Arte objetual e itinerarios pictricos

A l g u n a s l e c t u r a s a r b i t r a r i a s
a t r a v s d e l a p r o d u c c i n d e
Z i p e r o v i c h
Autora: Mgter. Carolina Romano
Trabajo de investigacin del Seminario Crtica de las Artes de la
Maestra en Arte Latinoamericano de la Universidad Nacional de
Cuyo, Mendoza, Argentina. A cargo del critico de arte Fermn
Fevre.
Si creemos en la representacin estamos totalmente condenados a
la mentira; si no creemos en la representacin estamos fatalmente
condenados al secreto.
Omar Calabrese. Cmo leer una obra de arte.

Tal como lo ha descrito Borges toda poesa- y nosotros

agregamos, todo arte- es misteriosa; nadie sabe del todo lo que se
ha dado ha escribir. La triste mitologa de nuestro tiempo habla de
la subconciencia o de, lo que an es menos hermoso, de lo
subconsciente; los griegos invocaban la musa, los hebreos el
espritu Santo; el sentido es el mismo.
Los nombres, las
definiciones fracasan precisamente porque esperan una localidad,
un sitio. De qu modo referirse entonces a la obra cuando uno se
descubre participando en una trama en la que no ha intervenido
antes; urdimbre incompleta que nos sita de modo cclico ante las
preguntas reiteradas sobre quin o qu la elabor entonces.
Uno se cuestiona sobre cul sera la mejor forma de referirse a
la produccin de Claudio Ziperovich y viene a la mente la pregunta
que se hace Vattimo cuando cuestiona la crtica dagameriana
preguntndose si ... es suficiente, desde el carcter de crtica que
la filosofa siempre reivindic para s misma y para el pensamiento
en general de nuestra tradicin, admitir que el camino hacia la
verdad sea sencillamente el que lleva- en el sentido cognitivo y
tico del trmino- los discursos "particulares" a la conciencia del
sensus communis... 1 .
Vamos a situar la produccin de Ziperovich en la postmodernidad. Y nos referiremos a la postmodernidad de un caso
particular: el argentino. Singular en funcin de un componente
social urbano que, a diferencia del resto continental, no es
1

Gianni, Vattimo, El fin de la modernidad, p. 125.

1

mayoritariamente mestizo, sino que est determinado por su

ascendencia inmigratoria y por su historia particular an cuando
actualmente viva un proceso de latinoamericanizacin. En el
plano de la plstica luego de las manifestaciones vanguardistas,
que experimentaron fuertemente sobre los medios y sobre la
frontera entre arte y no-arte, nos encontramos ante discursos
fragmentarios, marcados fundamentalmente por una prdida del
inters por el progreso, por el experimento y por el valor de la
innovacin.
Retornan, entonces, los interrogantes sobre la
posibilidad de referirnos a algn nivel de verdad en la obra que nos
permita, dentro de la infinidad de tendencias a la que ha llevado el
cuestionamiento de la omnipotencia del proyecto moderno,
visualizar algunas caractersticas de la obra de Ziperovich.
Las nuevas manifestaciones plsticas, que han rescatado y
(re)utilizado las actitudes vanguardistas, las han apropiado de otro
modo que ya no nos permite acercarnos a las mismas con la
mirada optimista (y, de algn modo, ingenua) de la modernidad
que en muchos casos permanece obstinada dentro de los artculos
referidos a las producciones emergentes.
En algn punto la
formacin decimonnica, en muchos de los espacios acadmicos
de la provincia de Crdoba dificulta, muchas veces, el
acercamiento a procesos de una complejidad y riqueza que exigen
nuevos modos de abordaje.
Individuacin, alteridad
Claudio Ziperovich se forma en la Escuela de Artes de la
Universidad Nacional de Crdoba dentro de la Licenciatura en
Pintura. Luego de incursionar en la pintura comienza, desde el
ao 1996, a realizar un intenso trabajo en torno a manifestaciones
objetuales.
La primer serie de esta etapa est integrada por cuatro
cuadros-objetos de 1 x 1 m.
Dichas producciones estn
compuestas por objetos de uso cotidiano en interaccin con
materiales industriales utilizados para embalar, proteger, envolver,
etc. (cintas, nylon, etc.). Una caja, un espejo, un marco y una
cajonera han quedado vedados a partir de estar cubiertos por
cintas de embalar y nylon en un caso; y en otro a travs del
encubrimiento evidente de sus cualidades. La caja sellada, el
espejo velado, las hojas al reverso, como el cuadro vaco, han sido
dispuestos en forma centralizada sobre bastidores de lienzo crudo,
cuyos lmites han sido remarcados con cinta adhesiva blanca.
Asimismo, a travs del lienzo, puede adivinarse la estructura del
propio bastidor (en forma de cruz central) sugerida por medio de
un nylon negro ubicado por detrs del mismo.
Ziperovich estructura esta primer parte de su produccin a
partir de objetos reconocibles, casi cotidianos y que, de modo
2

paradjico, no pueden ser abordados, que se muestran y al mismo

tiempo estn vedados al espectador. Las unidades sgnicas se
presentan, se instalan ante nosotros: caja, lienzo, rollo de papel,
espejo, marco. Tanto los aspectos espaciales como reflectivos,
representativos se han reducido a un nmero bastante limitado de
variables, pero, de todos modos, tenemos la incmoda sensacin
de no poder ver todo, de no poder ordenar todo.
Uno intuye que de algn modo los trabajos hablan del destierro.
Del destierro de lo que queda ausente, de lo que ha sido
desplazado por ligaduras, sustituciones, tropiezos; de lo que ha
quedado excluido a partir de no haber sido nombrado o de haberse
nombrado a medias. Los objetos pegados al bastidor, casi como un
montaje, nombran la ausencia y definen vacantes. Realidades
divergentes tanto desde lo material, como desde lo perceptivo o lo
semitico. Los objetos conservan inevitablemente las propiedades
de su coscicidad concreta anterior, pueden ser vistos y entendidos
como caja o marco y son, todava, aquello. Pero tambin instalan
la cuestin de la irreductibilidad del lenguaje. Se instalan con toda
su materialidad y con la fragilidad del fragmento lo cual impide la
integracin a un conjunto total y delimitado de la obra. El primer
obstculo se relaciona a que, en conjunto, estas obras se
caracterizan por una atrofia de la estructura, idea que est en
relacin con la hiptesis de Junker que postula la existencia en el
arte del Siglo XX de una tendencia a afectar lo icnico como base
del ordenamiento de la obra, y por lo tanto, de la organicidad de
las mismas 2 .
Ziperovich recurre a la disolucin del principio
ordenador del dispositivo textual o, dicho de un modo ms preciso,
remarca la atrofia de la estructura a partir de la inclusin en el
cuadro de la realidad extra-artstica.
Al extraamiento producido por la atrofia de la estructura,
Ziperovich agrega la ocultacin de ciertos aspectos de los objetos;
la caja est abierta, pero no podemos ver nada en ella a causa de
la cinta que la vela, el espejo se adivina pero a la vez no refleja,
las letras se esbozan, apenas, en el papel enrollado.
El artista opta por la no- representacin, y acenta el carcter
objetual de los elementos elegidos al situarlos en el centro del
plano remarcando la ambivalencia al ubicar los objetos sobre
bastidores que hacen referencia a la pintura, a un cuadro en la
pared.
El hermetismo de los objetos de Claudio Ziperovich nos sita
ante las cuestiones referidas a la opacidad del lenguaje. Remarca
la eleccin arbitraria de un objeto, encubrindolo de un modo ms
arbitrario an. Logra as que (re)emerja el tema del otro
postulando un nuevo modo de relacin a travs de la diferencia;
expone su subjetividad como paso indispensable para la
constitucin de un modo original y logrado de percibir y pensarse
2

Cfr. Hans Dieter, Junker, La reduccin de la estructura esttica: un aspecto del arte actual.
3

en la que la primer premisa es la duda y en el que el primer

acercamiento tiene que ver con el abandono de un lugar seguro.
Durante el mismo ao comienza a trabajar en una serie de
cuatro cuadros-objetos de 1,89 m. x 0,60 m., "surgidos de una
reflexin respecto a los prejuicios personales sobre el cuerpo",
segn ha escrito el artista.
En este segundo proceso las obras tambin se configuran a
partir de objetos provenientes de un entorno cercano. A travs
de los cuales elabora un discurso plstico que, desde las cuatro
obras que integran la serie, abarca distintos aspectos referidos a
cmo es visualizado el cuerpo.
Para la formulacin de este
trabajo utiliz objetos convencionales de dos tipos: unos que
representaran diferentes formas del cuerpo (vestido, mueca,
radiografa y estatuilla de trofeo) y otros relacionados con distintas
formas de representacin (espejo, marco de cuadro, disco de vinilo
y regla de carpintero), que fueron montados de manera
centralizada sobre puertas de madera.
Ziperovich parte nuevamente del objeto encontrado para
configurar nuevas asociaciones. Podemos apreciar el sentido en el
cual el montaje de estos elementos constituye la propia
inorganicidad de la obra, en tanto se ha alterado la cualidad de
orden entendida como organicidad -Adorno- o smbolo Benjamin-.
La totalidad integrada ha devenido agregado de particularidades.
Nuevamente hay en la obra una "ausencia intencionada y
planificada de arte en tanto que configuraciones formales y
preceptales" 3 . Es interesante como se nos dificulta el anlisis de
los objetos de Ziperovich desde los parmetros de la esttica
idealista, en especial desde los presupuestos hegelianos de unidad
y totalidad orgnica.
La obra del autor nos presenta varios
interrogantes Podemos seguir pensando la obra como totalidad
integrada, en la que se suprime la disociacin sujeto-objeto?
Estamos en condiciones de mantener despus de la vanguardia la
categora de obra? Pero deberamos, despus de las vanguardias
y neovanguardias, seguir adjudicndole a este tipo de
producciones un contenido crtico cuando han sido asimiladas por
la propia institucin? Es evidente el fuerte sentido reflexivo que
tienen estos trabajos, sobre la dicotoma realidad-arte y, de
modo yuxtapuesto, sobre el lenguaje artstico y sus propias
posibilidades.
Al trasladar los elementos de sus contextos originales, el autor
insiste en profundizar interrogantes sobre la relacin bsica que
establece el hombre con sus hbitos, desnaturalizndolos y
dotando a los elementos formales de un fuerte contenido
polismico a pesar de su cosicidad concreta. La fuerza de estos
objetos se ha desplazado de su aspecto fuertemente negativo
sobre todo si tenemos en cuenta que son obras aceptadas y
3

Hans Dieter, Junker, Op. Cit.

4

avaladas por la academia- hacia un cuestionamiento ms dbil,

quizs, pero no menos profundo. Estas manifestaciones rescatan
la radical tradicin vanguardista para proponer cuestionamientos
que, sin claudicar ni abandonar una mirada crtica, giran en torno
a la reflexin metalingstica.
La obra objetual de Claudio Ziperovich no puede ser analizada
como reflejo de las manifestaciones objetuales que durante la
segunda mitad del Siglo XX se han producido en los centros
europeos y norteamericanos. Los cuadros-objetos de Ziperovich
no se sustentan en un ataque estructural de la institucin pero
mantienen, de modo agudo, las citas en relacin a lenguajes que,
a partir del cuestionamiento a la organicidad de la obra, han
posibilitado la renovacin del sentido de las cuestiones acerca de la
posibilidad de lograr que el enunciado preserve algo ms de lo
enunciado.
Particularidad, universalidad
A partir del ao 1998 hay fuertes cambios en la obra del artista
y los procedimientos sintcticos formales se modifican
completamente. De este perodo de produccin es la serie de
cuatro collages denominados bajo los ttulos: La Selva, La
pradera, El desierto, y El bosque.
En esta serie el artista ha trabajado con papel afiche sobre
cartn de 1 x 0,70 m. Cada uno de los collages es construido a
partir de un mdulo esquemtico que hace alusin a aspectos
reconocibles del tipo de paisaje que se representa. En todos los
casos dichos mdulos presentan tres colores (relacionados al
cromatismo caracterstico de cada uno de los paisajes) y se
disponen en un solo sentido (vertical en dos de las obras y
horizontal en las dos restantes). En esta serie el artista trabaj
aplicando capas superpuestas que generan una sensacin espacial
por superposicin de planos. Para Claudio la idea general de la
serie se bas en confrontar corporalmente al espectador con una
situacin espacial que abordara la temtica de lo natural a partir
de la configuracin formal estereotipada, con la intencin de poner
en evidencia el carcter reductor de las imgenes mentales
mediante las cuales el sujeto es capaz de imaginar las cosas que lo
rodean.
Ziperovich abandona en esta etapa las referencias a la
intimidad o auto referencialidad, que se advertan en su produccin
objetual, haciendo hincapi en la representacin de ciertas
convenciones universales sobre los cromatismos y formas
sintticas que pueden llevar al espectador a reconocer ciertas
'constantes' representativas. Aunque es interesante la utilizacin
de un patrn nico y la experimentacin a partir de la reduccin de
los elementos formales que integran la obra, los collages han
5

reducido la polivalencia y polifuncionalidad que haba desplegado

la produccin objetual de sus perodos anteriores.
Los collages se estructuran en funcin de leyes compositivas
constantes, lo cual posibilita experimentaciones importantes en
torno a la homogeneizacin de patrones que, al superponerse de
modo preciso, desplazan el inters hacia variables basadas en los
resultados constantes de la relacin obra-vista. Es interesante,
tambin la reduccin de las referencias externas al objeto plstico
en s, aunque la inclusin de ttulos puede ser, en algn sentido,
contradictoria a los postulados que el artista formula en relacin a
una bsqueda relacionada con "una configuracin formal
estereotipada" ya que a nivel lingstico las denominaciones de "La
Selva", "La Pradera", "El Desierto" y "El Bosque" cuestionan el
objetivo de una experiencia fundamentalmente visual.
Mitologa individual, mitologa colectiva. Itinerarios
pictricos
A partir del ao 2000 Ziperovich trabaja en una serie de
pinturas de 24,7 x 17,3 cm. realizadas con gouache sobre papel.
En las mismas, se ha aplicado una paleta de dieciocho colores
saturados sobre un esquema previamente dibujado. Los colores
han sido mantenidos en todas las pinturas aunque han ido
variando en la aplicacin. El artista ha trabajado sobre un diseo
de base sobre el que ha aplicado gouache de manera azarosa
hasta cubrir la totalidad del plano.
En esta etapa retorna a la
materialidad y gestualidad de la pintura.
Luego de
experimentaciones en el mbito de tendencias objetuales, la obra
pictrica de Claudio se ha visto enriquecida y renovada.
En Pequeas Pinturas lo ldico ya no est relacionado con el
hallazgo e inclusin del objeto extrartstico en la esfera artstica
sino que se ha volcado a la gestualidad.
A partir de un patrn
serial el artista ha improvisado en relacin con la organizacin del
espacio pictrico a travs de la luminosidad del pigmento saturado.
Las obras se pueden leer como parte de una serie y tambin
como unidades sgnicas autnomas. Podramos decir que el
material multivocal que conforma el texto se va tensionando en
una 'unidad complementaria' 4 . Las Pequeas Pinturas provocan
la oscilacin de la lectura entre la unidad interna de la serie, y por
lo tanto la clausura inmanente de sus lmites, que acenta la
frontera del propio texto. En otro extremo la lectura repara en la
heterogeneidad de cada uno de los subtextos estructuralmente
contrastantes sobre todo si reparamos en el recorrido ldico y
arbitrario del pincel- que a travs de su singularidad, remarcan la
4

Cfr. Iuri Lotman, "La semitica de la cultura y el concepto de texto" en La semioesfera.

Ediciones Ctedra, S.A., Madrid, 1996
6

heterogeneidad del conjunto. De este modo Ziperovich sita al

espectador en un juego de tensiones donde la serie y la obra
individual dialogan y se complementan.
Es complejo caracterizar la obra de Ziperovich que, a travs del
tiempo, da cuenta de la diversidad de lenguajes y tendencias que
la han ido construyendo De qu modo abordar la crtica cuando
los cambios de paradigmas nos dejan en el lugar de las incertezas?
Vemos en la produccin de nuestro artista algunas continuidades.
La principal se relaciona con un intento constante de alejarse del
ilusionismo.
Los procesos de Ziperovich han seguido esta
bsqueda aunque de modo diverso.
En sus producciones
objetuales la misma estuvo dada por un gran realismo, como
presentacin de la realidad no artstica ante la percepcin y
conciencia del espectador.
En la segunda parte de su obra
(collages y "Pequeas pinturas") a travs de un gran concretismo
hacia la pintura como puro espacio de la actividad pictrica.
Ambos perodos tienen aspectos fuertemente reflexivos como
momentos constitutivos de la obra. En el primero a partir de la
identificacin de los niveles de representacin con lo representado,
borrando cualquier tipo de alusin ilusionista para referirse al
objeto, con lo cual logra que la "reflexin entre los dos niveles
icnicos habituales se desplace hacia las propias relaciones
asociativas de los objetos entre s y respecto a su contexto interno
y externo" 5 . De todos modos creemos que es importante no
superponer a este aspecto el contenido crtico en su sentido ms
fuerte- que tuvieron estas manifestaciones en su origen ya que en
el contexto de Crdoba carecen de provocacin porque se
producen desde la academia y avaladas por la misma. No es
casual que todos los objetos de Ziperovich se hayan expuesto,
entre otros lugares, en la Galera de Arte de la Universidad
Nacional de Crdoba. Creemos que en los ready-mades y en
cualquier otro tipo de obra objetual deben destacarse los aspectos
relacionados a los estmulos perceptivos y mentales que
desencadenan, ya que cualquier alusin a una fuerza de crtica
negativa a la institucin "arte" y sus parmetros sera exagerada.
Por otro lado la segunda parte de la produccin de Ziperovich
volcada a una preocupacin por el concretismo en la pintura ha
sabido incorporar las experimentaciones anteriores y ha vuelto de
un modo renovado a hablar de la pintura y sus posibilidades
expresivas.
Como una sntesis de experiencias pasadas -me
refiero a las del propio proceso creador del artista as como a las
de las manifestaciones vanguardistas- y de un modo ms modesto
pero quizs ms profundo a la vez. Es a partir de la sntesis y el
sincretismo que este artista logra hablar de un modo ms acabado
de nuestro medio. Abandonando los conceptos modernos de gran
radicalidad pero tambin de gran omnipotencia, Ziperovich intenta
5

Simn Marchn Fiz: Del arte objetual al arte de concepto", Akal, Barcelona, 1986. p. 168.
7

desde sus Pequeas Pinturas retomar el debate sobre el ocaso de

los grandes relatos. Partiendo de la subjetividad y lo ldico de la
pintura nos cuestiona, desde un espacio atiborrado y en apariencia
catico, sobre el abandono de la idea de verdad. En la ltima
parte de su produccin Ziperovich parece articularse en una
problemtica ms densa y menos obvia donde se pregunta por el
sujeto con medios altamente poticos. Es as como nosotros
desde la crtica le respondemos con algunas hiptesis que se saben
arbitrarias y que han tenido como objeto contextualizarlo dentro
del medio cordobs contemporneo. Hemos llegado a algunas
conclusiones provisorias porque creemos que una recepcin que se
limita a la interioridad subjetiva excluye la posibilidad del arte
como un campo de debates y apertura; pero por otro lado no
podemos tomar la obra como manifestacin de un absoluto
anulando la visin problematizada de una realidad donde sin duda
conviven contradicciones y de la cual el arte forma parte y la
crtica tambin. Si entendemos la recepcin como una continua
conversacin, la verdad que busquemos en ese proceso ser
mltiple y sujeta a debates.

Fuentes
2000 Pequeas Pinturas, Trabajo final de la Licenciatura en Pintura.
Claudio Ziperovich, Biblioteca de la Escuela de Artes, Facultad de
Filosofa y Humanidades de la Universidad Nacional de Crdoba,
Argentina.
1997 24 artistas jvenes, publicacin independiente, Crdoba,
Argentina.
1996 Objetos que comunican, Autor: Ramiro Ortiz, La Voz del
Interior, 22 de mayo, Crdoba, Argentina.
Memoria por los derechos humanos, Autora: Anah Iglesias, La
Voz del Interior, 11 de septiembre, Crdoba, Argentina.
Recordar y perdurar, Autor: Gabriel Gutnisky, La Voz del
Interior, 19 de septiembre Crdoba, Argentina.