Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
Introduccin
A partir del avance romano (primero de la repblica y despus durante el imperio), y luego en la
Edad Media, el teatro pierde pregnancia en las espectacularidades de cada poca dejando espacio a
otras formas de representacin. En este sentido encontrndose el teatro en la periferia, y frente a la
pluralidad de otros espectculos, encontramos una diversidad de arquitecturas y dispositivos que
sirven a los fines de las distintas instancias representativas o espectaculares respectivamente.
Recin hacia el renacimiento podemos encontrar y una arquitectura teatral consolidada de la que
disponemos mayor documentacin, ya que en esta poca comienzan numerosos desarrollos
tecnolgicos para el edificio teatral, siendo tan imponente que su influencia llega incluso hasta la
actualidad, siendo el inicio del teatro a la italiana.
Este trabajo es la continuacin de un estudio que comenz con el primer ao de adscripcin y
abordo el espacio realizado sobre las formas teatrales Kathakali, pera de Beijn, Kabuki y Teatro
griego. Algunos puntos sobre todo los referidos al teatro griego sern tenidos en consideracin ya
que son la piedra fundamental sobre la que se cimienta la construccin arquitectnica teatral
occidental dominante y que tienen directa relacin con los temas a tratar.
En el presente trabajo entonces, buscaremos rastrear y desarrollar los usos del espacio de
representacin de esta amplia porcin de tiempo (que abarca desde los romanos, luego el desarrollo
de la Edad Media y ms tarde el renacimiento) plasmados en esas arquitecturas, tablados, y/o
espacios de usos mltiples dando cuenta de algunos aspectos fundamentales de cada cultura.
Cita obtenida del libro Teatro y poder en occidente de Jean-Luc. Lagarce, Referencia original: H. Leclerc
Los orgenes italianos de la arquitectura teatral moderna, pars, 1946, p.8.
Espectacularidad en Roma
El teatro durante la repblica y el imperio Romano no tiene un lugar preponderante, compite junto a
otras espectacularidades para divertir, entretener y agradar al pblico. Para el estudio de los
espacios especficamente teatrales nos basaremos principalmente en las referencias del libro V de
los estudios de arquitectura realizados por Vitrubio, tomamos de diversas fuentes referencias a los
otros espacios destinados a la espectacularidad donde se realizaban peleas de gladiadores, carreras
de caballos, batallas navales, y otros eventos espectaculares de la poca.
Teatros y Odeones:
Recordemos que en el teatro griego, la orchestra tambin era parte de la escena ocupada por el
coro, que a su vez era una representacin del pueblo, generando una gradacin entre escena y
pblico. En el teatro romano el pblico colocado en la orchestra y gradero se confronta rompiendo
esa gradacin. Este sector del pblico era cubierto por el velum que protega a los espectadores del
sol. El velum tambin poda funcionar como ligero tornavoz pero la acstica trabajaba
principalmente a travs de resonadores en compartimentos bajo el gradero con vasos de bronce a
2
Vitrubio Los diez libros de arquitectura, Libro V Captulo VI, en la traduccin de Jos Luis Oliver Domingo,
Alianza, Madrid, 1997.
los que tambin muy detalladamente Vitrubio refiere en su tratado de arquitectura para precisar la
colocacin de los mismos de acuerdo a las proporciones y dimensiones de cada edificio teatro.
As, en las arquitecturas de los teatros y odeones (que eran teatros ms pequeos para conciertos y
lecturas), encontramos que el confort de los espectadores es fundamental, ya sea con el uso del
velum protegindolos del sol como se expuso anteriormente, pero tambin con otras medidas tales
como regular la altura del tablado para mejorar la visin, y tambin protegiendo la sanidad de los
espectadores mantenindolos lejos de las aguas de pantanos, tal como vemos en las siguientes citas
Vitrubio:
-La altura del tablado no debe sobrepasar los cinco pies, de modo que los que estn sentados
adelante en la orchestra puedan ver todo lo que hacen los actores.4
-Ahora bien, es muy importante que este lugar sea sano () porque los espectadores que
estn sentados largo tiempo en un mismo lugar con sus mujeres y sus hijos, pueden verse
incomodados en su salud si el aire que los rodea estuviera corrompido por los vapores de los
pantanos (). 5
En materia escenogrfica, quedan pocos rastros de los decorados de la poca romana, se sabe que
tambin funcionaban los pericatos (prismas rectos triangulares cubierto de telas pintadas). Sin
embargo no puede terminar de definirse su ubicacin y funcin especfica por problemas de
3
Surgers, Anne Escenografas del teatro occidental pgina 28. Imagen: plan del teatro romano, segn Vitrubio
en les diz libres darchitecture.
4
Op Cit. pgina 30
5
Op Cit pg. 26
Tal como antes se expuso, los espectculos y entretenimientos no teatrales eran populares y tenan
preponderancia en la poca romana. Cada uno de estos contaba con construcciones
arquitectnicamente desarrolladas de acuerdo a las actividades que all se realizaban:
En los anfiteatros, se encontraban las siguientes formas de entretenimiento entre otras: combates
con animales, lucha de gladiadores, y espectculos nuticos. El anfiteatro contaba con un dispositivo
de poleas para colocar tambin el velum para proteger a los espectadores. Los dispositivos como el
velum y los requeridos para las batallas navales hablan de un gran desarrollo tecnolgico. Resulta
llamativo y asombroso, el manejo del sistema hdrico de los anfiteatros para inundar y luego vaciar la
arena para continuar con el resto de las actividades. Aun hoy quedan muchas dudas de cmo se
realizaba esta hazaa en los anfiteatros pese a tener edificios especficos. Naumaquia se llamaba
tanto las batallas navales en si como los edificios especficamente destinados para ellas.
El circo en donde se celebraban los ludi era una arena rectangular redondeada hacia los laterales con
una spina central. Sobre esta spina que era un muro bajo se colocaban esculturas, obeliscos y otras
ornamentaciones. El estadio de forma similar pero de mayor dimensin y sin spina central.
Estos espacios estaban diseados para ver por ejemplo las carreras de carros, exhibicin de animales
salvajes y simulacros de lucha con estas bestias. Los Ludi comenzaron como un culto religioso, pero
luego fueron utilizados para el entretenimiento del pueblo y los emperadores les ofrecan pan y
circo tal como se alude con expresin popular actual.
De esta manera vemos como en roma, tanto en el teatro como en las otras manifestaciones
espectaculares los dispositivos tecnolgicos, el entretenimiento y el confort del pblico estaba en
funcin de distraer y mantener a la sociedad contenta para dominarla.
El Teatro Medieval:
En la poca medieval no hay teatro sino teatralidades, tampoco encontramos edificios especficos
para el teatro. Los tablados y dispositivos creados para la representacin fueron amplios y variados,
pero en general no eran duraderos y permanentes. Es importante entender que desde la
cosmovisin medieval con alta influencia religiosa, la teatralidad despliega toda su potencialidad en
funcin de deslumbrar, atraer y hacer participar a los fieles desde el rito, y los escenarios se solan
construir para las ocasiones festivo-religiosas especficamente. En contraste encontramos
manifestaciones profanas, informales, y no del todo habilitadas van afianzando los antecedentes del
teatro callejero, teatro cmico, y manifestaciones que devendrn luego en la commedia dell arte.
Representacin religiosa
Massip, Francesc. (1992) El teatro medieval. Voz de la divinidad, cuerpo del histrin. Barcelona, Montesinos.
aqu ya se hablara de personajes, por eso se distingue de otros episodios simblico religiosos
10
11
12
13
14
En algunos estudios podemos encontrar que hacia fines de la Baja Edad Media se disponan tablados
circulares. Este espacio circular para el desarrollo de espectculos est constituido bsicamente por
un anillo construido con un vaco central.
Es importante destacar que el circulo es una figura importante en la configuracion de la mentalidad
medieval: el crculo con una cruz en el medio representaba un modelo reducido del cosmos, en
donde el crculo central representa la unidad, que est atravesado por los ejes horizontal este-oeste
y vertical norte-sur cuyo cruce marcaba el centro.
15
Respecto de este espacio para espectculos que contaba con un anillo construido con un vaco
central, es curioso que no se haya podido determinar con claridad, si el pblico estaba sobre el anillo
y lo que se presentaba en el vaco central (como se ve en la imagen de arriba), si era exactamente la
distribucin opuesta, o incluso si variaba segn la presentacin. De esta manera quedan muchos
lugares de indeterminacin respecto de la espectacularidad de la prolongada Edad Media, pero los
espacios eran especfica y efectivamente construidos de acuerdo a las necesidades de las distintas
manifestaciones espectaculares, teatralidades, presentaciones y representaciones realizadas.
15
El teatro en el renacimiento
Ya desde fines de la Edad Media la espectacularidad iba creciendo en relacin a los efectos
especiales de las primeras manifestaciones de teatralidad sacra, con los carros, escenarios y
dispositivos para las fiestas religiosas cargados de efectos (con los secretos y los maestros de
secretos), y tambin en las manifestaciones profanas que deban generar atracciones.
Todo este devenir paulatino hacia el crecimiento de la espectacularidad, sumado a el recupero y
valoracin dado en el renacimiento por los saberes de la poca clsica greco-romana, se ve de
manifest en un avance tecnolgico sustancial en los edificios teatrales, dando los primeros pasos
del llamado teatro a la italiana.
Tal como se lee en los estudios de Vitrubio ya en el teatro romano hay un importante paso en el
devenir de la arquitectura teatral con los teatros y odeones. En el renacimiento se retoma esta
postura y se termina de establecer el cerramiento del edificio, sugerido en su momento por el velum
romano.
Para adentrarnos en la configuracin arquitectnica es importante comprender que el renacimiento
surgi en Italia con una valoracin de la racionalidad y por sobre la espiritualidad. Dentro de los
muchos estudios abordados y desarrollados en esta poca, los estudios pictricos se concentraron
en desarrollar la perspectiva, que fue aplicada tambin a la arquitectura teatral como un eje
ordenador fundamental.
La perspectiva se organiza para generar una ilusin, de ah que por un lado se acenta la frontalidad
entre escena y pblico con el marco de escena o cuadro dorado que enmarca la representacin, y la
caja escnica se organiza arquitectnica y pictricamente mediante una mirada frontal, con una
imagen delimitada cuadrangular, y el punto de vista hacia un punto de fuga. Este punto de fuga
trazado desde la visin privilegiada nos coloca en una dimensin fuertemente antropocntrica.
16
16
Surgers, op cit. pg. 74. Ilustracin del fons senae al cuadro de escena Palladio-Scamozzi Teatro Olmpico de
Vicenza (1580-1585) Plan conjunto y elevacin del muro de escena y de la perspectiva de las calles. Dibujo de
Dominique Leconte
10
Es importante destacar que en esta perspectiva antropocentrista proveniente del mbito pictrico,
hace que en el teatro la mirada privilegiada que establece el punto de fuga de ese marco o cuadro
dorado de representacin es la que se llam lugar de prncipe (de frente a la escena en la primera
galera sobre el eje de simetra del teatro).
As los que estaban ms cerca de ese lugar dominante disfrutaban plenamente de la ilusin
generada por la perspectiva, y la ilusin se rompa para los que estaban ms lejanos a esa mirada
central. Esto da cuenta de una sociedad jerarquizada donde todas las miradas estn condicionadas a
ese centro y los que estaban ms lejos deban ajustar su perspectiva a esta visin dominante.
Acentuando esta jerarqua, es importante destacar que el teatro a la italiana se fue gestando
progresivamente a partir del siglo XV y comenz a organizar su distribucin espacial a parir de fiestas
principescas y operas, correspondientes con formas eruditas de cultura. El xito en esta forma de
representacin que contaba con un impacto visual novedoso y llamativo se propago y extendi
rpidamente por toda Europa.
Los dispositivos escnicos para generar la ilusin escnica son diversos. Principalmente podemos
mencionar los escontillones que son unos rieles sobre los que se deslizan los bastidores
rpidamente; Piso mvil para poder cambiar rpidamente de escena, y trampas por donde podan
aparecer y desaparecer personajes y objetos colocadas en las calles o falsas calles generadas por los
bastidores. Pero el principal recurso para generar esta ilusin de la perspectiva en el renacimiento
fueron los decorados.
En una primera instancia los decorados eran cuadros pictricos desplegados en bastidores en el
espacio, con lo cual la profundidad que se desarrollaba con la perspectiva muchas veces trucaba el
espacio fsico del teatro amplindolo. Tambin el escenario tena un declive que favoreca esta
visin. Pero siendo el espacio representado pictricamente trucado, se encontraba fuera de la escala
humana, por lo que el rea de representacin concreta era acotada para no develar esta ilusin y
romper la perspectiva dibujada.
En esta progresin, podemos distinguir tres grandes momentos, primero de los decorados pictricos
de bajo relieve de comienzos del siglo XVI, luego de medio relieve a mediados del siglo XVI donde
tambin aparecen los bastidores oblicuos, y decorados de alto relieve hacia finales del siglo XVI.
As los decorados pictricos eran justamente ornamentales y tenan un fin meramente plstico, sin
mayores intervenciones de los actores. Ajustar esta visin meramente plstica de los decorados a la
concepcin actual de escenografa fue uno de los mayores devenires del teatro a la italiana en los
siglos sucesivos.
Paralelamente el teatro que se ofreca en la va publica, popular y en general de carcter cmico,
contino la tradicin de tablados improvisados espacialmente y con escasos elementos o utilera de
mano para evocar los espacios de la ficcin propuestos. La commedia dell arte, es una de las
manifestaciones ms significativas de estas representaciones por fuera del teatro erudito
11
Esta ejemplificacin marca claramente esta tendencia hacia el alejamiento de escena y pblico dado
en el edificio teatral occidental. Este paulatino alejamiento reflejado en las arquitecturas se produce
17
18
12
19
Esta observacin sobre el teatro griego est desarrollada en el primer trabajo realizado para la ctedra: El
espacio en el teatro de oriente y occidente. Un estudio sobre Kathakali, pera de Beijn, Kabuki y Teatro griego.
(ficha ctedra adscripcin 2013)
13
Bibliografa:
Bajtin, Mijail. (1988) Introduccin. Planteamiento del problema en La cultura popular en la
Edad Media y el Renacimiento, Madrid, Alianza.
Massip, Francesc. (1992) El teatro medieval. Voz de la divinidad, cuerpo del histrin. Barcelona,
Montesinos.
Surgers, Anne. (2005) Escenografas del Teatro Occidental, Buenos Aires, Ediciones Artes del
Sur.
VITRUVIO, Los diez libros de arquitectura, Libro V Captulo VI, en la traduccin de Jos Luis
Oliver Domingo, Alianza, Madrid, 1997.
Obtenido en: http://aparejadoresacc.com/wpcontent/uploads/Vitruvio_Polion_Marco.pdf
Fichas de catedra:
Imgenes:
nota: algunas las imgenes fueron intervenidas. Originalmente fueron extradas de las siguientes
fuentes:
Surgers, Anne. (2005) Escenografas del Teatro Occidental, Buenos Aires, Ediciones Artes del Sur.
Espectacularidad en roma:
o
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:NaumaquiaenelColiseoRomano.jpg
https://geohistoriact.wordpress.com/2012/02/20/lugares-para-espectaculos-en-el-mundoromano/
Teatralidad medieval
o
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Pisan_master1.JPG
14