Escuela de Psicologa

Jornada Vespertina

ANALISIS DEL FILM

EL CARTERO DE NERUDA

ALUMNA

Mara Jos Corayl Salazar

SEMESTRE

Primero

CARRERA

Psicologa

ASIGNATURA:

Panorama General de la Psicologa Contempornea

CATEGORIA

III Parcial

FECHA

Martes 28 de Junio de 2011

ANALISIS DEL FILM EL CARTERO DE NERUDA

1. Anlisis de los Personajes (Procesos Psiquicos):

Mario:
Mario Ruoppolo, hijo de pescador, no desea para s el mismo destino. Al
comienzo de la pelcula, toca la postal enviada por sus primos, quizs
sediento de aventuras que no tengan que ver con las tristes redes de su padre.
Tmido, cabizbajo, de ademanes inseguro; a pesar de esto es un gran
gesticulador.
A pesar de que tambin demuestra poseer una baja autoestima, en algunos
momentos aparece el Mario que tiene amor propio y se ofende por los
malos tratos y/o enojo de su amigo Pablo. Perseverante
Sabe leer y escribir, lo que posibilita su trabajo de cartero auxiliar. Su
lenguaje escrito y verbal se enriquece en el transcurso de la pelcula. Su
pensamiento intuitivo evoluciona en un pensamiento de carcter creativo.
Su inteligencia corporal cinestsica al parecer no est muy bien desarrollada;
esto se deduce de la observacin de su motricidad en cuanto a como toma la
cuchara al comer (comportamiento aprendido quizs de su padre, que la
toma de la misma manera). Su motivacin, atencin y emociones, se
perturban absolutamente al descubrir que est enmorado de Beatrice Russo.
No es emptico con la capacidad de abstraccin de otros, posiblemente
porque esta capacidad se ve prcticamente al final, luego de las 8 cosas ms
hermosas de la isla.

Pablo:
A pesar de su obesidad, tiene una excelente motricidad e inteligencia
corporal cinestsica, demostrada en el baile y cuando recibe un montn de
paquetes por parte de Mario. Excepcional manejo del lenguaje en todos sus
mbitos. Su motivacin intrnseca est directamente relacionada con el logro
la evolucin social de su entorno, en cuanto a la exigencia de sus derechos,
del mejoramiento de su realidad. De todas las inteligencias, slo no se
vislumbra la de carcter matemtico. Apasionado en la lucha de sus ideales.
En cuanto a las distancias, es cortante, enfrenta pero retira la vista. Su
pensamiento escencialmente es de carcter creativo. Su memoria es
escencialmente episdica y tambin de carcter visual.

Jefe de Mario (Giorgio):

Comunista como Don Pablo, hombre activo. Gran desarrollo del lenguaje,
termina siendo el compaero de andanzas de Mario. Se observa en l, don
de mando. Metdico. Su memoria es de carcter semntico. Tradicionalista,
integrado en su comunidad. Carismtico, amable, servicial. Su motivacin
est asociada a todo lo que se refiere el bienestar de la sociedad y sus
amigos. El aprendizaje en su labor diaria puede definirse como de carcter
receptivo.

Beatrice:
Suspicaz. Presencia de motricidad fina y buenos reflejos. Su memoria es
principalmente evocativa. Muestra destrezas superiores en cuanto al manejo

del lenguaje corporal con respecto a los otros personajes. Cuando algo le
deja de ser atractivo, cambia el foco de atencin absolutamente.

Jefe Poltico (Dr. Di Cossimo):

Manipulador. De elegantes ademanes, refinados. Su manera de observar
denota un pensamiento de carcter analtico. Tiene una habilidad innata en
cuanto a la inteligencia intrapersonal, gracias a lo cual consigue encantar a la
gente para conseguir sus objetivos. No tiene problemas de memoria en
absoluto. Simplemente, dentro de sus valores y motivaciones, no es
importante la gente, slo sus objetivos.

2. Anlisis de Signos:

Bolita de plstico blanca:

La bolita de plstico es concretamente un crculo. La vemos presente como
la pelota de taca-taca, los huevos en la mesa de Pablo, la luna, el circulo
dibujado, en y la forma de la boca de Beatrice, en sus pechos redondos, en
su barriga de embarazada, como juguete en las manos de Pablito Ruoppolo.
Es absolutamente cclica.
Simboliza entonces, un ciclo vital muy especial, una produccin de una idea,
un sentimiento. Podemos aducir que al principio es desafo y conquista por
parte de Beatrice, es palabra como posesin de Pablo; como luna,
inspiracin, concreta en el cuaderno, trascendente por cuanto el amor nacido
de las palabras y versos tiene un fruto llamado Pablito.

Tango Madreselva (Vieja Pared), msica de la pelcula:

Descriptiva letra de tango que relata la compaa que le brinda a quin canta
en los distintos momentos de su vida. La oye Mario junto a Pablo, la baila
Pablo junto a Matilde, su esposa, se oye en el casamiento, en las dos
grabaciones y el final.
Representa los lazos, la compaa, la complicidad, los ideales compartidos,
la permanencia de este vnculo. Es importante el cario que emula su

contacto, por esto se le valora. Tambin es relativa a la nostalgia solo para

las cosas, hechos y personas significativas, vnculos emocionales duraderos.
Destaco principalmente el momento en qu Mario escucha su primera
grabacin y su vnculo con Pablo es el que le motiva a concluir su tarea, a la
altura intelectual de su amigo.

Beatrice:
Es el nombre de la enamorada de Mario. nica cosa hermosa de la isla para
Mario en un principio. En la literatura tiene caractersticas de Femme Fatale,
sobre todo en la consecuencia que tiene en la vida de los hombres. En esta
pelcula, particularmente es una mujer segura de s misma, trabajadora,
sugerente, sensual, por la cual Mario transform su vida.
En la vida de Mario, ella represent aquellos ideales que Pablo adoraba, el
alcance de los sueos, la dignidad, el orgullo. A pesar de todo, esta pasin
5

de la cual ella es factor detonante, es la que empuja a Mario al lugar de su

muerte.

La metfora, la poesa:
La metfora es el eje central de las conversaciones entre Pablo y Mario.
Pablo, al principio, se ofende y lo encuentra bsico. Para Mario es la
novedad y la manera en que piensa puede acercarse al poeta para que las
mujeres se le acerquen. Lo ve como el lenguaje del encantamiento. Doa
Rosa tiene una mala relacin con las metforas; aun me pregunto porque
incluso habla de un Padre, dndole a estas un poder perverso:

Beatrice:

No hay nada de malo en las palabras.

Doa Rosa:

Las palabras son la peor cosa que existe. Prefiero que un

borracho del bar te toque el culo con las manos... a que te
digan que tu sonrisa vuela como una mariposa!

Beatrice:

''Se expande'' como una mariposa.

Doa Rosa:

- Vuela! Se expande! Es lo mismo!

Te has visto como te veo yo? Bastara rozarte con una ua
para hacerte ceder.

Beatrice:

- El es una persona seria.

Doa Rosa:

Cuando se trata de ir a la cama.....no hay diferencia entre un

poeta, un cura, o es ms... un comunista!

La metfora y la poesa representan efectivamente un lenguaje comn, una

manera de comunicarse. Pero a la vez, tienen una accin transformadora en
esta pelcula. Esto se singulariza principalmente en el hecho de que cuando
Pablo le regala el libro para que experimente con sus metforas, la actitud de
vida de Mario, cambia absolutamente. Cada vez se atreve ms.
Es capaz de recitar poemas a su amada, de defender sus posturas polticas,
de enfrentar a los opresores. Transformacin radical en su manera de
enfrentarse al mundo. Y Pablo le considera su igual.

Las cartas, la grabadora:

Las cartas y la grabadora son primordiales medios de comunicacin,
presentes en todo el desarrollo de la pelcula. Pueden traer mensajes,
noticias, sentimientos, msica, novedades. Son la principal ventana que
tienen con el mundo exterior. Ahora, si incluyramos el cuaderno en esta
lista, tambin podramos considerarles medio de produccin de ideas.
A la vez, cada idea plasmada escrita o fneticamente, es una misin a
cumplir. Pablo es un misionero social que evangeliza a Mario, quin
descubre el poder transformador de las palabras. Las ideas implcitas en las
palabras tienen un carcter diacrnico acorde al momento en que se
presentan en la historia. A veces es conquista, otras es justicia, otras es
homenaje. Las ltimas palabras de Mario, a pesar de no ser ledas, cumplen
con el cometido de su autor:
Fui invitado a leer en pblico. Aunque se que me temblar la voz, soy feliz
de hacerlo. La gente aplaudir cuando sienta su nombre."

La isla, los viajes:

La hermosa isla en que transcurren los hechos es un buclico lugar, dnde la
mayora de sus habitantes son analfabetos o semi alfabetizados. Su actividad
econmica principalmente es pesquera y de carcter artesanal. Es un
tranquilo lugar de Italia, es por esto que es escogido para ser la futura
residencia del poeta en exilio. Este es un viaje sin retorno voluntario, por
ahora.

Para entender su significado, necesitamos recordar parte del monlogodilogo pstumo de Mario y el Poeta:
"Quera decirle que escrib una poesa."
"No se la digo porque me avergenzo."
"La titul: ''Canto para Pablo Neruda''."
"Habla del mar, pero est dedicada a usted."
"Si no hubiera aparecido en mi vida, nunca la habra escrito."

Este poema tal vez es una respuesta a ste otro:

Pablo:

Algunas personas con fuerza de voluntad cambian las cosas.

Es un pecado, este lugar es tan bello.

Mario:

De verdad?

Pablo:

S. Sintate.
''Aqu en la isla el mar, y todo el mar...''
''...sale de s a cada instante.
Dice que si, dice que no, que no...''
''...en el azul, en la espuma,
cuando galopa dice que no, que no.''
''No puede estar tranquilo. Me llamo Mar, repite...''
''...azotando a una piedra sin lograr convencerla.''
''Entonces, con siete lenguas verdes...''

''...de siete tigres verdes, de siete canes verdes, de siete mares verdes...''
''...la recorre, la besa, la humedece...''
''...y golpea su pecho repitiendo su nombre.''
Entonces, Qu te parece?
La sensacin extraa que describe sentir Mario al or las palabras, es el despertar
social de Pablo. Lo extrao es la actitud del pueblo que debera mostrar el amor
hacia su isla y su derecho a vivir en condiciones dignas. Lo extrao es el motor,
la motivacin, el sentimiento, el amor al pueblo, a la gente, a la humanidad. Se es
isla cuando eres esttico, ininmutable como una roca, cuando eres inmune al
cambio que el mar te sugiere. Mar es Pablo, agente de cambio, agitador de masas,
agitador de corazones. Los viajes, en cambio, representan la mutabilidad de la
trascendencia. La accin cumplida conjuntamente con su evolucin.