Todos sabemos que cada ao se venden menos discos.

Esta es una situacin de conocimiento

pblico y que nadie puede negar, pues el fenmeno de compartir archivos a travs de internet ha
acostumbrado a las personas a no pagar por los discos, sino que a descargarlos libremente de la red.
Esto ha llevado a que muchos actores involucrados, principalmente la industria musical,
asociaciones gestoras de derechos de autor y msicos hayan puesto el grito en el cielo e iniciado un
montn de campaas publicitarias sugiriendo que a travs de la piratera se "mata la msica",
campaas, que, no son de reciente data , sino que en el mundo se vienen promoviendo desde hace
dcadas, (recordemos la "Home tapping is killing music" de los aos 70) demostrndose
empricamente no slo la falsedad de esa afirmacin, sino que tambin se ha demostrado que ha
producido el efecto completamente contrario, pues el fenmeno en comento incluso ha fomentado
la innovacin.
Sin embargo, para analizar el tema desde la ptica de nuestro pas, es cosa de visitar datos pblicos
que pueden verse en la pgina del INE: EN ESTE LINK , en donde nos encontraremos con los
siguientes grficos:
Si la piratera ha matado la msica, por qu los ingresos de la SCD por concepto de derechos de
ejecucin (ej: al autor por tocarlo en la radio) han aumentado con el tiempo?
Este es el nico apartado en el cual se pueden observar descensos en los ingresos de la SCD, lo cual
es obvio, pues como cada vez se venden menos discos, se recaudar menos dinero por concepto de
derechos fonomecnicos (ej: al autor por meterlo en un CD compilado) Sin embargo, a pesar de
aquello y tomando todos los datos proporcionados podemos comprobar que no han sido prdidas las
obtenidas por la SCD sino que ganancias
Esto podemos comprobarlo sacando todo el dinero que fue pagado a los autores e interpretes y
restarlo a la cantidad de ingresos obtenidos, diferencia que nos dar el monto que esta institucin se
embols por concepto de gastos "operacionales", el cual asciende a
$3.625.292.076
Desglosando:
*Derechos de Ejecucin (Ej: Al autor por tocarlo en la radio)
Ingreso:$8.151.273.181
Egreso: $5.504.114.632
Diferencia: $2.647.158.549
* Derechos Fonomecnicos (Ej: Al autor por meterlo en un CD compilado)
Ingreso: $177.098.615
Egreso: $138.988.284
Diferencia: $ 3.811.0331
Derechos Conexos (Ej: Al intrprete por tocarlo en la radio o televisin)
Ingreso: $2.420.438.085
Egreso: $1.480.414.889
Diferencia: $940.023.196
TOTAL RECAUDADO EN 2008: $10.748.809.881
TOTAL DISTRIBUIDO EN 2008: $7.123.517.805
DIFERENCIAL PERCIBIDO: $3.625.292.076
Lo efectivamente demuestra ganancias, pues si comparamos los resultados entre el 2006 y el 2008
los datos son concluyentes:
DIFERENCIAL 2006: $3.034.940.745
DIFERENCIAL 2008: $3.625.292.076

No pretendo satanizar a la institucin, pero seales de muerte no se ven aqu por ninguna parte, sino
que de completa vitalidad.
Ahora, resulta interesante ver este otro grfico:
Por qu si la piratera est matando la msica ha AUMENTADO el nmero de obras declaradas,
siendo el ao 2006 4.912 y el 2008 5.347 respaldando el estudio de de Felix Oberholzer Gee y
Koleman Strumpf, citado anteriormente, que demostraba que el fenmeno de compartir archivos a
travs de internet ha fomentado la innovacin? Acaso no hemos sido testigos de cmo una
generacin de jvenes msicos chilenos, conocida como "la generacin myspace" es capaz de
convocar gran cantidad de gente a sus tocatas? Acaso no es cierto que artistas como Manuel
Garca, que en aos anteriores nadie daba un peso por su ex-banda Mecnica Popular, hoy en da es
capaz de llenar el Teatro Universidad de Concepcin gracias a que su obra ha sido difundida a
travs de internet? Acaso no es cierto que el cantautor emergente Chinoy, es capaz llenar todos los
lugares en los que se presenta, gracias a la difusin de su msica en internet a travs de grabaciones
no oficiales? Acaso no es cierto que cada ao vienen artistas extranjeros de mejor calidad a nuestro
pas y que cada ao se realizan ms y ms conciertos? No tuvimos en este mismo ao a Radiohead,
Faith No More, Metallica y The Cranberries entre muchos otros?
Si ni la SCD ni los msicos muestran seales de enfermedad terminal por qu se sigue hablando de
matar "la msica"? no ser mas sano decir "no mates a las discogrficas" que son la que
efectivamente han tenido prdidas por no saber renovarse y adaptarse a un nuevo modelo de
negocios acorde a los tiempos que se viven? Y no es necesario citar ejemplos de bandas
consagradas extranjeras como NIN o Radiohead, que ahora regalan sus discos sin temor, pues ellos
ya cosecharon gran xito gracias al modelo anterior. Es cosa de analizar el caso del pequeo sello
chileno Quemasucabeza (Gepe, Congelador, Javiera Mena, Chinoy)el que se ha convertido en el
sello ms importante de la escena local y eso que apenas vende discos. Esto porque al revs de las
grandes empresas, que pierden millones de dlares por las descargas ilegales, utilizan Internet como
una herramienta para seguir creciendo y gana dinero gracias a los conciertos y a que son los
manager de sus propios artistas. Para ms informacin se recomienda la lectura de esta entrevista
realizada por The Clinic a Rodrigo Santis, director del sello en la cual explica su xito.
Y esto no slo en el plano nacional, sino que es cosa de analizar este estudio de Times Online en el
cual se estudian datos (referidos a Reino Unido eso s) entre 2004 y 2008 de los tres pilares de la
industria musical: grabaciones, msica en vivo y royalties. La tendencia es que en 2010 los ingresos
obtenidos por los artistas a travs de la msica en directo podran superar el total de la
facturacin de las discogrficas en concepto de venta de discos, tras analizar los indicadores del
PRS for Music report y el BPI:

Adems, deja claro que los ingresos de la msica en vivo no tienen visos de dejar de crecer y que,
de lejos, es la manera ms lucrativa de que los artistas ganen dinero por s mismos, debido al gran
porcentaje de ingresos de taquilla que reciben.
Una prueba ms de que la msica est ms viva que nunca.
Redactado por mi, las fuentes, estn todas citadas en el cuerpo de este mini reportaje.