Testes

Projectivos
TAT

Instituto Superior de Psicologia Aplicada

ndice
O TAT ............................................................................................................................................. 7
Os conceitos psicanalticos e a sua articulao com a Teoria do TAT ......................................... 10
Tpico ..................................................................................................................................... 10
Dinmico ................................................................................................................................. 10
Econmico ............................................................................................................................... 10
Os Conceitos Freudianos Fundamentais ................................................................................. 11
Representaes e Afectos ................................................................................................... 11
O Afecto Inseparvel da Representao .......................................................................... 11
Representao de Coisa Representao de Palavra ........................................................ 12
Aplicao da Prova ...................................................................................................................... 17
A Metodologia ............................................................................................................................ 19
O Material ............................................................................................................................... 19
Anlise do Material ................................................................................................................. 20
Carto 1 ............................................................................................................................... 20
Carto 2 ............................................................................................................................... 22
Carto 3BM ......................................................................................................................... 23
Carto 4 ............................................................................................................................... 25
Carto 5 ............................................................................................................................... 26
Cartes 6 e 7 ........................................................................................................................... 27
Carto 6BM ......................................................................................................................... 28
Carto 6GF .......................................................................................................................... 29
Carto 7BM ......................................................................................................................... 30
Carto 7GF .......................................................................................................................... 31
Carto 8BM ......................................................................................................................... 32
Carto 9GF .......................................................................................................................... 33
Carto 10 ............................................................................................................................. 34
1

Carto 11 ............................................................................................................................. 36
Carto 12BG ........................................................................................................................ 37
Carto 13B .......................................................................................................................... 38
Carto 13MF ....................................................................................................................... 39
Carto 19 ............................................................................................................................. 40
Carto 16 ............................................................................................................................. 41
Decomposio ............................................................................................................................. 42
A Srie A .................................................................................................................................. 44
A11 Histria construda prxima do tema banal .............................................................. 45
A12 Recurso a referncias literrias, culturais, ao sonho ................................................. 45
A13 Integrao de referncias sociais e do senso comum ............................................... 45
A2 ........................................................................................................................................ 46
A21 Descrio com apego aos pormenores (alguns raramente evocados), incluindo
expresses e posturas ......................................................................................................... 46
A22 Justificao das interpretaes atravs desses pormenores ..................................... 48
A23 Precaues verbais .................................................................................................... 48
A24 Afastamento temporo-espacial ................................................................................. 48
A25 Precises numricas .................................................................................................. 49
A26 Hesitaes entre interpretaes diferentes .............................................................. 49
A27 Oscilao (vai e vem) entre a expresso pulsional e a defesa ................................... 49
A28 Mastigao, ruminao ............................................................................................. 50
A29 Anulao .................................................................................................................... 50
A210 Elementos de tipo formao reactiva (limpeza, ordem, ajuda, dever, economia,
etc.) ..................................................................................................................................... 50
A211 Denegao ................................................................................................................ 50
A212 Insistncia no fictcio ................................................................................................ 51
A213 Intelectualizao (abstraco, simbolizao, ttulo dado histria em relao com o
contedo manifesto) ........................................................................................................... 51
2

A214 Alterao brusca de direco no curso da histria (acompanhada ou no de pausa

no discurso) ......................................................................................................................... 51
A215 Isolamento de elementos ou personagens .............................................................. 52
A216 Grande pormenor (D) e/ou pequeno pormenor (Dd) evocado e no integrado ..... 52
A217 Acento inscrito nos conflitos interpessoais .............................................................. 52
A218 Afectos expressos a mnima ..................................................................................... 53
A Srie B .................................................................................................................................. 54
B11 Histria construda volta de uma fantasia pessoal ................................................. 54
B12 Introduo de personagens que no figuram na imagem ......................................... 55
B13 Expresses flexveis e difundidas ............................................................................... 55
B14 Expresses verbalizadas de afectos variados, modulados pelo estmulo .................. 55
B21 Entrada directa na expresso .................................................................................... 56
B22 Histria com ressaltos. Fabulao longe da imagem ................................................. 56
B23 Acento inscrito nas relaes interpessoais. Relato em dilogo ................................. 56
B24 Expresso verbalizada de afectos fortes ou exagerados ........................................... 57
B25 Dramatizao ............................................................................................................. 57
B26 Representaes contrastadas. Alternncia entre estados emocionais opostos ........ 57
B27 Oscilao (vai e vem) entre desejos contraditrios. Fim com valor de realizao
mgica do desejo ................................................................................................................ 57
B28 Exclamaes (1), comentrios, digresses (2), referncias/ apreciaes pessoais (3)
............................................................................................................................................ 58
B29 Erotizao das relaes, invaso da temtica sexual e/ou simbolismo transparente
............................................................................................................................................ 58
B210 Apego aos pormenores narcsicos com valncia relacional ..................................... 59
B211 Instabilidade nas identificaes. Hesitaes sobre o sexo e/ou idade das
personagens ........................................................................................................................ 59
B212 Acento inscrito numa temtica do estilo: ir, correr, dizer, fugir, etc., num contexto
dramatizado ........................................................................................................................ 60
B213 Presena de temas de medo, de catstrofe, de vertigem, etc., num contexto
dramatizado ........................................................................................................................ 60
3

A Srie C .................................................................................................................................. 62
C/Fo ..................................................................................................................................... 62
C/Fo 1 Tempo de latncia inicial longo e/ou importantes silncios intra-relato .............. 62
C/Fo 2 Tendncia geral restrio ................................................................................... 62
C/Fo 3 Anonimato de personagens .................................................................................. 63
C/Fo 4 Motivos dos conflitos no indicados, relatos banalizados a todo o custo,
impessoais, colagem ........................................................................................................... 63
C/Fo 5 Necessidade de questionar. Tendncia recusa. Recusa ........................................ 64
C/Fo 6 Evocao de elementos ansiognicos, seguidos ou precedidos de interrupes do
discurso ............................................................................................................................... 64
C/N ...................................................................................................................................... 64
C/N1 Acento inscrito na vivncia subjectiva (no relacional) ........................................... 65
C/N2 Referncias pessoais ou autobiogrficas ................................................................. 65
C/N3 Afecto-ttulo ............................................................................................................. 65
C/N4 Postura significante de afectos ................................................................................ 66
C/N5 Acento posto nas qualidades sensoriais .................................................................. 66
C/N6 Insistncia na demarcao dos limites e dos contornos .......................................... 66
C/N7 Relaes especulares ............................................................................................... 67
C/N8 Pr em quadro ......................................................................................................... 67
C/N9 Crticas de si ............................................................................................................. 67
C/N10 Pormenores narcsicos. Idealizao de si ............................................................... 67
C/M ..................................................................................................................................... 68
C/M1 Sobreinvestimento da funo de anclise do objecto ............................................ 68
C/M2 Idealizao do objecto (valncia positiva ou negativa) ........................................... 68
C/M3 Piruetas, viravoltas .................................................................................................. 69
C/C ....................................................................................................................................... 69
C/C1 Agitao motora. Mmicas e/ou expresses corporais ............................................ 69
C/C2 Perguntas feitas ao clnico ....................................................................................... 69
4

C/C3 Crticas do material e/ou da situao ....................................................................... 70

C/C4 Ironia, escrnio ......................................................................................................... 70
C/C5 Piscar de olho ao clnico ........................................................................................ 70
C/Fa ..................................................................................................................................... 71
C/Fa 1 Apego ao contedo manifesto .............................................................................. 71
C/Fa 2 Acento inscrito no quotidiano, no factual, no concreto ........................................ 71
C/Fa 3 Acento inscrito no fazer ......................................................................................... 71
C/Fa 4 Apelo a normas exteriores ..................................................................................... 72
C/Fa 5 Afectos de circunstncia. ....................................................................................... 72
A Srie E .................................................................................................................................. 73
E1 Escotomas de objectos manifestos .............................................................................. 74
E2 Percepo de pormenores raros e/ou extravagantes .................................................. 74
E3 Justificaes arbitrrias a partir desses pormenores ................................................... 75
E4 Falsas percepes ........................................................................................................ 75
E5 Percepo sensorial ..................................................................................................... 75
E6 Percepo de objectos fragmentados (e/ou objectos deteriorados ou personagens
doentes, deformadas). Fabulao fora da imagem ............................................................ 75
E7 Inadequao do tema ao estmulo. Abstraco, simbolismo hermtico. .................... 76
E8 Expresses cruas ligadas a uma temtica sexual ou agressiva ................................. 77
E9 Expresso de afectos e/ou representaes macios ligados a qualquer problemtica
(da a incapacidade, o fim, o triunfo megalomanaco, o medo, a morte, a destruio, a
perseguio, etc.) ................................................................................................................ 77
E10 Perseverao .............................................................................................................. 77
E11 Confuso de identidades (telescopagem de papis) ............................................... 78
E12 Instabilidade de objectos ............................................................................................ 78
E13 Desorganizao das sequncias temporais e/ou espaciais ........................................ 79
E14 Percepo do mau objecto, temas de perseguio. Projeco psictica macia.
Identificao projectiva. ...................................................................................................... 79
5

E15 Clivagem do objecto ................................................................................................... 79

E16 Procura arbitrria de intencionalidade da imagem e/ou das fisionomias ou atitudes
............................................................................................................................................ 80
E17 Falhas verbais (perturbaes da sintaxe) ................................................................... 80
E18 Associaes por contiguidade, por consonncia, disparates ...................................... 81
E19 Associaes curtas ...................................................................................................... 81
E20 Vago, indeterminao, leveza do discurso ................................................................. 81
Sntese ......................................................................................................................................... 83
Agrupamento dos procedimentos de elaborao do discurso na folha de decomposio. ... 83
Legibilidade e problemticas .................................................................................................. 84
Legibilidade ......................................................................................................................... 84
Problemticas ..................................................................................................................... 85
Hipteses relativas organizao psquica. ............................................................................ 86
Os Tipos de Funcionamento ....................................................................................................... 88
Registo Neurtico ................................................................................................................... 88
Neurose Obsessiva .............................................................................................................. 88
Neurose Histrica ................................................................................................................ 89
Neurose Fbica (inibio, neurose de angstia) ................................................................. 89
Registo Limite .......................................................................................................................... 90
Estilo Narcsico .................................................................................................................... 90
Estilo Depressivo ................................................................................................................. 92
Registo Psictico ..................................................................................................................... 92
Esquizofrenia ....................................................................................................................... 94
Melancolia ........................................................................................................................... 94
Parania .............................................................................................................................. 95


6

O TAT
O Teste de Apercepo Temtica (TAT) surgiu em 1935 com Murray. O termo
apercepo de Leopoldo Ballak. uma percepo especial. Tem a ver com o
sentido que o sujeito d a cada uma das imagens em funo de vrios factores,
nomeadamente da memria afectiva de situaes semelhantes pelas quais o sujeito j
passou.
Em comum com o Rorschach esta prova projectiva. Ambas se baseiam numa
hiptese projectiva. A seguir ao Rorschach, o TAT a prova projectiva mais utilizada.
O que as distingue o material pois o estmulo completamente diferente. Aqui o
material figurativo e organizado.
Na sua forma original, o TAT era composto por 31 imagens administradas em duas
vezes, podendo ser divididas em sries destinadas aos adultos homens e mulheres e
aos rapazes e raparigas com idades superiores a 10 anos. Estas imagens
representam personagens de idades e sexos diferentes, colocadas em situaes
relativamente determinadas mas que deixam tambm lugar a interpretaes, ou ainda
paisagens ou ainda paisagens pouco estruturadas. O sujeito era convidado a imaginar
uma histria, to rica e dramtica quanto possvel, que desse conta do presente,
passado e futuro, bem como dos sentimentos das personagens postas em cena. Os
encorajamentos, questes e apreciaes eram autorizados, para que o sujeito
fornecesse o mximo de material significativo dos seus conflitos inconscientes.
Na sua obra Explorations in personality (1938), Murray expe o seu sistema terico
centrado na dualidade entre as necessidades (tudo o que o sujeito deseja) e as
presses (tudo o que se ope satisfao desses desejos), onde exprimia as suas
prprias necessidades, representando as outras personagens o meio de vida no qual o
sujeito sentia a presso.
Segundo Murray, o sujeito que conta a histria identifica-se personagem principal
da histria (o heri) e as personagens secundrias esto relacionadas com o meio do
sujeito.
Foi Bellak (1954), da escola americana, quem recolocou o TAT nos eixos da teoria
psicanaltica, ao acentuar a segunda tpica (Id/Ego/Superego), o papel do Ego e as
suas funes, as resistncias e as defesas. Bellak iniciou a reviso do TAT.

Foram levadas a cabo outras tentativas de modificao do mtodo de H. Murray por

Rotter (1940), Rapaport (1946, 1947), Tomkins (1947), Wyatt (1947, 1958), Piotrowski
(1950), Symonds (1951, 1954) e Henry (1956). Estes autores propuseram vias
diferentes: permaneceram ligados ao heri mas estabeleceram novas classificaes
das necessidades.
Rapaport chamou a ateno para a importncia de fazer uma anlise do contedo
das histrias que nos d informao sobre a vida inconsciente do sujeito.
Schafer revolucionou a forma de anlise do TAT com um artigo cujo ttulo era
Como que a histria foi contada?. Entendeu que to ou mais importante que
analisar o contedo a forma como o sujeito diz as coisas. Considerava que o lado
formal do discurso dava conta do drama pulsional e das defesas usadas pelo sujeito.
Por outro lado, R. R. Holt (1961) introduziu a discusso fundamental sobre a
diferena que existe entre a fantasia espontnea, como a rverie, e a histria dada ao
TAT, produzida sob solicitao de outrem e a partir de um material concreto.
Demonstra que existem diferenas fundamentais entre a fantasia espontnea que
no se destina comunicao, submetida ao princpio do prazer e lei do processo
primrio, que se exprime mais em imagens do que em linguagem, independentemente
dos estmulos externos e as histrias do TAT, que obedecem aos princpios
exactamente contrrios.
Os trabalhos americanos culminaram por volta de 1970. Depois deste perodo, os
escritores sobre o TAT foram-se tornando raros devido s divergncias tericas e
metodolgicas entre as escolas. Depararam-se com a ausncia de uma teoria
homognea, susceptvel de explicar o que se passa no sujeito quando lhe pedido
para imaginar uma histria a partir do carto.
Relativamente escola francesa, os trabalhos de Vica Shentoub comearam em
1954. A escola francesa negligenciou as investigaes centradas em variveis
isoladas como a agressividade, as necessidades sexuais, o desejo de afirmao ou de
realizao. O TAT s teria interesse nesta perspectiva numa abordagem holstica
tendo em conta as noes de estrutura individual, da organizao mental e da vida
interior e relacional de cada um. Para isso, era necessrio ter em conta tanto a
primeira

como

segunda

tpica

(inconsciente/pr-consciente/consciente;

Id/Ego/Superego) e os trs pontos de vista clssicos: dinmico, econmico e tpico,

sem confundir a situao psicanaltica com a situao TAT, as associaes livres

obtidas na cura e as fantasia espontneas dadas no TAT.
Vica Shentoub, F. Belet-Foulard, R. Debray e C. Chabert fizeram do TAT um
instrumento seguro, sensvel para estudar o funcionamento psquico global do sujeito
e tambm capaz de diferenciar um funcionamento psquico normativo de outro com
patologia. At chegarem a produzir um diagnstico diferencial, tiveram que estudar as
caractersticas do material TAT em profundidade (ex: no carto 1, a populao
normativa utilizava como detalhes a mulher, o homem, a rapariga; os outros detalhes
eram facultativos ou secundrios), o tema banal (ex: no carto 2, a populao
normativa interpreta a imagem como uma histria triste e depressiva). Para alm
disso, tiveram ainda que construir uma metodologia de anlise do TAT sria e
cientfica, de modo a que qualquer pessoa (psiclogo) pudesse utilizar o TAT com
segurana. Para isso, foi preciso uma teoria, A Teoria sobre o TAT.

Os conceitos psicanalticos e a sua articulao com a

Teoria do TAT
A metapsicologia freudiana consiste em ver a anlise psicolgica sob trs pontos de
vista:

Tpico
O ponto de vista tpico tem a ver essencialmente com o equilbrio entre os
processos primrios e os secundrios, entre os movimentos progrediente e
regrediente. Deste ponto de vista, o fundamento de um relato bem sucedido no
reside no predomnio o processo secundrio sobre o processo primrio. Se a histria
deve obedecer secundarizao, ela deve igualmente admitir uma ressonncia
fantasmtica. Uma histria s pode ser criada se estes dois procesos se conjugarem.
O ponto de vista tpico permite perceber qual a instncia em que se d o conflito:
Id, Ego ou Superego.

Dinmico
O ponto de vista dinmico pressupe o conflito entre uma questo e uma resposta,
entre o princpio do prazer e o princpio da realidade. A instruo apela a uma
representao-alvo consciente e uma representao-alvo inconsciente, reactivada
pelas

solicitaes

latentes

do

material.

Assim,

pode

dizer-se

que

um

sobreinvestimento fantasmtico macio do percebido constitui um dos maiores

obstculos soluo do conflito entre a representao-alvo consciente e a
representao-alvo inconsciente.
O ponto de vista dinmico permite perceber entre que instncias que se d o
conflito: por exemplo, se o conflito se der entre o Id e o Ego, estamos perante uma
psicose.

Econmico
O ponto de vista econmico refere-se distribuio da energia consumida nos
conflitos defensivos contra as ideias e afectos desagradveis. Deste modo, dever
haver uma boa distncia, conveniente par ligar os afectos e as representaes e
permitir a criatividade. preciso perceber se a energia se distribui harmoniosamente,
chegando a uma variedade flexvel ou se, pelo contrrio, o aparelho defensivo fica
reduzido a uma ou duas modalidades exclusivas, mobilizando, ou mesmo esgotando,
a energia em detrimento da criao.
10

Segundo Freud, s pode haver pensamento secundrio (de qualidade) com pouca
energia psquica. Por exemplo, uma pessoa enraivecida no pensa, reage
instintivamente. Assim, s pode haver uma histria bem contada com um grau de
secundarizao aceitvel se houver pouca quantidade de energia. Paralelamente,
igualmente preocupante se no houver qualquer tipo de energia.

Nenhum destes trs pontos de vista pode ser considerado isoladamente. O

protocolo, na sua extenso, constitui um todo indissocivel que repousa num jogo
complexo de relaes moventes e interdependentes

Os Conceitos Freudianos Fundamentais

Representaes e Afectos
As representaes e os afectos absorvem tudo o que da ordem da fantasia
inconsciente reactivada pelo material. Por outro lado, h tambm a fantasia consciente
induzida que a histria construda pelo sujeito.
A fantasia consciente traduz a forma como as representaes e os afectos
inconscientes foram metabolizados pelo Ego, pela ajuda dos mecanismos que lhe
so prprios e com a ajuda da linguagem.
Assim sendo, como definir uma representao? Uma representao aquilo que
forma o contedo concreto de um pensamento e a reproduo de uma percepo
anterior. Quando essa representao consiste num reinvestimento de traos mnsicos
mais ou menos ligados a uma coisa, trata-se de uma representao de coisa. A
representao de coisa, que caracteriza o sistema inconsciente, reaviva a inscrio de
um acontecimento.

O Afecto Inseparvel da Representao

A pulso a fonte do afecto. Por sua vez, o afecto a parte energtica da
representao. A representao desperta o afecto e o afecto, mobilizado, procura uma
representao.
Assim, tanto o afecto como a pulso, contm em si a dualidade e a contradio. A
defesa exerce-se no s contra as representaes, mas tambm contra o afecto que

11

as acompanha e cujo retorno pode ser temido. O afecto tambm uma forma de
memria.
Os afectos assim religados fonte pulsional, enquanto ficarem sob o domnio do
inconsciente, tm as caractersticas do modo de funcionamento prprio deste sistema:
so macios, tempestuosos e tendem descarga directa. Sob esta forma bruta so
ruinosos para a organizao psquica. Tudo vai depender do potencial organizador do
Ego, da organizao (esforos para ultrapassar o conflito entre o princpio do prazer e
o desprazer) pelo Ego das representaes e dos afectos despertados e reactivados
pelo estmulo do TAT.

Representao de Coisa Representao de Palavra

A representao de coisa caracteriza o sistema inconsciente: o investimento de
um trao mnsico que diz respeito coisa. Ao lado desta representao
essencialmente visual que deriva da coisa, Freud distinguiu uma representao
essencialmente acstica que deriva da palavra. Enquanto que a ligao entre a
representao de coisa e a representao da palavra caracteriza o sistema prconsciente/consciente, o sistema inconsciente s compreende as representaes de
coisa. Assim, a representao de coisa liga a verbalizao conscincia.
A interveno da linguagem faz passar a representao inconsciente para o
domnio do consciente e marca a distino entre uma representao alucinatria e a
percepo clara do objecto-alvo presente.
No TAT isto significa construir uma histria com a ajuda de uma linguagem estvel
e coerente. Com efeito, a histria contada pelo sujeito atestar o compromisso entre a
representao inconsciente reactivada pelo material e os imperativos conscientes
contar uma histria. Est-se, assim, perante uma fantasia inconsciente: fantasia na
medida em que as razes mergulham nas representaes e afectos inconscientes;
consciente na medida em que os organizadores do Ego possibilitam a secundarizao.
O que se pretende no TAT uma histria estruturada com ressonncia
fantasmtica. O problema coloca-se em termos das representaes e dos afectos
inconscientes que podem escapar ao controlo do Ego e elaborao secundria.
Ento, o que acontece ao afecto quando este se depara com a barreira do Ego? O que
acontece que ele pode ser aceite ou recusado. Quanto mais o afecto for macio e
tempestuoso, mais ele ficar sob o domnio do sistema inconsciente. Nestes casos, do
ponto de vista econmico, no possvel nenhum trabalho do pensamento.
12

O dilema no TAT o de estabelecer uma espcie de compromisso ideal entre os

imperativos conscientes e os imperativos inconscientes.
A compreenso terica do processo TAT permite a elaborao de um mtodo
objectivo de anlise do material recolhido. Apesar do mtodo poder sofrer
modificaes

pontuais

em

funo

dos

interesses

das

modificaes

em

psicopatologia, a teoria do processo TAT e os princpios do mtodo so operacionais,

tanto na prtica clnica como na reflexo terica dos funcionamentos mentais e
tambm como princpio de investigao sobre outros testes temticos como o CAT.
Por processo TAT entende-se o conjunto de mecanismos mentais comprometidos
nessa situao singular em que pedido ao sujeito para imaginar uma histria a partir
do carto, ou seja, para forjar uma fantasia a partir de uma certa realidade (fantasia
induzida pela imagem). A anlise destes processos mentais s pode ser abordada
aps uma anlise aprofundada da situao que os engendra. Esta situao TAT
compreende trs parmetros:

O Material
O material constitudo por uma srie de imagens apresentadas ao sujeito.
Para

Murray,

as

imagens

representavam

situaes

humanas

clssicas.

Actualmente considera-se que se trata de situaes que se reportam aos conflitos

universais (ex: amor, dio, solido, perda, sexualidade, conflito de geraes,
imaturidade, depresso, agressividade, morte, etc.). Qualquer que seja o carto, existe
uma referncia permanente ao que especifica a condio humana, que o manejo da
libido e da agressividade, no registo da problemtica edipiana, que engloba a
diferena de sexos e de geraes.
No desenrolar da prova o sujeito vai modulando as suas representaes, os seus
afectos, as suas defesas e vai elaborando o relato em ressonncia com o nvel da
problemtica sugerida.
A estruturao destas imagens muitas vezes trivial e relativamente pouco
ambgua. Face a um material objectivamente traado, existe para cada imagem um
contedo manifesto figurado pelos elementos em presena (personagens, o seu sexo,
idade, posies respectivas, objectos, etc.) e as solicitaes latentes (susceptveis de
reactivar um ou outro nvel de problemtica). A contradio interna entre o contedo
manifesto que fixa os limites da fantasia, ao fazer apelo ao princpio da realidade, e as
13

solicitaes latentes que reactivam os traos mnsicos individuais, em relao com os

fantasmas originrios, ao fazer apelo ao princpio do prazer. As situaes latentes da
imagem

desencadeiam

uma

regresso

representaes

inconscientes

acompanhadas de afectos que lhes esto ligados.

O contedo latente simbolizao e projeco do sujeito. Assim, o conflito reside no
facto do sujeito dar mais ou menos ateno projeco ou percepo.

A Instruo
A instruo original era Imagine uma histria rica e dramtica com sentimentos e
que tenha em conta o passado, o presente e o futuro. Actualmente, a instruo
muito lacdica e prxima do Rorschach. Quanto menos instruo se der, mais o
sujeito est condenado a ser livre.
A instruo Imagine uma histria a partir do carto.. A instruo encerra uma
contradio e indutora de conflito. Pede-se ao sujeito um funcionamento psquico
para imaginar e se libertar segundo o princpio do prazer e, ao mesmo tempo, dizer-lhe
que tem que ter como base a imagem. Isto implica um controlo temporal e lgico para
se poder construir a histria.
A tnica posta na necessidade de dar conta do contedo manifesto da imagem
como representante do real e de elaborar uma histria lgica e coerente que obedea
aos princpios da secundarizao e tambm na necessidade de baixar o limiar do
controlo para se deixar ir ao sabor da imaginao.
O que h de particular nesta instruo deixar-se ir pelo imaginrio (projeco)
mas controlar-se e ficar preso imagem, de maneira a transformar as representaes
de coisas em representaes de palavras para contar a histria (percepo); admitir
os afectos tal como o movimento regressivo os desencadeia, mas filtr-los de maneira
a que possam ficar a cargo do pensamento.

A Presena do Clnico
A neutralidade do clnico necessria mas mais um fim a atingir do que um dado
imediato. A neutralidade posta em causa pelo sujeito devido s reaces
transferenciais da situao. Esta tambm posta em causa pelo clnico uma vez que o
seu comportamento consciente e inconsciente inflecte o modo de reaco do sujeito. A
compreenso do clnico passa no s pelo conhecimento mas tambm pela
disposio a compreender. O clnico deve estar presente de um modo neutro, no
14

intervir, no colocar questes, abster-se de qualquer julgamento e de qualquer relao

real mas, ao mesmo tempo, impor o material e a instruo e transcrever as propostas
do sujeito, o que faz dele o representante da fantasia e da realidade.
A presena do examinador indutora de conflito porque ele representa,
simultaneamente, o princpio do prazer (d liberdade total fantasia e ao fantasmtico;
aceita tudo o que o sujeito lhe disser) e o princpio da realidade (porque ele que
representa e d ao sujeito o material e toma nota de tudo o que dito pelo sujeito).
Havendo no TAT conflitos, h tambm angstias e, consequentemente, mobilizao
de mecanismos de defesa.
Outro conceito importante o de Processo de elaborao da resposta TAT.
Assim, h trs momentos fundamentais pelos quais o sujeito passa desde que lhe
entregam o carto at ao momento em que produz a histria:
1.

O contedo manifesto da imagem percepcionado.

2.

O contedo latente da imagem e a instruo que foi dada ao sujeito para

imaginar provocam uma regresso (abaixamento do controlo consciente) e

desencadeia, no sujeito, a um nvel inconsciente, representaes e afectos que esto
ligados a essas representaes.
3.

Este complexo de representaes e afectos que esto desorganizados

(como tudo o que so processos primrios) ir ou no aceder a um sistema prconsciente/ consciente para ser organizado e simbolizado atravs da palavra. Esta
ligao a aspectos da vida do sujeito depende de qu para ser aceite pelo Ego? Se o
Ego for slido, forte e seguro, no sentir perigo em utilizar estes aspectos na histria,
mobilizando mecanismos de defesa de tipo neurtico. Caso contrrio, se o Ego no for
suficientemente forte, isso vai ser gerador de muita angstia e vai mobilizar muitos
mecanismos de defesa, maioritariamente de tipo psictico. Se o Ego for
demasiadamente frgil, pode ser submergido pelo inconsciente expressando-se isso
atravs de histrias cruas carregadas de afectos fortssimos.

Os parmetros da situao do TAT so as situaes de conflito por excelncia: o

princpio de prazer e o princpio de realidade, a representao de coisa e a
representao de palavra, a identidade de percepo e a identidade de pensamento, o
desejo e a defesa, ou seja, os imperativos conscientes e inconsciente. O mais
importante neste teste no so as necessidades ou as motivaes, no limite
15

anedticas, mas os modos particulares e sempre singulares do funcionamento do

indivduo em qualquer situao geradora de conflito.

16

Aplicao da Prova
O TAT normalmente aplicado a partir dos 9 anos.
A aplicao feita num nico momento e escolhem-se os 10 cartes mais
adequados problemtica do sujeito.
Durante a aplicao da prova, h alguns aspectos fundamentais que devem ser
tidos em considerao.
Deve medir-se o tempo, tanto o tempo de latncia como o tempo total por carto.
As caractersticas temporais no podem ser interpretadas em termos de eficincia ou
de realizao, mas sim como referncias clnicas que mostram a menor ou menor
reactividade do sujeito ou, pelo contrrio, a sua tendncia para a inibio. preciso
perceber quais so os efeitos especficos de cada carto, se o sujeito tem tendncia
para reflectir ou para se precipitar no relato.
O tempo de latncia e os tempos totais devem ser sempre tomados em
considerao, mas a sua interpretao depende dos elementos clnicos fornecidos
pela anlise do conjunto dos relatos.
desaconselhada a utilizao de cronmetro, que pode induzir a aplicao a uma
conotao psicomtrica. prefervel recorrer a um relgio de ponteiros, o que mais
discreto, sem no entanto o esconder.
Quanto s anotaes dos relatos, preciso anotar integralmente o discurso do
sujeito (abreviaes, reconstrues e interpretaes do clnico devem ser proscritas.
Esta necessidade de transcrever o discurso do sujeito o mais fielmente possvel devese ao facto do trabalho sobre o TAT se efectuar a partir da anlise formal do relato.
A utilizao de um gravador problemtica pois o sujeito pode ter o sentimento de
ser espiado, roubado, ou ainda sentir-se extremamente valorizado. Pode ainda ser um
sinal de falta de confiana na capacidade de escuta do clnico, o que mais uma vez
obriga transcrio do relato.
Relativamente s intervenes ao longo da aplicao, o clnico intervm pouco
durante a aplicao, o que no significa que no o deva fazer. Cabe ao psiclogo
regular a relao com o sujeito e pode intervir se o entender necessrio, sem dar
sugestes ou emitir juzos de valor. No caso de intervir, o psiclogo tem que ter em
conta as suas intervenes e o seu impacto na apreciao da aplicao: se so uma
17

oferta de suporte, de apoio ou se, pelo contrrio, so sentidas como inibidoras,

intrusivas ou persecutrias.
Factores como a durao da prova e a atitude do clnico permitem ao clnico
recolher dados que o conduziro a apreciar o modo de funcionamento psquico do
sujeito.
Depois de concluda a aplicao, o material recolhido vai ser objecto de anlise.
Essa anlise baseia-se no estudo dos procedimentos do discurso utilizados na
elaborao das narrativas e da sua articulao com as problemticas que eles se
esforam por abordar.

18

A Metodologia
O TAT pode ser proposto em qualquer situao de exame psicolgico em que se
pretenda o aprofundamento do funcionamento psquico de um indivduo.
Como qualquer situao de teste projectivo, a situao TAT compreende o sujeito,
o teste e o clnico. Tal como os restantes testes temticos, o TAT , ao mesmo tempo,
figurativo e ambguo. Assim, permite simultaneamente uma anlise objectiva de tipo
perceptivo (que conduz descrio do material manifesto) e uma interpretao
subjectiva, que arrasta associaes de tipo projectivo (o que traduz as significaes
latentes atribudas ao estmulo).
O TAT solicita condutas perceptivas e projectivas pois o objecto-teste
compreendido, ao mesmo tempo, como objecto real, tangvel, concreto e tambm
como lugar de investimento de significaes subjectivas semelhana do objecto
transitivo. Isto implica a capacidade do sujeito se deixar ir num devaneio a partir de
uma realidade perceptiva, sem ficar desorganizado por esta actividade associativa, ou
demasiadamente constrangido pelos imperativos da objectividade, referenciado
atravs das respostas no TAT.

O Material
Da edio original de 31 cartes, s so considerados os mais pertinentes e
significativos: os cartes 1, 2, 3BM, 4, 5, 8BM, 10, 11, 12BG, 13B, 9 e 16 propostos a
rapazes e raparigas, homens e mulheres. Para alm disso, os cartes 6BM/7BM so
propostos aos rapazes e homens; os cartes 6GF/7GF e 9GF so propostos a
raparigas e mulheres; e o carto 13MF proposto unicamente aos sujeitos adultos,
homens e mulheres.
A ordem de apresentao deve ser respeitada e o carto 16 deve ser proposto no
fim da aplicao.
Os cartes vo das situaes mais estruturadas para as menos estruturadas: os
dez primeiros so mais figurativos e representam personagens sexuadas e os cartes
11, 19 e 16 no reenviam para objectos concretos bem definidos.
O material aplicado numa nica sesso.

19

A instruo dada Imagine uma histria a partir do carto. A instruo dada no

incio e no repetida. No h inqurito para cada carto no final da aplicao mas,
no decurso da aplicao, face a um sujeito muito inibido e/ou com grande mal-estar,
podem colocar-se algumas questes.

Nmero do Carto

1 2 3BM 4 5 6BM/7BM 6GF/7GF 8BM 9GF 10 11 12BG 13B 13MF 19

16

Homem

Mulher

Rapaz

o

e

I

Anlise do Material
Carto
Rapariga
1

d
a
d
e

Contedo manifesto: Representa um rapaz, com a cabea entre as mos, olhando

para um violino colocado diante dele.
Contedo latente: o carto remete para a identificao com um indivduo jovem
numa situao de imaturidade funcional, que se encontra confrontado com um objecto
que pode ser considerado objecto de adulto, cujas significaes simblicas so
transparentes.
Para que a criana imatura possa ser representada como capaz de utilizar o
instrumento necessrio que veja a sua integridade e a do violino: a percepo da
criana deve remeter para uma representao humana inteira, no defeituosa; o
20

violino deve ser identificado como um objecto no atingido na sua identidade, no

partido e no estragado. Isto atesta a capacidade do sujeito se situar inteiro face a
um objecto inteiro.
O sujeito pode reconhecer que o rapazinho, no presente, incapaz e se servir do
objecto violino, interpretao que remete para a impotncia actual da criana, mas
impotncia que poder ser ultrapassada no futuro. Isto implica o reconhecimento da
angstia de castrao, problemtica essencial colocada por este carto, isto , o
reconhecimento da imaturidade actual da criana e a possibilidade de dela se
distanciar num projecto identificatrio (o que corresponde ao tema banal) com um
jogo possvel entre posies activas e/ou passivas.
A problemtica de castrao no deve ser apenas entendida em termos de
potncia/ impotncia mas como possibilidade de aceder fruio e ao prazer: o
objecto violino pode ser investido como objecto de desejo, susceptvel de aportar
satisfaes e, portanto, suficientemente investido.
Quando domina a problemtica narcsica e a luta antidepressiva, h um evitamento
da angstia de castrao na afirmao de uma posio de omnipotncia. O princpio
do prazer afirma-se de um modo megalomanaco, que nega a imaturidade funcional da
criana e a sua impotncia actual. ( uma criana prodgio, est a ver-se a tocar,
numa sala, aclamado por um pblico fascinado pelas suas capacidades). Pode
aparecer a posio inversa a esta, em que h insuficincias do investimento de si com
afectos depressivos ( uma criana desesperada, nunca conseguir livrar-se, no
pode, incapaz de).

21

Carto 2

Contedo manifesto: uma cena campestre com trs personagens. No primeiro

plano, uma rapariga segura livros, no segundo plano, um homem com um cavalo e
uma mulher encostada a uma rvore, que pode ser percebida como estando grvida.
No existe diferena de geraes evidente entre as trs personagens, mas a diferena
de sexos claramente representada.
Contedo latente: A relao triangular figurada susceptvel de reactivar o
conflito edipiano. Quando a identidade estvel, existe uma diferenciao entre as
trs personagens, podendo cada uma delas ser apreendida como munida de qualquer
coisa.
H casos em que o conflito no se desenrola numa relao triangular mas sim dual,
em que a rapariga est numa situao de dependncia em relao ao casal de
camponeses que figuram o casal parental. Quando, pelo contrrio, os processos
identitrios so pouco estveis, aparece uma pseudotriangulao que vem substituirse diferena de sexos.
O reconhecimento do lao que une o casal do segundo plano sustentado por
fantasmas da cena primitiva mais ou menos elaborados: o conflito vai tecer-se entre
desejos e defesas, sendo a rapariga portadora de desejos libidinais em relao ao
homem e de movimentos agressivos em relao mulher. Isto acompanhado por
evocaes de nostalgia e tristeza em ter de renunciar aos seus objectos de amor.
Quando predomina a problemtica narcsica ou antidepressiva, o carto pode
reavivar outros registos de problemtica: numa problemtica de perda, a elaborao
do conflito edipiano particularmente difcil (fragilidade de manejo pulsional,
22

precaridade dos investimentos libidinais e manuseamento da agressividade mal

gerida).
Em contextos psicticos, os laos entre as personagens so maciamente
atacados, o que est associado a fantasmas destrutivos e mortferos da cena primitiva.

Carto 3BM

Contedo

manifesto: Representa

um

indivduo

cujos

sexo

idade

so

indeterminados, est cado junto de um banco. No canto esquerdo, est um objecto

pequeno, que pode ou no ser percepcionado e que frequentemente visto como um
revlver ou uma flor.
Contedo latente: Reenvia para a problemtica de perda de objecto e pe a
questo da elaborao da posio depressiva (depresso). O material, ao pr
prova a representao narcsica de si prprio, mobiliza tambm processos
identificatrios, na medida em que a personagem representada de modo
relativamente vago quanto sua identidade sexual.
A elaborao da posio depressiva possvel quando os afectos depressivos so
reconhecidos e associados a uma representao de perda do objecto. Pelo contrrio,
h uma recusa da depresso quando h uma defesa maior de tipo manaco. Deste
modo, preciso perceber se, num primeiro momento, o sujeito mergulha na
depresso e depois se liberta, projectando no futuro um possvel trabalho de luto.
Nas organizaes neurticas, os afectos depressivos so reconhecidos e a
representao de perda do objecto associada ambivalncia face ao objecto. Aqui o
23

conflito posiciona-se entre o desejo e os interditos superegicos que ameaam o lao

de amor com as figuras parentais. A depresso ento dominada pelo sentimento de
culpabilidade e pelo medo inconsciente de um castigo.
Nas modalidades de tipo narcsico, o conflito refere-se a um ideal do Ego exigente.
O fantasma narcsico posto em primeiro plano e a perda sentida em termos de
ferida narcsica. Aqui, a depresso dominada por sentimentos de vergonha e de
inferioridade. O objecto no investido num movimento relacional objectal, mas com
uma procura permanente de ganhos para o narcisismo prprio do sujeito.
Nas organizaes de tipo psictico, os afectos depressivos podem eventualmente
ser evocados. Aqui a representao unitria da imagem de si que falha, o que se
traduz pela percepo de deformaes corporais na personagem. Neste caso, podem
aparecer temas de destruio (a agressividade maciamente voltada contra si num
movimento destrutivo, o que no permite a manuteno da identidade na sua
integridade) ou ainda temas paranicos (h projeces da agressividade para o
exterior, tornando-se o objecto externo persecutrio). Os movimentos destrutivos
atacam o pensamento, o discurso fica desorganizado, o relato torna-se catico, bem
como a representao que o sujeito tem de si e do seu corpo.

24

Carto 4

Contedo manifesto: Representa um casal, uma mulher junto de um homem que se

afasta. A diferena de sexos claramente representada mas no h diferena de
geraes.
Contedo latente: Remete para o conflito pulsional no seio de uma relao
heterossexual visto que cada um dos protagonistas pode ser portador de movimentos
pulsionais diferentes, agressividade e/ou libido (o dualismo pulsional est aqui
fortemente representado).
Tal como os cartes 6BM, 6GF e 7BM, este carto est estruturado pela diferena
de sexos, prestando-se com menos facilidade a associaes regressivas.
Encontra-se com muita frequncia instabilidade nas identificaes, o que se traduz
pelas tomadas de posies alternativas masculinas ou femininas: por vezes o
homem que percebido como potente e forte e a mulher frgil e dependente,
enquanto noutros casos a situao inverte-se e uma mulher dominadora e
castradora que se confronta com um homem fraco e submisso. Este duplo movimento
pulsional esperado mas importante que haja uma ligao possvel entre a libido e a
agressividade.
O investimento e a presena de uma terceira personagem podem acentuar o
impacto edipiano da fantasmtica. O carto estruturado no sentido do dipo positivo:
o homem e a mulher amam-se e o homem deseja ir bater-se com o seu rival para
guardar aquela que ama. A valncia feminina da problemtica edipiana est tambm
presente: ao alto esquerda, num pormenor pouco figurado, h uma personagem
feminina, muitas vezes percebida como parcialmente desnudada, que reactiva a
25

rivalidade das duas mulheres pelo homem. O movimento de sada pelo homem pode
ser, ento, interpretado como significativo do desejo de encontrar esta outra mulher.
A dupla conflitualidade da problemtica edipiana a atraco pela personagem do
sexo oposto e a rivalidade com a personagem do mesmo sexo.

Carto 5

Contedo manifesto: Representa uma mulher de meia-idade, com a mo na

maaneta de uma porta, a olhar para o interior de uma sala. Esta mulher
representada entre o dentro e o fora. O dentro figurado pelo interior de uma sala,
que tem uma mesa, um ramo de flores, um candeeiro sobre uma mesa e, ao fundo,
uma espcie de aparador sobre o qual est colocada uma pequena estante com livros.
Contedo latente: Reenvia para uma imagem materna que penetra e olha, que
no pr-julga sobre o registo conflitual no qual o sujeito se vai situar, pois as
modalidades de relao imagem materna so mltiplas.
A me pode ser vivenciada como uma instncia superegica que vem surpreender
uma cena transgressiva (o carto reactiva a curiosidade sexual e os fantasmas da
cena primitiva e a culpabilidade ligada masturbao).
Por outro lado, podem surgir fantasmas incestuosos ligados a uma imagem
materna sedutora: mulher que mostra a perna nua por entre a racha da saia.
No registo de uma problemtica edipiana relativamente elaborada, diferenciam-se
os conflitos expressos em termos de agressividade e de interditos, de desejo e
26

culpabilidade, daqueles que remetem para uma cena de seduo reactivada no aqui e
agora da aplicao.
Num registo mais arcaico, em que no h suficiente interiorizao do Superego,
pode haver referncia a uma imago materna que penetra e olha de um modo
persecutrio. As quantidades de energia pulsional agressiva permitem evocar uma
vivncia de intruso, ou mesmo persecutria, na relao com a imagem materna. O
olhar da mulher no ser ento integrado num sistema conflitual interno e as moes
pulsionais agressivas, projectadas sobre a personagem figurada, arrastaro uma
irrupo de representaes macias e uma deformao do material (ela tem um olhar
rancoroso).

Cartes 6 e 7
Estes cartes reenviam para as relaes com as imagens materna e paterna no
seio de uma problemtica edipiana.
A sua estruturao de diferena de sexos e geraes facilita pouco as associaes
regressivas. A aproximao dual que elas privilegiam pode dar lugar a manifestaes
de intensa angstia, quando o sujeito te dificuldade em se situar em relao a uma
imagem parental sentida como perigosa, pela sua potncia ou proximidade.

27

Carto 6BM

Contedo manifesto: Representa um casal, um homem visto de frente, com um ar

preocupado, e uma mulher idosa que olha para algures. Este o primeiro carto do
TAT em que a diferena de geraes figurada de um modo to claro.
Contedo latente: Remete para a proximidade me-filho num contexto de malestar. A diferena de geraes reenvia para o interdito da aproximao edipiana,
devido ao facto das duas personagens no estarem frente a frente, dado que a mulher
tem as costas viradas para o jovem.
Num contexto edipiano acentuado o interdito da proximidade: o rapaz deve
deixar a me. Os afectos e a tristeza (quando reconhecida) remetem para um tema
de luto, luto do pai com muita frequncia, podendo esta evocao ser sustentada por
um fantasma de parricdio.
Se no carto 5, no mesmo contexto edipiano, a relao com a imagem materna
pode ser erotizada e interdita, o carto 6BM mais estruturado no sentido do interdito:
a diferena de geraes muito acentuada, a mulher afasta-se do homem e vem
inscrever-se na proximidade me e filho uma representao de perda de objecto.
Quando a problemtica edipiana suficientemente estruturante, a evocao de
morte no engendra uma desorganizao evidente uma vez que a ligao entre a
agressividade e os afectos ternos possvel. a tristeza do luto que eles partilham
que aproxima os dois parceiros.
Num registo mais arcaico de relao com a imagem materna, podem observar-se
fantasmas de realizao incestuosa que se traduzem pela ausncia da percepo da
diferena de gerao, por estados de grande excitao ou de desorganizao parcial
28

atravs de temas de destruio ou de morte que do conta do perigo de aproximao

me-filho.

Carto 6GF

Contedo manifesto: Representa um casal heterossexual. Uma jovem sentada no

primeiro plano volta-se para um homem que se inclina para ela e que tem um
cachimbo na boca.
O material manifesto no simtrico do carto 6BM: se o interdito do incesto
fortemente encenado no carto 6BM, ele -o menos no carto 6GF (no h diferena
de geraes e postura das duas personagens; h aqui um movimento de encontro
entre o homem e a mulher: o homem inclina-se para a mulher e ela volta-se para ele).

Contedo latente: Este carto remete para um fantasma de seduo. Pe prova a

capacidade de integrar a identificao feminina no seio de uma relao de
desejo.
Quando a problemtica narcsica domina, h um sobreinvestimento do corpo, do ar
ou da postura das personagens, a sua idealizao ou, pelo contrrio, a sua
depreciao sem verdadeira possibilidade de elaborao do conflito pulsional.

29

Carto 7BM

Contedo manifesto: Representa duas cabeas de homens, lado a lado. Um,

velho, est virado para o outro, jovem, que est amuado. A diferena de geraes
marcada, mas no h aqui noo de imaturidade funcional de um dos parceiros.
Contedo latente: Reenvia para a proximidade pai-filho num contexto de
reticncia do filho; os corpos esto excludos. O conflito dever desenvolver-se em
torno de uma proximidade entre estas duas personagens, em termos de ternura e de
oposio. A energia pulsional mobilizada tanto no seio de movimentos agressivos
como libidinais (a agressividade e a rivalidade predominam quase sempre). Contudo,
quando uma proximidade mais terna evocada, ela no remete s para a erotizao
da relao, mas pode testemunhar um apoio possvel num bom pai, o que revela a
resoluo do conflito edipiano e do acesso ambivalncia: o pai pode ser um rival
mas o amor de que ele objecto permite ligar a agressividade sentida por ele. Por
vezes, a ambivalncia difcil de elaborar: ou o confronto conflitual evitado pelo
recurso a uma relao especular (problemtica narcsica dominante) ou ento
desencadeia o surgimento de fantasmas destrutivos.

30

Carto 7GF

Contedo manifesto: uma mulher com um livro na mo, inclinada para uma
menina com expresso sonhadora, que segura um boneco nos braos. A diferena de
geraes acentuada pela presena da boneca. A imaturidade funcional caracteriza a
posio da menina.
Contedo latente: Reactiva a problemtica das relaes me-filha em duas
dimenses: rivalidade e identificao; interaces precoces me-filha.
Num contexto edipiano, a imagem pode dar origem a temas de iniciao e da
identificao feminina. Uma das personagens portadora de desejo: a me inclina-se
para a filha ara lhe contar coisas e a filha volta-lhe as costas. Trata-se de um cenrio
clssico entre o desejo de saber, neste caso a curiosidade e a defesa contra esse
desejo filha, isso no lhe interessa nada, ela pensa que preferiria ir l para fora
brincar e divertir-se com os amigos.
Interessa aqui a qualidade dos laos me-filha, que se traduz pela forma como
o boneco agarrado pela criana. A reactivao das relaes precoces me-filha
arrasta movimentos de projeco e deslocamento sobre a relao menina-boneco:
os temas de queda podem ser interpretados em referncia ao holding de Winnicott.
Aqui, o que est em jogo a capacidade de representar uma me
suficientemente boa.

31

Carto 8BM

Contedo manifesto: No primeiro plano est um rapaz adolescente, sozinho, com

uma espingarda ao lado, de costas voltadas para a cena do segundo plano.
Contedo

latente:

Reactiva

as

representaes

susceptveis

de

serem

relacionadas com a angstia de castrao e/ou agressividade para com a

imagem paterna.
A personagem central possui, simultaneamente, atributos da infncia e da idade
adulta: o rapaz parece muito jovem mas est vestido como um homem, o que pode ser
compreendido como uma condensao das identificaes na adolescncia.
Colocam-se aqui duas questes importantes. Uma a de perceber se, no registo
dos processos identificatrios, o sujeito vai optar por uma posio activa atravs
do tema de acidente de caa (utilizar a espingarda , de facto, numa talvez demasiado
breve sntese, mostrar-se capaz de tomar o lugar do pai por identificao) ou, pelo
contrrio, uma posio passiva, homossexual, figurada pela posio do homem
estendido. A outra questo perceber se no registo da problemtica edipiana a
agressividade e o amor permitem ou no a reparao da imagem paterna.
A cena da operao condensa, ao mesmo tempo, os desejos parricidas e os
fantasmas de castrao que os engendram, no seio de uma culpabilidade edipiana. No
entanto, pode ser tambm interpretada como cena de seduo homossexual
(fantasma de penetrao).
Num contexto edipiano, o desejo de tomar o lugar do pai, e o desejo concomitante
de o matar, que domina a cena. Mas para alm disso, aparece um outro aspecto da
relao ao pai na dimenso reparadora para com este pai ferido e no morto. a
32

ambivalncia que fortemente solicitada na relao com a imagem paterna: o manejo

da agressividade e da libido, ligao possvel do amor e do dio.

Carto 9GF

Contedo manifesto: Duas personagens do mesmo sexo e da mesma gerao. No

primeiro plano, uma jovem, por trs e uma rvore, com objectos na mo, olha. No
segundo plano, uma outra jovem corre, mais abaixo. Como pano de fundo, uma
paisagem muitas vezes identificada como uma paisagem martima.
Contedo latente: Este carto solicita fortemente uma problemtica identitria,
pela confuso das personagens e a telescopagem de papis (a confuso de papis
indicadora de graves perturbaes ao nvel da identidade). Para alm desta
problemtica identitria, a questo da identificao sexual que posta em causa.
O acesso a esta identificao feminina atesta as capacidades de conflitualizao do
sujeito.
Num contexto edipiano, a problemtica reenvia para a rivalidade entre duas
mulheres, com introduo de uma personagem que no figura na imagem, um
jovem (h uma rivalidade pelo amor do rapaz). Contudo, a relao de rivalidade
entre duas mulheres remete para a rivalidade da filha com a sua me, o que
arrasta uma modificao do contedo manifesto do material pela introduo de uma
diferena de geraes. A me torna-se o representante superegico dos interditos.
Uma dimenso mais rara, mas que no deve ser negligenciada, a que reenvia
para a ambivalncia na relao me-criana, no como objecto persecutrio mas
33

como um objecto que sustm. O olhar desempenha, ento, um papel de suporte e de

apoio em relao segunda personagem que corre.
Por vezes, o confronto com a relao entre as duas mulheres arrasta emergncias
agressivas facilitadas pelo material e susceptveis de introduzir problemticas mais
arcaicas. A parecena entre as duas mulheres pode arrastar dificuldades para os
sujeitos cuja identidade vaga e frgil. As duas jovens mulheres, mal diferenciadas,
so tomadas num sistema de identificao narcsica, com um evitamento total do
conflito. Por outro lado, a paisagem martima pode reactivar fantasmas de relaes
arcaicas perigosas ou at mortferas, onde surgem temas de ameaa vital em primeiro
plano. Os temas de destruio e de morte podem aparecer atravs da evocao de
afogamento ou de tempestade.

Carto 10

Contedo manifesto: A proximidade num casal, do qual s so representados os

rostos. No h diferena de geraes mas a imagem pouco clara quanto idade e
ao sexo das duas personagens. O carcter vago e sombrio do material e os contrastes
negro/branco devem ser tidos em considerao.
Contedo latente: Reenvia para a proximidade e expresso libidinal num casal.
As personagens so representadas com uma parte dos rostos na sombra. Para que
possa haver reconstruo da integridade destes rostos, necessrio que o sujeito seja
capaz de os perceber e que tenha sua disposio uma representao ntegra da
imagem do corpo. As partes do rosto na sombra no podem ser reconstrudas e
integradas numa representao completa por sujeitos que sofrem de angstia
34

de fragmentao ou de desintegrao. A ausncia de uma figurao interna de um

objecto total, torna possvel a sua reconstruo a partir de um estmulo parcial.
O material ambguo para que possa haver diferentes interpretaes quanto ao
sexo das personagens, que determina a identificao do sujeito a um casal
heterossexual ou homossexual. A problemtica pode remeter para uma aproximao
libidinal numa relao heterossexual, onde pode haver reconhecimento da ligao
sexual entre os dois parceiros ou defesas para lutar contra essa representao. O
conflito pode aparecer na evocao da curiosidade sexual, sustentada por fantasmas
da cena primitiva ou ligada s relaes do casal parental. Quando o conflito edipiano
no estruturante, pode observar-se uma reactivao de fantasmas incestuosos, que
se traduzem pela evocao de uma aproximao entre pai e filho.
Num contexto de problemtica narcsica, a diferena de sexos no tida em conta
e d lugar a relaes especulares: relao homossexual, busca de uma imagem de si
ideal, negao da diferena.
Podem tambm encontrar-se relaes de suporte que evacuam para a dimenso
sexual da proximidade e na qual o outro investido como apoio indispensvel.
No caso das problemticas psicticas, h uma incapacidade do sujeito em distinguir
personagens na sua integridade corporal. As qualidades particulares de sombra e de
luz favorecem a confuso e a telescopagem dos papis nos sujeitos com identidade
frgil.

35

Carto 11

O carto pouco figurativo e mais ambguo pois as representaes humanas esto

ausentes. O carto muito vago mas susceptvel de oferecer uma estruturao
perceptiva mnima.
Contedo manifesto: uma paisagem catica, com vivos contrastes de sombras e
de claridade na vertical. Alguns elementos mais estruturados como uma ponte,
estrada, pormenor esquerda (drago ou serpente, etc.) permitem uma reorganizao
do material.
Contedo latente: O carto angustiante, a angstia deve ser sentida como tal, e o
seu no reconhecimento constitui um ndice patolgico em todos os casos. Evoca o
combate contra a natureza, representada nos seus aspectos perigosos, o que remete
para a evocao das relaes com a me natureza, isto , com a me arcaica. O
carto reactiva materiais psquicos de ordem pr-genital, pelo que se espera encontrar
relatos de fantasmas arcaicos, mesmo que as representaes que deles dem conta
possam aparecer em termos elaborados.
O carto pe prova a capacidade do sujeito elaborar a angstia pr-genital.
Interessa perceber a capacidade do sujeito mergulhar no material regressivo, compor
esse mergulho regressivo, emergir e construir uma paisagem relativamente
organizada a partir de um material catico, ao apegar-se apenas aos elementos mais
estruturantes do material manifesto.
Num contexto de funcionamento neurtico, o sujeito pode situar-se num sistema de
secundarizao efectiva dos fantasmas arcaicos: o deslocamento, a condensao e a

36

simbolizao permitem a construo de um relato que se assemelha ao relato do

sonho.

Carto 12BG

Contedo manifesto: uma paisagem com rvores na margem de um riacho, com

uma rvore e uma barcaa em primeiro plano. A vegetao e o plano de fundo so
imprecisos. O grafismo relativamente leve e claro.
Contedo latente: Este carto constitui um momento de apaziguamento em relao
ao carto precedente, ao convidar o sujeito a diversificar o leque das suas
reaces sensoriais e afectivas. O aspecto figurativo e familiar do material actualiza
as capacidades elementares de diferenciar o mundo interno do mundo externo e
remete para uma actividade perceptiva conhecida, em referncia com as boas
experincias pr-genitais.
necessrio que, na ausncia de personagem na imagem, o sujeito possa
reconhecer a ausncia do objecto sem, todavia, temer a sua perda, ao manusear um
espao de representao que ocupe a cena mental, o que depende dos modos de
elaborao da posio depressiva (os cartes 3BM, 12BG e 13B so teis para
estudar a posio depressiva).
Num contexto edipiano, o carto serve de suporte s representaes de relaes
descontextualizadas, ternas ou erotizadas.
So raras as imerses regressivas e projectivas (com a presena de objectos
parciais persecutrios), testemunhas de perturbaes da identidade, na parte menos
estruturada do carto. A parte figurativa do desenho oferece, aos sujeitos com
disfuncionamentos psquicos graves, um mnimo de apego possvel ao conhecido e
37

ao concreto, para permitir uma desconflitualizao das representaes e uma

regulao do afecto.
As polarizaes depressivas e narcsicas so intensamente solicitadas atravs da
reactivao de uma problemtica de perda e de abandono, ou atravs da
incapacidade em introduzir uma dimenso objectal. Os adolescentes mais velhos ou
os jovens adultos so desestabilizados nestes modos neste carto.

Carto 13B

Contedo manifesto: um rapazinho sentado na ombreira de uma porta, na soleira

de uma cabana de tbuas separadas, figurando num vivo contraste de luz no exterior
e de sombra no interior.
Contedo latente: Reenvia para a solido num contexto de precaridade do
simbolismo materno. Os elementos fundamentais so a solido pois trata-se de
uma personagem s e a precaridade do simbolismo materno figurada pela casa
feita de tbuas desunidas.
Aqui, o que posto em questo a capacidade do sujeito estar s. preciso
perceber se o sujeito capaz de subsistir na ausncia do objecto e se pode
elaborar a posio depressiva.
A solido e a imaturidade funcional podem levar a associaes de fantasmas da
cena primitiva, mas, mais a dimenso depressiva e abandnica da relao
me/criana que solicitada de forma intensa.

38

Sendo que esta imagem reactiva angstias de separao e de perda de objecto,

espera-se que os afectos depressivos surjam e que sejam associados a
representaes de perda. Contudo, por vezes surgem defesas manacas atravs de
relatos organizados volta da luta antidepressiva.
Num contexto de relaes arcaicas com a imagem materna, a precaridade do
simbolismo materno (tbuas mal justapostas) serve de suporte para a projeco de
uma imagem materna enfraquecida ou deteriorada, acompanhada ou no por
mecanismos de reparao. Quando os desejos de reparao no so mobilizados,
podem surgir fantasmas persecutrios ou destrutivos.

Carto 13MF

Este carto no aplicado antes do 14-15 anos, dado o carcter cru do material
manifesto.
Contedo manifesto: No primeiro plano est um homem de p com o brao diante
do rosto. No segundo plano, est uma mulher deitada, com o peito desnudado.
Contedo latente: Remete para a expresso da sexualidade e agressividade no
casal. Interessa perceber em que medida a dimenso passional da relao
heterossexual percebida e pode ser traduzida atravs de um cenrio legvel. A
sexualidade aparece na evocao da ligao do casal e a agressividade surge na
eventual evocao de um crime passional.
Do ponto de vista econmico, so esperadas grandes quantidades de energia
pulsional (representaes e afectos macios). Os temas de culpabilidade e remorso,
39

relacionados com a expresso da sexualidade e da agressividade, mostram a

oscilao entre o desejo, a libertao pulsional e a defesa em termos de interdito e de
culpabilidade.
O material pode ainda suscitar uma reactivao pulsional e fantasmtica, que
determina movimentos de inibio macios e histrias restritivas. Noutros casos ainda,
s a agressividade desenvolvida, ou s os aspectos sexuais da relao so
privilegiados.
So aqui postas prova as capacidades de ligao dos movimentos pulsionais
agressivos pelos movimentos libidinais.

Carto 19

Contedo manifesto: Representa uma paisagem som uma casa sob a neve, ou uma
cena martima com um barco na tempestade, rodeados de formas espectrais e vagas.
Os contornos entre o negro e o branco permitem uma delimitao psquica entre
dentro e fora.
Contedo latente: Tanto o mar como a neve so referncias natureza que
remetem para a imago materna. Reactiva uma problemtica pr-genital na
evocao de um continente e de um meio, que permitem a projeco do bom e do
mau objecto. Incita ainda regresso e evocao de fantasmas fobognicos.
Pretende-se aqui perceber se o sujeito capaz de organizar a separao entre o
dentro e o fora e evocar um continente e um meio que permitam a projeco do bom e
do mau objecto. Se ele consegue evocar as experincias positivas e negativas e
40

assegurar a clivagem entre o bom e o mau objecto: guardar o bom no interior e

expulsar o mau para o exterior.
Quando os limites entre o dentro e o fora no so fiveis, as representaes de
relaes pem a tnica na intruso, no persecutrio, na destruio, na morte, o que
remete para modalidades de funcionamento arcaico.
Pem-se aqui prova as capacidades de delimitao entre dentro e fora, pela
introjeco do bom objecto e expulso do mau objecto (Freud, 1925).

Carto 16

Contedo manifesto: Este carto em branco, completamente diferente dos outros.

O seu carcter inslito obriga a uma nova instruo: At ao momento, mostrei-lhe
imagens que representavam personagens ou paisagens, agora proponho-lhe este
carto que o ltimo. Pode contar-me a histria que quiser.
Contedo latente: Reenvia para a forma como o sujeito estrutura os seus objectos
privilegiados e s relaes que com eles estabelece. A sua dimenso transferencial
intensificada uma vez que o material no figurativo e se trata do ltimo carto a ser
proposto. Este carto muito importante devido s dificuldades em o interpretar e
variedade de solicitaes que implica.

41

Decomposio
S depois de estudar tudo sobre o processo TAT que foi possvel criar uma
metodologia sria e correcta. Esta metodologia est sintetizada na chamada folha de
anlise do TAT, que um instrumento precioso para ajudar a identificar os
procedimentos que o sujeito utilizou para construir a histria. Mais do que o contedo,
interessa analisar a forma das histrias.
O TAT nasce inscrito na procura de identificao dos procedimentos de elaborao
da histria (mecanismos de defesa), o que permite codificar e situar o sujeito na
neurose, psicose ou patologia borderline.
A anlise dos procedimentos e problemticas do sujeito, que permite
apreender o trabalho psquico do sujeito, comporta dois tempos: o primeiro a anlise
carto a carto e o segundo a sntese.
Relativamente anlise carto a carto, faz-se a codificao dos procedimentos
de elaborao do discurso com a ajuda da folha de decomposio, que remete para as
modalidades de tratamento dos conflitos reavivados pelo material. Ao fazer isto, vai-se
referenciar quais as problemticas abordadas pelo sujeito face aos cartes.
O segundo momento, o da sntese das informaes obtidas, consiste no
reagrupamento na folha de decomposio dos diferentes procedimentos de
elaborao do discurso utilizados pelo sujeito. Aqui, vai-se apreciar a qualidade do
processo associativo (relaes entre representaes, afectos e mecanismos de
defesa). Depois disto, h que destacar as modalidades de funcionamento psquico em
jogo na experincia TAT e propor hipteses de organizao psquica do sujeito.
A codificao e o agrupamento dos procedimentos de elaborao do discurso so
facilitados pela utilizao da folha de decomposio.
Em qualquer organizao psquica, quer ela seja normal ou patolgica, existe
sempre a actividade defensiva. Widlcher define os mecanismos de defesa como um
conjunto de operaes cuja finalidade reduzir um conflito intrapsquico ao tornar
inacessvel experincia consciente um dos elementos do conflito. Os mecanismos de
defesa sero os diferentes tipos de operao nos quais se pode especificar a defesa,
isto , as formas clnicas destas operaes defensivas.
A folha de decomposio surgiu em 1958 e foi sofrendo modificaes. um
instrumento de trabalho que pode ser regularmente modificado, tendo em conta as
42

suas imperfeies e a evoluo da clnica e das suas interrogaes. A folha de

decomposio serve de grelha para apreciar e considerar as particularidades de
construo de cada uma das histrias. Dividida em quatro grandes categorias de
procedimentos (sries A, B, C e E), ela s preenchida no final da anlise do
protocolo inteiro.

43


PROCEDIMENTOS DA SRIE A (Controlo)
A0 Conflitualizao intrapessoal
A1
1. Histria construda prxima do tema banal.
2. Recurso a referncias literrias, culturais, ao sonho.
3. Integrao de referncias sociais e do senso comum.
A2
1. Descrio com apego aos pormenores (alguns raramente evocados), incluindo expresses e posturas.
2. Justificao das interpretaes atravs desses pormenores.
3. Precaues verbais.
4. Afastamento temporo-espacial.
5. Precises numricas.
6. Hesitaes entre interpretaes diferentes.
7. Vai e vem entre a expresso pulsional e a defesa.
8. Mastigao, ruminao.
9. Anulao.
10. Elementos de tipo formao reactiva (limpeza, ordem, ajuda, dever, economia, etc.).
11. Denegao.
12. Insistncia no fictcio.

A Srie A

13. Intelectualizao (abstraco, simbolizao, ttulo dado histria em relao com o contedo
As sries A e B agrupam os procedimentos que remetem para processos de
manifesto).
elaborao do discurso susceptveis de serem sustentados por mecanismos de defesa
14. Alterao
brusca
de direco numa
o curso
da histria (acompanhada
ou noo que
de pd
ausa
no discurso).
neurticos.
Testemunham
conflitualizao
intrapsquica,
conta
de um
15. Isolamento
de elementos
ou personagens.
espao interno
constitudo,
claramente diferenciado, e que permite o desenrolar e a
16. Grande
pormenor
e/ou
pequeno pIsto
ormenor
evocado
e no
integrado.
dramatizao
dos
conflitos.
significa
que
estes
procedimentos implicam a
17. Acento
inscrito
interpessoais.
constituio
denos
umconflitos
aparelho
psquico evoludo (Id, Ego e Superego diferenciados) com
capacidade de conteno dos contedos.
18. Afectos expressos a minima.
A srie A e B do conta do funcionamento normal e neurtico. Num protocolo
ideal, deveriam encontrar-se funcionamentos de A1 e B1.
A srie A inventaria os procedimentos de controlo (dos afectos, da fantasia e do
pensamento). Esta srie subdivide-se em duas sub-sries: por um lado, a sub-srie A1
tem procedimentos de controlo adaptativos e normativos (de elaborao) que servem
44

para construir a histria; por outro lado, os procedimentos da sub-srie A2 no

servem para construir a srie mas sim para o sujeito se defender (j funcionam como
mecanismos de defesa e alguns deles so mecanismos da neurose obsessiva).

A11 Histria construda prxima do tema banal

O sujeito mantm-se a uma grande distncia das solicitaes latentes do carto,
isto , das representaes/ afectos que estas poderiam suscitar. No entanto, esta
distncia no impede a evocao de um conflito que permanece em ressonncia com
o material.
Carto 1 Dificuldade do rapaz em tocar o instrumento.
Carto 3BM Um homem triste.

A12 Recurso a referncias literrias, culturais, ao sonho

a tendncia do sujeito para abordar a situao conflitual ao abrigo de uma
referncia literria, cultural ou onrica. Estas referncias so formas implcitas do
sujeito falar de si.
Carto 2 A rapariga no campo faz-me lembrar A Cidade e as Serras.
Carto 3BM Um rapaz que acabou de ler um captulo de um livro de aventuras e
est a imaginar as cenas do livro de Jack London.

A13 Integrao de referncias sociais e do senso comum

O sujeito no fala sendo ele prprio mas utilizando o senso comum. Aborda a
situao conflitual atravs de esteretipos sociais, ou seja, ao apelar ao senso comum,
tenta encontrar uma soluo para o conflito evocado.
Carto 1 Um rapazinho tinha combinado ir andar de bicicleta com os amigos,
mas o pai obrigou-o a ficar em casa a estudar uma partitura. Ele est chateado mas
pensa que quanto mais cedo e mais depressa estudar, mais depressa pode ir brincar.

45

A2
Os procedimentos A21 e A22 marcam o investimento no quadro perceptivo. Se o
apego realidade acontecer de vez em quando natural, mas se as histrias forem
construdas com base nisto, h aqui algo de demasiado perceptivo.
normal que nesta prova seja necessrio algum apego ao contedo manifesto,
pois o TAT pe em jogo os mecanismos perceptivos, mas importante distinguir os
diferentes modos de apreenso entre si, pois da sua qualidade que depende a
distino entre campo da neurose e os outros registos de funcionamento. O critrio
essencial consiste em saber se a descrio do contedo manifesto serve de base para
a conflitualizao e dramatizao. Assim, considera-se um A2 sempre que a descrio
do material a partir de pequenos pormenores seja retomada num segundo tempo, no
seio de uma conflitualizao efectiva entre a defesa e a emergncia de
representaes e afectos.

A21 Descrio com apego aos pormenores (alguns raramente

evocados), incluindo expresses e posturas
O apego aos pormenores reenvia para a utilizao da realidade externa para lutar
contra as emergncias da realidade interna.
Carto 1 O pai ofereceu um violino ao rapaz e agora ele est curvado, com os
olhos semi-cerrados, sentado com as mos a segurar a cabea.
Em cada carto possvel inventariar os grandes pormenores (D) e os pequenos
pormenores (Dd) mais frequentes que remetem para o contedo manifesto do carto:
Carto
1

D: Um rapaz, um violino.

Dd: Uma mesa, um arco e uma

folha de partitura.
Dd: Livro, charrua, cavalo,

Carto
2

D: Trs personagens: um homem,

duas mulheres.

gravidez da personagem encostada

rvore e eventualmente a
paisagem de fundo.

Carto
3BM
Carto
4

D: Uma personagem.

D: Duas personagens em primeiro

plano: um homem, uma mulher.

Dd: Uma banqueta, um objecto

no cho.
Dd: Uma personagem no
segundo plano.

46

Carto
5

Carto
6BM

Carto
6GF
Carto
7BM

Dd: Todo o mobilirio, jarra com

D: Uma personagem, uma mulher.

flores, livros, estante, mesa,

candeeiro, aparador.

D: Duas personagens: um homem,

uma mulher.

D: Duas personagens: um homem,

uma mulher.

D: Duas personagens: dois homens.

Dd: O chapu que o homem

segura, o tecido que a mulher
segura.

Dd: O cachimbo, uma mesinha.

Dd: A indolncia do jovem.

Dd: Uma mesa, um livro, uma

Carto
7GF

D: Duas personagens: uma mulher,

uma menina e um boneco.

poltrona, o olhar da menina, a

posio da boneca nos braos da
menina.

D: Quatro personagens: um jovem em

Carto
8BM

primeiro plano, um homem deitado em

segundo plano, dois homens debruados

Dd: Luminosidade.

sobre ele. Escalpelo, espingarda.

Carto
9GF

Carto
10

Dd: Objecto que a personagem

D: Duas personagens: duas jovens.

do primeiro plano segura, a rvore,

vestidos, as ondas, o mar.

D: Duas personagens.

Dd: Contraste branco e negro, a

mo.

D: Todos os elementos da paisagem,

Carto
11

precipcio, ponte, parede, estrada,

rochedos, grupo central, drago, queda

Dd: No h Dd.

de gua.
Carto
12BG

Carto
13MF

D: Uma rvore, um barco, um curso

de gua.

D: Duas personagens: um homem

com o brao diante da cara, uma mulher
desnudada, uma cama.

Dd: Tonalidade clara.

Dd: O brao da mulher descado,

os livros, uma mesa de cabeceira,
um candeeiro, um quadro na
parede, uma cadeira.

47

Carto

D: Uma personagem: um rapaz e uma

13B

Carto
19

casa.

Dd: Ps descalos, obscuridade

do interior da casa, casa feita com

D: Barco, casa, fantasmas, chamin.

Carto
16

D: Uma folha branca.

tbuas desunidas.
Dd: Janelas iluminadas,
sombras, ondas.

Dd: No h Dd.

A22 Justificao das interpretaes atravs desses pormenores

O A22 vem sempre acompanhado pelo A21.
Estas justificaes permitem racionalizar ou recusar uma interpretao.
Carto 1 O rapaz est triste porque est curvado, sentado com as mos a
segurar a cabea,
Carto 2 A rapariga com uns livros Provavelmente no de c.

A23 Precaues verbais

Expresses como talvez, diramos que, podemos imaginar que, tenho a
impresso de que mostram o controlo do sujeito em no se entregar projeco e
fantasia.
Carto 10 No sei Diramos duas personagens idosas tm ar de se
acalmar mais de se consolarem Poder-se-ia crer que aconteceu uma
desgraa na famlia perderam uma pessoa querida

A24 Afastamento temporo-espacial

Qualquer tendncia para situar as personagens ou o relato mais ou menos longe no
tempo e no espao.
Carto 2 uma cena que se passa numa quinta nos finais do sculo XIX. A filha
do dono da quinta passeia-se. H aqui um afastamento do tempo

48

Carto 3BM Um homem est preso. Foi condenado morte numa priso do
Sudo. H aqui uma angstia de morte que afastada pelo sujeito

A25 Precises numricas

As precises numricas como datas, idade, etc., tendem para o controlo dos
afectos.
Carto 1 uma criana com 6 anos.
Carto 2 um campo agrcola. O homem j fez 12 regos na terra.

A26 Hesitaes entre interpretaes diferentes

Qualquer indeciso na escolha, desenvolvimento e/ou soluo do tema.
A presena deste procedimento, que tem a ver com a dvida, aparece muito na
neurose obsessiva.
Carto 1 Ento preciso encontrar uma interpretao desta imagem. Pode ser
ou uma criana ajuizada face ao trabalho a realizar, ou aquele que est diante de um
trabalho no acabado, ou a espera de um professor, ou a sada.

A27 Oscilao (vai e vem) entre a expresso pulsional e a defesa

Este procedimento caracterstico da neurose obsessiva e mostra o conflito
neurtico entre a agressividade e a defesa da agressividade atravs de mecanismos
como o isolamento, a denegao, a anulao, o deslocamento, etc.
Carto 8BM Dir-se-ia que se opera algum... Dir-se-ia que se opera algum (tom
um pouco inquieto) Isto no me inspira nada mais uma operao. No se trata,
de qualquer forma, de um pr no caixo, no verdade? mais, na minha opinio,
tratamentos uma operao Algum que est deitado e que est a ser tratado O
que eu no entendo este homem vestido de maneira diferente e que no olha,
manifestamente muito triste.

49

A28 Mastigao, ruminao

Consiste em voltar continuamente sobre os mesmos elementos do tema, sem que
haja verdadeiramente progresso no relato. Este procedimento pode acompanhar o
precedente e tambm caracterstico da neurose obsessiva.
Carto 5 uma mulher que entra num quarto de dormir de um dos seus filhos
Ainda que a mesa no seja uma mesa de quarto de dormir Ou ento uma mulher
que vem avisar que o jantar est servido ou que entra no escritrio do seu marido, que
recebe uma visita Ainda que a mesa no seja uma mesa de escritrio. O candeeiro
no um candeeiro de sala, um candeeiro de quarto h muito poucos livros nas
estantes para que seja um gabinete de trabalho Isto pode ser, pelo contrrio, alguns
livros que se tm no quarto.

A29 Anulao
Declarar nulo e no surgido o conflito evocado. A anulao apaga o representante
pulsional.
Carto 3BM um rapaz muito triste. No, no isso! Ele est a jogar s
escondidas.

A210 Elementos de tipo formao reactiva (limpeza, ordem, ajuda,

dever, economia, etc.)
Qualquer elemento do discurso que d conta da reverso da pulso no seu
contrrio: ajudar/ opor-se ou fazer mal, arrumar/ sujar, etc.
Carto 5 a porteira acaba de subir a casa de Madame Durand para a avisar que
o seu rapazinho acaba de cair na rua e magoar-se. Ela aproveita para dar uma
olhadela no apartamento que est limpo e arrumado. A me desce, e s ser um falso
alarme.

A211 Denegao
Ao formular um dos seus desejos, sentimentos ou pensamentos, o sujeito continua
a defender-se deles ao negar que eles lhe pertencem.

50

Carto 1 Este mido no est nada chateado com o pai por ele o ter obrigado a
tocar violino.
Carto 3BM Esta imagem no me provoca nenhuma emoo.

A212 Insistncia no fictcio

Atitude de distanciamento que consiste em avanar o aspecto irreal do material ou
da histria, ao transformar qualquer situao conflitual em cena de filme, cartaz, sonho
ou pesadelo, etc.
Carto 4 So actores de um filme. So personagens dramticas de uma pea de
Shakespeare.

A213 Intelectualizao (abstraco, simbolizao, ttulo dado

histria em relao com o contedo manifesto)
Este um mecanismo que pode secar os afectos e a vida mental do sujeito.
Carto 1 O rapaz est concentradssimo. o sujeito enfatiza demais o
pensamento racional
Carto 3BM Faz lembrar o suicdio. O filsofo francs dizia que o suicdio...
Abstraco
Carto 6BM Isto poderia intitular-se cabeceira de algum ou a espera
a espera de algum V-se pela expresso da personagem masculina que se
passa qualquer coisa de grave ele em um chapu na mo toda a sua atitude
reflecte um acontecimento dramtico. Ttulo

A214 Alterao brusca de direco

(acompanhada ou no de pausa no discurso)

no

curso

da

histria

Depois de ter evocado um primeiro tema em relao com as solicitaes latentes

do carto, o sujeito d uma segunda interpretao sem relao aparente com a
precedente, ao denegar o lao que existe entre os dois temas, embora estes sejam
sustentados pelo mesmo fantasma.

51

Carto 8BM Ali atrs h dois mdicos que operam um rapaz que imagina como
que vai ser a operao. Isto d mais ar de o assustar, porque o outro tem ar de
sofrer na mesa. Olha, h uma espingarda ali.

A215 Isolamento de elementos ou personagens

Consiste em negar ou ignorar a relao entre os elementos e/ou as personagens da
imagem. Frequentemente, o isolamento de personagens serve de recalcamento das
representaes edipianas e/ou sexuais que so fortemente induzidas. Este
procedimento caracterstico da neurose obsessiva.
Carto 2 No vejo relao entre as personagens nomeadamente a rapariga
que segura livros, no sei o que que ela tem na mo. Ali, est um trabalhador
com, imagino, um cavalo de traco e uma charrua.

A216 Grande pormenor (D) e/ou pequeno pormenor (Dd) evocado e

no integrado
Pormenores percebidos e no utilizados na elaborao da histria. Os mais
frequentes so o revlver no carto 3BM e a espingarda no carto 8BM.
Carto 3BM Uma pessoa que tem um ar abatido ao p de uma cama, ela
poisa o seu brao direito estendido sobre a cama e pousa a cabea na concavidade
do cotovelo. uma mulher. Agora H um objecto pequeno esquerda, mas no
vejo o que . No vejo a razo da tristeza, mas a atitude est l.
Carto 8BM A pessoa diz Est ali uma espingarda! mas, ao contar a histria,
no menciona a arma.

A217 Acento inscrito nos conflitos interpessoais

O conflito incide nas exigncias internas contrrias: entre um desejo e uma
exigncia moral ou entre dois sentimentos contraditrios em que se confrontam com o
interdito.
Carto 3BM uma pessoa que est completamente desesperada, que est no
cho, um brao num sof, que est a chorar e ao lado dela est uma pistola e ela

52

pergunta-se se se deve matar ou no ela no sabe o que deve fazer. Eu penso que
ela no se matar, que se vai levantar e retomar coragem.
Carto 2 um campo agrcola. O homem j fez 12 regos na terra.

A218 Afectos expressos a mnima

Este procedimento surge em histrias onde os afectos esto altamente controlados,
mesmo que se trate de temas que comprometam potencialmente uma carga afectiva
importante (tema de fim, perda, destruio, etc.).
Carto 1 O pai deu-lhe o violino, ele tentou tocar mas no conseguiu. Est
ligeiramente aborrecido.
Carto 13MF um homem que encontra a sua mulher morta. Ele est
desgostoso.

PROCEDIMENTOS DA SRIE B (Labilidade)

B0 Conflitualizao interpessoal

B1
1.

Histria construda volta de uma fantasia pessoal.

2.

Introduo de personagens que no figuram na imagem.

3.

Expresses flexveis e difundidas.

4.

Expresses verbalizadas de afectos variados, modulados pelo estmulo.

B2
1.

Entrada directa na expresso.

2.

Histria com ressaltos. Fabulao longe da imagem.

3.

Acento inscrito nas relaes interpessoais. Relato em dilogo.

53

4.

Expresso verbalizada de afectos fortes ou exagerados.

5.

Dramatizao.

6.

Representaes contrastadas. Alternncia entre estados emocionais opostos.

7.

Vai e vem entre desejos contraditrios. Fim com valor de realizao mgica do

desejo.
8.

Exclamaes, comentrios, digresses, referncias/ apreciaes pessoais.

9.

Erotizao das relaes, invaso da temtica sexual e/ou simbolismo

transparente.
10. Apego aos pormenores narcsicos com valncia relacional.
11. Instabilidade nas identificaes. Hesitaes sobre o sexo e/ou idade das
personagens.
12. Acento inscrito numa temtica do estilo: ir, correr, dizer, fugir, etc.
13. Presena de temas de medo, de catstrofe, de vertigem, etc., num contexto
dramatizado.

A Srie B
Nos procedimentos da srie B, ainda que tendo em conta o contedo manifesto e
as solicitaes latentes do carto, o relato elaborado pelo sujeito corresponde a uma
criao mais pessoal, na qual o sujeito introduz elementos originais. Nestes
procedimentos h um abaixamento do controlo, pelo que as histrias so mais
atractivas e coloridas de afectos e representaes.
A srie B a srie dos procedimentos da labilidade e divide-se em duas subsries: os procedimentos B1 so normativos e os procedimentos B2 so
procedimentos de labilidade mais intensos sendo que alguns deles so mecanismos
que se encontram na neurose histrica.

B11 Histria construda volta de uma fantasia pessoal

Este um procedimento que remete para a projeco. Aqui o sujeito fantasia mais
do que no procedimento A11.
Carto 1 Esta criana, que sente em si um gosto pela msica, tem o pai e o tio
que vm tocar numa reunio familiar. Esta criana est perturbada. Ele tem dons,
filho e neto de msicos. Quando toda a gente partiu, ele sentou-se diante do violino
sem ousar tocar-lhe. Pensa e quer tornar-se um grande virtuoso. Diz-se: Aqui est,
54

encontrei a minha vocao! Fala disso com os pais e pede-lhes para ter lies. Os
pais ficam comovidos e felizes.
Carto 2 So universitrios fartos da vida que levam. Povoaram uma aldeia na
Beira Baixa e constituram uma comunidade.

B12 Introduo de personagens que no figuram na imagem

Qualquer referncia a uma personagem que no esteja representada ao nvel do
contedo manifesto do carto. Este procedimento atesta a instalao do conflito
neurtico.
Carto 1 O mido est com o violino no quarto. Foi o pai que lho deu.
Carto 5 um interior burgus e a criada entra e surpreende-o no salo, no, na
sala de jantar desculpe a sua jovem patroa numa conversa com um jovem
tudo ela tem um ar chocado.

B13 Expresses flexveis e difundidas

Quando, ao longo de uma narrativa, o sujeito o sujeito capaz de tomar diversas
posies, diversos papis, mantendo uma identidade estvel. Este procedimento d
conta da flexibilidade do funcionamento psquico do sujeito.
Carto 4 Temos aqui uma ruptura. Um homem vem anunciar sua amante que
a vai deixar e esta, desesperada, agarrando-se a todo o passado em comum, quilo
que foi a sua felicidade, tenta ret-lo. Mas a resoluo do homem est tomada, ele no
se deixar comover com os seus lamentos e deix-la-.

B14 Expresses verbalizadas de afectos variados, modulados pelo

estmulo
Os afectos expressos esto em relao com as solicitaes latentes do carto e
do conta da associao possvel entre afectos e representaes. H aqui uma
labilidade emocional e afectiva ( o contrrio do afecto rgido).
Carto 1 um rapazinho decepcionado mas o pai arranja-lhe um professor
ele fica mais animado...
55

Carto 3BM uma mulher que chora porque acaba de perder um ente querido.
Ela encontra-se s com o seu desgosto, s com as suas lembranas e a imaginar
como que ela vai poder continuar a viver sem aquele ser, ao qual estava to ligada.
Com a ajuda do tempo, ela conseguir recompor-se e retomar de novo as suas
ocupaes, mas a recordao ficar gravada na sua memria para sempre.

B21 Entrada directa na expresso

Este procedimento marcado pela precipitao. Revela a impulsividade do sujeito
e a grande identificao dele, quer personagem, quer situao.
Carto 2 uma rapariga desejosa de sair do campo. Est farta daquela vida.
Carto 4 um casal beira da separao.

B22 Histria com ressaltos. Fabulao longe da imagem

Consiste em relatos longos, com muitas sequncias at ao desenrolar final.
Acontece em situaes em que o sujeito tem prazer em contar a histria e gosta de
dar nas vistas.
Carto 4 um casal beira da separao, at que h um dia em que acaba
mesmo. Ele est farto dos cimes dela. Vai ter com um amigo, vo viajar num veleiro
at Espanha, onde se divertem muito. Isto j no tem nada a ver com a imagem.

B23 Acento inscrito nas relaes interpessoais. Relato em dilogo

Ao contrrio do procedimento A217, o conflito no implica o pensamento do sujeito
mas encenado atravs da relao entre as personagens (que se falam e mantm
dilogos). Os sujeitos que recorrem a este procedimento so pessoas que vivem to
intensamente as situaes que as relatam em dilogos.
Carto 2 A rapariga passeia no campo e v um casal a trabalhar. Vai ter com a
mulher e comea a falar com ela...
Carto 4 uma mulher que discute com o marido e diz-lhe: Suplico-te, no te
vs embora! Peo-te desculpa pelo que te disse h pouco Mas ele, maldosamente
diz-lhe: tarde demais, est tudo acabado!
56

B24 Expresso verbalizada de afectos fortes ou exagerados

O afecto expresso de uma forma um pouco teatral ocupa, por vezes, o lugar e o
espao da representao e, em qualquer caso, acompanha-a.
Carto 3BM uma pessoa que est muito aflita, com palpitaes. Sente-se to
mal que at pensa que pode morrer.
Carto 4 O homem j no aguenta a mulher. No a suporta!

B25 Dramatizao
Narrativa onde o sujeito sente prazer em encenar acontecimentos, relaes entre
as personagens, de uma forma mais ou menos teatral. Na neurose histrica h
sempre uma dramatizao fortssima.
Carto 4 A mulher est aos gritos a dizer que ele no a pode deixar Diz-lhe
que h 30 anos que esto juntos, que tm filhos e que no se podem separar
desfalece...

B26 Representaes
emocionais opostos

contrastadas.

Alternncia

entre

estados

Estes procedimentos mostram a passagem, mais ou menos brusca, entre imagens,

temas e/ou afectos, cuja oposio manifesta traduz a labilidade do funcionamento
mental (neurose histrica).
Carto 4 A mulher rica e gosta dele. Ele, por ser pobre, acha que nunca vai ser
possvel terem uma relao socialmente aceite.
Carto 6BM O filho tenta fazer as pazes com a me, mas ela, que m, no
aceita para o fazer sofrer.

B27 Oscilao (vai e vem) entre desejos contraditrios. Fim com valor
de realizao mgica do desejo
Consiste na oscilao entre a expresso do desejo e a defesa: a defesa refere-se
expresso do desejo libidinal (Id) interdito pelo Superego. O desenrolar responder ao
princpio do prazer omnipotncia do desejo e no ao princpio da realidade.
57

Carto 1 Aqui, um rapaz que queria muito tocar violino, que deve ter tido um
choque, ficou deprimido e no quis tocar mais. Mas ele tem ainda vontade, no pode,
mais forte do que ele, mas no fundo ele tem vontade de tocar. No fim, isto conclui-se
que ele vai com certeza tocar e que ser feliz.
Carto 2 A filha do dono da quinta vive na cidade, mas sempre que vai quinta
tenta ir ver o rapaz de quem sempre gostou. Como todos so contra, h sempre uma
velha criada que anda atrs dela para permitir que eles se envolvam devido
diferena social entre eles. Mas o rapaz vai-se embora e, um dia, volta rico. Assim, j
podero ser felizes sem impedimentos.

B28 Exclamaes (1), comentrios, digresses (2), referncias/

apreciaes pessoais (3)
Enquadra-se aqui (1) qualquer manifestao afectiva (alegria, surpresa, prazer/
desprazer) a propsito do material, ou (2) qualquer observao ao lado da prova que
mostra a necessidade do sujeito fugir ansiedade suscitada pelo exame ou por um
determinado carto, ou ainda (3) qualquer comparao, explcita e pontual, entre a
situao evocada e a prpria experincia do sujeito.
Carto 5 Esta uma pessoa adulta que entra no quarto de uma criana, por
inquietao, curiosidade. Ela tenta ver rapidamente se tudo vai bem. E depois, ela vai
fechar a porta, aps ter reparado neste ramo de flores pessoal, que no lhe era
destinado. um pouco um segredo entre a criana e ela. Quando a minha av entra
no meu quarto ela exaspera-me [ri]. Comentrios, digresses/ referncias pessoais/
apreciaes pessoais
Carto 11 Oh! Meu Deus! Quadro fantstico! um animal pr-histrico, no sei
qual. Restos de um castelo-forte do outro lado. H uma batalha com os homens e os
animais monstruosos. Eles acabaro por triunfar. Exclamaes

B29 Erotizao das relaes, invaso da temtica sexual e/ou

simbolismo transparente
Na evocao das relaes interpessoais, a tnica posta de modo privilegiado na
sexualidade e no erotismo, mesmo nos cartes que, pela sua construo, no
convidam nada evocao deste tipo de problemtica. No simbolismo transparente o
58

sujeito no fala explicitamente na erotizao mas d sinais de que a erotizao est

presente.
Um dos sintomas da neurose histrica a erotizao das relaes. Cota-se B29 se
a erotizao for socializada. Caso contrrio, se a linguagem for mais crua, cota-se E.
Carto 2 Curioso como os esquemas de m literatura verdade que a
qualidade plstica destas imagens Podemos imaginar esta jovem de frias, virgem,
perturbada pela virilidade deste homem. O campons revela-lhe o seu amor, a mulher
ficar muito ciumenta. Felizmente as frias acabaram e tudo entra na ordem.
Carto 5 uma me que entra no quarto do seu filho, noite, j muito tarde,
porque ela pensa ter ouvido um barulho no quarto dele e encontra-o a ler um livro em
voz alta. Fica muito surpreendida que o filho fica at to tarde a ler poesias. O filho
continua a fazer isso durante vrios anos, at que ele ultrapassa a idade do
romantismo e torna-se um professor. Simbolismo transparente
Carto 6GF O presidente do conselho de administrao d ordens sua
secretria. Ele muito bruto e ela no gosta da sua forma rude de dar ordem mas teve
sempre um fascnio pelo seu cachimbo de pau-santo. Simbolismo transparente

B210 Apego aos pormenores narcsicos com valncia relacional

O sujeito d uma importncia particular s qualidades fsicas e estticas dos
protagonistas, que ele conota positiva ou negativamente: corpo, vesturio, aparncia,
etc., num contexto de relaes objectais.
Carto 2 uma rapariga que se passeia no campo e que est a observar as
costas musculadas do rapaz. B29 e B210
Carto 8GF uma mulher que est em casa, sozinha e aborrecida. Vestiu uma
camisa nova que comprou e est a ver-se ao espelho para ver se est bonita porque
foi convidada para sair.

B211 Instabilidade nas identificaes. Hesitaes sobre o sexo e/ou

idade das personagens
Consiste na passagem rpida de uma personagem para outra, sem que se possa
determinar a que personagem o sujeito se identifica preferencialmente. O sujeito
59

hesita quanto identidade sexual ou idade das personagens. Este procedimento

caracterstico do funcionamento histrico (labilidade forte das identificaes).
Carto 10 Michel e Jeanne so um casal de uns cinquenta anos. Uma grande
afeio e uma grande cumplicidade parece uni-los, mesmo nos momentos difceis.
Michel parece ser um marido protector e Jeanne est feliz por poder apoiar-se e
repousar-se nele. Chega-se ao final sem perceber se o sujeito se identifica mais
com o homem ou com a mulher.

B212 Acento inscrito numa temtica do estilo: ir, correr, dizer, fugir,
etc., num contexto dramatizado
Acento posto num agir corporal, num movimento um pouco teatral e a maior parte
das vezes erotizado.
Carto 2 uma rapariga que foi passar frias com as amigas. Depois vai
passear sozinha e v um homem semi-nu. Excitadssima vai chamar as amigas para
que elas tambm o vejam. Movimento e aco

B213 Presena de temas de medo, de catstrofe, de vertigem, etc.,

num contexto dramatizado
Este procedimento associa, simultaneamente, o item B24 e o item B25. O pr em
primeiro plano afectos fortes e dramatizados est ao servio do recalcamento de
representaes inconscientes.
Carto 3BM Uma rapariga descobriu que est grvida. Ela est em pnico
porque j sabe que a vo pr fora de casa.
Carto 11 Esta cena passa-se numa serra. Um grupo de pessoas foi fazer
montanhismo mas, a certa altura, houve um derrubamento e instalou-se o pnico.
Comeam ento todos a gritar e a fugir.
Carto 11 A noite tinha qualquer coisa de impenetrvel de petrificanteEstes
magotes de rochedos davam uma impresso de terror estava sombrio, muito
sombrio e s o rudo das aves de rapina quebrava esse silncio implacvel.

60

PROCEDIMENTOS DA SRIE C (Evitamento do conflito)

C/Fo
1.

Tempo de latncia inicial longo e/ou importantes silncios intra-relato.

2.

Tendncia geral restrio.

3.

Anonimato de personagens.

4.

Motivos dos conflitos no indicados, relatos banalizados a todo o custo, impessoais, colagem.

5.

Necessidade de questionar. Tendncia recusa. Recusa.

6.

Evocao de elementos ansiognicos, seguidos ou precedidos de interrupes do discurso.

C/N
1.

Acento inscrito na vivncia subjectiva (no relacional).

2.

Referncias pessoais ou autobiogrficas.

3.

Afecto-ttulo.

4.

Postura significante de afectos.

5.

Acento posto nas qualidades sensoriais.

6.

Insistncia na demarcao dos limites e dos contornos.

7.

Relaes especulares.

8.

Pr em quadro.

9.

Crticas de si.

10. Pormenores narcsicos. Idealizao de si.

C/M
1.

Sobreinvestimento da funo de anclise do objecto.

2.

Idealizao do objecto (valncia positiva ou negativa).

3.

Piruetas, viravoltas.

1.

Agitao motora. Mmicas e/ou expresses corporais.

2.

Perguntas feitas ao clnico.

3.

Crticas do material e/ou da situao.

4.

Ironia, escrnio.

5.

Piscar de olho ao clnico.

C/C

C/Fa

1.

Apego ao contedo manifesto.

2.

Acento inscrito no quotidiano, no factual, no concreto.

3.

Acento inscrito no fazer.

4.

Apelo a normas exteriores.

5.

Afectos de circunstncia.

61

A Srie C
A srie C trata dos mecanismos de evitamento do conflito e tem a ver com os
estados-limite. Divide-se em vrias sub-sries: C/Fo (fobia), C/N (centrao
narcsica), C/M (depresso vs. mania), C/C (comportamento) e C/Fa (inibio; factual).
Todos os procedimentos da srie C podem aparecer em modalidades de
funcionamento psquico variadas.

C/Fo
Na sub-srie C/Fo, os procedimentos revelam arranjos fbicos, onde dominam o
evitamento e a fuga. A associao com os procedimentos da srie A e/ou da srie B
assinala a natureza neurtica do conflito. Em pequenas quantidades, estes
procedimentos permitem o prosseguimento do relato (as representaes e afectos
vo reaparecer sob a forma de retorno do recalcado). As narrativas elaboradas
mantm uma certa espessura simblica, uma certa ressonncia fantasmtica em
relao com as solicitaes latentes do carto. Contudo, estes procedimentos no tm
significado diagnstico unvoco e podem dar conta de outras modalidades de
funcionamento para alm das neurticas.

C/Fo 1 Tempo de latncia inicial longo e/ou importantes silncios

intra-relato
Incluem-se neste procedimento os relatos das histrias que tenham, no mnimo, 30
segundos de tempo de latncia inicial ou que tenham silncios importantes durante o
relato. Aqui, o sujeito recorre inibio mental para evitar o conflito.
Carto 1 [60]Um rapaz diante do seu violino +++. Eu no sei, eu, ele pensa +++
o seu pai talvez msico e ele quer torna-se msico +++ ou, ao contrrio, esta
guitarra f-lo sonhar +++ produzir concertos +++ no sei +++. Ele tem ar de
nostlgico.

C/Fo 2 Tendncia geral restrio

So histrias muito curtas e incompletas, onde o conflito dificilmente abordado e
no desenvolvido.

62

Carto 3BM Isto, uma pessoa que tem, no sei que tem um sofrimento
qualquer no sei, difcil
Carto 5 Uma mulher que entra em casa que descobre qualquer coisa de
inabitual +++. tudo o que eu vejo.

C/Fo 3 Anonimato de personagens

Na encenao, o sujeito no confere identidade social/ profissional/ sexual, etc. s
personagens, mantendo-as no anonimato. O anonimato tem como finalidade evitar a
evocao de representaes de relaes demasiado precisas e carregadas no plano
pulsional, libidinal e/ou agressivo. O anonimato das personagens reala as
dificuldades de referncia identitria.
Carto 3BM Algum muito triste.
Carto 10 [] Eles tm uma posio de recolhimento Tm ar de duas
personagens Uma est mais preocupada [designa o homem], a outra calma
ento, claro Tm ar de pensar no pior.

C/Fo 4 Motivos dos conflitos no indicados, relatos banalizados a

todo o custo, impessoais, colagem
O sujeito evoca o conflito mas, no fim da histria contada, no se sabe a origem do
conflito.
Carto 1 um rapaz que recebeu um violino como presente. Ps-se a tocar e
tornou-se um grande msico. Tornou-se um grande e chefe de orquestra clebre.
Casou-se e teve muitos filhos e ensinou-lhes msica e feliz. Relatos banalizados a
todo o custo, impessoais
Carto 3BM [125] [?] No vejo nada[?] [142] um rapaz que acaba de ter
uma disputa, se ele chora, vai parar. Motivos dos conflitos no indicados
Carto 4 Um casal a discutir. Entre marido e mulher no se mete a colher. as
colagens podem aparecer sob a forma de ditos populares

63

C/Fo 5 Necessidade de questionar. Tendncia recusa. Recusa

Este procedimento diz respeito a toda a necessidade, por parte do examinador, de
interveno para solicitar a continuao ou o final da histria, ou mesmo os dois
casos. Tambm engloba a rejeio do carto e a recusa em contar uma histria. Este
procedimento claramente fbico.
Carto 3BM uma pessoa que est cansada. No sei o que preciso dizer
[?] No sei, ela parece abatida +++ Recebeu uma m notcia +++ [?] No sei
+++ Sobre a sua famlia, a sua situao, no sei +++ Ela pode recompor-se, se tiver
coragem, ou no.

C/Fo 6 Evocao de elementos ansiognicos, seguidos ou precedidos

de interrupes do discurso
Assinala de um modo mais especfico um processo fbico, que se encontra, de
preferncia, nos cartes que remetem para uma vivncia mais arcaica e onde os
elementos evocados esto carregados de angstia.
Carto 3 Um homem foi abandonado pela mulher. Tem uma pistola ao lado.
depois de dizer isto, cala-se como se isso lhe despertasse o fantasma de matar a
mulher
Carto 11 Na serra, um grupo de montanhistas vo ter que atravessar uma
ponte mas aquela ponte est em runas No segura
Carto 11 No vejo o que possa ser + Um caminho cheio de pedras que
conduz a uma fortaleza, uma tempestade relmpagos, ma espcie de monstro.
tudo.

C/N
Os procedimentos da sub-srie C/N foram destacados por F. Brelet (1981-1983) a
propsito das personalidades com traos narcsicos graves. Esta sub-srie reenvia
para

modalidades

narcsicas

do

funcionamento

psquico

para

sobreinvestimento da polaridade narcsica do fantasma. O corpo passa a ser

utilizado para comunicar e produzir sentido.

64

Utilizados de modo pontual, estes procedimentos servem para a evocao de um

conflito dramatizado sobre um modo mais secundarizado, onde os movimentos
pulsionais so metabolizados ou se traduzem num retraimento libidinal narcsico.

C/N1 Acento inscrito na vivncia subjectiva (no relacional)

Consiste no facto do sujeito, mais do que dar importncia relao, pr a tnica em
descrever o sentir ou os traos psicolgicos do heri da histria com quem ele mais se
identifica. Este procedimento caracterstico da patologia narcsica.
Carto 6BM Eis um homem que teve demasiadas dificuldades na vida. Sempre
sozinho e a ter de fazer face a tudo, ele no aguenta mais, gostaria que o ajudassem,
que o compreendessem, mas fica sozinho com o seu desgosto.

C/N2 Referncias pessoais ou autobiogrficas

Este procedimento caracteriza-se pela centrao narcsica, pelo que o sujeito conta
a histria, ou uma parte da histria, em seu prprio nome. Este procedimento
caracterstico da patologia narcsica.
Carto 3BM Para mim, isto representa o cubismo sim um quadro
algum abatido, visto de costas, a cabea numa espcie de banqueta, que chora
acho que se ocupa demasiado de si prprio, ele como eu. tudo. um quadro,
logo, est imvel. referncias pessoais
Carto 16 sim, eu podia contar o meu exame, o meu C.A.P. Certificado de
Aptido Profissional. Estava em pnico, deixei uma folha completamente em branco.
Era o vazio. No sabia nada. tudo. referncias autobiogrficas

C/N3 Afecto-ttulo
Aqui o sujeito acentua os afectos de tal forma que intitula a histria com o afecto.
Carto 3BM Isto representa o desespero.
Carto 6BM A angstia da espera. Mas a me visivelmente um pouco tola. Ela
espera O que que podia ter-lhe acontecido? O rapaz da direita tem qualquer coisa
em mente, de bem definido H no fundo um assunto sentimental. Ele tem um
65

namoro. Talvez o pai do jovem da direita e o marido da senhora foi ver a namorada ou
a amiga do jovem. Enfim, tudo se arranjar.

C/N4 Postura significante de afectos

a posio do corpo que traduz o afecto. O afecto evocado atravs de uma
atitude corporal que o mostra.
Carto 3BM Que abatimento! Isto, isto lembra-me estados passados em que nos
sentimos de tal modo abatidos que nos perguntamos se poderemos voltar a
levantarmo-nos est-se abatido, como se no pudssemos ligar seja ao que for,
escondemo-nos de tudo e de todos.
Carto 4 Um homem que vive de costas voltadas para a mulher. afectos de
desprezo

C/N5 Acento posto nas qualidades sensoriais

Neste procedimento a importncia dada aos elementos do carto que reenviam
ao contacto, ao toque, ao sentir (frio, calor, sombra, etc.).
Carto 2 Uma rapariga que, na Pscoa, se passeia no campo. Ela est a sentir a
brisa de fim de tarde a passar-lhe pelo rosto. Est a apreciar o cheiro das flores.

C/N6 Insistncia na demarcao dos limites e dos contornos

A insistncia feita sobre tudo o que so limites curvas, pele, vus, superfcie,
envelope corporal, etc. a fronteira dentro/ fora que invertida.
Este procedimento caracterstico da patologia narcsica. Estes sujeitos do muita
importncia a tudo o que so limites e contornos.
Carto 19 Umas pessoas foram passar um fim-de-semana prolongado a uma
mata, numa cabana do Canad. Levantou-se uma tempestade mas as paredes da
cabana so muito fortes. O frio no entra l. Esto todos descontraidamente a
conversar. Usam camisolas de l virgem.

66

C/N7 Relaes especulares

As duas personagens esto em relao simtrica, como num espelho. Esta a
relao claramente narcsica em que o outro no existe.
Carto 8GF Uma mulher a ver-se ao espelho.
Carto 9GF Uma mulher que saiu da terra onde vivia h muitos anos. Passado
20 anos voltou e est a imaginar-se. Imagina-se, quando era nova, a correr.

C/N8 Pr em quadro
A pessoa trata a imagem como se fosse uma fotografia ou um quadro. Esta defesa
de imobilizao do tempo permite-lhe no contar a histria.
Carto 2 Faz lembrar um quadro da escola flamenga que representa o fim de
tarde dos trabalhadores.

C/N9 Crticas de si
O sujeito conta uma histria em que se identifica com a personagem e critica.
Carto 1 Um rapaz que est a tentar tocar violino. Mas no tem muito jeito para
aquilo.
Carto 16 No sei, nunca fui dotado para contar histrias. Estou na praia. Vou
andar de barco h vento, mas o mar est calmo o barco chega, embarco e o
passeio agradvel. Pronto.

C/N10 Pormenores narcsicos. Idealizao de si

Os pormenores narcsicos esto relacionados com a insistncia nos pormenores
que qualificam as personagens com a funo de assegurar as referncias identitrias
na relao com o outro. Relativamente idealizao de si, o sujeito conta uma histria
em que se identifica com a personagem, idealizando-a (bom, potente, belo, etc., ou o
contrrio).
Carto 1 um menino que toca violino. Ele um prodgio, vai tocar um recital.
Idealizao de si.
67

Carto 7GF A mam deve ler sua filha, que deve ser muito nova porque tem
uma boneca. A mam est num sof tipo regncia. A pequena est sentada num
brao do cadeiro. Isto pode passar-se num salo, acho que se v o soalho. Uma
mesinha com um napero. A mam tambm est penteada, no actual, por outro lado
ela tem um bonito vestido com um enfeite e um colarinho branco. A menina deve ter
sapatos de verniz e soquetes. S vemos uma perna, mas ela tem a perna dobrada por
detrs da outra. Penso que a me deve ler-lhe qualquer coisa, que a menina no tem
ar de estar a mexer os lbios, uma histria para a sua idade, tudo o que isto me
inspira. Pormenores narcsicos esta insistncia no vesturio e no corpo no
constitui uma inteno de seduzir, mas permitem uma delimitao da identidade de
cada personagem.

C/M
Os

procedimentos

da

sub-srie

C/M

(Brelet,

1986-1988)

remetem

para

mecanismos de tipo manaco da luta antidepressiva: uns evacuam as

representaes e os afectos depressivos; outros sobreinvestem-nos no apelo ao outro.

C/M1 Sobreinvestimento da funo de anclise do objecto

Aqui, o objecto define-se, essencialmente, atravs da funo de anclise e de
suporte.
Carto 7BM o pai magistrado e o filho est sempre dependente do pai para
tomar decises.
Carto 10 uma mulher que, por todo o apoio que ele lhe d, pensa o quanto o
marido importante para ela depois de 30 anos de casamento.

C/M2 Idealizao do objecto (valncia positiva ou negativa)

Qualquer idealizao de um objecto percebido como idealmente bom, potente,
belo, etc., ou o contrrio.
Carto 8BM o pai do rapaz era um grande cirurgio. Teria gostado que o filho
fosse como ele. Manejava maravilhosamente o escalpelo, mas o filho preferia manejar
um arco.
68

C/M3 Piruetas, viravoltas

Atravs da troa, a piada e o humor integrado na narrativa, o sujeito tenta escapar
ao afecto depressivo. a defesa manaca para o funcionamento depressivo. Se o
sujeito tem muito medo de perder o objecto, subestime-o para o poder controlar e para
poder triunfar sobre ele.
Carto 16 uma folha branca? Faz-me pensar num postal de desportos de
Inverno. Para mim um postal e por detrs estaria escrito: olha como nos divertimos,
um grande abrao, um amigo, melhor, uma famlia.

C/C
Os procedimentos da sub-srie C/C constituem um recurso ao comportamento
durante a aplicao do teste. As condutas agidas podem estar relacionadas com uma
dificuldade momentnea ou durvel no trabalho de elaborao psquica e/ou numa
regulao do processo associativo. H dois modos particulares de condutas agidas:
um a expresso de um fantasma subjacente que os processos de pensamento
necessrios elaborao da histria no conseguem tomar a cargo; outro o tender
para a descarga e a diminuio da excitao e da tenso.

C/C1 Agitao motora. Mmicas e/ou expresses corporais

Inclui-se aqui tudo o que estiver relacionado com a agitao do sujeito (pedir para ir
casa de banho, fazer caretas, suar, ficar plido, pedir para fumar um cigarro, etc.).
Interessa no s todo o agir corporal que visa romper o discurso, mas tambm que o
acompanha (riso, sorriso, mmicas, diferentes posturas, etc.).
Carto 11 Faz-me pensar numa coisa de Gustave Dor. Isto, no vejo nada
(manipula o carto em diversos sentidos) Uma coisa de fico cientfica Tem a
certeza que no tem um cigarro? (o sujeito levanta-se para pedir um cigarro no
exterior) Isso no o incomoda?

C/C2 Perguntas feitas ao clnico

Normalmente, estas perguntas ao examinador inscrevem-se numa tentativa
infantilizada do sujeito para procurar o apoio do psiclogo. Demonstram tambm a
dependncia do sujeito face a uma situao ansiognica.
69

Carto 10 No consigo dizer se uma mulher ou um homem, voc no me pode

ajudar? Talvez sejam homossexuais (ri), ou um homem e uma mulher que querem
fazer amor e se contam histrias de amor.

C/C3 Crticas do material e/ou da situao

Todo o comentrio (positivo ou negativo) sobre o material ou a situao, que
interrompe o curso da narrativa. Normalmente, as crticas so negativas.
Exemplo Contar histrias muito bonitas mas depois dizer que o material velho e
que tudo feio.
Carto 10 Oh, no sei. Voc faz-me sofrer com essas coisas. Pode ser ou a me
ou o filho ou dois apaixonados, sei l! Oh, isto d-me cabo dos nervos. Duas
personagens que se amam, qu! Amam-se Oh! No consigo, peo imensa
desculpa.

C/C4 Ironia, escrnio

Todo o uso de humor, mais ou menos mordaz que tende a ridicularizar, a diminuir a
importncia da situao de teste, ou mesmo do clnico, e a transpor para o exterior a
responsabilidade da modalidade da resposta e do mal-estar que o sujeito sente. O
cinismo aqui usado como carapaa para a pessoa se defender.
Carto 3BM Aqui? Isto algum a quem a vida corre lindamente.
Carto 7BM (risos) O que que voc quer que eu lhe diga acerca disto? Voc
escreve o meu silncio? Hum Quantos anos de estudo teve de fazer para estar
aqui?

C/C5 Piscar de olho ao clnico

Esta uma forma de procura de cumplicidade do clnico.
Carto 1 uma criana a tentar aprender a tocar violino. Aquilo difcil! Ah, o
doutor sabe Tambm j foi criana.
Carto 4 um casal a discutir. Ele j no a pode ouvir (pisca o olho) O doutor,
como casado, deve saber do que eu estou a falar...
70

C/Fa
Os procedimentos da sub-srie C/Fa (R. Debray, 1978) caracterizam-se pela
inibio que, ao contrrio do que acontecia na sub-srie anterior, no est associada a
mecanismos de recalcamento. Aqui, a angstia est aparentemente ausente e o
estmulo investido com objecto real. Deste modo, acentuam-se os elementos da
realidade exterior, o factual, o quotidiano e as ideias recebidas, que vm substituir-se
a um mundo interno enfraquecido. O recurso ao factual serve de impulso para a
elaborao do conflito pulsional.
Utilizados de forma maioritria, estes procedimentos correspondem a modalidades
de funcionamento que se caracterizam pela ausncia de conflito intrapsquico.

C/Fa 1 Apego ao contedo manifesto

O sujeito fica preso ao contedo manifesto. A imagem no lhe suscita nenhuma
ideia, memria. O discurso marcado pela fuga, evitamento, restrio e ausncia de
conflitualizao. O sujeito limita-se a descrever.
Carto 5 Vejo um quarto, uma diviso descrevo-o ou o que que fao?
Bom, bem, vejo uma mesa com as asas dobradas, um aparador por cima do
aparador, uma estante metade cheia de livros (?) Nada mais.

C/Fa 2 Acento inscrito no quotidiano, no factual, no concreto

Os relatos construdos neste registo incidem sobre factos, acontecimentos da vida
quotidiana, que no despertam nos sujeitos nem recordao, nem associao ou
reaco afectiva. Esto desprovidos de ressonncia fantasmtica.
Carto 5 noite, a casa parece vazia, mas Maria parece ter visto uma luz ou
ouvido um barulho. Precipita-se para a sala onde viu a luz, mas no v ningum. A luz
est acesa, ela vai apag-la, partir e descer para o salo.

C/Fa 3 Acento inscrito no fazer

Acentua-se aqui o fazer e no o sentir, nas emoes, pensamentos e fantasias.
Carto 13MF Vejo um homem em p, vestido. Est-se a espreguiar, deve ser
de manh. A mulher ainda est na cama, deve ser vero.
71

C/Fa 4 Apelo a normas exteriores

O sujeito apela a normas exteriores porque no tem normas interiores. Isto
representa, assim, o Ego ideal do sujeito.
Carto 6BM um homem que foi a casa da me anunciar-lhe que se vai casar:
Eu acabei o curso, tenho 32 anos, , estou a trabalhar e est na altura de me casar.

C/Fa 5 Afectos de circunstncia.

O sujeito mostra o afecto, no por o sentir mas porque suposto senti-lo naquela
situao.
Carto 13MF um homem que volta para a sua casa noite, que encontra a
sua mulher, pelo gesto dele, ela deve estar morta, ou ento foi ele que a matou
tudo (?) Se no foi ele que a matou, porque ele gostava muito dela, pode ele pode
estar desesperado.

72

PROCEDIMENTOS DA SRIE E (Emergncia em processo primrio)

E
1.

Escotomas de objectos manifestos.

2.

Percepo de pormenores raros e/ou extravagantes.

3.

Justificaes arbitrrias a partir desses pormenores.

4.

Falsas percepes.

5.

Percepo sensorial.

6.

Percepo

de

objectos

fragmentados

(e/ou

objectos

deteriorados

ou

personagens doentes, deformadas). Fabulao fora da imagem.

7.

Inadequao do tema ao estmulo. Abstraco, simbolismo hermtico.

8.

Expresses cruas ligadas a uma temtica sexual ou agressiva.

9.

Expresso de afectos e/ou representaes macios ligados a qualquer

problemtica (da a incapacidade, o fim, o triunfo megalomanaco, o medo, a morte, a

destruio, a perseguio, etc.).
10. Perseverao.
11. Confuso de identidades (telescopagem de papis).
12. Instabilidade de objectos.
13. Desorganizao das sequncias temporais e/ou espaciais.
14. Percepo do mau objecto, temas de perseguio. Projeco psictica macia.
Identificao projectiva.
15. Clivagem do objecto.
16. Procura arbitrria de intencionalidade da imagem e/ou das fisionomias ou
atitudes.
17. Falhas verbais (perturbaes da sintaxe).
18. Associaes por contiguidade, por consonncia, disparates.
19. Associaes curtas.
20. Vago, indeterminao, leveza do discurso.

A Srie E
A srie E consta da emergncia de processos primrios e traduz um
sobreinvestimento de fantasmas arcaicos. A presena de mecanismos da srie E
em pequenas quantidades esperada e revela uma certa permeabilidade e
flexibilidade de fantasmas e/ou de afectos mais macios. Podem tambm significar
73

uma imensa criatividade. Em grandes quantidades e quando aparecem de forma

dominante, estes procedimentos so mais patolgicos.
Os procedimentos desta srie podem estar relacionados com falhas das condutas
perceptivas e de ancoragem na realidade externa (E1 a E6), perturbaes ligadas
invaso do fantasma (E7 a E10), perturbaes ligadas relao de objecto ou
identidade (E11 a E16) ou ainda perturbaes ligadas desorganizao do pensamento
e do discurso e dificuldade de comunicao (E17 a E20).

E1 Escotomas de objectos manifestos

Qualquer personagem ou elemento manifesto e maior do carto que no
integrado na narrativa. No h deformao do real, mas uma manipulao do
percebido com fins defensivos.
Carto 1 um mido que tem ar de se aborrecer, pronto, tudo preciso que
eu conte mais? Dir-se-ia que o puseram ali, de penitncia. Ele no est com um ar
satisfeito, dir-se-ia que ele tem vontade de ir jogar bola (?) Ele no tem um ar
muito enrgico. No penso que ele passe pela janela para ir jogar bola com os
amigos, enfim acho que ele no deve estar zangado com as pessoas que o puseram
l. (escotoma do violino)

E2 Percepo de pormenores raros e/ou extravagantes

Pormenores manifestos do carto pouco utilizados, ou pormenores menores e
dificilmente perceptveis, quase nunca considerados mas que, para o sujeito, tm
significados particulares.
Carto 3BM Isto, a fadiga +++ No sei o que que est no cho, no vejo se
uma pistola ou uma flor. O que se passou antes foi ++ ou uma fadiga moral ou
fsica +++ o que se passa, abatimento, portanto, e depois ela no vai ficar assim
para sempre, espero eu, por ela! Enfim, ela vai ter cibras, exactamente como eu (ri),
ela vai acabar por fazer outra coisa.
Carto 7BM Dois jovens homens cujos cabelos so oleosos, um grande nariz,
com olhos pretos, bem pestanudos e com queixo bicudo amavam-se muito. Eles eram
dois amigos. O mais velho dos dois tinha um comboio elctrico e uma guitarra. O outro
tinha uma motoreta para ir a casa dos amigos.
74

E3 Justificaes arbitrrias a partir desses pormenores

Utilizao de um Dd raro para racionalizar uma interpretao ou para a recusar.
Carto 6BM Isto, manifestamente o filho culpado. Ele alis tem as mos juntas
como se estivesse com algemas. Quanto me, que est esquerda, ela perdeu
qualquer esperana. O seu rosto est entorpecido no desmoronamento de tudo o que
tinha previsto. Ele deve ter feito qualquer coisa de muito grave aos seus olhos. Acho
que ele assassinou. Mas no veio contar sua me. Ela soube-o. Ele no poder
remir-se.

E4 Falsas percepes
Qualquer alterao dos elementos maiores e manifestos do carto que levam
deformao do real.
Carto 12BG H cezinhos na barcaa? a histria de uma cadela que acaba
de pr cezinhos no mundo, e eles esto todos l a brincar na barcaa.

E5 Percepo sensorial
A realidade, sentida e vivenciada como perigosa, e mesmo persecutria, manifestase por um ataque ao nvel dos sentidos, o que provoca um verdadeiro mal-estar, num
movimento em que a realidade interna e a realidade externa se encontram
confundidas.
Carto 3BM Este senhor est fechado numa clula de hospital. No ver nunca
mais isso Matou trs pessoas importantes. a Cruz Azul, mais severa que a Cruz
Vermelha. Ele est fechado, no trabalhar nunca mais e viver mais do que os
outros. Ele ser condenado a mais de 85 anos, e ser morto com murros na cabea,
assim que se mata nos hospitais psiquitricos. (O que que ele faz?) Chora, tem
dores, ouvimo-lo chorar.

E6 Percepo de objectos fragmentados (e/ou objectos deteriorados

ou personagens doentes, deformadas). Fabulao fora da imagem
Qualquer anomalia ou doena percebida na(s) personagem(s), bem como qualquer
evocao de objectos deteriorados, partidos, estragados ou mal fabricados.
75

Carto 1 Eis um rapaz que queria ter um violino No distingo bem, ou ele est
partido ao meio, ou ele no sabe como fazer. A expresso da sua cara Vejo um
inhao na plpebra direita. Fisiologicamente mal apresentado. Figura inexpressiva.

E7 Inadequao do tema ao estmulo. Abstraco, simbolismo

hermtico.
Longo relato que s tem uma manifestao longnqua com o contedo manifesto do
carto, ou qualquer considerao metafsica sobre Deus, a alma, o bem ou o mal.
Carto 1 Acho que o pai ferreiro, est a dormir, tudo, a pea ali vai saltar, ele
pe os dedos nas orelhas para no ouvir, vai explodir, ele vai ser morto. Talvez ele
queira matar-se, porque no gosta da sua famlia, ele fez asneiras, roubou um carro.
Vai ser morto, no vai mais existir, (e a sua famlia?) Ela chorar. Fabulao fora da
imagem
Carto 16 (Sorri) No nada! Uma superfcie plana, branca. Tudo no passa de
um mistrio, interrogao que procura exprimir esta folha de papel. Natural ou o
objecto de uma imagem inventada, mas uma luz vai brilhar e tudo ser belo. Um
universo de gente feliz, casas brancas, florestas brancas e mveis brancos. Apesar da
sua felicidade, subsistir uma espcie de porta fechada entre trs pessoas, como
Sartre bem o exprimiu, a interrogao perptua do homem sobre a sua existncia e a
sua provenincia o que ? Para onde vai? Porque vive? Uma interrogao sobre a
vida, a realidade e o sonho, uma ideia que flutua e no encontra nunca solues, s
os rumores de uma imaginao demasiado rebuscada. Tudo no passa de inveno,
falsidade e imaginao, mas aquele que conseguir ver um aspecto desta folha ter
encontrado o caminho que o conduzir direito a essas questes, essas interrogaes,
essas respostas e ao seu destino j traado, que lhe ocupa todo o seu tempo. Fim.
Abstraco
Carto 4 um casal que me faz lembrar os casais de faras egpcios em que o
homem e a mulher formam uma unidade. Ela est no aqui e ele no alm. A mulher
apoia o marido, recebe-o no seu corao e, ao mesmo tempo que ela o recebe no seu
corao, aquece-o e acalenta-o, empurra-o para o futuro. Eles esto completamente
unidos, estes dois aqui. Mas eles no formam um casal fechado, porque sendo
completamente unidos, preparam uma aco para o futuro. Ela est em atitude de
receber na cara da mulher l-se o dom de si, a ateno constante; na sua mo o
constante suporte, no seu corao a recepo e a presso constantes. No homem, h
76

fidelidade e afeio, ele est completamente colado a ela e a viso uma viso do
Divino. Para a mulher, o homem encarna Deus.. Simbolismo hermtico.

E8 Expresses cruas ligadas a uma temtica sexual ou agressiva

Qualquer evocao brutal de assassnio, violao, incesto, dada com pouco ou
nenhum afecto.
Carto 8BM Ento h ainda um jovem. Atrs dele, h dois homens que esto a
trespassar um quarto homem, a mat-lo, e eles tinham-no ferido com uma espingarda,
agarraram-no, deitado sobre a mesa para acabarem com ele. Ou, ento, o contrrio,
no, no. + O jovem, o que que faz aqui. Ele poderia pensar, no, ele poderia ser
uma testemunha do que se passou.

E9 Expresso de afectos e/ou representaes macios ligados a

qualquer problemtica (da a incapacidade, o fim, o triunfo
megalomanaco, o medo, a morte, a destruio, a perseguio, etc.)
Expresso de afectos e/ou representaes macias que atestam uma perda de
distncia, que obedece s leis da projeco, mesmo da identificao projectiva.
Carto 4 Um tremor, um tremor e ele tenta um tremor que retm a sua
ateno, um tremor (Bis +++) e uma mulher que tenta ret-lo. Ah! Sim mas j
muito para a fotografia. afecto repetitivo e macio
Carto 9BM H uma mulher que corre pela praia para se ir para ir afogar-se. E
h uma outra mulher que est escondida atrs de uma rvore e que a olha. E eu acho
que esta mulher est ciumenta e a vai deixar afogar-se, que no a vai deter. ++ V-se
que h uma tempestade terrvel, com ondas e tudo isso, que h muito vento.

representaes macias.

E10 Perseverao
Qualquer retoma do tempo, ou de um elemento maior do tema, que se impe
apesar das variaes do estmulo. A problemtica que inspira a encenao pode ser:
da ordem da culpabilidade, da castrao e remeter para um registo neurtico; da
ordem da perda e reenviar ao registo narcsico; da ordem da destruio e remeter para
o registo da psicose.
77

Carto 4 So imagens um bocado tristes! Diramos uma mulher que tem ar de

reconfortar o seu marido, que tem um ar desesperado. A mulher parece levar isto
menos mal que o marido. Digamos que seja uma declarao de guerra, uma
requisio, ento o marido tem de partir para a guerra, ento a mulher reconforta-o.
Ele parte, claro, obrigado + (?) No sei, no vejo outra coisa, que ele vai partir,
obrigado (?) No sei mais, ou ser morto ou voltar com uma perna e um brao. Pode
haver uma exploso e ser morto.
Ele parece encolerizado, podemos supor que vai bater-se com um vizinho e que a
sua mulher o impede. No final, ou ele acaba por se libertar e faz o que quer ou ela o
impede. difcil dizer quem vai ganhar uma coisa de nada, que passar e acabouse. Acaba-se por chamar um polcia se houver uma briga, h sempre um polcia nas
proximidades de um local. Perseverao ligada problemtica da castrao: vai e
vem entre a expresso da agressividade e a defesa

E11 Confuso de identidades (telescopagem de papis)

Quando este procedimento usado de forma macia, as personagens do relato
ficam confundidas. Este procedimento pode manifestar-se por um uso de pronomes
pessoais do tipo ele ou ela, de tal modo que se torna difcil saber quem quem e
quem faz o qu.
Carto 2 Isto representa o campo. Est ali um senhor que puxa um cavalo. E ali
quando ela era jovem, ela aprende no campo porque espera um beb.

E12 Instabilidade de objectos

O sujeito investe moderadamente todos os objectos, sem uma preferncia particular
por um deles, como se todos tivessem o mesmo valor, como se todos fossem
intermutveis. Este mecanismo demonstra a incapacidade do sujeito em interiorizar a
permanncia dos objectos privilegiados.
Carto 13B Temos um mido diante de uma cabana em madeira, frente da
porta. Ele parece esperar algum ou um animal ou qualquer coisa. Um co (?) Est
com um ar bastante contrariado.

78

E13 Desorganizao das sequncias temporais e/ou espaciais

Manifesta-se pela confuso no desenrolar da histria entre presente, passado e
futuro.
Carto 11 O que isto? Isto representa pssaros. Uma montanha com
pssaros. Ali!... Os pssaros tinham encontrado um abrigo para dormir. Levantaram
voo, procura, e aps uns momentos encontraram uma gruta na montanha. Podem a
dormir calmamente.. tempo
Carto 13MF Agora esta, um homem e uma mulher aps fazerem amor. Ento
o senhor vestiu-se e deixa dormir a mulher e depois procura os cigarros, ento coa a
cabea atrsda testa, e pergunta-se onde ps os cigarros e a mulher dorme
profundamente, est-se marimbando, enfim ela dorme. espao

E14 Percepo do mau objecto, temas de perseguio. Projeco

psictica macia. Identificao projectiva.
A percepo do mau objecto, ou projeco segundo Freud, refere-se a qualquer
atribuio de um carcter malfico a uma das personagens do carto. Por outro lado,
nos temas de perseguio, o mau objecto pode surgir, por vezes, independentemente
de um tema de perseguio, mas ele pode tambm aparecer de modo explcito como
atacante.
Carto 2 Aqui, so os pais que trabalham no campo e a sua filha vai para o liceu,
ou o qu. Passa-se h muito tempo, em 1925. Dir-se-ia que a me est muito
cansada, ela trabalha muito. Diramos que a me troa da filha e diramos tambm que
a me est grvida, um pouco. (?) A histria e a imagem infinita. A me ter uma
criana e a vida continuar sempre assim. mau objecto
Carto 11 ++ Vejo mal o que assemelha-se + ao inferno
(murmura, muito perturbado). Um animal malfico que vem do cu, que vai atacar um
homem em terra. tudo.. tema persecutrio

E15 Clivagem do objecto

Oscilao extrema e repetida entre representaes de objectos totalmente bons e
totalmente maus.

79

Carto 5 Esta mulher deve ter ouvido barulho num quarto e precipitou-se. Na
aparncia, pela sua expresso, esse barulho fez-lhe medo. Senhora de idade, de uns
cinquenta anos. Diria que isto se passa em Inglaterra. O quarto tem um ar atafulhado,
h pouco espao entre a mesa e o aparador. Deve ser muito sombrio. Velha casa
slida, pouca luz, hmida Ela provavelmente a governanta da casa. Vemos alguns
livros nas estantes, mas duvidoso que ela leia muito. Alis, para confirmar isso: os
dois segura-livros tocam-se. Ela cuidadosa com a sua casa, as flores esto frescas,
no tem um aspecto sujo. tudo.

E16 Procura arbitrria de intencionalidade da imagem e/ou das

fisionomias ou atitudes
O sujeito est mais ou menos convencido que a imagem possui um sentido oculto,
que ele deve desvendar e/ou que ela est destinada a dizer-lhe qualquer coisa de
preciso, sendo o estmulo responsvel pela modalidade da resposta.
Carto 5 muito feio, tudo medonho, com certeza que foi de propsito. Os
livrinhos comprimidos entre duas peanhas, esta mesa, tudo isto horroroso. Uma falta
de ar que incmoda. Isto d a impresso de opresso, de misria, de extrema
pobreza. A mulher tambm d a impresso de fadiga, de decepo. Os livros so sem
dvida romances policiais e os trs mais pequeninos que esto l em baixo, que
provavelmente nunca foram lidos, que esto estupidamentel para parecer bem. Um
estpido claro, a mulher que parece mostrar uma coxa como a Marlene. estpido
este ar de me de famlia cansada. Podemos supor que ela abre a porta e diz: Ele
no voltou. O ele para o seu filho, que pode ser um doidivanas de uns vinte anos,
pouco educado e que vadia.

E17 Falhas verbais (perturbaes da sintaxe)

Qualquer perturbao ao nvel do discurso momentnea ou durvel que
assinala uma falha da secundarizao sob o impacto do fantasma.
Carto 4 Um marido que parece atrado por um espectculo ou uma outra
mulher. A sua mulher procura ret-la. O homem parece bastante decidido. A mulher
torna-se suplicante. Espero que ele se deixar convencer pela sua mulher e entrar na
via mais moral.

80

E18 Associaes por contiguidade, por consonncia, disparates

As associaes por contiguidade esto relacionadas com o discurso dominado por
associaes de ideias, sem ligao aparente entre elas. Por outro lado, as
associaes por consonncia dizem respeito evocao de termos escolhidos pela
semelhana fontica. Por ltimo, os disparates consistem numa sequncia de
proposies que passam bruscamente de um tema para outro e que podem arrastar
contraces do discurso.
Carto 2 Esta aqui vai ter sucesso, ela bela, muito engraada, a me manda-a
para a escola para que no seja uma camponesa mas uma senhora. O homem belo,
de costas no se v nada, mas ela, ela no vai ficar satisfeita, absolutamente
necessrio que ela abandone a quinta e que parta, mas apesar disso bonito ali onde
ela est, muito bonito. H a me, mas haver outros mares, a sua me nada
conheceu, mas ela est talvez muito contente, h muitas pessoas que nunca se
mexem, mas ela bela, tem uns olhos bonitos, eu tenho vontade de vestir essa coisa
que ela tem, muito bonita.. associaes por consonncia
Carto 6BM O jovem e a sua av contam-se uma histria de motoreta avariada.
A av escutava as suas histrias. O jovem compra um casaco preto para ele e uma
camisa de dormir para a av. Esta ficou muito contente e o jovem tambm. O jovem
servia caf num restaurante h vrios anos. noite, quando estava livre, telefonava
av e aos seus amigos. O rapaz ficou radiante por ir a casa da av e dos amigos.
associaes em contiguidade

E19 Associaes curtas

Todo o discurso composto de duas ou mais ideias, desprovidas de ligaes lgicas
entre elas, como se faltassem as cadeias associativas explcitas.
Carto 3BM Um arlequim embrenhou-se numa estepe gelada, cheia de
vicissitudes infernais, com os membros gelados, a morte na alma e a alma na mo,
com o corao a gerar dvidas infernais e construindo sobre o nada..

E20 Vago, indeterminao, leveza do discurso

Infiltrao no curso do pensamento pelos processos primrios, sem ter em
considerao os princpios lgicos do pensamento consciente.
81

Carto 4 No vejo nada de nada Uma mam conta l histrias sua filhinha
e isso f-la pensar nas dificuldades que as crianas do aos pais e nas dificuldades
tambm a vigilncia que do os bebs s jovens mams porque ela segura a
boneca nos braos Pronto.

82

Sntese
Esta nova etapa consiste em preencher a folha de decomposio na ntegra, a fim
de determinar os procedimentos de elaborao do discurso caractersticos do
conjunto do protocolo. A folha de decomposio deve permitir dar conta da
diversidade de arranjos defensivos e colocar hipteses quanto s modalidades
de funcionamento psquico do sujeito.

Agrupamento dos procedimentos de elaborao do discurso na

folha de decomposio.
O agrupamento dos procedimentos facilita a apreciao da organizao defensiva
privilegiada no seio do funcionamento psquico. Na prtica, o agrupamento dos
procedimentos referenciados no protocolo consiste na sua anotao na folha de
decomposio tendo em conta a frequncia com que surgem e/ ou o seu peso no
processo associativo. Isto porque alguns procedimentos pouco presentes nos relatos
podem dar conta, na sua macicez pontual, da existncia de mecanismos de defesa
essenciais pela sua especificidade psicopatolgica.
Assim, preencher a folha de decomposio requer um procedimento, ao mesmo
tempo, quantitativo e qualitativo. Relativamente abordagem quantitativa, a
ponderao relativa de cada item deve ser efectuada com grande rigor. De acordo
com a sua importncia, cada um ser cotado da seguinte forma: + (presente), ++
(frequente) ou +++ (utilizao macia). Obtemos assim uma avaliao que permite
perceber o predomnio de certos procedimentos, as suas distribuies no seio de cada
categoria e as circulaes entre os diferentes registos de funcionamento. Contudo, um
simples trabalho de avaliao quantitativa no suficiente e tambm necessria
uma abordagem qualitativa. O lugar ocupado por diferentes procedimentos de
elaborao do discurso no idntico. Ele depende muito do tipo de operao
psquica que lhe subjaz. Ser, ento, necessrio apreciar o conjunto de procedimentos
utilizados pelo sujeito, a sua natureza, bem como a sua articulao com os
procedimentos da mesma srie ou de uma outra srie.

83

Exemplo:

A113

A227

B15 B213
C/Fo27 C/N10 C/M3 C/C2 C/Fa 4

Predomina o controlo e o
evitamento do tipo fbico.

E7

Legibilidade e problemticas
Legibilidade
No TAT, a legibilidade permite apreciar a qualidade e os efeitos dos procedimentos
do discurso utilizados na construo das histrias, permitindo que o arranjo e a
expresso das representaes e dos afectos mobilizados pelo material.
Em certos casos, estes procedimentos asseguram a ligao entre os imperativos
conscientes e a fantasmatizao, participam na elaborao do relato e possuem um
certo valor de desimpedimento A legibilidade mostra, ento, uma relao de
comunicabilidade entre o sujeito e o seu mundo interno e entre o sujeito e o outro.
Noutros casos, podemos observar a sobrecarga mais ou menos importante de certos
procedimentos, sobrecarga que demonstra uma luta entre a irrupo fantasmtica no
elaborvel e as modalidades defensivas.
A reduo da recolha de procedimentos, ou o seu grande debulhar, associados a
uma inibio importante, traduzem perturbaes na construo da resposta e
assinalam os riscos de invaso pelos processos primrios, ou ento, a sua conteno
extrema por um sobreinvestimento da realidade. A legibilidade mostrar ento
perturbaes eventualmente graves na relao de comunicabilidade do sujeito consigo
prprio e com o outro.
Tendo em conta as particularidades do material apresentado, que reactiva
diferentes problemticas, a legibilidade pode oscilar ao longo de todo o protocolo.

Tipos de legibilidade
Tipo 1 (Legibilidade +)
Este tipo de legibilidade corresponde ao funcionamento mental do tipo normativo ou
normal-neurtico. Aqui, os procedimentos so flexveis e variados. Os afectos so
84

variados, as histrias estruturadas e h uma ressonncia fantasmtica. Caracteriza-se

pela presena de factores A1 e A2.

Tipo 2 (legibilidade )
Este tipo de legibilidade corresponde ao funcionamento mental do tipo neurtico.
Aqui, a produo alterada pelos mecanismos em aco, permitindo um
desimpedimento parcial (impacto fantasmtico subjacente: os afectos e fantasmas
levam o Ego a mobilizar mecanismos de defesa). H um predomnio de factores C,
bem como de factores A2 e/ ou B2.

Tipo 3 (Legibilidade - ou + ) _
Este tipo de legibilidade corresponde ao funcionamento mental do tipo limite para a

legibilidade + e um funcionamento
_ de tipo psictico para a legibilidade -. Aqui, as
defesas e os afectos so macios (invaso dos fantasmas subjacentes) e h um
predomnio dos factores C e E.

Tipo 3 +

As histrias so pouco estruturadas e h invaso fantasmtica. H uma presena

forte de procedimentos E apesar de predominarem os procedimentos de tipo C.

Tipo 3 -
As

histrias

so

desestruturadas

uma

forte

invaso

fantasmtica

(alucinaes). Predominam os procedimentos C e E, ambos muito fortes.

A legibilidade pode oscilar ao longo de todo o protocolo - o que interessa, face a
movimentos de inibio, saber se eles podem ou no ser ultrapassados e seguidos
de uma retoma associativa. A legibilidade pode modificar-se consoante a histria,
sendo que o importante perceber a legibilidade dominante.
Exemplo: O sujeito tem todas as histrias com legibilidade +, excepto o 3BM (com

_o sujeito tem um funcionamento

legibilidade -) e o 13B (com legibilidade + ). Ento,

mental normativo, mas parece haver dificuldades a nvel da depresso, da solido e

do abandono.

Problemticas
No fim da anlise de cada carto, convm apreender como que o sujeito trata as
solicitaes latentes do material, a que registos conflituais remetido. O que interessa

85

no tanto a presena desta ou daquela problemtica, mas sim o modo como tal
problemtica se elabora.
*0

O sujeito evoca o conflito?

*1

A quem se reporta o conflito evocado?

*2

O sujeito apresenta uma soluo para o conflito evocado?

*3

Que tipo de soluo?

Soluo adequada ou adaptada.

Soluo por compromisso vivel.

Soluo dependente da ajuda exterior.

Soluo moralizante.

Soluo auto-punitiva ou de falhano.

Soluo por enquistamento ou retraco narcsica.

Soluo por satisfao directa das pulses.

Soluo incoerente ou esquizofrnica.

Soluo ausente.

Soluo por submisso ou passividade.

Mais do que o seu contedo, so as modalidades de elaborao de um tema que

interessam, para apreciar o lugar que uma ou outra problemtica tem na vida psquica
do sujeito. Se as histrias surgirem integradas numa rede de associatividade que
permita a criao de uma pequena obra original, em que se conjugam os fantasmas e
a realidade do carto, pode-se ento emitir a hiptese de que o sujeito capaz de
tratar diferentes problemticas sem se desorganizar. De facto, o que interessa no
tanto a presena desta ou daquela problemtica aos cartes onde ela foi reactivada,
mas sim o modo como tal problemtica se elabora no discurso transmitido ao clnico.

Hipteses relativas organizao psquica.

Esta ltima fase consiste em formular uma hiptese relativa organizao psquica
e a diversas modalidades de funcionamento de que o sujeito dispe. Esta hiptese
resulta da anlise dos elementos considerados na folha, da apreciao da legibilidade
do conjunto do protocolo e da integrao dos contedos dos sucessivos relatos face
qualidade dos processos associativos, repartio dos investimentos narcsicos e
objectais e capacidade de elaborao dos conflitos.
86

O TAT permite formular a hiptese de uma organizao neurtica, obsessiva ou

histrica, de uma organizao psictica (esquizofrenia, melancolia e parania) ou
ainda de um funcionamento limite.
A complexidade das organizaes psquicas permite, por exemplo, que os
mecanismos e a problemtica de tipo psictico possam ter um valor preponderante,
ou, que possam surgir esporadicamente, cedendo, logo a seguir, lugar a modalidades
neurticas. O mesmo se passa com o narcisismo, que sabemos ser normal se estiver
inscrito numa economia mais alargada, e que patolgico se invadir todo o campo de
funcionamento psquico.
A apreciao destes arranjos permite no s afinar o diagnstico, mas tambm
encarar o prognstico, as modalidades teraputicas, bem como as suas aberturas e os
seus bloqueios.
Para se proceder a umaaAnlise estrutural h que ter em conta:
-

A Natureza do Conflito Dominante durante o protocolo;

A Natureza da Angstia (morte; separao; fragmentao; perda do amor do

objecto; perda do objecto de amor; castrao);

-

Qualidade ou Tipo de Relao de Objecto (anacltica; total; narcsica; etc.);

Tipo de Soluo que o sujeito d s suas histrias ou conflitos. um ndice de

adaptao ou desadaptao muito importante;

-

Estdios de fixao regresses e modalidades defensivas dominantes;

Qualidade dos processos associativos.

87

Os Tipos de Funcionamento
H trs grandes registos de funcionamento mental:

Registo Neurtico

Neurose Obsessiva
A neurose obsessiva caracteriza-se por um estilo rgido de conflito intrapsquico
(srie A). Predominam o controlo, a supresso do afecto, a rigidez e o conflito entre
agressividade e defesa. O objectivo e a representao calcam o subjectivo e o afecto
(secura e tristeza).
Na neurose obsessiva pretende-se controlar a hostilidade e a agressividade. A
obsesso visa recobrir o medo de ser descoberto e o distanciamento visa evitar
agredir e ser agredido (superego sdico e parania). H assim uma formao
substitutiva do pensamento. O sujeito recorre racionalidade, dvida, ruminao,
escrpulos, s hesitaes, ao dogmatismo e ao pensamento mgico. H tambm
uma firmeza das ideias persistentes e dos rituais: se h luta contra alguns
pensamentos h inibio e restrio do pensamento e da aco
As condutas adoptadas por estes sujeitos so a rigidez nas posturas, a exigncia,
o pavor face ao imprevisto, a compulso (sistematizar, ordenar, excluir a surpresa,
falsificar e denegar). Os temas dominantes so o trabalho, a moral, a religio e os
conflitos (com a autoridade, agredir/ ser agredido, submeter/ ser submisso, crueldade/
generosidade, obscenidade/ pureza, ordem/ desordem, amor/ dio, bissexualidade/
homossexualidade).
Quanto linguagem, predominam a sobriedade, preciso, neutralidade, rigor,
lgica, recusa afectiva, poucos verbos, poucos adjectivos, precaues verbais, e o uso
do condicional.
No que se refere s defesas e tendo em conta que o recalcamento insuficiente,
so muitas as defesas a que o obsessivo recorre. So elas o isolamento (realidade,
objectivo, mudana de tema), a intelectualizao (conhecimento, distanciamento), a
racionalizao (afastamento do afecto), a ruminao (dizer, redizer e nada dizer), o
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deslocamento (reduzir a intensidade emocional), a anulao (substituir por contrrios),

a denegao (dizer e dizer que no disse) e as formaes reactivas (banalizao ou
irritabilidade ou obedincia ou cortesia).

Neurose Histrica
A neurose histrica caracterizada por um estilo lbil de conflito inter-psquico
(srie B). H aqui um acto de deixar ir, de invaso do afecto atravs da dramatizao
e adjectivao excessiva e ainda um conflito entre o desejo e a defesa. Tm um
desejo (incestuoso) impossvel (de querer e no poder), o que leva a fixaes flicas
e a regresses oralidade. H uma expresso edipiana clara com abaixamento do
reconhecimento dos interditos seduo e avidez afectiva.
Na neurose histrica, os temas so essencialmente edipianos, com fantasmas
sexuais e teatralizaes como necessidade de ser amado, protegido e de desespero
pelo facto do objecto de amor estar afastado.
As condutas adoptadas podem ser, ou de precipitao e encurtamento de
distncia, ou de alheamento e distractibilidade.
Quanto aos modos de pensamento e linguagem, pode haver ou um fraco
investimento e vago das expresses, ou uma qualificao excessiva com adjectivos,
comentrios, dramatizao (intensa expresso emocional, labilidade, introduo de
mltiplas personagens com labilidade identificatria).
Relativamente s defesas, o recalcamento destaca-se. Outras das defesas a que o
histrico pode recorrer so a amnsia (ou falso esquecimento), a fuga (aco ou
imobilidade) a retirada histrica (desinteresse, silncios, vivncia subjectiva e
experiencial

Neurose Fbica (inibio, neurose de angstia)

A fobia caracteriza-se por um evitamento de um objecto ansiognico (fbico), que
substitui o objecto original (ex: do pai para o cavalo do Hans). As inquietaes e
angstias so transpostas para o concreto, o factual ou corporal.
A neurose fbica est relacionada com a restrio, com a reduo na participao
do sujeito, com as recusas, bloqueios e rupturas associadas.
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Registo Limite
No registo limite a tnica posta na dificuldade da relao eu/ outro ou interno/
externo. H uma precariedade do sentimento do eu. As condutas agidas e a procura
do outro que nunca aparece como suficientemente gratificante so as principais
caractersticas. As lgicas so dominantemente aconflituais visto que no existe a
constituio do outro diferente.
H duas expresses para uma mesma problemtica. Por um lado, h uma retirada
pulsional. O sujeito fecha-se a qualquer contacto (esta uma retirada narcsica que
nada tem a ver com o autismo) e tem um sentimento de perda inultrapassvel. Tem
um sentimento de vazio, onde domina a cor branca. Se, pelo contrrio, dominar o
negro, isso significa que o sofrimento muito maior. Esta lgica narcsica sustenta-se
face iminncia da invaso do objecto. Por outro lado, a segunda lgica a da
exposio depressiva. Neste caso, os sujeitos so excessivamente apegados ao
objecto mas tambm so sempre muito modificados por qualquer movimentao do
objecto que vivida com muito sofrimento. H, simultaneamente, uma impossibilidade
de se largar do objecto e uma impossibilidade de obter uma gratificao deste.
No estilo narcsico h riscos de invaso, dissoluo, ruptura dos limites, porosidade
dos envelopes sobre investimento dos limites, retorno a si, isolamento, desprezo ou
imobilizao do outro.
No estilo depressivo, de perda do objecto, o outro recusado, h uma deformao
e deturpao do real e o reforo das barreiras feito por adeso, apoio e
dependncia.

Estilo Narcsico
No estilo narcsico h referncias directas e claras a perdas importantes e
precoces. Estes so sujeitos com uma imensa solido devido ao sofrimento e malestar com que falam do outro. O mximo da manifestao de dor face relao com o
outro a raiva narcsica e a aproximao ao outro sempre vivida com um sofrimento
imenso.
Uma das caractersticas a falha profunda do mundo psquico que impe uma
construo de funcionamento de prtese. O outro funciona na lgica de prtese. Estes
sujeitos necessitam de se sentir elogiados pelos outros. Do-se a ver para serem
admirados e no amados. J desistiram de ser amados.
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Oscilam entre dentro e fora. Fora falta sempre qualquer coisa, pelo que voltam para
dentro, voltam a procurar
So sujeitos com falhas na elaborao psquica. H aqui dois tipos de expresso:
uns no conseguem fantasiar e para eles tudo aterrador e outros partem para o agir.
Estes sujeitos apresentam tambm perturbaes identitrias e identificatrias (eu
um nico; outro (raiva, dio, inveja).
A sua expresso dominante uma ferida intolervel que leva retirada,
centrao e ao desprezo. Em ltima instncia, quando a ferida muito grande e as
defesas so poucas, h imobilizao e morte psquica. No h encenaes mas sim
pr em quadro. Pelo temor do sofrimento h retirada libidinal (polaridade narcsica da
vida pulsional). No h sexualidade nem desejo (isto insere-se na lgica da
imobilidade).
O Eu do sujeito vacilante inflao do Eu (Dd narcsicos, referncias pessoais e
autobiogrficas). Pode haver idealizao ou desidealizao com sobreinvestimento na
aparncia e omnipotncia do pensamento contra perda intolervel (na lgica da
racionalidade).
Na construo das narrativas h um vai e vem entre o investimento do objecto e
retraimento pela angstia que suscita. A fragilidade identitria e identificatria
levam a uma vigilncia face ao externo e centrao no Eu, na identidade e na
unicidade; o branco e o vazio levam ao recurso realidade externa para assegurar as
fronteiras entre o dentro e o fora.
H uma centrao no Eu com excluso do outro atravs do pr em quadro, da
vivncia subjectiva, das referncias pessoais e autobiogrficas e dos afectos intensos.
Contudo, h uma incapacidade do sujeito se diferenciar face ao outro, o que se
expressa pelas personagens vagas, indistintas ou grandiosas.
Os temas dominantes operam volta do verbo olhar (ver e ser visto), tocar (calor
e frio), limites (contorno, sombreado, luzes, espao) investimento sensual e sensorial
da realidade. H uma valorizao dos contornos e envelopes e uma procura de pele
delimitante (Dd narcsicos, sensorialidade). Quanto aos afectos, o corpo visto como
uma mquina a significar, sem desejo e sem seduo. H uma postura significante de
afectos com afectos ttulo, sem qualquer cenrio ou mbito relacional) h tambm um
apelo ao olhar e espelho (onde nos vemos e perdemos).
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Estilo Depressivo
O estilo depressivo caracteriza-se por abandono, rejeio, ausncia de prazer,
extenso e interno sofrimento, incapacidade e impotncia e mundo em perigo.
Os temas abordados so de perda, suporte, anclise, ausncia do outro (ou
salvador, ou perseguidor, ou rejeitante), nostalgia, desespero, doena, fraqueza,
abandono, insucesso, infelicidade, suicdio, morte (ou a excessiva felicidade e amor e
finais felizes), chamadas paz e calma, mania. Estes protocolos caracterizam-se
pela restrio com clichs, personagens tristes, passivas, dependentes, com
empobrecimento, conformismo e misria.
H aqui uma instabilidade e precariedade. Amor e dio so indissociveis, h
angstias de aniquilamento, de desabamento mortfero, de vazio (negro), fantasmas
destrutivos, pulses de morte sem para-excitao. A depresso e a mania esto
tambm presentes pela impotncia, inferioridade, humor, recusa do mal e sofrimento,
iluso da falta, procura de cumplicidade, sobrecarga megalomanaca e idealizaes
(tudo bem no melhor dos mundos).
O estilo depressivo est relacionado com perturbaes do pensamento, embora
haja comunicao e at mesmo linguagem potica (telescopagem, perturbaes da
sintaxe).
As modalidades defensivas so as mais arcaicas: clivagem, idealizao primitiva.

Registo Psictico
A psicose expressa-se no TAT pelo predomnio de procedimentos de tipo E. as
psicoses implicam alteraes na relao com o real (percepo) e nas modalidades do
discurso. As perturbaes na relao com o real manifestam-se atravs dos Dd
raros e bizarros, das falsas percepes, percepes sensoriais, percepes de
objectos fragmentados e mal formados e da escotomia de objectos manifestos. As
perturbaes nas modalidades do discurso expressam-se por falhas verbais,
discurso vago e indeterminado (fragilidades identificatrias e perturbaes macias do
real, associaes curtas, rupturas e falhas das ligaes, abstraces e simbolismo +/hermtico.

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Estes sujeitos tm falhas macias da identidade: falhas da integridade, confuso

de identidade e instabilidade do objecto (o objecto no captvel porque no h
apego realidade). Apresentam tambm confuses espao-temporais.
As temticas psicticas giram volta das representaes e afectos crus e macios
(sexuais ou agressivos). H a preserverao dos temas, inadequao dos temas aos
estmulos e tambm arbitrariedade dos temas.
Uma das caractersticas fundamentais nas psicoses a incompletude do Eu numa
problemtica da identidade. Trata-se de limitaes e frustraes muito importante que
ocorreram precocemente, impostas ao Eu e que ocorrem devido a regresses e
fixaes arcaicas.
O conflito com a realidade, onde h alteraes profundas pela projeco e
sobrecarga fantasmtica. H uma desagregao corporal, perda da identidade e
apagamento dos limites (corporais, espao-temporais, eu-outro e dentro-fora).
Os afectos e as representaes tm um carcter de massividade, crueldade,
omnipotncia, sem interditos, com incoerncias e paradoxos. A angstia pode ser
muito intensa (angstia de fragmentao, destruio e morte), o que sinal de
desrealizao e depersonalizao. As defesas so sdicas, com comprometimento do
reconhecimento de si e do outro, com recusa da separao, das diferenas e da
alteridade. Implicam desligao, desertificao e, em ltima instncia, morte psquica.
As defesas tpicas so a projeco, a recusa da realidade e a clivagem do Eu.
O pensamento marcado pelas rupturas, descontinuidade, dissociao e
separao. A factura pode ser mais expansiva ou mais inibida, mais paranide (com
apego, vigilncia e arbitrariedade face ao exterior) ou mais retirada da realidade. H
uma impossvel objectivao ou impossvel subjectivao.
H dois tipos de expresso na psicose: as manifestaes exuberantes e as
temticas.
As psicoses so as estruturas de funcionamento mais arcaicas (oral e anal), onde
se pode verificar fixao ou regresso. As defesas so arcaicas: projeco (arbitrrio),
recusa (dio) da realidade. O ego organizado devido a falhas primitivas na relao
com o objecto materno. O Eu outro e o dentro fora no esto separados nem
ligados. No modelo relacional privilegia-se a relao eu/ outro e dentro/ fora, onde o

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sujeito est confundido com o objecto porque a separao impossvel. Tambm

impossvel uma ligao de boa qualidade.
Em termos estruturais, h trs formas de expresso das psicoses:

Esquizofrenia
Esta a estrutura com fixao e/ ou regresso mais arcaicas, dominncia oral
receptiva e passiva.
H

uma

recusa

sobrecompensao

primria

eventual

da

realidade,

atravs

da

retirada

actividade

da

delirante

realidade,
(sempre

com
mal

sistematizada). Quando se aproxima da realidade surge a confuso e quando se

afastam h uma recusa do sentido e da alteridade.
H impossibilidade de figurar, com falhas do continente e contedos bizarros.
As palavras so as coisas. As palavras e as ideias so inslitas, o discurso
incompreensvel e o julgamento deficiente.

Melancolia
Nesta estrutura h uma fixao e/ ou regresso oral sdica (morder, devorar,
incorporao, introjeco). H o primado da agressividade, que no anal mas sim
oral, de destruio no s do objecto mas tambm do prprio sujeito.
A problemtica melanclica a introjeco dos aspectos frustrantes do materno. O
mau objecto interiorizado. H uma ausncia do impulso vital, fragilidade e
dependncia trgica face ao objecto.
Na melancolia h uma fuso com o mau objecto na morte. Por outro lado, na
mania h uma recusa desse mal e sofrimento, uma recompensa face angstia dos
fantasmas sdicos destruidores que ameaam o sujeito (sentimentos e descargas
muito intensas).
Recorre-se ao arbitrrio para preencher o vazio, os objectos no se fixam e h uma
pulverizao e perda de sentido.
Especificamente no TAT, a melancolia manifesta-se pela confuso entre o
narrador e as personagens dos cartes (confuso do tempo e do espao). Os afectos
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e as representaes so massivos, com temas de sobrevivncia, de falta de

recursos, de pobreza e misria. As imagens so muito contrastadas num universo
desertificado, onde h pouco investimento da realidade e onde predomina a perda. A
relao com a realidade e a percepo caracteriza-se pela sensorialidade,
separao de planos, confuso identitria e a no procura de limites. Quanto
linguagem, as frases so infinitas, sem verbos nem aco. H o recurso a piruetas
macias, com ironia e desprezo, que visa recusar o vazio.

Parania
Esta a estrutura psictica mais evoluda.
H aqui uma fixao e/ ou regresso anal (reteno expulso rejeio). o
pensamento mgico que ordena estas lgicas violentas de reteno/ expulso.
O Eu mais distinto do Outro (apesar de haver uma maior distino, esta
sempre deficiente) e h uma dependncia agressiva do outro.
A ameaa de penetrao sdica e anal revela-se atravs da angstia de
fragmentao. As defesas usadas so a recusa (mais parcial) da realidade, ser
destrudo pelo objecto, a vigilncia e a intencionalidade projectiva. (omnipotncia,
megalomania).
O sujeito tem uma atitude crtica, vigilante, um estilo rebuscado, pretensioso com
afirmao de autonomia, no se deixa dominar e evita a inferioridade.
A relao de objecto marcada pelo medo persecutrio, da a desconfiana, a
necessidade de controlo, o recurso a leis e lgicas aberrantes, o dio realidade e a
convico inabalvel. H uma centrao no perceptivo, embora arbitrrio e temtico
(recurso a Dd raros e inslitos, intencionalidade e arbitrrio do pensamento, vigilncia
e desconfiana). Os temas so crus: influncia, poder e magia (espionagem, suspeita,
cime, homossexualidade, ataque ao prprio). As personagens so poderosas e com
fora e os objectos so destrutivos.

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