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JAZZ

Jan Kricke

ARCHIE SHEPP,
JAZZ RESISTENTE

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os festivales de verano ya tienen

prcticamente cerradas sus respectivas programaciones, donde
nuevamente se nos ofrecern
distintos encuentros con las leyendas
de Herbie Hancock, Sonny Rollins,
Wayne Shorter o Anthony Braxton,
entre otros. Excepciones al margen,
los carteles vuelven a parecerse sospechosamente, corroborando la ausencia
de personalidad y criterios propios a
la hora de trabajar el jazz. Uno de los
certmenes que mantiene una marca
distintiva clara es el Getxo Jazz
(www.getxo.net), que a pesar de
abandonar la exclusividad del jazz
europeo prosigue con su apoyo a los
nuevos talentos continentales a travs
de su concurso de grupos Europar
Jazzaldia. Tambin su oferta es una
invitacin al jazz por derecho y sin
concesiones, invitndonos este ao al
disfrute del jazz latino del trompetistapianista Arturo Sandoval, la irreverencia musical del guitarrista John
McLaughlin o la osada creativa del
pianista Iaki Salvador o el contrabajista Avishai Cohen. No obstante, el
verdadero titular de su ya XXXII edicin lo ocupar un nombre maldito
por estos rincones, el septuagenario

saxofonista Archie Shepp (Fort Lauderdale, Florida, 1937). Su grandeza

musical, subrayada por una trayectoria
artstica tan fecunda como coherente,
no ha acabado de echar races en
nuestra tierra, contando con pocos
muy defensores y seguidores. Es lo
que tienen los revolucionarios profesionales, que nunca arrojan el arma y
mucho menos se aferran al silln del
poder. Su causa fue apoyada por la
gran familia del jazz durante los 60 y
70, pero cuando algunas de sus reivindicaciones fueron satisfechas, todos
miraron para otro lado y el guerrillero
nuevamente se qued solo. Ahora
muchos tachan su discurso como algo
pretrito y desfasado, cuando el hombre jams se ha movido de su sitio. En
el jazz, como en todas las boticas,
tambin campean a sus anchas los
hipcritas y los desagradecidos.
En Euskadi se dej de querer a
Archie Shepp a comienzos de los 80, a
raz de uno de sus conciertos en el Jazzaldia donostiarra. Al parecer el saxofonista dio muestras de haberse tomado un trago de ms y un pblico santn y puritano acab echndole a silbidos del escenario de Anoeta. Otros
testigos autorizados de la sonada

actuacin luego aseguraron que s,

que estaba bebido, pero que su torrente de creatividad artstica e interpretativa no se vio mermado por tal circunstancia. Hoy queda claro: lo que no se
entiende se denuncia o directamente
se escupe, como as sucediera en
aquel desagradable captulo de la, por
otra parte, honorable memoria del festival vasco.
El maleficio le ha acompaado
desde entonces y pocos programadores le han llamado para vestir sus escenarios (Alejandro Reyes, del madrileo
Club de Msica y Jazz San Juan Evangelista, ha sido uno de ellos, contando
con el saxofonista hace un par de temporadas). Ahora el Getxo Jazz se quita
el sombrero ante la majestuosidad creativa de un jazzista que ha agitado y
removido todos los cimientos del
gnero, desde el bebop al el free jazz
la vanguardia o el hardbop, y en su
gesto se detecta valenta e inteligencia.
A pesar de su edad, el soplo de Archie
Shepp sigue siendo un fogonazo de
vida, mal que les pese a quienes, en el
mejor de los casos, todava andan
reclamndole ms audacia intelectual.
l anda ahora divirtindose con el
lamento y la alegra del blues, y en su

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ARCHIE SHEPP

diversin cabemos todos.

La actual rebelin del saxofonista
no es una rareza de los aos, ya que l
se sali de todos los catlogos acadmicos del jazz desde sus inicios y fue
corazn de la contestacin negroamericana de la dcada de los sesenta. As
pues, su msica guarda la misma
negritud de siempre, aunque ahora trabaje sobre otras tonalidades. E incluso
mantiene entre su repertorio el incendiario tema Revolution, al que viste
con palabras y gestos de guerra, y canta con una voz fea, porque l todo lo
hace con las tripas. Aparcado hace
aos su do junto al teclista holands
Jasper van Holft, su visita getxotarra
contar con el respaldo de su ltimo
cuarteto, en el que luce brillos propios
el pianista Ronnie Lynn Patterson. La
formacin se completa con el buen
hacer rtmico del contrabajista Wayne
Dockery y el baterista Steve McCraven.
Hoy la coherencia jazzstica de
Archie Shepp bien pudiera contrastarse echando mano de algunos de sus
discos antolgicos, caso de Fire Music,
Mama Too Tight, Attica Blues, The
Magig of Ju-Ju, The Cry My People,

Kwanza o GoinHome, o de sus colaboraciones prestadas para algunos de

los ms aguerridos de la vanguardia:
Cecil Taylor, Bill Dixon Don Cherry,
Paul y Carla Bley, Roswell Rudd, John
Tchicai, Sun Ran, Pharoah Sanders o
John Coltrane, quien le produjo su primer e igualmente fabuloso LP
Tour for Trane y le invitara a entrar en
ese pedazo de historia discogrfica
que es Ascension; hoy resulta innegable la irresistible influencia y espiritualidad coltranenias en su decir, e incluso muchos afirman que la decantacin
final por el saxo tenor como principal
instrumento de expresin (comenz
estudiando piano) se le debe al autor
de Love Supreme, al que conoci a su
llegada al Nueva York de los 60.
Sea como fuere, lo cierto es que
Archie Shepp ha resistido siempre a
todos los vrtigos y tentaciones, incluso en la confusa dcada de los 70,
cuando buena parte de los barones del
jazz, incluido Miles Davis, se entregaron al lenguaje dominante del rock. Si
a su causa musical se le aaden otras
inquietudes como la realizacin de
obras teatrales, la inclusin en varias

de sus grabaciones para el sello Impulse de escritos firmados por iconos literarios y polticos como James Baldwin
y Malcom X, o sus tareas pedaggicas,
todo apunta a un artista y un hombre
comprometido con una ideologa cultural insobornable y frrea.
La aportacin de Archie Shepp al
jazz y la cultura musical negra hoy
sobrevive en la integridad de un creador que sigue buscando soluciones
propias, a pesar de que buena parte de
la industria y el pblico se lo quiera
negar. El abuelo resiste y hace caso
omiso de los desprecios, los olvidos y
los malos. l prosigue su particular
batalla con una extraa vitalidad y una,
an ms sorprendente, alegra. Porque,
al margen de cualquier consideracin
terica, sus conciertos son todava un
refugio para el placer de los sentidos,
un ejercicio equilibrado de intelectualidad y diversin que muy pocos artistas
pueden suscribir hoy. Su inclusin en
la programacin del Getxo Jazz ser,
sin duda, uno de los grandes aciertos
de la temporada estival.

Pablo Sanz

ras la visita de Archie Shepp a la vecina localidad de

Getxo, Bilbao tomar el testigo jazzstico en agosto,
programando una jornada dedicada enteramente a
este latido musical. El sbado 16 de agosto actuarn
distintas formaciones y artistas como prlogo a una oferta cultural que luego se desarrollar a lo largo del ltimo trimestre del
ao, en una iniciativa promovida por el
ayuntamiento de la capital vizcana. El
objetivo es claro: formar un pblico estable
de jazz durante toda la temporada y sin
que entre en competencia directa con los
festivales vascos del verano. El proyecto
anda perfilndose estas semanas, pero
SCHERZO ya puede avanzar que el ciclo
combinar la contratacin de jazzistas
nacionales con grandes internacionales,
caso de Dave Holland, Eliane Elias, Ron
Carter o Abdullah Ibrahim. Llegado el
momento estas pginas se harn eco de
todos los detalles de la feliz aventura, ya
que son muchas las voces que en Euskadi
demandan vida jazzstica ms all de los
certmenes estivales.
S ha trascendido que el saludo al ciclo
en el mes de agosto contar con discursos musicales afines al sentimiento creativo de Archie Shepp. As, al margen de la actuacin en los aledaos del Museo Guggenheim de la entraable Tuxedo Big Band, Bilbao recibir la
visita de otros dos gigantes del jazz afroamericano, el pianista estadounidense Randy Weston y el saxofonista
cameruns Manu Dibango. El fundamento de sus respectivas propuestas encuentra justa animacin en sus distintas
recreaciones de la msica africana, que ellos trasladan al
MANU DIBANGO

Jan Kricke

BILBAO QUIERE JAZZ

lenguaje jazzstico. Sern dos actuaciones nicas y exclusivas en el agosto vasco y espaol, por lo que sus convocatorias descubren atractivos aadidos para acercarse a la
capital bilbana.
Los rumores en torno al nacimiento de
este nuevo ciclo vasco ya han suscitado
todo tipo de defensores y detractores.
Algo, mal que le pese a algn vasco, muy
espaol. Todas las opiniones se respetan,
incluso las que ya han mostrado su malestar, pero no se entienden. Ni comparten, al
menos por los argumentos formulados: el
ciclo mermar la asistencia de pblico a
los festivales de verano. Uno piensa que
no ha hecho ms que empezar a escuchar
jazz y que todava le queda un todo por
escuchar. Pero, indudablemente, cuanto
ms se escucha, ms se quiere escuchar. Y
ms pblico se genera, por lo que no es
comprensible tal crtica. En Madrid ya se
ha vivido esta situacin a raz de la irrupcin de varios festivales y la conclusin es
evidente: cada certamen tiene sus espectadores ms los que luego se suman por
contagio. La aparente rivalidad en torno a
las cifras de audiencias no es ms que una excusa barata
para discutirse la hegemona jazzstica entre unas y otras
citas, algo que depende de otros factores y criterios. Resumiendo, y retomando el caso vasco: alguien piensa que
Getxo, Vitoria o San Sebastin se quitan pblico durante el
mes de julio o por el contrario se suman y complementan?
Silencio.

Pablo Sanz

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