EL NACIMIENTO DE VENUS (BOTTICHELLI): Las fuentes literarias de esta obra son Las metamorfosis de Ovidio y Angelo Poliziano.

Adems, exista en la Florencia de la poca el recuerdo de una pintura legendaria del griego Apeles, titulada precisamente Nacimiento de
Venus y que Poliziano describe en una poesa.
Segn cuenta la leyenda, Venus, diosa del amor, naci de los genitales del dios Urano, cortados por su hijo Saturno y luego arrojados al
mar. El ttulo de la obra no es, por lo tanto, exacto, ya que el cuadro no representa el momento del nacimiento de la diosa, sino que
muestra la llegada de Venus, sobre una concha, a la playa de una de las islas que tradicionalmente se le dedican,
como Chipre, Pafos o Citerea. La diosa es empujada por el soplo de los dioses alados, entre una lluvia de flores.
Desde los tiempos de la Roma clsica no se haba vuelto a representar a esta diosa pagana desnuda y de tales dimensiones. El desnudo
femenino, considerado pecaminoso en el arte medieval cristiano, se recupera en el Renacimiento como smbolo de inmaterialidad. Esta
Venus no representa el amor carnal o el placer sensual sino que, con su postura y sus facciones finas, se acerca ms al ideal de
inteligencia pura o saber supremo. Venus sustituye a la Virgen, expresando una fascinacin hacia la mitologa, comn a muchos artistas
del Renacimiento.
Una ninfa espera a la diosa en la playa para cubrirla con un manto rojo con motivos florales. Se trata, especficamente, de Primavera.
Lleva un traje floreado; es blanco y est bordado de acianos. Un cinturn de rosas rodea su cintura y en el cuello luce una elegante
guirnalda de mirto, planta sagrada de Venus y smbolo del amor eterno. Entre sus pies florece una anmona azul.
PICASSO Las seoritas de Avignon: Siguiendo su costumbre, Picasso trabaj en unos cuantos bocetos bien dibujados antes de
dedicarse de lleno a la obra final del cuadro. Esta obra preliminar de estudio consta de un leo, una acuarela y una gran cantidad de
dibujos que fueron debidamente estudiados y analizados en un catlogo de exposicin.
Un primer boceto a lpiz negro y pastel sobre papel, en formato horizontal da a conocer la primera idea que tuvo Picasso para la
realizacin de este cuadro. Las medidas del lienzo iban a ser ms pequeas, con siete protagonistas, cinco mujeres y dos hombres. Los
hombres seran un estudiante (se supone que de medicina) entrando en escena por el lado izquierdo y llevando en la mano un libro (en
otros dibujos es una calavera), y un marinero sentado en medio de la habitacin, delante de una mesa redonda donde hay pintado un
bodegn con tres rajas de sanda, un porrn de vino y una jarra con flores, todo ello con su simbologa correspondiente. La distribucin de
las mujeres iba a ser: una a la derecha, entrando y corriendo la cortina, una de espaldas y sentada, otra sentada junto al marinero y dos
detrs y de pie. Los crticos e historiadores han visto en este boceto una clara escena de burdel.
El segundo boceto es una acuarela sobre papel, muy prxima al cuadro final. En l desaparecen las figuras masculinas y quedan las cinco
femeninas. Mantiene el formato horizontal pero con unas medidas ms pequeas. La mujer sentada sigue casi igual, slo que ahora
vuelve ligeramente la cabeza hacia el espectador. La mujer de la derecha sigue en posicin de correr la cortina. El estudiante de la
izquierda es sustituido por una mujer muy parecida a la pintura definitiva. El bodegn del centro queda adelantado a primer trmino y la
jarra con flores desaparece. En este segundo boceto se muestra ya un ensayo de los colores de la obra terminada. La escena de burdel ya
no est tan clara como en el boceto anterior y cada figura femenina toma protagonismo por s misma.
Para llegar a la creacin de estos bocetos Picasso hizo una serie de dibujos individuales de cada personaje, de sus cabezas, del cuerpo, de
las piernas, de frente y de perfil. Casi todas estas pequeas obras se conservan.