PERSPECTIVA NARRATOLGICA

CONCEPTOS FUNDAMENTALES

FOCALIZACIN NARRATIVA

GENETTE: DIFERENCIA ENTRE

Voz que narra:

Quin narra?

Perspectiva que orienta el relato

Desde qu punto de vista se narra?

PERSPECTIVA NARRATIVA PARA PIMENTEL

La del narrador

La de los personajes

La de la trama

La del lector

A su vez, cada una de ellas puede expresarse en diferentes

puntos de vista [1] que pueden ser agrupados en siete planos:

Espacio temporal

Cognitivo

Afectivo

Perceptual

Ideolgico

tico

Esttico

La perspectiva del narrador

Teora de FOCALIZACIN (Genette)

Eleccin narrativa que hace el narrador desde:

Su propia perspectiva.

La perspectiva de uno o ms personajes.

Fuera de toda perspectiva (desde una conciencia neutra).

Se trata de un fenmeno eminentemente relacional (las relaciones

especficas de seleccin y restriccin entre la historia y el discurso
narrativo), de lo cual resulta que lo focalizado es el relato, en tanto que el
nico agente capaz de focalizarlo o no es el narrador.

TIPOS DE FOCALIZACIN

Focalizacin cero:

Llamada tambin no focalizacin. El narrador se impone a s mismo

restricciones mnimas, entra y sale de la mente de sus personajes y
su movilidad para desplazarse por distintos lugares es total. El foco
("foyer") del relato se desplaza constantemente de una mente figural
a otra en forma indiscriminada. Este modo de focalizacin
corresponde al llamado "narrador omnisciente", aunque, de hecho, su
omnisciencia implica una libertad mayor, no slo la de acceder a la
conciencia de los personajes, sino tambin la de ofrecer informacin
narrativa sin lmites cognitivos. Un relato en focalizacin cero nos
ofrece toda clase de antecedentes; el narrador se desplaza en el
tiempo sin restricciones, abre cierra el ngulo que permite pasar
informacin sobre lugares de los que, incluso, pueden estar ausentes
los personajes. La postura del narrador resulta autnoma y
claramente identificable, tanto por los juicios y opiniones que emite
en su propia voz, como por la libertad que tiene para dar la
informacin narrativa que l considere pertinente, en el momento que
l juzgue adecuado.

Focalizacin interna:

El foco del relato coincide con una mente figural. El narrador restringe
su libertad con objeto de seleccionar nicamente la informacin
narrativa que dejan entrever las limitaciones cognoscitivas
perceptuales y espaciotemporales de la mente figural. La focalizacin
puede estar centrada en un personaje (focalizacin interna fija) o
bien en un nmero limitado de ellos (focalizacin interna variable).

"...Otra forma de focalizacin interna es la narracin epistolar en la

que cada personaje se convierte en el narrador, de tal suerte que la
narracin se focaliza alternativamente en cada uno de los
corresponsales epistolares (focalizacin interna mltiple)" (Pimentel,
1998, pg. 99)

La diferencia fundamental con la focalizacin cero radica en las

ventajas cognitivas, espacios temporales y perceptuales que el

narrador tiene frente a la focalizacin interna en la cual el narrador

elige cerrar el ngulo de informacin para hacerlo coincidir con el
personaje. En la focalizacin interna mltiple, el desplazamiento de
perspectiva coincide o bien con un desplazamiento vocal - es otro el
personaje que narra, desde su propia perspectiva- o bien se vuelve a
narrar una misma historia o segmento de la historia desde otra
perspectiva.

Focalizacin externa:

Las restricciones se dan no por la mentes figurales, sino,

precisamente por la imposibilidad de acceder a ellas.

"En la focalizacin externa, el foco se ubica en un punto dado del

universo diegtico, punto que ha sido elegido por el narrador fuera
De cualquier personaje, y que por lo tanto excluye toda posibilidad
de informacin sobre los pensamientos de cualquiera de ellos"
(Genette, 1983,pg. 50)

En tanto que un relato en focalizacin cero impone un mnimo de

restricciones al narrador para acceder a la conciencia figural, en el
relato en focalizacin externa, el narrador tiene la libertad de elegir el
o los puntos en el espacio desde donde ha de narrar,
independientemente de la ubicacin espacial de los personajes, pero
le es vedado el acceso a la conciencia de los mismos, por lo cual, se
encuentra en una autntica desventaja cognitiva. En focalizacin
cero, la perspectiva del narrador tiende a dominar sobre la de los
personajes. Incluso, el narrador es responsable directo de organizar
la perspectiva que propone en la trama. En la focalizacin externa, la
limitacin cognitiva del narrador es suplida por la informacin que el
lector pueda inferir de la accin y dilogo de los personajes.

La perspectiva del personaje

Desde la teora de Genette, la perspectiva figural (del personaje) es

abordada en tanto y en cuanto se encuentre mediada por el discurso
narrativo, en este sentido, no es aplicada al discurso directo de los
personajes. Es por ello que un signo de focalizacin resulta el discurso
indirecto libre. Las formas directas (dilogo, soliloquio o monlogo)
implican la cesin de la palabra por parte del narrador al personaje y,
de este modo, su discurso puede tornarse en accin, pasin (en tanto
pueden resultar antagnicas respecto de la voz del narrador y pueden
modificar la historia) o bien en narracin, cuando la funcin es doble:
vocal de informar y diegtica en tanto actores de lo narrado.

"...De este modo se funden las perspectivas figural y narratorial, ya

que el mismo punto de vista que tiene el personaje sobre el mundo
incidir en su manera de transmitir la informacin narrativa. Esto
ocurre muy evidentemente en la novela epistolar: la carta tiene al

mismo tiempo una funcin narrativa y una funcin diegtica: narrar

acontecimientos y es generadora de accin" (Pimentel, 1998, pg.
120)

La interaccin entre las perspectivas de figurales y las del narrador

generarn un constante efecto de polifona.

FORMAS DE ENUNICACIN NARRATIVA

En la produccin de cualquier texto narrativo entran en juego en

enunciador, encarnado generalmente en la figura del narrador
principal y un enunciado o contenido narrativo (historia) que se
extiende hasta configurar un universo diegtico con unas
coordenadas espaciotemporales bien definidas y una serie de actores
que establecen relaciones que le son particulares a ese mundo.

DEBEN COSIDERARSE:

La IDENTIDAD DEL NARRADOR

La UNIDAD VOCAL

IDENTIDAD DEL NARRADOR

Tradicionalmente, se habla de la primera o de la tercera persona para

referirse al narrador de un texto. Sin embargo, "los trminos primera
y tercera persona, al proponer un criterio puramente pronominal,
ocultan la identidad de la voz que narra, la cual no reside en la
eleccin del pronombre sino en su relacin con el mundo narrado. En
este sentido estricto, como dice Genette, todo acto de narracin est
hecho en primera persona, pues el enunciador puede enunciar su yo
en cualquier momento. La narracin en primera persona no se
reduce, entonces, a una voz que se refiere a s misma como yo en
el curso de su relato" (Pimentel, 1998, pg. 235)

El criterio que decide una eleccin vocal no reside slo en el uso de

un pronombre u otro, sino en la relacin que tiene el narrador con el
mundo narrado. Tal como lo ha propuesto Genette:

Si el narrador est involucrado en el mundo narrado es un narrador

homodiegtico

Si, no est en ese mundo narrado, ser un narrador heterodiegtico.

NARRADOR HOMODIEGTICO

Cuando el yo que narra es, a la vez, centro de atencin narrativa,

se constituye en "hroe" de su propio relato, es llamado, en trminos
de Genette, autodiegtico (como por ejemplo ocurre en la
autobiografas, las confesiones, los monlogos interiores y las

narraciones epistolares o en forma de diario). Sin embargo, el

narrador puede no ser centro de lo narrado, sino constituirse en un
"testigo" (narracin testimonial). La narracin testimonial muchas
veces asume como forma pronominal el "nosotros" o bien puede
apelar a un conocimiento compartido con el interlocutor (narracin en
segunda persona). La narracin homodiegtica testimonial da pie a
una inestabilidad vocal que la hace oscilar entre lo heterodiegtico y
lo homodiegtico.

"De la misma manera, la narracin homodiegtica en segunda

persona puede oscilar entre lo testimonial, como en el relato de
Rulfo, y lo autodiegtico, como en muchas de las secciones La
muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes. Ciertas formas de
narracin en segunda persona, aun cuando el t se mantiene
inevitablemente solidario del yo, ya estn en los linderos de una
narracin heterodiegtica, como sucede constantemente en La
modification / La modificacin de Michel Butor. Un enunciado
como el siguiente: Usted se arrellana en su silln, cerrando a medias
los prpados, aunque en segunda persona, tiene los rasgos
caractersticos de una narracin en tercera: alguien describe, desde
el exterior, la apariencia fsica de un personaje; mientras que en
narraciones en primera persona, el aspecto fsico del yo slo puede
ofrecerse en reflejo: espejo, fotografa, o comentario de otro
personaje. Estas peculiaridades de la narracin en segunda persona
la tornan inestable, por lo que el lector tiende a asimilarla a una
tercera o a una primera persona". (Pimentel, pg. 139)

Cuando la voz del narrador se define en su propia subjetividad

(narrador homodiegtico) , se produce una suerte de "desconfianza"
por parte del lector. La subjetividad de este tipo de narracin se debe
no slo a que narra la voz del personaje, sino que toda narracin
homodiegtica ficcionaliza el acto mismo de narrar.

"...el narrador deja de ser una entidad separada y separable del mundo
narrado para convertirse en narrador- personaje. Del mismo modo, el acto
de la narracin se convierte en uno de los acontecimientos del relato; la
narracin se torna en accin, sin que necesariamente est de por medio un
cambio de nivel narrativo."

NARRADOR HETERODIEGTICO

Este tipo de narrador, a diferencia del homodiegtico, cumple con una

sola funcin: la vocal. El narrador heterodiegtico puede estar
presente o ausente, en distintos grados, del discurso narrativo.
Cuando ms ausente se nos aparezca, ms ilusin de "objetividad"
nos dar su relato porque "una voz transparente, al no sealarse a
s misma, permite crear la ilusin de que los acontecimientos ah

narrados ocurren frente a nuestros ojos y son verdicos, que nadie

narra; o bien , en otro extremo se crea la ilusin de que es el
personaje focal el que narra y no otro, en tercera persona." (Pimentel,
1998, pg. 143)