Barroco.

El arte barroco en sus ms amplias manifestaciones artsticas es un fenmeno complejo de ndole social,
poltico y religioso. Es la continuacin al manierismo italiano que prevalece durante la primera mitad del
siglo XVI. Si el manierismo comienza a usar los cnones clsicos con artificiosidad, el barroco que le
sucede abandona la serenidad clsica para expresar un mundo en movimiento y agitacin de los sentidos.
Por tanto, la tendencia del barroco es a la exageracin y la ostentacin.
Origen del Arte Barroco
Causas

Poltico

religiosas

Se suele decir que el Arte Barroco es el arte de la Contrarreforma. Para reaccionar contra la severidad e
iconoclastia del Protestantismo, la Iglesia Catlica alent la edificacin de templos con profusin de
escultura.
Tambin dirigi a los artistas a alejarse de los temas paganos que tanta aceptacin tuvieron durante el
Renacimiento, as como evitar los desnudos y las escenas escandalosas.
Tanto en las artes visuales como en la msica, la influencia de la Iglesia sobre los artistas iba dirigida a
emocionar y enardecer la devocin mediante estmulos psicolgicos.
Estas normas aparentemente conservadoras y austeras derivaron, sin embargo, en este arte suntuoso y
recargado que llamamos Barroco.
Causas sociales y psicolgicas
El siglo XVII fue una poca de guerra y violencia como en pocas fases de la historia europea. La vida se
vea frecuentemente atormentada en dolor y muerte. Por eso tambin era ms necesaria que nunca la
exaltacin de la vida agitada e intensa para el hombre barroco.
En ese contexto, se experimentaba el empuje de amar las pasiones de la vida as como el movimiento y
el color, como si de una magna representacin teatral se tratase. De hecho, se ha indicado con acierto que
en las artes plsticas, el barroco intenta reproducir la agitacin y vistosidad de la representacin teatral.
Al igual que una representacin dramtica se apoya en un decorado vistoso y efmero, la arquitectura
barroca se subordina a la decoracin, que ha de ser espectacular.
Otra de las caractersticas del barroco que se manifiesta en la arquitectura, escultura y la pintura es el
juego de las sombras. En la esttica del barroco, son muy importantes los contrastes claroscuristas

violentos. Esto es apreciable fcilmente en la pintura (por ejemplo el tenebrismo) pero tambin en la
arquitectura, donde el arquitecto barroco juega con los volmenes de manera abrupta con numerosos
salientes para provocar acusados juegos de luces y sombras, como se puede apreciar, por ejemplo, en la
Baslica del Pilar de Zaragoza
RENACIMIENTO-HUMANISMO

BARROCO

1) Escuela de lo clsico

1) Crisis de lo clsico

2) Equilibrio y armona de formas y el fondo

2) Exuberancia de formas. Asimetra

3) Pesimismo vital. Expresin de angustia, desencanto

3) Euforias vitales y optimismo (tpico Carpe (Tpico Tempus irreparabile fugit, To be or no to

diem)

be)

4) Vuelta a lo clsico grecolatino. Imitacin modelos 4) Aproximacin a lo medieval. Defensa del ingenio
clsicos.

creador

5) Claridad

5) Oscuridad. Hermetismo

6) Arte = instrumento para el deleite y el sereno 6) Arte = instrumento para ocultar el desencanto y para
razonar

el ingenio

Tras la mesura del Renacimiento y el retorcimiento esttico del Manierismo, en la Roma de los Papas se
advierte la necesidad de un arte nuevo. La independencia de las repblicas italianas no es la de antao,
tras dos siglos de pugnas entre las potencias europeas por controlar su floreciente mercado, centrado en
el Mediterrneo. Por otro lado, el descubrimiento de Amrica desplaza el polo econmico hacia el
Atlntico, cuyas rutas son dominadas por espaoles, portugueses e ingleses. Esto provoca que las
repblicas italianas se reagrupen bajo un poder ms fuerte y las que no caen bajo control extranjero
(Espaa y Francia) se someten a la influencia mayoritaria de Roma, ms concretamente de los Estados
Vaticanos, al ms puro estilo de una teocracia. Para ejercer legtimamente este gobierno, las altas esferas
eclesisticas dominantes en Roma han de depurar su corrupta cpula gubernativa. Voces de descontento
ya haba desde haca cincuenta aos, y la Iglesia Catlica se vio escindida por la Reforma luterana,
cuyos telogos, Calvino, Zuinglio y otros la acusaron de nepotismo y simona. La necesidad de reformar
las estructuras del mundo catlico es lo que conduce al Concilio de Trento y a la mal
llamada Contrarreforma, en realidad, una Reforma catlica, que no va contra algo sino en busca de una
adaptacin a los nuevos tiempos. La traduccin de este estado de cosas sobre el arte trae importantes
consecuencias desde el primer momento. Los telogos reunidos en concilio, mayoritariamente
espaoles, proclaman ciertos dogmas que han de ser representados dignamente por los artistas al servicio

de la Iglesia: la virginidad de Mara, el misterio de la Trinidad, etc. pasan a protagonizar los lienzos. La
Iglesia, antes que las monarquas absolutistas que ejercen un poder paralelo al Vaticano, fue la primera
en comprender el poder ilimitado del arte como vehculo de propaganda y control ideolgico. Por esta
razn contrata legiones de artistas, reclutando por supuesto a los mejores, pero tambin a muchos de
segunda fila que aumentan los niveles de produccin para satisfacer las demandas de la gran base de
fieles. Se exige a todos los artistas que se alejen de las elaboraciones sofisticadas y de los misterios
teolgicos, para llevar a cabo un arte sencillo, directo, fcil de leer, que cualquier fiel que se aproxime a
una iglesia pueda comprender de inmediato. Los personajes han de ser cercanos al pueblo: los santos
dejan de vestir como cortesanos para aparecer casi como pordioseros, a gran tamao, con rostros
vulgares. El nfasis de la accin ha de colocarse sobre el dramatismo: ganar al fiel a travs de la emocin
fue la consigna. Las escenas se vuelven dinmicas, lejos del hieratismo intemporal de los estilos
anteriores. Las composiciones se complican para ofrecer variedad y colorido. Las luces, los colores, las
sombras se multiplican y ofrecen una imagen vistosa y atrayente de la religin y sus protagonistas. Fuera
del patrocinio de la Iglesia, los mecenas privados aumentan: el afn de coleccionismo incita a los
pintores a llevar a cabo una produccin de pequeo o mediano formato para aumentar los gabinetes de
curiosidades de ricos comerciantes y alta nobleza. En la poca de los filsofos Bacon y Descartes, el
Arte se colecciona como los objetos cientficos o los exticos bienes importados de las Indias y Amrica.
La secularizacin de esta poca propici que se revalorizaran gneros profanos, como el bodegn o el
paisaje, que empieza a cobrar una autonoma inusitada. Las complejas composiciones del Barroco, la
diversidad de focos de luz, la abundancia de elementos, todo, puede aplicarse perfectamente a un paisaje,
tal y como puede verse en la Recepcin del Embajador Imperial en el Palacio Ducal de Canaletto. El
Barroco como estilo general es tan slo una intencin de base. Las formas que adopte en la praxis sern
tan variadas como se pueda imaginar. Sin embargo, dos polos predominan, agrupados en torno a dos
grandes figuras rivales en la poca: Caravaggio, que aglutina a los pintores del Naturalismo tenebrista; y
Annibale Carracci, que trabaja con su hermano y con su primo en un estilo clasicista
Giovanni

Battista

Francesco Borromini (15991667).

Lorenzo

Bernini

(1598-1680)