Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
ORIXS
FUGA DO SIMULACRO, EM BUSCA DE UMA POTICA VISUAL
CONTEMPORNEA DOS SIGNIFICANTES SAGRADOS AFRICANOS,
ENQUANTO ARTE URBANA.
Salvador
2013
ORIXS
FUGA DO SIMULACRO, EM BUSCA DE UMA POTICA VISUAL
CONTEMPORNEA DOS SIGNIFICANTES SAGRADOS AFRICANOS,
ENQUANTO ARTE URBANA.
Salvador
2013
SUMRIO
1 INTRODUO..........................................................................................................3
2 JUTIFICATIVA...........................................................................................................4
3 REVISO BIBLIOGRFICA....................................................................................6
4 OBJETIVOS..............................................................................................................9
4.1 Geral....................................................................................................................9
4.2 Especficos.........................................................................................................9
5 METODOLOGIA.....................................................................................................10
6 PLANO DE DISSERTAO....................................................................................11
8 CRONOGRAMA......................................................................................................12
REFERENCIAS...........................................................................................................13
1 INTRODUO
2 JUTIFICATIVA
1 SITE SPECIFIC: Sitio Especfico. Enciclopedia Itau Cultural, Arts Visuais, 2010. Disponvel em:
http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_ic/index.cfm?
fuseaction=termos_texto&cd_verbete=5419. Acesso em 27 nov 2013.
3 REVISO BIBLIOGRFICA
Visto sob a potica de artistas que atuam no cenrio baiano os orixs foram
representados por Deoscoredes Maximiniano dos Santos, Mestre Didi, de forma
bastante simblica. Estabelecer um dilogo com o fazer artstico desse mestre
significa acessar seu mundo intuitivo. Olivieri (2005, p. 23) como pesquisador
argumenta que o processo criativo essencialmente se d no inconsciente.
Significativamente, a potica de uma obra de arte, se desenvolve quando entre uma
multiplicidade de imagens, surgem elementos com contedo esttico diferenciado,
vindo da imaginao criativa do artista.
A obra de Caryb sempre atraiu a ateno deste pesquisador pela
expressividade dos seus orixs, exuberantes em suas formas e colorido. Caryb
apesar de ter nascido na Argentina assumiu uma baianidade, da qual o candombl
fazia parte. Seu interesse era voltado para os de origem queto ou nag (ioruba).
Seus estudos sobre a cosmologia e cosmogonia desse povo foram fundamentais
para a criao de uma iconografia que seguia os cnones da mestiagem tnica.
Captados em cenas de dana, ou em movimentos e gestos do cotidiano, a figura
humana ganha fora e expresso num traado caracterstico do mestre. Assim,
Caryb ajudou a consolidar e articular como artista uma imagem nacional para os
mitos, ritos e liturgias de uma extrema pureza religiosa (SILVA, 2004)
Em Emanuel Arajo (1940), escultor, desenhista, gravador, cengrafo, pintor,
curador e muselogo, foi encontrado o interesse pela reestruturao do universo da
arte africana inserida na contemporaneidade. Nele, prevalecem
ideias de
4 OBJETIVOS
4.1 Geral
Desenvolver esculturas com representaes dos deuses Yorubs (Orixs),
fundamentadas em uma potica contempornea, baseada no conceito Site Scific,
ou seja, destinadas a interagir e dialogar com logradouros pblicos pr-definidos e
terreiros de candombl de Salvador.
4.2 Especficos
Canizares;
Executar em pequeno formato reprodues das esculturas para exposio
final na Galeria Caizares, da EBA.
10
s
6 PLANO DE DISSERTAO
1 INTRODUO
2 PRESSUPOSTOS SOBRE AFRICANIDADES
2.1 A ARTE DE MESTRE DIDI
2.2 CARIB E OS ORIXS
2.3 EMANUEL ARAUJO
2.4 RUBEM VALENTIN
3 RELATO SOBRE PROCESSO CONSTRUTIVO
4 CONCLUSO
REFERNCIAS
11
8 CRONOGRAMA
ATIVIDADES
2013
2013
2014
2014
Semestre
Semestre
Semestre
Semestre
Coleta de dados
Visitas tcnicas
Inicio de Redao do TCC
Inicio da Produo das
Obras
Redao da monografia
Produo das obras
Exposio das obras
Defesa pblica do TCC
12
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
AMARAL, Rita; SILVA, Vagner Gonalves da. Smbolos da herana africana. Por
que candombl. In: SCHWARCZ, Lilia M. e REIS, Letcia Vidor (orgs.)- Negras
Imagens. Ensaios sobre escravido e cultura. EDUSP/Estao Cincia, 1996.
BARROS, Aidil de Jesus Paes de; Lehfeld, Neide Aparecida de Souza. Projeto de
Pesquisa: Propostas Metodolgicas. 1990.
ECO, Umberto. Como se faz uma tese. 14 ed. So Paulo: Perspectiva, 1998. 170 p.
FABRIS, Annateresa. Pesquisa em artes visuais. In Porto Arte. Porto Alegre, v.2, n.
4, p. 12-19, nov. 1991.
13
PILLAR, Analice Dutra et al. Pesquisa em Artes Plsticas. Porto Alegre: Ed.
Universidades UFRGS, ANPAP, 1993.
RAMOS, Graa. Desmitificacin del Soporte Pictrico (el lienzo). Tese de
Doutorado. 1997. Universidade de Sevilla, US, Espanha.
RATTS, Alex. DAMASCENA, Adriane A. Participao africana na formao
cultural brasileira. In: Educao Africanidades Brasil. MEC SECAD UnB
CEAD Faculdade de Educao. Braslia. 2006. p. 168 -183.
RISRIO, Antnio; ABREU, Tuz de. Escrita sobre o Mar. Revista da Bahia.
Salvador: Fundao Cultural, 2004.
RUDIO, Franz Victor. Introduo ao projeto de pesquisa cientfica. 15 ed.
Petrpolis: Vozes, 1990. 120 p.
SILVA, Vagner Gonalves da (org.) - Artes do Corpo. Coleo Memria afrobrasileira, Vol 2. So Paulo. Summus/Selo Negro, 2004.
14