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'
Moderno e ps-moderno,
a controvrsia
Gustavo Amarante
Ua MOnica Rossi
Caminhos
semntica
Bomfim
Corj:nDct._I-'~nos
em 8etfm o;eraI.
_de'"
Q8nd' no- final dos -anos 50-comearam
a surgir 09 primeiros projetos de -arA'Jitetu.
ra-e de-design. que mais tardEfreceberiam
_a.reao
a 'denominao
de ~~.
da critica e nc po::':Iticodivid:u-:;e entre o enIsiaSi1iO~'C:icisino~ Efusiasmo,",pois o
p6s-modemo.-,com
suaJingu2gen) estrica
e-~fldicsbdeStacou-~
'.
~~~,~~~e~~'i\as
"llImas dcadas.
10m Oj5OSiIoa-tadura
do -ngulo reto ..dO ,-stiIO 'ihlerriadonal"
~';o
a revak:iriz;aa.o
do 'subjetivO: -enfim.
A.expr~*~'~:foi.~
.recenteinente:;pj!(8.f;UbStituif,a,~ao ~g"I\Jrx:J<>""ista e..Com SSi:>J~.
tuar a dlferen entre odesign do icimo'aogkaxo(Arts andCr,ll1s..Bauhaus.HfG-UIm
etc:.)e:a nova~~ps-modema.
Es-
sasubstuia(fe.'~r~es
-temnatu..'
mente~:~Ya;em_,tempoS
de contrl>
VrSa.entJ;e.-o,(~,:e
o .p6s-mcx1erno.
o luncionaf$l1<). alVOfi1.de cn1icas-oo toda espciE!::.'~o.i:O
"lriodemo_:'~iern
um signiflCa~.~.noPre.complxoe.
P<JIUU!IO.
menoS\'IJIJ1e[vet Em outraS pala.
vras, OS defen~escfoclesignfuncionaJist8
prOcurmreSgatar
SUas origens tuS:ricas
e com isso saI,varo funcionalismo daNulga.
rizao e banaJizaao em que parece ter incorrido' nos ltimos vinte anos.
O termo moderno tem signifICados cf.veTSOS.
dependendO- daquifo-que qualira. EmJilosofta. por exemplo. moderno impfea uma
1 viso de mundo. europia e odden!al. Que
: se iniciou com O humanisno da Renasce"""
ticos -. stJa-impcrtnc:i~
para-crde5igi-stAJ'IC:Halcrde qt.<e .'?_~..DhP__para-uma'cfis.o
c;usso ~mais:-~~~~e:E,;I?!~es!!-!:9a
I 2. ganhou contornos
definidos
no ~um:nis,st:ica e da_~~~_PfgdvtQjnduS'
pej5 muito rpido se parce- \ mo at chegar a sua forma plena na era ioVii..foh:~~
dustrial, com duas variantes
principais:
o
beu, qU~..J?~~ _En:ender:o...P6~rno
preiso;anr~'d.e
_-:u:9.0;.,esdarecer.o:que e ! positvismo e o marxismo. No ramo c!'aeste.tica. moderno
le~ sentido semelh2..~e, mas
0L.f!!Qder~) E~~nda"se ps como .aps.
ontri! ou neo. a q\.'esto permanece .nalte- .:urna arte propnamenle moderna S teria
, nascido no momento em que o v2!cr es!tiorada: 2ps. con1ra. neo, o Qu?
, co se tornou independente. ou seja. no mo-
'
~ \
i
.
.-.'
ProjeSOdecadeira.
r~dos6C;lJoXOl
c) a substituio
da arte pela c;;nOa como
fundamef1lO no processo de c;riaaO da lor'
ma _
objeI~ indusIriaiS.<
'
O surglmento do pc'ojeto
'
NB o final da Idade Ma
nao sehavia
deo que
consIderana signilica!iva
pertenra hoje ccrrii Irt8 e c;inCia.- (OU,II!cnic8S;
ciam caII!goria das ~attIS",
~2IU8IIe-'~'
.id;irma' e'l:
um mesmoinCS'dcL.o."est,e
,do,objeIo.OU seja. o
'1iZaWum~
um,1Oprocesso
d cri2I!O 8 j>r!>dUAOera
odesenv<JMmenlO das
do 1nci.sveL cem
uridade
entre lrabaIhI:>criati.
'manufa1ura'I.8
poiS a
vo e tr2b2IhO produtiYO"""peU,se.
li
o
pmgre5S0
da
prOdu9i!O ~
nda l!C<!f1\U8niIDa
baIh<>.
'
especiafa:;O
do ~a'
Medicis.
-a prirneira'"",,~ _sede'dese,nhO'
ensinavaadesemiadei~no',
para a
mode!oSdeObjejoS,ltiSticOS
nha'
reprodu<;ao ...'teS2I1'".mpequenas s~
jise
NaIur~
~11'j;eriodos""""""'es
prodUZido.
mas
desef1haV! O ,t:jatO'e~~
esse esbO<>~,
cli,eIO.
um ObjetO,Uni.
OS esboe<>-Uma,\IZ ~'o
osperi2l:l1S~;;'vJOC
"c"
,;
Cnt a pri;d<iI;o
tranSformaram-se'lnmerc:dQriaS.
raturra. os esboos
UfT1S vez
iugQOs a
que podiam ser vei1didos,ou
umamatifatuuma OUJ'J8is ~
-,;;jiIQ;pocia
enc;omendar
ra aJemi.-Po<
ser
"-. - .
a um artista~uin
o.. _,- !...,.-.,,
j.~gernparauma tapeana.
utiiz2da '!X""" !ntivO, JI8"!
Dependendo olipo-de cot"z!o est!'t e'ecido. a ma(1IJ...'\Jr8 ouo art$t podiam. aps
pOriodo. repassar
o,mesum de!enpinado
mar.Jtaturas;' f'lo raro.
mo esboO 2 otraS
ver o resultadO final.
o arlis:aj2m2:scnegavaa
com ri.so entre trabalho de co e
traba>'ho~e poduao surgiu. pois. o "projeto" como urna ~te
e esse
o
paiaa
forma.
prim~.ro ever.:o que coritnbu:u
o do c!es:g~ moderno.
da produo
A industrizfaao
odgem ao design
O segundO f:or que deu induS.triaJizaAo.
moeerr.o foi o processo de
a:e'eraAo da diviso do traa Cnse<1Qe~
prod1.9IO
e a muttipr.cao da oferta
balho
que demandou em brede merC2or.zs. o
ve espao c!e temPO uma enorme quantida"projetos".
de ce neves
o hiSiorismo da
formal
.esu.llante
p~
desse
reprodoaO . falsi~O
- da histriapr~ e
John ~n
cou a reaao'{na
teoria) ~
(na prtica) de ~~ ~
~ fundamentado e~ cntr~ tlCO-r.ertgt~
~poIiti. e M~ris em outros ~e O21ureza
ca. lanaTaTT1
as baSeS do movVnenIO
Atts .
6nguagemfor.
and Crafls e de uma "nova"
pmt6mal. que hoje ~.como.o _
o:;~ ~"'; ."'l~""J:.!!'~
o:=o.
faloquetan\Oa'~"~!or...
irn{:>lOOtam
modemO.Ib";"'.afisIa>.
..
tl
f
.
.
'
...
_.'
a lOrre Eiffel.
"'.
'esselatsenamasstllUuunocam.~. . .;i,.
. ''''".
.... -pp'do~es!gne
da .~~
ou seja. em
pria organizaO
ffundi;oes. A
oAo1re ,Iericks;'contu.
~1!esque
ir1I:&n uma prtica estIi.
CrafIsno passam de um indisf~veI
niveI pra o ca'nI \utistica.Essa diviso entre uma eu!vai da lica da Idade M.a. tao Combati- do. incadooa do mMdosO
-.on sobre' q~
tura -Sriistica e _umacttvrano artistica tem
da pela filosofoa
modema.
qual
escorregou
a
6so-'
.,
uIizoUpelaprim8raveztennolJ6s<nOder-.
um pressuposto-t1islrico.
no ou sobre qual seriaa,~obfa~.
moderna: "espelho. espeI!Io meu.},Xi!le J.
A substituio da arte pela cincia
gum ma;. p&ri
,10 do que...1'""
O terceiro momenIo da t>sIriaque
que complerransfor.
!
Alarme ao.iSIico. de Ofto
.de~
Ia o cicto
PI8__obeIg.
-!~
rnaramo deSign ruM 'StividadeautOnoma
relativani8nte recente: a subsliluiAo da
. .
mal. inspirada:l1aauSleridade.
como
apr-'. . oJrn$~qu$;rib;fiiam'aarqu~e.
.
rtul8inOdema caiIinuam ~
do trabalhO no /VIS ,..;..
anel.
arte
pela
Ci/IB.
como
fundamOI1IO
do pro:
- ..
..
procur
de'fund
=.' .
. .
..
,-~~_::~bstitUF{
, --,_;:~~eorp/-:.;
'...~
>,
ao~gni~]
a~'
~~ez:~~':,
. .cm'.
~~~~~~~
,,'_
.
demodo~iri1 __'Ctiiritliivo.ESSe:!osen":',
"
tido da ad~o_~-~~:cdmoa":'m~'
b)oiogISt.,c!~j~QeIO':~~~~,,:~
inf.~::.
o~'. "rg~,~1 ~~'.." :!est,~tia'-iUnri":~entre outras;:no curricufo ,da HfGUIm._Ne57"
se ponto;- ;1_00w_escofa
alemarompe
s poderia ser ~
sobre suas
'
-sobre o grau
inlorrna sobre o contedO.
recnoI6g\ca: enftm. didde complexidade
tica e esctareced0r3.
A forma de umpode
equipaainmento eleUOnicO de dalitograf-a
atravs dOS componenda ser determinado
mas esses so miniateS de funcionamento.
seusinter-relacioturtzados e to fle?Veisem
\
I
A conura de vanguarda
americana
das ck"cadas de 50 e 60 objetivou principalmente?'
a critica arte ofICial e elilista.aos museU$.
so.
crilicaqueiAo\X)dem
~.
toda boa
ou:seja. no modemO.:~:.em
histria de f~e.
M moOr\hOSe bancj;dos.
~J;6s-rn~mo
A segunda;;""""~
o
no design\~>~'t~;d~J~:<
~naq
~.""""i>modemo.masumar~~.~:P"'. ~,f1deo critite domoder<>q~,~
coein0V8doriese.~.~
interesseS'~~'~s06edaw-=~...~.~'O'Ps-rriOder.:'
-, ,.--".~~-d('-.
des c.as:H>"
~e
Ur_~
_e~,
Guer-
de-movi:
ra Mundial. 'contirw..'ia.:e tt'Vs
mentos. como o bee. PCP., op. arte coOcei(XiOStituiram-se
tua! etc. Esses-fT"~';.r."e'..cs
dos .
como oposio 2~ rr:ce-atnO':c:SsicO"
dO,_consenso de
anos 50. quepa::c;::c-u
instru--uri\-er1i~.s\.~~:eomo
poli\icO;cutturat da
men10 da prop;a:-.ca
~.!2!r2Iria.
~ ?I!I'.deMar1ioeeec:;~e.
=~~~temphl5.
2'
A partir .t::\oSanos
70. a vanguarct.
america-
e
nadamais a identirtC8coro os movimenlos
b
. -,_.
{"~:;~~~L{,3r.l'.".}~,'P..'.,~\
.\"';'--~'
.~:?~."0_:/;:... ~.:..\_..~'~L.E;~cI.",-~",
Esses
do funcionalismo
Esse fato tem. no Brasil. vrias causas.
quais quatro so mais importantes;
a inftuncia
da ideologia
- ao:
das
do design
funcionalista
funcon. foiutiIiza-
A prtica
tetura
o reta-
Oonamento entre a Ieoria do design fundonaJista. ,como ele foi entendido no Bras>l,
e sua prtica t!ansforr:nou-se numa fermali '-,
dada. pois essa ."teoria" sempre foi insufi.
Oente parafundamenlaroucriticarapr;ltica;
1crmaf","quiIbrioentre.ordef11
)d8de",
,.ta)'de
e coiiIpIe-
LkQu.4&o"etc...pois
responsvel:'
-anoperioijo
poIItica do ~~
do "n\ilQreconomico brasiIeiro". 'em: que as"ciet1Cimfhumanas
foram
definitivamente,
do designe da arqui-
brasileiros,
que- sempre
deu enorme
importncia dimenso.~
e simblica dos objetos. foi quase que invariavelmente rejeit3da pelo design e arquitetura Oficiais
e enqudrada
na categoria
de foldore ou
Idfsch.
ingenuidade
ou ignorAncia
popular.
problemas
nou-seindesejvel;
quandomuito,osejesignersse
referiam'a,~esses,probIemas
atravs "de .,'eufemisMos. como, '~coerncia,
r..
e a semitica
Se essa
situao
pOde ser tarera.
pouco
tempo,
tof1"lOlJ-se insuport-,
vai com o surgimento do ps-rnoderno,.
pois este a anb1ese do ~esign func,onaflS- .
ta. A relao
entra a teoria e a prbCa ror"
nou-se.tao.contraditria.que
o elo entre,
elas rompeu:se
a esttica
versas.
da at
com
a seguinte
si:ua..
o relacionameto
na
SuIivan lonn
fataes
provocaram
no nvel da teoria.
O reconhecimento
necessariamente
demo ou pela estIica popufar, mas impfi, conca que o desig ner e o 8IqUiteto d
sida<aroufros critriospara a cria da foria
mados objetos. qUe substituam 8 - .
da "boa forma" funcionafiSta. ~\,
,
. uma
il4ta-I-'I~
rnlope do marxismo-Ieniri!Irn.!I\f8\1s da(jualo.sigooir.cado
do
esII!tio foi negado: ,com essa .interpreta. AO..~o,com
os lenOmenos
es1tiCosem paiseS como o Brasil s deveria serac;eita, cju;Indo problemas corno o
des.j!pi8Q9, a. pobreza. .anllabetismo
ele. tiVBSSen'1sido superado.; qualquer debate ojXjeto que.tivesse corno tema a
esttica"i ii:nSidrd dfefanIismo de infe!ectUa;. Q., insInJrner1'<>.da indstria capitaIista:pra~incntivar~o'consumo; certamente, esses criticos (!Aocompreenderam
a trii~.piS
Mo se pode esquecer qUe a 'esttica mancisIa foi desenYOMda em grande parte_pOr lnin num periodo l!fT1que havia pobreza. fome, desempreo e analfabetismo na Unio Sovitica.
. ESSf!Scritiqsj)~~_9~.~_
t:iin
"Moderno,
a Controvrsia"
foi tema de seminrio apresentado por Gustavo Amaiante. BoinIirne lia MOnica Rossi
no-L.abort6rio Brasileiio'de,Desanho Industrial (03DQ, fIoriaI1jor.s.com o patrocinio
. ..
do'MCTICNPq.
,--~
P_
se manifesta
---
da Vieira
,-~-.,
...:.-0',
Souto.
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8.0
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