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1835 1850
1850 1865
1865 1880
Aps 1880
Temos de dizer que nos perodos que Augusto Frana numera como segundo e terceiro
desenvolvem-se
os
dois
gneros
centrais
do
Romantismo:
a) 1835 1850: teatro (Garrett, teatro burgus).
b) 1850 1865: romance 1 (Camilo Castelo Branco)
B) Histria do Romantismo em Portugal, Tefilo Braga (1843 1924), viso coetnea ao
Romantismo.
um autor filho do Romantismo, movimento que quer prestigiar situando as suas fontes
de inspirao na Idade Media (quanto mais antigo, mais prestigio tem), como se observa no
ponto 1 (Como a Europa se esqueceu da edade media).
Critica ao Classicismo (Renascimento e Ilustrao) por apagar os traos da Idade
Media, altura na que situa a origem de Europa, quando se formam os diferentes reinos (ideia
muito estendida na Europa daquela altura).
Introduz e defende o Positivismo 2, uma maneira de fazer cincia que se baseia nos feitos
constatveis, positivos. Isto supe a introduo dum jeito avaliativo e julgador de analisar e
elaborar o conhecimento e tambm a Histria Literria (introduzida no ensino nesta altura,
Tefilo Braga ocupa a ctedra de Histria Literria Portuguesa).
C) Histria Crtica da Literatura Portuguesa (Carlos Reis, Maria da Natividade Pires):
introduzem-se artigos especializados e periodiza-se o Romantismo em geraes.
D) Histria da Literatura Portuguesa (vrios): artigo de Oflia Paiva Monteiro, Romantismo
e Romantismos.
A proliferao de mulheres burguesas que lem e escrevem favorece a consolidao do romance como gnero.
A isto ope-se Inocncio da Silva, autor do Inocncio (1846), dicionrio onde se recolhem todas as referncias a
qualquer pessoa relacionada com a literatura, sem avaliar nem julgar esta informao. Isto era considerado ento a
maneira antiga de elaborar o conhecimento, preferia-se o positivismo.
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Introduo Literatura Portuguesa
USC, 2006/2007, http://apuntamentos.iespana.es/introlitpt/15.doc
Antes do Romantismo prevalecia por cima da pessoa, do autor, a tcnica, a sua escola.
Porm, nesta altura o autor adquire independncia, mudana que j podamos perceber nalguns
poemas de Bocage.
Devemos ter em conta tambm os diferentes tipos de produtores, no s os escritores:
de textos escritos (escritor)
produtor
ficcionais
no ficcionais
Antes a paixo era algo negativo, associado ao sofrimento, mas com o Romantismo adquirir um significado
positivo. Agora todo amor ser paixonal por definio.
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Antes era frequente que os escritores pedissem nas suas obras a proteco de pessoas com poder, como faz Tolentino
de Almeida em Aos ps da ilustre Vinieiro um dia, que lhe pede dinheiro condessa de Vinieiro (quem tambm foi
produtora de textos e divulgadora de ideias).
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Ainda assim, as mulheres acostumavam publicar as suas obras anonimamente, j que era mal visto que ostentassem
o seu conhecimento ou quisessem ganhar fama com as suas obras.
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Almeida Garrett nasce em Portugal, mas passa grande parte da sua vida nos Aores,
onde a sua famlia tem propriedades. ali que tem os seus primeiros contactos com a literatura a
causa dos seus tios sacerdotes que o iniciam no estudo dos clssicos.
Na Universidade de Coimbra toma contacto com as ideias liberalistas e ocuparia
cargos importantes como liberalista, o que o obrigaria a exilar-se duas vezes:
1) 1823 1826: marcha a Inglaterra e Frana depois duma reaco absolutista.
2) 1828 1832: depois de volver a Portugal e fundar jornais para defender o liberalismo tem
de se exilar de novo a Inglaterra. Desde ali lutar contra o absolutismo.
Posteriormente ser cnsul em Bruxelas e voltar a Portugal, onde participar na
Revoluo de Setembro (1838) contra o absolutismo.
Conhecer a Alexandre Herculano, ter muito contacto com as literaturas
germnicas e desde a Revoluo de Setembro ficar em Portugal, onde far um grande esforo
pela restaurao do teatro nacional:
a) Implica-se na construo dum edifcio apropriado para as representaes teatrais.
b) Promove a criao duma escola de arte dramtica.
c) Escreve teatro em portugus.
Obra
Caractersticas:
Almeida Garrett quer criar uma literatura nacional portuguesa com as mesmas
caractersticas que a de Walter Scott: inspirao no romanceiro, nas lendas
populares, nas supersties, nos costumes antigos... dizer, quer levar a tradio
oral escrita. Isto explica-o no Prlogo de um Romanceiro (noutros prlogos
tambm faz referncia ao maravilhoso da imaginao, sabedoria popular etc).
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Cames:
- Homenagem a Cames, um Cames smbolo da literatura e cultura portuguesas visto como
um mito, como um personagem maravilhoso rodeado de elementos fantsticos (o Cames
desterrado, vtima da fortuna...).
- Almeida introduz a saudade como um elemento ligado ao heri.
- um poema em 10 cantos cheio de subjectividade.
Dona Branca: obra ambientada na Idade Media que segue o modelo de Walter Scott.
Num princpio escreve tragdias, mas depois ser autor de teatro romntico. S da
Bandeira e Passos Manuel criam a Inspeo Veral dos Teatros, cabea da qual estaria
Almeida, para reconstruir o teatro nacional. Almeida Garrett tinha determinado a decadncia do
teatro nacional portugus e as suas causas (prlogo de Um Auto de Gil Vicente):
1) A falta de gosto do pblico, o teatro no responde s exigncias do momento e os
escritores no escrevem teatro porque no h demanda.
2) Os governantes que, desde Dom Sebastio, no apoiaram o teatro como deverem.
3) Pretextos moralistas tambm foram negativos, coma a proibio de ser espectadoras ou
actrizes s mulheres.
4) O pouco prestigio dos prmios existentes para o teatro.
5) A escassez de obras estrangeiras traduzidas para o portugus.
Para pr fim a esta situao, Almeida prope (numa carta a Dona Maria I, A Piedosa):
1) A criao dum edifcio digno para a representao teatral, que seria o futuro Teatro
Nacional Dona Maria.
2) A fundao duma escola dramtica.
3) Animar aos escritores para que escrevam teatro.
O teatro que ele defende o denominado drama romntico, oposto tragdia
clssica, o teatro que Almeida considera moderno e que se caracteriza por:
a) Tratar um assunto trgico (suicdios, assassinatos, desgraas...)
b) Usar uma linguagem acessvel, sem a erudio mitolgica defendia pelos neoclssicos.
c) Tratar um tema actual.
d) Ser composto em prosa.
e) Ter um final que surpreenda e emocione o pblico.
A)
B)
Dona Madalena, achando que viva, casa com o fidalgo Manuel de Sousa
Coutinho, ao que j conhecia e do que estava namorada.
Mas Dona Madalena nunca est completamente segura de que o seu primeiro
marido esteja morto:
Dom Telmo, criado de Dom Joo, acredita sempre em que ele vivia
(sebastianismo).
O assunto no antigo.
Outros elementos:
Crena no sebastianismo.
Personagens:
Maria, embora lhe seja obediente ao seu marido, no pode reprimir confessar
o seu medo a ir para a casa na que viveu com Dom Joo.
Cria-se um clima de tragdia que quer emocionar o espectador.
Telmo, que foi amo de Dom Joo, tem sempre o pressentimento de que vai volver
(sebastianismo), o que lhe causa euforia e temor. Quer que volva Dom Joo, mas
tem medo das desgraas que possa causar j que se teria que desfazer o casal
entre Madalena e Manuel de Sousa, o que causaria o sofrimento de Maria. Pede a
morte como fugida para no ver a desgraa.
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