COLEGIO NACIONAL GUAYLLABAMBA

INDICE
AGRADECIMIENTO
DEDICATORIA
INTRODUCCION
El arte es una necesidad cotidiana que el hombre consume a diario, al leer un
libro, al escuchar msica, al ir al cine o al teatro.
Es un universo amplsimo en el que se engloban lenguajes denominados
mayores como la arquitectura, la escultura y la pintura y menores como las
artes decorativas, pero tambin la msica, la danza, el teatro, el cine, la fotografa
y los nuevos lenguajes como el computer art o el vdeo arte. La Real Academia
Espaola de la Lengua define el trmino arte como el acto o facultad mediante el
cual, valindose de la materia, la imagen o del sonido, imita o expresa el hombre
lo material o lo inmaterial, y crea copiando o fantaseando .
El arte expresa, adems, ideas religiosas, polticas y otras de tipo social, de las
que es instrumento indispensable al crear templos, palacios, monumentos, tumbas
y dems obras que manifiestan necesidades espirituales de la humanidad
aplicadas al mundo de la visualidad.
La pintura muy en particular ha sido una rama de al artes que mayor difusin ha
tenido a nivel universal no solo por los hombres que se han dedicado a ella sino
tambin por lo que ha significado para la historia de la humanidad ya que de la
pintura de han servido: La iglesia para predicar sus pensamientos y la historia ha

tomado muchas de las obras pictricas como base o refuerzo para escribir nuestra
historia.

CAPITULO I
TCNICAS PICTRICAS CONTEMPORNEAS MS
REPRESENTATIVAS DEL ARTE QUITEO
1.1 TCNICA
Es el conjunto de procedimientos y recursos de que se sirve el artista para
ejecutar una obra de arte; sea esta pictrica, escultrica, musical etc.
Es el fundamento ms importante de una obra de arte, es la que hace que el
pincel siguiese dcilmente las fluctuaciones del cerebro y de la mano, aunadas a
los conocimientos, experiencias, destreza y genio del ejecutante sirvieron para
formar las grandes obras de arte, brillantes y duraderas.
Desde el siglo XVIII luchan los artistas por conocer las tcnicas de los maestros
clsicos y no con nimo de copiarlas o reproducirlas, sino con el fin de extraer de
ellas los mtodos y materiales que han podido resistir a la dura prueba del tiempo.
La investigacin y los medios analticos de que hoy dispone la ciencia han podido
resolver esta inquietud siendo ya asequibles la perfeccin de los grandes
maestros y aquellas bases de procedimiento que hasta hace poco permanecan
en secreto.
Podrn existir algunas pequeas diferencias entre las frmulas y procesos
ejecutados de los antiguos y los que hoy se dictan como similares, pero es
evidente, como se demuestra por comprobaciones y pruebas, que estamos en
posesin de conclusiones concretas obtenidas por medio del anlisis de los
procedimientos que facilitan una nueva improvisacin de stos.

1.2 OSWALDO GUAYASAMIN ARTISTA QUITEO Y SU TCNICA

1.2.1 ENTREVISTAS
Siendo la ciudad de Quito cuna de varios artistas de la talla de un Miguel de
Santiago, Cazpicara, Samaniego, Camilo Egas, Pedro Len y muchos ms que
dieron fama y que dejaron un patrimonio artstico para orgullo de su ciudad y el
pas.
Para iniciar el anlisis de las tcnicas pictricas ms representativas del arte
quiteo, empezaremos por el artista ms importante de esta poca nos
referiremos al maestro Oswaldo Guayasamn.
1.2.2 OSWALDO GUAYSAMN
Nace en Quito, el 6 de julio de 1919. La familia Guaysamn Calero recibi a su
primer hico al que luego lo llamaron Oswaldo. Su apure fue un indio que se
dedicaba al oficio de taxista y su amare era una lavandera mestiza.

En sus primeros aos paso de una escuela a otra, siempre expulsado porque solo
se dedicaba a dibujar hasta que ingresa a la Escuela de Bellas Artes resultando un
excelente alumno, gradundose de Pintor y Escultor. Inicia tambin estudios de
Arquitectura.
La niez estuvo enmarcada de un hogar pobre, con 10 hijos que la familia
Guayasamn Calero apsara muchas necesidades de tipo econmico, lo que oblig
al futuro artista a trabajar desde muy pequeo y contribuir de esta forma a la
familia.
Gustaba mucho de la historia y la geografa como tambin de leer libros de
pintura; ms adelante incursion en la msica la cual le dej rditos econmicos
en sus momentos.
En su vida profesional desempeo cargos como Vicepresidente en la Casa de la
Cultura de Quito y ms adelante fue su presidente. Miembro de la Real Academia
de Bellas Artes de San Fernando, Madrid. Fue Presidente de la Asociacin
Latinoamericana de los derechos Humanos. En 1978 cre la fundacin que hoy
lleva su nombre con un sin nmero de obras tanto coloniales, prehispnicas, obras
de pintores contemporneos y lgicamente con obras de su creacin; donando en
vida todo este patrimonio al Ecuador.
Fue un artista que recorri caso todo los pases de Amrica y el mundo lo cual
sirvi de inspiracin para la creacin de sus obras; plasmando en la mayora de
ellas el dolor del ser humano y especialmente del indgena. Nutrindose del
primitivismo, del arte degenerado y del cubismo que son movimientos
relacionados con una poltica de izquierda.
Su ideologa de izquierda le causo problemas en su vida profesional
especialmente con las dictaduras militares y con el gobierno americano siendo, en
algn momento prohibido su ingreso a este pas.

Con su gran sueo ya en marcha que fue el de la Capilla del Hombre, el pintor
de Ibero Amrica fallece en el ao de 1999 en EE. UU. a causa de un paro
cardaco.
Su obra se ha expuesto en los principales museos y ciudades del mundo. El
mayor legado artstico se exhibe en la fundacin que lleva su nombre.
1.3 SERIES TRABAJADAS
Entre las obras ms grandes trabajadas por el maestro se encuentran las series,
las que l mismo pintor las bautizo con un determinado nombre de acuerdo a la
situacin de tiempo, poltica, economa e inclusive emocional por la cual paso el
artstica.
Muchas de estas obras fueron inspiradas en recuerdo que de infante le toco ver
tanto en vdeos, revistas y su propia experiencia adquirida durante su viaje
realizado por Amrica Latina que duro dos aos, cuando el artista tena 28-30
aos.
No existe un formato ni dimensin establecida para el trabajo de estas series, por
el contrario sus dimensiones son varadas existiendo s un mensaje o una idea en
comn para pintarlas, pero si cabe anotar que predominan los formatos de
grandes dimensione; para lograr esto el pintor dividi una obra en paneles o en
formatos ms pequeos generalmente 3 x 3 m que unidos y en conjunto dan una
sola gran obra. Esta divisin poda ser de seis, veinte, treinta, etc.
Como ejemplo podemos citar alunas de estas monumentales obras : dentro de la
EDAD DE LA IRA existe la serie llamada Mujeres llorando que est formada por
siete cuadros, midiendo cada uno de estos 145x 75 cm.

Dentro de esta misma serie de la EDAD DE LA IRA tenemos la obra titulada Los
Mutilados que es un mural movible que contiene seis paneles que miden cada
uno 145 x 145 cm.
Lo mismo pasa con la obra los Condenado de la tierra formada por nueve telas
de 246 x 123 cada una, perteneciente a la EDAD E LA IRA.
Esta distribucin de formatos y medidas era una de las caractersticas de la obra
del pintor.
HUACAYN.- Serie tambin denominada (El camino del llanto) comenzada a
trabajar en el ao de 1948, la misma que consta de ciento tres cuadros divididos
en temas que enmarcan todo el dramatismo, las miserias y las injusticias de los
indios, mestizos y negros de Amrica Latina; de acuerdo al tema utilizaba los
colores y es as que para el indio predominaban los tierra; para el negro los tonos
rojos, amarillos y negros; blanco y negro para el mestizo.
Para la realizacin de esta serie Guayasamn tuvo que recorrer Amrica Latina
pas por pas, conversando con la gente, tomando fotografas y realizando miles
de dibujos los cuales precedieron a esa gran serie.

Ojos vacos, temor, soledad.......

Obra perteneciente a la Serie Huacayan.
LA EDAD DE LA IRA.- Serie comenzada a trabajar del ao de 1961, compuesta
de unos 250 cuadros. Enmarcada dentro de la injusticia y crueldad, Guayasamn
pinta pasajes de la guerra civil espaola, la Segunda Guerra Mundial, los campos
de concentracin Nazi, la explosin de la bomba atmica en las ciudades
Japonesas de Hiroshima y Nagasaki, la prepotencia estado unidense en Vietnam,
Cuba, Repblica Dominicana y Panam as tambin las consecuencias de las
dictaduras.
Esta serie ha recorrido muchos pases del mundo; pero ha sido en Madrid y
Barcelona donde calo hondo en los espectadores a tal punto que la mayora se
han sobrecogido.
Entre las caractersticas que presenta esta obra es que el pintor llega a la destreza
plstica de esquematizar el cuerpo del hombre reducindose a un solo concepto
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emocin.
MIENTRAS VIVA TE RECORDARE.- Otros lo llaman La edad de la ternura,
homenaje a la madre e hijo que forman una pareja perfecta, en estos cuadros se
observa amor, esta relacin que siempre debe existir entre al especie humana que
habita este plantea; que es lo que el maestro quera trasmitir a travs de estas
obras plasmadas en colores vivos y claros.

Manos de la Protesta
Obra perteneciente a la Serie Edad de la Ira.
MURALES.- Guayasamn fue uno de los ms grandes muralistas que tuvo el
Ecuador, de igual forma uno de los trabajo en la tcnica del fresco; tcnica que por
otro lado la aprendi en Mxico cuando trabajo junto al gran Pintor Orozco.
Los murales pintados por Guayasamn no solo se encuentran en el Ecuador sino
tambin en Espaa, Venezuela, Brasil y Francia.
En Espaa se encuentran en el aeropuerto de Barajas, en Venezuela en el Centro
Bolvar de Caracas; el de Brasil se localiza en el parlamento Latinoamericano de
Sao Paulo, en el Ecuador tenemos, que decora la fachada de la Facultad de
Jurisprudencia de la Universidad Central de Quito, el siguiente en la entrada
principal del edificio del Consejo provincial de Pichincha, la otra obra en las

paredes que rodean las escaleras principales de acceso al interior del palacio de
gobierno, el siguiente el que se localiza en el ala norte del edificio antiguo de la
Casa de la Cultura, en el Banco Internacional de Quito, en Gamavisin, y quiz el
mural ms controversial es el que decora la sala principal del Parlamento
ecuatoriano.
Este mural tan conflictivo y muy comentado viene siendo el resumen e varios
acontecimientos polticos del Ecuador. Es una verdad plstica que muestra la
desorientacin y el desencanto que ha padecido nuestro pas desde que nacimos
como repblica, has ahora en que no atinamos a encontrar el camino.

Maternidad
Obra perteneciente a la Serie Mientras Viva te Recordar.
Compositivamente se basa en la asimetra, cromticamente es trabajado en base
a los colores tierras como los ocres con todos sus matices desde los ms calientes
hasta los ms fros terminando con el uso del negro acopndose al tema y su
mensaje.
Una de las caractersticas de este mural es la utilizacin de planos que van de
acuerdo a la importancia de los personajes, Guayasamn ha utilizado cinco planos
desde el primero que es el que est ms cerca del espectador hasta el ltimo que
es el ms alejado del espectador.

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Finalmente sobre este mural podemos decir que es un resumen o conjugacin de

todas sus experiencias como pintor, tanto en el tratamiento de la figura como en la
utilizacin de los materiales.
1.4 TCNICAS MANEJADAS.
Antes de ingresar a la Escuela de Bellas Artes, el maestro ya pitaba al leo.
Templaba pedazos de la en la pared de la casa, preparaba engrudo y adquira
pequea cantidades e tierras de colores, los mezclaba con aceite de linaza y de
esta forma preparaba sus propios leos y materiales.
Dentro de su amplio periodo profesional el maestro Guayasamn fue un gran
buscador y experimentador de las tcnicas; como es lgico al inicio de su
formacin experimento tcnicas como el lpiz, la tempera, el carboncillo, el leo
permitindole al mismo tiempo conocer el manejo del paisaje y proporciones de la
figura humana.

Imagen de la Patria
Detalle del Mural ubicado en la el Congreso Nacional del Ecuador.
Ms adelante con la madurez y conocimientos suficientes entre en una gran etapa
tcnica y quiz la ms larga y con la cual plasmo gran parte de su obra; me refiero

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a la tcnica del leo, a la misma que la combino con arcilla y polvo de mrmol para
darlo mayor consistencia.
En esta etapa por de alguna forma llamarlo tenemos que paralelo al leo trabaja
tcnicas como gouache, tinta china, la acuarela, carboncillo, lpiz, encustica y
acrlico. Tcnicas de alguna forma secundarias pero de igual dominio por el pintor,
ya que las utilizaba para trabajar temas ligeros y de pequeos y medianos
formatos a manera de relajamiento de sus grandes murales y series.
Guayasamn siempre fue un gran experimentador de nuevas formas de utilizacin
de los materiales y es as que en el ao 41 experimenta con la laca sinttica usada
solamente para el trabajo automotriz. Un ao ms adelante ensaya con los
acrlicos, a los que los aada polvo de mrmol para hacerlos ms viscosos y
poder trabajar mejor, cabe mencionar que el mismo tratamiento lo realiza con la
laca sinttica.
Para el ao 47 experimenta tcnicas del arte precolombino mezcladas con las
tcnicas modernas por ejemplo:
En el vaso ya cosido el ceramista dibuja con una solucin resistente, como la cera
de abeja, las partes de la superficie que quiere decorar. El vaso es luego
sumergido en una solucin orgnica que puede ser la miel. Las partes no
protegidas por el material resistente, se colorean. Se cuece nuevamente el caso
en una atmsfera reductora. El calor hace desaparecer el material resistente,
dejando los dibujos en blanco. El calor fija la pintura orgnica que da un fondo
oscuro generalmente negro, a los dibujos. Es una bicroma cuyo color est dado
por el fondo.
Otra tcnica utilizada por el pintor especialmente por los aos cincuenta aunque
no con frecuencia fue a la tcnica de la poca colonial como es la del pan de plata
y pan de oro.

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En el ao 48 realiza una mezcla de tmpera con cera caliente logrando una

especie de encustica. Asimismo, mezcla el leo con talco y polvo de mrmol con
la finalidad de lograr diferentes tipos de texturas. Otra forma de lograr texturas es
utilizando los residuos secos que van quedando sobre la paleta a los cuales los
mola para poder trabajar.
Una interesante bsqueda fue aquella de hacer que reaccionen qumicamente los
colores y esto se lograba poniendo como base en determinados lugares colores
qumicos, sobre estos aplicaba colores tierras; esto permita que con el tiempo los
colores qumicos vayan comiendo a los colore tierras dejando ver nuevas texturas.
Finalmente tenemos obras en que el maestro pone de manifiesto todo su
conocimiento, experiencia y dominio de las diversas tcnicas, como es el caso de
los murales (con excepcin del primer mural (1948) que est realizado con la
tcnica del fresco localizado en la Casa de la Cultura de Quito) en los que emplea
tcnicas como las de lacas sintticas mezcladas con polvo de mrmol a manera
de material de carga, el mosaico veneciano o cristal de Venecia, y el acrlico.
En el periodo final de su trayectoria plstica y por recomendacin mdica
solamente trabajaba con acrlico al agua ya que por cuanto los solventes fuertes lo
fueron deteriorando las articulaciones de las manos.
1.5 ESTRATOS Y MATERIALES DE LAS OBRAS
1.5.1 SOPORTES.
Con seguridad podemos decir que Guayasamn fue uno de los pintores que uso la
mayor variedad y cantidad de soportes.

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Los leos utilizaba sobre soportes de yute, camo, papel, lino, cartulina, cartn,
madera; el gouache los trabajaba sobre soportes de cartulina; la acuarela
trabajaba sobre papel, cartulina; el carboncillo sobre papel; el lpiz sobre papel; la
encustica sobre cartulina y papel; el acrlico sobre tela, madera y acrlico; tinta
china y aguada sobre papel y cartulina; lacas sintticas sobre metales y fibra de
vidrio.
En las obras realizadas sobre soportes de madera y de formato grande (planchas
de triples) se puede observar que estas estn sujetas a listones de madera con la
finalidad de impedir la deformacin futura de la plancha cosa que est
funcionando, para los formatos pequeos no era necesaria la colocacin de
listones en su parte posterior.
Para el caso de los murales mviles (realizados en paneles) Guayasamn utilizaba
soportes y materiales que con el pasar del tiempo reaccionan qumicamente; como
es el caso de las planchas de acrlico con fibra de vidrio, pintura acrlica y polvo de
mrmol.
La reaccin de estos tres elementos da como resultado un solo cuerpo indisoluble.
Cabe anotar que las planchas de fibra de vidrio lo fabricaban en el Ecuador por
una empresa automotriz; su preparacin era muy especial ya que la frmula
empleada para su fabricacin se adaptaba a las necesidades del artista y tipo de
trabajo a realizarse, y es as que las planchas no tenan una superficie lisa sino
ms bien con ligeras texturas para que se adhieran los siguientes estratos.
Por otro lado se fabricaban bastidores de aluminio a los cuales iban sujetos los
paneles o planchas de fibra de vidrio; las uniones entre unos y otros paneles lo
realizaban mediante pernos y finalmente el gran mural era colocado a la pared
mediante el sistema de pernos expansivos.

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Esta forma de trabajar los murales en planchas (murales mviles) fue utilizado en
el mural que decora la sala de sesiones del Honorable Congreso Nacional (su
montaje dur dos meses) en el aeropuerto de Barajas en Espaa, el mural del
Consejo Provincial de Pichincha, en la Sede de la UNESCO (Pars).
Otros murales de soportes fijos (sobre el propio muro) son el de la Casa de la
Cultura de Quito, el de la Facultad de Jurisprudencia de la Universidad Central de
Quito, el que decora el interior del Palacio de Gobierno en Quito que son
realizados en mosaico Veneciano, entre otros.
En las esculturas los soportes ms utilizados eran el bronce, hierro, aluminio,
cobre, acero y en ocasiones utilizaba aleaciones.
El esqueleto de las esculturas lo realizaba con hierro, y para su construccin se
utilizaba suelda elctrica y autgena.
1.5.2 BASES
En pocas iniciales Guayasamn sola aplicar bases blancas a los soportes,
elaboradas con colas orgnicas y blanco de Espaa aplicadas en capas muy
ligeras casi transparentes, ms adelante trabajaba sobre bases coloreadas las
mismas que eran aplicadas en sobreposicin; en otros casos pintaba directamente
sobre el soportes en este caso el lienzo desempeaba doble funcin; de soporte y
de elemento plstico.
A partir del ao 1959 el pintor se limita a colocar nicamente una capa ligera de
cola sobre tela y comienza a aplicar con esptula un color espeso, dejando ver
parte del soporte o pequeas reas del lienzo.
Para el caso de los soportes de madera, esto antes de la ejecucin plstica eran
previamente lijados, tratados, emporados y aplicados bases blancas (cola animal

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ms blanco de Espaa), en unos casos y en otras capas transparentes de color

como base dejando ver la fibra de la madera; algo caracterstico de este ltimo
tratamiento es que el color de las bases era el color que dominaba toda la obra.
Esta forma de trabajo se lo puede apreciar en la obra titulada La Miseria que est
formada en base de paneles dominando en este los colores fros como es el caso
del negro, blanco y azul.
Para el caso de los murales realizados sobre fibra de vidrio aplicaba bases de
color gris (fondo gris automotriz), o tambin en ocasiones aplicaba un fondo de
Gesso.
Ms adelante y con la fama del artista los materiales era trados desde Espaa
tanto colores, pinceles, lienzos, estos ltimos ya venan preparados con su
respectiva base blanca. La Casa Comercial que le provea de estos materiales se
denomina Macarrn.
1.5.3 CAPA PICTRICA.
A nivel de este estrato la mayora de las obras especialmente las trabajadas con
leo son capas gruesas de color, aplicadas con esptula o con pincel pero siempre
terminaban gruesas, tcnica aplicada en sus primeras grandes obras como: La
huelga, Alumnos de la escuela, Los nios muertos; cuadros pintados por los aos
30.
En otras obras se puede apreciar que este estrato tiene diferentes tratamientos:
como aguada, empastado, raspado logrando una hermosa mixtura en una sola
obra. Este estilo se puede apreciar claramente en la obra Reunin del pentgono I
II III IV V pertenecientes a la Edad de la Ira y en algunos retratos.

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Para la realizacin de las texturas utilizaba polvo de mrmol que lo mezclaba con
acrlico u leo. Logrando de esta forma una pasta sumamente dura comparada
con la que se obtiene mezclando arena, cemento y ripio. Tambin lograba y
dependiendo de la calidad del polvo de mrmol una brillante en los colores que
sumados a la luz se logra diferentes valores pictricos.
Pero al leo tambin lo mezclaba con otros elementos como el talco, arena de ro
y los mismos residuos secos del leo que queda en la paleta aplicado
generosamente sobre el soporte por medio de la esptula, logrando con esto otros
efectos diferentes a la tcnica anterior descrita.
Hay que notar que en otras obras el tratamiento de la capa pictrica es diferentes
ya que introduce el grafismo realizando incisiones a cuchillo descubierta por el
artista en las cermicas colombinas. El maestro en ocasiones cubra las incisiones
con una capa de color al leo bien disuelta y trasparente. Ejemplo de esta tcnica
se lo puede apreciar en obras como: La Primavera, Casas de Quito, series de las
manos, entre otras.
1.5.4 CAPAS DE PROTECCIN
Por lo que se puede apreciar en la serie la Edad de la Ira, los cuadros una vez
secos reciban una capa de barniz incoloro para luego ser abrillantados o pulidos a
manera de los vasos precolombinos. El empleo del barniz tambin serva para fijar
las obras realizadas al lpiz o carboncillo.
En el caso de las esculturas aplicaba capa de proteccin a base cidos, cera y
fuego.
PROCESO DE EJECUCIN.- En el taller el artista es grade y con gran luz, no
precisamente la luz que entra por una ventana ya que el taller carece de esta, por

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distraerla mucho, segn versin del propio pintor. Pero el taller posee tragaluz por
donde el interior se ilumina.
En el mismo existen grandes mesas que utilizaba como paletas, que casi siempre
se encontraban llenas de tubos de colores de diferentes marcas, lmparas y
caballetes que en algunas ocasiones estos (caballetes) eran remplazados por un
armazn grande, tamao de la misma pared (en forma de bastidor) realizado en
madera al cual sujetaba los paneles que pintaba, especialmente los que
conformaban los murales, permitindole obtener una mejor visin durante el
trabajo; tambin dispona de pequeas escalerillas o simplemente cajones que le
servan para subirse y alcanzar las zonas altas de la obra.
En otras ocasiones prefera trabajar sobre el piso.
Comenzaba bocetando el tema sobre la superficie lo cual lo realizaba con el color
negro bien disuelto en trementina o aguarrs en el caso de los leos, realizando el
mismo proceso en el caso de otras tcnicas.
Luego ejecutaba la obra utilizando un sin nmero de elementos como; pinceles,
esptulas, cuchillos, el propio mango del pincel, buriles de acero con los cuales
firmaba y realizaba trazos ya que el empaste de las telas lo permita.
Cabe anotar que Guayasamn nunca repinto un lienzo, en el caso de los trabajos
realizados sobre papel, cartulina los destrua cuando estos no le gustaban.
Cuando se tomaba la decisin de enmarcar una obra los marcos eran realizados
en madera de tipo platuquero, lacados y pulidos.

1.6 ESTADO DE CONSERVACIN ACTUAL DE LAS OBRAS

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Por la observacin realizada a las obras, tenemos que los trabajos iniciales es
decir de la poca de estudiante y an antes, en la actualidad presentan
resquebrajamientos a nivel de soporte ms que por el manipuleo es por el
resecamiento de la fibra que en su mayora son de yute, de igual forma podemos
distinguir la presencia de craqueladuras a nivel de capa pictrica.
Cabe anotar que obras pertenecientes a este perodo tienen la caracterstica de
que son trabajadas sobre camo y yute, permitiendo utilizar la textura de este
soporte como parte artstica de la obra.
Este nivel de estado de conservacin se puede apreciar en las obras trabajadas
en los aos 57-60-63-65.
Las obras pintadas a partir de los aos 70 en adelante y por lo que se pudo
auscultar en la fundacin que es la que mayor obras posee del artista, se
encuentran en buen estado e incluso los paneles de madera triples.
En el caso de los murales su estado de conservacin es muy diferente a las
pinturas de caballete. Sus primeros trabajos como es lgico han sufrido un
proceso de deterioro en este estado se encuentran los murales: el uno que se
localiza en la Facultad de Jurisprudencia de la Universidad Central de Quito
titulado La Historia del Hombre y de la Cultura, obra trabajada en mosaico
veneciano, la otra obra pintada en el ao 48 un fresco titulado El Incario y La
Conquista Espaola pintada en una de los salones de la Casa de la Cultura de
Quito.

Estas

dos

obras

mencionadas

fueron

intervenidas

por

tcnicos

especializados.
Cabe mencionar al respecto que estas obras fueron ejecutadas directamente
sobre el muro a diferencia de los otros que el pintor los trabaj sobre paneles de
acrlico, fibra de vidrio y de madera.

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Guayasamn deca que si alguna vez una de los edificios que conserva sus
murales entran en proceso de deterioro, los paneles se los puede desmontar y
llevarlos a buen recaudo para que de esta forma puedan conservarse por ms
tiempo.

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CAPITULO II
EXPOSICIONES
EXPOSICIONES
1939
Escuela de Bellas Artes, Quito, colectiva.
Sindicato de Escritores y Artistas del Ecuador, "Saln de Mayo".
1940 Sindicato de Escritores y Artistas del Ecuador, "Saln de Mayo".
1941 Galera Caspicara de Quito.
Exposicin Municipal "Mariano Aguilera" en la ciudad de Quito. Obtuvo el Segundo
Premio con el cuadro titulado "Pramo"
Sindicato de Escritores y Artistas del Ecuador, "Saln de Mayo".
1942 Escuela de Bellas Artes, Quito.
Galera de Arte Caspicara, Quito
Hall de la Cmara de Comercio de Guayaquil.
Exposicin Municipal "Mariano Aguilera" en la ciudad de Quito. Obtuvo el Primer
Premio con el cuadro titulado "Retrato de mi hermano".
Sindicato de Escritores y Artistas del Ecuador, "Saln de Mayo".
Saln Nacional de Pintura auspiciada por la Casa de la cultura Ecuatoriana.
1943 Tres pintores sudamericanos en San Francisco, Museum of Art.
Artistas sudamericanos en City Art Museum, San Luis, junto a Susana Guevara,
Enrique G. Brent y Cndido Portinari.
Galeras de Arts Mortimer Brant, en la ciudad de New York.
Sindicato de Escritores y Artistas del Ecuador, "Saln de Mayo".
1944 Acuarelas y dibujos latinoamericanos, San Francisco Museum of Art.
Sindicato de Escritores y Artistas del Ecuador, "Saln de Mayo".

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1945 Casa de la Cultura Ecuatoriana de Quito.

Museo de Arte Italiano, Lima - Per.
1946 Galera del Banco de Chile, Santiago.
Galeras Peuser, Buenos Aires
1948 Saln Nacional de Acuarelistas y Dibujantes auspiciada por la Casa de la
Cultura Ecuatoriana, obtuvo el primer premio
Exposicin colectiva auspiciada por la UNESCO, Pars.
1951 "Huacayn" Museo de Arte Colonial
1952 "Huacayn" Escuela de BBAA Guayaquil
"Huacayn" Ateneo de Caracas.
"Huacayn? o "Camino del llanto" en el Museo de Arte Colonial de Quito.
Duvee-Graham Gallery, New York
1953 Museo Nacional de Caobos, Caracas
1955 "Huacayan", Unin Panamericana, Washington.
III Bienal Hispanoamericana de Arte, Barcelona, obtuvo el Gran Premio por su
obra "El Atad Blanco".
1956 Ateneo de Madrid.
IV Bienal de Sao Paulo.
Galera Duveen Graham, New York.
Galera de Arte DINTEL, Santander.
1957 Galera Barcinsky, Ro de Janeiro
1958 Galera Barcinski, Rio de Janeiro
Realiz el retrato del Presidente Jusselino Kubitschek

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1960 Banco de la Repblica, Bogot.

Saln de Honor en la II Bienal Interamericana de Pintura, Escultura y Grabado en
Mxico. Obtuvo el Gran Premio.
Pint el retrato del Presidente Lpez Mateos.
Universidad de Concepcin, Chile.
1964 Museo de Arte , Lima
1966 Parte de "La Edad de la Ira", Galera Dos Mundos, Roma.
1968 "La Edad de la Ira", Museo de Bellas Artes, Mxico.
1968 Sigueiros, 1968

1969 "La Edad de la Ira" Museo de Bellas Artes, Santiago.

1970 Exposicin del rea Andina, Lima
Exposicin de Arte Moderno, Madrid.
1971 Sala Internacional de BB.AA, Mxico
Exposicin en la Galera San Diego de Bogot, Marzo 18
Exposicin en la Galera Carlos Rodrguez de Lima
1972 "La Edad de la Ira", Museo de Arte Contemporneo de Madrid.
Exposicin Boliviana XII Juegos Bolivarianos, Panam.

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1972 Jos Casea Azras y Oswaldo Guayasamn (crtico de arte) Barcelona 1972,
galera del Hotel Manila, Exposicin de Agua Fuerte

1973 "La Edad de la Ira", Palacio de la Virreina, Barcelona.

Galeras Nacionales de Praga.
Museo de Arte Moderno de Pars.
Galera "Arts Contacts" de Pars
Galera Nacional, Praga y Bratislava.
1973 Exposicin de Oswaldo Guayasamn

1974 Retrospectiva, Galera Maxwell, de San Francisco, Estados Unidos.

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1975 "La Edad de la Ira" y Grabados, Museo de Arte Moderno de Mxico.

1976 Retrospectiva, Galera Colegas, Medelln, Colombia.
Galera Exposur, Cali, Colombia
1977 Retrospectiva, Ministerio de Relaciones Exteriores, Quito.
Galera Btica, Madrid
Galera Altex, Madrid
Galera Ignacio de Lassaletta, Barcelona
Galera Valle Orti, Valencia.
Exposicin colectiva en la Galera Altamira, Quito.
Casa de la Cultura Ecuatoriana, Nucleo de Guayaquil, Ecuador.
Instituto de Cultura Hispnica, Madrid.
Centro Cultural La Estancia, Ibarra, Quito.
1978 Centro Espaol, Quito.
1980 "La Edad de la Ira", Escuela Superior Politcnica del Litoral, Guayaquil,
Ecuador.
1981 Galera Ignacio Lassaletta, Barcelona.
1982 Exposicin Oswaldo Guayasamn

1982 Retrospectiva y obras de "La Edad de la Ira", Museo L'Hermitage de

Leningrado y en Museos del Vilnius y Mosc.
Museo Nacional La Habana, Cuba.

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1983 Retrospectiva y obras de "La Edad de la Ira", Museos de Varsovia,

Budapest y Sofa.
Mil dibujos Museo del Monte de Piedad, Madrid y Barcelona.
Sesenta obras en la Galera Biosca, de Madrid.
Oleos, acuarelas y grficas en la Galera "El Puente" en Lima.
Hotel Oro Verde, Guayaquil.
1984 300 dibujos en Managua.
Dibujos en Alicante y Bilbao, Espaa.
Expone como invitado especial, I Bienal de La Habana, Museo Nacional de Bellas
Artes de Cuba.
Sudamericana de Seguros de Medelln, Colombia.
Retrospectiva en el Alten Museum, Berln.
1984 Galeras de Nova Terra. Bogot

1985 "La Edad de la Ira" y retrospectiva, Museo Nacional de Bogot.

Oleos, acuarelas y obra grfica en Babahoyo, Machala y Manta ciudades del
Ecuador.

26

1986 1.000 dibujos en Armenia, Museo de Etnografa y en la Galera Tretiakov,

URSS
1988 Oleos y obra grfica, Casa de Bastidas en Santo Domingo, Repblica
Dominicana.
1989 1.000 dibujos, en Quito en conmemoracin a sus 70 aos.
Obra grfica en el Museo de Arte Maracay, Venezuela.
Obra grfica de la coleccin "Orbe Novo Decades" en el Museo Municipal de
Valdepeas - Espaa.
Obra grfica "Orbe Novo Decades" en Jijn, Espaa.
Obra grfica en la Academia de Artes de la Unin Sovitica
1990 Obra grfica en San Conrado, Ro de Janeiro. Retrospectiva en Santiago y
Concepcin, Chile.
Obra grfica y acuarelas en la Galera Sub Terrae, Santiago de Chile.
1991 Exposicin de acuarelas y grafica en el Museo Tambo Quirincho en La Paz,
Bolivia.
1992 80 leos Museo del Palacio de Luxemburgo, Pars.
Obra y joyas, Galera de Arte Plstica Nueva San Francisco, Santiago de Chile.
Retrospectiva, Galera de Arte Moderno de Santo Domingo, Repblica Dominicana
Obra grfica en la Galera Nader, de la misma ciudad.
Santiago, Chile

27

Exposicin y subasta de obra grfica del Maestro Oswaldo Guayasamn

conjuntamente con joyas de Verenice Guayasamin, Profondos del Comit
Comunal de Ayuda a la Comunidad de Santiago, Saln El Roble Hotel Galeras
1994 Retrospectiva y "Edad de la Ira", en Via del Mar, Chile.
Acuarelas y Grfica, Galera 10, Madrid
Universidad de Extremadura, Cceres
Hotel Baha del Duque, Tenerife, Espaa.
Oleos y grfica en Esmeraldas, Guayaquil, Tulcn y Riobamba, Ecuador.
100 obras retrospectiva en Museo de las Amricas, San Juan, Puerto Rico.
Con motivo del mes de las artes, es invitado a realizar una exposicin
retrospectiva en el Museo Alberto Mena Caamao con el patrocinio de la
Municipalidad del Distrito de Quito.
Exposicin de joyas conjunta con Verenice Guayasamn
"Museo Colonial de San Francisco" de Santiago de Chile, por el IX Aniversario de
la empresa Publiguas.
Retrospectiva de 100 obras en el Museo de Arte y Diseo Contemporneo de San
Jos, Costa Rica.
Museo de las Amricas, Cuartel de Ballaja, San Juan, Puerto Rico
Galera Espalter, Madrid
Galera Lassaletta, Barcelona
1995 Galera Puchol, Valencia, Espaa
Caja de Salamanca , Salamanca- Espaa
Fundacin Paiz, Antigua Guatemala
Exposicin en San Salvador-El Salvador
Centro San Jorge, Cceres-Espaa.
Instituto Latino Americano, Roma, Italia.

28

1995 Palacio de la Informacin, Miln

1996 Realizacin del Concierto "Todas las Voces Todas" en beneficio del
proyecto La Capilla del Hombre
1997 Palacio de La Merced, organizada por la Diputacin de Crdoba, Espaa.
Diputacin de Alicante, Espaa.
Museo de Bellas Artes "Laureano Brizuela" exposicin de grfica en Catamarca,
Argentina.
Museo de General Roca, Ro Negro - Argentina
Museo de la Nacin en Lima-Per, titulada "De la Ira a la Ternura"
Museo de Arte Contemporneo en Cuenca - Ecuador
Realizacin de la Primera Bienal de Msica Ecuatoriana
1997 Inauguracin del Museo del hombre Hondureo, Tegucigalpa -Honduras.

29

1998 Convenio Andrs Bello en Bogot Colombia

Galera Espalter en Madrid
Universidad SEK en Segovia
Centro Pedaggico y Cultural "Simn I. Patio" en Cochabamba - Bolivia.
1999 Galera Arte e Industria, Buenos Aires Argentina
La casa de Estudios Penkisa, Universidad de Concepcin - Chile
Consulado General del Ecuador en New York
Galera Pomaire Quito - Ecuador
Museo de la Ciudad, Quito - Ecuador
SIART, Primer Saln de Arte, La Paz Bolivia
Nueve grandes de Iberoamrica - Exposicin colectiva Mxico D.F
Cumbre Iberoamericana, Palacio de las Convenciones. La Habana, Cuba
Pontificia Universidad Catlica del Ecuador, Quito - Ecuador
2000 Caja Sur Sala de Exposiciones musesticas, Crdoba - Espaa
10 de marzo al 15 de abril
Monasterio de San Clemente, Sevilla - Espaa
Museo Municipal de Guaranda, Guaranda Ecuador
Diputacin de Mlaga
20 de julio al 25 agosto Centro de Arte Moderno y Diputacin de Oviedo
Diputacin de Alicante - Espaa
4 de octubre al 31 de diciembre
2001
Monasterio de las Clarisas Murcia - Espaa
16 de febrero
Exposicin de obras de Guayasamn, inaugurada por el Presidente de la
Repblica del Ecuador Dr. Gustavo Noboa en Santiago de Compostela, 6 de
febrero,

30

Gran exposicin en Homenaje al Maestro Oswaldo Guayasamn titulada

Guayasamn, Madrid hasta siempre...", realizada en el Centro Cultural Conde
Duque en Madrid - Espaa del 17 de abril al 27 de mayo
Exposicin de obra grfica en la Galera Espalter
19 de abril
Caja Vital de Vitoria - Espaa
31 de mayo al 30 de julio del 2001
Exposicin en homenaje a 82 Aniversario del Natalicio del Maestro Oswaldo
Guayasamn en la Librera Pomaire, Quito - Ecuador, 3 de Julio del 2001
Exposicin de Obra grfica en Chordeleg, Ecuador, 13 de septiembre del 2001
Exposicin de obra original, Museo Nahm Isaas, Guayaquil - Ecuador
25 de octubre del 2001
Participacin en el I Encuentro Hispanoamericano de Plateros, Cuzco Per,
Octubre del 2001
Exposicin de Obra grfica en Gupulo, Quito Ecuador, 5 de noviembre del 2001
Exposicin de Obra grfica en el Colegio de Arquitectos de Santo Domingo de los
Colorados- Ecuador, 6 de noviembre del 2001
Exposicin de Obra grfica en la casa de la Cultura Ecuatoriana, Nucleo del
Carchi, Ecuador,12 de noviembre del 2001
2002
Exposicin de Obra grfica en el Colegio de Arquitectos de Santo Domingo de los
Colorados- Ecuador, 3 de julio del 2002
Exposicin de Obra grfica organizada por el Consejo Provincial de Pichincha en 6
barrios del Sur en la ciudad de Quito (Conocoto, Quito Sur, La Gatazo, La
Santiago, Solanda y Santa Anita) desde el 8 al 14 de mayo del 2002

31

Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado realizada en el

Municipio de Ibarra durante los das 23 al 28 de septiembre del 2002.
Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado realizada en la
Plaza de la Integracin del Malecn 2002 durante los das 3 al 10 de octubre del
2002.
Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado realizada en la
Plaza de la Integracin del Malecn 2002 en Guayaquil, durante los das 3 al 10
de octubre del 2002.
Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado realizada en el
Museo de Arte Moderno en Cuenca, durante los das 17 al 31 de octubre del 2002.
Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado realizada en el
Museo de Piedras de la Catedral en Riobamba, durante los das 6 al 11 de
noviembre del 2002.
Exposicin de Obra grfica organizada por el Banco del Estado realizada en el
Museo del Banco Central en Manta, durante los das 26 al ..... de noviembre del
2002.
Exposicin en la Repblica Democrtica Alemana

32

Exposicin de Oswaldo Guayasamn en la Piazza del Apollo en Roma

33

PREMIOS
1941
Primer Premio en el Saln "Mariano Aguilera", Quito.

34

1942 Segundo Premio en el Saln "Mariano Aguilera", Quito.

1948 Primer Premio en el "Saln Nacional de Acuarelistas y Dibujantes" de la
Casa de la Cultura, Quito.
1956 Gran Premio de Pintura en la Tercera Bienal Hispano Americana de Arte por
el Instituto de Cultura Hispnica en Barcelona.
1957 Premio al Mejor Pintor en Sudamrica, en la IV Bienal de Sao Paulo, Brasil.
1960 Gran Premio en el Saln de Honor de la Segunda Bienal de Pintura,
Escultura y Grabado de Mxico.
1990 Premio Mons. Leonidas Proao por 10 aos de ALDHU
1992 Premio " Eugenio Espejo", del Gobierno del Ecuador, por mritos artsticos.

1999 Premio Jos Mart, Pars Francia

Awards, membresas y doctorados
Diploma Otorgado por la Presidence su Conseil Mondial de la Paix
Certificado de apreciacin otorgado por la Fundacion Lyudmila Zhivkova por la
donacin de obras de arte.
Diploma otorgado por la Asociacin Portorriquea de Crticos de Arte
Miembro de Honor del Consejo Ejecutivo Hatun Wasi Casa de las Culturas
Andinas y Amaznicas en Pars
1945 Diploma otorgado por la Sociedad de Bellas Artes del Per nombrando
como Socio Correspondiente Extranjero
35

1956 Nombramiento de Comendador de la Orden Nacional al Mrito por el

Presidente de la Repblica del Ecuador
Botn de Oro del Cabildo de Quito.
1959 Nombramiento de Oficial de la Orden Nacional do Cruzeiro do Sul por el
Presidente de la Repblica del Brasil.
1960 Diploma otorgado por el Departamento Editorial, Publicaciones y Extensin
Cultural de la Repblica del Ecuador como Vicepresidente de Honor.
1972 Condecoracin Orden Vasco Nez de Balboa en el Grado de Gran Oficial,
Panam.
1973 Diploma Otorgado por la Organizacin de los Estados Americanos
1974 Condecoracin del Gobierno de Francia con nombramiento de Officier de
L'Ordre des Arts et des Lettres.
1976 Diploma otorgado por el Ministerio de Educacin de la Repblica de
Venezuela
1978 Miembro de la Real Academia de BB.AA de San Fernando, Espaa.
1979 Miembro de Honor de la Academia de Artes de Italia.
1980 Presidente de la Unin Constitutiva de la Asociacin Latinoamericana de
Derechos Humanos (ALDHU)
Medalla de Oro de la Academia delle Arti del Lavoro
Diploma otorgado por las Jornadas Ecuatorianas de Solidaridad con el Uruguay
1984 Condecoracin como Caballero de "La Legin de Honor" del Gobierno de
Francia.
Declarado Husped Distinguido de la Villa Imperial de Potos por la Municipalidad
Homenaje por la Universidad Externado de Colombia.
1985 Declarado el personaje ms destacado del ao en la cultura ecuatoriana.
Diploma otorgado por el Museo Estatal de Leningrado con las Ordenes de Lenin y
de la Revolucin de Octubre
1986 Miembro de la Academia de Arte de la Repblica Democrtica Alemana,
Berln.
1987 Miembro Honorario de la Academia de las Ciencias y las Artes de la
Repblica Democrtica Alemana.

36

1988 Condecorado por la Repblica Federativa del Brasil, con la Orden Do Ro

Branco.
Miembro Honorario de la Academia de las Ciencias y las Artes de la Unin
Sovitica.
Condecorado por el Gobierno de la Repblica Dominicana con la Orden de Duarte
Snchez y Medalla en Grado de Oficial.
Condecorado por el Gobierno del Per con la Orden al Mrito en el Grado de Gran
Cruz.
Declarado como Husped Distinguido por el Ayuntamiento del Distrito Nacional,
Santo Domngo R.D.
Diploma otrogado por el Presidente de la Repblica Dominicana de declarando
Oficial de la Orden Herldica de Cristbal Coln.
1989 Condecorado con "Medalla al Mrito a la Cultura Felix Varela", Cuba.
Condecoracin"Haydee Santa Mara" en conmemoracin a los 30 aos de Casa
de las Amricas, Cuba.
Condecoracin a la Cultura "Rubn Dario" en Nicaragua.
Condecoracion por la Repblica Socialista Checoslovaquia
Condecoracion por el Instituto de la Cultura del Estado Monagas.
1990 Declarado "Visita Ilustre" de las ciudades Santiago de Chile y Via del Mar,
por sus respectivos Alcaldes.
1991 Condecorado con la Orden "Condor de los Andes" por el Gobierno de
Bolivia.
"PREMIO a la MEMORIA 1991" por la Fundacin "FRANCE LIBERTES", de
Francia.
Nombrado Husped de Honor por la Municipalidad de Maipu, Mendoza.
1992 Nombramiento de Miembro de Honor del Colegio Dominicano de Artistas
Plsticos de Santo Domingo R.D.
Nombramiento de Visitante Meritsimo por el Ayuntamiento del Distrito Nacional,
Santo Domingo R.D.
1993 Nombrado Husped de Honor por la Universidad Nacional de Cuyo
Reconocimiento Especial de la Cmara de Diputados de la Provincia de Mendoza

37

Declarado Husped de Honor por la Municipalidad de Mendoza

Diploma otorgado por la Fundacin de Teatro de Santo Domingo Repblica
Dominicana
Diploma otorgado por la Fundacin la Verde Sonrisa,Managua - Nicaragua
Diploma otorgado por la Fundacin Ciudades Hermanas Buenos Aires, Argentina.
1994 Medalla del 40 Aniversario de UNESCO por la Defensa de los Derechos
Humanos, otorgada en Pars.
Condecoracin al Mrito cultural, junto a otros 60 artistas intelectuales
ecuatorianos, con motivo de los 50 Aos de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, el
30 de Agosto.
Designado por UNICEF Embajador Itinerante, viaja por Centro Amrica para la
premiacin del Concurso anual de periodismo, visitando Guatemala, Costa Rica,
Honduras, El Salvador y Panam, 28 de Septiembre al 2 de Octubre.
Condecoracin General Rumiahui por el Ilustre Consejo Municipal de Rimuagui.
Declarado Visitante Distinguido por la Corporacin Municipal del Distrito Central de
Tegucigalpa- Honduras
Diploma otorgado por la Escuela Nacional de Bellas Artes en Tegucigalpa
Honduras
1996 Husped Ilustre de la Asamblea Provincial del Poder Popular en la Ciudad
de La Habana
Diploma Otorgado por la Coordinadora Ecuatoriana de Solidaridad con Cuba
Diploma (en italiano) otorgado en Roma Italia
Homenaje por el I. Municipio de Pllaro, Ecuador
1997 Homenaje por la I. Municipalidad de Cuenca, Ecuador
Diploma otorgado por la Asociacin de Artistas Plsticos "Vinatea Reinoso"
Diploma Otorgado por el Instituto Nacional de Cultura del Cuzco
1999 Participa en el 1er Encuentro Mundial de Solidaridad con Cuba, celebrado
en La Habana, entre el 20 y 25 de Noviembre.
Declarado Pintor de Iberoamrica: Cumbre Iberoamericana, Palacio de las
Convenciones La Habana 14 de noviembre de 1999, Cuba
2001

38

Homanje al Maestro Oswaldo Guayasamn , Casa de la Cultura Ecuatoriana, Quito

Ecuador 100 dibujos inditos - retrospectiva 1970 - 2000 (Jorge Chalco).
Coloquio organizado por la Fundacin Telefnica en Homenaje al 2do aniversario
del

fallecimiento

del

Maestro

Oswaldo

Guayasamn,

denominado

Guayasamn,"Pintor de Iberoamrica..." 18 de abril - Ayuntamiento de Madrid, con

la participacin de Luis Mara Ansn, Federico Mayor Zaragoza, Rigoberta
Mench, Manuel Pataroyo, y Rodrigo Borja.
Subasta Internacional de obras de Arte de artistas iberoamericanos donadas en
Beneficio de la Capilla del Hombre, 22 de mayo.
Homenaje de Personalidades Internacionales ante la Tumba del Maestro Oswaldo
Guayasamn por el Ex-presidente de Colombia Belisario Betancourt, el Presidente
de la Agencia EFE Sr. Miguel Angel Gonzalo y el Director Regional de la Unicef
para Amrica Latina y El Caribe Sr. Per Engebak. Quito 20 de noviembre a las
9:30 horas.

39

CAPITULO III
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
3.1 CONCLUSIONES
Ha sido difcil hablar acerca de Oswaldo Guayasamn en trminos de un anlisis
de su discurso pictrico y de su figura. La dificultad radica en que dentro de mis
imaginarios, es tambin difcil romper con su autoridad sacra, elaborada a travs
de sus diversas manifestaciones.
Sin embargo, ha sido todo un descubrimiento de carcter acadmico el poder
disgregar las construcciones discursivas que conforman a un autor (para usar
palabras de Bourdieu). Este terico francs nos ofrece un marco conceptual desde
el cual la produccin cultural puede ser entendida dentro del contexto que la gesta.
De esta forma, tanto obra como productor son analizados dentro de un campo
especfico, el cual tiene reglas particulares que lo rigen. Igualmente, como ya he
dicho algunas veces, las disputas artsticas empiezan a vislumbrarse como
pugnas polticas entre autoridades que buscan adquirir el poder y la potestad para
consagrar artistas, obras, tcnicas, y tipos de representacin.
Este mtodo brinda una visin mucho ms crtica de los hechos sociales, pues
stos aparecen como el fruto de una construccin discursiva en donde el capital
simblico, y los preceptos en el campo de poder adquieren relevancia. A pesar de
las bondades de la teora de Bourdieu sobre la produccin cultural, se le da muy
poco peso a la agencia, y los espacios de resistencia; Bourdieu explica el sistema
de reproduccin de fronteras sociales, por ejemplo, pero no vislumbra
rompimientos con el habitus (el cual aparece continuamente como una segunda
naturaleza) de los actores en la sociedad.

40

3.2 RECOMENDACIONES
Es preciso hablar de la raza. En las Ciencias Sociales se ha extendido la idea de
que las presiones por la captacin de recursos son las que generan el
antagonismo entre grupos diversos. Estos grupos en combate, obviamente, son
vistos como 'razas', poseedoras de caractersticas naturales y fijas. Igualmente, se
habla de que la identidad necesita excluir y diferenciarse del 'otro' para forjarse.
Los estudios acerca de la raza deberan centrarse en el anlisis de los elementos
claves que se transforman, juntan o desaparecen en los discursos racializados
que

emergen

bajo

polticas

gubernamentales,

descubrimientos cientficos, o trabajos acadmicos.

41

expresiones

culturales,

BIBLIOGRAFIA
Adoum, Jorge, Enrique. 1998. Guayasamn: El hombre, la obra, la crtica: Nauta.
Almeida, Jos. 1999. El Racismo en las Amricas y el Caribe. Quito: Abya Yala
"El tiempo que me ha tocado vivir" 1993. Segunda edicin en espaol, ingls y
francs. Poligrfica, Guayaquil, Ecuador.
El Mural de Guayasamn1998. , Editorial DA Verlag Das Andere, de Nrenberg,
Alemania.
Libro de retratos de Oswaldo Guayasamn, Editorial Poligrfico del Estado, RomaItalia

42