INTI, Revista de literatura hispnica; Roger B.

Carmosino, Founder, Director-Editor,

1974-

Brgida o el Olvido y La Radiante Remington by Rosamel del Valle

Review by: Gonzalo Montero Yvar
INTI, No. 71/72 (PRIMAVERA-OTOO 2010), pp. 493-496
Published by: INTI, Revista de literatura hispnica; Roger B. Carmosino, Founder, Director-Editor,
1974-

Stable URL: http://www.jstor.org/stable/23289122 .

Accessed: 29/09/2014 16:48
Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at .
http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp

.
JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of
content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms
of scholarship. For more information about JSTOR, please contact support@jstor.org.

INTI, Revista de literatura hispnica; Roger B. Carmosino, Founder, Director-Editor, 1974- is collaborating
with JSTOR to digitize, preserve and extend access to INTI.

http://www.jstor.org

This content downloaded from 200.9.73.40 on Mon, 29 Sep 2014 16:48:38 PM

All use subject to JSTOR Terms and Conditions

Rosamel
Cuarto

del Valle. Brgida

Propio, 2009.

o el Olvido y La Radiante

Rosamel del Valle (1901 -1965) es

de las letras vanguardistas en Chile
textos de diversos gneros, pero ha
reconocida. La presente edicin nos

Remington.

Santiago:

una de las figuras centrales en el desarrollo

Su produccin abarc
y Latinoamrica.
sido su obra potica la ms prolfica y
del autor:
presenta facetas desconocidas

en la narrativa y en el gnero epistolar.

Brgida o el Olvido y La Radiante Remington consta de dos partes. La
primera, Brgida o el Olvido, es una novela indita que Rosamel del Valle escribi
entre los aos 1934 y 1940. La segunda parte, La Radiante Remington, es una
seleccin de las cartas que el autor le escribi a su cercano amigo Humberto
durante ms de 35 aos, desde 1929 hasta agosto de 1965, un
Daz-Casanueva
mes antes de la muerte de del Valle. Adems de la novela y las cartas, la edicin
posee un material visual y de diseo, muy coherente con el surrealismo de del
sus incursiones

de parte
Valle, que incorpora fotografas del autor, collages y reproducciones
de las cartas originales.
Brgida o el olvido es una novela bastante particular. En ella vemos mltiples
planos y tiempos narrativos que interactan a medida que la novela transcurre.
Estos planos tienen como centro el periplo que el narrador experimenta por
La linealidad
del relato se
diversos estados vivenciales
y de conciencia.

rompe mediante la irrupcin permanente del recuerdo de ancdotas pasadas,

las reflexiones de un sujeto delirante y la descripcin de escenas onricas. Si
intentramos reconstruir esta linealidad que el relato se empea en dislocar,
podemos resumir la novela en la bsqueda que el narrador hace de Brgida
Helmes, mujer casi fantasmal que aparece entre la muchedumbre en contadas

dentro del relato. Esta bsqueda lo lleva a presenciar diferentes escenas

de
la vida decadente de una urbe moderna: la ida a un prostbulo, una
propias
reunin social teida de patetismo, una conversacin delirante con dos filsofos
vagabundos, etc. Las apariciones espordicas de Brgida van activando en el
narrador los estados de conciencia anteriormente referidos.
Estos mltiples planos narrativos tienen como escenario el espacio abierto
de las calles de una ciudad que podemos identificar, por ciertas referencias a
ocasiones

calles y lugares, con Santiago de Chile. Las multitudes, los avisos publicitarios

This content downloaded from 200.9.73.40 on Mon, 29 Sep 2014 16:48:38 PM

All use subject to JSTOR Terms and Conditions

INTIN0

494

71-72

los escaparates del comercio son elementos centrales de la novela y evidencian

en Brgida o el Olvido la influencia de Baudelaire y sus reflexiones sobre la
vida en la urbe moderna. Este escenario urbano marca la forma de percepcin
que el narrador adquiere y tiene una relacin directa con la manera en que la
novela est estructurada. Al no poseer una matriz fija, el relato surge de una
combinacin

de mltiples focos narrativos y de sentido. Al igual que el ojo del

transente, que se mueve indistintamente por los estmulos que el escenario de
la calle le presenta, el narrador va transitando abruptamente por estas mltiples
historias que en conjunto conforman la novela.
Vemos en el relato un alto grado de conciencia de modernidad. Sumado a
esta forma nueva de percepcin propia del escenario urbano, el narrador lleva a
cabo reflexiones que tocan temas centrales de lo que fue la experiencia moderna
y adelanta lo que sera la crisis de los proyectos modernos. Una de las formas en
que se manifiesta esta conciencia moderna, que es tambin conciencia de crisis,
es la manera en que se construye el sujeto al interior de la novela. El narrador

permanentemente evidencia una

anhela encontrar la cohesin que
nota en la estructura dispersa de
con una reflexin lcida por parte
a este rasgo central del sujeto que
Tomemos

subjetividad conflictiva, desintegrada y que

ya sabe perdida. Si esta desintegracin ya se
la novela, esta estructuracin se emparienta
del narrador y los dems personajes en torno
experimenta los albores de la crisis moderna.

un ejemplo del texto: en uno de los tantos encuentros con personajes

excntricos que pueblan la novela, el narrado le pregunta "Cmo llamar a un
hombre que se mueve de ac para all y no bien centrado en s mismo?" (176). El
narrador se refiere a s mismo y a la manera en que su historia se ha desarrollado.
Es una de los tantos momentos en que la voz del narrador se autocontempla
y reflexiona tambin sobre su propio relato, que se mueve "de ac para all",
sin una cohesin. El sujeto se asume como una dispersin, como fragmentos
y el s mismo es, antes que una unidad, un anhelo de unidad perdida. Veamos
otro ejemplo: una mujer interpela al narrador, "No puede usted permanecer
cinco minutos dentro de s mismo, es decir, sin evadirse?" (51, el destacado
es mo). El sujeto sufre una dispersin casi patolgica que emparienta la obra
de Rosamel

del Valle con la de uno de sus contemporneos:

Juan Emar. En la
obra emariana, las subjetividades
estn problematizadas
y dispersas. En Ayer,
tomar
un
caso
el
narrador
un
vive
para
particular,
proceso de fragmentacin a
medida que los sucesos cotidianos de un da avanzan, similar es la experiencia

de descentramiento que sucede en el caso de Brgida o el Olvido.

Dentro de los ismos histricos que influyeron a del Valle, el surrealismo
adquiere predominancia.
Mltiples son las caractersticas tanto formales como
temticas y de contenido en Brgida o el olvido que nos recuerdan a esta escuela.
Me centrar en dos: el tratamiento del referente femenino y la forma en que lo
onrico va interfiriendo el relato. Como es sabido, la mujer y el sueo son dos
problemas que los surrealistas quisieron incorporar en sus poticas, jugando
un papel muy importante en las innovaciones
que este grupo incorpor en la

This content downloaded from 200.9.73.40 on Mon, 29 Sep 2014 16:48:38 PM

All use subject to JSTOR Terms and Conditions

GONZALO

MONTERO

YVAR

495

literatura y el arte. En el caso de Brgida o el olvido ambas temticas cobran

similar nivel de importancia.
Ya desde el ttulo de la novela, vemos que lo femenino es emparentado con
las fuerzas misteriosas y ocultas de la vida, aquellos aspectos de la personalidad
que escapan a la razn y sus mtodos tradicionales de operar. La mujer es

entendida como una manera de entrar en contacto con estos aspectos ocultos
de la personalidad, aquellos a los que los surrealistas quisieron acceder. En el
imaginario surrealista, mientras el hombre era la racionalidad moderna, la mujer
era las fuerzas oscuras, la magia, el erotismo. Del Valle yuxtapone mediante la

conjuncin disyuntiva "o" el nombre de una de las tantas mujeres que pueblan
la novela con elementos que escapan a la racionalidad. La particularidad de la
utilizacin de esta conjuncin es que homologa los elementos sintcticos que
en el plano
yuxtapone. As, al decir Brgida o el olvido, se estn homologando
el
Lo
olvido.
mismo
ocurre
con
o
el amor",
"Mnica
sintagmtico Brgida y

"Natalia o la oscuridad", diferentes ttulos de los captulos de la novela. Vemos

entonces que la mujer no es entendida slo como una puerta de entrada a esta
otra realidad, sino que la mujer, representada por los nombres de los personajes
femeninos de la novela, encarna en la textualidad el olvido, el amor, la oscuridad,
lo oculto, la realidad mistrica a la que los surrealistas quisieron acceder.
La novela constantemente evidencia una estructuracin similar a la del

sueo. La lgica onrica se manifiesta en las formas trastocadas de percepcin

que el sujeto experimenta, en la forma de vincular los diversos planos narrativos
y en las reflexiones que el narrador lleva a cabo. La vigilia y el sueo son
estados de conciencia
el narrador
que ya no corren de manera separada:
deambula entre un estado y otro. Si bien en un comienzo
los pasos de la
vigilia

al

sueo

se

evidencian

en

el

relato,

a medida

que

este

transcurre

todo

se vuelve confuso y el lmite entre ambas realidades se difumina. En diferentes

partes de la novela, el narrador asume el estado onrico como una manera de
"entrar en otro mundo" (55). Al igual que lo femenino, el sueo es una forma
de relacionarse con los espacios ocultos y misteriosos del ser humano. Estos
espacios irracionales deben, segn las reflexiones sobre la labor artstica que
encontramos en la novela, ser reflejadas por el arte. Como dice el narrador:
"la obra de arte debe necesariamente,
para llegar a serlo, sumergirse en los
grandes misterios y en las grandes tinieblas divinas y terrestres" (199).
Por su parte, La Radiante Remington consiste en una seleccin de diecinueve

de las cartas que Rosamel del Valle enviara al poeta Humberto Daz-Casanueva
entre los aos 1929 y 1965.
Podemos trazar, luego de la lectura de este corpus epistolar, un recorrido
los
hitos centrales en los proyectos poticos y vitales de Daz-Casanueva
y
por
de del Valle. Adems, se nos dan claves muy significativas sobre la composicin
del campo cultural chileno de la poca y el lugar que ambos autores ocuparon
en este. Al tratarse de cartas que fueron escritas durante un perodo bastante
largo, ms de treinta y cinco aos, vemos una evolucin y un desarrollo en

This content downloaded from 200.9.73.40 on Mon, 29 Sep 2014 16:48:38 PM

All use subject to JSTOR Terms and Conditions

INTIN0

496

71-72

la personalidad
de Rosamel del Valle. A pesar de estos cambios (anmicos,
se mantiene
una personalidad
econmicos,
vivenciales),
geogrficos,
atormentada e insegura.
Al igual que en la novela, en La Radiante Remington hay una constante
reflexin sobre el arte y la labor del artista. En este sentido, las cartas de del
Valle son un material valioso para entender de mejor manera su obra potica
Adems, las ancdotas que se narran en las cartas
y la de sus contemporneos.
tienen como personajes recurrentes a otros miembros de la intelectualidad chilena

(Neruda, Huidobro, Mistral, Cruchaga Santa Mara, de Rokha, entre otros).

Estos encuentros y desencuentros son un testimonio de las pugnas literarias
que estuvieron presentes en estos aos: la admiracin por Neruda y Mistral, la
desconfianza hacia de Rokha, la cercana con Cruchaga Santa Mara, etc.
La presente edicin posee un mrito central: devela aspectos que haban

permanecido
prcticamente ocultos de la produccin artstica de del Valle.
La publicacin
de la novela indita y de las cartas nos otorgan nuevas luces
releer
su
para
poesa, la cual muchas veces es hermtica y de difcil acceso.
con
este
nuevo material podamos repensar lo que fue la experiencia
Quizs
de una modernidad perifrica y contradictoria, y resignificar la obra ntegra
de este autor que, sin duda, representa uno de los proyectos
entre las letras vanguardistas chilenas y latinoamericanas.

Gonzalo
Pontificia Universidad

mejor logrados

Montero Yvar
Catlica de Chile

This content downloaded from 200.9.73.40 on Mon, 29 Sep 2014 16:48:38 PM

All use subject to JSTOR Terms and Conditions