CATÁLOGO - O Museu e A Cidade Sem Fim PDF

O Museu
e a cidade
sem fim:
setenta anos de
histria preservada
no MHAB, o Museu
da Cidade
lenidas jos de oliveira
organizador
O Museu
e a cidade
sem fim:
setenta anos de
histria preservada
no MHAB, o Museu
da Cidade
lenidas jos de oliveira
organizador
o museu e a cidade sem fim:

setenta anos de histria
preservada no mhab,
o museu da cidade
Lenidas Jos de Oliveira

Organizador
o museu e a cidade sem fim:

setenta anos de histria
preservada no mhab,
o museu da cidade
Belo Horizonte
Fundao Municipal de Cultura
Museu Histrico Ablio Barreto
2013
Ficha
Tcnica
Prefeitura Municipal de Belo Horizonte
Marcio Araujo de Lacerda
Fundao Municipal de Cultura
Diretoria de Polticas Museolgicas
Luciana Rocha Fres
Clia Regina Araujo Alves
Associao dos Amigos do Museu Histrico Ablio Barreto
ngela de Alvarenga Batista Barros
O Museu e a cidade sem fim : setenta anos de histria preservada no MHAB, o Museu da Cidade / Organizador, Lenidas Jos de Oliveira.___Belo Horizonte: Fundao Municipal de Cultura, Museu Histrico Ablio Barreto, 2013.
Curadoria da exposio O Museu e a cidade sem fim

Luciana Teixeira de Andrade
Projeto grfico
Greco Design
148 p. Il
Inclui bibliografia
Reviso de textos
ISBN: 978-85-60029-10-5
Marise Muniz
1. Museu Histrico Ablio Barreto Belo Horizonte (MG)

Histria. 2. Belo Horizonte (MG) Histria. 3. Museu Histrico
Reviso de notas e ficha catalogrfica
Ablio Barreto Exposio. I. Oliveira, Lenidas Jos de.
Maria Clia Pessoa Ayres Dias
CDD 069.981
Fotografias
Acervo Museu Histrico Ablio Barreto
O Museu Histrico Ablio Barreto - MHAB completa

70 anos de existncia, consolidando-se, cada dia mais
como espao de reflexo sobre Belo Horizonte. Desde
sua criao, em 18 de fevereiro de 1943, o Museu da
Cidade vem desenvolvendo aprofundada pesquisa sobre a dinmica do espao urbano em seu mais variados
aspectos: social, cultural, poltico e histrico.
Pensado como lugar para preservar as reminiscncias de
um passado que anterior prpria capital, o MHAB se
transformou durante sua trajetria. A cidade planejada,
capital dos mineiros, foi, aos poucos, ocupando cada vez
mais os cmodos do velho Casaro e se espalhando pelos
jardins, passando a habitar o edifcio-sede. O Museu, por
sua vez, expandiu sua atuao no espao pblico por meio
de intervenes urbanas, indo ao encontro dos habitantes
da cidade.
Esse momento de comemorao e rememorao propcio para apresentarmos ao pblico belo-horizontino, e
queles que vm nos visitar, uma publicao reflexiva, que
revele um pouco mais dos trabalhos realizados pelo Museu
ao longo de sua histria.
Deixamos aqui um novo convite: apropriem-se do Museu
da Cidade, pois o septuagenrio Museu Histrico Ablio
Barreto de todos vocs.
Marcio Araujo
de Lacerda
Prefeito de Belo Horizonte
Fachada do Edifcio-sede do Museu Histrico Ablio Barreto. Eugnio
Svio. Acervo MHAB.
A Fundao Municipal de Cultura celebra, em 2013, os

setenta anos do Museu Histrico Ablio Barreto: o Museu da Cidade. Alm de preservar, pesquisar e divulgar
seu acervo, esse lugar , sobretudo, um espao para
se buscar conhecimento, acolhimento das diferenas e
fruio, que proporcionam sentidos de pertencimento
por meio da histria e da memria.
O Museu e a cidade sem fim: setenta anos de histria preservada no MHAB, o Museu da Cidade apresenta cinco
estudos sobre o MHAB. Neles esto contidos as trajetrias
e os esforos empreendidos pela instituio museolgica
ao longo do tempo. Nesse sentido, a exposio apresenta
o Museu como lugar de interpretar e dar a conhecer a cidade de Belo Horizonte.
Nascido Museu Histrico de Belo Horizonte nos idos de
1943, por ao poltica do prefeito Juscelino Kubitschek, o
Museu foi organizado pelo jornalista e historiador Ablio
Barreto. A fase inicial da formao do acervo museolgico
foi empreendida por Barreto de acordo com sua viso da
escrita histrica, estabelecendo limites s escolhas dos objetos e documentos empreendidas naquela poca. As preciosidades histricas, como afirmava, eram essencialmente
as provas do passado.
Alm de cuidar do acervo museolgico, a dimenso educativa esteve presente no MHAB desde a sua fundao, quando
o prprio Ablio Barreto recebia professores e estudantes para
narrar o passado da capital. Esse passado, segundo seus estudos, remonta ao Arraial de Belo Horizonte, antigo Arraial do
Curral del Rei. Atualmente, reflexes tericas e metodolgicas fortalecem as aes educativas e motivam o Programa de
Fachada do Casaro do Museu Histrico Ablio Barreto. Roger Alves
Vieira. 2013. Acervo MHAB.
Educao Patrimonial. Este prope atividades de mediao
marcantes da cidade, a Praa Sete de Setembro, a histria
cultural, incentivando a reflexo crtica e objetivando compre-
de Belo Horizonte, a partir daquele lugar emblemtico. No
ender o patrimnio cultural de Belo Horizonte.
mesmo ano, uma nova interveno entre Avenida do Con-
A Associao dos Amigos do Museu Histrico Ablio Bar-
torno e Avenida Prudente de Morais trouxe o passado rela-
reto (AAMHAB) est diretamente ligada ao processo de
tivo ao entorno do Museu aos transeuntes daquela regio .
revitalizao do MHAB, ocorrida no incio da dcada de
O espao pblico o tema da exposio de longa durao
1990. Foram diversas aes que visaram dotar o Museu de
comemorativa dos 70 anos, escolhido para narrar a histria
uma estrutura museolgica contempornea, nos diversos
e a relao do Museu com Belo Horizonte. O Museu e a
aspectos, administrativos e tcnicos. Criada sem fins lucra-
cidade sem fim trouxe uma anlise da tenso prpria na-
tivos, a AAMHAB foi implantada em 1994 para garantir a
tureza das cidades modernas e funo dos museus, que,
construo do edifcio-sede, fundamental para conservar,
de alguma forma, se dedicam a guardar histrias. A cidade
ampliar e divulgar o acervo histrico, bem como promover
sem fim abordada , sobretudo, a cidade da multiplicidade
atividades culturais que pudessem dotar o MHAB como lu-
de experincias. A exposio fugiu da histria nica e es-
gar de fruio e conhecimento. Captar recursos por meio
colhas foram feitas para se trabalhar com o espao pblico,
de leis de incentivo revigorou a elaborao de projetos de
to caro democracia, em sua diversidade social, espacial
conservao das colees e das pesquisas desenvolvidas.
e cultural. Os 70 anos do MHAB foram, dessa forma, estu-
Estas afluram em mostras, possibilitando novas experin-
dados a partir da dcada de 1940 at os dias atuais, em seis
cias sobre o passado da cidade. Da mesma forma, espaos
temticas: trabalho, lazer e sociabilidade, festas/religio,
como auditrio, palco ao ar livre e jardins so mantidos
arte, natureza e poltica.
pela AAMHAB para o melhor acesso dos visitantes.
O septuagsimo aniversrio do MHAB representa uma feliz
A guarda visando preservao do acervo foi questo re-
oportunidade de se pensar a instituio a partir da consci-
solvida com as reservas tcnicas, estabelecidas no edifcio-
ncia de que os espaos museais trazem deleite e conheci-
-sede em 1998. No entanto, conservar e dar acesso aos
mento, no sentido de que memrias e lembranas podem
bens culturais levou o Museu a uma experincia pioneira,
reintegrar habitantes com a sua urbe.
entre 1999 e 2000, quando optou por expor, na Igreja de

Nossa Senhora da Boa Viagem, o retbulo e o lavabo da
antiga Matriz do Arraial do Curral del Rei, acervo guardado
pelo MHAB desde 1943.
Lenidas Jos
de Oliveira
A partir de 2006, abraando o espao urbano com exposies extramuros, o MHAB levou, em um dos pontos
Presidente da Fundao Municipal de Cultura
11
A Diretoria de Polticas Museolgicas tem como misso

promover e coordenar a Poltica de Museus da cidade,
mediante a difuso de prticas e conceitos ligados s
atividades museolgicas, preservando a memria e o
patrimnio museolgico do municpio. Nesse sentido,
com imensa satisfao que acolhe a iniciativa do Museu Histrico Ablio Barreto de realizar a publicao O
Museu e a cidade sem fim: setenta anos de histria preservada no MHAB, o Museu da Cidade.
Os estudos aqui apresentados trazem uma reflexo sobre
a trajetria do MHAB. Desde seus primrdios, o Museu
possibilitou aos visitantes conhecer o passado, muitas vezes em confronto com o presente, descortinado na prpria varanda do Casaro, de onde se podia vislumbrar a
cidade moderna.
Coube ao Museu Histrico Ablio Barreto, nesse perodo,
guardar e expor o acervo ancorado na premissa de celebrar
o passado por meio de relquias, todas elas oriundas do
mundo oficial. Atualmente, as representaes da cidade
apontam para o desafio de tratar histria e memria, no
mbito da complexidade que envolve a grande metrpole
que Belo Horizonte, nas mltiplas experincias de seu cotidiano. Dessa forma, transvestida em sua contemporaneidade, a capital mineira continua a nos motivar, remetendo-nos a muitas perguntas que oportunizam o conhecimento
construdo pelo MHAB.
A exposio O Museu e a cidade sem fim, tambm comemorativa dos seus 70 anos, apresentou uma cidade
sem fim, posta nas experincias reunidas no espao pblico, tema da pesquisa. Essa atitude amadurece o Museu,
Vista noturna do Edifcio-sede do Museu Histrico Ablio Barreto. Roger Alves Vieira. 2013. Acervo MHAB.
13
possibilitando nova compreenso do passado, a partir do

dilogo do Museu da Cidade com os belo-horizontinos.
Inspiram-nos os estudos de Le Goff, que, por amor s cidades, analisa a necessidade de se compreender a cidade
sem fim, uma construo permanente, que de todos, sobre o espao que habitamos. O olhar dirigido ao passado
desafio para aqueles que abraam a utopia de que no
cabe o fim das cidades, por ser lugar sonhado e compartilhado por seus habitantes.
Luciana
Rocha Fres
Diretoria de Polticas Museolgicas
Clia Regina
Araujo Alves
Belo Horizonte j tem o seu Museu Jornal no identificado. Dcada

de 1940. Acervo MHAB.
15
Sumrio
Entre preciosidades histricas e retalhos da memria:
a formao do acervo do Museu Histrico Ablio Barreto
Clia Regina Araujo Alves.
Museu da Cidade
Territrio e expografia
Educao Patrimonial no MHAB:
pressupostos tericos e metodolgicos
Joanna Guimares Fernandes
20
56
76
98
Vanessa Barboza de Araujo

Razes e aes da Associao dos Amigos
do Museu Histrico
ngela de Alvarenga Batista Barros
Roger Alves Vieira
MHAB 70 anos: O Museu e a cidade sem fim
Luciana Teixeira de Andrade
Fachada lateral do Casaro do Museu Histrico Ablio Barreto. Autor

no identificado. 1952. Acervo MHAB.
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112
Sala de exposio do Museu Histrico de Belo Horizonte, atual Museu

Histrico Ablio Barreto. Autor no identificado. 1943 . Acervo MHAB.
19
Entre preciosidades
histricas e
retalhos da
memria: a
formao
do acervo
do MHAB
Clia Regina Araujo Alves 1
espacial que controla e atribui significados
Um museu
para a cidade
aos itens expostos, forma usual de comunicao dos museus.

Os jornais ajudaram a divulgar e a legitimar
O estudo que aqui apresentamos integra a
no apenas as aes museolgicas, mas
dissertao de mestrado que tratou da for-
tambm a verso historiogrfica de Ablio
mao original do acervo do Museu Histri-
Barreto sobre histria da cidade, verso essa
co Ablio Barreto (MHAB). Os primrdios do
divulgada em seus livros Belo Horizonte:
MHAB, inicialmente denominado Museu
Memria Histrica e Descritiva: Histria An-
Histrico de Belo Horizonte (MHBH), como
tiga e Belo Horizonte: Memria Histrica
local pblico dedicado ao passado, se pren-
e Descritiva: Histria Mdia, publicados,
dem s aes de Ablio Velho Barreto, da
respectivamente, em 1928 e 1936.
Prefeitura de Belo Horizonte e do Servio
As notcias traziam impresses e observa-
do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
es sobre a novidade e o significado da
(SPHAN), atual Instituto do Patrimnio His-
instalao de um museu histrico na nova
trico e Artstico Nacional (IPHAN).
capital de Minas Gerais:
A imprensa de Belo Horizonte manteve
(...) Est inaugurado o Museu de Belo Ho-
seus leitores informados sobre a inaugura-
rizonte. Pode parecer aos que tm idia
o do Museu Histrico, em 18 de fevereiro
superficial a respeito do que seja um mu-
de 1943. As notcias trouxeram ao pblico
seu (e esses no so poucos), que se no
algumas novidades sobre os fundamentos
justifique um Museu para uma cidade to
dos museus: a formao do acervo e sua
nova, mais moa do que considervel par-
configurao em patrimnio histrico, a
te de seus habitantes. Museu de que?
categorizao das colees, a conserva-
perguntaro. Ora, se Belo Horizonte tem
o, o restauro e a exposio: um arranjo
apenas 45 anos, Curral Del Rei, a matriz
1 Graduada em Histria pela UFJF. Especializao em Histria do Brasil pela PUC/

MINAS. Aperfeioamento em Arquivologia
pela ECI/UFMG. Mestre em Histria pela
UFMG. Chefe de Departamento do Museu
Histrico Ablio Barreto/FMC.

2 A dissertao de mestrado Preciosas memrias, belos fragmentos: Ablio Barreto e Raul
Tassini a ordenao do passado na formao
do acervo do Museu Histrico de Belo Hori-
21
zonte (1935-1956) foi escrita por Clia Regina

Araujo Alves, sob a orientao de Thas Velloso
Cougo Pimentel, e apresentada ao Programa
de Ps-Graduao em Histria da Universidade Federal de Minas Gerais em 2008.
Entre preciosidades histricas e retalhos da memria
de onde saiu a capital, era velhssimo, in-
a aprovao de seu gesto, o apoio do
que poderiam ser tratados e guardados em
frente da instituio at 1946. Para formar
teressando, pois, ao Museu tudo quanto
Servio do Patrimonio Historico, que se
um ambiente museal. Para tal empreitada,
o acervo do museu que contou com 299
se referir ao arraial ou dele existir (sic).3
encarregou de restaurar a velha Fazenda
teve o apoio do ento prefeito Juscelino
itens em sua abertura e, quando da sada
(...) Belo Horizonte j tem o seu Museu.
do Leito, consolidando-a, sem que se
Kubitschek (1940-1945), que o incumbiu de
de Barreto, possua 568 objetos/documen-
Sugere um Museu, imediatamente, a
perdesse a menor das caractersticas do
formar um acervo e exp-lo em um museu
tos , ele transferiu objetos e documentos
idia de coisas velhas, muito velhas mes-
predio colonial . (sic).
para a cidade.
da Prefeitura, aceitou doaes de morado-
mo, que restam de um passado remoto.
As reportagens dos jornais apontavam a
Em 20 de maio de 1941, o Decreto 91 criou
res da cidade e providenciou a aquisio de
E, como Belo Horizonte nasceu outro dia
pertinncia do Museu Histrico, apesar de
a Seo de Histria da Cidade, vinculada ao
itens que julgou necessrios para compor
mesmo, com 45 anos parecer a muitos
a cidade ser jovem e promissora. A histria
Arquivo. Em janeiro de 1943, o MHBH abriu
o passado de Belo Horizonte, que, em sua
estranho que ela justifique um Museu.
escrita por Ablio Barreto j informara sobre
suas portas, primeiramente populao
anlise, se iniciava no Arraial de Belo Ho-
Entretanto, o Museu abrange o bero da
o passado glorioso do Arraial do Curral del
da cidade, sendo sua inaugurao oficial
rizonte, antigo Arraial do Curral del Rei.
capital, o antiqssimo Curral Del Rei, do
Rei: por aqui, os bandeirantes deixaram sua
ocorrida em 18 de fevereiro daquele ano.
Barreto contou com o trabalho dos funcio-
bandeirante Joo Leite da Silva Ortiz.
marca na pessoa de Joo Leite da Silva Or-
interessante lembrar que um movimento
nrios do Arquivo, com destaque para Raul
(...) O Museu seria na Fazenda Velha,
tiz. Dessa forma, o MHBH inseriu-se na luta
em prol da constituio de um passado para
Tassini, que no apenas visitou reparties
tambm chamada Fazenda do Leito, o
pela hegemonia de uma produo historio-
o Estado de Minas Gerais, na jovem capital
administrativas, inclusive as do Estado,
unico predio do Curral Del-Rei que ainda
grfica encabeada por Ablio Barreto, no
mineira Belo Horizonte foi a primeira ca-
como tambm procurou conhecer objetos
resta na capital, ontem perdido no meio
mbito da cidade, e definiu que o passado
pital republicana erguida por meio de um
guardados por particulares, passveis de se-
da mataria, to distante da movimenta-
autntico era aquele escrito na obra Belo
projeto urbano, inaugurada em 12 de de-
rem doados.
o urbana, e hoje, graas expanso de
Horizonte, uma memria histrica descrita
zembro de 1897 , j existia no mbito de
Ablio Barreto promoveu uma ordenao
Belo Horizonte, ali mesmo, to perto de
por meio de documentos reunidos por Bar-
atuao de intelectuais e polticos. O Museu
temtica e cronolgica de objetos e docu-
ns, no limite do bairro de Lourdes, como
reto. Essa deveria ser a histria contada e
Mineiro foi criado pela Lei N 528, de 20 de
mentos, que foram dispostos no percur-
a balizar duas pocas.
conservada no Museu.
setembro de 1910, sem, contudo, ser efeti-
so da exposio. possvel afirmar que a
A Fazenda do Leito era runa. Mas o pre-
Em 1935, quando Ablio Barreto passou
vado (JULIO, 2002, p. 19-39). As sesses
obra iniciada por Barreto marcou signifi-
feito, filho de uma cidade de tradies e
a organizar o Arquivo Geral da Prefeitura,
do Instituto Histrico e Geogrfico de Minas
cativamente a trajetria do Museu. A for-
amoravel da Histria, que a designara
constatou, nas dependncias daquele r-
Gerais, em meados da dcada de 1920, en-
ma de registrar, inventariar e descrever o
obstinadamente para Museu, teve, com
go pblico, a existncia de muitos objetos
fatizavam a necessidade da criao de um
acervo permaneceu, por muitos anos, se-
museu em Minas Gerais no qual o carter
gundo as concepes de histria, mem-
histrico no poderia ser esquecido.
ria e patrimnio, fundamentada nos prin-
O principal responsvel pela organizao
cpios que orientaram o fundador. A figura
do MHBH foi Ablio Barreto, que esteve
marcante de Barreto na conformao do
3 MUSEU de Belo Horizonte. Estado de Minas, Belo Horizonte, 20

fev. 1943. Dossi MHAB/Da inaugurao reinaugurao, em 1984
(MHAB. Acervo Textual).
4 BELO HORIZONTE e o seu Museu. Dirio da tarde. Belo Horizonte, 25 fev. 1943. Dossi MHAB/Da inaugurao reinaugurao, em
1984 (MHAB. Acervo Textual).
23
Museu Histrico foi decisiva para a pro-
no contexto da construo da nova capital
do Casaro, mas tambm quanto organi-
Arraial de Belo Horizonte, antigo Curral
mulgao da Lei 1.391, de 1 de agosto
mineira, o Casaro foi politicamente re-
zao do Museu, o que pode ser observa-
del Rei; o segundo constitudo de peas da
de 1967, que alterou o nome do Museu
construdo, para se transmutar em herana
do nos dizeres do ofcio 462 do Servio do
Nova Capital de Minas Gerais; e o tercei-
Histrico de Belo Horizonte para Museu
do passado, patrimnio e lugar do Museu
Patrimnio, de 28 de abril de 1942, para o
ro formado por itens de Minas e do Brasil.
Histrico Ablio Barreto, em homenagem
Histrico da cidade.
prefeito Kubitschek:
Nesse ponto, aparecem as primeiras diver-
a seu organizador.
O processo de constituio do MHBH no
(...) Encontrando-se quase concludas as
gncias entre Ablio Barreto e o SPHAN. A
pode ser desconectado de um processo
obras de reparao, conservao e restau-
troca de correspondncias aponta para ou-
mais amplo, tendo em vista a construo
rao realizadas por este Servio (...) solici-
tras diferenas postas, quando as obras de
de uma identidade nacional edificada pelo
to com vivo empenho a V. Excia queira to-
restauro chegam ao fim. Alm das questes
Estado Novo, a partir da dcada de 1930.
mar as providncias necessrias no sentido
que envolviam o acervo a ser exposto no fu-
O Casaro:
lugar de memria
O Casaro representava, para o Servio do
de serem transmitidas a esta repartio in-
turo Museu, Barreto defendeu e conseguiu
O ento Museu Histrico de Belo Horizon-
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
formaes precisas acerca do material que
que se construsse uma escada no interior
te implementou um passado coletivo para
(SPHAN), atual IPHAN, um exemplar sig-
dever figurar no museu a ser ali instalado
do Casaro e procurou convencer as auto-
a capital mineira, por meio de uma ao
nificativo da arquitetura rural mineira, que
(...), bem assim acerca da organizao admi-
ridades sobre a necessidade de edificao
museal, mediante a exposio do acervo
era, da mesma forma, entendida como um
nistrativa do referido museu. (...) As infor-
de outros pavilhes para abrigar o acervo
selecionado. Documentos que compem
smbolo original que intelectuais daquele
maes solicitadas se destinam a habilitar a
relativo cidade, o qual julgava pertinente
o arquivo permanente do Museu apontam
Servio procuravam detectar no passado
Seo Tcnica desta repartio a proceder
para ser exposto em espao diferenciado.
para a compreenso de que grande parte
do pas. O SPHAN, como rgo do Mi-
aos estudos necessrios conveniente dis-
Na tentativa de viabilizar tal construo,
do processo de implantao e consolida-
nistrio de Educao e Sade, orientou o
tribuio das peas e dos servios do futuro
Ablio Barreto enviou uma correspondn-
o do MHBH manteve uma ligao com
restauro do Casaro, bem como emitiu pa-
estabelecimento no edifcio restaurado .
cia ao prefeito Juscelino Kubitschek, tendo
as vises do prefeito Juscelino Kubitschek,
receres na seleo das colees. Na cidade
Ao responder, em 19 de maio de 19426,
em anexo um croqui datado de 18 de abril
que empreendia a modernizao constan-
de Belo Horizonte, os prdios modernistas
Barreto expe o que lhe parecia ser con-
de 1943 e assinado por Raul Tassini. Barreto
te da cidade. Essa ao indicou uma ne-
que comeavam a ser erguidos tinham, em
veniente ao Museu Histrico de Belo Ho-
relatou ao prefeito:
cessidade estratgica para a evocao do
certo sentido, sua arquitetura afirmada e
rizonte. A instituio teria trs sees, que
(...) Mais depressa do que se esperava,
passado, que se deu por meio da criao
reconhecida por meio do paradigma do
promoveriam uma classificao dos obje-
o predio da Fazenda Velha do Leito em
do Museu Histrico. Nesse sentido, a anti-
antigo posto, de maneira oficial, na hist-
tos por perodos: o primeiro referente ao
que se acha instalado o Museu Histrico
ga sede da Fazenda do Leito, erguida por
ria contada pelo Museu, mediante ao da
Cndido Lcio da Silveira, em meados de
Prefeitura e do prprio SPHAN.
1883, foi consagrada como espao antigo
Muitas foram as exigncias daquele Servi-
da cidade. Destinado ao desaparecimento,
o, no s no que dizia respeito ao restauro
5 Ofcio 462, de Rodrigo Melo Franco de Andrade, Diretor do SPHAN,

para o Prefeito de Belo Horizonte, Juscelino Kubitschek. Rio de Janeiro, datado de 28 de abr. de 1942. Datilografado. Dossi MHAB/
Idealizao e organizao MHAB (MHAB. Acervo Textual).
6 Carta de Ablio Barreto ao Prefeito de Belo Horizonte, datada de

19 de maio de 1942. Dossi do MHAB/Idealizao e organizao
(MHAB. Acervo Textual).
25
Croqui de novo pavilho para o MHBH. Desenho de Raul Tassini, em

18/04/1943 (MHAB. Acervo Textual. ABDF2/002).
27
de Belo Horizonte j comea a se tornar
adequado ao fim a que ele destinado,
a presena de um chafariz em granito, de
cronologicamente os objetos at a funda-
deficiente para comportar o consideravel
constituir, como disse, o Museu da cida-
grandes dimenses, de propriedade da
o da nova capital.
acervo de material histrico com que o te-
de, sendo que a Fazenda Velha do Leito,
Prefeitura, a ser aproveitado. Esse teria ser-
Em 11 de agosto de 1942, Barreto enviou
mos enriquecido.
depois de convenientemente por um
vido de (...) bebedouro a animais na Praa
uma carta ao prefeito, na qual relembrava
Pode-se mesmo afirmar que, praticamen-
porto rustico, ficar sendo a seco do
da Repblica, assim historia e adorno aos
conversas que teriam sido travadas sobre a
te, ele est todo ocupado e, de agora por
Museu exclusivamente do extinto arraial
jardins do Museu (sic) .
realizao de um museu da cidade, como
diante, termos que lutar com dificulda-
de Belo horizonte, antigo Curral dEl-Rei,
Ablio Barreto no obteve sucesso quanto
tambm o contedo do Decreto n 91, de
des para acomodar convenientemente
at a inaugurao da Capital (sic.)7.
construo do pavilho, e o SPHAN con-
1941, que efetivou o Museu. A instituio
os objetos que nos forem chegando s
O desenho de Tassini valorizava certos tra-
centrou sua ateno na anlise do acervo
reuniria objetos originrios do Arraial de
mos para a serem expostos. (...)
os da arquitetura ecltica, elementos que
a ser exposto, por intermdio do tcnico
Belo Horizonte, dispostos em sees dis-
Mas a razo principal desta promoo
fundamentaram a construo dos prdios
Jos de Souza Reis. Em um parecer da Se-
tintas, perpassando as diferentes fases da
que agora dirijo a V. Exc., consequencia
erguidos pela Comisso Construtora da
o Tcnica, anexo ao ofcio 871, assinado
histria. Barreto reafirmava que a escolha
dos fatos acima relatados, lembrar-lhe
Nova Capital, em Minas Gerais. O Projeto
e enviado por Rodrigo M. F. de Andrade,
do local muito se devia ao fato de ser o ni-
a necessidade imperiosamente urgente
do Novo Pavilho contaria com um edifcio
Reis foi enftico ao analisar a tipologia de
co prdio que restava intacto do passado,
da construo de um novo pavilho para
cuja construo se destacaria na formao
acervo que deveria figurar na sede da Fa-
fato esse que o tornava apenas aproveit-
o nosso instituto cultural, cuja organi-
de quatro colunas, que seriam localizadas
zenda do Leito: somente os objetos do
vel para a primeira parte do nosso Museu
zao e direo V. Exc. houve por bem,
entre duas maiores, indo do primeiro ao se-
primeiro grupo do Arraial do Curral del Rei.
(...) e que o Museu teria uma grande rea
bondosamente, confiar-me.(...)
gundo andar. Entre o alinhamento das qua-
Para o SPHAN, tratava-se de configurar o
de terrenos em torno da velha fazenda, na
Como elemento informativo, o zeloso Con-
tro colunas, estariam os bustos de Afonso
museu do antigo arraial. E, segundo esse
qual seriam construdos, oportunamente,
servador do Museu, o Sr. Raul Tassini, ima-
Pena, Bias Fortes, Aaro Reis, Francisco Bi-
critrio, poderia abrigar outros objetos
pavilhes adequados, em estilo e tamanho,
ginou e compoz o incluso croqui do grande
calho e Hermilo Alves. Na parte superior da
contemporneos da construo da casa,
para as sees referentes nova Capital9.
prdio que julga conveniente nova sec-
fachada, uma escultura com representao
provenientes do Curral del Rei e oriundos
Sobre os objetos referentes a Minas Gerais
o do nosso instituto, e que passo s mos
do passado e do presente, segundo Tassini,
de Minas Gerais. A casa da Fazenda Velha,
e ao Brasil, alegou Barreto que esses teriam
de V. Exc. com esta promoo.
poderia ser retirada, mas deveria ser man-
construo tipicamente rural, no parecia
sido doados e estariam destinados a doaes
Tenho pensado que, construindo-se o
tido um relgio que (...) figura aos seus
apropriada a um museu sobre a cidade.
ou permutas com outras instituies10. Barre-
novo edificio em estilo arquitetonico
ps, til e ornamental. O desenho assinala
A soluo mais exequvel seria tratar
to fez um ltimo alerta sobre o prdio: deveria
7 Carta de Ablio Barreto para o Prefeito de Belo Horizonte, Juscelino

Kubitschek. Belo Horizonte, s/d. Anexo: Croqui de Raul Tassini: Belo
Horizonte, 18 de abr. de 1943 (MHAB. Acervo Textual. ABDF2/002).
8 TASSINI, Raul. Nota do Projeto do edifcio

novo do Museu. Belo Horizonte, [194-] 1 f. Manuscrito. (MHAB. Acervo Textual. RTae 9/012).
9 Carta de Ablio Barreto para o Prefeito de

Belo Horizonte, Juscelino Kubitschek. Belo
Horizonte, datada de 11 de ago. 1942. Dos-
29
si MHAB/Idealizao e organizao (MHAB.

Acervo Textual).
10 Exposio de motivos de Ablio Barreto
ser entregue s quando a obra da escada in-
grande aceitao por parte da classe poltica
o passado de Minas Gerais e da cidade de
dos cdices e papis, entregando sua vida
terna estivesse concluda. E, quanto ao arran-
mineira e dos intelectuais do pas.
Belo Horizonte. A prtica do pesquisador,
memria histrica e descritiva de documen-
jo final, poderia o Dr. Rodrigo de Melo Franco
associada aos preceitos da historiografia
tos, ensejando a formao de uma memria
enviar um funcionrio que julgasse conveniente para cooperar nessa instalao.

De posse das questes colocadas por Ablio Barreto, o prefeito Juscelino Kubitschek
teria respondido ao diretor do SPHAN, em
ofcio 175/42, de 27 de outubro de 1942,
Antiguidades:
preciosidades
histricas
no MHBH
dando respaldo s ideias de Barreto. O
metdica , fez com que Barreto valorizas-
tal qual aquela de Funes, o memorioso (MI-
se os documentos de cunho oficial, funda-
TRE, 2003, p. 11-28), sem direito ao esqueci-
mentais para a escrita do passado.
mento. Trata-se de uma memria duplicante,
Nesse contexto, defendeu no IHGMG, em
em que explicar um acontecimento signifi-
sesso realizada no dia 12 de dezembro de
cava reproduzi-lo em todos os pormenores,
1927, data do 30 aniversrio da cidade de
com o maior nmero de informaes.
Belo Horizonte, a tese de que o bandeirante
Segundo Antonio Mitre, Funes seria a en-
11
MHBH trabalharia com o passado do anti-
Ablio Barreto (Diamantina, 1883 Belo
Joo Leite da Silva Ortiz teria sido o respon-
carnao da ambio do historiador por
go Arraial do Curral del Rei e abarcaria tam-
Horizonte, 1959), jornalista, poeta, autor
svel pela fundao do Arraial do Curral del
ter consigo o registro exaustivo dos acon-
bm a cidade de Belo Horizonte, capital de
de peas teatrais, era reconhecido na dca-
Rei. A narrativa histrica de Barreto veio ao
tecimentos singulares. Barreto acreditava
Minas Gerais.
da de 1940, quando foi fundado o MHBH,
encontro dos anseios do IHGMG e da polti-
que, para se conhecer o passado, era preci-
O MHBH constituiu-se como lugar de mem-
como o historiador da cidade. Sua formao
ca do governador de Minas Gerais, Antonio
so uma pesquisa exaustiva, at se encontra-
ria posto no Casaro, sobretudo na medida
deve-se ao fato de sua participao no Ins-
Carlos Ribeiro de Andrada, que incentivou
rem as provas registradas em documentos
em que as lembranas pessoais dos antigos
tituto Histrico e Geogrfico de Minas Ge-
os confrades do Instituto a manter seus estu-
oficiais. Por meio deles, consolidar-se-ia a
moradores foram canalizadas na consolida-
rais (IHGMG), a partir de 1911, bem como
dos sobre o passado de Minas. Entendiam
verdade objetiva, perseguida pelos historia-
o de um passado oficial para a cidade.
de suas pesquisas relativas ao passado de
aquelas autoridades polticas e intelectuais
dores daquela poca, seguidores da hist-
Nesse sentido, o Museu organizou-se com
Minas Gerais, iniciadas em 1924, no Arqui-
que a Histria Geral de Minas seria escrita a
ria metdica, segundo a qual o historiador
legitimidade na elaborao do passado,
vo Pblico Mineiro. Para Barreto, o poder
partir das histrias das localidades.
no constri o seu fato, ele o encontra j nos
uma vez que a histria narrada institucional-
governamental, no mbito do Estado e do
Segundo Barreto, o historiador deveria ser
documentos (REIS, 1999, p. 22).
mente era o passado escrito por Ablio Barre-
municpio, era a esfera que poderia ampa-
dotado de uma fora herclea e de uma paci-
Ablio Barreto dedicou-se organizao
to, considerado o historiador da cidade, des-
rar, proteger e estimular a escrita do pas-
ncia, tal qual a dos monges beneditinos da
do Museu Histrico de Belo Horizonte, o
de a publicao de sua obra, em 1928, com
sado e, no caso de seu interesse especial,
Idade Mdia, e assim se encerrar nos castelos
que significava, entre as diversas atividades
para o Prefeito Joo Gusman Junior, D.D.

Prefeito de Belo Horizonte. Belo Horizonte,
datada de 18 de dez. 1945. Dossi MHAB/
Da inaugurao reinaugurao, em 1984
(MHAB. Acervo Textual). A ideia da diviso
do Museu em trs sees no foi abando-
nada por Ablio Barreto. Em 18 de dezembro de 1945, ao enviar ao prefeito Joo

Gusman Junior uma exposio de motivos
para que este autorizasse a aprovao do
Regulamento do MHBH, Barreto afirma que
o Museu seria dividido em trs sees: uma
destinada aos objetos originrios do Arraial,

outra composta de preciosidades histricas
ou artsticas de Belo Horizonte e a terceira
referente ao Estado de Minas Gerais.
11 A Escola Metdica teve em Leopold Von

Ranke seu forte representante na Alemanha.
De acordo com essa corrente e com base na
anlise de Jos Carlos Reis, a histria - res
gestae - existe em si, objetivamente, e se oferece atravs dos documentos (REIS, 1999, p.
13). O historiador seria independente de seu

objeto os eventos histricos passados e,
portanto, neutro. A tarefa do historiador estaria na reunio de um nmero significativo
de fatos, que so substncias dadas atravs
dos documentos purificados, restitudos
31
sua autenticidade externa e interna; os fatos

extrados dos documentos, rigorosamente
criticados, devem ser organizados em uma
sequncia cronolgica, na ordem de uma
narrativa (REIS, 1999, p. 13).
Bule de loua. Coleo Equipamentos Domsticos (MHAB. Acervo Tridimensional

0102/93)
valiosos como antiguidade; maior valor
objetos filiados aos valores mencionados
tero, entretanto, quando autenticados
para figurar no MHBH. E no bastava que
como preciosidades histricas. Se o arro-
fossem apenas objetos antigos, aos quais
lamento dos bens deixados pelo padre
deveriam ser incorporados o valor hist-
Vicente Maria provar que as louas, por-
rico, a preciosidade histrica e o valor de
celanas e bronzes pertenceram ao Solar
poca: testemunhos da histria oficial. As-
dos Ottonis, seriam esses objetos muito
sim como nos arquivos, a documentao
que realizou, compor o acervo da institui-
indicao daquele poltico para Vice-Pre-
convenientes para o Museu (sic)14.
deveria cumprir a funo de prova. Inicial-
o. Os valores que orientaram a escolha
sidente da Repblica .
A autenticidade, no caso, parece referir-se
mente, o acervo do MHBH no foi organi-
dos itens eram categorias que distinguiam
Embora Ablio Barreto no tenha deixado
ao fato de que tal ou qual objeto havia per-
zado em colees por funo do objeto ou
as antiguidades, a partir do valor de poca
definies a respeito das preciosidades his-
tencido a esse ou aquele cidado, digno de
pela procedncia; no entanto, era a proce-
ou valor da ancianidade, do valor artstico e,
tricas aptas a figurar no Museu, uma carta
destaque na sociedade do Arraial. V-se aqui
dncia que promovia o valor do autntico,
sobretudo, do valor histrico (RIEGL, apud
de prprio punho, datada de 1 de junho
que Barreto ressalta a autenticidade como
certamente por zelo de Barreto, cuja maior
BANN, 1994, p. 156). A antiguidade seria
de 1942, para o prefeito Juscelino Kubits-
valor fundamental, capaz de tornar um dado
preocupao era no faltar com a verdade
convertida em uma preciosidade histri-
chek, sobre a compra de objetos histricos,
objeto muito conveniente para o Museu.
dos fatos histricos. Os objetos foram, isto
ca, desde que testemunho da histria ofi-
permite compreender o sentido que ele
Era o sentido da representao do mundo
sim, vinculados s sees histricas do Cur-
cial, da vivncia dos homens pblicos. Esse
conferia s preciosidades histricas. Barre-
pblico e oficial que deveria estar contido
ral del Rei capital Belo Horizonte. Tiveram
significado pode ser entendido por meio
to afirmava ter examinado, em casa de Ta-
no objeto autntico. Nesse critrio, objetos
como fio condutor o tempo cronolgico,
de uma anotao feita por Barreto acerca
les Viana, um colecionador da cidade, que
ou fragmentos conhecidos, at ento, como
prova irrefutvel do passado. As transfor-
de uma pea por ele doada:
se dizia apaixonado pelo passado e no
antiguidades poderiam ganhar a chancela
maes da localidade foram representadas
(...) bule antigo para ch, em fina loua
um negociante de velharias histricas"13,
de preciosidade histrica e converter-se em
por meio de objetos selecionados, teste-
azul estampada, que foi usado pela fam-
peas que estariam disponveis para a ven-
patrimnio. O passado, a partir de objetos
munhos da trajetria das elites mineiras e
lia de Ablio Barreto nos primeiros tem-
da. Por ordem do prefeito Kubitschek, Bar-
autnticos institudos em acervo museal, im-
belo-horizontinas.
pos da Nova Capital de Minas (...) serviu
reto observou:
punha-se ao trabalho do Museu e essa prti-
Por valorizar essas elites, Ablio Barreto sele-
em uma mesa de ch oferecida ao Sena-
(...) examinei, em casa do Sr. Tales, todas
ca conformava o lugar de memria.
cionou objetos oriundos da esfera pblica,
dor Bueno de Paiva, durante as festas ali
essas peas e posso informar-lhe que
A responsabilidade pela guarda do pas-
provenientes das reparties da Prefeitura
realizadas [Paraispolis, 1920-1922] pela
so todos objetos muito interessantes e
sado autntico recaa no fato de escolher
e do Estado, sem esquecer-se daqueles
12 MUSEU HISTRICO ABLIO BARRETO (MHAB. Arquivo documental museolgico. Ficha-guia n 377).
13 Carta de Ablio Barreto para o Prefeito. Belo Horizonte, [19--]. Manuscrita. (MHAB. Arquivo documental museolgico. Fichas-guia n 62 e 63).
14 MUSEU HISTRICO ABLIO BARRETO (MHAB. Arquivo documental museolgico. Ficha-guia n 63).
12
33
Imagem da Estao Central na Revista Geral dos Trabalhos da CCNC. (MHAB. Acervo Textual. CCDT 12/003)
produzidos pela Comisso Construtora
de 1940, juntamente com alguns jornais da
da Nova Capital (1894-1897), tampouco
mesma poca, indicam que Barreto, no af
dos documentos mais recentes, vindos da
de valorizar a capital, a cidade moderna,
prpria Prefeitura: mapas, projetos arqui-
lanou mo desses itens, com a finalidade
tetnicos e fotografias que registravam as
de demonstrar a contnua transformao
obras realizadas nos espaos pblicos da
do espao urbano, entendido como pro-
cidade ampliao da Avenida do Contor-
gresso constante de Belo Horizonte.
no e muitas fotografias da construo da
O percurso da exposio inaugural repre-
Pampulha, todos eles registros relativos
sentou, no MHBH, uma viso panormica: a
administrao da cidade. Essa documen-
crena de que seria possvel ver o passado
tao, contempornea aos anos da dcada
at o presente. O Catlogo das Salas15, de
15 MUSEU HISTRICO DE BELO HORIZONTE. Catlogo das Salas. Belo HoriImagem de Afonso Pena na Revista Geral dos Trabalhos da CCNC.
(MHAB. Acervo Textual. CC.DT 12/003)
zonte, 1948. 15 f. Datilografado (MHAB.

Fundo MHAB. Cx 11Pt 03/A).
35
O Chafariz de Dirceu e a Casa de Marlia. Tela de Genesco Murta. Pinacoteca.(MHAB. Pinacoteca. 0177/93)
Panormica de Ouro Preto. Tela de Honrio Esteves. Pinacoteca (MHAB. Pinacoteca. 0081/93)
1948, contm a ordem do percurso, que se
Apesar do espao apertado, a Sala evoca-
espada de um oficial das foras imperiais
expostos. Alm de possuir um nmero bem
principiava na Sala Ouro Preto, que era se-
va os inconfidentes em algumas telas e ob-
do Brasil estacionadas em Ouro Preto, uma
maior de acervo, em comparao com as ou-
guida das Salas Arraial do Curral del Rei, Ar-
jetos, tais como: O chafariz de Dirceu e a
medalha comemorativa do centenrio da
tras salas, nela encontravam-se alguns itens
raial de Belo Horizonte, Comisso Constru-
casa de Marlia, de Genesco Murta; Casa
Escola de Farmcia de Ouro Preto, todos
evocativos de recentes acontecimentos: o
tora da Nova Capital e Belo Horizonte. Uma
onde se reuniam os inconfidentes, de au-
abrigados na saleta de entrada do Museu
basto-ponteiro que serviu ao organizador
sequncia cronolgica ordenava a narrativa
toria desconhecida; uma caixinha contendo
Histrico de Belo Horizonte. Percebemos,
do Museu no dia de sua inaugurao, tesou-
museolgica, estabelecendo a conexo da
um pedao da madeira da casa onde residiu
nessa sala, o local de enraizamento hist-
ra usada pelo presidente Getlio Vargas e fita
cidade de Belo Horizonte com tempos re-
o inconfidente Padre Toledo; a tela Pano-
rico, as heranas monumentais. Nos anos
simblica da inaugurao das obras da Pam-
motos, terminando em seu destino maior: a
rmica de Ouro Preto, de Honrio Esteves,
de 1940, era essa a memria e a histria a
pulha, fragmentos dos trilhos fabricados pela
transformao em capital de Minas Gerais.
exaltao explcita ao barroco mineiro, per-
serem expostas e preservadas no Museu.
usina de Joo Monlevade, fotografia do local
A Sala Ouro Preto, localizada no andar tr-
mitia lembrar o local da Conjurao Minei-
A exposio continuava com a visita das
onde se construiria a Cidade Jardim e outra
reo do Casaro, atrs da saleta de recep-
ra, como tambm indicava e referenciava a
quatro salas restantes: Arraial do Curral del
dos locais onde seriam instaladas as linhas de
o, seria o primeiro local a ser visitado. Em
antiga capital de Minas Gerais. O autn-
Rei, com sessenta objetos, Arraial de Belo
bondes para a Pampulha, retratos a leo de
um espao exguo, vinte e nove objetos
tico monumento de nossas mais caras e
Horizonte, com cinquenta itens, Comisso
Benedito Valadares e Getlio Vargas e retra-
estavam postos ao olhar, evocando outro
belas tradies, segundo Barreto, estava
Construtora da Nova Capital, com sessen-
to do ministro Gustavo Capanema.
tempo e outro lugar: a primeira capital de
resguardado como patrimnio, sobretudo
ta e cinco documentos e, finalmente, Belo
A mensagem pedagogicamente constru-
Minas Gerais, a cidade de Ouro Preto.
dos mineiros. Estavam expostos, ainda, a
Horizonte, com quatrocentos e seis objetos
da nesse percurso exaltava a mudana de
37
um passado rstico e retrgrado, o Arraial
Horizonte, mantidos em sua casa com a de-
do Curral del Rei, para a cidade planejada e
nominao de Museu Tassini.
construda nos parmetros da cincia e do
Raul Tassini foi odontlogo e farmacutico
progresso. Com certeza, o sentimento de
por formao, sem, contudo, exercer a pro-
orgulho histrico fazia parte da pedagogia
fisso, em decorrncia de um acidente no
do Museu, ao narrar uma histria dos gran-
qual perdeu a mo direita. Alm de funcio-
des feitos e personagens ilustres.
nrio do Banco da Lavoura por vinte e dois
Caberia, portanto, ao Museu Histrico de
anos, foi poeta, dedicou-se s artes plsticas,
Belo Horizonte, como lugar de memria,
voltando-se para os traos da pintura acad-
demonstrar ao visitante o sentimento de
mica, e organizou, junto com outros artistas,
respeito a um passado de tradio, mas
a Sociedade Artstica Osvaldo Teixeira, fun-
tambm celebrar o presente, o tempo da
dada em 1 de novembro de 1941. Era auto-
moderna cidade de Belo Horizonte.
didata em vrios campos do conhecimento,

como arqueologia, histria, museologia e,
Raul Tassini e
o Museu Histrico
de Belo Horizonte
Anotaes e desenhos feitos de objetos

por Tassini sobre os itens doados por ele ao
MHBH. (MHAB. Arquivo documental museolgico. Ficha-guia n 57)
sobretudo, um antiqurio e colecionador.

Em 1935, trabalhava no Arquivo da Pre-
de fechadura da porta lateral, espelho da
ornamentais, recolhido por Tassini quando
feitura, quando Ablio Barreto manifestou
maaneta, todos eles pertencentes Matriz
da demolio de uma torre levantada na
a possibilidade de se organizar um museu
de Nossa Senhora da Boa Viagem, alm de
Praa Raul Soares, por ocasio do Congres-
para a cidade de Belo Horizonte:
fragmento do Cruzeiro do adro da mesma
so Eucarstico, em setembro de 1936. Con-
(...) os funcionrios do Arquivo Municipal
Matriz; oratrio da Fazenda dos Macacos,
cedeu ao MHBH tanto objetos e resduos
O colecionador e antiqurio Raul Tassini
esto realizando um grande trabalho de
da freguesia do Curral Del Rei; cadeado em
do Arraial de Belo Horizonte, quanto runas
(1909-1992), cujas atividades so ainda
coleta de elementos para o museu: livros
formato de corao, fabricado em uma das
da capital de Minas Gerais.
pouco conhecidas, foi um ator significativo
para a biblioteca, objetos de arte e de in-
ferrarias do Curral del Rei; placa de cedro
Os objetos doados por Tassini revelam o
na formao do acervo do MHAB. Man-
teresse histrico etc. J esto recolhidos,
com a inscrio JNRJ, parte do cruzeiro da
colecionador de antiguidades e denotam
teve um gosto pelas antiguidades, desen-
entre outros, um rico candelabro da ve-
Fazenda da Ressaca; Fazenda da Ressa-
a sua preocupao em guardar os regis-
volvido com maior nfase a partir de 1931,
lha matriz da Boa Viagem, as chaves do
ca, aquarela de Raul Tassini; fragmento
tros mais recentes, contemporneos aos
quando conheceu a cidade de Roma. A
Arraial de Curral del Rei. (sic)
de mo de gesso, parte de um dos anjos
fatos por ele vivenciados na cidade e que
coleo de Tassini foi formada no s por
Nessa poca, Tassini doou ao futuro museu
objetos antigos, mas por vestgios arque-
dez objetos de sua coleo: dois candela-
olgicos e fragmentos da cidade de Belo
bros, fechadura da porta principal, espelho
16 LANADOS os fundamentos da creao do museu de Belo

Horizonte (sic). Folha de Minas, Belo Horizonte, 3 de abr. 1941.
Dossi MHAB/Idealizao e organizao (MHAB. Acervo Textual).
16
39
Caixas de fsforos usadas como material de

propaganda de casas comerciais de Belo
Horizonte. (MHAB. Acervo Tridimensional.

Coleo Comunicao 1069/06)
Lpis usados como material de propaganda

pelas casas comerciais de Belo Horizonte.
(MHAB. Acervo Tridimensional. Coleo Comunicao 0225/93)
tambm se transformariam em coisas do
Raul Tassini manteve, no decorrer de sua
as manhs, ele saa procura dos casares
alm de material de demolio retirado
passado. Sua doao indica, principalmen-
vida, grande admirao pela cidade de
condenados ao desaparecimento, frente
tanto dos prdios erguidos pela Comisso
te, uma atitude de antiqurio na valoriza-
Belo Horizonte, afirmando ser um apaixo-
iminente demolio, procurando registrar,
Construtora como daqueles construdos
o dos restos e resduos. Os fragmentos
nado pela capital de Minas Gerais. Esse
em inmeros esboos, o casario de Belo
nos primeiros tempos da Capital, tambm
recolhidos indicam que Tassini no valori-
sentimento sustentou a formao de sua
Horizonte. Essa prtica se deu face fre-
foram alvo da ateno de Tassini.
zava somente as fontes escritas vinculadas
coleo, que buscou reunir, originalmente,
quente transformao do espao urbano,
necessrio informar que os itens origin-
comprovao de fatos oficiais, mas, da
os traos arquitetnicos das edificaes
lamentada por Tassini, e que causava, em
rios da coleo particular de Raul Tassini
mesma forma, preocupava-se em guardar
construdas pela Comisso Construtora da
sua avaliao, a constante destruio da fi-
deram entrada, tanto no MHBH quanto no
as mais variadas lembranas do que havia
Nova Capital (1894-1897). Entendemos
sionomia urbana e a consequente perda da
MHAB, em trs momentos distintos: em
findado. Como funcionrio do MHBH, no
que Tassini colecionou, com um olhar para
memria da cidade.
1941, poca da formao do acervo do en-
entanto, teve que se adequar contingn-
alm dos documentos oficiais, as marcas
Alm desses desenhos, sistematicamente
to Museu Histrico de Belo Horizonte, Tas-
cia da escolha como meio de seleo de
deixadas por aquela Comisso Construto-
colecionados a partir da dcada de 1950,
sini doou cerca de dez objetos. Em 1992,
objetos, enfatizando o valor histrico, ou
ra, preservando, de maneira original, o es-
Tassini guardava antiguidades do Arraial
aps sua morte, seus familiares doaram
seja, a marca das preciosidades histricas
tilo ecltico que vigorava na cidade. Desse
do Curral del Rei, bem como restos arque-
ao Museu Histrico Ablio Barreto trinta e
j elencadas na escrita de Ablio Barreto
modo, cumpriu uma atitude singular, reali-
olgicos encontrados em Belo Horizonte.
quatro objetos, bem como uma coleo de
sobre o passado e no somente o valor de
zada com esforo e disciplina, uma forma
Objetos de uso cotidiano, como caixinhas
caixas de fsforos (com 61 itens), um con-
poca ou a ancianidade.
sistemtica de observar a cidade. Durante
de fsforos, lpis, fichas de nibus e outros,
junto de fichas de nibus (com 109 itens)
41
e, finalmente, uma coleo de lpis (com
lhe dedicavam ao, um retorno ao passa-
temporada do Museu Tassini o visitarem,
arqueolgicos do Crrego do Cardoso, de
90 itens). Tais objetos foram escolhidos por
do, que ressurgiria por meio da coleo de
bem como a recortes de jornais que a le se
Lagoa Santa, Pedro Leopoldo, Gruta do
funcionrios do Museu na residncia de
objetos antigos. Essa prtica valorizava, em
referirem. Belo Horizonte, 23 de dezembro
Sumidouro e Lapa Maior17, como tambm
Raul Tassini, local de guarda da coleo do
especial, o objeto como material concreto
de 1947. Raul Tassini (sic). As assinaturas
dois documentos particulares do pesquisa-
Museu Tassini.
e, portanto, portador de uma veracidade
vo de 23 de dezembro de 1947 a 18 de
dor Peter Lund18.
Finalmente, em 1996, foi doado por seu
digna de credibilidade, to significativa
janeiro de 1948.
Os primeiros trabalhos de pesquisa sobre
sobrinho Ronaldo Boschi um acervo do-
quanto os escritos sobre o passado. O
Em seu Museu, Raul Tassini registrou a ca-
a arqueologia da cidade foram publicados
cumental denominado pelos tcnicos do
gosto de Tassini pelo antigo foi, em muito,
racterstica marcante advinda de sua prtica
pelo artista plstico Anbal Mattos e por
MHAB de Coleo Raul Tassini, formada
influenciado pela viagem que realizou a
antiquria: colecionar e desenhar objetos
Soares de Gouva. Em 1940, Mattos apre-
por um montante de papis acumulados
Roma, entre 1931 e 1932, quando l residiu
antigos. Esses desenhos das antiguidades
sentou, no III Congresso Sul Rio-grandense
ao longo de sua vida. Alguns desses do-
durante sete meses.
podem ser compreendidos como uma filia-
de Histria e Geografia, o resultado de
cumentos so manuscritos que tambm
Alm do gosto pelas antiguidades, o Museu
o de Tassini a uma antiga tradio, oriun-
estudos desenvolvidos na capital mineira.
integravam o Museu Tassini. A maioria, no
Tassini guardou objetos banais referentes
da dos antiqurios que promoviam seus es-
Afirmou, em seu livro, que no tiveram
entanto, rene anotaes feitas por ele so-
ao cotidiano da cidade de Belo Horizonte,
tudos no apenas por meio da escrita, mas
grande desenvolvimento os estudos ar-
bre as cidades de Belo Horizonte e Rio de
os quais foram selecionados e guardados
tambm pela valorizao da imagem, os
queolgicos em Minas Gerais (MATTOS,
Janeiro, crnicas e memrias. Cartas, livros,
por ele como uma advertncia ao ritmo fre-
desenhos, no caso os esboos que efetuou
1947, p.7). No entanto, no mesmo livro, di-
folhetos e recortes de jornais tambm com-
ntico da metrpole mineira, submetida a
como fonte histrica.
vulgou os diversos achados arqueolgicos
pem a Coleo Raul Tassini, cujo supor-
frequentes mudanas do espao urbano.
Tassini manteve um gosto especial pelos
de vrios pontos de Belo Horizonte, regio
te principal o papel.
Para muitos, as transformaes ocorridas
achados arqueolgicos, no s para a ma-
habitada por indgenas em pocas pr-his-
na cidade sinalizavam o custo pago pela
nuteno de sua coleo, traduzida no gos-
tricas (MATTOS, 1947).
nova capital de Minas ao progresso. Para
to por colecionar, mas tambm como fonte
De acordo com os relatos de seu livro,
Tassini, o movimento acelerado da cidade
de estudo necessria ao conhecimento
Verdades histricas e pr-histricas de
era preocupante, porque apagava e levava
relativo aos primrdios de Belo Horizon-
Belo Horizonte, antes Curral del Rei19, pu-
ao esquecimento os usos e costumes do
te. Entre seus guardados, existem anota-
blicado em 1947, poca em que a cidade
dia a dia. Da seu gosto por guardar objetos
es, textos e desenhos sobre os achados
completava cinquenta anos, Tassini afirmou
17 TASSINI, Raul. Anotaes, textos e desenhos sobre achados arqueolgicos (MHAB. Acervo Textual. RTpe2/857 a 863; RTpe2/879 a 904).
18 Original e transcrio da carta de doao e fundao do legado
do professor Dr. P. W. Lund; Documento do Sr. Ceclio dos Santos
que, segundo a cpia do inventrio de Pedro Guilherme Lund, te-
ria direito a um fundo (MHAB. Acervo Textual. RTae10/001 a 001A;

RTae10/002), respectivamente.
19 Cf. TASSINI, Raul. Verdades histricas e pr-histricas de Belo Horizonte, antes Curral del Rei. [Belo Horizonte]: [s.n.], 1947.
Raul Tassini:
colecionismo
e prtica
antiquria
da vida cotidiana.
No acervo documental de Raul Tassini,
O gosto de Raul Tassini pelo objeto antigo
encontra-se um livro de visitao ao Museu
marcou sua filiao a uma prtica antiqu-
Tassini, com os seguintes dizeres: Livro
ria, que possibilitaria, segundo aqueles que
de assinaturas das pessas que durante a
43
Imagem do Museu Tassini publicada na Revista Banlavoura. Dezembro de 1956. (MHAB. Acervo Textual. RTae 10/014)
sua prpria histria de vida. Se colecionar
passado esquecidos, ou vistos sem maior
objetos uma ao comum para muitos,
destaque pelo MHBH. O livro de Raul
Tassini fez dessa ao uma prtica (CERTE-
Tassini enfatizou uma histria do passado
AU, 2005, p. 41-51), uma atitude de vida.
junto a alguns documentos oficiais, mas
Ao contrrio de Barreto, que se interessava,
inclua lembranas pessoais. Desvinculado
sobretudo, pelas fontes oficiais, fundamen-
de uma filiao histria metdica, Tassi-
tais sua narrativa histrica, Tassini procura-
ni parece mais livre para tratar o passado a
va conversar com os habitantes da cidade,
partir de uma viso mais ampla do processo
buscando referncias sobre os objetos que
da capital mineira. Nesse sentido, os sinais
colecionava e o passado de Belo Horizonte.
restantes de coisas e as reminiscncias
Tanto objetos quanto lembranas individu-
tiveram para ele um apelo maior.
ais o interessavam e no somente a memria oficial das preciosidades histricas. Nes-
Andando na cidade, nos passos de

Tassini: os retalhos da memria
ter localizado, pela primeira vez, os restos
Sua residncia caracterizava-se por ser uma
se sentido, sua coleo traz uma memria
arqueolgicos no Crrego do Cardoso. O
casa-museu, na qual os objetos exibidos
mais ampla, por estabelecer vnculos que
gosto pelos restos arqueolgicos pode ser
portavam vrios e diferentes discursos, en-
iam alm daqueles colocados pelos docu-
compreendido, igualmente, como as anti-
volvendo temporalidades distintas: desde
mentos oficiais.
guidades por ele colecionadas.
a pr-histria da cidade, como anunciou
Dessa forma, foi possvel a Raul Tassini criar
O Museu Tassini, de acordo com definio
em seu livro Verdades histricas, com os
um passado diferente daquele mantido no
do prprio Raul Tassini, seria: uma coleo
vestgios arqueolgicos, at os fragmentos
MHBH, tanto no Museu Tassini quanto em
Raul Tassini manteve, ao longo de sua vida,
de mapas, cristais, lmpadas, pedras traba-
do cotidiano efmero e as distintas mem-
seu livro Verdades histricas e pr-histri-
a prtica de caminhar pela cidade de Belo
lhadas, fotografias; uma miscelnea em ge-
rias, como aquela que envolvia os imigran-
cas de Belo Horizonte, antes Curral del Rei.
Horizonte, uma vez que a ele interessavam
ral coletada durante 30 anos (e doadas a Belo
tes italianos, seus ancestrais e suas mem-
A diversidade da coleo de Tassini, incluin-
os testemunhos materiais, pois entendia
Horizonte). O Museu dedicado estritamen-
rias, os retalhos da memria: anotaes,
do fragmentos de objetos e de memrias e
que tais itens eram necessrios ao Museu
te s diversas histrias de Belo Horizonte.
em pequenos pedaos de papel, referen-
valorizando, da mesma forma, os vestgios
Histrico de Belo Horizonte e ao Museu
Para as visitas, fica aberto durante os dias da
tes ao cotidiano em Belo Horizonte. Ao es-
arqueolgicos, apontam para uma crono-
Tassini, e essa materialidade estava posta
semana, exceto s segundas-feiras (sic) .
colher tais objetos, Raul Tassini escrevia a
logia diferente daquela enfrentada pelo
na dinmica da cidade. Essa ao permite
Museu Histrico. Tanto o Museu Tassini
compor, por meio da anlise de Michel de
quanto o seu livro configuram outro lugar
Certeau, um entendimento de uma prti-
de memria, que apontava elementos do
ca cotidiana que (...) comea no nvel do
20
20 Museu Tassini. Manuscrito. [19--]. (MHAB.

Acervo Textual. RTae10/17).
45
cho, com passos (CERTEAU, 1994, p. 28),
objetos do cotidiano, recortes de jornais e
do colecionador. Como suportes de sig-
O gosto manifestado por ambos pelo
uma (...) operao de andar, perambular,
fragmentos de material usado pela constru-
nificado, sua inutilidade um ativo. (...)
MHBH denota e permite perceber as dife-
ou ver vitrines, isto , a atividade dos pas-
o civil, como telhas e tijolos. Uma nume-
o prprio fato de no terem serventia
renas entre os dois atores, importantes para
santes (CERTEAU, 1994, p. 29).
rosa coleo, um patrimnio de seu tempo,
prtica aumenta o seu valor, por serem
a formao do acervo do MHBH. Tassini fez
Alm do esforo empreendido na formao
que o olhar investigador e, ao mesmo tem-
puramente representativos. No o que
de sua casa um museu e manteve exposta
de sua prpria coleo sobre Belo Horizon-
po, saudosista de Tassini permitiu identifi-
eles so, mas o que eles representam, a
sua coleo. Um colecionador disposto a
te, Tassini pertenceu a vrias instituies e
car e guardar. Assim, ao proceder a um ver-
promessa que contm. (...) Os objetos de
ter e a manter uma coleo que desejava
entidades da capital, tais como: Academia
dadeiro inventrio patrimonial da cidade,
uma coleo nos ligam a alguma coisa de
aumentar com objetos raros e excntricos.
Municipalista de Letras, Instituto Histrico e
pela identificao de objetos e memrias
muito distante (BLOM, 2003, p. 192).
Ablio Barreto, ao selecionar o acervo para
Geogrfico de Minas Gerais, Loja Manica
pouco usuais, ele contribuiu muito, de for-
Somos, assim, colocados diante das dife-
o Museu Histrico, agia, em vrios momen-
Fraternidade e Justia, Pedal Clube Ca-
ma diferente do que fazia o MHBH, para as
renas entre Raul Tassini e Ablio Barreto
tos, como se organizasse um acervo arqui-
rolina, Rdio Mineira, entre outras. O gosto
futuras pesquisas sobre a histria de Belo
e do enorme interesse que eles manifes-
vstico, tendo em vista, em grande parte, a
pela pintura, que em grande parte o ajudou
Horizonte, sobretudo com a doao de
taram pelo Museu Histrico de Belo Hori-
influncia da histria metdica, to cara aos
a superar sua deficincia fsica, permitiu que
itens de sua coleo, em 1992 e em 1996.
zonte. Os acervos pessoais de ambos esto
historiadores de sua poca, advinda de sua
participasse de associaes ligadas s artes
fato que instiga anlise o gosto de Tassi-
disposio dos pesquisadores, para que
participao no IHGMG.
plsticas, como a Sociedade Mineira de Be-
ni por colecionar objetos sem valor aparen-
outras histrias da cidade e do Museu da
las Artes, fundada pelo artista Anbal Mattos,
te. Segundo BLOM:
cidade possam ser narradas.
de grande prestgio na cidade, e a Socieda-
O que torna, ento, valioso um objeto
O colecionador Raul Tassini reuniu objetos
de Artstica Osvaldo Teixeira, da qual foi s-
colecionado por que algum se dispe
com base em uma atitude marcada pelo ca-
cio fundador. Essa associao proporcionou
a pagar pequenas fortunas por um selo
minhar, uma retrica de andar pela cidade
cidade os Clssicos Sales e o Ateneu
que j no tem validade, por uma caixi-
de Belo Horizonte. Colecionou o cotidiano
Entende-se que, desde a organizao do
Internacional de Cultura, fundado em 1958,
nha de fsforo vazia, que s no foi parar
da capital mineira por meio de objetos que
MHBH, um dos sentidos de museu histri-
lugares pblicos nos quais as aes particu-
na cesta de lixo porque seu ltimo dono
se originam das mudanas ocorridas no es-
co considerados na atualidade esteve pos-
lares eram revestidas de uma notoriedade
tinha m pontaria, por uma garrafa que
pao urbano da cidade. O Museu Tassini e
to naquela instituio: lidar com as tenses
para certos grupos, em especial intelectuais
no contm vinho h dcadas? Tudo isso
o livro Verdades histricas e pr-histricas
que se estabelecem no presente a respeito
e artistas, que conferiam, por certo, um reco-
intil, perdeu seu valor como objeto
de Belo Horizonte, antes Curral del Rei po-
do passado. Mas, como a prtica daquela
nhecimento a Raul Tassini e sua coleo.
de uso. Seu valor s pode estar, se no
dem ser entendidos como uma resposta de
poca concebia os museus como lugar de
Como se pode ver, Tassini ocupou-se em
na utilidade, no significado; significam
Tassini no mbito de uma estratgia: uma
relquias, as chamadas preciosidades hist-
guardar o que aparentemente no tinha
algo, representam algo, provocam asso-
forma de manter autoridade sobre o passa-
ricas, o desafio do reconhecimento e trata-
importncia e nem tanto glamour, como
ciaes que os tornam valiosos aos olhos
do da cidade.
mento da diversidade histrica do passado
Consideraes
finais
47
estabeleceu-se no Museu somente a partir
Tassini utilizava qualquer pedao de papel
forma, os objetos da coleo de Raul Tas-
trabalho, documentos privados represen-
da dcada de 1990, com o processo de
que tinha vista para registrar o que lhe cha-
sini chamam ateno, causam surpresa e
tativos da dinmica da metrpole.
revitalizao, quando uma concepo mu-
mava ateno. A julgar pela aparncia, es-
satisfao, por se situar no mundo do ef-
Novas doaes desafiam e envolvem, de
seolgica contempornea passou a ser a
sas anotaes assemelham-se a rascunhos,
mero. Objetos banais, convertidos em rari-
forma mais intensa, a conservao e o res-
tnica, para que a multiplicidade de abor-
curiosidades e reminiscncias: uma coleo
dades e passveis de serem colecionados
tauro dos itens recentemente doados e da
dagens e interpretaes, objeto de anli-
de lembranas, os retalhos da memria.
por qualquer pessoa: algo que se conhecia
totalidade do acervo da instituio, na ma-
se da histria, passasse a ser considerada
A coleo empreendida por Ablio Barreto
e que ficou esquecido.
nuteno das colees em seus aspectos
nas aes cotidianas do MHAB (PIMENTEL,
para compor o acervo do MHBH leva-nos
A seleo de acervos museolgicos con-
materiais. Nesse sentido, o MHAB e seus
2004, p.13-33).
a concluir que o Museu Histrico no foi
tinua sendo um desafio, quando se quer
colaboradores tm como metodologia
A formao do acervo orientada por Ab-
um museu to somente para antiqurios e
mobilizar as diferentes narrativas e eviden-
promover a restaurao por meio de estu-
lio Barreto contou com a atuao de Raul
seus objetos antigos. Se l estavam algu-
ci-las na materialidade dos objetos. im-
do histrico, do cuidado no processo usa-
Tassini, que, desde 1935, quando foram
mas antiguidades, essas foram necessrias
portante destacar que a seleo de novos
do na restaurao, formando amplo regis-
tomadas as primeiras decises para a orga-
para denotar o passado o antigo , em
itens e colees tem sido um esforo do
tro de documentao, utilizando-se, assim,
nizao do Museu Histrico, atuou durante
especial as evidncias documentais, im-
Museu Histrico Ablio Barreto para evitar a
dessa metodologia como forma de educar
oito anos junto a Barreto na escolha de ob-
portantes fontes histricas para comprovar
estagnao do acervo e manter a premissa
para o patrimnio: as marcas do tempo
jetos que consagraram a verso do passado
e dar sentido histria escrita por Barreto.
bsica de que os museus histricos lidam
devem ser preservadas, para permitir que
constitudo pelo MHBH. Desconhecia-se,
Os amantes e apaixonados pelo passado
com problemas histricos, abrangendo
contemos suas histrias at mesmo nos da-
at recentemente, no s o trabalho empre-
teriam lugar no MHBH, desde que os ob-
suas fontes. Dessa forma, a Comisso Per-
nos sofridos no material fsico. Assim posto,
endido por Raul Tassini, mas tambm a ten-
jetos doados pudessem servir de testemu-
manente de Poltica de Acervo (CPPA), cria-
o Museu entende a restaurao como uma
so que se estabeleceu entre ele e Barreto:
nhos do passado, as preciosidades histri-
da no MHAB em 2004, envolve discusses
disciplina cientfica, tcnica, criativa e, so-
uma disputa pelo MHBH, com nfase nos
cas consolidadas na obra Belo Horizonte.
fundamentadas em pareceres tcnicos,
bretudo, social, a servio do ofcio que se
itens museolgicos. Para Tassini, o Museu
Atualmente, a importncia dos itens tridi-
para que se apreendam, na visibilidade
confunde (...) com o prprio museu: restau-
Histrico deveria ser lugar de outras verses
mensionais nos museus d-se por apre-
material dos objetos doados, tambm suas
rar memrias (OLIVEIRA, 2010, p, 1-5).
sobre o passado de Belo Horizonte.
sentarem objetos reais, uma materialidade
histrias particulares.
Nesse sentido, o acervo conservado esta-
O acmulo de papis realizado por Ablio
fsica cada vez mais importante no mundo
Em 2008, nas comemoraes dos 65 anos
belece com a pesquisa histrica um cami-
Barreto e por Raul Tassini difere tanto no
da realidade virtual (HUYSSEN, 1998, p.
do MHAB, foi aberta a exposio Novos
nho para levar conhecimento cidade. Da
contedo quanto na forma. Barreto guar-
35-57). Essa materialidade exposta nos
Acervos MHAB 2003-2008, aproximan-
mesma forma, o papel de comunicao das
dou os documentos oficiais e as anotaes
museus pode re-encantar pessoas, na
do os usurios do Museu do universo dos
exposies d visibilidade s reflexes e
retiradas de fontes autnticas, para legiti-
medida em que permite explorar contex-
novos objetos/documentos pequenos
representaes postas nos objetos/docu-
mar sua operao historiogrfica, enquanto
tos e experincias sociais mltiplas. Dessa
itens da vida cotidiana, instrumentos de
mentos dos circuitos expogrficos. Nesse
49
contexto, a mostra Belo Horizonte F. C.:

Trajetrias do Futebol na Capital Mineira,
Referncias
inaugurada em agosto de 2012, ainda em

cartaz, apresenta objetos guardados e co-
ALVES, Clia Regina Araujo. Preciosas me-
___________________. Andando na cidade.
lecionados por inmeros habitantes da ci-
mrias, belos fragmentos: Ablio Barreto e
Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Na-
dade. Esta experincia possibilitou trazer
Raul Tassini a ordenao do passado na for-
cional, Rio de Janeiro, n. 23, p. 21-31, 1994.
tona, histria e memria de colecionado-
mao do acervo do Museu Histrico de Belo
res, mantenedores da prtica de guardar.
Horizonte (1935-1956). 2008. 196 f. Disserta-
HUYSSEN, Andreas. Escapando da amn-
Esse exerccio permitiu ir ao encontro de
o (Mestrado em Histria), Universidade Fe-
sia: o museu como cultura de massa. Revis-
uma temtica vivenciada na cidade: a forte
deral de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2008.
ta do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rio de Janeiro, n. 23, p. 35-57, 1994.
paixo pelo futebol, um saber incorporado

populao de Belo Horizonte. Uma for-
BANN, Stephen. As invenes da histria:
ma de manter e dar acesso pluralidade
ensaios sobre a representao do passado.
JULIO, Letcia. Colecionismo mineiro.
de memrias, no apenas trabalhadas no
So Paulo: UNESP, 1994.
Belo Horizonte: Secretaria de Estado da

Cultura/Superintendncia
MHAB, o museu da cidade, mas de ir ao

encontro das lembranas afetivas da popu-
BARRETO, Ablio. Bello Horizonte: memo-
lao de Belo Horizonte.
ria histrica e descriptiva. Bello Horizonte:
de
Museus,
2002. p. 19-39.
Imprensa Official de Minas Geraes, 1928.
MATTOS, Anbal. Arqueologia de Belo Ho-
Tomo primeiro.
rizonte. Belo Horizonte: Biblioteca Mineira

de Cultura, 1947.
________________. Bello Horizonte: memria histrica e descriptiva: Histria mdia.
MITRE, Antonio. O dilema do centauro:
Belo Horizonte: Livraria Rex, 1936.
ensaios de teoria da histria e pensamento

latino-americano. Belo Horizonte: UFMG,
2003. p. 11-28.
BLOM, Philipp. Ter e manter. Rio de Janeiro: Record. 2003.
OLIVEIRA, Lenidas Jos de. Restaurar a

CERTEAU, Michel de. A inveno do co-
memria: o acervo do Museu Histrico Ab-
tidiano: artes de fazer. Petrpolis: Vozes,
lio Barreto. In: OLIVEIRA, Lenidas Jos de
2005. p. 9-106.
(Org.). Restaurar a memria: procedimentos
51
e tcnicas de restaurao e conservao do

acervo do MHAB. Belo Horizonte: Museu
Histrico Ablio Barreto, 2010. p. 1-5.
PIMENTEL, Thas Velloso Cougo. Crnica
de revitalizao de um museu pblico: dez
anos no MHAB. In: PIMENTEL, Thas Velloso Cougo. (Org.). Reinventando o MHAB:
o museu e seu novo lugar na cidade: 19932003. Belo Horizonte: Museu Histrico Ablio Barreto, 2004. p. 13-33.
REIS, Jos Carlos. Entre a Filosofia e a Cincia. So Paulo: tica, 1999. p. 11-25.
Ablio Barreto em frente a sede do futuro Museu Histrico, durante

restauro conduzido pelo SPHAN
53
Desenho de Raul Tassini. Dcada de 1950. Acervo MHAB.
55
Museu da
Cidade
Territrio e
expografia
Casaro do MHAB, 2007. Acervo APCBH
Museu da Cidade de Belo Horizonte, o Mu-
ps-modernismo, smbolo e museu da ci-
seu Histrico Ablio Barreto (MHAB) est
dade fornece inmeras referncias para se
inserido na discusso do contexto da cida-
refletir melhor sobre as frentes de atuao
de ps-moderna, fragmentada, com seus
do MHAB, que transbordam suas fronteiras
vrios territrios, que formam o amlga-
fsicas, reforando a ideia do que um mu-
ma de urbe complexa, polissmica e com
seu de cidade.
mltiplas temporalidades na cidade contempornea. Essa variedade de sentidos
Cidade e
territrio
significa que a interpretao museogrfica

do espao urbano deve ser fluida e atenta a essa realidade, partindo dos diversos
Lenidas Jos
de Oliveira 1
territrios da memria coletiva dos citadi-
Para o gegrafo Milton Santos (1985; 1996),
nos. A anlise de conceitos como territrio,
territrio o espao construdo com trabalho,
1 Graduado em Arquitetura pela PUC-MG.

Mestre em Gesto da Cultura e Restaurao
do Patrimnio Arquitetnico e Urbano pela
Universidade de Alcal de Henares, Madrid,

RAE Roma. PHD Teoria do Patrimnio Cultural, Universidade de Valladolid, Espanha.
57
Diretor do Museu Histrico Ablio Barreto

(MHAB) no perodo de 2009 a 2011. Presidente da Fundao Municipal de Cultura.
Museu da Cidade Territrio e expografia
Bairro Cidade Jardim, 1954. Acervo APCBH
habitantes de uma cidade, por meio do des-
o antroplogo Jos Guilherme C. Magnani
locamento e do uso de espaos comuns,
(1999, p. 22) sugere trabalhar com totalida-
vo construindo fronteiras simblicas que
des parciais: universos autnomos, com
separam, hierarquizam ou ordenam as ca-
regras prprias, mas no desvinculados
tegorias e grupos sociais. Nessas zonas de
da dinmica mais geral da cidade. Nesse
contato das grandes cidades, se entrecru-
sentido, os museus de cidade devem pen-
zam moralidades contraditrias, indivduos
sar os mltiplos territrios de suas respecti-
de mundos diferentes que, ao compartilhar
vas urbes, decifrando e representando tais
o mesmo espao, se aproximam.
espaos dinmicos em suas intervenes.
Dessa forma, o territrio urbano dinmico e, por vezes, converte-se em linguagem
Museu
da Cidade
energia e informao, que revela relaes
de riqueza e de misria (MESQUITA, 2013).
museogrfica. Por sua vez, os museus de
marcadas pelo poder. Assim, no se pode
Segundo o antroplogo Antonio A. Aran-
cidade representam um espao territorial
confundir territrio com as categorias de es-
tes (1994), os territrios, ao contrrio do
de expresso da Histria, das vivncias e
pao e lugar, pois a noo de territrio est
que geralmente acontece, no podem ser
da arte de uma rea geogrfica da urbe,
O museu da cidade , portanto, museu des-
ligada s ideias de domnio de determinada
interpretados como algo fixo, tampouco
podendo expandir sua territorialidade para
se territrio. Como um museu temtico,
rea, ao poder e ao controle do acesso. Dessa
como expresso de identidades claramen-
alm das fronteiras fixas. Todavia, as gran-
deve, para alm da preservao, ter como
forma, o territrio seria um espao definido e
te definidas. Assim, os lugares sociais de
des cidades contemporneas no apresen-
objetivo a restaurao da memria, colocan-
delimitado por poder e apropriao. No en-
uma cidade no formam um mosaico com
tam um ponto de referncia ntido, nem
do-a a servio da cidade na criao de laos
tanto, para a sociloga e cientista poltica Vera
fronteiras bem claras; ao contrrio, esses
contornos definidos capazes de identificar
identitrios com o espao. Essa ao de co-
da Silva Telles (2006), os territrios no tm
territrios urbanos se sobrepem, se entre-
uma centralidade e projetar uma imagem
municar abrange as exposies, as ativida-
fronteiras fixas e desenham diagramas muito
cruzam de modo complexo e formam zo-
de totalidade. Por conseguinte, torna-se
des educativas e culturais, as publicaes e
diferenciados de relaes, conforme as regi-
nas simblicas de transio que podem ser
muito difcil descrever e representar os ml-
outras formas de disseminar informao, en-
es da cidade. As pessoas poderiam se unir
ambguas culturalmente. Afirma ele, ainda,
tiplos territrios da cidade contempornea.
quanto a pesquisa est presente, em maior
em territrios por meio das trajetrias de vida,
que a experincia urbana contempornea
Para enfrentar essa dificuldade de lidar
ou menor grau, em todas as atividades, per-
afinidades, dos percursos urbanos, da renda,
tem propiciado a formao de lugares ou
com algo to heterogneo e fragmentado,
meando todo o processo. No entanto, na
das divergncias, dos smbolos e marcos da
no lugares sociais efmeros.
cidade (incluindo os naturais, como rios e r-
As praas e ruas das grandes cidades, por
vores) e dos sentimentos. A cidade seria, por-
exemplo, so locus privilegiados de confli-
tanto, fragmentada, recortada por enclaves
tos e de sociabilidades urbanas. Assim, os
2 O no-lugar um conceito de Marc Auge.

Seriam os espaos pblicos de transporte
de massa e de rpida circulao, como estaes de metr, aeroportos, supermerca-
dos etc. Seriam espaos de anonimato no

cotidiano, descaracterizados e impessoais,
onde o indivduo no tem face. O conceito
muito debatido e j foi muito questionado:
59
AUG, Marc. Non-place: introduction to an

anthopology of supermodernity. Translated
by John Howe. London, 1995.
Exposio Praa Sete: A trama do Centro

e o centro da trama (Acervo Operacional
- MHAB). Instalada na Praa Sete, a mostra
faz parte do projeto MHAB: Acervos Operacionais em Belo Horizonte, uma deciso
inovadora de romper os muros da institui-
o, buscando uma nova forma de se relacionar com a cidade.
dado o lao ntimo que o une cidade.
integrante, por meio do legado que a Hist-
Uma das formas de pensar essa cidade frag-
ria nos revela. O tratamento do seu acervo,
mentada seria a de estilhaar o museu,
dessa forma, deve levar em considerao
pluralizando suas atividades expogrficas,
seu significado na cidade. Tal tipo de mu-
ampliando o escopo de suas funes, ques-
seu um bem cultural no campo especfico
tionando os itens do seu acervo e desmis-
do territrio, ilustrando os pressupostos da
tificando seu carter de lar da Histria ofi-
cidade a que se dedica: sua mensagem,
cial (MENESES, 1984/1985, p. 203). Nesse
seus costumes culturais, seu gnio artstico.
sentido, deve-se tambm expandir seu
O museu da cidade deve ser algo vivo, j
territrio de atuao, levando suas inter-
que faz parte de um acervo cultural de ter-
venes para alm do edifcio-sede, mar-
ritrio determinado e de uma comunidade
cando seu espao em regies de grande
concreta. Da a importncia de se conhecer,
movimento de pessoas, criando um espao
catalogar e preservar o patrimnio da cultu-
de reflexo fora das tradicionais salas de ex-
ra material da cidade.
Histria e tambm no constante crescimen-
seus movimentos, suas temporalidades,
posio e levando a instituio para outros
to de seu acervo, contido no interior do mu-
que, segundo Meneses (1984/1985), s
pontos da urbe. As exposies do museu
seu, em suas reservas tcnicas, que o rgo
se fazem inteligveis dentro da perspectiva
da cidade devem manter dilogo constan-
atua de forma contnua na misso de gerir os
histrica. Dessa forma, os museus de cida-
te com a contemporaneidade, trazendo a
bens guardados. Desse modo, o museu va-
de, como o Museu Histrico Ablio Barreto,
cidade para o museu, sem mitificar o pas-
loriza o homem, as vivncias, as instituies,
tm o enorme desafio de lidar com o mel-
sado. Deve-se tambm evitar, nas mltiplas
No momento em que estamos a ponto de
as histrias que ergueram a religiosidade
ting pot de sentidos da contemporaneida-
aes da instituio, uma leitura simplista
sair do sculo XX, as sociedades se reorgani-
brasileira e suas comunidades. Torna-se, as-
de, lidando com a sobreposio de inme-
da cidade, o que deixaria a linguagem do
zam para fazer-nos consumidores do sculo
sim, espao de envolvimento dos cidados
ras temporalidades, classes sociais, culturas
museu obsoleta, ininteligvel e sem sentido
XXI e, como cidados, levar-nos de volta para
nos desgnios e nas perspectivas do desen-
e movimentos. Em razo desses fatores,
diante da urbanizao e dos movimentos
o sculo XVIII (CANCLINI, 1999, p. 53).
volvimento local.
de acordo com Meneses (2004), no exis-
acelerados da urbe contempornea.
Nas dcadas de 1940 e 1950, o mundo
Todavia, as representaes no museu da ci-
te modelo ideal para um museu da cidade,
Nos museus, a conservao do patrimnio
ocidental j havia respondido s solicita-
dade devem ser plurais, assim como a cida-
uma vez que ele deve ter configurao fle-
histrico artstico no mquina do tempo
es primrias da sociedade industrial e
de contempornea. Uma vez que a cidade
xvel, sem se fechar em si mesmo, dando
apenas, que provoca a fantasia. , princi-
inaugurava uma nova fase no ps-guerra:
o objeto do museu, no se pode deixar
prioridade sua relao com o habitante da
palmente, lbum de famlia que prope a
a revoluo tecnolgica. Energia nuclear,
de abordar a urbe de hoje, sua pluralidade,
cidade de sua reflexo, e no com o turista,
vivncia em comunidade, da qual parte
computadores, motores a jato, televiso e
Cidade, um territrio do fragmento
61
outras conquistas entravam rapidamente
aado pela aniquilao atmica, pela
na vida das pessoas e passavam a fazer par-
ressurreio dos velhos fanatismos pol-
te de seu dia a dia. Da mesma forma que
ticos e religiosos e pela degradao dos
vinham, as novidades, rapidamente, eram
ecossistemas, o homem contemporneo
superadas e descartadas. Tudo passou a
est cansado da modernidade. Todos es-
ter vida efmera. Era a sociedade de con-
ses males so atribudos ao mundo mo-
sumo nascendo, vida por novos produtos.
derno. Essa atitude de rejeio se traduz
Nesse territrio repleto de ambiguidades e
na convico de que estamos transitan-
em crescimento acelerado, nasce o Museu
do para um novo paradigma. O desejo
Histrico Ablio Barreto.
de ruptura leva convico de que essa
A partir dos anos 1960, motivados pelas
ruptura j ocorreu, ou est em vias de
modificaes culturais da sociedade e
ocorrer (...). O ps-moderno muito
pelo fracasso de certas obras racionalistas,
mais a fadiga crepuscular de uma poca
comearam a ser questionados alguns an-
que parece extinguir-se ingloriosamen-
tigos dogmas modernistas e positivistas.
te que o hino de jbilo de amanhs que
de gentica, ocorreram mudanas para-
Para substituir tais dogmas, so propostos
Nascia nova corrente de pensamento, des-
despontam. conscincia ps-moderna
digmticas no modo de pensar a socieda-
novos valores, menos fechados e cate-
ta vez antagnica ao Modernismo como
no corresponde uma realidade ps-mo-
de e suas instituies. De maneira geral, as
gorizantes. Uma vez adotados, serviriam
um todo, o chamado ps-modernismo.
derna. Nesse sentido, ela um simples
crticas apontam para as razes da maioria
de base para o perodo em que se tenta
O pensador brasileiro Srgio Paulo Roua-
mal-estar da modernidade, um sonho
dos atuais conceitos sobre o homem e
anunciar, no pensamento, na cincia e na
net (1987), em seu estudo As origens do
da modernidade. , literalmente, falsa
seus aspectos, constitudas no momento
tecnologia, a superao da modernidade.
Iluminismo, observa, oportunamente, que
conscincia, porque a conscincia de
histrico iniciado no sculo XV e consoli-
Seria, ento, o primeiro perodo histrico a
o prefixo ps tem muito mais o sentido
uma ruptura que no houve; ao mesmo
dado no sculo XVIII. A modernidade que
j nascer batizado: a ps-modernidade.
de exorcizar o velho (a modernidade) do
tempo, tambm conscincia verdadei-
surgira nesse perodo agora criticada em
Belo Horizonte e as modernas e higinicas
que de articular o novo (o ps-moderno).
ra, porque alude, de algum modo, s de-
seus pilares fundamentais, como a cren-
cidades brasileiras transformaram a sua mo-
Assim, o que h uma conscincia de rup-
formaes da modernidade.
a na verdade alcanvel pela razo e na
dernidade em ps-modernidade3, tendo a
tura, que o autor no considera uma rup-
Desse modo, o final do sculo XX assistiu a
linearidade histrica rumo ao progresso.
diversidade e a fragmentao como recorte
tura real. Rouanet (1992, p. 54) escreve:
um processo sem precedentes na histria
Depois da experincia de duas guerras
do pensamento e da tcnica. Ao lado da
mundiais, depois de Auschwitz, depois
acelerao avassaladora nas tecnologias
de Hiroshima, vivendo num mundo ame-
de comunicao, de artes, de materiais e
Exposio A casa e a cidade: construo

do espao domstico, social e da lembrana em Belo Horizonte, inaugurada em
3 Perry Anderson explica que a ideia de um

ps-modernismo teria surgido, pela primeira vez, na dcada de 1930, no mundo
hispnico, uma gerao antes do seu apare-
14/12/2011 (Acervo MHAB). A exposio

aborda a histria e os aspectos do cotidiano da capital, tendo incio nas ruas e casas
cimento na Inglaterra ou nos Estados Unidos.

Ento, Frederico de Ons teria empregado o
termo pos-modernismo para descrever um
refluxo conservador dentro do prprio Mo-
63
do antigo Arraial do Curral del Rei e estendendo-se at o aglomerado justaposto da

metrpole contempornea.
dernismo. A ideia de um estilo ps-moderno entrou para o vocabulrio da crtica hispanfona, mas no teve maior ressonncia,
at vinte anos depois, em seguida Segunda
fundamental. Portanto, nos anos subse-
comportamento, casado com a velocida-
Assim, a esttica ps-moderna apresenta
provavelmente, so consequncia das con-
quentes ao plano inicial, a cidade positivista
de de informaes e poder de alcance das
diferenas fundamentais em relao a tudo
dies de produo e de circulao. Pois um
passa a expressar essa nova condio glo-
mdias. A cidade se expandiu, teve seus
o que veio antes dela, incluindo todas as
dos efeitos sabidos da globalizao a ho-
bal da humanidade, caracterizada pela dis-
limites indefinidos, ou seja, ampliaram-se
estticas modernistas (GELLNER, 1994).
mogeneizao das relaes de produo e
soluo das ideias e das fronteiras, pela qual
todos os recantos da malha urbana, plane-
Os prprios critrios-chave da esttica mo-
dos hbitos de consumo. Da advm o neo-
se superaram a modernidade e as crenas
jada ou no, acarretando uma multiplicida-
derna do novo, da ruptura e da vanguarda
-historismo (na verdade, um no historismo,
dela decorrentes, como razo, objetividade
de quase miditica de cidades. As conse-
so desconsiderados pelo ps-moderno.
na medida em que desconsidera a Histria),
e totalidade.
quncias geradas pela velocidade dessas
J no preciso inovar nem ser original, e
que a mistura de todos os estilos histri-
Esse contexto se alinha bem com as palavras
transformaes aliadas ao crescimento
a repetio de formas passadas no ape-
cos em produtos, sem perodo definido. A
do crtico literrio Jameson (1997, p. 122):
urbano desordenado so evidentes, e a
nas tolerada, como encorajada. Entretan-
entropia que se prega no ps-moderno diz
O relaxamento do ps-moderno deter-
cidade passa a sofrer novas configuraes.
to, ainda que diversas obras estticas, de
respeito ao fim da proibio, admisso de
mina no um retorno a formas coletivas
Vejamos o que diz Jameson (1997, p. 58):
diferentes categorias, apresentem carac-
todo e qualquer produto, pois, se regula-
mais antigas, mas a desagregao das
A hilaridade das novas superfcies torna-
tersticas semelhantes e recorrentes, no
mentado, caber ao mercado; toda produ-
construes modernas, de tal modo que
-se ainda mais paradoxal quando se cons-
parece correto nem possvel falar de um
o considerada mercadoria.
seus elementos e componentes - ainda
tata que seu contedo essencial - a cidade
estilo ps-moderno, muito menos de um
Com a Condio Ps-moderna, o filso-
identificveis e relativamente integrados
- tem se deteriorado, ou se desintegrado,
movimento ps-moderno. Tais conceitos
fo francs Jean-Franois Lyotard anunciou
- flutuem a certa distncia uns dos outros,
de um modo tal que era, com certeza, in-
prescindiriam de certo nvel de organiza-
o eclipse de todas as narrativas grandiosas.
em um xtase ou suspenso misteriosos
concebvel no incio do sculo XX, e muito
o, articulao ou mesmo intercmbio,
Aquela cuja morte ele procurava garantir
e, como as constelaes, certamente se
menos numa era anterior. Como a esqua-
que simplesmente no existe entre os pro-
acima de tudo era, claro, a do socialismo
separaro em breve.
lidez urbana, pode se transformar em um
dutores de esttica. Se for possvel falar em
clssico, mas tambm incluiu a redeno
A marca da modernidade ter sido a trans-
deleite para os olhos quando expressa,
movimento modernista, isso se deve ao
crist, o progresso iluminista, o esprito
formao proporcionada pela implanta-
em termos de transformao, em merca-
fato de haver grupos relativamente prxi-
hegeliano, a unidade romntica, o racis-
o das indstrias, pelo capital industrial,
doria e como um salto quntico indito
mos e em certa frequncia de contato na
mo nazista e o equilbrio econmico. J
pela sociedade de consumo. No entanto,
na alienao da vida cotidiana na cidade,
Europa do incio do sculo XX.
o historiador Holgonsi Soares Gonalves
a ps-modernidade no Brasil o estabe-
pode ser expresso na forma de uma nova
Na ps-modernidade, entretanto, os ar-
Siqueira (2002) escreveu que o contexto
lecimento do mercado como regente de
e estranha hilaridade alucinatria.
tistas at teriam maiores possibilidades de
histrico ps-moderno (ou a condio ps-
se comunicar, mas as incalculveis tendn-
-moderna) caracteriza-se por profundos
cias e linguagens postas em prtica tor-
desenvolvimentos e transformaes que
nam impossvel uma unicidade formal. As
esto acontecendo no campo tecnolgico,
similaridades estticas entre os produtos,
na produo econmica, na cultura, nas
Guerra Mundial. Em 1954, no oitavo volume

sobre Study of History, Arnold Toynbee
usou a expresso idade ps-moderna para
definir a poca iniciada com a guerra franco-
-prussiana. Adiante no tempo, entre outros, o

termo foi usado, com importncia circunstancial, por Charles Olson, Wright Mills e outros,
mas somente ganhou difuso mais ampla a
partir dos anos 1970. A primeira abordagem

filosfica, segundo Anderson, aconteceu em
1979, em A Condio Ps-Moderna, de J.
F. Lyotard.
65
formas de sociabilidade, na vida poltica
um conceito obsoleto, fazendo com que
e na vida cotidiana. Nessa nova realidade
as pessoas no se identifiquem mais
social, precisamos nos apropriar de novos
como classe, mas, sim, atravs de identida-
conceitos e categorias, que se tornaram
des mais particulares, ou seja, de pequenos
imprescindveis compreenso das atuais
grupos (WOOD; FOSTER, 1999, p. 63). Na
configuraes, de seus movimentos que
sua apreciao entre a ps-modernidade e
influem nas tomadas de deciso.
os movimentos populares, ela entende que
A ideia de ps-modernidade tambm
os princpios totalizantes da modernidade
est caracterizada em Stabile, na sua
e do Iluminismo, incluindo apelos raciona-
exortao ao homem, para que ingresse
lidade, progresso, humanidade e justia, e
na ps-modernidade:
mesmo capacidade de representar a reali-
Sejam bem-vindos ao ps-modernismo:
dade, foram fatalmente solapados na tica
ao mundo do espetculo da mdia, do su-
ps-modernista.
mio da realidade, do fim da histria, da
As relaes entre modernismo e ps-
sua cidade e do seu povo. Esses elemen-
Minas Gerais. Sua finalidade tornar pbli-
morte do marxismo e de um grande n-
-modernismo so ambguas. O individu-
tos lhe do pertencimento a determinado
co o acesso aos bens culturais preservados,
mero de outras alegaes deste milnio
alismo atual, por exemplo, nasceu com o
territrio e criam vnculos com um passado
fomentando a participao dos cidados
[...]. A sociedade aproximou-se da beira
Modernismo, mas o seu exagero narcisista
coletivo da urbe, arrefecendo uma aflio
na construo da memria e do conheci-
do mundo agora nivelado, alegam os
um acrscimo ps-moderno. O homem
tpica da contemporaneidade de se temer
mento sobre a cidade. Dessa forma, o mu-
ps-modernistas, e a nica coisa que con-
de antes, produto da civilizao industrial,
um futuro desconhecido.
seu fundamental para a formao de uma
seguimos saber com certeza que no
mobilizava as massas para as amplas lutas
Essa condio ps-moderna fragmen-
conscincia crtica sobre a relao passado/
podemos compreender o que nos levou
polticas; o homem de agora, presente na
tadora refora a importncia do Museu da
presente e para o exerccio da cidadania na
para l ou o que existe abaixo de ns, no
sociedade ps-industrial, dedica-se s mi-
Cidade, o MHAB, que recolhe, preserva,
metrpole contempornea.
abismo (STABILE, 1999, p. 146).
norias sexuais, raciais, culturais e, por
pesquisa e divulga itens museais que con-
Para a autora, o ps-modernismo impre-
isso mesmo, atua apenas no microcosmo
tribuem para a compreenso da dinmica
cisamente identificado como uma poca
do cotidiano. Repleto, tambm, de micro-
histrica da cidade, intensificada nos lti-
histrica a sociedade ps-industrial, ps-
cosmologias se encontra o espao urba-
mos anos, e suas velozes mudanas, reu-
-fordista ou mesmo ps-capitalista na
no do Brasil. Por isso, o citadino, s vezes
nindo um acervo mltiplo e revelador dos
qual o consumo passou frente da produ-
perdido no emaranhado dos sentidos do
vrios sentidos e trajetrias da capital e de
O smbolo, entendido em sua essncia, o
o, tornando a luta de classes (sociedade
mundo ps-moderno urbano, procura sen-
seus cidados, criando laos entre o pre-
primeiro a expressar uma conjuno entre
dividida entre trabalhadores e capitalistas)
tido em smbolos da memria coletiva da
sente, o passado e o futuro da capital de
duas realidades, embora distintas, mediadas
Apresentao durante a Semana Nacional de Museus de 2007 (Acervo APCBH).
O smbolo e a memria
no Museu da Cidade
67
Exposio Vozes do Silncio: memria cultural a materializao do intangvel na cultura de

Belo Horizonte, inaugurada em 12/11/2011
(Acervo MHAB). Instalada no andar trreo do

casaro secular do Museu, a mostra revela aspectos do patrimnio imaterial da religiosidade
na capital. As festas tradicionais e populares de

diversas manifestaes religiosas so mostradas por meio de fotos, msicas e sensaes.
tural etc.). Tambm pode ser uma palavra
compartilhando pontos de referncia em
ou imagem que designa outro objeto ou
comum. A compatibilidade entre as mem-
qualidade, por ter com estes uma relao
rias individuais e a memria coletiva con-
de semelhana.
siderada por ele elemento de coeso para
A representao especfica para cada sm-
o grupo. Essa noo refora a importncia
bolo pode surgir como resultado de um
dos rgos de memria de uma cidade,
processo natural ou pode ser convenciona-
principalmente na contemporaneidade.
da de modo a que o receptor (uma pessoa
Os museus do uma noo de pertenci-
ou grupo especfico de pessoas) consiga
mento difcil de encontrar hodiernamente
fazer a interpretao do seu significado
e exercem funo imprescindvel no coti-
implcito e atribuir-lhe determinada cono-
diano poltico e social da urbe atual, levan-
tao. Pode tambm estar mais ou menos
tando outra concepo do autor, a de que a
relacionada fisicamente com o objeto ou
memria , em grande parte, uma recons-
ideia que representa, podendo no s ter
truo do passado, bastante influenciada
pela experincia de uma liturgia viva, expe-
ms en general para el sistema lingsti-
representao grfica ou tridimensional,
pela configurao do presente. Por isso,
rimentada pela assembleia crist, passando
co de la arquitectura.
como tambm sonora ou mesmo gestual.
reiteramos, mais uma vez, a importncia
por uma reflexo figurativa, os retornos his-
Smbolo, com origem no grego
O acervo material , em grande parte, o
do museu da cidade na conformao da
tricos e teolgicos como prestao de sig-
(smbolon), designa um elemento repre-
produto de tradies que se desenvolve-
memria coletiva e dos sentidos de uma
nos e significados para a experincia do mes-
sentativo que est (realidade visvel) em
ram durante sculos.
rea urbana. Desse modo, as exposies
mo conjunto litrgico, como alegado pelo
lugar de algo (realidade invisvel) que tan-
J a memria a potncia por meio da qual
do MHAB, nos ltimos 20 anos, buscaram
arquiteto Maurizio Bergamo (1994, p. 15):
to pode ser um objeto como um concei-
se recorda o passado. Trata-se de conhecer
esses caminhos: contextualizar e com-
Es necesario llevar a cabo una confron-
to ou ideia, determinada quantidade ou
para compreender e recuperar do esque-
preender a ps-modernidade, a moder-
tacin entre eses tres campos, el de la
qualidade. O smbolo um elemento
cimento os testemunhos notveis dos nos-
nidade, os smbolos urbanos, todos eles
historia, del arte y de la arquitectura y
essencial no processo da comunicao,
sos antecessores. Ao se tratar da memria,
intimamente relacionados com o cotidiano
el de la liturgia, cuyo comn objetivo es
encontrando-se difundido pelo cotidiano e
devemos retomar as observaes do his-
das gentes. A aposta em exposies com
lograr un reafianzamiento de la significa-
pelas mais variadas vertentes do saber hu-
toriador Maurice Halbwachs (2006) sobre
temticas comuns a todas as gentes foi fa-
cin figurativa, con el fin de averiguar sus
mano. Embora existam smbolos que so
sua constituio social. Para ele, mesmo
tor de acelerao da visitao nos ltimos
mutuos reflejos, sus contradicciones o
reconhecidos internacionalmente, outros
as memrias individuais so fruto da me-
anos. Ao colocar o Museu dialogando com
conflictos, y llegar a obtener conocimien-
s so compreendidos no mbito de deter-
mria coletiva, uma vez que sua formao
o cotidiano, as temticas das exposies
tos crticos sobre la arte de las Iglesias y,
minado grupo ou contexto (religioso, cul-
se d no interior de determinado grupo,
tomaram caminhos da pluralidade urbana.
69
Mostra Colcha da Memria, 2007 (Acervo APCBH): exposio de trabalhos con-
feccionados na oficina Colcha da Memria, que contemplou grupos de terceira
idade das nove regies administrativas de

Belo Horizonte.
memrias do acervo material da cidade,
ser smbolo e suporte da memria, tonan-
preciso conhec-lo. Assim, os museus de-
do-se locus privilegiado para a busca de
vem incrementar suas aes de divulgao,
sentidos comuns nas indecifrveis metr-
educao patrimonial, entre outros, alm de
poles contemporneas. E dar sentido sig-
expandir seu prprio territrio, de interpre-
nifica pertencer, que, por sua vez, possui a
tar a cidade dentro dos seus muros.
grave dicotomia de amar e odiar, sentimen-
Optou-se, tambm, por aes no prprio
tos to comuns vida interior de cada um
seio da cidade, como as exposies na Pra-
quanto sua existncia na cidade, a qual
a Sete e na Lagoa do Nado. Esse tipo de
amamos, odiamos, mas em comunidade
ao, ou seja, extramuros, tambm pde
todos a ela perecemos. Guardar sua me-
ser percebida e experimentada em progra-
mria proteger, portanto, a ns prprios
mas como Colcha da Memria, oficina na
para os desafios da vida cotidiana, para a
qual os participantes, predominantemente
memria do passado e, sobretudo, para a
Bares, lingeries, futebol, loucura, religio-
Lowenthal (1985), o passado um pas
de terceira idade, representam, com a pro-
do futuro4.
sidade e monumentos foram temas que
estranho, ou seja, sem ele precisaramos
duo de bordados, pintura e patchwork,
contriburam para essa aproximao e o
de identidade e do presente, mas o refa-
suas lembranas sobre a cidade, resultan-
aumento do pblico que se viu representa-
zemos sempre quando evolumos e dele
do na confeco coletiva de uma colcha, e
do no Museu, mudando de um contexto de
necessitamos. Cada tempo presente con-
Onde mora a minha histria?, programa
alienao para a participao dos proces-
dicionou a interpretao e a importncia
de educao patrimonial que investiga a
sos museolgicos sociais, ou seja, aqueles
do ontem.
cidade de Belo Horizonte a partir de seus
intimamente relacionados com os territ-
Em nossa modernidade, se pensa veemen-
bairros e prope que alunos e professores
rios urbanos da cidade de Belo Horizonte e
temente no futuro. Por isso, s vezes, te-
participem ativamente da pesquisa, reco-
suas memrias.
memos o que est por vir, visto como uma
lhendo informaes, identificando acervo,
Os agentes dessa matria, a memria,
ameaa ao homem, mesmo tendo como
produzindo depoimentos e definindo ele-
no contexto da complexa cidade con-
parmetro suas tecnologias indominveis.
mentos significativos de sua regio.
tempornea, devem trabalhar, portanto,
Dessa forma, a salvao parece estar, outra
Dessa forma, o Museu da Cidade pode
como verdadeiros hermeneutas sobre
vez, na memria. Nunca deixou de ser re-
cumprir seu insubstituvel papel social de
esse pretrito imperfeito. Busca-se conhe-
alidade a afirmao de Nietzsche de que,
cer o passado e entender tambm que,
para o ser humano, impossvel aprender
como diz o professor de geografia David
a esquecer. Nesse sentido, para resguardar
4 Agradeo a colaborao de Yuri Mello Mesquita, diretor do Arquivo Pblico da Cidade
de Belo Horizonte, e aos estagirios Raione

Lucas Pedrosa e Laura Saric.
71
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73
Apresentao da pea "Pluft! O Fantasminha", na rea externa do

MHA, dentro do projeto Brincando no Museu, por meio do edital Cenamsica da FMC. Vnia Melo. 6 de outubro de 2013. Acervo MHAB.
75
Educao
Patrimonial
no MHAB:
pressupostos
tericos e
metodolgicos
Joanna Guimares Fernandes 1
Vanessa Barboza de Araujo 2
As aes educativas so elementos fun-
os projetos educativos foram concebidos
damentais nos processos de comunicao
e implantados.
dos museus. Juntamente com a preser-
Nos ltimos dez anos, o adensamento das
vao e a investigao, formam os pilares
discusses acerca da educao em mu-
de sustentao da instituio. Ainda que a
seus possibilitou que as aes educativas
dimenso educativa dos museus esteja co-
do MHAB fossem avaliadas, repensadas e
locada desde a sua origem, a conformao
aperfeioadas. Esse processo de estudo
da educao em museus como rea espe-
e reflexo sobre a prtica deu origem ao
cfica do conhecimento bastante recente.
atual Programa de Educao Patrimonial
No Brasil, foi a partir da dcada de 1980
da instituio.4
que trabalhos acadmicos nessa rea co-
Esse Programa alinha-se concepo de
mearam a ser elaborados, fomentando a
museu comprometido com os interesses
discusso terica nesse campo.
do pblico e com a transformao social.
No Museu Histrico Ablio Barreto (MHAB),
Assenta-se nos princpios da Pedagogia
as reflexes tericas e metodolgicas
Crtica e enfatiza o papel ativo do indivduo
acerca das aes de educao museal ti-
na construo de conhecimentos, buscan-
veram incio na dcada de 1990. No pero-
do o dilogo como fonte de aprendizagem.
do de 1993 a 2003, a instituio vivenciou
As aes educativas desenvolvidas so en-
seu processo de revitalizao3 , que im-
tendidas como atividades de mediao
primiu ao Museu uma abordagem museo-
cultural e objetivam incentivar o pblico a
lgica contempornea, transformando-o
refletir, crtica e participativamente, sobre
em instituio geradora de cultura e co-
o patrimnio cultural de Belo Horizonte.
nhecimento, lugar de socializao de in-
Nessa perspectiva, o Programa referencia-
formaes, espao de reflexo e debate
-se no conceito de Educao para o Patri-
sobre a cidade. No bojo desse processo,
mnio, proposto por Denise Grinspum:
1 Graduada em Histria pela UFMG. Graduanda em Museologia pela UFMG. Tcnica do

Setor Educativo do MHAB de 2007 a 2012.
Atualmente, Tcnica de Patrimnio Cultural da FMC e trabalha na Casa Kubitschek.
2 Graduada em Histria pela UFMG. Mestranda em Educao pela UEMG. Tcnica do

Setor Educativo do MHAB de 1996 a 2012,
coordenou o setor por vrios perodos.
3 Sobre o processo de revitalizao do
77
MHAB, ver PIMENTEL, 2004.

4 MUSEU HISTRICO ABLIO BARRETO.
Programa de Educao Patrimonial. Belo
Horizonte, 2012. 17 f. Digitado (MHAB. Arquivo Administrativo).
Educao Patrimonial no MHAB
(...) formas de mediao que propiciam
Bsica, o que refora o compromisso da
crtica e participativa, sobre o patrimnio.
coisas do passado. Os alunos devem as-
aos diversos pblicos a possibilidade de
instituio em formular polticas especficas
No perodo de maio de 1995 a dezembro
sumir uma postura que se concretize no
interpretar bens culturais, atribuindo-
para o pblico escolar.
de 1997, o Casaro, at ento sede do
encontro e no dilogo do sujeito com o
-lhes os mais diversos sentidos, estimu-
Museu, esteve fechado para restaurao.
objeto, quando este passa a ser entendi-
lando-os a exercer a cidadania e a res-
Nessa poca, a relao entre o Museu e o
do na sua dimenso plena de documento
pblico escolar foi garantida por meio do
e, como tal, como um instrumento para a
projeto Museu vai escola. Em 1998, o Se-
compreenso do presente.6
tor Educativo retomou suas atividades no
Fundamentado no curso e no material,
ponsabilidade social de compartilhar,

preservar e valorizar patrimnios da cul-
Percorrendo a
visita orientada
tura material e imaterial com excelncia

e igualdade ([2001?], p.7).
O desafio central da educao em museus
Casaro e implantou o projeto Descobrin-
apostava-se que o professor estaria capa-
Orientado por esses pressupostos, o Pro-
histricos promover um encontro signifi-
do o Museu, destinado ao atendimento es-
citado e devidamente subsidiado para o
grama de Educao Patrimonial do MHAB
cativo entre o pblico e as diversas culturas
colar. Desenvolveram-se jogos, dinmicas
exerccio da mediao nas exposies. Nos
contempla diversos projetos que procuram
e temporalidades. No basta abrir as portas
e diversos materiais educativos, a serem
primeiros anos do projeto, o MHAB avaliou
atender a um pblico amplo: escolares, uni-
e promover um atendimento em massa, re-
trabalhados pelos educadores do MHAB
de forma bastante positiva a proposta do
versitrios, agentes culturais, terceira idade
gistrando alto ndice de visitantes. Trata-se
em uma sala interativa. O acompanhamen-
projeto. Com a mudana das exposies,
e o diversificado pblico espontneo.
de formar um pblico apto a interpretar ex-
to dos alunos no percurso da exposio
entretanto, muitas mostras no tiveram ma-
Nosso intuito, neste texto, compartilhar
posies, a ler objetos, a descobrir a hist-
passou a ser responsabilidade do profes-
terial pedaggico que subsidiasse o profes-
os aportes tericos e metodolgicos que
ria que existe na materialidade das coisas.
sor. Este seria capacitado pelo MHAB, por
sor. Sua participao no curso Encontro com
sustentaram os encontros entre o Museu e
Se no imaginrio da populao museu
meio do curso Encontro com o Museu e de
o Museu diminuiu, levando o Setor Educa-
a escola, especificamente as visitas orienta-
lugar de coisa velha, trata-se ento de esti-
material elaborado para instrumentaliz-lo
tivo a avaliar e reformular a metodologia do
das destinadas ao pblico escolar, nos lti-
mul-la a atribuir significado a essas coisas
na explorao da exposio.
Descobrindo o Museu. Em 2007, foram sus-
mos dez anos5. Pesquisas sobre pblico de
velhas, de faz-las percebidas como docu-
Ao professor cabe estimular os alunos
pensas as atividades na sala interativa e os
museus mostram que, no Brasil, as escolas
mentos, suportes de informaes que nos
a assumirem uma postura mais crtica e
educadores do Setor Educativo passaram a
tm sido as principais promotoras do con-
permitem conhecer e compreender aspec-
reflexiva diante do museu, de modo que
mediar os grupos dentro das exposies.
tato dos alunos com os equipamentos cul-
tos das sociedades nas quais se inserem.
eles no se comportem como espectado-
A mediao proposta pelo MHAB funda-
turais (CAZELLI, 2005; GRINSPUM, 2000;
Desde 1993, essa perspectiva orienta as
res passivos, distanciados dos objetos
mentou-se nas interaes dialgicas, afas-
KPTCHE, 2002). O MHAB recebe, anual-
aes educativas do MHAB, que procu-
por uma atitude de um simples curio-
tando-se dos princpios da transmisso de
mente, cerca de 8.500 alunos da Educao
ram incentivar o pblico a refletir, de forma
so, reverenciando, respeitosamente, as
conhecimento. Mtodos de interpretao
6 MUSEU HISTRICO ABLIO BARRETO. Caderno Pedaggico 1:

Velhos Horizontes: um ensaio sobre a moradia no Curral del Rei. Belo
Horizonte, 1999. 26 f. Digitado (MHAB. Arquivo Administrativo).
5 Agradecimento a todos da equipe do MHAB que estiveram envolvidos nas aes mencionadas.
79
foram adotados, com vistas a motivar os
utilizada, resultando em nveis de interao
pode se efetivar nesse movimento. A me-
indivduos para o processo de desenvolvi-
estudantes a refletir sobre os objetos e a
diversificados. Dessa forma, a associao
diao aqui entendida em sua perspecti-
mento e aprendizado. Para o pesquisador,
construir sentidos para a exposio.
de exerccios de leitura de objetos, ativi-
va scio-interacionista, que considera que
ao se avaliar o nvel de desenvolvimento
Grinder e Mccoy (1998, apud, GRINSPUM,
dades ldicas e explanaes curtas consti-
a aquisio do conhecimento se d a partir
intelectual da criana, deve-se levar em
2001) indicam vrias categorias de visitas
tuem estratgias de mediao sempre pre-
de matrizes sociais, mediadas pela cultura
conta no s as funes j maduras, mas
desenvolvidas nos museus e assinalam que
sentes nas visitas orientadas no MHAB.
e pela linguagem.
aquelas em maturao. nesse proces-
aquelas que propiciam melhor aprendiza-
Reservar um momento no qual os estudantes
Considerar a relao entre os sujeitos e
so que se localiza a Zona de Desenvolvi-
gem e aproveitamento so as que utilizam
possam explorar livremente o espao expo-
os objetos de exposio na perspectiva
mento Imediato, que consiste na distncia
mtodos de interpretao: visita-palestra,
sitivo, criando seu prprio roteiro, guiado
de uma prtica educativa supe uma re-
entre o nvel de desenvolvimento real,
discusso dirigida e descoberta orientada.
pela curiosidade e pelo desejo de contem-
flexo a respeito dos processos de aqui-
determinado por aquilo que a criana re-
Na visita-palestra, o nvel interacional bai-
plar, sem o direcionamento do educador,
sio do conhecimento. Esse complexo
solve de forma independente, e o nvel de
xo e o monitor fala a maior parte do tempo.
outra estratgia que tambm deve ser con-
processo de interiorizao do objeto
desenvolvimento potencial, determinado
No entanto, perguntas so bem-vindas e
siderada. Para Lana Mara de Castro Siman:
passa pela promoo do que chamamos
por aquilo que a criana s resolve com
os visitantes sentem-se estimulados a par-
O tempo da contemplao no deve ser
de mediao scio-cultural, onde o sujei-
a colaborao de um adulto ou de com-
ticipar das discusses. A discusso dirigida
visto, pois, apenas como o tempo da pas-
to desenvolve uma atividade produtiva
panheiros mais experientes. na Zona de
consiste no dilogo entre o monitor e os vi-
sividade. (...) O silncio do educador dos
constituda de aes e operaes sobre
Desenvolvimento Imediato que os educa-
sitantes. Alm de lanar perguntas e espe-
museus seja ele o professor, o guia ou
os objetos do museu (NASCIMENTO,
dores iro atuar, estimulando e dando su-
rar pelas respostas, os monitores do infor-
o monitor dos museus imprescindvel,
2010, p.7).
porte s reflexes do grupo.
maes em intervalos apropriados durante
uma vez que por meio do tempo do si-
Em sua maioria, os estudantes no tm o h-
Nesta perspectiva, podemos apontar como
a discusso. Na descoberta orientada, so
lncio que se torna possvel instaurar a
bito de ler e interpretar objetos, o que acen-
importante funo educativa dos museus
oferecidos jogos e atividades dentro da
apreciao do valor esttico dos objetos,
tua a importncia de aes mediadoras para
a alfabetizao museal. Aqui a alfabeti-
exposio. O monitor responsvel por
a surpresa diante do que lhe parece inusi-
provocar e orientar a investigao. Os edu-
zao entendida como domnio da con-
estabelecer hipteses ou uma questo-
tado e estranho, as indagaes diante do
cadores lanam aos participantes perguntas
veno, como saber cumulativo que leva ao
-problema e acompanhar o pblico, que
desconhecido, as relaes entre o conhe-
que os estimulam a extrair informaes do
desenvolvimento de habilidades, compre-
buscar solucionar a questo.
cido e o no conhecido (2003, p.188).
acervo e a estabelecer uma relao entre os
endendo-se a exposio como conveno
Nos termos de Grinder e Mccoy, a proposta
A mediao desenvolvida pelos educado-
documentos expostos, buscando construir
visual na qual os objetos so organizados
educativa do MHAB para as visitas escola-
res do MHAB considera, portanto, a alter-
uma interpretao sobre a exposio.
para a produo de sentido. Segundo Me-
res centra-se na discusso dirigida. Ressal-
nncia entre as interaes dialgicas e o
Ao investigar o desenvolvimento intelec-
neses (1994), a exposio deve ensinar o
ta-se, no entanto, que a combinao das
silncio, reconhecendo que a construo
tual das crianas, Vigotski (2010) demons-
que um museu, o que uma exposio e
trs modalidades de visitas muitas vezes
de novos conhecimentos e significados
tra a importncia da relao com outros
como ambos podem e devem ser utilizados.
81
Nesse sentido, o momento da mediao
espaos das exposies. Mais do que in-
em 1883 para ser sede de uma das fazen-
processava a higiene, diante da ausn-
deve ser entendido como oportunidade
sistir nas proibies, procura-se investir na
das mais produtivas da regio do Arraial do
cia de banheiros? O que sugere o grande
para se formar pblico apto a se apropriar
compreenso de que, nos museus, guardar
Curral del Rei: a Fazenda do Leito. Expres-
nmero de janelas? Qual a relao entre a
dos museus e contribuir para a formao de
significa conservar e essa uma obrigao
sa o universo material de uma sociedade e
iluminao e o nmero de janelas do Casa-
sujeitos autnomos para a fruio cultural.
dessas instituies para com a sociedade
de uma poca, traduzido em sua tcnica
ro? Como se dava a preparao e conser-
No percurso da visita, alm das discusses
atual e as futuras geraes. Uma acolhida
construtiva, na disposio de seus cmo-
vao dos alimentos? Por que a rea reser-
propostas pela prpria temtica da expo-
cuidadosa e eficiente pode levar os alunos
dos e nas possibilidades de seu uso misto,
vada cozinha era to ampla? So apenas
sio, os educadores devem preocupar-se
a se sentirem mais seguros e influenciar no
como moradia e estabelecimento produti-
os fatores tecnolgicos que influenciam as
em apresentar aos estudantes as diversas
ganho cognitivo da visita (MARANDINO,
vo agrcola.
mudanas nas formas de morar?
estratgias de mediao presentes em uma
2008, p. 26).
Remanescente arquitetnico do povoado
O olhar indagador no se limita s ques-
mostra, a exemplo das legendas e dos tex-
O momento seguinte consiste no exerc-
que desapareceu para viabilizar o projeto
tes do passado, sendo fundamental a
tos, que representam a costura das expo-
cio de leitura do Casaro edificao que
da nova capital mineira, executado entre
uma reflexo sobre o presente, a partir do
sies. Procura-se apresentar aos visitantes
abrigou a sede da instituio por 55 anos e
1893-1897, a edificao est gravada no
momento que traz a diferena para a anli-
recursos que facilitem o entendimento e a
hoje, esvaziada das funes administrati-
imaginrio dos moradores de Belo Hori-
se da perspectiva histrica: em que as resi-
leitura das mostras, principalmente quando
vas, tem o seu valor documental realado.
zonte e constitui relevante objeto gerador
dncias atuais se distinguem do Casaro?
estes se encontram em situaes de ausn-
Em suas obras, a arquitetura expressa as
de reflexo histrica. Tratar a casa como ob-
Quais valores da nossa sociedade influen-
cia de mediao humana. Trata-se de de-
caractersticas da sociedade que a conce-
jeto gerador, como sugere Ramos (2004),
ciaram nas transformaes das moradias?
senvolver habilidades no s para a leitura
beu. As tcnicas construtivas, as formas de
significa interpret-la, analis-la como ves-
As construes atuais levam em conside-
de documentos, como tambm para que
ornamentar, a distribuio dos cmodos e
tgio da sociedade que a produziu.
rao a preservao do meio ambiente,
sejam levados a utilizar os recursos ofere-
suas funes dizem muito sobre o modo de
Quais foram os materiais usados na cons-
quando da escolha dos materiais e proces-
cidos pelos museus em suas exposies.
vida e as concepes das pessoas daque-
truo do Casaro? Como esses materiais
sos construtivos? Estratgias sustentveis
O momento inicial das visitas escolares
la poca e lugar. Sendo assim, as prprias
eram adquiridos? Qual a tcnica utilizada?
esto sendo usadas?
ao MHAB consiste na recepo do grupo.
edificaes constituem documentos hist-
O espao geogrfico e a cultura local inter-
Procedimentos dessa natureza desenvol-
Essa a hora de desejar boas-vindas aos
ricos e podem fazer parte das colees dos
ferem nos sistemas construtivos adotados?
vem o saber histrico atravs dos objetos,
estudantes e de conversar sobre o concei-
museus. No MHAB, o Casaro integra a Co-
Por que os quartos eram conjugados? O
criam condies para a constituio de
to, a tipologia e as funes dos museus.
leo Arquitetura e representa importante
que podemos aferir sobre valores como a
problemticas histricas a partir do coti-
Informa-se sobre as atividades programa-
fonte histrica um objeto museolgico
intimidade e a privacidade na poca? E a
diano vivido. Desse modo, vai se compon-
das para aquela visita, sobre as reas do
localizado no espao urbano.
alcova? Qual a funo desse cmodo, si-
do uma pedagogia dos objetos como pr-
museu a serem percorridas e sobre o que
O Casaro do MHAB um exemplar tpico
tuado no centro da edificao e que no
tica envolvida na pedagogia da pergunta
permitido e o que deve ser evitado nos
da arquitetura rural mineira. Foi construdo
possui comunicao externa? Como se
e da indignao. (RAMOS, 2004, p. 35).
83
Em todo circuito expositivo, prevalece a
vidados a assentarem-se em roda, em uma
vinculadas historicidade dos objetos, ex-
necessidade de formao crtica, a impor-
metodologia da pergunta. Quem construiu
das salas da exposio. O nome de um
plorando seu potencial educativo.
tncia de objetivos cognitivos, e no s in-
esta cidade? Qual a diferena entre cons-
objeto dito no ouvido de um estudante,
Nessa perspectiva, o objeto desloca-se do
formacionais, e o papel especfico do museu
truir e planejar? Os curralenses teriam lugar
que vai passando para os colegas, at che-
lugar de simples atrativo, pea rara que
quanto problemtica da cultura material.
nessa nova capital? Quais os limites da ci-
gar ao ltimo, que o revelar para a turma.
desperta a curiosidade, para ocupar o lu-
dade planejada? Que conflitos estavam
Revelado o nome, os estudantes devero
gar de documento, objeto gerador de re-
presentes no momento da construo da
identificar a pea exposta e examin-la
flexo histrica. A palavra documento vem
cidade? Ainda podemos perceber momen-
coletivamente. Em seguida, so feitas re-
do latim doccere e significa aquilo que
tos de conflito nos dias de hoje? Ao longo
laes desses objetos do museu com
ensina. Quando conferimos a um bem
do percurso, as indagaes vo surgindo e
outros objetos constitutivos do cotidiano
cultural o carter de documento, estamos
a partir das respostas que a mediao vai
dos alunos.
reconhecendo sua condio de portador
sendo construda, com a participao de
Essa atividade encontra assento nas pro-
de informaes sobre a sociedade que ele
todos. na interao e no dilogo que, a
posies de Francisco Rgis Lopes Ramos,
representa. Para que essas informaes
Salientamos, no incio do texto, que a Edu-
cada visita, os saberes so construdos cole-
que, apropriando-se da proposta da palavra
sejam acessadas, faz-se necessrio inter-
cao Patrimonial por ns compreendida
tivamente. O resultado sempre mltiplo,
geradora de Paulo Freire, cria o conceito de
rogar o documento.
como forma de mediao. Seguiremos
uma vez que os questionamentos variam
objeto gerador, j citado anteriormente:
Nesse sentido, fundamental assumir uma
agora a trilha traada por Mirian Celeste
de acordo com os interesses e o capital cul-
O objetivo primeiro do trabalho com o
postura mais crtica e reflexiva diante do pa-
Martins (2005), que se prope a desvelar as
tural do grupo.
objeto gerador exatamente motivar
trimnio. Atitudes de simples curiosidade e
significaes do termo mediao. A au-
No percurso da visita orientada, a meto-
reflexes sobre as tramas entre sujeito e
reverncia diante das coisas do passado
tora problematiza a interpretao feita pelo
dologia proposta para o atendimento ao
objeto: perceber a vida dos objetos, en-
ainda so muito frequentes. A dimenso
senso comum, que o associa a uma ponte
pblico escolar prev a realizao de uma
tender e sentir que os objetos expressam
plena de documento, como instrumento
entre dois, uma passagem. Nessa pers-
atividade ldica. A tradicional brincadeira
traos culturais, que os objetos so cria-
para o conhecimento da histria e para a
pectiva, o mediador seria aquele que passa
do telefone sem fio j foi usada em vrias
dores e criaturas do ser humano (RAMOS,
compreenso do presente, alcanada
informaes, que explica, que faz a ponte
exposies e os resultados alcanados so
2004, p. 32).
somente quando o sujeito estabelece um
entre o que sabe e o que no sabe. Martins,
sempre muito bons, contribuindo para que
Em dilogo com Paulo Freire, RAMOS
dilogo com os bens culturais.
no entanto, prope qualificar a mediao
a narrativa da exposio seja elucidada.
(2004) ir sugerir que a pedagogia da per-
Assim, como aponta Meneses (2000), con-
como mediao cultural. No basta es-
A brincadeira do telefone sem fio uma
gunta contida na palavra geradora seja apro-
sideramos que todo o trabalho de me-
tar no meio entre dois, mas estar entre
estratgia ldica usada para trazer cena
priada pelos museus e escolas, por meio de
diao realizado pelo Setor Educativo do
muitos: os significados que os objetos
objetos expostos, que sero investigados
trabalhos com objetos geradores. Deve-se,
MHAB est ancorado em premissas que
museais carregam e os significados que
de forma mais atenta. Os alunos so con-
segundo o autor, investir em atividades
devem orientar a educao em museus: a
lhes so atribudos; o repertrio pessoal e
Formao dos
mediadores:
uma conquista
fundamental
85
cultural dos estudantes e do prprio media-
discusses tericas, como do espao para
Em instigante artigo publicado na revista
aquilo que j existe no sistema de aprendiza-
dor; a expectativa da escola e os objetivos
compartilhar as experincias vivenciadas
Museu, Ana Mae Barbosa (2008) denun-
gem da criana, sem a mediao da escola
do museu; os objetos e as conexes com
no dia a dia do atendimento escolar.
cia os preconceitos contra a educao em
e os conceitos cientficos aqueles que so
os outros objetos, com os textos e com os
Para a mediao em museus, o repertrio
museus, problematizando a denominao
adquiridos em situaes de ensino intencio-
discursos das exposies e tantas outras.
que cada educador traz de seu curso de ori-
monitor e guia conferida aos educado-
nais. Os cientficos devem interagir com os
Assim, muitas conexes so necessrias
gem sempre bem-vindo, mas insuficiente.
res que trabalham com o atendimento ao
espontneos, enriquecendo-os, modifican-
(MARTINS, 2005, p. 54-55).
Os conhecimentos necessrios ao exerccio
pblico. Segundo Barbosa, o termo moni-
do-os. Esse o resultado da aprendizagem.
Ao tomar o trabalho de atendimento ao p-
da mediao no so contedos tratados,
tor refere-se ao estudante que ajuda o pro-
Processos intencionais de ensino, como os
blico de museus como uma mediao cul-
necessariamente, pelas disciplinas acad-
fessor e no tem autonomia, ou est ligado
que acontecem nos museus, podem, por-
tural, assumimos a complexidade que en-
micas, constituindo-se um campo de co-
ao aparelho que veicula a imagem gerada
tanto, promover o aprendizado por um ca-
volve a educao em instituies museais.
nhecimento que envolve diversas reas na
no HD, significando um veculo. J o termo
minho que articule o conceito espontneo
Ela no uma tarefa prescrita, de fcil exe-
busca do que se poderia chamar de pe-
guia pressupe a cegueira do visitante
com o cientfico, criando novas condies
cuo; ao contrrio, dinmica e exige cla-
dagogia museal (MARANDINO, 2008).
e confere ao educador poder de traduzir a
para que os indivduos compreendam a re-
reza quanto teoria pedaggica adotada,
O Grupo de Estudos tornou-se instncia
exposio. Ele detm as informaes e as
alidade. Nessa perspectiva, os educadores
segurana quanto metodologia utilizada
fecunda para a discusso de literatura que
passar para aquele que nada sabe.
interagem com os estudantes, no sentido de
e domnio dos contedos da exposio.
pudesse fornecer subsdios para a constru-
Aqui retomamos a proposta de Martins
desafi-los a questionar suas concepes e,
Considerando que essas trs dimenses
o do conhecimento na rea da educao
(2005), para pensar os educadores de mu-
no dilogo com o grupo, de forma colabora-
devem ser constantemente discutidas pe-
em museus. Publicaes, vdeos e materiais
seus como mediadores culturais. Aqueles
tiva, a produzir novos conhecimentos.
los tcnicos e estagirios que compem o
produzidos por outras instituies tambm
que esto entre muitos, provocando o
So muitos os elementos necessrios a uma
Setor Educativo, decidiu-se criar, em 2008,
foram incorporados, tornando-se fontes de
dilogo, estimulando os visitantes a inter-
mediao de qualidade, mas salientamos
um Grupo de Estudos capaz de propiciar
estudo e debate da equipe.
pretar as exposies, contribuindo para
que, alm do domnio dos contedos apre-
a formao continuada dos educadores da
Uma questo central acompanhou a for-
que os conhecimentos j elaborados pelos
sentados nas exposies, de fundamen-
instituio. As atividades tiveram incio em
mao dos estagirios do MHAB nos lti-
estudantes interajam com os apresentados
tal importncia que os referenciais tericos
janeiro e as reunies do grupo passaram a
mos anos: o que se espera de um educa-
pelo museu e, nessa interao, novos signi-
e metodolgicos que orientam o trabalho
acontecer s segundas-feiras, dia no qual
dor de museus? Para respond-la, faz-se
ficados e conhecimentos sejam gerados.
educativo sejam definidos, compreendidos
o Museu se encontra fechado visitao.
necessrio ter clareza da teoria pedaggi-
Para Vigotski (2010), o eixo do processo de
e legitimados pelos mediadores. Assim, a
Inicialmente, uma bibliografia bsica foi
ca com a qual nos alinhamos e que, con-
aprendizagem a formao de conceitos.
implantao do Grupo de Estudos em 2008
selecionada, dando incio s discusses e,
sequentemente, orientar a metodologia
O autor parte de dois esquemas conceitu-
foi decisiva para o aprimoramento terico e
em pouco tempo, o grupo ganhou coe-
adotada. Somos guias, monitores ou me-
ais: os conceitos espontneos aqueles que
metodolgico das aes de educao mu-
so, percebendo a importncia no s das
diadores culturais?
so desenvolvidos no cotidiano da criana,
seal do MHAB.
87
Um grande desafio das prticas educativas
cotidianas e possibilita experincias cultu-
Vale ressaltar que o carter do aprendizado
de realizar pesquisas histricas e identificar
em museus impedir que a automao
rais significativas.
em museus no se restringe aquisio de
acervos sobre os bairros, significou um mar-
domine o trabalho. Visto que a mesma
Para o educador e filsofo Jorge Larrosa
conceitos e que o prazer e o estmulo em ob-
co no aprimoramento da relao do Museu
exposio fica em cartaz durante muitos
(2004), a experincia consiste em um acon-
servar e investigar so dimenses imprescin-
com as escolas e com a cidade.
meses, o educador deve ser estimulado a
tecimento exterior a ns, mas que se passa
dveis pedagogia museal. Sendo assim,
O projeto Onde mora a minha histria?
ampliar seus repertrios, refletir sobre sua
em ns: ela nos acontece, nos toca. Todavia,
educadores abertos s experincias tero
assentou-se em princpios institucionais deli-
prtica e buscar aperfeioar seus procedi-
o mundo contemporneo est caracteriza-
maiores condies de despertar nos estudan-
mitados na dcada de 1990, que definiram a
mentos metodolgicos, de forma a evitar
do pela pobreza de experincias. O excesso
tes disposio para as experincias culturais.
vocao do MHAB como museu histrico de
que o atendimento escolar se torne um ato
de informaes, a necessidade de termos
A formao continuada dos membros do
cidade, que, ultrapassando o colecionismo
mecnico. Nesse sentido, o Grupo de Es-
opinies sobre tudo e a falta de tempo limi-
Setor Educativo do MHAB constitui, portan-
e a viso celebrativa do passado, deveria to-
tudos constituiu momento oportuno para a
tam as possibilidades de experincia.
to, uma das conquistas recentes do Museu.
mar como referncia o presente, o cotidiano
orientao, a reflexo, o compartilhamento
A experincia, a possibilidade de que algo
Sabemos que h aprendizado no trabalho
e o imaginrio, fazendo da cidade e de sua
das vivncias e a avaliao das atividades
nos passe ou nos acontea ou nos toque
em si e que a formao tambm se d na
dinmica seu objeto de investigao8.
desenvolvidas no dia a dia.
requer um gesto de interrupo, requer
prtica, mas de fundamental importncia
Se nos anos de 1993 a 2003, perodo que
Outra estratgia adotada com vistas for-
parar para pensar, para olhar, parar para
que se reflita sobre o trabalho, e a instituio
ficou conhecido como revitalizao, o
mao dos educadores a visita a outros
escutar, pensar mais devagar, olhar mais
deve investir nessa reflexo e promover o
MHAB cuidou de arrumar a casa, cons-
museus e instituies culturais. Observou-
devagar e escutar mais devagar; parar para
aprimoramento constante da equipe.
truindo uma nova sede, implementando
-se que os estagirios no tinham o hbito
sentir, sentir mais devagar, demorar-se nos
de frequentar exposies e muitos no co-
detalhes, suspender a opinio, suspender
nheciam outros museus. Criou-se, ento,
o juzo, suspender a vontade, suspender o
uma programao que prev a visita peri-
automatismo da ao, cultivar a ateno e a
dica s mostras em cartaz na cidade e em
delicadeza, abrir os olhos e os ouvidos, falar
seu entorno. Alm de conhecer a proposta
sobre o que nos acontece, aprender a len-
A realizao do projeto Onde mora a mi-
lares de sustentao da dcada anterior:
educativa de outros museus, a visita orien-
tido, escutar os outros, cultivar a arte do
nha histria? , nos anos de 2005, 2006 e
tratava-se de uma nova forma de enten-
tada s exposies nos possibilita vivenciar
encontro, calar muito, ter pacincia e dar-se
2007, desenvolvido em parceria com es-
der a cidade e a relao do Museu com
a mediao realizada por outros educa-
tempo e espao (LARROSA, 2004, p.160).
colas pblicas municipais, com o objetivo
esta (GARCIA, 2009).
dores. Essa iniciativa favorece o desenvol-
Nossa aposta de que as visitas s exposi-
vimento das habilidades de observao,
es propiciem aos mediadores experin-
investigao e interpretao; promove
cias e, como tal, sejam capazes de form-
uma pausa nas atividades profissionais
-los e transform-los.
7 Agradecimento a todos os professores, alunos e comunidades que

participaram do Onde mora a minha histria? e equipe do MHAB
envolvida com o projeto, em especial historiadora Isabela Tavares
Guerra, responsvel por sua concepo e coordenao.
8 FRUM de discusso e elaborao de propostas para o Museu Histrico Ablio Barreto. Belo Horizonte: Museu Histrico Ablio Barreto,
1993. 9 f. Digitado (MHAB. Arquivo Administrativo).
um trabalho sistemtico de processamento

e conservao de acervo e estruturando o
Projeto Onde mora

a minha histria?
atendimento escolar, a partir de 2003, parmetros mais amplos de atuao puderam

ser traados, ainda que assentados nos pi-
89
Ao dissertar sobre o museu de cidade, Ul-
foi concebido. Ele foi desenvolvido com a
do prprio bairro no qual se localiza a escola;
8 Visitas sistemticas dos tcnicos do Mu-
piano Toledo Bezerra de Meneses (2004)
efetiva participao dos alunos, que, orien-
oferecer ensino noturno, visto que os alunos
seu escola, para apoio e orientao dos
trata das dificuldades em se conceituar
tados por seus professores e coordenados
do noturno contribuem significativamente
professores na pesquisa em curso.
a cidade, visto que ela no constitui uma
por profissionais do MHAB, se debruaram
com a pesquisa, e ser integrante da proposta
9 Seleo do acervo identificado e sugeri-
categoria universal, e prope que, para
sobre o bairro no qual a escola est situada
de Escola Aberta Comunidade.
do pelos alunos e pela comunidade, para a
os museus de cidade, a cidade seja consi-
e o tomaram como objeto de estudo. Tra-
2 Reunio com o diretor da escola para
montagem de uma exposio museolgica
derada a partir de trs dimenses: como
tava-se de investigar o bairro considerando
apresentao da proposta e formalizao
na escola.
artefato, como campo de foras e como
sua materialidade, suas redes de sociabili-
do convite para a participao no projeto.
10 Recolhimento do material produzido
representao social (e foco do imaginrio
dade e os sentidos e significados atribudos
3 Apresentao da proposta para todos
pela pesquisa, com vistas elaborao de
social). A cidade como artefato definida
pelos moradores.
os professores da escola.
um Caderno de Atividades sobre o bairro.
como coisa feita, fabricada, a mais comple-
Tendo como objetivo central promover
4 Reunio com os professores interessa-
11 Realizao da exposio na escola.
xa obra humana. A cidade como campo de
atividades voltadas para a identificao,
dos em participar do projeto. Distribuio
12 Lanamento e distribuio do Caderno
foras caracterizada a partir da ideia de
a valorizao e a proteo do patrimnio
de apostila que sintetiza as ideias do pro-
de Atividades.
que esse artefato gerado no interior de
local, estimulando o cidado a refletir
jeto, sugere temas para pesquisa, orienta
A primeira experincia do projeto Onde
relaes sociais estabelecidas entre os ho-
historicamente sobre o local onde vive, o
o desenvolvimento da investigao e pro-
mora a minha histria? realizou-se em
mens. A cidade como representao social
projeto atendeu a nove escolas9 das nove
pe atividades a serem desenvolvidas jun-
2005, na Escola Municipal Jos Maria Alk-
dada a partir da constatao de que as
Regionais Administrativas de Belo Hori-
to s turmas.
min, que acolheu o projeto com interesse
prticas que conformam o espao tambm
zonte. Suas etapas de desenvolvimento
5 Incio das atividades com os alunos, de-
e dedicao. O grande envolvimento dos
do sentido e significaes a ele.
foram as seguintes:
senvolvendo um mapa mental referente
professores e o apoio incondicional da di-
Tratar a cidade na sua trplice dimenso nos
1 Escolha da escola a ser convidada a parti-
ao trajeto de suas casas at a escola, sob a
reo da escola garantiram o sucesso da
permite compreend-la de forma integral
cipar do projeto. A seleo das escolas orien-
orientao da equipe do Museu. A partir do
iniciativa. Diversas atividades e sugestes
e reconhec-la como um espao privilegia-
tou-se pelos seguintes critrios: participar
cruzamento dos dados dos mapas de todos
dos educadores foram incorporadas me-
do de educao. nessa perspectiva que
periodicamente das atividades oferecidas
os alunos, deu-se a confeco de um mapa
todologia do projeto, garantindo seu apri-
o projeto Onde mora a minha histria?
pelo MHAB; atender aos alunos moradores
coletivo para o bairro. Esse mapa foi confec-
moramento e continuidade.
cionado por um ilustrador profissional.
A qualidade da exposio realizada nas
6 Visita dos alunos ao MHAB, na qual os
dependncias da escola surpreendeu os
conceitos de documento e exposio fo-
participantes, muitos dos quais, aps visi-
ram trabalhados.
tarem a mostra, atestavam: Isto aqui est
7 Sob a coordenao dos professores, os
parecendo um museu de verdade!. Eles ti-
alunos iniciaram a pesquisa sobre o bairro.
nham a expectativa de uma exposio que
9 2005 - Escola Municipal Jos Maria Alkmim (bairro Serra Verde/Regional Venda
Nova) projeto viabilizado atravs de recursos da Lei Estadual de Incentivo Cultura,
com patrocnio da Usiminas; 2006 - Escola
Municipal Israel Pinheiro (bairro Alto Vera
Cruz/Regional Leste) projeto viabilizado
atravs de oramento da PBH/FMC/MHAB;
2007- Projeto viabilizado atravs de recursos da Lei Federal de Incentivo Cultura,

com patrocnio da Petrobras: Escola Municipal Senador Levindo Coelho (Aglomerado da Serra/Regional Centro-Sul); Escola
Municipal Vincius de Moraes (bairro Tirol/
Regional Barreiro); Escola Municipal Hlio
Pellegrino (bairro Guarani/Regional Nor-
te); Escola Municipal Professora Eleonora

Pieruccetti (bairro Cachoeirinha/Regional
Noroeste); Escola Municipal Professor Mrio Werneck (bairro Santa Maria/Regional
Nordeste); Escola Municipal Salgado Filho
(bairro Hava/Regional Oeste); Escola Municipal Santa Terezinha (bairro Santa Terezinha/Regional Pampulha).
91
apresentasse trabalhos escolares sobre o
comprometidos com a proposta buscaram
lugar do Prmio Darcy Ribeiro, promovido
bairro e se impressionaram com uma ex-
o apoio de todos os funcionrios e corpo
pelo Ministrio da Cultura, por meio do
posio que levou ao pblico documentos
docente da escola; outros entenderam que
seu ento Departamento de Museus. Essa
pessoais e administrativos, objetos, foto-
a participao pontual de algumas turmas
iniciativa consiste em premiar prticas e
grafias e depoimentos, entendidos como
seria suficiente. Alguns professores segui-
aes de educao museal que, por meio
fontes histricas suportes de informa-
ram de forma rigorosa as atividades suge-
das diversas relaes de mediao com os
o sobre o bairro. O trabalho de alunos,
ridas pelo MHAB, enquanto outros foram
pblicos, convidem apropriao, em sen-
professores e comunidade revelou-se na
alm, propondo caminhos no apontados
tido amplo, do patrimnio cultural, valori-
identificao do acervo para a mostra e na
na metodologia do projeto.
zando-o e promovendo sua preservao10.
pesquisa que deu origem exposio e ao
Cada experincia teve a sua singularida-
Essa conquista veio reafirmar o compromis-
Caderno de Atividades publicado. O pro-
de, cada escola mobilizou-se da sua forma,
so do MHAB com a educao e a ampliao
jeto museogrfico desenvolvido foi arroja-
cada bairro contou suas memrias. Essa
do dilogo com a comunidade.
do, levando em considerao os critrios
multiplicidade expressou-se no acervo indi-
para exposio de acervo em museus.
cado por alunos, professores, funcionrios
Aps o encerramento da exposio na es-
e comunidade para compor a exposio
cola, a mostra foi transferida para o MHAB,
sobre a histria do bairro. Essa uma ques-
onde permaneceu em cartaz de 18/5/2006
to central no projeto: os documentos ali
a 2/12/2007. A experincia bem-sucedida
identificados foram reconhecidos como pa-
na Escola Municipal Jos Maria Alkmin
trimnio pela prpria comunidade. Ao final
possibilitou o aprimoramento do projeto
do projeto, grande parte dos documentos
e fortaleceu a determinao do Museu em
identificados foi incorporada ao acervo do
estend-lo para toda a cidade, por meio de
MHAB, por meio da doao dos propriet-
uma escola em cada regional, o que se deu
rios. Cumpriu-se, assim, mais um objetivo
nos anos seguintes: 2006 e 2007.
do projeto: localizar e identificar acervos
O desenvolvimento do projeto foi marcado
com a participao da sociedade e incorpo-
pelas especificidades de cada escola. Em al-
r-los s colees do Museu, permitindo um
gumas instituies, os professores tiveram a
conhecimento mais amplo e democrtico
liberdade de escolher pela sua participao;
acerca da dinmica da histria da cidade.
em outras, os diretores definiram as sries
Em maio de 2008, o projeto Onde mora
que deveriam se envolver. Diretores mais
a minha histria? conquistou o primeiro
10 PRMIO Darcy Ribeiro. Disponvel em: < http://www.museus.gov.br/premios-e-editais/programa-de-fomento-2012/premio-darcy-ribeiro/>.

Acesso em: 25 set. 2013.
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95
Vista do edifcio-sede, voltado para a Avenida Prudente de Morais,

com identificao do MHAB como Museu da Cidade. Roger Alves
Vieira. 2013. Acervo MHAB.
97
Razes e
aes da
Associao
dos Amigos
do Museu
Histrico
ngela de Alvarenga Batista Barros 1
Roger Alves Vieira 2
A Associao dos Amigos do Museu Hist-
direito privado e no pertencem estrutura
rico Ablio Barreto (AAMHAB) faz parte da
estatal, sendo constitudas por grupos de
histria recente do MHAB. Criada em 20
cidados imbudos de um interesse pblico
de maio de 1994, acumula quase 20 anos
em prol da sociedade, sem fins lucrativos.
de atividades em prol do Museu da Cidade,
Aqui, importante registrar que a inexis-
que completou 70 anos em 2013.
tncia de fins lucrativos no pressupe a
A sua criao, ligada diretamente ao pro-
impossibilidade de realizao de atividades
cesso de revitalizao do Museu, fez parte
econmicas. Tais atividades, no entanto,
de uma dinmica de aes da sociedade
objetivam manter o funcionamento das as-
civil organizada, conhecida comumente
sociaes, garantindo que suas aes no
como terceiro setor. Essa denominao
sejam descontinuadas, o que prejudicaria as
se explica pelo fato de as associaes no
comunidades nas quais atuam. O que no
fazerem parte do Estado (primeiro setor),
ocorre a distribuio dos lucros auferidos
tampouco do mercado (segundo setor). H
entre seus diretores e associados. Todos os
algumas divergncias nessa conceituao,
recursos so aplicados na realizao das ati-
uma vez que o terceiro setor englobaria
vidades previstas em seu estatuto social.
uma diversidade de instituies, sem a de-
Quando foi criada, a AAMHAB registrou
vida diferenciao entre aquelas formadas
como finalidade precpua proporcionar a
por iniciativas privadas e voluntrias, que
participao da comunidade nas atividades
oferecem servios gratuitos a toda a comu-
do Museu Histrico Ablio Barreto, auxilian-
nidade, e as demais, que beneficiariam ape-
do-o na ampliao, preservao e divulga-
nas um nmero determinado de pessoas.
o de seu acervo. A promoo de ativida-
De toda forma, o terceiro setor pode ser
des ligadas cultura e s artes tambm faz
identificado como um conjunto de insti-
parte de suas finalidades, sendo que, em
tuies que possuem natureza jurdica de
parcela significativa de seus projetos, fica
1 Engenheira mecnica pela UFMG. Presidente da Associao dos Amigos do Museu

Histrico Ablio Barreto. Presidente da Rede
Cidad em Belo Horizonte. Diretora da Montreal Informtica.
2 Historiador, com especializao em Educao Estratgica e Mestrado em Histria

Social pela UFU. Especialista em Estudos
Diplomticos pelo Centro de Direito Internacional de Belo Horizonte (CEDIN). Professor
99
no curso de Histria da Faculdade Estcio

de Belo Horizonte. Gestor de Projetos Culturais e Educacionais. Diretor Executivo da
Associao dos Amigos do Museu Histrico
Ablio Barreto.
Razes e aes da Associao dos Amigos do Museu Histrico
evidente o interesse em fomentar a insti-
Com este projeto inicial, de grande rele-
em um dos edifcios mais modernos do pas,
tuio, seja mediante a busca de parcerias,
vncia para a Associao de Amigos, ob-
com um acervo organizado e bem acondi-
pela Lei n 9.622, de 30 de setembro de
apoios e servios, seja pela procura por in-
servou-se um aprofundamento da ligao
cionado, que manejado por tcnicos con-
2008, e de utilidade pblica estadual, pela
vestimentos, recursos e patrocnios.
afetiva de seus associados com o MHAB, o
tinuamente qualificados. Essa estruturao
Lei n 3.943, de 4 de novembro de 2009, o
No h dvida de que a estreita relao
que foi particularmente utilizado como um
possibilita que sejam definidas, com maior
que favoreceu, substancialmente, a recep-
com a comunidade se configura como um
instrumento de desenvolvimento, visando
propriedade, exposies e aes educati-
tividade de seus projetos e aes junto ao
dos pilares de sustentao da Associa-
aes de financiamento cultural para a ins-
vas, bem como eventos culturais, todos ofe-
primeiro e ao segundo setores.
o dos Amigos, sendo a razo principal
tituio, seja pela captao de recursos por
recidos gratuitamente cidade. tambm
para a organizao de seus membros, os
meio de leis de incentivo, seja por doaes
compromisso da Associao dos Amigos
quais possuem um sentimento de perten-
diretas, destinadas consecuo das ativi-
estimular na comunidade um sentimento
a, uma amizade prxima com seus pares
dades do Museu.
de pertena, por meio do conhecimento da
e um desejo de interao social que os
A importncia da Associao dos Amigos
histria da capital, de suas culturas e de seus
declarada de utilidade pblica municipal,
Museu da Cidade,
museu para a cidade
motiva a planejar atividades e desenvolver
para a revitalizao do Museu Histrico
modos de viver. Foi esse compromisso que
Quando criado, nos anos de 1940, o MHAB
projetos que beneficiem a cidade de Belo
Ablio Barreto justificada por sua articu-
reuniu o grupo de amigos no apenas do
foi pensado como um espao de exposio
Horizonte. O engajamento social de de-
lao com o primeiro e o segundo setores,
Museu, mas tambm de Belo Horizonte.
no qual seria disponibilizado ao pblico
terminados cidados em atividades que
uma vez que foram os significativos inves-
Dessa forma, quando completou 10 anos, a
o maior nmero de peas de seu acervo,
no oferecem retorno financeiro com-
timentos pblicos e privados que permiti-
AAMHAB j havia se consolidado e j se re-
coletado durante mais de 50 anos. Ao se
preendido na perspectiva de se visualizar
ram o aprimoramento de sua infraestrutura,
conhecia como um agente de cooperao
pensar um novo conceito para o Museu da
a prpria realizao de seus projetos como
objetivando o acondicionamento de seus
entre os atores pblicos e privados, respon-
Cidade, as aes de guardar, preservar e
recompensa maior.
itens, guardados ao longo de dcadas.
sabilizando-se pela viabilizao de projetos
expor itens do acervo foram redimensiona-
Das aes iniciais empreendidas aps a
Com esse impulso inicial, foram se deli-
que ampliassem as aes do Museu. Nesse
das, no sentido de agregar valores de refle-
estruturao da AAMHAB, a captao de
neando aes destinadas realizao de
perodo, definiu sua atuao a partir do de-
xo por parte do pblico da instituio.
recursos para a realizao do projeto de
atividades educacionais e de pesquisa;
senvolvimento de quatro linhas de progra-
Depois dos anos 1950, os museus, em
construo do edifcio-sede foi uma das
expanso de seus acervos; composio
mas: (1) Gesto e manuteno dos espaos
geral, passaram a se integrar diretamen-
que mais exigiram esforos de seus asso-
de colees; multiplicao de exposies,
do MHAB; (2) Apoio capacidade tcnica;
te ao circuito da economia de lazer e do
ciados. Para o projeto de reestruturao
de programas culturais, de atividades de
(3) Gerenciamento de projetos culturais e
consumo de turismo, estando ligados a
fsica, foram investidos R$ 3.126.670,19, os
apoio e servios para a comunidade que
convnios de cooperao institucional; (4)
uma cultura de massa, uma vez que seu
quais possibilitaram a construo do prdio
visita o Museu e frequenta seus espaos.
Comunicao e ao cultural.
nmero de visitantes tende a crescer cons-
previsto, seu aparelhamento e a reforma do
O processo de revitalizao, concludo
Na continuidade de sua estruturao em
tantemente. Dessa forma, a preocupao
Casaro histrico.
em 2003, permitiu ao MHAB estar instalado
prol do Museu da Cidade, a AAMHAB foi
de se fazer do MHAB bem mais do que um
101
espao de coleo ou de trabalho tcnico
etapa do projeto Onde mora a minha his-
interno norteou as polticas de fomento da
tria?, que investigou parte da histria de
mdulos: o primeiro foi exibido no interior
goa do Nado (CCLN). Pesquisou-se, regis-
cultura museolgica da instituio. Nesse
Belo Horizonte a partir do bairro Serra Ver-
do Casaro, que havia sido reformado, pro-
trou-se e divulgou-se, por meio de exposi-
da Cidade Capital, constituda por dois
AAMHAB, o MHAB e o Centro Cultural La-
aspecto, os projetos desenvolvidos pela
de, na Regional Venda Nova, por meio da
pondo reflexes sobre o modo de vida do
o, publicaes e atividades educativas, a
Associao de Amigos fazem com que
Escola Municipal Jos Maria Alkimim, com
antigo Arraial do Curral del Rei. O segundo,
histria do CCLN e sua insero na cidade
seja continuamente visto como um em-
participao ativa da comunidade, orienta-
realizado na rea externa, apresentou um
de Belo Horizonte, especificamente nas
preendimento de identidade local. Como
da pelos tcnicos do Museu.
circuito expositivo que tratava a histria de
regies Norte, Venda Nova e Pampulha.
Museu da Cidade, o MHAB se prope a
No ano seguinte, a parceria entre a As-
Belo Horizonte a partir de quatro marcos
Em 2010, a exposio Paisagem em Muta-
estabelecer referncias para a sua comu-
sociao e a Prefeitura de Belo Horizonte
cronolgicos: a cidade construda em fins
o: a inveno de Belo Horizonte foi pen-
nidade, a partir de construes museogr-
resultou na exposio Como se fosse s-
do sculo XIX, sua expanso e crescimento
sada para narrar o processo de criao de
ficas que dialoguem com a populao de
lido... pensando o patrimnio cultural em
nas dcadas de 1940/1950, suas transfor-
nossa cidade, nascida para ser a capital mi-
Belo Horizonte.
Belo Horizonte, que discutiu a mudana
maes nos anos 1960/1970 e, finalmente,
neira, destacando suas contradies e ml-
Assim, muitas exposies foram elaboradas,
na concepo de patrimnio, as aes de
a cidade centenria.
tiplas interpretaes. Revelou aos visitantes
no apenas com o intuito de expor acervos,
preservao, os mecanismos de atuao
Em 2007, um convnio entre a Associao
o intrincado e conflituoso processo no qual
mas tambm com o propsito de fazer com
e as formas de apropriao desses bens
dos Amigos e a Prefeitura de Belo Horizon-
a capital transformou sua paisagem e por
que a populao se percebesse como su-
pelos cidados em Belo Horizonte. Nesse
te resultou na exposio Ver e Lembrar:
ela foi transformada. Por meio de objetos,
jeito da histria urbana. Ao longo dos anos,
mesmo ano, foi tambm realizada a segun-
monumentos em Belo Horizonte, que lan-
documentos, textos e fotografias, a expo-
essa ideia foi apropriada pela equipe do
da etapa do projeto Onde mora a minha
ou um olhar sobre os monumentos da ci-
sio mostrou que a estrutura urbana da
MHAB e inspirou todos os projetos propos-
histria?, com participao da Escola Mu-
dade. Embora convivendo cotidianamente
cidade perpassada por muitas realidades,
tos pela Associao dos Amigos.
nicipal Israel Pinheiro, do Alto Vera Cruz,
com os habitantes da capital, nem sempre
identidades, temporalidades e vivncias
Em 2004, foi idealizada a exposio De
na Regional Leste. Alunos e professores se
so por eles lembrados. A exposio tinha
sobrepostas. A abertura dessa exposio
outras terras, de outro mar..., que registra
lanaram pesquisa, recolhendo informa-
como proposta ressaltar a importncia
fez parte da programao da 8 Semana
a experincia de imigrantes estrangeiros
es, identificando acervo, produzindo de-
desses artefatos como parte relevante do
Nacional de Museus no MHAB.

Exposies mais recentes marcam a his-
em Belo Horizonte. Em 2005, realizou-
poimentos e definindo elementos significa-
patrimnio cultural da cidade, bem como
-se uma pesquisa de pblico para avaliar
tivos do bairro. O projeto buscou despertar
a necessidade de sua preservao, estan-
tria de parcerias entre a Associao dos
as exposies e os projetos de educao
na comunidade um sentimento positivo de
do diretamente ligada ao dilogo contnuo
Amigos, o Museu Histrico Ablio Barreto
patrimonial do MHAB, com o objetivo de
valorizao de sua regio, fortalecendo a
entre a Associao dos Amigos e o Museu
e outras instituies. Desde 2010, uma pes-
aprimorar os servios oferecidos ao pbli-
percepo de pertena cidade.
Histrico Ablio Barreto.
quisa realizada juntamente com a Socieda-
co e buscar estratgias para sua ampliao.
Ainda em 2006, teve incio a exposio
Em 2008, o projeto A Histria do Cen-
de Civil Esprito Santo, com o objetivo de
Ainda nesse ano, foi realizada a primeira
Belo Horizonte Tempo e Movimentos
tro Cultural Lagoa do Nado articulou a
promover o conhecimento da diversidade
103
importantes itens documentais do acervo
laboratrio de digitalizao do Museu His-
zonte, destacando aspectos da religiosida-
MHAB, as colees Clvis Salgado e Lia
trico Ablio Barreto, patrocinado pela FA-
educao e lazer para a cidade.
de, suas representaes e configuraes,
Salgado apresentam o universo poltico,
PEMIG, permitiu o aperfeioamento do es-
Em 2013, para celebrar os 70 anos do Mu-
cultural religiosa existente em Belo Hori-
adequadamente, um relevante espao de
deu forma a trs exposies instaladas no
social e cultural da urbe belo-horizontina
pao tcnico do Museu, criando um banco
seu e os quase 20 anos de trabalho da Asso-
casaro histrico.
dos anos 1950, 1960 e 1970, devendo ser
de dados automatizado, que facilitou o aten-
ciao, o auditrio foi totalmente reforma-
Mas no so apenas as parcerias para a
socializadas populao da cidade.
dimento aos usurios do MHAB, internos
do e equipado, transformando-se em local
criao de exposies que movem o coti-
A preocupao da AAMHAB com o aco-
e externos, e a garantia de preservao do
de referncia para eventos que fomentem
diano da AAMHAB. A preocupao com o
lhimento da comunidade contnuo, no
mesmo acervo sob a guarda da instituio.
discusses sobre a cultura e a memria na
estudo e a pesquisa de seu acervo faz com
apenas quando so pensadas exposies,
Na continuidade desses trabalhos, o pro-
cidade. Alm disso, peas do acervo tridi-
que as aes da Associao sejam direcio-
eventos e projetos educativos. Da mesma
jeto de preservao de documentos ma-
mensional, como o coche e a banhista, fo-
nadas qualificao da equipe tcnica do
forma que foi idealizada para a revitalizao
teriais sob a guarda do MHAB, aprovado
ram devidamente expostos na rea externa
MHAB, ciente de que a produo de co-
do MHAB, nos anos de 1990, a Associao
pela Lei Estadual de Incentivo Cultura, em
da instituio, valorizando ainda mais o es-
nhecimento da instituio est intimamen-
dos Amigos continua presente nos projetos
2008, e patrocinado pela USIMINAS, foi im-
pao e ampliando as possibilidades de lei-
te relacionada no apenas a seu acervo,
de aprimoramento da infraestrutura do Mu-
prescindvel para a restaurao de objetos
tura e interpretao da exposio perma-
mas tambm capacitao de seu corpo
seu ao longo dos anos.
e documentos sob a guarda da instituio,
nente instalada no local. Patrocinado pela
de funcionrios.
Em 2006, a viabilizao de um projeto
dentre os quais se destacam o bonde el-
CBMM, pela TAESA e pela Manoel Bernar-
Outras aes, como a criao de catlo-
pelo Banco Nacional de Desenvolvimento
trico e a locomotiva a vapor Mariquinha,
des, o projeto tem como linha de atuao
gos, buscam atender a necessidade de in-
Econmico Social (BNDES) possibilitou a
hoje expostos nos jardins do Museu.
o aprimoramento no apenas do auditrio
ventrio das peas e registro das reflexes
instalao do sistema de videossegurana
Os jardins externos da instituio tambm
e da exposio permanente, mas tambm
concebidas para a criao de exposies.
do MHAB, de ventilao mecnica e de
foram revitalizados em 2012, por meio de
do palco ao ar livre, que recebe uma di-
A catalogao do acervo Clvis Salgado e
monitoramento trmico das reas desti-
patrocnio da Eletrobras. Implantou-se um
versificada programao ao longo do ano,
Lia Salgado, doado ao MHAB pela filha do
nadas ao acervo, visando a sua conserva-
paisagismo que valorizou a arquitetura do
como os espetculos dos projetos Domin-
casal, foi um dos mais recentes trabalhos
o e preservao. Em 2013, o sistema de
Museu e adequou seu espao s vrias ati-
go no MHAB e Brincando no Museu.
desenvolvidos pela Associao dos Ami-
segurana foi aprimorado por meio de um
vidades culturais que integram sua progra-
Ainda neste ano, a AAMHAB promoveu
gos. O projeto, patrocinado pela Eletro-
projeto patrocinado pelo Programa Caixa
mao anual. Com a concluso do projeto,
a exposio itinerante Sebastio Salga-
bras, pela Manoel Bernardes e pela CBMM,
de Apoio ao Patrimnio Cultural Brasileiro.
valorizou-se o conjunto arquitetnico e
do: Fotografia Comprometida, com dez
objetivou ampliar o acesso e a divulgao
Apresentado pela Associao dos Amigos
paisagstico do MHAB, do qual fazem par-
imagens doadas pelo fotgrafo Associa-
dos acervos por meio de tratamento tc-
do MHAB, esse foi o nico projeto de Mi-
te o Casaro do sculo XIX e o moderno
o. A mostra apresentou fotos das sries
nico, publicao de dois catlogos e uma
nas Gerais selecionado pelo Programa.
edifcio-sede, estimulando a interao da
Trabalhadores (1993), Terra (1997) e
exposio sobre as duas colees. Como
Em 2008, outro projeto, de atualizao do
comunidade com a natureza e mantendo, xodos (2000), que possuem em comum
105
o olhar potico sobre duras realidades,
importante registrar que h outros proje-
cercadas de misria e desigualdade social.
tos que permeiam o cotidiano da instituio,
Entre as imagens mais marcantes da expo-
estando diretamente ligados ao apoio da
sio, estava a da menina sem-terra Joceli
Associao de Amigos. Tambm necess-
Borges, cujo olhar triste foi eternizado pe-
rio compreender que a aproximao entre a
las lentes de Sebastio Salgado e estam-
sociedade civil organizada e as instituies
pou o seu livro Terra, lanado em 1997.
pblicas de fomento cultura, memria e
Presente nos centros culturais de Belo Ho-
educao torna-se imprescindvel. Apesar
rizonte, a exposio foi visitada por milha-
de entender que a administrao desses
res de cidados, nos mais variados espaos
espaos pblicos responsabilidade do
da cidade.
poder pblico, aes conjuntas resultam
A experincia da Associao em promover
em benesses compartilhadas e usufrudas
atividades culturais no Museu Histrico Ab-
por todos aqueles que vivem a instituio.
lio Barreto e para a cidade de Belo Horizon-
A Associao dos Amigos do Museu Hist-
te fez com que fosse convidada a correalizar
rico Ablio Barreto uma das centenas de
a 1 Virada Cultural de Belo Horizonte, que
associaes de amigos que se comprome-
ocorreu nos dias 14 e 15 de setembro de
teram a transformar espaos pblicos em
2013. Instituda pela Lei n 10446/12, a Vira-
funo de um objetivo pblico. Assim, ao
da promoveu, durante 24 horas, atividades
completar quase 20 anos, atinge sua maio-
que revelaram a pluralidade de expresses
ridade, com a conscincia de que mais im-
e gneros artsticos locais, com programa-
portante que aprimorar o Museu da Cida-
o descentralizada. Com o objetivo princi-
de preparar o ambiente do Museu para
pal de fortalecer a identidade dos grupos
a cidade.
da cidade, de despertar a conscincia e o

orgulho cidado, de democratizar as culturas populares e de exercitar a apropriao
do espao urbano, a Virada Cultural marcou a histria da capital: a populao foi s
ruas para festejar sua cultura, sua diversidade, sua memria e sua histria.
A construo do prdio anexo e a revitalizao dos jardins do MHAB foram realizadas
com recursos captados pela Associao dos

Amigos do MHAB. Foto: Roger Alves Vieira.
107
A exposio do acervo tridimensional de grande porte, do qual se destaca o bonde, foi viabi-
lizado por meio de projetos da Associao dos

Amigos do MHAB. Foto: Roger Alves Vieira.
A exposio do acervo tridimensional de

grande porte, do qual se destaca a loco-
motiva, foi viabilizado por meio de projetos da Associao dos Amigos do MHAB.
109
Foto: Roger Alves Vieira.
Auditrio do MHAB: construdo e mantido

pela Associao dos Amigos do MHAB.
Foto: Roger Alves Vieira
111
mhab 70
anos
o Museu
e a cidade
sem fim
Uma cidade no constituda de pedras,
mas de homens, de cidados
Introduo: notas sobre o espao pblico
familiar e conhecido, a grande cidade abre

a possibilidade de estar com o outro, com
o diferente. No entanto, essa possibilidade,
se no cultivada como um valor, ainda que
Ao elegermos o espao pblico como tema
no possa ser totalmente eliminada, pode
da exposio comemorativa dos 70 anos do
ser significativamente reduzida.
Museu Histrico Ablio Barreto O Museu
Nos ltimos anos, diversas cidades brasi-
e a cidade sem fim , sabamos que estva-
leiras passaram por um processo de retrai-
mos fazendo uma escolha sobre como nar-
mento da convivncia nos espaos pblicos,
rar a histria do MHAB e da cidade. E, como
substituindo-os por espaos privados. Se-
toda escolha carrega em si um valor, nesse
gurana e privacidade foram os valores que
caso o valor o da vida urbana, daquilo que
orientaram e justificaram essa retirada dos
acessvel, aberto, que repercute, que de
cidados dos espaos pblicos (ANDRADE,
todos. Essa escolha prioriza, tambm, o ci-
2006). No entanto, como j mostrara Jane
dado em ao: trabalhando, se divertindo,
Jacobs (2000) e, posteriormente, vrios
criando ou protestando no espao pblico.
outros estudiosos, nada mais nocivo aos
Recuperando a epgrafe, optamos por falar
espaos pblicos do que o seu abandono.
da cidade a partir de seus cidados.
Eles so perigosos no pela presena de
Outra razo da escolha que a identidade
muitos, mas pelo seu esvaziamento. O mais
de uma cidade se revela em seus espaos
perverso que o abandono dos espaos
pblicos. Estes trazem a marca da experin-
pblicos pelos grupos mdios e altos se fez
cia tipicamente moderna da imprevisibilida-
de forma concomitante ao abandono, por
de dos encontros fortuitos. Se a pequena
esses mesmos grupos, dos servios pbli-
cidade nos envolve com o que previsvel,
cos, tais como escolas, servios de sade,
CCERO, apud LE GOFF .
Luciana Teixeira
de Andrade 1
1 Graduada em Cincias Sociais pela UFMG.

Mestre em Cincia Poltica pela UFMG.
Doutora em Sociologia pela Sociedade Brasileira de Instruo SBI/IUPERJ. professora do Departamento de Cincias Sociais
da PUC-MG. Pesquisadora do CNPq, da
Fapemig e do Observatrio das Metrpoles.
2 Este texto usa o plural para se referir s

decises em relao exposio, uma vez
que a escolha do tema e seus desdobramentos aconteceram durante uma srie
de reunies com a equipe do Museu Histrico Ablio Barreto e do Arquivo Pblico
da Cidade de Belo Horizonte. Cito aqui
113
os nomes de Luana Maia, do MHAB, e de

Yuri Mello Mesquita, do APCBH, representando as equipes das duas instituies, e
porque ambos foram os interlocutores mais
constantes. No entanto, como de praxe,
a responsabilidade sobre o que ser aqui
expresso toda minha.
transporte, segurana. Ao deixar de usufru-
em geral, conflituosa. Mas no h demo-
entre estranhos, a pergunta que sempre in-
-los (direito), esses grupos deixam tambm
cracia sem a experincia e o aprendizado
quietou os cientistas sociais: como a socie-
sidade de reter a histria e as experincias
de lutar por eles (dever).
cotidianos de lidar com as diferenas, tal
dade possvel? Goffman identificou certas
de uma cidade e a velocidade com que es-
A consequncia mais perceptvel foi a queda
como acontece nos espaos pblicos.
formas de aproximao com os estranhos
tas se transformam. Sem fim remete a algo
de sua qualidade e a ausncia de convivn-
pela exposio e convivncia com as di-
que ele chamou de recursos seguros. Falar
que no pode ser contido no espao e no
cia com os diferentes. Ao compartilhar os es-
ferenas que aprendemos a respeit-las, a
sobre o tempo, por exemplo, permite que
tempo. Sem fim, tambm, a cidade das
paos e os servios comuns, que se forma a
sermos solidrios, tolerantes ou mesmo a
desconhecidos quebrem o silncio to cons-
mltiplas experincias, possuidora de uma
ideia de uma cidade como um bem coletivo,
opor-nos a elas publicamente. Na oposi-
trangedor quando, por alguma razo, ficam
diversidade dificilmente captada por repre-
como um direito de todos. E, se um direito,
o, marcamos uma posio, defendemos
face a face (GOFFMAN, 1999). Este um
sentaes totalizantes.
tambm um dever lutar por ela. A autosse-
e fortalecemos uma ideia, criamos alianas
dos mecanismos, entre vrios outros, que
A marca da cidade contempornea a mul-
gregao o abandono dessa luta por parte
e identidades. Por essas razes, o conflito
ele analisou nas relaes entre estranhos.
tiplicidade de experincias, de espaos, de
de um grupo restrito. No foi por acaso que a
que no implique a eliminao e discrimi-
Tais colocaes evidenciam a complexidade
manifestaes, o que coloca um desafio
modernas e funo dos museus: a neces-
melhoria dos servios pblicos tenha apare-
nao do outro positivo para a vida em so-
do espao pblico, presente tanto na sua
permanente s representaes totalizantes.
cido como uma das principais reivindicaes
ciedade (SIMMEL, 1983a). Parafraseando
conceituao sociolgica, quanto no seu
Alm do que toda representao menor

do que aquilo que queremos representar,
das manifestaes de rua ocorridas durante
Georg Simmel, o espao pblico o lugar
tratamento histrico-emprico. Falaremos a
o ms de junho de 2013, que tiveram como
de estar com o outro, para o outro e contra
seguir dos temas escolhidos para abordar o
uma vez que demanda escolhas, e toda es-
palco os espaos pblicos.
o outro (SIMMEL, 1983b).
espao pblico na cidade de Belo Horizon-
colha excludente. Portanto, mesmo se tra-
Por isso mesmo, a escolha do espao p-
A civilidade da grande cidade pressupe o
te. Antes, no entanto, faremos uma breve
tando de uma dimenso da vida urbana - o
blico uma escolha valorativa, ao mostrar
estabelecimento de laos sociais com es-
considerao sobre o ttulo da exposio.3
espao pblico -, no possvel tudo abar-
a importncia democrtica da experincia
tranhos. Laos cuja natureza diferente da-
cotidiana com as diferenas, o respeito ao
queles que se estabelecem com um parente,
outro e a intolerncia com as desigualda-
com um amigo, pois se trata de um lao fraco,
des. Afinal, nos espaos pblicos, somos
no sentido de que no requer conhecimen-
todos iguais em direitos.
tos prvios ou afetos, mas que fundamen-
Igualdade de direitos no significa que to-
tal para que a vida pblica seja possvel, de-
O Museu e a cidade sem fim remete a
A inteno foi fugir da histria nica, apesar
dos sejam semelhantes social, cultural, po-
mocrtica e, sempre que possvel, agradvel
uma tenso prpria natureza das cidades
da impossibilidade de conhecer e expor
ltica e economicamente. Por essa razo, o
e gentil. O socilogo Erving Goffman viu nes-
espao pblico o lugar do encontro, mas
ses rituais urbanos o fundamento das intera-
nem todo encontro se faz de maneira har-
es entre desconhecidos e pde responder,
mnica. A convivncia com as diferenas ,
aplicada ao espao pblico ou convivncia
car; da a necessidade de que as escolhas

sejam feitas a partir de alguns critrios. Estes
O Museu e a
cidade sem fim
foram estabelecidos tomando como referncia a prpria natureza dos espaos pblicos: diversidades social, espacial e cultural.
3 Dada a natureza dessa reflexo viabilizar

uma exposio sobre o espao pblico na
cidade de Belo Horizonte , este texto tem
como fonte reflexes no campo das Cin-
cias Sociais, mas sua forma no segue as

regras estritas dos textos acadmicos, como
a preocupao com a definio de todos
os conceitos utilizados e citaes das prin-
115
cipais reflexes j realizadas sobre o tema.

Ao contrrio, optou-se por uma exposio
mais ensastica.
todas as histrias, todos os espaos e toda
em cada um deles. Trabalho no espao
ambiguidade sempre rondou as relaes
diferentes tipos de feiras. Alguns sobrevi-
a diversidade cultural de uma metrpole.
pblico, Lazer e sociabilidade no espao
dos agentes da ordem com esse tipo de
veram aos anos e at s novas tecnologias,
Outro desafio: nem tudo o que acontece
pblico, Festas/religio no espao pbli-
comrcio, que foram da aceitao, pas-
merecendo inclusive a proteo como pa-
no espao pblico deixa registros. Se a
co, Arte no espao pblico, Natureza
sando pelo controle, at a proibio e a
trimnio imaterial, como o fotgrafo lam-
sua natureza pblica lhe d visibilidade, o
no espao pblico e Poltica no espao
criminalizao. J foi assim com as pros-
be-lambe (SOUZA; ARROYO, 2011). Sem
anonimato dos seus agentes no contribui
pblico. Essas divises se fizeram neces-
titutas, com os mendigos e com os ambu-
esse tipo de proteo, mas atravessando
para a sua publicidade. Muito do que se faz
srias para uma primeira organizao. En-
lantes, em suas diversas formas de atua-
os tempos, esto os pipoqueiros, os engra-
e se v no espao pblico no publicizado,
tretanto, como se ver na apresentao a
o. Essa ambiguidade deve-se, por um
xates e, em alguns bairros da cidade, ain-
principalmente quando envolve pessoas
seguir, seus limites no so rgidos: a arte se
lado, ao fato de que esse trabalho sempre
da possvel encontrar os amoladores de
annimas ou acontece fora das reas mais
encontra com a poltica e com a sociabilida-
encontrou seu pblico consumidores
faca e os vendedores de pes em bicicle-
frequentadas da cidade. Ou seja, h certos
de, a religio dialoga com a festa e com a
que lhe atribuem reconhecimento e legi-
tas. Algumas dessas profisses so frutos
aspectos da vida nos espaos pblicos que
poltica, alm de vrias outras combinaes
timidade e, por outro, necessidade do
das grandes cidades, onde nasceram e se
dificilmente poderiam ser captados. Outra
possveis e desejveis.
trabalho informal para a sobrevivncia de
desenvolveram, sendo que algumas esto
parcela significativa da populao.
em processo de desaparecimento.
Muda a economia, mudam os produtos,
Com a globalizao da economia, as ruas
dimenso difcil de ser representada diz respeito ao fato de o espao pblico estar em
toda parte, em todos os bairros, nas reas
mais centrais e nas mais perifricas, nas ocupaes mais antigas e nas mais novas. Por
essas duas razes, o privilgio mas no exclusividade da rea central na exposio
Trabalho no
espao pblico
(ganhar a vida no
espao pblico)
tem a ver com o fato de o espao pblico
muda o discurso contra o comrcio no
se encheram dos chamados objetos pi-
espao pblico. No incio do sculo, era
ratas. Por outro lado, o centro tornou-se
comum o comrcio de animais vivos e de
o lugar de concentrao de uma nova
alimentos nas ruas da cidade e contra eles
ou outra onda hippie, que reivindica o
articulou-se o discurso higienista. J em re-
direito de ali comercializar seus produtos
lao s prostitutas e, posteriormente, aos
artesanais. Portanto, o que marca esse co-
central ser um lugar de convergncia.
Tradicionalmente, os espaos pblicos
michs, diante da constatao de que a
mrcio a variedade: do artesanal cpia
Tendo como referncias essas considera-
foram usados por diferentes categorias
proibio era ineficaz, tentou-se afast-los
pirata, do legal ao ilegal, do artstico ao
es, chegamos a seis temas que melhor
como lugar de ganhar a vida. medida
do espao pblico e da visibilidade pblica.
prosaico. H quem viva desse comrcio,
pudessem expressar a diversidade social,
que a economia muda, tambm mudam
Atualmente, os/as profissionais do sexo ga-
bem como aqueles que complementam
espacial e cultural da cidade, ao longo
as formas de comrcio nos espaos p-
nharam o direito de trabalhar nas ruas, mas
sua renda com ele. H hippies nmades
desses ltimos 70 anos, mais precisamente
blicos. Ainda que to antiga quanto as
essa ocupao no se faz sem conflitos.
e pipoqueiros fixos. H aqueles que so
da dcada de 1940 aos dias atuais, todos
cidades, essa relao nem sempre foi har-
Com o passar dos anos, as ruas recebe-
ambulantes no sentido literal da palavra,
eles referentes ao espao pblico. Para que
moniosa. Muitos trabalhadores do espa-
ram diferentes tipos de produtos aliment-
pois vivem se deslocando para os lugares
essa relao no se perca, ela ser repetida
o pblico foram perseguidos, mas uma
cios e artesanais - como os dos hippies - e
de muito movimento: jogos de futebol,
117
shows, festas, mas h tambm os que tm
Alm da relevncia histrica do comrcio nos
momentos na vida da cidade. Em relao
performances artsticas no espao pblico,
lugar fixo.
espaos pblicos das cidades, essa tam-
aos jogos, as damas da Praa Sete e do Par-
que sero tratadas adiante. Outras se rela-
Por seus contatos frequentes com o pblico,
bm uma forma de interao social e um dos
que Municipal so tradies importantes
cionam a momentos especficos, como so
comum que, de tempos em tempos, sur-
fatores de atrao das pessoas para o espao
da cidade, tendo sobrevivido s reformas
as comemoraes festivas que ocorrem nas
jam alguns personagens que ganham noto-
pblico e de identidade com a cidade.
pelas quais passaram esses lugares. Como
ruas. A mais tradicional delas o Carnaval,
riedade em funo do carisma e da forma de
demandam pouco espao, se adaptaram
que ser abordado a seguir.
exposio. Entre eles, um muito conhecido
Lazer e sociabilidade
no espao pblico
ao crescimento populacional.
nos dias de hoje o Lacarmlio ou Celton

Celton o nome da sua revista, mas ambos
Atualmente, h um tipo de sociabilidade

juvenil que acontece nos espaos pblicos
e se vincula a certos esportes, como o ska-
se confundem. comum encontr-lo nas
Festa/religio no
espao pblico
esquinas da cidade com seu terno amarelo
Tradicionalmente, o espao pblico abri-
te, o ciclismo e, o mais recente de todos, o
ovo, camisa social vermelha, gravata e uma
gou parte significativa do lazer urbano.
slackline. Alguns lugares se destacam por
A presena da religio no espao pblico
placa enorme anunciando sua revista a pre-
Com o crescimento das cidades, a rua, an-
serem propcios a essas prticas esportivas,
mostra que, ao contrrio da tese da secula-
os mdicos. As edies de Celton tratam
tes lugar de brincadeiras e jogos, como
outros funcionam como ponto de encontro,
rizao e da separao entre as esferas (WE-
de momentos da histria da cidade, de fa-
queimada, pique-esconde, futebol, passa
de onde as pessoas se deslocam para ou-
BER, 1981), a religio vem ganhando nova
tos atuais e at da sua prpria vida, o que o
a ser utilizada prioritariamente pelos carros,
tras partes da cidade.
importncia na vida social, reivindicando
aproxima ainda mais do seu pblico.
transformando-se em um lugar inspito e
Outra atividade tradicional no espao p-
seu lugar nos debates pblicos. O pluralis-
Outros ainda tm na rua o lugar do exerccio
perigoso. Restaram as praas e os parques
blico soltar papagaio, presente em vrios
mo religioso uma face da democratizao,
da profisso, como a polcia, os carteiros, os
enquanto espaos pblicos mais protegi-
bairros da periferia e concentrada em al-
mas, por outro lado, fomenta a disputa por
jornaleiros, os lixeiros, os homens-placa, os
dos. Como ocorre com o comrcio, o la-
guns pontos das reas centrais da cidade.
fiis. Esses processos potencializam o uso,
vendedores de loteria, os vendedores de
zer no espao pblico propicia o encontro
Nesse sentido, um lazer extremamente
pelas religies, do espao pblico, at por-
picol. Por fim, mas no menos importan-
com o outro, a sociabilidade e as relaes
democrtico, de baixo custo e que no
que grande parte dessa disputa por adep-
tes, h aqueles que no trabalham ou, pelo
face a face.
compete com os carros, apenas com os
tos acontece nesses espaos.

Alm das disputas, so tradicionalmente
menos, no o fazem com regularidade, mas
A sociabilidade nas ruas (A vida esta,
fios da rede eltrica. Em Belo Horizonte,
vivem na rua e da rua. Outros trabalham
descer Bahia e subir Floresta.)4, nas esqui-
destaca-se a Praa do Papa, em funo da
relevantes as manifestaes religiosas nos
com o que a rua lhes oferece, reciclando o
nas (Clube da Esquina), nos muros das ca-
localizao e dos bons ventos.
espaos pblicos da cidade, como as procis-
que encontram.
sas5, nas praas e parques teve diferentes
H vrias outras formas de lazer que se
ses, as pregaes, as oferendas, o Conga-
vinculam arte, como as apresentaes
do, a festa de So Cosme e Damio, a Folia
4 Parte de um samba do compositor Rmulo Paes.
5 Quando os muros das casas eram baixos, era comum que servissem de bancos e de pontos de encontro de jovens.
de teatro, de dana, msica, artes plsti-
de Reis, entre tantas outras. Tais festas acon-
cas, cinema, vdeo e diferentes tipos de
tecem em diferentes bairros da capital.
119
paisagem o Morro do Papagaio, que tem
rua na cidade. Em todas as suas edies,
te e alguns entroncamentos importantes
ruas inteiras grafitadas. Outro local impor-
leva milhares de pessoas para os espaos
trazem esse exemplo de arte pblica oficial.
tante so as imediaes da Praa da Estao,
pblicos da capital.
junto com as manifestaes religiosas, at
Depois, vieram as obras de artistas renoma-
como embaixo do Viaduto de Santa Teresa,
Recuando um pouco mais no tempo, duas
porque muitas comemoraes religiosas
dos. Em ambos os casos, predominaram as
onde ocorre o Duelo de MCs.
manifestaes a favor do cinema ocuparam
tm um carter festivo.
esculturas. O grafite uma novidade e uma
Alm dos monumentos e dos grafites, h
as ruas da cidade. Uma na dcada de 1950,
O espao pblico abrigou e abriga uma
ruptura, pois intervm na paisagem de for-
as performances e o teatro de rua. Em Belo
contra o aumento das entradas, e outra na
gama de festas, como o Carnaval e as fes-
ma inusitada, na maioria das vezes, sem a
Horizonte, o Grupo Galpo e o Festival In-
dcada de 1980, contra a demolio do
tas em datas significativas na histria da
mediao e o consentimento do poder p-
ternacional de Teatro (FIT) destacam-se na
Cine Metrpole. Dois momentos significa-
cidade. Como ocorre com tantas outras
blico. E, na sua efemeridade, questiona a
prtica de teatro de rua. Pode-se dizer, ain-
tivos de uso do espao pblico em defesa
Rompendo com as categorias sagrado/pro-
eles prezavam. As praas de Belo Horizon-
fano, propomos abordar a religio no espao profano pblico e as festas profanas
manifestaes festivas, o Carnaval passou
monumentalidade que caracterizou a arte
da, que ambos foram responsveis por criar
de uma atividade cultural. Mais adiante,
por vrias mudanas, sendo a mais recen-
pblica at ento.
na cidade uma cultura e um pblico fiel s
voltaremos a explorar o significado e as
te a recuperao do espao pblico pelos
Foi de forma clandestina, nos muros sem
apresentaes artsticas de rua.
consequncias desse movimento contra a
blocos carnavalescos. Recuperao que
donos e nas periferias da cidade, que o gra-
Criado em 1982 e, portanto, com 31 anos
demolio do Cine Metrpole.
se deu em funo de um processo de co-
fite comeou a aparecer. Depois, foi a vez
de existncia, o Galpo encena seu primei-
Na msica, dois lugares pblicos se des-
mercializao que vem transformando em
das partes menos nobres das reas centrais.
ro espetculo E a noiva no quer casar
tacaram: Divinpolis com Paraispolis, do
eventos diversas festas populares e de
Para as pessoas que transitam pela capital,
na Praa Sete. Nos anos seguintes, alterna
Clube da Esquina, e Rio de Janeiro com Au-
ele desperta a imaginao, ao colocar cor e
apresentaes em palco e na rua, mas
gusto de Lima, onde ficava a loja da Cogu-
introduzir uma dimenso ldica e/ou crtica
com o teatro de rua que se consolida na-
melo, o point dos msicos do heavy metal.
organizao comunitria.
nas partes cinzentas e esquecidas da cida-
cional e internacionalmente. Em 1991, es-
A msica do Clube da Esquina e o heavy
de. Dessa forma, desperta a ateno para
treia uma de suas mais famosas e premia-
metal so duas manifestaes musicais da
espaos que antes eram percebidos ape-
das peas: Romeu e Julieta, com direo
cidade que extrapolaram as fronteiras do
nas como lugares de passagem.
de Gabriel Vilela. O uso de uma Veraneio
Estado e do pas. Alm desse reconheci-
Dos monumentos ao grafite. Esse movi-
Atualmente, o grafite conseguiu reunir diver-
como palco tinha como objetivo lembrar as
mento, foram manifestaes coletivas que
mento , na verdade, uma conquista do
sos adeptos e defensores, que reconhecem
antigas trupes mambembes.
dialogaram intensamente com o espao
espao pblico por grupos que no se sen-
sua importncia para a cidade. H fotgrafos
Em 1994, o Galpo promove, juntamente
pblico da cidade. Como movimentos mu-
tiam representados na cidade. Por muito
que seguem e registram os grafites, assim
com o Teatro Francisco Nunes, sob a dire-
sicais, atraam msicos e fs para seus lo-
tempo, a arte que acontecia no espao p-
como h aqueles que doam seus muros para
o de Carlos Rocha, a primeira verso do
cais de encontro. Ou seja, construram sua
blico era a oficial, que homenageava os go-
a grafitagem. Um exemplo de uso do espao
FIT. Com apresentaes bianuais, essa
identidade musical de forma intimamente
vernantes ou alguma ideia/ideologia que
pblico pelo grafite com grande impacto na
outra experincia consolidada de teatro de
relacionada cidade e a alguns de seus
Arte no espao pblico
121
espaos. O primeiro surge na dcada de
os retratistas, as esttuas vivas, os msicos,
1960 e o segundo, na dcada de 1980.

Em 2007, teve incio o Duelo de MCs, em-
Como j foi enfatizado, esses espaos no
campanha das Diretas J foi outro aconte-
que fazem apresentaes ou vendem seus
so homogneos: so lugares de trabalho,
cimento importante da dcada de 1980. J
produtos nas ruas centrais da cidade.
de lazer e sociabilidade, de manifestaes
os anos 1990 foram marcados pelas mani-
baixo do Viaduto de Santa Teresa. Como
festivas, religiosas, artsticas e polticas
festaes pelo impeachment do ento pre-
o grafite, o RAP rene, principalmente, jo-
Natureza no
espao pblico
(GIS, 2003).
sidente Fernando Collor.
vens da periferia. Nas noites de sexta-feira,

milhares de jovens celebravam mais uma
forma de arte e sociabilidade no espao pblico. Em 2013, o Coletivo Famlia de Rua,
A exemplo da Serra do Curral, a cidade vem
responsvel pelo Duelo, suspendeu suas
enfrentando um movimento constante de
Nos anos 1980, a manifestao contra a demolio do Cine Metrpole (BELO HORI-
Poltica e
espao pblico
ZONTE, 1993) representou um marco significativo na luta pelo patrimnio cultural, mas
o interessante perceber que ela fazia parte
apresentaes temporariamente, mas ele
destruio de seu patrimnio pblico na-
O espao pblico foi e continua sendo,
de um novo movimento, com importantes
, sem dvida, uma das grandes novidades
tural e de sua paisagem. Os rios foram os
tradicionalmente, utilizado para a exposi-
consequncias para a vida pblica da cida-
de ocupao do espao pblico na ltima
mais prejudicados, pois perderam o direito
o de ideias, protestos e disputas polti-
de. Tratava-se de um movimento mais geral
dcada. Outra manifestao ligada msi-
de existir na cidade. O Parque Municipal
cas. Da a importncia dos comcios, mas
de indignao e de protesto contra a usur-
ca o Quarteiro do Soul, um grupo que se
outro exemplo clssico de espao pblico
tambm das pichaes nos muros e em
pao dos espaos pblicos pelos interes-
rene h nove anos, aos sbados, na rea
que vem sofrendo, ao longo dos anos, um
outros lugares visveis. Passeatas e atos
ses econmicos. J fora assim com a perda
central, para ouvir e danar soul.
processo de reduo de sua rea verde.
pblicos so maneiras de dar visibilidade
de parte dos jardins da Igreja So Jos, para
Prximo ao Duelo, surgiu, em 2010, a Praia
Parte significativa dos espaos pblicos
a uma luta poltica.
a construo de imveis comerciais, e que
da Estao, um movimento de protesto
constituda por parques e reservas naturais.
Na histria da cidade, destacam-se, na
suscitou no poeta Carlos Drummond um de
contra um decreto que proibia manifesta-
Muitos outros so espaos abertos que
dcada de 1960, a Marcha da famlia com
seus poemas mais veementes e indignados,
es na Praa da Estao. De forma criativa
oferecem aos habitantes uma sombra, uma
Deus pela liberdade; nas dcadas de 1960
Triste horizonte: So Jos, no centro mes-
e usando a praa como uma praia, jovens
pausa e uma paisagem ligada natureza.
e 1970, os protestos contra a ditadura e a
mo da cidade,/ explora estacionamento de
de vrias partes da cidade se reuniam aos
Essa uma dimenso importante dos espa-
favor da anistia; em 1979, uma greve sur-
automveis./ (...) So Jos vai entrar feio no

comrcio de imveis,/ vendendo seus jar-
sbados para protestar contra o decreto.
os pblicos, representando outro momen-
preendeu a cidade: a dos trabalhadores da
Posteriormente, transformou-se em um
to de colocar em dilogo os patrimnios
construo civil, uma categoria com pou-
dins reservados a Deus.
movimento itinerante, mas sempre com a
da cidade e o papel que desempenham
ca tradio de organizao e mobilizao.
Neste mesmo poema, Drummond faz
bandeira de defesa do uso livre e plural do
na vida urbana. O Parque Municipal rene
A dcada de 1980 foi marcada por outras
referncia a outra perda, a da Serra do
espao pblico.
todas as dimenses que aqui esto sendo
greves, sendo que a categoria dos profes-
Curral, perda da paisagem e do direito de
Alm dessas manifestaes consolidadas,
explicitadas em relao aos espaos pbli-
sores foi uma das que mais fizeram uso do
usufru-la como espao pblico da cida-
h os artistas annimos, como os pintores,
cos, algumas com mais fora do que outras.
espao pblico para suas manifestaes. A
de: Em vo tento a escalada./Cassetetes
123
e revlveres me barram/a subida que
que passa a ser utilizada para diferenciar
trs dessa concepo uma defesa da am-
bandeira tambm foi pichada nos muros da
era alegria dominical de minha gente./
os cinemas com entrada direta pela rua
bincia urbana, do espao pblico com-
cidade: Quem ama no mata.
Proibido escalar. Proibido sentir/o ar de
daqueles instalados em lugares fechados,
partilhado, enfim, uma reverberao da
J no final da ditadura, aparecem as picha-
liberdade destes cimos,/proibido viver a
como os shopping centers conduziam o
dimenso pblica do patrimnio constru-
es poticas. Tambm clandestinas, elas
selvagem intimidade destas pedras/que
pblico de dentro do cinema para a rua e ali
do, mesmo quando este um bem priva-
inseriam poesia nos muros e tapumes da ci-
se vo desfazendo em forma de dinheiro./
se realizavam as conversas sobre os filmes,
do. A segunda herana, tratada aqui como
dade. Depois, vieram as atuais pichaes ou
Esta serra tem dono. No mais a natureza
os encontros, enfim, a vida social.
hiptese, vincula os atuais movimentos de
pixaes, como querem seus autores. Assim
a governa (ANDRADE, 2006). A destrui-
O que se observa nos protestos do final
rua, como a Praia da Estao e os blocos
como as que protestavam contra a ditadura,
o da Serra impactou os moradores da ci-
dos anos 1970 e incio da dcada de 1980
carnavalescos, a uma tradio inaugurada
elas compartilham a ilegalidade: Se for legal,
dade, mesmo porque ela dominava, bem
uma ampliao dos movimentos e das
pelo Galpo e pelo FIT: uma forma bem-
no pichao (OLIVEIRA, Roberto T., 2013).
mais que hoje, a paisagem da cidade. Em
bandeiras. Os espaos pblicos passam a
-humorada e festiva de renovar os valores
Desafiam a ordem, mas, em vez de obra de
1974, o artista plstico Manfredo de Souza
ser ocupados para protestos no apenas
e de atuar politicamente na vida da cidade
grupos polticos, seus autores formam gru-
Netto criou um adesivo para carros em um
contra a ditadura ou de natureza poltico-
e em seus espaos pblicos.
pos que disputam entre si sua visibilidade
plstico transparente, com uma fina linha
-partidria ou sindical, mas tambm para a
Ainda nessa tentativa de juntar os elos da
na cidade. H as pichaes que so basica-
representando as montanhas e, por cima
defesa de outros direitos diretamente rela-
vida da cidade, necessrio voltar s picha-
mente as assinaturas de seus autores, mas
da linha, a frase: Olhe bem as montanhas.
cionados a esses locais, vistos como luga-
es. Nos anos 1970, as pichaes polticas
h tambm pichaes de textos, no estilo
Esse adesivo pde ser visto em muitos
res da sociabilidade urbana, da memria e
cumpriram o papel de defesa de ideias e
de palavras de ordem: No h abuso de
carros nas ruas da cidade. Foi uma ma-
da identidade da cidade.
ideologias, quando as manifestaes p-
poder, todo poder um abuso, ou declara-
nifestao silenciosa, mas de grande po-
Desses movimentos, possvel depreen-
blicas estavam proibidas. Abaixo a ditadu-
es poticas: Silncio. No consigo ouvir
der. Comeava a se formar, nessa poca,
der duas heranas: uma mais direta e de
ra! Libertem nossos presos! Anistia ampla,
o vento (POESIADARUA, 2013).
uma nova sensibilidade e novas formas de
fcil comprovao e outra colocada como
geral e irrestrita so alguns exemplos de
Nas manifestaes de junho de 2013, pre-
organizao para a defesa dos espaos e
hiptese. A primeira que, aps a mani-
frases que foram parar nos muros das ci-
ponderaram os cartazes. As frases foram
dos interesses pblicos da cidade.
festao pela defesa do Cine Metrpole,
dades de forma clandestina, uma vez que
escritas em pedaos de papel e expostas
Por essas e outras razes, a luta pelo Cine
com participao significativa e liderana
desafiavam a ordem. No final da dcada de
na mdia e nas redes sociais, mas algumas
Metrpole to significativa. No se pro-
de arquitetos e estudantes de arquitetura,
1970 e incio dos anos 1980, uma srie de
tambm foram para os muros. Os cartazes
testava somente contra a perda de uma
ser construda uma poltica de patrimnio
assassinatos de mulheres por seus parcei-
traziam frases a favor do passe livre, con-
edificao, mas tambm em relao ao
cultural na cidade que privilegiar os con-
ros, seguida da absolvio dos rus, com
tra a corrupo, em defesa dos mais di-
que ela representava em termos de empo-
juntos urbanos, em detrimento da prote-
o argumento da legtima defesa da honra,
versos direitos e com protestos de vrios
brecimento da vida pblica da cidade. Os
o de bens isolados (MAGNI, 2012; AN-
causou indignao geral no pas e o forta-
tipos. Uma reivindicao ganhou reper-
chamados cinemas de rua denominao
DRADE; ESTEVES, 2002). O que est por
lecimento do movimento feminista, cuja
cusso, pois conseguiu traduzir a mistura
125
de sentimentos que levou tantas e diferentes pessoas para as ruas: Por uma vida
Referncias
sem catracas!
Finalizando
O que se procurou mostrar aqui foi a im-
ARROYO, Michele Abreu; SOUZA, Franoise
BELO HORIZONTE. Secretaria Municipal
Jean de Oliveira. Fotgrafo Lambe-lambe:
de Cultura. Metrpole: a trajetria de um
retratos do ofcio em Belo Horizonte. Belo
espao cultural. Belo Horizonte: Secretaria
Horizonte: Fundao Municipal de Cultura,
Municipal de Cultura, 1993.
2011. 118 p.
GOFFMAN, Erving. Recursos seguros. In:
portncia dos espaos pblicos para a

vida dos habitantes e para a identidade
ANDRADE, Carlos Drummond de. Triste hori-
Goffman, Erving; Winkin, Yves (Comp.); Nar-
de uma cidade. Afinal, por meio deles
zonte. In:____. Discurso de primavera e algu-
ciso, Isabel, (Trad.). Os momentos e os seus
que adentramos as cidades e as conhe-
mas sombras. Rio de Janeiro: Record, 2006.
homens. Lisboa: Relgio dgua, 1999.
no com as suas cidades pela sociabilida-
ANDRADE, Luciana Teixeira; ESTEVES,
GIS, Aurino. Parque Municipal de Belo
de que se constri nos espaos pblicos,
Paulo Luiz. Negociaes urbanas: gesto
Horizonte: pblico, apropriaes e signifi-
mediada pelas relaes de trabalho, por
de conflitos em torno do Patrimnio. In:
cados. 2003, 113 f. Dissertao (Mestrado).
manifestaes artsticas, polticas, religio-
FERNANDES, Edsio; RUGANI, Jurema
Programa de Ps-graduao em Cincias
cemos. Seus habitantes se identificam ou
sas ou culturais.
M. (Orgs). Cidade memria e legislao: a
Sociais da Pontifcia Universidade Catlica
Segundo as diferentes conjunturas polti-
preservao do patrimnio na perspectiva
de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2003.
cas, sociais e culturais, os espaos pbli-
do direito urbanstico. Belo Horizonte: IAB-
cos so mais ou menos valorizados, mais
-MG, 2002, p. 169-179.
JACOBS, Jane. Morte e vida de grandes

cidades. So Paulo: Martins Fontes, 2000.
ou menos utilizados e cultivados. Vivemos

hoje, em diversas partes do mundo, um
ANDRADE, Luciana Teixeira. Estilos de vida
movimento de retomada dos espaos
nos condomnios residenciais fechados. In:
LE GOFF, Jacques; SCHMITT, Jean-Claude.
pblicos, depois de um tempo de retrai-
FRGOLI JNIOR, Heitor; ANDRADE, Lu-
Dicionrio temtico do ocidente medieval.
mento. Fala-se com frequncia de volta
ciana Teixeira; PEIXOTO, Fernanda. (Orgs.).
Bauru, SP: EDUSC; So Paulo: Imprensa
cidade, s reas centrais e da vida no
As cidades e seus agentes: prticas e repre-
Oficial SP, 2002. v.1.
espao pblico. Esta exposio quer con-
sentaes. Belo Horizonte: PUC-MG; So
tribuir com esse movimento em busca de
Paulo: EDUSP, 2006, p. 305-329.
uma cidade mais inclusiva e plural.
MAGNI, Teodoro. O direito ao patrimnio

em Belo Horizonte: a institucionalizao
127
das prticas e a proteo do bairro Floresta.
WEBER, Max. A tica protestante e o esprito
2012, 262 f. Dissertao (Mestrado). Pro-
do capitalismo. So Paulo: Pioneira, 1981.
grama de Ps-graduao em Cincias Sociais da Pontifcia Universidade Catlica de

Minas Gerais, Belo Horizonte, 2012.
OLIVEIRA, Roberto T; WAINER, Joo. Pichao, a marca da desigualdade social. Le
Monde Diplomatique Brasil. Entrevista. Disponvel em: <http://www.diplomatique.org.
br/print.php? tipo=ar&id=531>. Acesso em:
29 ago. 2013.
POESIADARUA. Disponvel em: <http://
poesiadarua.wordpress.com/belo-horizonte-bairros/>. Acesso em: 29 ago. 2013.
SIMMEL Georg. Conflito e estrutura do grupo. In: SIMMEL, Georg; MORAES FILHO,
Evaristo de (Org.). Georg Simmel: sociologia. So Paulo: tica, 1983-a. p. 150-164.
SIMMEL Georg. Sociabilidade: um exemplo de sociologia pura ou formal. In: SIMMEL, Georg; MORAES FILHO, Evaristo de
(Org.). Georg Simmel: sociologia. So Paulo: tica, 1983-b. p. 164-181
Chico Bispo. Luz Gonzaga de Mello. 1948. Acervo Museu Histrico
Ablio Barreto. Reproduo: Miguel Aun
129
Inaugurao de Belo Horizonte. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Miguel Aun
131
Placa Praa 7. Sculo XX. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Marcos Silveira.
133
Tipo popular: Manoel Creoulo (vendedor).

Luz Olivieri. Sculo XX. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Miguel Aun.
Tipo popular: Jaburu. Luz Olivieri. Sculo

XX. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto.
Reproduo: Miguel Aun.
Ao lado: Sem ttulo / Tema: Parque Municipal de Belo Horizonte. Martha Moura.
1993. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto.
Reproduo: Marcos Silveira.
135
Ao lado: Sem ttulo / Tema: Ponte do Parque Municipal de BH.

Martha Moura. 1993. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Marcos Silveira.
Tipo popular: Manoel das Moas. Luz Olivieri. Sculo XX. Acervo
Museu Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Miguel Aun.

137
Placa Avenida Liberdade. Sculo XX. Acervo Museu Histrico Ablio

Barreto. Reproduo: Miguel Aun.
139
Tipo popular: militar. Luiz Olivieri. Sculo XX. Acervo Museu Histrico
Ablio Barreto. Reproduo: Miguel Aun.
Ao lado: Moeda de cem reis. 1898. Acervo Museu Histrico Ablio

Barreto. Reproduo: Miguel Aun.
141
Ao lado: Da favela para a vida. Thiago Daniel Marques Santos / The

Cat. 2003. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto.
Maquete da Igreja Nossa Senhora da Boa Viagem. Sculo XX. Acervo
Museu Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Miguel Aun.

143
Tipo popular: vendedores. Luz Olivieri. Sculo XX. Acervo Museu

Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Miguel Aun.
Ao lado: Sem ttulo. Paulo Henrique Pereira Rocha. 2003. Acervo

Museu Histrico Ablio Barreto.
145
Noturno para uma Belo Horizonte Noturna". Gilberto de Abreu.

1993. Acervo MHAB.
147
Ao lado: S/ttulo - Conselho Deliberativo. Martha Moura. 1993. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Marcos Silveira.
Trousse em estilo japons. Sculo XX. Acervo Museu Histrico Ab-
lio Barreto. Reproduo: Miguel Aun.

149
As publicaes desta linha editorial referem-se a temticas relativas ao Patrimnio

Cultural, ou seja, ao conjunto das diversas
manifestaes e prticas produzidas ao longo do tempo, seja no campo das artes, dos
saberes, das celebraes, das formas de
expresso e dos modos de viver ou na paisagem da prpria cidade, com seus atributos naturais, intangveis e edificados, bem
como do patrimnio documental e museal.
O objetivo potencializar a salvaguarda do
Patrimnio Cultural de Belo Horizonte, garantindo o direito memria, contribuindo
para o seu conhecimento e disseminao,
bem como provocando a reflexo sobre a
diversidade cultural e identitria presente
na cidade.
Tipo popular: Muquirana. Luz Olivieri. Sculo XX. Acervo Museu Histrico Ablio Barreto. Reproduo: Miguel Aun.
151
ISBN: 978-85-60029-10-5
Este livro foi impresso em dezembro de 2013 pela Rona Editora, composto em tipo Avenir e Octin
Stencil, sobre papel Super Bond 75g. Formato 150 mm x 210 mm e tiragem de 700 exemplares.
153

155
ISBN: 978-85-60029-10-5
ISBN: 978-85-60029-10-5

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O Museu

o museu e a cidade sem fim:

Lenidas Jos de Oliveira

o museu e a cidade sem fim:

Curadoria da exposio O Museu e a cidade sem fim

1. Museu Histrico Ablio Barreto Belo Horizonte (MG)

Reviso de notas e ficha catalogrfica

Ablio Barreto Exposio. I. Oliveira, Lenidas Jos de.

Maria Clia Pessoa Ayres Dias

O Museu Histrico Ablio Barreto - MHAB completa

A Fundao Municipal de Cultura celebra, em 2013, os

Educao Patrimonial. Este prope atividades de mediao

marcantes da cidade, a Praa Sete de Setembro, a histria

cultural, incentivando a reflexo crtica e objetivando compre-

de Belo Horizonte, a partir daquele lugar emblemtico. No

ender o patrimnio cultural de Belo Horizonte.

mesmo ano, uma nova interveno entre Avenida do Con-

A Associao dos Amigos do Museu Histrico Ablio Bar-

torno e Avenida Prudente de Morais trouxe o passado rela-

reto (AAMHAB) est diretamente ligada ao processo de

tivo ao entorno do Museu aos transeuntes daquela regio .

revitalizao do MHAB, ocorrida no incio da dcada de

O espao pblico o tema da exposio de longa durao

1990. Foram diversas aes que visaram dotar o Museu de

comemorativa dos 70 anos, escolhido para narrar a histria

uma estrutura museolgica contempornea, nos diversos

e a relao do Museu com Belo Horizonte. O Museu e a

aspectos, administrativos e tcnicos. Criada sem fins lucra-

cidade sem fim trouxe uma anlise da tenso prpria na-

tivos, a AAMHAB foi implantada em 1994 para garantir a

tureza das cidades modernas e funo dos museus, que,

construo do edifcio-sede, fundamental para conservar,

de alguma forma, se dedicam a guardar histrias. A cidade

ampliar e divulgar o acervo histrico, bem como promover

sem fim abordada , sobretudo, a cidade da multiplicidade

atividades culturais que pudessem dotar o MHAB como lu-

de experincias. A exposio fugiu da histria nica e es-

gar de fruio e conhecimento. Captar recursos por meio

colhas foram feitas para se trabalhar com o espao pblico,

de leis de incentivo revigorou a elaborao de projetos de

to caro democracia, em sua diversidade social, espacial

conservao das colees e das pesquisas desenvolvidas.

e cultural. Os 70 anos do MHAB foram, dessa forma, estu-

Estas afluram em mostras, possibilitando novas experin-

dados a partir da dcada de 1940 at os dias atuais, em seis

cias sobre o passado da cidade. Da mesma forma, espaos

temticas: trabalho, lazer e sociabilidade, festas/religio,

como auditrio, palco ao ar livre e jardins so mantidos

arte, natureza e poltica.

pela AAMHAB para o melhor acesso dos visitantes.

O septuagsimo aniversrio do MHAB representa uma feliz

A guarda visando preservao do acervo foi questo re-

oportunidade de se pensar a instituio a partir da consci-

solvida com as reservas tcnicas, estabelecidas no edifcio-

ncia de que os espaos museais trazem deleite e conheci-

-sede em 1998. No entanto, conservar e dar acesso aos

mento, no sentido de que memrias e lembranas podem

bens culturais levou o Museu a uma experincia pioneira,

reintegrar habitantes com a sua urbe.

entre 1999 e 2000, quando optou por expor, na Igreja de

Presidente da Fundao Municipal de Cultura

A Diretoria de Polticas Museolgicas tem como misso

possibilitando nova compreenso do passado, a partir do