Educativo Salesianos

Alameda
Don Bosco, educador de la
bondad y la alegra

Departamento de
Lenguaje2013
TERCERO MEDIO

GUA SOBRE EL GNERO DRAMTICO

El Gnero Dramtico: es la categora esttica que comprende a todas aquellas
creaciones literarias (en prosa o en verso) que presentan un conflicto con
virtualidad teatral, esto quiere decir que la obra ha sido escrita para ser
representada por un elenco de actores, en un escenario, ante un pblico.
Resulta fundamental en este gnero establecer la diferencia entre obra
dramtica y obra teatral.
La obra dramtica es la creacin de lenguaje concebida y escrita por un autor
llamado dramaturgo, quien inventa y desarrolla, a partir de un conflicto, una o
ms acciones en un espacio y tiempo determinados.
La obra teatral es la representacin de la obra dramtica mediante el montaje
o puesta en escena a travs de los actores ante un pblico o espectadores.
Para la realizacin de la obra teatral hay una serie de elementos extraliterarios
que estn presentes: direccin, interpretacin, diccin, maquillaje, vestuario,
iluminacin, msica incidental, escenografa, etc.
II. EL LENGUAJE DRAMTICO: El mundo dramtico compuesto por los
personajes, las acciones, el espacio y el tiempo se da a conocer directamente al
lector o espectador a travs de las acciones y formas discursivas de los
personajes: dilogo, monlogo, soliloquio y aparte.
EL DILOGO: es el intercambio de mensajes entre dos o ms personajes,
alternando los papeles del emisor y receptor. (La funcin del lenguaje que
predomina en la obra dramtica es la apelativa o conativa).
EL MONLOGO: es la forma discursiva que permite al personaje, estando solo
en el escenario, plantear dudas acerca de las decisiones o compromisos que va a
tomar, de lo que piensa, de sus sentimientos, sin esperar respuesta. Rememora
acontecimientos y descubre su mundo interior ante el auditorio.
EL APARTE: es una forma discursiva en la que un personaje habla en voz alta,
suponiendo que los otros personajes presentes en la escena no lo escuchan,
estableciendo, adems, una cierta complicidad con el pblico.
I I I. EL HABLANTE DRAMTICO es el emisor ficticio de la obra que cumple un
papel semejante a la del narrador, entregando informacin y organizando el
mundo dramtico, para esto se vale de algunos recursos como:
1) EI lenguaje de las ACOTACIONES: es la palabra del autor fuera del mundo de
los personajes, en el texto se reconoce por estar escrita entre parntesis,
a veces letra cursiva o negrita, dirigidas al director o a los actores que reciben
informacin o indicaciones como forma de moverse, tono de voz, expresin de
rostro, salidas de escenas, etc.
2) La informacin de LA ESTRUCTURA DE LA OBRA: Son datos que permiten
saber sobre su divisin externa, los personajes que participan, descripcin de
cuadros o escenarios, etc.
IV LA ESTRUCTURA DE LA OBRA DRAMTICA
La Estructura Interna: EI mundo dramtico se construye a partir de dos
elementos centrales de la ordenacin del mundo dramtico llamados
ACCIN y CONFLICTO:
La ACCIN DRAMTICA es un esquema dinmico que se presenta a partir de
una situacin lineal conflictiva. Se presenta como una .lnea que se desplaza

desde un punto inicial a un trmino, despus de experimentar diversas tensiones

y distensiones. La accin corresponde a un proceso de desarrollo del conflicto en
trminos de planteamiento, pugnas en fuerza y resultado final desenlace.
EI CONFLICTO DRAMTICO: se define como la oposicin entre dos fuerzas: una
(el protagonista) que progresa en determinado sentido para alcanzar un objetivo
y otra (el antagonista), que la obstaculiza. Se divide en: 1. Presentacin del
conflicto
2. Desarrollo
3. Desenlace
1. PRESENTACIN DEL CONFLICTO: Corresponde a la situacin inicial de la
obra dramtica en la que se presentan las fuerzas antagnicas y los objetivos de
cada una.
2. DESARROLLO DEL CONFLICTO:
Es la etapa en que ambas fuerzas luchan
para alcanzar sus fines, estas fuerzas estn encarnadas en los personajes
(protagonista y antagonista) que con sus acciones van
a otorgar tensin y distensin al conflicto. Dichos actos se suceden hasta llegar
al clmax (momento de mxima tensin en el enfrentamiento), dando paso al
desenlace.
3. DESENLACE DEL CONFLICTO:
En esta instancia dramtica se da a
conocer la solucin del conflicto, la desaparicin o la derrota de una de las
fuerzas, dndose por finalizado el conflicto.
En algunas obras el desenlace es abrupto (Edipo Rey)y en otras se da
paulatinamente con la disminucin gradual de una de las fuerzas (Hamlet).
ESTRUCTURA EXTERNA DE LA OBRA DRAMTICA
Los elementos internos (accin y conflicto) se organizan formalmente a travs
de unidades claramente diferenciadas que constituyen la estructura externa de
la obra:
a.- Acto: cada una de las partes en que se divide la obra dramtica o la totalidad
de sta. Es
comn la divisin en tres o cinco actos.
b.- Escena: Parte o periodo de la obra marcada por la entrada o salida de uno o
ms
personajes.
c.- Cuadro: es la ambientacin fsica de la accin dramtica, mediante la
escenografa.
Cada espacio fsico corresponde a un cuadro diferente.
IV. CONCEPTOS RELACIONADOS CON LA OBRA DRAMTICA
1.- Dramaturgo: Escritor de obras dramticas.
2.- Escenario: Parte del teatro destinado a la representacin, decorado o
escenografa.
3. Escenografa: Arte de adornar el teatro o de ambientar decorativamente el
espacio escnico.
4.- Libreto: Texto escrito para la representacin, posee todos los elementos
tcnicos e
indicaciones que permiten la representacin.
5.- Montaje: Sinnimo de puesta en escena. Conjunto de actividades previas
que permiten la eleccin del proyecto escnico, a partir de una obra, reparto de
papeles. Ensayos, preparacin de vestuario, utilera, decorado, iluminacin,
maquillaje y detalles.
6. Utilera: objetos y accesorios utilizados por los actores en el momento de la
representacin
7. Intriga: Entramado de los incidentes, serie de conflictos u obstculos que se
producen en

el desarrollo de la accin dramtica.

8. Acontecimiento: Unidad mnima de la intriga. Suele incluir ms de un
incidente.
9. Incidente: Unidad mnima de los acontecimientos. Un hecho que se produce
en el transcurso de
la obra y que influye en su desarrollo.
10. EI MUTIS: la expresin hace mutis indica que un personaje se va de la
escena.
11. PARLAMENTO: cada una de las intervenciones de un personaje.
V. LAS FORMAS DRAMTICAS: Corresponden a los diferentes estilos o gneros
en que una obra dramtica es representada, esto depender de la historia del
teatro, de su formacin e intencin.

Bsicamente hablamos de tres formas dramticas mayores:

A) Tragedia: Nace en la cultura griega a partir de los (ditirambos) poemas y
cantos que se presentaban en homenaje al dios Dionisio (dios de los viedos).
El nombre de tragedia deriva de tragos (chivo: animal domstico) y ode
(cancin) significa canto del macho cabro. Fue originalmente el canto
ejecutado por un coro, mientras se sacrificaba un cabrito en homenaje al dios;
posteriormente se utiliz para designar la representacin dramtica de una
accin grave, solemne; protagonizada por personajes divinos, de alta alcurnia o
heroicos, puesto que ellos encarnaban las virtudes. El objetivo de la tragedia
es la de producir catarsis, es decir, despertar la compasin hacia los
padecimientos del protagonista. (El espectador despus de presenciar una
representacin teatral sala mejorado, como elevado espiritualmente, la obra
cumpla una labor de purificacin).
La tragedia surgi - segn la visin cosmocntrica griega de la imposibilidad
del hombre de vencer al destino, fuerza inexorable, contra la que no tiene
posibilidad de triunfar.
B) Comedia: el nombre comedia procede de la palabra griega comes (fiesta de
aldea u orga
dionisaca) y de ode (canto). Los personajes son seres comunes y corrientes
que encarnan
defectos humanos tambin comunes. El elemento central es el humor basado
en una crtica
social, el contenido se exagera o ridiculiza, el final o desenlace presenta una
solucin alegre
al conflicto.
A diferencia de la tragedia que genera catarsis en el espectador, la comedia
provoca evasin,
es decir, el espectador olvida los problemas y pesadumbres de la vida
esforzada que lleva.
C) Drama: Presenta una sntesis equilibrada de la comedia y la tragedia, en el
que se pueden
presentar problemas graves, con intervenciones, a veces de
elementos cmicos, y su
final puede ser alegre o triste, intenta ser un retrato fidedigno de la
vida.
LA TRAGEDIA GRIEGA.

El teatro naci en Grecia derivado del culto a los dioses, especficamente en

las fiestas dionisiacas celebradas en honor a Dionisos ( Baco para los romanos),
deidad ligada a la naturaleza, dios de los rboles y los frutos, de la uva, del vino
y de la vendimia. Cuatro veces al ao, un cortejo de fieles disfrazados, que
cantaban y bailaban, se reuna ante el templo del dios. En dichas ceremonias, un
integrante del coro, el exjarcos, se adelantaba a los otros danzantes y recitaba
el ditirambo, un himno en homenaje a la divinidad. Este acto se reconoce como
el precedente ms lejano y cierto del teatro. El exjarcos, vestido con pieles de
macho cabro, dio nombre, con su disfraz, a la primera y ms alta forma del
teatro en la antigedad: la tragedia. La palabra tragedia proviene de tragos
que significaba macho cabro y de ode, canto.
Hacia el ao 530 a. C., Tespis, un joven natural de Icaria, en el tica,
transform al exjarcos o corifeo en un dialogante, al introducir al primer actor,
llamado hipocrites (respondedor en griego), quien deba dar la respuesta al
corifeo en un dilogo en el que se interpolaban las intervenciones cantadas del
coro. Con esto, el espectculo coral adquiri una incipiente naturaleza dramtica.
Con posterioridad, Esquilo agreg un segundo actor y Sfocles, un tercero. De
acuerdo con la extensin y complejidad de las partes que deban interpretar, los
tres actores principales fueron denominados: protagonista, deuteragonista y
tritagonista.
En Atenas se erigi el primer templo a Dionisos y un teatro. Los
espectculos teatrales se efectuaban en la cuarta fiesta de los festivales
dionisiacos, que se celebraba en el mes de los ciervos (marzo-abril). stos eran
para toda la nacin y su organizacin estaba a cargo del arconte epnimo,
mxima autoridad administrativa. El arconte era el encargado de seleccionar las
obras dramticas que haba de participar. Tambin escoga a los actores y
coristas y designaba a los coregas o ciudadanos pudientes que solventaran los
gastos del espectculo. En estas festividades competan tres dramaturgos en
la presentacin de una tetraloga, es decir, una triloga de tragedias y un
drama satrico (representacin festiva, de carcter jocoso en la que intervenan
stiros). Las tragedias se representaban en la maana y las comedias, al
atardecer. Al trmino del festival se premiaba al dramaturgo elegido por la
aclamacin popular o por el voto del jurado. Al corega ganador se le eriga un
monumento como premio.
Partes de la tragedia: La tragedia se compona de cinco partes:
1. el prlogo que expona el asunto del drama, antes de la entrada del coro;
2. el prodos, o canto que acompaaba el ingreso del coro;
3. los episodios, o sucesos que componan la trama, separados entre s por las
intervenciones del coro;
4. las estsimas o intervenciones del coro ya ubicado en la orquesta y
5. el xodo, o escena final despus de la ltima intervencin coral.
Caractersticas de la tragedia:
- Sus personajes principales deban ser dioses, semidioses o personas notables y
heroicas, pues sus actitudes eran dignas de imitacin.
- Sobre el protagonista pesaba un destino fatal e inevitable.
- El final era funesto porque el hroe sucumba ante el destino ineludible.

- Su lenguaje era solemne para adecuarse a las acciones elevadas.

- Deba respetar las tres unidades aristotlicas, que son:
1.
unidad de accin, es decir, slo deba tratarse un asunto central;
2.
unidad de tiempo, que estableca que la accin dramtica no poda durar
ms de un da para que la obra fuera verosmil y
3.
unidad de espacio, segn la cual la obra deba ambientarse en un solo lugar
o en espacios muy cercanos para que el desplazamiento de los actores fuera
creble.
Segn Aristteles, el objeto de la tragedia era suscitar una catarsis, es decir, una
liberacin interna o purificacin de las pasiones, alcanzada a travs de la piedad
y el horror que producan los sufrimientos expuestos en escena.
Para lograr el pleno efecto purificador, el personaje necesitaba alcanzar la
anagnrisis o reconocimiento, el que se efecta en la transicin de la ignorancia
al saber.
El clima trgico deba poseer belleza y dignidad: la primera tena su origen en la
intensidad potica del lenguaje y la segunda emanaba de la nobleza del hroe,
del thos, o decisin moral que le corresponda asumir.
La tragedia griega adquiri un gran desarrollo en la poca de Pericles, que puede
ser ubicada entre la victoria sobre los persas en Maratn (490 a. C.) y el fin de la
guerra del Peloponeso entre Atenas y Esparta (404 a. C.). Durante este siglo de
esplendor de la tragedia griega vivieron los tres dramaturgos principales: Esquilo,
Sfocles y Eurpides.
Esquilo: naci en Eleusis, un distrito de Atenas, en el ao 525/524 a. C. Adems
de haber introducido al segundo actor, Esquilo realiz valiosos aportes al teatro:
perfeccion la tcnica teatral al realzarla con el empleo de pinturas y
tramoyas, tumbas y altares, trompetera y apariciones fantsticas de furias y
espectros; fij el atuendo de los actores: la syrma, amplia tnica con mangas y
cola; el coturno, calzado de gruesa suela destinado a aumentar y realzar la
estatura y majestad de los intrpretes; hizo un mejor uso de las mscaras,
cuyo nmero ampli y caracteriz de acuerdo a la grandeza del espectculo.
Escribi ms de setenta tragedias, de las que sobreviven slo siete: Las
Suplicantes, Los Persas, Los siete contra Tebas, Prometeo, Agamenn,
Los Queforos y Las Eumnides. Muri en el ao 456 a. C

Sfocles: naci en Colono, muy cerca de Atenas, en el 479/496 a. C. Era hijo de

una distinguida familia que ocupaba un lugar relevante en la sociedad ateniense.
En el ao 478 a. C. derrot a su maestro en el certamen teatral. Sfocles cre al
tercer actor, con lo cual se expandi el dilogo. Redujo la importancia del
coro y el nmero de sus integrantes. Adems invent la skenographia o pintura
escnica. Fue el primero en colocar un fondo definitivo a la skene o escena.
Cre el personaje de la doncella heroica. Produjo 123 dramas, de los que se
conservan slo siete: Antgona, Ayax, Electra, Edipo, rey, Filoctetes,
Edipo en Colono y Las Traquinias. Su estilo se caracteriza por la sobriedad
dramtica. Sfocles, al decir de la crtica literaria, bas sus tragedias y victorias
en el hombre mismo, que obra por impulso de ideas y pasiones al mismo tiempo.
Muri en el ao 405 a. C.
Eurpides: naci en el ao 480, en Atenas. Eurpides alter por completo la
estructura de la tragedia, ya definitivamente conformada por Sfocles: el
prlogo qued reducido a una breve alocucin dirigida a un dios en la
cual se relataban los sucesos que preceden a la accin; el xodo aparece

sustituido por la aparicin sobrenatural de un dios que acta cortando el

nudo de la trama y precipitando el desenlace.
Eurpides era un dramaturgo que pintaba las fuerzas yacentes en el
fondo del alma de sus hroes del subconsciente- rasgo ste que lo asemeja
de algn modo con los ms actuales escritores..Segn ciertos autores, escribi
setenta y cinco tragedias, de las cuales se conservan diecinueve. Algunas de
ellas son: Alcestes, Medea, Helena, Orestes, Ifigenia en Aulis, Hiplito
coronado, Andrmeda, Antgona, Electra, Las Bacantes, etc. Muri en el
ao 406 a. C. y se cuenta que su gran rival, Sfocles, ya nonagenario, hizo
desfilar a sus actores vestidos de luto y sin coronas festivas, en seal de duelo,
para anunciar a todo el pblico del teatro de Dionisos, que all lejos haba
muerto el gran poeta.
ACTIVIDAD: En tu cuaderno, seala cmo se cumplen cada una de las
caractersticas de la tragedia en la obra Edipo, rey.
I. TRMINOS PAREADOS: a partir de la gua de contenidos del gnero
dramtico, anote el nmero de los conceptos de la columna A frente a
la definicin o descripcin que corresponda en la columna B.
COLUMNA A
COLUMNA B
1. Conflicto

Personaje principal

2. Dramaturgo

Dios griego al cual se homenajeaba en la fiesta

de la vendimia.
Es el autor de obras dramticas
Todos los objetos y accesorios que utiliza un actor.
Canto de dolor por la muerte de la persona
amada.
Oposicin entre dos fuerzas, lucha interior.
Representa conflictos del diario vivir y su final es
alegre.
Obra que representa conflictos dolorosos en
forma solemne.
Discurso de un personaje en el que habla solo.
Es el arte del decorado
Efecto de dolor en el espectador
Personaje que se opone a los deseos del
protagonista
Es el discurso de cada uno de los personajes.
Indicacin dirigida al director o a los actores
Posibilidad de realizacin.
Discurso emitido por un personaje en el supuesto
que los dems no lo escuchan.

3. Comedia
4. Monlogo
5. Virtualidad
6.Tragedia
7. Antagonista
8. Escenografa
9. Protagonista
10. Acotacin
11. Parlamento
12. Utilera
13. Dionisio
14. Catarsis

I I. COMPLETACIN: complete las siguientes aseveraciones de acuerdo al

contenido entregado:
1. Las principales formas dramticas son: _______________ _______________ y
________________
2. El sonido, la iluminacin, el vestuario son elementos constituyentes de la obra
________________________
3. La _______________________ es a la tragedia como la evasin lo es a la
_________________________
4. La ________________________________ es el texto y la obra teatral es la
__________________________ 5. Las etapas del conflicto dramtico son:
___________________________ , ________________________ y

________________________________.
6. Externamente la obra dramtica consta de: _______________________,
______________________ y
________________________________________.
7. La funcin del lenguaje predominante en la obra dramtica es:
_______________________________.
8. El dramaturgo es a _____________________________ como el
___________________________ lo es a la
obra teatral.
9. La escenografa est compuesta de varios:
_____________________________________.
10. Las fuerzas en conflicto est representada por : _____________________ y
______________________.
I I I. APLICACIN: lea el siguiente fragmento y conteste las preguntas que
estn a continuacin:
ESCENA V I I
INS, DON VICTORIANO, FAUSTINO
DON VICTORIANO: (en la puerta) Porque yo soy municipal Seor don Faustino,
entre usted!
FAUSTINO
: Srvase usted pasar, seor don Victoriano.
DON VICTORIANO: No lo permitir de ningn modo! Pase usted! (Entra
Faustino.) Porque, como
yo soy municipal Ins, ve a decir a Ruperta que una visita
la espera aqu.
INS
: (Hace una reverencia a Faustino.)Voy a avisarle enseguida, to.
( ) Parece un
ttere el seor diputado del gobierno. (Vase.)
1. Con respecto al fragmento anterior, es posible afirmar que:
I. Todos los personajes tienen el mismo status social.
II. corresponde a la
presentacin del conflicto de una obra.
III. Se integra un nuevo personaje a la obra.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) I y II
E) I, II y III
2. Con respecto al fragmento anterior, es posible sostener que:
I.- contiene intercambio de mensajes, o dilogo.
II.- posee un aparte.
III.- posee lenguaje de acotaciones.
A) Slo I
B) slo II
C) slo III D) I, II y III
E) I y III
3. Podemos observar en el fragmento anterior que:
I. Se inicia con un cambio de escena.
II. Se inicia con una acotacin.
III. Se presenta una escena de la obra.
A) Slo I. B) I y II
C) I y III
D) II y III
E) I, II y III
EDIPO REY
La obra Edipo rey escrita por el autor griego Sfocles se basa en la leyenda de
la familia del rey Lbdaco, sobre la cual pesaba una maldicin divina por haber
dado muerte al dragn de Marte.

Lbdaco no sufri consecuencia alguna, rein tranquilamente en Tebas y, a su

muerte el poder real recay en su hijo Layo. El orculo de Delfos predijo a Layo y
a su esposa Yocasta que si su hijo alcanzaba la mayora de edad, su trono y su
propia vida correran peligro. Para evitar que se cumpliera la prediccin del
orculo, Layo orden a un criado que lo abandonara a las fieras, pero el criado,
movido a compasin, perfor con un hierro un pie del nio para que pudiera ser
reconocido en el futuro, y se lo entreg a un pastor. El pastor a su vez llev el
infante al palacio del rey Plibo de Corinto, quien lo adopt como su hijo y le puso
por nombre Edipo. (El de los pies hinchados)
Muchos aos despus, Edipo, al saber por otro orculo que su destino era matar
a su padre, huy del reino de Plibo, de quien crea ser su hijo, en un esfuerzo
para evitar que se cumpliera la prediccin. En el camino que recorra al huir, la
carroza de Edipo se encontr, en un lugar estrecho del camino, con otra que
vena en direccin opuesta, en la cual viajaba Layo con dos criados. Al negarse
Edipo a dejar paso al carruaje del extrao, un criado de ste mat a uno de sus
caballos. Enfurecido, Edipo mat a Layo y al criado atacante. De este modo,
inconscientemente, realiz parte de lo predicho por el orculo.
Sucedi en esto que la ciudad de Tebas, en la cual se haba instalado Edipo, era
vctima de un monstruo que erraba por los caminos. Llamaban a este monstruo la
esfinge que tena el cuerpo de un len y la parte superior como la de una mujer.
La Esfinge se situaba en lo alto de una roca y a todos los que pasaban les
propona la siguiente adivinanza: Cul es el animal que al amanecer anda en
cuatro pies, al medioda en dos y al atardecer en tres?, con la condicin de que si
no acertaban, ella los matara. Nadie haba podido salir victorioso de la prueba
hasta que Edipo se aventur y acert con la respuesta correcta.
La Esfinge se lanz de la roca donde estaba y se mat. Agradecidos, los tebanos
proclamaron rey a Edipo, quien se casa con Yocasta, viuda de Layo, con la que
tuvo varios hijos. Se cumple as el orculo y, pasado algn tiempo empieza una
serie de males para Tebas. Ese es el momento en que empieza la obra Edipo rey.
El pueblo pide socorro a Edipo y ste consulta a un adivino quien le responde que
hasta que no salga la peste que se ha instalado all, el asesino del rey Layo, no
cesarn los males.
Edipo comenz a averiguar quin era el responsable de tal calamidad para
castigarlo, pronto descubri que, a quien andaba buscando era l mismo, que
involuntariamente haba matado a su padre y se haba casado y tenido hijos con
su madre. Atribulada por su vida incestuosa, Yocasta se suicid y, cuando Edipo
se dio cuenta de que ella se haba matado, se quit los ojos y abandon el trono.
Luego se someti a los castigos con que haba amenazado al asesino del rey,
entre ellos el destierro.
La accin dramtica en la tragedia Edipo Rey nos muestra al protagonista en su
lucha contra el destino que le es adverso y al cual no puede superar.
1. Cmo obr Edipo para evitar que se cumpliera el orculo?

2. Qu significa incesto?
3. Qu aspectos mueven a la compasin del espectador hacia el
protagonista?
4. Por qu Edipo se sometera a los castigos que l mismo anunci?

5. Cul es la respuesta a la adivinanza planteada por la Esfinge?