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EL TESTIMONIO DE LAS IMGENES

Fi inqers fundamental del presente volumen es el uso de la imagen

como documento histrico, [la sido esetito on el fin cte fomentar la
utilizacin de este tipo de documeriuis s de adseriii a los posibles
usuarios de algunas de las trampas que comportan. Mas o menos du
ranre la tltirna gemieracion, los histonadores han ampliado i onsidera
hleineriir SOS liitrrtsts. h;isi:i nc luir tri ellos no solo tus acoiite inlirn
los p{iliiI( os, las tendeni las (1 000010 aSs las esir iltillaS sin idl(S, SInO
tambin la historia de las rn(ntaliclades. la historia de la vida nudia
na, la historia de la
ultura material, la histona del cuerpo, uti. No
habran podido llevar a abo sus insestigaciones sobre estos campos
relatiarnente nuesos si se hubieran limitado a las luenis s tradicio
nales, orno, por etemplo, los douirnentos oficiales producidos por
1 s adniinisis ar. Iones , conservados en sus arr.
Por ese motrco, cada vez ms a menudo se estn utilizando distin
o tipos le documentacin, entre los cuales, unto a los textos litera
e c los testimonios orales, tainhien las imgenes ocupan un lugar
imitmos, por ejemplo, la historia del cuerpo. 1 .s imagefles son
,wa para el estudio de los cambios experimentados por las ideas de
i.ritt.rmedad de salud, y todasia son ms importantes como testilno
nu, del cambio experimentado por los criterios de belleza, o de la
historia de la preocupacin por [a aparicricia externa tanto por parte
de los 111 mhies orno de las mujeres. Del mismo modo, la historia de
la cultura material, que estudiaremos en el captulo V, sera practicamente iimiposible sin el testimonio de las imagenes, que tambin han

1510

cuarertia.

12

de Lose cf aso e que los tiistut tadores siguieran sin tornarse lo

.irOC en ei lo el
so.niollio liC las imagenes. como ocurre con un
teun estudio que habla de Li .itibilnlad d lo 5155ta Srgiiii
lo e ori especialista en flistoria dci arte, oro i,oriad4 4re.
re u
uparse de t eXO 5 dr hr lo tolii Cris O ccniiom 1(05, y Oil (le
niseles nias profundos de la ixpcrtencia que Lis imgenes se en
it
in de sondear, i oro, en cambio, habla de Li aciitud de supe
1100 la 1 para r fl Le irnagenes. que esto presupone
on reLstnamente ptx os los historiadores que consultan los ari hi
s h togi rut os, comparados un los que trabajan en los deposites
le d c irnentos manuscrItos o impresos. Son relativamente pocas las
sias de h tst )i ti tlilC c n lien cnt ilustra& infles, y (liando las tienen
elatisamenic
los autol es que aprovechan la oporiunidad
les tirinda. ( umdo utilizan imagenes. los historiadores suelen
at.a: les como .irnples ilusrraioncs, rejO odio intlolas en sus libros
t r.
menor coiuenlarIi, En los casos en los que las imgenes se ana
e el texto, su testimonio suele ntihzarse para ilustrar las con
los rres a las que rl autor va ha llegado por olios medios, 5 no para
u 51 luiSdS respuestas o plantear nuesas t uestiOfles
Por que iba a set a.si? Fu un ariti tilo en el que describe su deseu
Li irme ito de la tutogtafia sien rriana. ci difunto Raphael Samuel se
chota a si tnrstio s a oIt os especialistas en historia social de su ge
lirr,(ciin
nii
.iriail;il,eios sisulrs, En los aos
un nio
cta y s(giLina siendo ruda su vida segur su propia expresu.in pre
telr\tstlal. Su educacion, en la escuela en la nitis ci sithiil. (ririsislia
un ,idiestramiento en la lectura de texto
5
or todo, va 001 entonces una inmona significativa de historiado
ir s tiul tabo el testinu tino de las imgenes, espn ialmente los rSpeoa
IIst s en las epocas en las que los documentos CS4 titos son irios O 11Wx st oitrs, l)e btu bu sena mus difi ti esenhu t ualquiei cosa a.ei ea de
hp ehistot ni europetr, i ir cfeinplo, sin el testimonio de las pi ni uvas

1SIBIL IAD DF 10 5 15t4L

upuis o un a con rrlhu4;nn 1 i portan te a la historia de las meri talida

h s co no internaremos demostrar en los captulos VI VII,

VISTO y \i)

sera liii

1 que cstndiarmos titas

ale

ante, uf, Captulo \ fueron alabados pr.ur un ci ideo, segn el cual, si

otros pitriores siguiei oit el ejeiniplo de \nrnet sus obras resultaran
muy utilcs a la posteridad poi que nen sus uiult os pod t ca leer sr la
ta cte las ostutnhres, las artes s las nar iorirs
1 os rspec talistas ro historia dr la ultun a Jacob Burckhardt (r8iS
Ji ih,m 1 luizinga (1872 i q
i Suf7)
que ademas cran artistas ah
u ionadus s cines estudios tratan respectivanleflte dci Renacimiento y
el JtO[il) (le la halad Meclun liasaliani sus desci ip{iotirs y sus mier
pretaciones de la cultura de Italia s de os Paises Kp.rs Cii OS [1iFitLli.l%
de artistas tales como Rafael o san Fvck, i (unto ro li,s textos dr la
oprica. Buickhaidt, que escnbi varias obras sobre el arte italiano an
olmuna del Renacimiento ttu general. calificaba
tes de drditarsr a la
has urnagenes y montuineii tos de tesiitnionitos de las fases pteteritas
del desarrollo del espiri tu hwuati u, tic oblcttu n,a trasci de los ua
hes podemos leen las estructuras de pensamiento y representas ion de
una determinada poea

franceses pintados por Joseph \erncr

antiguo

Ile \ltamira s scus, lni(lttrOs que La historia del Egipto

nuparahlrmente ms pobre sin el testimonio de las
pinturas sepulcrales. En ambos casos, las imgenes ptoporoeflan pta0ucamcntc el tirujeo testimonio existente de prai tu as sot tales tales orno
ha sa/a, Algunos esiurclios*is espe iahi,ados en epo- as poswriores taur
liten se tOtuan en ser ni Lis imgenes. Por ejemplo, los especialistas en
la histrina de las a titudes poliw as, cte la opio 11)0 jiutilo a 14 de la pr o
pagando lles an muchos aos usandl el tesi IlIOn III de los grabacb u.
I,na vez nias, tun distingutdo nsedievalista. l)avtO l)tniglas. afirmaba
lice casi medio siglo que el fapiz de B,ivruix una titta fuente prilliur
chal para la liist,na nc lnigiatei ra t
ule ineIece sr rsliiiiada Jti!itl)
1
con los i ciatos de Li ( renten a ngkeayona y de Gtiil]etitiu de Piiitiris,
El empleo de las imgenes poi pat te de mies pro os lustoriadores
mru he titas att a (_om> sealaba u am i, Jaskell 9
2R
ooo) en History arel tu lrnagr s, las pliloil as de las catacumbas rk
konri fien oir rstiirliadas ro rl siglo xs ir romo tcstnnonio tic la histo
ria del ci isil sr rismur pmirnii tus o s mii (lite el siglo iX ( iitiio testimonio
de la historia s )cial
El Tapii dr Bar eux u 1 ig. u file a k rutiado en
serio cOrno fruente histrica por
uni,tuioSos .1 uOIfliefltoS del si
xs iii. A niediaclos de siglo. los c uadi os de clislrsos puertos de titar

i upesnres

lSTROnU(.( 1O\

15

rNrROt)UCCIN

14

VtSTO

pales problemas planteados por el empleo de este tipo de documen

tacin
la imagen fue el punto de partida de dos importantes estudios de
Philippe Aris (1914-1 q8a), que se defina as mismo corno histo
, una historia de la infancia y una historia de la
riador dominguero
muerte, en las cuales las fuentes visuales eran descritas corno testi
uiinios de sensibilidad y de vida, por los mismos motivos que la
literatura o los documentos de los art hivus. La obra de Ans ser
analizarla con mis cleusile en otro capitulo Su planteamiento fue
imitado durante los aos setenta por algunos historiadores franceses
de primera fila, entre eiios por Michel Vovelle, que ha estudiado la
Resolucin Francesa y el antiguo rgimen que la precedi, y Maurice
5
\guilhon. que se ha especializado en la Francia del siglo xix.
Li .tendencia p1stica.. cuino la denoinina el (rticu 3rncflcano
William Min-heli, es visible tambin en el mundo de habla inglesa
Fue a mediados de tos aos sesenta, como l nuistno coniesa, cuando
Raphael Samuel y algunos contemporneos suyos se dieron cuenta
del valor ch las fotografas como documentos (le la hisir urja social del
siglo xix. nues les avuudaus a construir tiria hustoria dcsdt abajo- ceo
u:oLm cts a vida rundiina y en las experiencias de la gente scm rll,i
No obstante, si tomamos la inlluyentr revista Post and Insnt corno
representante de las o uevas tendencias historiogtficas en el mundo
de habla inglesa, resulta bastante sorprendente comprobar que de
a u q7 ni uno snl de los artculos incluidos en ella contienen
1
imgetues. Durante los aos srlrnia. lueton publicados dos articuulmus
con ilustraciones. l)uirante los ochetuta, por otra parte. esa cifra as
cerudi basta los catorce.
Que los arlos ochenta supusieron un punto clave en este sentido
nos lo confirman tambin las actas de tun congreso de historiadores
y dedicado a los ,testimonlos del
americanos rrlehrado en u
arre. Tras ser publicadas ro un nmero especial del JrurnnI rJ rl
tPncsoplznar -istoru. el simposio despert talO inters que las actas
volvieron a publicarse rpidimerute en forma de libro. Desde en
torrees, uno de los participantes, Simon Schama, se ha hecho fanioso
por la utilizacin de los testuuriofliOs visuales en estudios que abar
can desde la irsvcsiigacn ile la cuiwu a holandesa del siglo xvii. The
u
I;mbrirrmmpul( 0/ Rnhrs (u 1)57 a un repaso de la.s actitudes uo

NO

En uianto a Huizinga. pronunci en QO una leccin inaugural

co la uniersidad de Cr4mlngen dkertarido sobre El elemento est
roo en ci pcnamiento histrico, y en ella comparaba el pensantien
tu histiit con la visin o sensacin (sin desechar el sentido de
contacto directo cori el pasado), y declaraba que Io que tieneO en
comn el estudio de la historia y la creacin artstica es una manera
de formar mgenes Ms tarde. describrus el mtodo de la historia
cultural en trminos visuales corno el mtodo del niosaico. 1lui
zunga contcsaba en su autobiografa que su inters por la historia se
vio fortalecido por la coleccin de monedas iniciada cuando era
nio, que se sinti atrado por la Edad Me4ia porque imaginaba ese
peritido corno una poca lfena de caballeros galanies con cascos c
e
1
plumas, que su decisin cte abandonar los estudios orientales y de
clucarse a la historia de los Pases Rajos fue estimulada por una expo
sicin de pintura flamenca que vio en Bru,as en HO2. Huizinga fue
tambin un vigoroso defensor de los museos de historia
Otro acadmico de la generacin de Huizinga, Aby Warburg
(i S66- t 929) que empez dedicndose a la historia del arte como
lurckhariir acab su carrera intentando escribir oria historia de la
c nitura basada tanto en las iungcrics como en los textos. El 1 nsliwto
Watburg, creado a partir dr la biblioteca dr Warbnrg trasladado de
Hamburgo a Londres tras la ascensin al poder de 1 1itler ha segido
fomentando ese enfoque, As, la historiadora del Renacimiento Fran
es Yates (1599-1981, que empez a Frecuentar el Instituto a finales
dr los aos treinta, dccia de s misma que baha sirio iniciada en la
tri nuca de Warbuu g consistetite CO utilizar los trstinuonios visuales
como documentos tu istr1cos,
El testimonio iiC imgenes y fotografas fue utilizado tambin du
rante los aos treinta por el historiador y socilogo brasileo Gil
berto Frc-re (5 qoo- i
i, que se defina a s mismo como un pintor
7
8
9
ti Istorico del estilo de Tiziano y calificaba su enfoque de la hisona
social corno una bruta de Irnpres1onismo. en rl sentido de que era
urs tintento de sorprender la vida en movimiento. Siguiendo los pa
sos de Freyre, tun americano experto en la historia del Brasil, Robert
Levinc, ha publicado una serie de fotografas de la vida en la Amrica
1 ,atina a finales dl siglo xix y comienzos del XX c iii un Comentario
no solo sita las fotos en su contexto, sino que analiza los princi

ViSTO Y

it

aUtcji,naltnente. ios hjstoflildijres hin ldflaLlO a SUS (lOCUrnTiOis

uentes, como si se dedicaran a llenar sus cubos en el ro de la ver
d,a.d y sus relatos fueran hacindose ms pt.iros a medida que se acer
carao ms a los orgenes. La. metfra es rnu:y vivirla, pero tambin
equvoca, por c. oanto implica la posibilidad de realizar una exposi
tnn del pasado libre de la contaminacin de intermediarios. Nana
talmente resulta imposible estudiar el pasado sin la asuda de torta
una cadena dr- intermediarios, entre eflus rio slo los hisiunadores
de pocas pretritas, sino tambin les archiveros que ordenaron los
documentos, los escribas que los copiaron y is testigos cuyas palis
[tras fueron recogidas. Coitio deca hace medio sigli rl historiador
holands ( ,u.sura Rcriier i f2 1
consendnia sustituir la idea
!r fuentes por a de sesugios. del pasado en el presente. El tr
mino esugios- designania los manuscritos, libros impresos, edifi
ios, mobiliario, paisaje segn las modificaciones introducidas por
la explotacin del hombre), y diversos tipos de imgenes: pinturas,
estatuas, grabados, o fotografias.
los historiadores no pueden ni deben limitarse a utilizar las im
enrs cueto tes(lIrzonaos- en sentido esnu tu (como estudiaremos
detalladamente en los Capitules V, VI y Vi1. Debera darse cabida
cunbiri a lo que Francis Haskell llamaba .el impacto de la imagen
en la imaginacin histrica. Pinturas, estatuas, estampas, etc., per
miteil a la posteridad cornpart.ir las evpcriencias os Coflocirnientos
y
nt .erhales de las culturas del pasado tpo! ejemplo las experiencias

FTJFNTKS Y VFSTI(;IOS

La pri ia (U]C( Cien Picturng HIStOV. larizadi en i

a la
ciue pertenece originalmente el voiument que estn leyend ustedes.
es otra prueba de la nueva te.ndencia En los prximos aos ser in
teresanw comprobar cfuno unos historiadores de una generacin
que se ha visto expuesta a los ordenadores a la televisin prctica
mente desde su nacimiento y que siempre ha vivido en un mundo sa
urado de itugeites. se situa. arue los testimonios isuales del pasado.

dentales ante rl paisaje durante varios siglos, hz srap ami M??Wr

que tenan las represeiitactories visuales en la vida poltica y re

Ualler

dr E ,i,ndres. E] cuadro lleva la siguiente inscnpciofl: Jan ron

Eyck fidt hzc l1an van Eyck estuvo aqu), corno si el pintor hubiera
actuado como testigo de la boda de la pareja. hrnst Gcimhrieh habla
en sus obras del principio del testigo ocular, en otras palabras, de la
norma seguida por los artistas en algunas culturas, a partir de la de
los antiguos griegos. consistente en representar lo que miii testigo

sa. llantado -El matrimonio Arnolfini, conservado en la National

genes son utua forma importante de documento histrico. Refljan

un testimonio ocular. Semejante idea no tiene nada de nuevo, corno
demriuestra una famosa imagen, e) retrato dr un hombre y su espo

los pri nci pat es sitc h uos.

La idea fundamental que la presente obra pretende sostener e
ilustrar es que, al igual que los textos o los testimonios orales, ls nido

blr de los distintos tipos de historia. La analoga con el mundo jsa

rdico tiene su razn de ser. Al fin y al cabo, en los ltimos aos
muchos airar actores de banco. hooligans de ftbol y pulidas violen
tos han sido condenados en virtud del testimonio de los videos. L.as
fot.ogratias que toma la polica de la escena del crinnieTi suelen SCT miti
lizadas corno pr uebas. [lacia i Sso, el l)epartanlcnto de Polica de
Nueva York cre una Galeria de delincuentes que permita reco
nocer a los ladronen De hecho, antes de t Soo [os archivos de la po
lica francesa va incluian reirares en los expedientes personales de

iug1csa de las culturas pretritas.

si. pues. en este libro analizaremos la utilizacin de diferentes tepos de imgenes como lo que los urislas llaman testimonios admisi

poder

religiosas analizadas en el Captulo llIt. Nos macen comprender cun

tas cosas habramos podido conocer, si nos las hubiramos tomado
ms en serio. En resumen. las imgenes nos permiten .irnaginar. el
pasado de un modo ms vivo. Como rut e el crtico Stephen Rano al
situarnos frente a una imagen nos simamos &ente a la historia. El
hecho de que las imgenes lucran utilizadas en las diversas pocas
como objetis de devocin o medios de persunstion. y para propor tro
nar al espectador informacin o placer. liare que puedan dar teso
monn dc las formas de religin de los conlociliiientO5. las creencias,
los placeres. etc., del pasado. Aunque los textos tambieri nos ofrecen
importantes pistas, las imgenes son la mejor gua para entender el

INTROt)UCCIN

ti

01.

alar podra haber viso. desde un determinado punto en Un deter

inado momento y solo eso
I)e modo parecido la expresion ..estilo de testigo ocular fue in
u ducida en un estudio de Li pintura de s iltole (.arpaccio (a. i
bz,
4
y slunos de sus contemporineos de Venecia. para rlesig
o sr Ci amor por el detalle que reflejan sus uadros y el deseo de los
artistas y sus parionos de .pintar lo que se ve de manera
tan verdica
nio sea posible, segun los criterios imperantes de testimonio y
prucha
A veces lo textos corroboran nuestra impresin de que a
rl ji tista le preocupaba ofrecer un teSflmonio exacto
ile tas t osas.
Por eicmplo, en una nota escrita en la parle trasera de su cuadro
Psi/gando hacia la bbertad i 86w), en el que aparci. en tres es ayos a
aballo, un hombre, una mujer . un nio. el pintor americarir East
man johnson m
cob 1 caliticaha su pmnimara de lestu000, de
un incidente real ocurrido durante la Guerra Civil, visto por ini
nismii Limbren se han utiliiado definiciones como estilo nlocu
mental o tngrificc para describir iin.genes semejantes de po
. as puuteri ires t .id. nfi
, 174;.
4
P 24, ib
\ qui decir tiene que el uso del testimonio de las im.igcnes plan
Tea numei osi.s problemas harto delicados, Las imagenes son testigos
u sch ts y resulta iii lic Itt aducir a palabras el tcsti morm io que nos ofre
co. Pueden haber tenido por oh
eto comunicar su propio mensaje,
1
no e. i aro que los liiswnadores hagan i aso .iiiiso d el para
leer entre lineas, las imgenes e interpretar cosas que el artista no
a que estaba do mend . Evidentemente semjaiite actitud c, orn
poita grases peligros Fs preciso utilitar las imgenes con cuidado,
n..luo con un.) lii ni iii que cualquier ciro 1
1)0 dr fijen te
para darse cuenta de su fragilidad. la .urilica de las fuentes de la
documentacin escrita onslituve desde hace bastante tiempo tina
u cte fundamental de la lormacin dr los historiadores, En conipa
r it ion con ella, la cnitica de los testimonios visuales sigue estando
ro u. poi u drsarrollada, aunque el testimonio
de las i nigeries, eolito
m dr los texti.is. plantea problemas de ontexto,
de funcin, de ret
tua de calidad del reuerdo (si data de poco o mucho despus del
a ontet rmlnnto) si se trata cte un testimonio set undario, etc, Por eso
algunas ililagenes ofrecen un tcitiinoriio rmas fiables que otras. Peo
ejemplo, los bocetos tomados directamente del natural (Figs a y 2) 4

.15101 .iOISTi)

particular

boicto en

ore!,,

1i Argt,

t 11

ta

tan i

mclquiia,

.u uiarm!.

del lOhdil ..anttno de

o-

m.p1

ibres de las limnita iones del ..gran estilo

anali,.aclri en e
1 ( )L
tule VIIi), constirueri testimonios tus fidedignos que las pinturas
realiiadas despues en el estudio del artista, En el caso de Engene De
lacroix 7q i
t, pocleniris ejemplificar pt-rfec lanilelile este iii gii
mm lo comparando su boceto Dos rnuyer ooitada.s s su ( tiadro La.m

1 .OkiCi iOn

2. (4)nseoltin (,uu,

1 t.ugene l)eLe mix, tx .to .1. la..

mr. . de lapii. Muso de! 1 xllO u P,i t

1 1 i i)In:c.c tfli

E pr sen e ensayo trata etc las .irnagencs y no del .ar te, ti mino
jUt 1 0 ericpelo a utiluursc en Occidente hasta el Renauntienro, s sobr
seto a par tu del siglo ay iii, cuando la luncron esteu( a ele las
1 sag rws
si truenos en los ambientes ciliustas emnpez a presa
lcr ci sobre iitio hio otJ os usos que teniari dichos objetos. Indepen
dte IVecneflte d su calidad e.si rica, cualquier cnlageru puede seru ii
tillo testimonio Es sionco. 1 os mapas. ljs planchas decorativas, los
CXS( .tos
Fig. i 7, las muecas de moda o los soldados de cermica
ecl ter raduis en las E tambas ele los pci mci os ernperadorcs i Es iTIOS, cada
so de estos objetos tienen algo que decir al historiador
rut eornplo ar aun ms la situa son, es preriso tener en Cuenta
k s uirnhios que se prodtu en en el tipo de imagen disponible en de
t r ruinados lug sres y momentos, y en particular dos reVolUCiones
que li,tii cenado itiar en ci terreno de l produccion de iunagenes. a
,ibcr la aparh r crs de la mateis impresa xilografia. grabado- agua
urde, r1
dsirauire los siglos xv y xvi. a uparo. ion dr I.s imagen
loogTafica uit luidos el cune s la televisin) durante los siglos xix
1 1 estudio de Lis colrseenenu ias de estas dos resoluciones con el
teral e que flerecrn dar ua pie a cm nhrr ursa obra sumamente solo
ruinosa, peco cts ualquiem caso consendra hacer unas cuantas ob
scrsa iones generales.

ARIFDA[)ES DE 1M4GFN

nuyres deirget(l834), que tiene un carater nis teatral a dijeren

ra dci estudio onginal, contiene referencias a otras imagenes.
Iksta que plInto y de que forma ofrecen las imagenes un testrrno
oto fabh del pisado Naturalmente sena absurdo intentar dar una
rspuesta general deisiasiado simple a semejaTile cuestuon. Un icono
cje la Virgen (id siglo x y un pster de Stalin del siglo xx dicen a los
%tia4lnres muchas cosas aterca de la cultura ua, perca a esar de
ciertas analogias de lo ms curioso existen evidentemente diferen
II 15 cmii r!iC5 entre lo que nos dken y no nos di en msa imagen y otra.
Si pasamos por jito la disersidad de las irnagenes. de los artistas, de la
u ion de la imagen y de las actitudes frente a ella en los distintos
peru dos de la historia, seca bajo ituestia propia responsabilidad.

VISTO Y St) ,iSI(J

e iux

21

cassu de la transicin del mensaje oral al impreso, que la imagen Cr1

blanco y negro es, segn la famosa frase de Marshall McI.uhan, ujia
foircia ms fras de comunicacin que Ja p4ulieroma. mas iliLSii)flista,
que fonsenta un distanciamienro rsiasor del ushsersarlor, Adems, las
irriagrues impresas, lo mismo que ocurrira luego con la fotografa.
podan fahricarse y trinsportarse con mayor capidei que las pinturas.
de stiet te que 1
as imgenes ile los sconrec mrnientos actuales posliati
llegar a los observadores mientras los hechos estaban aruil frescos cml
mernr ca. argumento que desarrollaremos en e Captulo l1I
)t.ro argumento que conviene tener luresente en el caso dr -tmuubas
u csolucausises rs que pcrnhirieruuu que se produjera uuri salto cruantita
tus o cts el numero de imgenes al alcance de la gente sencilla. L)e heulio resulta dif il ititluso imaginar qu posas insgenes circulaban
cmi la Edad Media, pues los irmarsuse ritos cori miniaturas, que ahora
usos resultan tan larnuliares en los museos o a travs de las reprodue
ituses grficas. uursrrnalmeuure se hallaban en niaruos de unos pocos
Particulares, de modo que el publico en geuseral solo tena a sic dime
position las uruigenes cte Iris ahames s lm.s frescos (Ir lj iglesias. ;Cui
rs fueron las consecueuicias cucltmjrales de esos dos saltos
as consec urru ias de la impreir la Iran sido snalitadas Licuhitual
llueca (e en terminos de estarsclaruzacton y Hja in de los textos en tina
forma permanente, y lo mismo cali ii decir de las i rngsrses graba
das. 4illiam M. Iritis Jr (i 851-1961 1, e onservador de grabados cii la
ciudad de Nueva York, sostena que Ls importarscia de las estairu
jas
1
del siglo xvi radicj en quar eran atirinautones plstiruis suscepti
bles de ser repetidas cori toda exactitud-. vms subrayaba que los grir
de la Antigrduid. pon ejemplo. ahamulnnarutus la risturmubre de
aadir ilustraciones a lus Ir atados de botnica por la imposuhilidad
ie producir atnsgtnrs idnticas cte suna mirisimia planta en Ls dilmiemr
res Copias mrtanusc-ritas de riuua ritisma obra Por otra parte, dcsdr
iii ales del siglo xv los herbarios irfan ilustrados habiteralmente r0fl
xilografas los cruapas que empelaron a unlplitflhrsecri i 472, cifre
ce n liriO ejersiplo del isioclo en que Ls ( imutin .se ion de la InforuTia

fui ante las primeras fases ele la xilografa y de la fotograta, las im

genes en blanco negro susttuseron a las pinturas rus color. Su se nos
permute espe rilar rin poco, cabisj sugerir, cotulu se ha hecho en ci

[or ejemplo, la apariencia de las imgenes carnhi radicaliruente

E rST KOLIU(

5 Ni) .tSL)

o la e poca de la loto
rafla, segun el en neo aleman de ideologra
8
marxista Walter Benjamn (r8yaiqo) en un famoso artculo pub1i
ido cii los anos treinta, la obra de arte cambio de carcter 1_a ma
quma
stiruse la singularidad de la existencia por la pluralidad de
la opia.. bao e que el valor de culto de la imagen se convierta en
salor de exhihridn
Lo que se pierde cii a edad de la reprodue
inecaruca es el aura de la obra de artc. Esta tesis puede suscitar
rrioe has dudas. y Oc hecho las ha suscitado. 1-1 propietario de una
grafia,
ejemplo, puede tratarla con respeto en la idea de que es una
im sgr u singular s no pensando que se trata de una rupia nias ( ) por
elemplo. gracias a los cuadros de los maestros holandeses del siglo xvii
jo r cpree iian domicilios particular y tabc naa, existen do wnen
tos visuales que demuestran que en las paredes de las casas se celga
iii
tanto pinturas temo xihrgrsfTas y grabados. Mas recientemente,
en la epex a de la lotografia, como ha defendido Michael Camille, la
npr ndurrrn de la imagen puede llegar incluso a incrementar
otra. del muisnio modo que la ririiltiplb:ati(in (le SUS fotos un supone
mritescaho alguno para e! glamour tic una estrella del cinc, sino
todo lo ruTitrano Si [ms nos tomamos la itimagen singular menos en
seno que nuestros antepasados teSis que todava no ha sido demos
trada, ial se, no se delta a la epi odw r ion pu opiarneoro dicha, sino a
la ncosante saturando de unagenes que padece nuestro uniserso de
ex meefli
Estudiad al histonador antes de empezar a estudiar los lnhos,
5 De
de ta a sus lectores el autor del lamoso manual Wha rs Hrssory
rindo parecido. eabiia a orisejar a todo ci que intente utilizar el tes
imorrio de una imagen. que empiece por estudiar el obctiso que
o iii elLi pci siguiera su autor. Por ejemplo, son relativamente fi_ibles
las obras que sr realizaron a modo de documento, con el obetiso pri
monlial de registrar los jeitos de la antigua Roma,
gamos por
taso, o Li aparre riera o las costumbres (le las culturas exrticas, Las
trnagene% tic los indios de Virginia realizadas por el artista elizahet
horno John Whrie JZorurt i
por e)emplo (Ftg 3), lucren
j r
he has ro trfu, lo nmrsnio que Lis de los hawaianos y los talutianos que
hicieton los dibujantes que aetnpaahan al capitn Cook s a otros

ron por medio de Lmgrnesse vio facihtada por la capacidad de re

pe a ron que proporerotio la imprenta.

Visto

John White, vista del

Museurn, londies

i_

zv

rie.

a.-....

OTON,

_,*

_i__-

7 Bnsh
5
i

-4

,4 14 :t: t 1

poblado de Seo oton Vii gima, os o

.,-,

exploradores, precisamente con el do de dejar constancia de sus des

tubnmientos. Los .artistas de guerra. enviados al campo de batalla
para retratar los roinhates y la vida de los soldados en campaa uf.
(:ap rulo Vflfl activos dcsde la poca de la expedicin de Carlos V a
Itinez hasta a terveocin de los aTnrn( anos en la guerra de Viet
nam, o incluso ms tarde, suelen ser testigos ms fidedignos, sobre
todo en los detalles, que sus colegas que trabajan exclusivamente en
su domicilio. Las obras como las que hemos descrito en este prrafo
podruin califlearse de .aIie documental.
No obstante, no seria prudente atribuir a estos artistas-reporteros
o a mirada toen en i e en el sentido de una actitud tolalniente oh
prcjuicios de todo tipo. Literal y meta
cuya, libre de expectativas
fricamente, esos estudios y pinturas reflejan un punto de vistas, En
el caso de White, por ejemplo, debemos tener en cuenta que inter
vino personalmente en la colonizacin de Virginia y que quiz in
tunt dar una buena impresLon del pas omitiendo las escenas de des
nudos. sacriticios humanos y cualquier otra que pudiera asustar a los
potenciales colonos. l.us histonadures que utilizan este tipo de docu
inentos no pueden ignorar la posibilidad de la propaganda (cf. Cap
tulo IV), u de las visiones estereotipadas del otro (cf. Capitulo Vil),
ni olvidai la importancia de las convenciones plsticas admitidas
romo algo natural en deteiminadas culturas o en deterin nados g
oeros.c orno, por ejemplo, Los cuadros de batallas (cf Capitulo VIII
Para corroborar esta cririca de la mirada inocente, i esultara muy
til poner algunos ejemplos en los que el testimonio hisrnco de las
tmgenes es, o en cualquier ca_so r>areee ser, claro y directo las loto
gradas y los retratos,

VISTO Y NO VST()

cii

ellos.

(Iovo-,sm MR iii

su tpoca.

tipo

Ii.AttSMO FOTOGRFtCO

(le irnagenes.

una fecha muy tenupraria de la historia de la fotografia, el

nuevo medio fue estudiado corno auxiliar de la hisii he En una riso
!ertnuia pronunciada en i
meIr rjeiiiplo. George Francis invitaba
coleccionar sisterriiteartietite totografias por considerarlas la irte
represrntaiin grfica posible de nitesil as mierras, dr nuestros
edilicios y de nuestros modos dr vida. El problema que se plantea al
historiador es si se debe prestar crdito a esas imgenes y hasta qu
punto debe hacerse. A menudo se ha dicho que ia cmara nunca
rniriite Pero cts nuestra cillillia de la instantnea, que lleva a tan(Os de nosotios a gralui peliculas de nuestra anniia o
dr nuestias Sa

Desde

rsr

tentaciones de realismo, o mejor dicho de tornar una imagen por

la realidad, son especialmente seductoras en el caso de las fotograbas
los retrali 1%, Por eso analizaremos ahora con cierto grado de detalle

St SI s5b Leer

leorsi .ilglm do la bistorta de

En bu rostros de la gen te siempre puede

de Italia, mirad aoencunetime (os retratos,,,

Si deseis entender a fondo la historia

Lwrs Hit:

ten len.
iuemltn lrilCr fOtOs

tI ) tos 01)111

0% rirrIrtir 1)505

-\unque las

FOTOGRAFAS Y REIRAIOS

acioncs, sigue siva la tentacin de tratar la pinwra como el equiva

lente de esas Itografas s. en corisecilentia, de esperar que tanto hs
toriadores corno artistas nos ofrezcan representacIones realistas,
l)e hecho es posible que nuestro sentido del conos-inliento histfs
tico haya sido modificado por la fotografa. Como dijo en cierta oca
sion el poeta francs Paul Valet s ( i71 iq
nuestros eliterios de
vcracicbid histrica nos llean incluso a phuitearniis la siguiente cues
;Podra halwr iclu fotografiado tal (1 cual hecho, del mismo
ni ido que ha sudo c ontado? Los peridicos l1ean mucho tiempo
utilizando la fotografa corno testimonio de autenticidad Al igual
quw las tinagenes te leusiVa4, esas fotogt dias suponen una gran apor
tacion a lo iin el crtico Rolanci Rarthes (1 qi tqo llamaba el
ufecto tealidad En ti caso de Las viejas fotografas dr ciudades, por
elerupio, sobre todo cuando se amplan hasta llenar toda una pared,
rl espectador llega a experimentar la vivida set acin de que, S f(Iii
siera, podra metelse en la Loto y ponerse a caminar por la calle.
FI problema que plantea la pregunta de Valerv es que implica una
ntraposi( ido entre la nariacin subjetiva y la fotografia objetiva>
o dm uiiien al Esta opinin la omparte mucha gente. o al menos
asi sola ocurrir La idea (le objetividad, planteada ya por los prime
iriS fotogratos, vena respaldada por el argumento de que los propios
objetos dejan una huella de si mismos en la plancha fotogrfica
cuando esta ci expuesta a la luz, de modo que la imagen resultante
u es obra de Li ulano del honihi e, sito del .pinccl de la natura
ls-za En uanto a la expresin forogratia doc uiinentai, empez a
ci iplearse en los F,stados tniclus rlutiante los aos treinta (y poco
despul se acuara la expi ein >peiu ula doc ititienial ), para desig
luIr las escenas de la vida cotidiana de la gente sencilla, sobre todo los
uns pobres. vista, a trass de la leitie de, por ejemplo, Jaoih Rijs
(iSq-1qi4), Dorothea Lange (i8qtq6, o Lewis 1-Une (tS7u q rL q ie estudi sociologia en la universidad de Columbia y cali
tito su obra de futogratia Sl
al
Sin embargo debemos situar esos documentos (cf. Fig. ti
, por
4
ejemplo) co su contexto. No siempre resulta fcil en el caso de la fo
Togi afta, pues la identidad de los modelos de los fotgi idos a me
nudo se desconoce, las propias fotografas, que niginalmente al
menos eui muchos casos fom-inaban parte de una serie, han sido

VISTO 5 51(1 VIStO

desgajadas del conjunto o del albuni en el que fueron expuestas en

un principio, para acabar en algn musco o archivo, No obstante,
en algunos casos famosos, corno los dncuinueiitos reaiii.amlos por Rus,
L.iuige, y lIme, podemos decir algo acerca del contexto social po
y
Luco de las fotos, Fueron realizadas con fines publicitarios para cam
pa fi as de reforma social y al servicio de instituciones tales como, por
& jcmplo. la Charitv Organisation Socieiv. el
Narinrual (hild I.ahoiir
;onhiniltre, u la California State Fmergencv Relief Administratiun.
De ah que su inters se cenit e, por ejemplo, en la mano de obra in
lantil, en los accidentes laborales o en la sida en lo barrios bajos. (La
litografa realiz una contrihutuin anloga en las campaas cii favor
de la eliminacin de las chabolas en lnglatcrrat. l..sis imgenes te
nisu generalmente pot objeto despertar la simpata del pblico.
En cualquier caso, la seleccion de los ternas e incluso (le las posEn
ras que hicieron los primeros fotgrafos a menudo sigui el rjtniplo
e la piiu tui-a, la xilografa y el grabad u, ni cii tras que los fi tgrafos
roas re irrites no dudaron en citam ri aludir a sus predecesores.
La
textura de Za fotografa tambin transmite un mensaje, Por
citar el
rcniplo (le Sarah GrahamBrown, iiiii LOtO (le 110 %tl.I.( color sepia
ni:*ila el aura serena de las i osas pasadas. mientras que la imagen
en blanco y negro puede transnuiti1 urna sensacin de cruda
rea
ljdad
El estudioso de la historia del cine Siegfried Krac ariei (u 8Rt
1
1 ij> cunapar en una i,casifiui a l.eripold
von Raiike fi 7cft- i886),
si iribolo duran te largo tiempo de
la historia objetiva, oii I,ouis
l)aguet re (t 787- 185 o, ms o menos contemporamueo suyo, pata de
rriostraj- que los histot iadores. al igual que los fotgrafos, seleer iooau
(lit aspectos del mundo ieal van a retraiai. Ido los grandes fot.
rafos se han sentido perfectamente libres de seleccionar los mol
ios, el marco, la lentr, el filtro, la
emulsin s el grano, segun su sen
sibi lidad Acaso no le ocurra lo mismo a Ra nke? El fr tgr alo Ros
Str ker expresaba esta misma idea fundamental en i 9fO. l)esde
el
liii merito cii el que un fotgrafo
selecciona un tema>, dcc ni, cst
trabajando sobre la base de una actitud sesgada analoga ,i la que po
demos apreciar cmi los historiadores i
En ocasiones, los fotgrafos han ido ms all de la nieta s&k ciun.
rites (le 1 &l, en la poca de la caouara de trpode los seinte
se-

Y RII RATOS

%To 5 5(3 5
STO

\igsinos fologralos intersinmeron mas que otros con ci fin de ade

h;ctos persi}msas a sus 1111cm Iones. Por ejemplo, en las ime
o s d
la pi u a ra de las ion as rurales dr Ii is F.stjds 1 flu d s duran te
lo aos treinta que fotografid, Margaiet Bourke.White (i 9O4 971 )
onti siada piit las i es istas Fortau s fr intersinhi ms (Ir lo q lo
Li lera Dorothea Iange en las suyas Igualmente, algunos de los ca
das r r es que podemos intempiai en las fotos de la (;uer ma
srio. it ana (Fig ) eran. al pate er, soldados visos que posaron ama
hieneote para la .tmira. La autenticidad de la foto mas famosa de la
uerra (.15 il espaola, la Miurq de 11 a ii,tdude ile Ri uhert Capa. publi
ala por set primel a en una evista francesa en 93
h 1 hg 4). ha
so Ii p nesi a -u do la i u razones sImm lares. P ir esos 5 otros la ochos
as itisos si ha dicho que las ti itografias ni si n nulo, a un tes:inmin ni
itt la lstu irla: ellas mismas son algo historli (1
Se u ata sm duda dr un ;ui o demasiado flegal so: corno oIr-ss for
mas de wsti nonio, las foti gr alias son las tos osas a la sri. Son pai
tic sil u no. no sahosas por ejemplo, corno testimonio de l cultura
naLn al del pasado q f.
apmmttlo ) Fn rl aso dt lo bigrafos

cara ile

ban en su estudio iotno si lo hacan al aile libre, seres constrwn

sus es coas de la sida social con arreglo a las convenciones familiares
de la pmtui a de genero, especialmente las de los ,uadros holandeses
con escenas de aherna. de campesmos. de iiiercado, etc. (tF, Cap
i ccord.u et clesi ubrimien ti tic la fotografia en Inglaterra
in
I
pie parte de lo rspeciahsras en historia social all por los aos se
enta, Raphael Samoe hablaba un (era amargura de nuesi ra
gnoi am a de los aruficios de !a fotografia sictoriana. comentando
iii e mt Itas de Lis lotos que reprodujimos con tanto entusiasmo que
omentarnos tan rneuculosamentc ,il tiienos eso ti ciamos noso
ti os cian 1 fla 1 iopi istiti a, un lic u as pictrica por su origen
sus intero. huies, aunque su forma fuci a (101 timental. Pui ejemplo,
paia eat la famosa imagen del golfillo atendo, el fotografo (.) O. Rcij
laoder pago a un mm hai Lo de Woherhampton i neo e helines p u
pi sar nata ej. lo cubrI de harapos
le emhadu n debidairiente la

do a la gente dnde debian colotaise y que actitud deban adoptar

ano en las fotugraflas de grupo en la actualidad) tanto si trabaja

gundos de expositin los fotgrafos componan las escenas dicien

4kt,Fi

Ti u

-v

.ap,i,
un

II iusn (rieg,iiu,

Miwi-te d

tEi,

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.tloo u lcr (,ird lcr posi ilsu 1

il,k4n i

il,(iOiiOv p1j
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46 dci Iibr, de t,ai chier
&iiik / h Star, 2 sots W.istiingii
o [It i 5li 1

1 lii ()

Robot 1

(,,on )

VIS ti)

en el :aso de la forografia. somos muchos los cine hemos teni

dci la tentacin de considerar ci retrato liria representacin exacta.
una instantnea o una imagen especular de un determinado mode
lo, con ci aspecto que pudiera tener en un momento dado. No sr
debe caer en esa tentacin por varias razones. En primer lugar, el re
trato es un gnero pictrico que, como tantos otros, est (t)fltpileStO
con arreglo a un sistema de convenciones que cambian muy lenta
mente a lo largo del tiempo. Las poses y los gestos de los modelos Y
Los accesorios u objetos representados unto a ellos siguen un es
quema y a menudo estn cargados d.c un significado simblico,. En
este sentido el re trato es una forma sirnbljca,

FE, Rl[jATO, ;ESIFJO () FORMA SlMBL(,Ar

t-driardianos, corno senalaba la introduccin histrica de un libro (le

rcpioducctoite, podemos apreciar cmo se vestan los ricos, sus po
ses y actitudes, las cmitencin dci vestuario de la mujer eduardiana, rl
rlal)ratlo materialismo de una cuLtura que crea que la riqueza, el sta
tus soelal y la propiedad privada deban ser ostentados abiertatuen
te. Li rpresin candidez de la cmara, acuada all por los aos
veinte, tiene mucho de verdad, aunque la cmara tiene que sujetarla
sIempre una persona y tinos fotgiafos son ms cndidos que otros.
Li crtica de las fuentes es fundamental. Como observaba aguda
rnt-nte el critico de arte lobo Ruskin (181 q 1 qoO, el testimonio de
las huografas es de gran utilidad si se las sabe someter a un careo
severo>. Un ejemplo espectacular de eSte tipo de careo es el empleo
de la fitografia area (desarrollada en un principio corno medio de
reconocimiento durante la Primera y la Segunda Guerra Mundial)
que han hecho los historiadores, y en particular los especialistas en la
agricultura y el monacato medieval. La fotografia area, que cotO
fona los datos de la foto con los del plano> y que registra un Olio de
variaciones de la superficie de la tierra imperceptibles a ras de suelo
tara el ojo humano, ha revelado la organizacin de las zonas cultiva
1
das por distintas familias, la localizacin de poblados abandonados.
la disposicin de las abadas. En una palabra, permite hacer un
cimiento rIel pasado.

vIS 1 () t NO

Los accesorios representados junto

a los modelos

inundo

normal

sentido teatral del tr

refuerzan por
regla general esa
auto-representacin Dichos accesorios
pueden ser
considerados >propiedades> del
sujeto en el

del

representacin eran ms o rilenos

inforritales, en fUfliiIi del modelo
de la poca. En la Inglaterra de
finales del siglo Xviii. por ejemplo,
uuho un inoniento que
podramos denominar de informalidad
esri
que Ilustrara perfectamente el retrato
de Sir Bruoke Kooth
is tumbado
en un bosque con un libro en las
ulanos (cf. Fig. z). No
ohranre, esa ITifiarrnaljdanl tena sus
limitaciones comO demuestran
as reacciones de escndlr, de
los conterrtporn(.()% ante el retrato
ile la seora Thncknesse
realizado por Thomas Gainsborougl
en el
tIe la modelo aparece
con las piernas cruzadas por debajo
de
la
falda
c t, Fig. 6>. Una seora coment:
>Scritiria roncho que alguna per
sona a la que yo quisiera se
mostrara de esa guisa>. En cambio,
a fi
nales del siglo xx. la princesa
Diana aparece en esa misma
postura
en
el famoso cuadro de fryan
Organ y se considera la cosa ms

En segundo lugar, las convencoe

(tel gnero tienen la finalidad
de presentar al modelo de una
forma determinada, por lo general
fisorable. aunque no debemos desechar
la posibilidad de que Goya
ha iera oria satIr-a (le sus inodclos
en su famosa Irnzla d
corito 11
t
En el siglo xv. Fedrricir (la
Montefeltro, duque de lirhinu,
>- baha perdido un ojo en un
torneo seria representado siempre
de perfil. El prognatismo del
eroperador Carlos V es conocido
por la
Pteridad nicamert(t por los informes
menos halagadores de los
embajadores extranjeros, pues los pintores
(incluso liziano) disimu
laron Siempre el defecto. Los
modelos suelen ponerse sus mejores
galas para posar, de modo que lo
historiadores se equivocaran si ti-a
taran el retrati> como un testimiji
io de la vestimenta cotidiiwa,
Es de suponer tambin, sobre
todo en los retratos realizados antes
de i qoo, que los modelos aparecieran
mostrando la mejor actitud
Imaginable, en el sentido de que
adoptaban unas posturas ms ele
gantes de lo habitual o de que
quet-an ser representados de esa
forma, As, pues, el retrato no es
tanto el equivalente pictrico de
la
candidez de la cmara> cuanto una
muestra de lo que el socilogo
Fi ving Cuffrnan denumina
la representacin del yo. proceso
en el
que artista y modelo solan chocar-,
l,as cornrracines de la auto

FO It)(,R,s Y REtRatos

d
aera

.tnis

Fwd,
i

orn d P

onfiete al modelo una apariencia regla. Algunos objetos simblicos

u en ielerem ca a papeles sociales espet 1(sos En un retrato, pot ci
demas bastante ilusionista, de [oshua Renolds, la enorme liase que
siqeta el modelo entre sus manos ticHe por ob
eto comunicar (
1
iLe se
1
rata dci tzc ibertiador de Gibraltar (ci. Fig ; 1 ambiii bac en su apa
nt in accesorios osos. En el arte renacentista italiano por ciemplo.
r pieencla de u gran peino en el reraiu dr ciii hornbrr suele ir
autcada con la aya y por consiguiente, tun la virilidad anstocratica.
tu entras que la preseru ca 1e liii perro pequeo en rl retrato de una
muJer o de una pareja de cnyuges probablemente simbolice la fide
hdad (dando a erurndei que Ls esposa es al marido orno el perro al
lo. inbrct
Algunas de esas consenciortes sohrcs:virion s luerun dernocrati
en la cpot a dr rerran fotograben de eo udio. desde inedisdcr
del siglo xix cii adelante. Cariiullarrdo las diferencias existentes cii
ti e las clases sociales, los fotgrafos ofrecian a sus clientes lo que se
ha leimminidtr una inmunidad transitoria de la realidad
lauro
st ss,ii pinturas sumo si se trata de fotograbas, lo que recogen los re
UatOS no es tanto la realidad social cuanto las ilusiones sociales, no
tanto la sida orrienle uanto una repiescrirac ion especial de ella.

l.Ls columnas csicas corresponden a las glorias de la antigua

Roma. mientras que la presencia de una silla con aspecto de trotio

mino.

nrta,

Ieo sola e tenio (nenman Art Museum

ip 15

i 11w uas (aiinsborugh La

.ISTO 5 it) SIStO

Ntional (.alha

Lomb e,

33

Joshua Reno1ds Lord iLouh/r

kf gsbtrnador di Gtbrtzftar
1
1(11,0

7i7. Oleo sobre

Pero por esa misma razn, proporcionan un

testimonio impagable a
todos los que se interesan por la historia del
cambio de esperanzas.
silores ci mentalidades.
Ditho testimonio resulta particularmente
ilustralisti en los casos
cc los que su puede estudiar una serie de retratos
a largo plazo y dr
esa forma apteciar los cambios introducidos
en la manera dr repre

OrocRAFjAs Y REl RA1 Os

ro
Y NO VISTO
& Joscph-Siffrdc Duplcssis.
Luis XVI can rn,i,110 raL or
1 770, oleo sohrc lwnzo. Mu
c Carnevaler Pai i

eii

Lar al mismo tipo de personas, por ejemplo a los reves. El gran irtrato de Ricardo 11 en 4esrtninstcr, pongamos por caso, es de lo rn.is
irsolito por sus dimensiones, pero la imagen frontal de un monai a
cii ci trono, con la corona y el cetro en una mano y la bola (le! mundo
en la otra era un tpico en las monedas y medallas de la Edad Media.
Por muy rgido que pueda parecernos hoy da, el famoso retrato de
1 iis XIV con manto real pintado por Hyacinihe Rigaud (
;4 supuso un gran paso hacii la niormalidad, al colocar la coro
n en un cojn, en ez de sobre la cabeza del monarca. y al presentar
apoviiudose en el cetro, (orno si se tratara de un bastn. En su
.11
momento, ci retrato de Rigaud se hizo paradigmuco. Lo que habla
sido invento de un arsta se convirti en convencin A-s, toda una se
rie de retratos oficiales de reves franceses evocan la imagen de Luis XIV
pintada por Rigaud y nos muestran a 1 ola XV. Luis XVI f. Fig.
Larios X apnindise dci msmo modo cii su cetro. tituza :on rl fin

vis

dr subrayar la continuidad dinastica, o para sugerir que los siguien

c rnnnarr-as cran dignos sucesores de rus el Grande.
Por otra parte. tras la revolucion de 1 8o y la Sustitucin de la rn
nirqua absoluta por la constitucional, el nuevo soberano, luis Fe
lipe de Orlens, sera representado de una fui-ma deliberadamente
modesta, con el uniforme de la Guardia Nacional en vez del manto
cal, y ms cerca del punto de vista del espectador dr lo que haba ve
nido siendo habitual, aunque el rey sigue apareciendo dr pie en un
sirado s Cr>IItInlian representinidose ti (rollo y los ortinajes nr ri
nr cf. Frg. q El hedro de que los artistas, sus modelos nrurrirrosos
cspcctadorcs conocieran las representaciones anteriores aumenta la
significacin incluso de las divergencias ms pequeas respecto del
mi idelo tradicional.
Durante el siglo x, si dejamos a un lado los anacrimismos delihera
los ti irno el retrato cje Ho le vestido dr i_ tb,jllern niel 1 irval cf lig. tI

Pasis.

se expuso en i8i,
pero tr des*ruido en
18481. Bibliottaque
Nationale de 19-ance,

llerseni t
4 original

ntictj

de Iiiiii Feli
pe pmrado por Luuis

9. Franors Girani,
aguatinta del reFran

IOTOGRAflAS Y RETRATOS

ic ,do Shirc

ir.

1,1

((( mci

,f t
a
ik(t7ii.

14 1- t q

iici
i

%ohr,
,

ci,,

rn

la pantalla

retrato o6cral loe superarlo por los ato ter irnientus, en el sentirlo
(Ir- que IIL( ,5OhIfldrlSC cada ez mas con el pasarlo en una epoca ra
r acteniada por la 1 rtograia oficial tirmacla s la imagen uruvindose

por los trar 1 res l lot res de alta tensin que aparecen al fondo.
au tomo por la lu del amane ci Al mismo tiempo, el genero del

rl retrato oficial sufijo una ti-ausformarion. El ttrato cte ratrr reai

c 6
ZallO p. r Fsodor Slim pm por ejemplo, La aurora d la pasrm
(148) Fig ro), a cia al dictador con la modernidad, si ni bohzada

1(5

5 ISTC( Y NO Vi,LO

lic o arguni e 5(05 Importan res en detri use u ro de h rs realistas rs

po
, Por clelliplo, han siihi .15,1(10 a impor tan tu de las Osasen5
sitivisra

menrtrafl ESO prst o mas de atenclon, Paradjmcamenie. el inste

rs del historiador por las representacIones plasto-as sr ini puodmo irlo
e ti una )orl de debate, en la que las ideas normales en tui rio a la re
l.t: irr existenir entre realidad 4 representacIon jliteram in o visnl
1,10 sido puestas en tela de juicio. en una poca en la
que el tr mino
rc alrdad se pone cada sez on rras fr euent a entre r. ornillas. En
4 ue debatt-, los que adoptan rina
postura nr atica han planteado algo

listorsiona. de modo que ir s liistou radorrs que tSr) tcnlgaII Cfl 4 ocmi ta
la diveisidad de las inieni.wnirs dr los pintores o totgralos 1 por no
hablar de las de sus patronos o dientes) pueden strse inducidos a o
(llete! graves equivocaciones
2
Sin embargo. por solser a las buenas ncrtir sas, el propio pro
eso de distorsin Cottsitttis e un tCstlnlufl 0 (le riel tos feisuinenos
niu hus liistoriiiclr>r es tuLio deser rsrss de estudiar: de ciertas meo
ralidades, de ciertas ideologias e iclenridaclrs. a imagen iiiatcril ( Ii
eral eonSlit uve un buen trrtinsoruur de la imageu rm mal o metal
a del so o del otro.
El primer punto es bastante obro pero el segundo el terrero

,k, ((Hill) ocurre

on la aia en el antiguo Egipto ir f. Introduccion)

2. La mala noticia es que el arre figurativo a nirirudo es menos re
rlista dr lo que parr e, s que. rrn,is que re11ear la realidad social, la

,iI riel ttS trtS

Ptl t 4%.
1 .a birena noticia para los h istorrador es es que tI arte puede
di crer testimr rn ro de aig unos aspectos de la
Ii dad so ial que los
textos pasan por alto, al menos en algunos lugares s en algunas po

gris

los ILiriros se han comparado a menudo con ventanas con

una y otra vei se di e de las irngcnrs que reflejan- el inundo
tsible o el inundo tIc la sociedad, Cabra decir tnc1 uso tjoe srio como
lotografLss. Pero, tomO hemos sisto, nr siquiera 1
ar fotogi alias son
arros reflejos de la realidad, As, pues, como puede uuli,arsc la ima
olno Lestiniunin historicu I.a resfluesta a esla uestin. que cia
boraremos a lo largo del pr escote ,oirirrien puede resrinsirse en los

jos. r

RFFI lXIO\F.S SOBRI. LOS REFLEfOS

F01O(,RSHAS 1 R rRAIOS

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ni

inters para

los estudiosos dr

c1
rule.scir ( tnzhtirg en la unis erridacl de B ilonia, alude ti rsir tu tiill()
uando cii su rica cIa u nimlns d, la rosa jcol nos presenta a su de
ter te el fraile (,uillenno de Basker vtlle, suguiendo el rastro de un
animal 1 a palabra esOgin
empicada por el historiador holands
Custaal Reriwr (cf. Intrudriccuin vierte a expresar una idea similar.
Otro tilisni sador ile detalles signifkatuus, como sealaba Uini
hur g, era el italiano Gira anni Mortlli ( i 51 i Sqi) experto en arte.
Mi mlii, que babia estudiado mdmcrna, se inspin aba, al parece!, en el
trabajo dr los pale iii logos que intentan reconstruir animales en
O rus a pat tu de los fi agrncrrtos cte esqueleto conservados. liar iendo
i calid uI rl uligu i Pitini ex urngue lermcrrn
por Ir garra (se oiiuee 1 ti
1
inon 1 Dr manera aubloga. Morelli desarrollo un mtodo, que l de
nomtnaba perinuentalt par a idemitifi. ar sl autor de un nr-ini mi
i cutruir o cii c. coo de ah ibm ion dudosa.
F.sc mtodo, que segn Momeih, con.slsUa en interpretar el len
i cje cte las tui mas
se basaba en examinar c. iiidarlosaniercrr pr
lIrlOu detalles tales turno la forma cte las manos o de las orejas que
cccnscitrttr o inconscrentetirente carla auror representa de una

n cdtgrna rprstemol ugic 1, una alternativa de ar buter iii tuitu o al ra,u

nanuento Da la unpresion tic que Lmberto E o, antiguo colega del

hecho de seguti las pistas mbs tncigniiantes constttuve rodo un pa

Inc tui cpu el

sndose en sntoinas apare temenrc triviales (y de paso tecuerda al

readot de HOtiTies, \n thw (aman l)o le babia rtu
ciradu rucd. ita Li rin c elel e artculo el historiador italiano Carlo
ttfl7bUrg onspai a el mtodo ce sherlock Holmes con el de Sig
intuid l reud cii su Ps(Of)ItlUguX de la irla roudcana, afirma que el

Lste bitinio ejernpln lusria 1r0 punto relevante tanto para h istun a
orno para d.etcrtiscs. a saber, la importancia que tiene prestar
steirr ion a los pequeos detalles, Sherlock 1 loluies comenta en iei
o nasai que ncsolvia sus
asus piestando atencin a las pequefias
pistas, del r1)ism niod cue el ined o tliagnce.tica la enfermedad fi

tAS ORFJkS Dt MORLLLI

puesto se ha
umnscrtcdo cmi maleria de
l historia de la cultura.

tsiY .o5rc)

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iris de aritoria, que, en opintimini dr Morelli, onsnnl.in rin irsii mc>

ni mas hable que los documentos esr ritos, Probcihlcrnente (unan
Du le o un a r cia las ideas de MorelI r, ruten tras que el h istoriadu it de
Ii culwra Jacob Burckharcli encontraba sir irrtrali, fiscinairte.
FI finir so rosasI i ile Abv rai hurg sobre la t epresentacin del mo
ciiriiento del cabello los ropacs en la obra de Ilotti cllt no ricen
tina a Mornili. 1r0 podra .onsiultrai sr cina adaptacioii dr sir tus
e dr a la historia de la e miltura, un i adaptar iiOi qn re la liase mit
\loreili citada dr omien,o riel presente r apitulo sugiere que este ha
hii aprobado. Lse es el modelo que intentare segiril en li urdida
de lun posible, a lcr largo de este 1 ibm.
Sicgfried Krac aurr segura noii lnea dr. pensamicntc u analniga nao
bu afirmaba que un estudio riel cc rse alembui, por ejemplo. proba
ilemrntr sar .ni a ti la lii, rnnu liar, rosas de la sida alrniana que oir_ss
rirerites no serian capaces dr sacar La dimcttsimt total ile la sida ro
tidiana ron sus ini ivimientos irrfinttesiinates su nitiltinid de acciones
rcalrsiwrias ini pocfrt;t revebirse en niingrin uro sino nits que cli la
pantalla
el inc ilumina el reino de la bagatela, dr- los tirontecu
Ifliciltos sur rin jan 1am ra.
La nterprciatin de las i inagenes a tras es ile uit ,imraltcr, dr h o tic
talles se deitu litina iconograti.i
hn rl
uitrmlo siguiente anualiiarc
1
a
ricos los logros r tos prt.iblcnias del mtodo icormografb o

Ir lot ini bsica (rundfrirrn) de La oreja o dr la ruano dr lhuotticcllt,

por ejemplo, o de Bellini, Esas formas podran alilicarse de sinto

manera peculiar. permitiendo a Morelli identificar lo que l llamaba

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