial
atencin a la calidad obtenida
con las aperturas ms
grandes, que es la ventaja
clave de una ptica de focal
fija para retratos.
En las pruebas prcticas,
utilizamos cada uno de los
objetivos en exteriores e
interiores con condiciones de
luz muy variadas. Tambin
verificamos el manejo y la
suavidad y la precisin de
anillos de control e
interruptores, a lo que hay que
aadir tests de velocidad y
precisin de los sistemas AF,
as como el uso de la anulacin
manual cuando est
disponible. Las puntuaciones
son: caractersticas,
construccin, calidad de
imagen y calidad/precio.
Un problema concreto de los zoom

de kit es que tienden a tener un rango
de apertura variable que baja de f/4 a
f/5.6 al ir ampliando el zoom. As,
mientras que un 18-55 mm tpico
puede dar una focal ideal para retratos
en formato APS-C en el extremo
largo, la apertura ms amplia de f/5.6
es contraproducente porque los
fondos naturales suelen ser detallados
y complejos. Salvo si ests en un
estudio con fondos, a menudo querrs
desenfocar los naturales. Esto centra
la atencin en la persona fotografiada
y reduce el nfasis en el entorno.
Las aperturas ms amplias, entre
f/1.4 y f/2.8, permiten hacer esto para
conseguir que el sujeto destaque de
verdad en la foto. En lo que a la
versatilidad respecta, es un gran punto
a favor de los objetivos de focal fija.
Algunos de los retratos ms
atractivos se realizan con unas
condiciones de iluminacin suaves,
grises e incluso oscuras. Aqu, una
apertura relativamente amplia puede
tambin ayudar, ya que podrs
mantener una velocidad
suficientemente alta como para evitar
vibraciones al coger la cmara con la
mano sin necesidad de subir el ISO.
14/02/2014 13:45:36
Equipamiento
87
Esto siempre viene bien para

conservar una calidad de imagen
ptima y ayuda adems a minimizar
el desenfoque de movimiento en la
parte de la persona fotografiada sin
que tenga que estar totalmente quieta.
Algunos zoom estndar de gama
alta para cmaras APS-C y full-frame
tienen un diseo de apertura
constante que ofrece una
relativamente amplia f/2.8 en todo el
rango de zoom, pero son grandes,
voluminosos y pesados en
comparacin con un objetivo de focal
fija de 50 u 85 mm. El modelo ms
caro de esta comparativa vale 615
euros, pero un zoom estndar f/2.8 de
la mejor calidad puede costar hasta
2.160 euros.
Conocimientos tcnicos
Caractersticas
Lo que deberas revisar antes de comprar el objetivo

Autofocus
Los objetivos de Nikon, el Canon

85 mm, el Sigma 50 mm y el
Tamron 90 mm llevan
silenciosos motores
ultrasnicos. El Samyang
funciona solo en manual.
Enfoque forzado
Esta funcionalidad resulta til

para modificar el ajuste de
enfoque. Por ejemplo, para
asegurarnos de que los ojos
quedan lo ms ntidos posible
en un retrato.
Escala de distancia
Es muy provechosa y sirve como

gua para ajustar la potencia del
flash manualmente, sobre todo
al perfeccionar el equilibrio entre
la luz ambiente y la que ofrece el
flash empleado.
Cunta apertura?
Los objetivos con una apertura extra

grande de f/1.4 suelen dar un
agradable desenfoque con la apertura
ms amplia, lo que resulta til para
disimular arrugas e imperfecciones
y para dar a los retratos un look
onrico suave y sutil. Sin embargo
no es lo ideal si te gustan los
retratos llenos de nitidez. Habra
mucho que hablar sobre las pticas
capaces de captar imgenes ntidas
cuando se necesita, incluso con las
aperturas ms grandes. Siempre
puedes suavizar las fotos, o partes
de ellas, en la fase de edicin.
Dos de las pticas f/2.8 analizadas
aqu, el Sigma 70 mm y el Tamron 90
mm son de macro completo. Es decir,
dan una ratio de ampliacin 1.0x con
la distancia de enfoque ms corta y
son vlidas para primeros planos de
objetos pequeos. El inconveniente es
que su apertura ms amplia es dos
tercios de paso, o dos pasos, ms lenta
que los objetivos f/1.8 y f/1.4,
respectivamente.
Dejando a un lado su carcter dual,
hay un aspecto ms crucial en las
pticas para retratos: el bokeh, o
calidad de las zonas desenfocadas. Lo
ideal es que salgan lo ms suaves
posible y que las iluminaciones
queden como discos difuminados en
lugar de tener formas geomtricas
apreciables, algo difcil al bajar desde
la apertura mxima y actuar las hojas
del diafragma. Tambin es deseable
un autofocus rpido, incluso si no
tienes pensado captar deportes de
accin, ya que resulta frustrante
perder expresiones fugaces porque la
cmara y el objetivo no cuenten con
un sistema AF eficaz.
Distancia mnima
Por lo general, suele ser de 45 u

85 cm para pticas de 50 y 85
mm, respectivamente. Los
objetivos macro permiten
enfocar el sujeto mucho ms
cerca para una ampliacin
mxima bastante mayor.
Apertura mxima
Salvo si vas a gastar mucho

dinero, lo normal es un mximo
de f/1.4 en objetivos de 50 mm
y f/1.8 en las pticas de. Los
objetivos macros suelen ser
ms modestos y ofrecen una
apertura de f/2.8.
Hojas del diafragma
El Nikkor 85 mm tiene un
diafragma de siete hojas, que el
de los dos Canon y Samyang
integra ocho. El resto de los
modelos analizados en esta
comparativa tienen un
diafragma de nueve hojas.
Enfoque automtico En detalle
ara retratos de bebs y nios jugando y

escenas de accin, es preferible un
enfoque ultrasnico de anillo. El Canon 50mm
f/1.4 emplea un motor ultrasnico algo ms
lento y ruidoso, pero sin embargo permite un
enfoque manual forzado.
Los macro Sigma 70 mm utiliza un motor

elctricos. Adems, solo lleva motor interno en
la versin para Canon, por lo que el enfoque
manual est solo disponible en cuerpos Nikon
como la D3200 y la D5300, que no integran
motor de autofocus.
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88
Equipamiento
Comparativa
Canon EF 50mm
f/1.4USM 439,90
Canon EF 85mm
f/1.8USM 460,50
Una ptica ligera y compacta
Un paso ms respecto al 50 mm
ste 50 mm de focal fija de la gama

media de Canon se sita entre el
econmico f/1.8 y los caros modelos
f/1.2 de la serie L, fuera del alcance
de muchos por su elevado precio, cuatro veces
ms elevado que el este f/1.4. Con unas
especificaciones decentes para un 50 mm de
gama media, integra un diafragma de ocho hojas,
autofocus ultrasnico y una escala de distancia
de enfoque en el cuerpo. Su revestimiento
Canon Super Spectra ayuda a combatir
fantasmas y destellos si la luz es fuerte.
En lugar de un AF ultrasnico de anillo,
incluye un Micro-USM basado en un motor. El
autofocus es algo lento y ruidoso pero,
inusualmente para su categora, ofrece enfoque
manual forzado en el modo AF de una sola foto.
La calidad de fabricacin es bastante buena para
su precio, y el anillo de enfoque manual suave y
preciso. Con un tamao de 74 x 51 mm y un
peso de 290 gramos es uno de los ms
pequeos y ligeros del grupo, a la par con su
rival: el Nikkor 50mm f/1.4.
on una focal ms larga que los otros

50 mm f/1.4 de la prueba, y pese a
contar con una menor apertura
mxima, este modelo ofrece una
profundidad de campo ms baja con distancias de
enfoque cortas. Adems de una mayor distancia
focal, este Canon cuenta con un autofocus ms
eficaz que el de 50 mm, un sistema ultrasnico
de anillo increblemente rpido y casi inaudible.
Sin embargo, hay unas cuantas cosas en comn
entre los dos Canon: el diafragma de 8 hojas, una
calidad de fabricacin muy parecida, el
revestimiento Super Spectra, la rosca para filtros
de 58 mm y un precio casi idntico.
El manejo es superior, ya que la suavidad del
anillo de enfoque es excelente y, adems, no gira
durante el autofocus. Esto ltimo ocurre
tambin en el resto de las pticas analizadas,
excepto el Sigma 70 mm y el Samyang 85 mm,
que solo tiene enfoque manual.
Rendimiento
El Canon saca lo mejor de su apertura redonda y

ofrece un bokeh suave y agradable. Sin embargo,
como muchas pticas con una apertura tan
grande, la nitidez y el enfoque se reducen a f/1.4.
Comparado con otros modelos del grupo, el
Canon requiere un mayor bajada de apertura
para dar lo mejor de s, y la nitidez solo es
excelente cuando se llega a f/8. Las vietas
(esquinas de la imagen oscuras) son asimismo
bastante apreciable a f/1.4, incluso en cmaras
con un sensor de imagen APS-C.
Tecnicismos
7 elementos en 6
grupos, 8 hojas de
diafragma, distancia
de enfoque mnimo
45 cm, rosca para
filtros de 58 mm,
motor AF
ultrasnico, tamao
74 x 51 mm, peso
290 g
Tecnicismos
9 elementos en 7
grupos, 8 hojas de
de enfoque mnimo
85 cm, rosca para
filtros de 58 mm,
motor AF
ultrasnico de anillo,
tamao 75 x 72 mm,
peso 425 g
Rendimiento
Caractersticas
Construccin
Calidad imagen
Calidad/precio
Total
Aunque es solo dos tercios de paso ms lento

que el Canon 50mm f/1.4, las caractersticas de
la calidad de imagen del 85 mm son muy
diferentes. Considerando que la rosca para
filtros es de 58 mm en los dos, sorprende que
aqu haya menos vieteado con la apertura ms
grande. Es ms, el 50mm f/1.4 suaviza con esta
ltima, pero el 85 mm es muy ntido y con un
gran contraste al usarla.
La suavidad del bokeh es maravillosa, e
incluso las transiciones en los bordes de la
profundidad de campo se manejan muy bien. En
conclusin, ptica fabulosa con una relacin
calidad precio magnfica.
Caractersticas
Construccin
Calidad imagen
Calidad/precio
Total
14/02/2014 13:45:38
Equipamiento
89
Nikkor AF-S 50mm

f/1.4G 463
Nikkor AF-S 85mm

f/1.8G 565
Magnfica relacin calidad/precio
Leve prdida de terreno en los 85 mm
l Nikkor 50mm f/1.4 es uno de los

modelos ms econmicos del grupo
y su precio no est muy lejos del de
los Canon de 50 y 85 mm. Mejor
equipado que su competidor directo, el Canon
50 mm, lleva un motor ultrasnico de anillo y la
junta de montaje va sellada. Dejando esto aparte,
la calidad de fabricacin es bastante similar. El
ancho de ambos es idntico, igual que la rosca
para filtros de 58 mm, pero el Nikkor es solo 3
mm ms largo y 10 g ms ligero.
El diafragma del Nikkor supera al del Canon
en una hoja, y adems incluye parasol y estuche
de transporte, ambos opcionales en el caso de
Canon. El Nikkor no cuenta con enfoque
interno completo y el elemento frontal se acerca
al borde del cuerpo en las distancias de enfoque
ms cortas, pero los filtros montados en el
objetivo no giran durante en enfoque. El
ghosting y los destellos se resuelven con un
revestimiento SIC (Super Integrated Coating).
ikon va por delante con su 50mm

f/1.4, pero pierde algo de terreno en
los 85 mm. Aunque el Nikkor 50 mm
tiene un diafragma de nueve hojas, el
de 85 mm trae solo siete, ms en la lnea con el
econmico Nikkor 50mm f/1.8. Es un poco ms
largo que su competidor directo, el Canon 85mm
f/1.8, y cuenta con una rosca para filtros mayor
(67 frente a 58 mm), pero no transmite tanta
robustez y sus 350 gramos de peso estn por
debajo de los 425 del Canon. Ambos llevan
autofocus ultrasnico de anillo y, como en la
mayora de las pticas ms recientes de la marca,
la montura del Nikkor va sellada contra las
inclemencias del tiempo.
Como el Nikkor 50mm, incluye parasol y
estuche, ausentes ambos en las ofertas de Canon,
y el revestimiento Super Integrated Coating de
Nikon mejora la resistencia ante fantasmas y
destellos. El habitual modo M/A de autofocus
permite forzar el enfoque, lo que funciona bien
en la prctica gracias a la suavidad y la precisin
del anillo de enfoque.
Tecnicismos
8 elementos en 8
grupos, 9 hojas de
de enfoque mnimo
45 cm, rosca para
filtros de 58 mm,
motor AF
tamao 74 x 54 mm,
peso 280 g
Rendimiento
El enfoque automtico con motor ultrasnico de

anillo no es una garanta de velocidad. De hecho,
el autofocus no es muy rpido en este objetivo,
va la par con el del Canon 50mm, y el vieteado
no resulta demasiado evidente. Siguiendo la
comparacin con el Canon, el Nikkor tiene un
punto a favor mucho ms importante: la nitidez
y el contraste son muy superiores con la
apertura mxima f/1.4. En este sentido, con
aperturas ms pequeas, de entre f/2.8 y f/5.6,
el Nikkor mantiene la ventaja en lo que a la
nitidez del enfoque se refiere y saca lo mejor de
los reflejos en los ojos en los retratos.
Caractersticas
Construccin
Calidad imagen
Calidad/precio
Total
Rendimiento
Una ventaja del sistema de enfoque interno

completo de este modelo es que el autofocus es
mucho ms rpido que en el Nikkor 50mm, y de
prestaciones similares respecto al Canon 85mm.
Pese a incluir un diafragma con tan solo siete
hojas el bokeh es extremadamente bueno, y las
iluminaciones desenfocadas mantienen una
redondez razonable al reducir un poco la
apertura. Aun as, el Canon 85mm va por delante
en este sentido y conserva algo ms de nitidez
(por muy poco margen) a f/1.8.
Tecnicismos
9 elementos en 9
grupos, 7 hojas de
de enfoque mnimo
80 cm, rosca para
filtros de 67 mm,
motor AF
tamao 80 x 73 mm,
peso 350 g
Caractersticas
Construccin
Calidad imagen
Calidad/precio
Total
14/02/2014 13:45:39
90
Equipamiento
Comparativa
S NX
Sg
Samyang 85mm
f/1.4IF MC 299
Sigma 50mm f/1.4 EX

DG HSM 549
Samyang apuesta por lo manual
Un 50 mm grande y pesado
ara un 85 mm de focal fija con una

apertura f/1.4 relativamente rpida,
el Samyang de fabricacin coreana
tiene una increble relacin calidad/
precio. Esto se refuerza con la robustez de su
calidad de construccin y la solidez de sus 539
gramos (es el segundo ms pesado). El anillo de
enfoque manual va suave como la seda y ofrece
una excelente precisin para los ajustes.
Adems, su diafragma tiene ocho hojas, como el
Canon 85 mm, y supera al del Nikkor, que
cuenta con siete. Hasta aqu las buenas noticias.
El principal inconveniente es que el Samyang
carece de enfoque automtico en cualquiera de
sus versiones. No obstante, el modelo para
Nikon cuenta al menos con electrnica para
habilitar la lmpara de confirmacin de enfoque
en el visor, y tambin para ajustar la apertura en
la cmara.
Para el resto de las monturas dichas opciones
no estn disponibles. Por ejemplo, si lo usas con
una cmara Canon tendrs que fijar la apertura
con el anillo de la parte trasera del objetivo, lo
cual reduce adems el brillo de la imagen en el
visor al bajar la apertura de disparo.
ay similaridades notables entre el

Sigma y el Nikon 50 mm. Ambos
tienen autofocus ultrasnico de
anillo, diafragma de nueve hojas y la
misma apertura mxima de f/1.4. Las
diferencias, sin embargo, son an ms
chocantes. El Sigma es mucho ms grande y
pesado, 505 gramos frente a los 280 del Nikkor,
y la rosca para filtros es de unos generosos 77
mm (58 en el Nikkor). El Sigma carece de sellado
en la rosca de montaje, pero s cuenta con
enfoque interno completo.
Como es habitual en los Sigma EX, este 50
mm tiene un acabado negro texturizado e
incluye parasol con forma de ptalos y un
estuche de alta calidad. El manejo es bastante
bueno, con un enfoque manual preciso en el
modo M y al aplicar el enfoque forzado
completo al sistema AF.
Rendimiento
Si te conformas con el manejo manual el

Samyang tiene mucho que ofrecer. Los halos de
color y las distorsiones se controlan bien, y la
nitidez es respetable en casi todo el rango de
apertura. Aun as, cae notablemente a f/1.4,
donde su agradable bokeh presenta halos verdes
alrededor de las iluminaciones desenfocadas. En
general, el Samyang merece ms la pena si lo
utilizas con cuerpos Nikon.
Tecnicismos
9 elementos en 7
grupos, 8 hojas de
de enfoque mnimo
100 cm, rosca para
filtros de 72 mm,
solo enfoque
manual, tamao 78
x 75 mm, peso 539 g
Tecnicismos
8 elementos en 6
grupos, 9 hojas de
de enfoque mnimo
45 cm, rosca para
filtros de 77 mm,
motor AF
tamao 85 x 68 mm,
peso 505 g
Rendimiento
Caractersticas
Construccin
Calidad imagen
Calidad/precio
Total
El autofocus es ms rpido que en los 50 mm de

Canon y Nikon, y va ms a la par con los 85 mm
de ambas marcas. Sin embargo, el Sigma se
asemeja ms al Canon 50 mm en su incapacidad
de mantener nitidez y contraste con aperturas
amplias. Est solo un poco por delante del
Canon entre f/1.4 y f/2.8, pero mejora bastante
desde f/4 en adelante, donde se acerca mucho a
la ms ntida ptica de Nikon.
Un punto a favor del gran tamao de su
elemento frontal es que el vieteado es mnimo.
El bokeh es suave y los halos de color se
controlan particularmente bien. La calidad de
imagen es en general buena (dejando a un lado el
suavizado con aperturas grandes).
Caractersticas
Construccin
Calidad imagen
Calidad/precio
Total
14/02/2014 13:45:40
Equipamiento
91
Sg
Sigma 70mm f/2.8 EX Tamron 90mm f/2.8

DG Macro 615,15
VC USD Macro 519
A medio camino entre dos mundos
Un macro para retratos
modo de trmino medio para los que

no saben si elegir un 50 o un 85 mm,
este Sigma ampla su campo. Pierde
un poco en cuanto a la apertura ms
amplia pero, como el Tamron de la derecha, la
magnificacin 1.0x completa le hace ganar
versatilidad respecto a otras ofertas.
Algunos de los ltimos diseos de Sigma
tienen un aspecto de alta tecnologa, pero en
este caso su look es ms desfasado. No incluye
autofocus ultrasnico, y solo la versin para
Canon lleva un motor elctrico interno. Para el
resto de las monturas, el AF necesita la ayuda de
un motor de la cmara. Esto se traduce en la
ausencia de autofocus en cmaras como la
Nikon D3200 y la D5300, ni en ningn cuerpo
anterior de dichas series de Nikon.
En todas las versiones, el autofocus tiende a
ser un tanto lento y bastante ruidoso. En
trminos reales, la velocidad mejora gracias a su
interruptor para limitar el enfoque, que
restringe el recorrido de 25,7 a 48 cm, o de
55cm al infinito. Al menos, todo el rango macro
puede evitarse en los retratos, una ventaja
cuando el AF tiene problemas para bloquearse.
Caractersticas
a focal de 90 mm de este objetivo,

una gran opcin macro
recientemente renovada, lo convierte
en una oferta ideal para retratos. Una
de las novedades es que el elemento frontal del
Tamron ya no se alarga con los ajustes de
enfoque ms cortos, algo que ocurra con su
antecesor. Dicho elemento no gira al enfocar y la
velocidad del autofocus tambin ha mejorado
con el nuevo motor ultrasnico. A lo anterior
hay que aadir un interruptor para limitar el
enfoque tambin presente en el Sigma. Otro
aspecto destacable es que ya no es necesario
activar el mecanismo para cambiar entre el AF y
el enfoque manual, ya que el enfoque puede
controlarse de forma directa en todo momento.
Pese a su mayor focal, el Tamron tiene una
rosca para filtros de 58 mm, relativamente
pequea respecto a la de 62 mm del Sigma, y el
diafragma es de nueve hojas en ambos casos.
Incluye estuche y parasol.
Tampoco hay que olvidar que este nuevo
modelo de Tamron incluye un estabilizador VC
(Vibration Compensation), lo que resultar de
gran utilidad para compensar el movimiento al
enfocar sin trpode.
Construccin
Rendimiento
Rendimiento
El manejo pierde un poco por el hecho de que el

anillo de enfoque manual gira durante el AF,
pero el rendimiento en cuanto a calidad de
imagen es adecuado. La nitidez y el contraste
son impresionantes, incluso con la apertura ms
amplia de f/2.8. Esto deja un margen razonable
para desenfocar el fondo, que en el Sigma sale
con un bokeh bonito y suave gracias a su
diafragma de nueve hojas.
Tecnicismos
10 elementos en 9
grupos, 9 hojas de
de enfoque mnimo
26 cm, rosca para
filtros de 62 mm,
motor AF elctrico
(solo Canon),
tamao 76 x 95 mm,
peso 525 g
Calidad imagen
Calidad/precio
Total
Tecnicismos
14 elementos en 11
grupos, 9 hojas de
de enfoque mnimo
30 cm, rosca para
filtros de 58 mm,
motor AF
ultrasnico, tamao
77 x 123 mm, peso
550 g
Caractersticas
Construccin
Para algunos, el Tamron es demasiado ntido

para retratos. Sin embargo, pese a su gran
nitidez con aperturas f/8 y menores, suaviza
ms que el Sigma a la mxima de f/2.8. El bokeh
es bueno y una mejor opcin para retratos.
Adems, los nuevos elementos XLD y el
revestimiento eBAND realizan un buen trabajo
al minimizar las aberraciones cromticas.
Calidad imagen
Calidad/precio
Total
14/02/2014 13:45:43
92
Equipamiento
Comparativa
calidad de imagen
Canon EF 50mm
f/1.4 USM
28
ISO 200
26
Nikkor AF-S 50mm

f/1.4G
ISO 200
26
Nikkor AF-S 85mm

f/1.8G
ISO 200
32
Distorsiones
Franjas de color
Nitidez
ISO 200
Canon EF 85mm
f/1.8 USM
La nitidez es un tanto
decepcionante a f/1.4, y solo mejora
lentamente al reducir la apertura
utilizada al disparar.
La nitidez y el contraste de este

modelo son los mejores de la
comparativa con la apertura ms
grande disponible.
Notablemente superior respecto a su

rival, el Canon 50 mm, este Nikkor
conserva mucho mejor la nitidez con
aperturas grandes.
Con la mayor apertura disponible, la

cada en la nitidez es considerable
respecto al Canon 85 mm o el
propio Nikkor 50 mm.
Su puntuacin es similar a la del

Nikkor 50mm analizado aqu, pero la
verdad es que en absoluto es
motivo de preocupacin.
Levemente menos apreciables que

en sus competidoras con la
apertura ms grande, se reducen
mucho con ajustes ms bajos.
El rendimiento en el rango de
aperturas est muy cercano al del
Canon 50mm, pero empeora
ligeramente a f/1.4.
El Nikkor resulta ms impresionante

que el Canon 85mm en este campo,
por lo que obtiene buenas
puntuaciones en este test.
Aunque hay un poco de distorsin

de barril, es mnima y apenas se
aprecia en un retrato, o casi en
cualquier otro sujeto.
La distorsin de barril es tan escasa

e inapreciable que nadie se dar
cuenta, prcticamente, sea cual sea
el escenario.
Como con los halos, apenas se

observan diferencias entre este
Nikkor y los Canon 50mm en cuanto
a distorsin de barril.
La distorsin de cojn es tan mnima

que resulta imposible apreciarla.
Otro apartado en el que el Nikkor lo
hace bien.
veredicto
La falta de nitidez con

aperturas amplias es algo
decepcionante, pero da a los
retratos un aspecto algo suave
y ensoador.
veredicto
El Canon no solo tiene una

calidad de imagen excepcional,
tambin es muy uniforme en el
rango de aperturas grandes a
medias.
veredicto
El Nikkor gana la prueba en 50

mm. Ofrece la mejor nitidez y
contraste con aperturas
amplias, junto con un bokeh
encantador.
veredicto
El bokeh pierde un poco por las

siete hojas del diafragma pero,
en general, el Nikkor es casi tan
bueno como su rival, el Canon
85mm.
14/02/2014 13:45:48
Equipamiento
93
Sigma 50mm
f/1.4 EX DG HSM
Samyang 85mm
f/1.4 IF MC
ISO 200
32
ISO 200
30
Sigma 70mm
f/2.8 Macro EX DG
ISO 200
30
Tamron SP 90mm
f/2.8 Di VC USD Macro
ISO 200
28
Guarda una buena nitidez en casi

todo el rango de apertura, pero
como en los 50 mm de Canon y
Sigma, pierde un poco con f/1.4.
La apertura mxima es tan

decepcionante como en el Canon
50 mm, pero el Sigma es ms rpido
de f/4 a f/5.6.
La nitidez es excelente incluso al

mximo de f/2.8, y se mantiene
uniforme en todo el rango de
aperturas disponibles.
Impresionante con aperturas

medias, pero baja ms que su rival,
el macro Sigma, con el ajuste ms
grande: f/2.8.
La aberracin cromtica lateral se

controla bien, pero con un poco
ms de halos en el bokeh de lo que
es habitual a f/1.4.
Con unos halos de color

notablemente bajos, el Sigma
50mm obtiene una de las mejores
puntuaciones del grupo.
Los halos son algo ms aparentes a

f/2.8 que con aperturas ms
pequeas, pero aun as est
bastante restringido.
Los halos solo se aprecian

ocasionalmente, sobre todo en las
esquinas del encuadre, pero lo
cierto es que estn presentes.
El bajo nivel de distorsin de barril

es exactamente igual que
en el Canon 85mm e impresiona en
la misma medida.
Su distorsin de barril es
ligeramente ms alta que en los
otros 50 mm analizados, pero no es
preocupante en absoluto.
Como el Nikkor 85mm y el Tamron

90mm, tiene una levsima distorsin
de cojn que apenas se aprecia en
los resultados.
veredicto
La calidad general del objetivo

Samyang es adecuada, aunque
la nitidez depende de tu
habilidad a la hora de realizar el
enfoque manual.
veredicto
La nitidez puede mejorar con

la apertura ms grande, pero el
Sigma lo compensa con una
calidad general de imagen
bastante buena.
veredicto
Un modelo que no destaca en

cuanto a caractersticas o
manejo, pero que da lo mejor
de s con una muy adecuada
calidad de imagen.
La inapreciable distorsin de barril

es otro de los mritos de este
objetivo para macro que tambin
es bueno para retratos.
veredicto
A f/2.8 la nitidez est un poco

por debajo de la media, pero la
calidad de imagen es buena,
tanto para retratos como para
fotografas macro.
14/02/2014 13:45:54
94
Equipamiento
Comparativa

Evaluamos los objetivos
Nitidez Mejor cifras altas
2864
2606
2800
2666
2727
1517
Sigma 50mm f1.4
2236
1731
Samyang 85mm
f/5.6
2522
2461
2006
1792
2707
2396
Sigma 70mm f2.8
2803
1637
-0.85
0.12
Sigma 70mm f2.8
0.1
Tamron 90mm f2.8
-1
2201
-0.13
Samyang 85mm
1271
0.08
Nikkor 85mm f1.8
Sigma 50mm f1.4
Nikkor 85mm f1.8
1069
-0.13
-0.78
Nikkor 50mm f1.4
Nikkor 50mm f1.4
Tamron 90mm f2.8
600
700
800
900
2000 3000
1000
El Canon 85mm f/1.8 ofrece la mejor nitidez con aperturas superiores a

f/2.8 y su uniformidad es excelente en todo el rango.
Angular
Canon 85mm f1.8
f/8
Franjas de color Mejor cifras bajas
-0.69
Canon 50mm f1.4
Canon 85mm f1.8
951
distorsin Mejor prximo a 0
Canon 50mm f1.4
Angular
1754
os tests nunca cuentan toda la historia, pero s permiten sacar

conclusiones interesantes. Con la apertura mxima, la nitidez
cambia bastante. Los modelos Canon 50mm, Sigma 50mm y
Samyang 85mm bajan ms que sus competidores en este campo.
Hasta cierto punto era de esperar porque la apertura ms grande
disponible en cada caso es relativamente amplia a f/1.4. Por otra
parte, esto refuerza el gran trabajo que hace el Nikkor 50mm f/1.4
conservando la nitidez con la apertura mxima.
El Nikkor 85mm, el Samyang 85mm y el Sigma 50mm tienen el
rendimiento ms impresionante minimizando los halos de color, en
tanto que el Sigma 70mm es particularmente bueno en este
apartado y adems tiene una apertura ms amplia: f/2.8. La
distorsin es en general escasa, algo ms visible en los 50 mm
analizados. En el caso de pticas con focales ms largas es casi igual
a cero, con una distorsin de barril o de cojn mnima.
Clave
909
Los resultados de las pruebas de laboratorio
-0.5
0.5
f/8
f/16
Canon 50mm f1.4
0.51
0.98
0.7
Canon 85mm f1.8
1.11
0.67
0.62
Nikkor 50mm f1.4
0.64
0.98
0.76
Nikkor 85mm f1.8
0.39
0.34
0.22
Samyang 85mm
0.34
0.41
0.18
Sigma 50mm f1.4
0.34
0.25
0.12
Sigma 70mm f2.8
N/A
0.59
0.23
Tamron 90mm f2.8
N/A
1.44
1.13
Los 50 mm tienen ms distorsin, pero el efecto de barril es mnimo. En

pticas con focales ms largas no es ni mencionables.
En la mayora de los casos los halos son peores con la apertura ms grande,
pero apenas se aprecian, ni siquiera en las esquinas de la imagen.
Cmo es
cada
objetivo
Canon EF 50mm
f/1.4 USM
Canon EF 85mm
f/1.8 USM
Nikkor AF-S 50mm

f/1.4G
Nikkor AF-S 85mm

f/1.8G
Samyang 85mm f/1.4 Sigma 50mm f/1.4 EX Sigma 70mm f/2.8

AS IF MC
DG HSM
Macro EX DG
Tamron 90mm f/2.8

Di VC USD Macro
Contacto
canon.es
canon.es
nikon.es
nikon.es
digitaltoyshop.com
reflecta.es
reflecta.es
www.robisa.es
Precio
439,90
460,50
463
565
299
549
615,15
519
C
C
N
N
C N
P S NX C N
P S Sg
C N P S Sg
C N
Montura
Rango apertura
f/1.4 a f/22
f/1.8 a f/22
f/1.4 a f/16
f/1.8 a f/16
f/1.4 a f/22
f/1.4 a f/16
f/2.8 a f/22
Tipo de autofocus
Ultrasnico
Ultrasnico
Ultrasnico
Ultrasnico
No
Ultrasnico
Motor elctrico*
Ultrasnico
Enfoque mnimo
45 cm
85 cm
45 cm
80 cm
100 cm
45 cm
26 cm
30 cm
Ampliacin mxima 0.15x
0.13x
0.15x
0.12x
0.11x
0.14x
1.0x
1.0x
Hojas diafragma
8 hojas
9 hojas
7 hojas
8 hojas
9 hojas
9 hojas
9 hojas
8 hojas
Dimensiones (DxL)
74x51 mm
74x51 mm
74x51 mm
80x73 mm
78x75 mm
85x68 mm
85x68 mm
77x123 mm
Peso
290 g
425 g
280 g
350 g
539 g
505 g
525 g
550 g
Caractersticas
Construccin
Calidad imagen
Calidad/precio
Total
f/2.8 a f/32

*Solo Canon
14/02/2014 13:45:59
Equipamiento
95
la valoracin de digital camera
Canon supera a sus rivales
Si quieres retratos perfectos, el ntido Canon EF 85mm f/1.8 USM tiene un

AF muy rpido y un magnfico precio
l Canon 85mm f/1.8 combina una

nitidez y un contraste soberbios,
incluso con la apertura mxima,
con un bokeh suave en las reas
desenfocadas. El AF es increblemente rpido
y preciso, tiene una calidad de fabricacin
magnfica y es compacto y ligero. Adems,
Canon ha conseguido esto en un objetivo con
un precio econmico que, de hecho, se lleva
muy poco con el de la ptica de 50mm f/1.4
de la misma marca, que no sale muy

favorecida por la comparacin.
El Nikkor 85mm f/1.8 no le iguala a f/1.4
y, aunque su bokeh es impresionante, pierde
un poco por las siete hojas de su diafragma.
Para retratos generales con cmaras de
formato APS-C, el 50 mm es lo ms
adecuado. Aqu es donde Nikon gana la
partida con su AF-S 50mm f/1.4G, un
modelo ntido y con una gran relacin
calidad/precio. El Sigma 50mm f/1.4 es

atractivo, pero destacable al emplear
aperturas amplias.
El Samyang 85mm ofrece resultados
agradables, pero el enfoque es solo manual y,
excepto en la versin para Nikon, no hay
comunicacin electrnica con las cmaras.
Por ltimo, de los dos objetivos macro, el
Tamron 90mm resulta superior comparado
con el Sigma 70mm.
Los
RESULTadoS
Canon EF 85mm f/1.8 USM

460,50
Lo bueno: Muy ntido aun con la apertura
mxima; AF rpido; gran bokeh.
Lo malo: La montura no va sellada.
Nuestro veredicto: La mejor oferta
econmica para retratos del mercado.
Estos son los mejores

objetivos para realizar
retratos con tu
cmara
Nikkor AF-S 50mm f/1.4G 463

Lo bueno: Un f/1.4 con gran nitidez y contraste
con la apertura mxima es posible.
Lo malo: AF lento pese a su motor ultrasnico
de anillo.
Nuestro veredicto: Lo mejor para Nikon
(sobre todo para APS-C). Gran precio.
Nikkor AF-S 85mm f/1.8G

565
Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM

549
Tamron SP 90mm f/2.8 Di VC

USD Macro 519
Lo bueno: Gran manejo; buena calidad de

imagen; autofocus rpido.
Lo malo: Diafragma de siete hojas; nitidez
mejorable a f/1.8.
Nuestro veredicto: No es tan bueno como
el Canon 85mm. Precio algo elevado.
Lo bueno: AF rpido; buena nitidez a f/4 y

aperturas ms pequeas.
Lo malo: Algo grande y pesado; carece de
nitidez y contraste con aperturas grandes.
Nuestro veredicto: Es bueno si aceptas un
poco de suavizado entre f/1.4 y f/1.8.
Lo bueno: Ampliacin macro 1.0x; muy bueno

para cuerpos Sony de fotograma completo.
Lo malo: La apertura ms amplia de f/2.8
puede resultar algo limitadora.
Nuestro veredicto: Una ptica dual para
retratos y macro a buen precio.
14/02/2014 13:46:02
96
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13/02/2014 17:20:33
La imagen
de la
portada
Por Chen Fu Yi
Tom est fotografa de una flor de

loto en el Jardn Botnico de la ciudad
de Taipei, en Taiwan. Me gustan estas
flores debido a su pureza y siempre
utilizo cmaras Sony, ya que son las
que ofrece las tonalidades ms que
ms me gustan.
La parte ms difcil de obtener

esta fotografa fue controlar la luz. Us
un 30 mm para poderme acercar lo
mximo posible.
No proces mucho la imagen;
ajust el color y el contraste en
Lightroom hasta que estuve contento
con el resultado, y despus emple
Photoshop para aplicar el efecto de
ondas al agua.
Sony SLT-A77V con Minolta 300mm F2.8;
1/320 seg. a f/7.; ISO 50
Detrs de la portadaV2.indd 98
14/02/2014 14:08:55
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GUA PRCTICA DE photoshop

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en Photoshop y Ele
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