Preliminares.

La experiencia de la modernidad en lacultura latinoamericanaaglutina simultneamente los debates que

sostienen las propuestas de quienes la desplazan y se refieren a una pseudo modernidad con la tarea
de caracterizar lo especfico cultural latinoamericano, trabajan otras cuestiones, tales como la discusin
acerca de la identidad, la permanencia de las culturas autctonas en medio de la modernizacin, el
nacionalismo versus la penetracin cultural etc.
En la lnea de lo expuesto por Norbert Lechner la modernidad nace en Amrica Latina en un doble sentido. Por
un lado, el descubrimiento implanta el pensamiento occidental moderno, altera la conciencia del tiempo histrico
y centraliza lo nuevo y el futuro como valor decisivo, por lo cual Amrica Latina se encuentra no solo en el origen
de la modernidad sino que se constituye bajo el impacto de la modernidad, en un contexto de secularizacin y
del lento paso de un orden recibido a un orden producido Esta situacin, segmenta progresivamente el espacio
de los bienes simblicos, y produce la diferenciacin del campo cultural, de manera tal que vuelve autnomas a
las artes, a las ciencias, a la tecnologa, a la moral y a la religin.Asimismo, el carcterdiglsico de la cultura ,
tiene en el mbito urbano, y como en el modernismo de Fin de Siglo,un momento de inflexin insoslayable.
Por esto durante las primeras dcadas del XX, es en las ciudades en donde se ahondan y profundizan los
cambiosiniciados por la modernizacin culturalconstituyendodesde el puntode vista artstico un indito
laboratorio culturaldesde donde se proyecta la funcin social del arte. 1
Tambin durante este tiempo se registra un cambio de las formas artsticas hacia otras expresiones de
caractersticas hbridas. Lo hbrido puede definirse como una ruptura con la nocin de tradicin como
acumulacin a travs del tiempo 2 y como el surgimiento de nuevas simultaneidades en las que elementos de
territorios e historias antes separadas, pueden combinarse en un proceso que se acelera dada la expansin de
los medios de comunicacin masiva. Este concepto de hibridez, establece una zona otra para aproximarnos a la
dicotoma entre cultura elevada,que en Amrica Latina es cultura ilustrada, erudita o letrada y usa al arte como
marca clave de distincin y otras expresiones, por ej. las artesanas, en las que se expresan tipos particulares
de convivencia y sntesis cultural y no cualidades inferiores del objeto artstico, con lo que se borronean las
oposiciones jerrquicas. En estecontexto, resulta apropiado volver sobre el concepto de cultura popular en un
tiempo en que todas las culturas deAmricaLatina estn siendo mediatizadas por la ciudad debido a la
masificacin de los fenmenos sociales y a las tecnologas de comunicacin que se ponena su alcance.
Aunque este proceso histricoes comn a todas las principales capitales latinoamericanas, de acuerdo con lo
expuesto en las lneas iniciales de este eje temtico, nos intensa notar de qu manera el Centenario es un
tiempo bisagra y de formacin de estas nuevas tendenciase ideasa los efectos de caracterizar al espacio urbano
como el lugar de escenificacin de la memoria, como el mbito que por su patrimonio resulta aglutinante de las
diferencias, testimonio del pasado y enmarca la interaccin socialcon los bienes simblicosy con las complejas
mediacionesa travs de las cuales la ciudad se construye y se transforma.
Si el periodo que comienza alrededor de 1880 ha ejercido tanta fascinacin en todo el siglo XX, y ha
creado una iconografa cargada de sensualidad y ligereza, no es precisamente porque se tratara de una
poca de armonas, por el contrario, es el ncleo de varias de las tensiones fundantes de la sociedad
contempornea. El termino modernidad, que describe el conjunto de eses tensiones, intenta definir una
experiencia donde la prdida de certeza se mezcla con una sensibilidad que quiere rearticular los sistemas
de relacin con el mundo.... ElFin de Siglo en Europa y en Amrica Latina comparten un climasemejante,
dominado por el positivismo cientfico y la modernidad cultural... El tema de la modernidad como
experiencia ha marcado los estudios culturales desde hace dcadas. Elmodernismo se vio afectado de
manera desigual por esta reflexin. Sin duda es en el marco de esa modernidad donde se produce y son
sus temas y cuestiones los que sustentangran parte de sus ficciones.Pero en Amrica Latina la
modernizacin y la modernidad tienenun ritmo desigual respecto de Europa. Sin duda es definitorio que el
arte del periodo ejerza una de las rupturas ms violentas de su historia. el abandono del principio de
mimesis en favor de la artificiosidad y el antinaturalismo, como valores estticos dominantes, la nueva
sensibilidad polemiza con el realismo. 3

Ciudades latinoamericanas.
El paso de la vida rural a la urbana, y las transformacionesde las ciudadeslatinoamericanasquese vuelven
cosmopolitas, son uno de los aspectos mas importantes de los cambios que se producen a Fin de Siglo. De
acuerdo con lo que expresa J. L. Romero, mientras el sector rural se mantuvo estable , las ciudades fueron
protagonistas de los cambios de vida y del sistema derelacin con las distintas formas que llegan del viejo
mundo y se entretejencon las tradiciones locales.

Richard Morse en su trabajoCiudades perifricas como arenas culturales1 trabaja las figuras de las ciudades
como camino de relectura de la modernidad, como bsqueda de contracorrientes y mensajes diferentes.Su
trabajo plantea que las ciudades perifricas se adelantaron a las centrales, en la toma de conciencia, en lo
ilusorio, en la critica y la stira de la propia condicin moderna de la historia .En ese itinerario, relaciona San
Petesburgo con Buenos Aires, a esta ltima con Viena, etc.
El panorama de los hechos del siglo XIX acelera las contradicciones de una modernidad que , en su
compleja experimentalidad, introduce los trminos culturales del desconcierto americano. Octavio Paz
alude a esas circunstancias en que lomoderno emerge como una mscara, puesto que los filsofos
positivistas y luego los cientficos sociales modernizaron la vida universitaria, pero el caciquismo, la
religiosidad, y la manipulacin comunicacional conducen el pensamiento de las masas. Las elites
cultivaban la poesa y el arte de vanguardia mientras las mayoras son analfabetas. Esta apreciacin es
pertinente para Mjico, uno de los polos, respecto de Argentina, que expresan los trminos bien
divergentes por cierto, que testimonian, esa clase de modernidad imperfecta que define el destino
americano. 2
Miguel Can, intelectual orgnico y funcionario del roquismo, apunta D. Vias, lo ve con una ptica optimista En
cuanto a la situacin de Amrica ( en 1882), puede decirse que, (no es propicia), salvo en algunos pases como
Argentina o Mjico, que marchan abiertamente en la va del progreso. Progreso, esa palabra clave de la ilusin
modernizadora que Vias nuevamente anuda en sus semejanzas en sus limitaciones: Porfiriato y roquismo,
progresismo y cientificismo: dos procesos anlogos en el apogeo en el ltimo cuarto del siglo XIX y en su
congelamiento y reemplazo en los primeros aos del actual.
Que tiene sus diversas y oportunas observaciones : dice W. Curtis un viajero del siglo XIX, que recorre
Argentina-: Buenos Aires...es la ciudad ms emprendedora, prspera y rica de Sudamrica algo as como
Chicago-, el nico lugar de todo
el continente donde la gente
parece estar apurada.
El adecuado marco del lujo pareci a todos los snobs, el parisiense fauburg
de Saint. Germain y acaso la rue de la Paix y los bulevares. Poco se pareca
Buenos Aires. De la gran
a ese escenario el viejo casco colonial de las ciudades latinoamericanas.
aldea a la
El ejemplo del barn de Haussmann y de su impulso demoledor aliment la
decisin de las nuevas burguesas que queran borrar el pasado, y algunas
metrpoli"del
ciudades comenzaron a transformar su fisonoma: una suntuosa avenida, un
Centenario
parque, un paseo de carruajes, un lujoso teatro, una arquitectura moderna,
revelaron esa decisin aun cuando no lograran siempre desvanecer el
La historia urbana de Buenos
fantasma de la vieja ciudad. Pero las burguesas podan alimentar sus
Aires no se puede desprender
ilusiones encerrndose en los ambientes sofisticados de un club hermtico o
de la historia poltica del pas, y
un restaurant de lujo.
es que desde 1810, la cuestin
All anticipaban los pasos que trasmutaran la gran aldea, en una moderna
de la ciudad puerto, rica y
metrpoli 3
europeizada, hegemnica frente
a un interior ms latinoamericano, es la causa de muchas de las guerras civiles del siglo XIX. Tras la
sublevacin de Carlos Tejedor de febrero de 1880, y el aplastamiento de la misma, el presidente N. Avellaneda
toma la decisin definitiva de convertir a la ciudad de Buenos Aires en un distrito federal, capital de la repblica,
y sustraerla de la provincia ms rica, la de Buenos Aires, a la que se dotara de una nueva capital. De esta
decisin naceran las ms importantes, acciones del urbanismo de fin de siglo : El proyectode fundacin y
construccin de la ciudad de La Plata, y las obras de modernizacin y transformacin en una moderna capital,
de la ciudad de Buenos Aires.
Una la lleva a cabo el primer gobernador de esta etapa de la provincia, el Dr. Dardo Rocha, con un equipo de
profesionales del Departamento de ingenieros, al frente del cual estaba el ingeniero y arquitecto Pedro Benoit
hijo (1836 1897), comisionado para confeccionar los planos de esta nueva ciudad, y una Comisin, encargada
de estudiar su posible ubicacin, que finalmente opt por las cercanas del puerto de Ensenada. Su carcter de
ciudad ideal decimonnica, con su trazado geomtrico, su sistema de calles, avenidas y diagonales que se
interceptan en plazas asteriscos, la monumentalidad de su eje central y sus edificios pblicos, la convierten en
un caso nico en Sudamrica.
La segunda operacin que surge es la decisin de declarar capital del territorio nacional a la ciudad de Buenos
Aires, la que sera cedida por la provincia. El debate es arduo, y a las tesis autonomistas defendidas por el
diputado Jos Hernandez favorable a la capitalizacin, se opone con fervor Leandro N. Alem, quien expresar
que la medida comportar el sometimiento de las provincias a una capital hipertrofiada y tirnica, generadora de
gobiernos oligrquicos y centralistas, y el pas atar su suertea la voluntad y las pasiones del jefe del Ejecutivo
Nacional. Finalmente en septiembre de 1880, la capitalizacin y cesin del municipio de Buenos Aires es ley
por la N 1129.
Tambin, a partir de la definitiva pacificacin y puesta en produccin del pas se inicia en 1880 un extenso
perodo de expansin econmica que se reflejar en el crecimiento explosivo, la recepcin de millones de
inmigrantes, y la transformacin de la ciudad. en un proceso modernizador que abarca diferentes aspectos

urbanos. 4 y cuyo objetivo era mostrar un pas y una ciudad que estaban en el apogeo de un crecimiento
vertiginoso.
La vida moderna se desarrolla en este marco y simultneamente comienza la politizacin de los espacios
pblicos, as la plaza es el mbito donde se legitima la voz y se escucha de todo, es el espacio donde se
expresa la mezcla, ylosdiversosfragmentos de lo diferente. Tambin la plaza es el espacio abierto a la
cotidianeidad, es un lenguaje, un tipo particular de comunicacin (M. Bajtin) configurado en base a la ausencia
de las constricciones que especializan los lenguajes oficiales. Tambin es donde se expresan las imgenes de
la vida material que libera lo grotesco y lo cmico, los dos ejes sobre los que se articula la cultura popular.

El Centenario en la ciudad de Lima

Las fiestas del Centenario de la Independencia en 1921 es uno de los acontecimientos centrales de la
primera mitad del siglo XX, es adems el motivo central que le permite al Per mostrar una otra cara al
mundo aunque la situacin econmica y poltica era muy difcil. La celebracin comenz con la
inauguracin del monumento a San Martn y mostr una Lima en vas de reconstruccin con lugares
esplndidos como la moderna plaza de San Martn y al mismo tiempo la fachada del hotel que deba alojar
a las delegaciones extranjeras pero que no se termino cubierta de un inmenso cartn que mostraba el
diseo terminado. Sin embargo la ausencia de monumentos escultricos en las calles privaba a Lima de
las caractersticas de una gran capital. Asi, los gobiernos extranjeros regalaron al Per esculturas monumentos y fuentes que transformaron a la capital peruana.

La generacin del 80.

El perodo histrico que transcurre entre 1880 y los aos posteriores al centenario, est signado por
discontinuidades y asincronas. Casi nada comienza en el ochenta, pero todo adquiere especial sentido a partir de
esa fecha. Fueron los hombres de esta generacin los que dieron a su poca un carcter definido, pragmtico,
europeizado, pero a su vez
enraizado en lo nacional.
Estacin Retiro del
El liberalismo conservador era
por entonces la ideologa
dominante. Asimismo el
fenmeno polivalente de la
inmigracin, (con su
contrabando de sindicalismo,
anarquismo, socialismo, y otras
ideologas resistentes a la
hegemnica), el predicamento
del positivismo y el
racionalismo, as como
simtricamente, la critica de los
catlicos a la sociedad
moderna, son factores para
tener en cuenta en una lectura,
por cierto simplificada, de la
mentalidad dominante de la poca1

Ferrocarril Central
Argentino, terminada
en 1915. Una de las
caras visibles del
progreso. Eran las
estaciones
ferroviarias,
construidas por los
ingenieros de las
compaas inglesas,
con la tecnologa del
hierro y el vidrio, y la
esttica de la
Revolucin
industrial.

Uno de los aspectos que redisean y reimprimen el nuevo espacio urbano es la remodelacin de las calles y los
transportes., de manera tal que la ciudad es una gran vidriera, y las obras realizadas, la imagen del nuevo rostro
Ya el plan de Rivadavia de 1820, contemplaba el jerarquizar algunas calles ensanchndolas como avenidas, como
Santa Fe, Crdoba, Corrientes, etc. La calle Florida, es una insercin de la modernidad. Sus vidrieras encierran
productos que creanilusiones, no hechos.
Tambin se generaron algunos sitios como la Avenida Alvear, preferidos por las familias mas adineradas en su
desplazamiento a la zona norte de la ciudad, que configuraron la ms parisina de las imgenes, reproduciendo las
tipologas de Petit hotel, Manoir, y otras que los admiraban en sus viajes a Francia.

En el centro se propusieron
varias intervenciones
haussmanianas durante las
intendencias de Torcuato de
Alvear, y Joaqun S. De
Anchorena, concretndose la
apertura de las Diagonales
Norte y Sur, y el eje monumental
de la Av. De Mayo, que se
completara adecuadamente,
con la realizacin de la Plaza de
Los Dos Congresos, y El Palacio
del Congreso Nacional. Esta
perspectiva que remataba en la
alta y peraltada cpula,
flanqueada por una edificacin
regulada y monumental, la que
era recorrida por los presidentes
y sus comitivas en las
ceremonias solemnes, era el
adecuado marco urbano para
las mximas instituciones y su
presencia arquitectnica. El
conjunto de avenidas, se
complementaba con la Norte
Sur,(hoy Av. Nueve de Julio), la
que fue iniciada en el perodo.

Aspecto que presentar Buenos Aires cuando estn terminadas las avenidas y dems
obras de embellecimiento que actualmente se ejecutan.
La ilustracin resume la operacin urbana del trazado de la Av. De Mayo, la Diagonal Sur,
y la Diagonal Norte como boulevards haussmanianos. En el centro de la Plaza de Mayo
aparece el megalmano proyecto del Monumento a la Revolucin, nunca construido, en el
final de la Av. de Mayo la perspectiva remata en la cpula del congreso, entonces en
construccin. El cabildo aparece sin la torre, tal como estaba en 1910.

Las demoliciones promovidas por estos ensanches, se aprovecharon, como en Pars, para edificar nuevos, y ms
representativos edificios cntricos, casas de renta de 8 o 10 plantas, edificios de oficinas, sedes bancarias, hoteles
de gran nivel, eclcticos, acadmicos y representativos, que dieron ese ambiente europeo a las avenidas. El rea
de la plantas bajas, fueron escenario de un comercio de bares, restaurantes, tiendas, y otros rubros, que dieron a
estas calles atractivo e iluminacin, que la obra pblica complement con farolas, veredas, rboles, y pavimentos.
Aviso de loteo
suburbano, que
ofrece el acceso
a barrios
alejados
posibilitado a
partir de la
extensin del
tranway. El
tranva fue
motivo de
extensin de la
ciudad en la
periferia al
vincular al
centro y los
lugares de
trabajo con los
barrios alejados.

La otra transformacin urbana se da en los barrios, en el derrame de esta poblacin de inmigrantes recin llegados
hacia lo que eran los suburbios de la capital. En LaBoca, Palermo, Barracas, Villa Devoto, etc. Los loteados y
constructores, ayudados por la extensin de los servicios de tranvas y trenes, realizaron una gigantesca operacin
especulativa, que configur el suburbio residencial, homogneo, de casas bajas, muchas veces construidas en
etapas, o con elementos industriales, como las casas de chapas de La Boca. Los carteles rezaban: Con frente al
Riachuelo y al tranway, grandiosa venta particular de tierras, 104 Manzanas divididas en 2974 lotes. 30
casas de material. Dos millones de ladrillos gratis!

Buenos Aires era un obrador

Las obras de infraestructura en
gran escala que aportaron el
ambiente de la ciudad industrial
a Buenos Aires, los puertos,
como la construccin de Puerto
Madero, con sus muelles, gras
y docks, las estaciones
ferroviarias, y la caracterizacin
de los sectores urbanos
especializados, apoyados por
depsitos, estaciones de carga,
y amarraderos de barcazas,
como en el caso de La Boca,
presagiaban la degradacin de
estos sectores. En 1902 se pone
en marcha el primer gran molino
argentino, en 1903 se habilitan
los primeros elevadores de
granos en el dique 3. Desde
entonces se multiplicaran en el
paisaje portuario

Construccin del Puente Transbordador Nicols Avellaneda sobre el Riachuelo, de 1913.

Las grandes obras de infraestructura urbana, como los puentes, las instalaciones del
Puerto Madero, y la apertura de la primera lnea de subterrneos, coloc a Buenos Aires
a la altura del desarrollo tecnolgico de las grandes capitales europeas.

El lenguaje de la arquitectura.
Diversas formas
arquitectnicas coexisten en
el Buenos Aires de 1900, en
medio de la euforia de la
construccin de la gran
ciudad. El Estado, y las clases
altas se sirven de la estilstica
que provienede los
arquitectos europeos, (sobre
todo franceses), por encargo.
Los estudios instalados en la
capital, compuestos en
general por arquitectos
acadmicos europeos
atrados por la bonanza del
pas, se nuclean hacia fin de
siglo en la Sociedad Central
de Arquitectos, (Fundada en
1.886 por el arquitecto
Ernesto Bunge, y es durante
muchos aos presidida por el
Edificio de la Royal Insurance. De 1901, proyecto del estudio Lariston Conder. Los
arquitecto Alejandro
edificios comerciales, estilsticamente eclcticos, fueron predominantemente
Christophersen, de seorial
afrancesados (accesos con frontis, techos rematados en mansardas); constituyeron la
personalidad y origen
cara ms representativa del paisaje urbano en el centro, y en las avenidas recin abiertas.
escandinavo). Los primeros
arquitectos nacionales, se forman en la Escuela de Arquitectura que dependa de la Facultad de Ciencias
Exactas de la universidad portea. Durante muchos aos el maestro Rene Karman, forma all generaciones de
alumnos con los modelos de la Ecole de Beaux Arts de Pars.
Los edificios historicistas, se pueden agrupar segn el estilo de origen, muchas veces con la nacionalidad del
arquitecto., as Renee Sergent, Norbert Maillard o Eduardo Le Monnier, de origen francs, realizan edificios
franceses; Francisco Tamburini o Victor Meano son fintalianizantes, y Julin Garca de origen cataln, introdujo
en sus obras realizadas para la colectividad espaola, el modernismo cataln.

Adems surge una arquitectura del Estado, en el

marco de la capitalizacin de la ciudad, que
llevaba a instalar sus sedesen sus sitios
definitivos, con sus imgenes, y monumentalidad
apropiados. La casa de gobierno, en el histrico
emplazamiento del fuerte colonial, se remodela
segn el proyecto de Francisco Tamburini, para
darle su aspecto actual, y un frente adecuado
sobre la Plaza de Mayo; en el otro extremo de la
Avenida de Mayo, y previendo el solemne desfile
del presidente hacia el Congreso, se proyect el
Palacio del Congreso. Este edificio, al igual que la
Plaza, es objeto de un concurso, y de numerosas
discusiones.
Por ltimo, el edificio obra de Vctor Meano,
cumple las expectativas, a partir de la imagen del
parlamento de Washington, con un depurado
lenguaje clsico. Este conjunto de obras que
culminan en el centenario, dialogan con otras en
las que no faltan los excesos megalmanos, como
El Monumento a Mayo, objeto de un concurso internacional, que
el Monumento a la Revolucin de Mayo. Los
fuera ganado por los italianos G. Moretti y L. Brizzolara, en 1909. El
ganadores, (del concurso), no solo dibujaron con pedestal era hueco y dentro del mismo se albergaba la histrica
precisin el monumento, que en su interior
Pirmide de Mayo. Su emplazamiento contemplaba un rediseo
albergaba la histrica Pirmide de Mayo. La
total de la plaza, como una gran plataforma abierta al ro, que
concibieron como una magnifica plataforma
acarreaba la demolicin de la casa de gobierno y el cabildo.
abierta a la grandiosidad del Ro de la Plata; para
conseguirlo proponan demoler la casa de gobierno, el cabildo y los depsitos del puerto. La catedral se
salvaba. 1
Para la sociedad de 1900, la ms representativa de las actividades sociales es la asistencia a una pera.
Buenos Aires tiene durante el siglo XIX, una tradicin lrica alimentada por las compaas espaolas e italianas,
que la incluan en sus giras. El viejo Teatro Coln, de la calle Esmeralda es el centro social y de reunin. Hacia
1891, y en el marco de convertir la ciudad en una gran capital que reclamaba un gran teatro de pera, y se
encomienda el proyecto del Nuevo Teatro Coln a Francisco Tamburini. Concluido por J. Dormal, esta listo para
las galas del centenario, y esdigno del esfuerzo. Sus halles de brillantes dorados, su sala de excepcional
acstica, su maquinaria teatral, a la altura de la pera parisina, y su monumentalidad, lo instalan
emblemticamente hasta hoyentre los, amantes de la lrica.
El teatro Nacional, el Politeama, el teatro Oden de la calle Esmeralda, el San Martn antiguo y otras salas
menores, hacen de Buenos Aires una atractiva plaza teatral, por la que pasan Eleonore Duse, Sarah Bernhard, y
otras figuras internacionales.
Tiendas Gath y Chaves, en av. de Mayo, entre
Per y Rivadavia. Las grandes tiendas de
departamentos fueron exponente de un consumo y
unos productos al nivel de las capitales europeas,
a la vez que un mbito de sociabilidad de la
burguesa portea. Para ello, sus interiores
suntuosos, y su tea room, en el octavo piso,
fueron escenarios de una vida social cosmopolita e
intensa.

El Pabelln de las Rosas, es el mbito del ligero caf concert, lugar donde mostrarse y figurar. El presuntuoso
programa del centenario se centra en mostrar el progreso de este pas, y de su principal ciudad, para ello
organiza una Exposicin del Centenario, como vidriera de sus logros ( las artes)
La voluntad de mostrar el progreso y la cultura de los argentinos como sociedad europeizada, lleva un gran
esfuerzo por mostrar los logros artsticos, que se expresan de distintas formas. Una es la ya citada Exposicin
de Bellas Artes, muestra academicista y pretenciosa, pero que deja filtrar obras que introducan las primeras
muestras del impresionismo vernculas. Hubo tambin una corriente que abreva en la La restauracin
Nacionalista de Ricardo Rojas, en los poemas y prosa de Leopoldo Lugones, y Belisario Roldn. Esta tendencia
tiene en la plstica el correlato de cuadros costumbristas, paisajes rurales pintoresquistas, y la exaltacin de lo
gauchesco, como afirmacin nacionalista. (Curiosamente el gaucho real haba sido exterminado como brbaro,
treinta aos antes.)

El lenguaje de las esculturas.

La escultura es una de las manifestaciones de mayor produccin, y la textualidad con que elCentenario, se
esfuerza por mostrar el progreso artstico , mediante una profusa instalacin de monumentos, fuentes y
esculturas en plazas y parques.
En esta tarea de embellecimiento urbano, que protagonizan los escultores, no faltan episodios transgresores,
como La fuente de las Nereidas de la escultora tucumana Lola Mora. LAfuente cuyo diseo trabaja , temas
mitolgicos de , factura clsico barroca, y en la que predominan los desnudos femeninos y el movimiento; es
donada por la autora a la Municipalidad de Buenos Aires, y emplazada en la Plaza de Mayo.El conjunto de gran
belleza, se inaugura en 1903,. A partir de entonces se genera una vigorosa campaa de prensa que cuestion
desde la autora de la obra, hasta la moralidad de los desnudos en un lugar tan cntrico.Finalmente, en 1918, la
fuente es trasladada a un lugar ms apartado sobre la costanera sus, donde an hoy se encuentra., y resulta un
caso testigo de la monumentalidad con que los espacios pblicos redisean su entorno y la relacin con lo
social.

Palacio de la familia
Anchorena, obra de
Alejandro Christophersen,
el pope de los arquitectos
del centenario. La obra es
de 1915, y hoy es sede
de la cancillera.
La plaza San Martn
donde est construido era
el barrio de las ms
fastuosas residencias
como los palacios Paz y
Anchorena. Hacia el
norte, la Avenida Alvear
se transform en la ms
francesa de Buenos
Aires, por su coleccin
de petit hoteles y otras
residencias
afrancesadas.

Avenida Sarmiento,
acuarela de A. Della
Valle, del Album de
vistas de Buenos Aires
1910. Estas imgenes
tienen dos lecturas, por
un lado documentan los
nuevos escenarios
urbanos, como este
paseo, con los carruajes,
los paseantes y los
parques y boulevares.
Por otra parte, las
acuarelas que se
impriman y vendan en
lbumes como este son
obras de arte baratas y
representativas.

Plazas y parques del centenario

Los nuevos hbitos venidos de Pars ya haban desplazado a las costumbres espaolas. La primera nota fue la
incorporacin de la vegetacin, antes ausente. Las calles y los paseos arbolados una naturaleza ordenada y
dominada por el hombre vinieron a reacondicionar biolgicamente a una ciudad que, al crecer alejaba a la
otrora cercana naturaleza virgen. El supremo triunfo del progreso consisti, en que extensos parques, grandes
avenidas, servicios pblicos modernos y eficaces deban asombrar al viajero, segn una reiterada frase de
comienzos del siglo XX , comenta Jos Luis Romero.

El Buenos Aires de
1910, cont con todos
los tipos de espacios
verdes necesarios a una
ciudad de primer nivel:
parques urbanos,
plazas cvicas, plazas
cntricas y barriales,
plazoletas, paseos y
jardines cientfico. El
censo de ese ao
contabiliza 93 ejemplos
con algo ms de mil
hectreas que no
bastaban, Ya que se
constata fcilmente que
est lejos de tener las
plazas, parques y
paseos que su adelanto
y desarrollo exigen.

Hipdromo de Palermo. Los deportes hpicos, impuestos por los ingleses como deportes de
reyes, tuvieron un escenario adecuado en las instalaciones de Palermo. El Censo de espacios
verdes de Buenos Aires de 1910, contabiliza 93 de estos espacios, entre plazas, parques y
paseos.

Los parques que nacieron en esta poca Saavedra, Lezama, Ameghino, Patricios, Chacabuco, Los Andes,
Avellaneda y Centenario- se dispersaron en la geografa portea en una accin que estableci definitivamente la
relacin entre reas verdes y urbe total. El parque 3 de Febrero continu siendo el paseo Siempre predilecto
del pblico, elegido como sitio donde deban realizarse las exposiciones ms importantes, como document la
Memoria Municipal de 1910.
Los trabajos ms representativos del Centenario son la Plaza del Congreso y el Parque Centenario: una como
remate adecuado a la Avenida de Mayo y al Palacio Legislativo; otro como parque moderno, punto de reunin
de avenidas, descentralizador del transito, en el eje geomtrico del municipio. Otra tarea decisiva fue el
emplazamiento en los paseos de los monumentos, fuentes y dems ofrendas llegadas desde diversos pases.
La educacin y el cultivo del espritu por medio del parque urbano fueron materializados por Thays, (diseador
de parques que actu en Buenos Aires entre 1891 y 1914). As como la consideracin del jardn
como obra de arte. Al ingresar en cualquiera de sus realizaciones era posible integrarse al mundo
total de la naturaleza, en apariencia espontaneo y casual pero regido firmemente por una
rigurosa estructura subyacente que no le impide en absoluto captar, a travs de los sentidos,
una naturaleza idealizada y mejorada con respecto a su estado natural (Olga Paterlini) 2
A partir de entonces se genera una vigorosa campaa de prensa que cuestiona desde la autora de la obra,
hasta la moralidad de los desnudos en un lugar tan cntrico. En 1918, la fuente se traslada a un lugar ms
apartado sobre la costanera sus, donde an hoy se encuentra.
Otro de los aspectos, quizs el que muestra la mentalidad con mayor nitidez, es el de la Iconografa del
Centenario. Los carteles, postales, calendarios, publicaciones, diplomas, albumes, medallas, placas y
recuerdos, constituyen piezas de una esttica Belle Epoque, con atisbos de Art Nouveau, amanerados,
simbolistas, que abusan de la alegora y tienengran encanto evocativo en la actualidad.

En los predios feriales del

Centenario, los productos
industriales de Europa
Occidental y de Amrica
exhibidos, presagiaban que
Argentina se convertira en
un mercado creciente para
sus fabricantes.
Simultneamente, las
exposiciones auspiciadas
por las provincias
argentinas mostraban
productos para exportacin
que ya entonces eran
requeridos por socios
comerciales del exterior.
Pabelln del Paraguay en la exposicin Internacional de Agricultura del centenario. Las

Se deben mencionar cinco lneas art nouveau de este y otros pabellones, el uso de materiales desmontables, como en
este caso la madera y el vidrio, pusieron en el escenario de la muestra las nuevas tendencias
exposiciones
en diseo y construccin.
internacionales muy
importantes: La Exposicin
de Agricultura y Ganadera, Ferrocarriles y Transportes urbanos, Higiene y Bellas Artes.
La Exposicin de Agricultura era administrada por la Sociedad Rural, que haba organizado exposiciones
anuales sobre tcnicas de cultivo, ganadera y productos en el mismo lugar, en el barrio de Palermo desde
1878... (aun hoy sigue realizndolos anualmente en el mismo sitio).
La Exposicin de Higiene se inaugur el 3 de julio, y aunque permaneci abierta durante seis meses , no cont
con numerosa asistencia...
La Exposicin de Bellas Artes se inaugur poco despus de la de Higiene, el 12 de julio. Promovida por la
Sociedad Central de Arquitectos y ubicada en la Plaza San Martn en uno de los ms importantes y selectos
barrios residenciales se encontraba alejada de las otras exposiciones del Centenario, muy cercanas unas de
otras en el rea de los parques de Palermo, hacia el norte. Sin embargo, sus instalaciones conectaban la Plaza
San Martn y el adyacente Museo de Bellas Artes, con la gran Avenida del Centenario. Asimismo el cercano
Plaza Hotel, que abriera sus puertas en 1.908, alberg dignatarios visitantes entrelazando riqueza, poder,
entretenimiento y consumo de arte...
Las Exposiciones de Transportes e Industria fueron emprendimientos gigantescos que requirieron la importacin
de materiales; se embarc maquinaria pesada en puertos tan lejanos como los de Inglaterra o Alemania...
Coche comedor
equipado de la
Exposicin Internacional
de Ferrocarriles y
transportes terrestres,
de 1910. Los vehculos y
el transporte, los signos
ms evidentes de la
modernidad y el
progreso, tenan su
exposicin propia, en el
pas que tena la red
ferroviaria ms extendida
de Amrica Latina.

Monumentos, parques, terrenos dedicados a exposiciones y certmenes atlticos fueron proyectados como
logros de carcter internacional que simbolizaban la grandiosidad urbana y la modernidad de la Argentina...3

La cultura popular.
La sociedad portea que se construye, desde 1880, y quese define hacia 1910, no est reflejada en la
iconografa del Centenario, sino en la prensa costumbrista como en la revista Caras y Caretas, P.B.T. o LaVida
Moderna;. Estos medios testimonian en los artculos y caricaturas, la amalgama de inmigrantes espaoles,
italianos, judos, turcos, rusos, franceses, etc; los criollos que llegan desde el interior. El hbitat de estos grupos
son conventillos, barrios obreros, guettos de inmigrantes, y las primeras villas miseria.
El conventillo, foto
de 1905. Los
inquilinatos en
viejas casonas
urbanas
subdivididas, o en
construcciones
especulativas, con
una pieza por
familia y servicios
comunes, fueron
el hbitat del
inmigrante y del
pobre porteo en
las primeras
dcadas del siglo.
En 1904 un 27%
de los habitantes
de Buenos Aires
vivan en
conventillos.

En estos ambientes se habla una confusin de lenguas, se aprende trabajosamente el castellano generando mil
variantes como el cocoliche (castellano mal hablado por los italianos), yse apropia de voces y giros de los
inmigrantes,loque genera un argot porteo, el lunfardo, orillero, carcelario, de boliches y piringundines del bajo,
y abominado por las clases cultas.
Esta poblacin cosmopolita y abigarrada, con mentalidad de inmigrante, lucha desesperadamente contra la
pobreza y por conseguir su ubicacin en una sociedad elitista que los mira con desconfianza; y construyen sus
formas culturales hbridas, como su argot, en los patios de los conventillos que los alojan, en los boliches y
prostbulos donde se divierten, en los sindicatos y asociaciones que crean.
El tango se funda tomando elementos del candombe y la milonga criollos, y de los aires importados, aparece,
que se toca y baila en lugares de mala fama; remedando la picaresca del conventillo, se elabora el sainete
criollo, que reconoce algunos parentescos en el circo, y el teatro gauchesco.
Esta nueva sociedad genera sus formas de habitar, las que superando el conventillo se extienden por los
suburbios en los barrios de casas desparejas, donde se impone la casa chorizo, un cocoliche de la vivienda,
que reconoce diversos orgenes, pero esencialmente se construye a partir de una pieza y cocina, a la que se le
suman habitaciones, a medida que se puede a lo largo del terreno. Una variante originalson las casas de chapas
de La Boca, y Avellaneda, construidas sobre pilotes por las inundaciones de la zona, y con los materiales de
los galpones portuarios. Los barrios toman identidad de las colectividades.
La Boca, es xeneixe, por los genoveses, que junto con otros italianos eran en 1910, el 70 % de sus habitantes;
La calle Junn forma un Guetto de inmigrantes judos, los espaoles tienen preferencias por las cercanas de la
Avenida de Mayo, que se convierte en un barrio de gallegos, los que se emplean en los bares y hoteles de las
cercanas e instalan en el imaginario porteo que todo mozo es un gallego.

Tambin la cultura popular de esos aos, ve nacer las primeras formas de resistencia. Los inmigrantes, de
origen rural o urbano, pero invariablemente pobres y desheredados, traen, junto con sus lenguas y costumbres
una cultura de resistencia y de organizacin poltica que desde 1880 tiene presencia en Buenos Aires. As las
primeras organizaciones sindicales, los partidos obreros, anarquistas, socialistas, las bibliotecas e imprentas de
estos grupos son fundacionales de la cultura y prcticas polticas. Emblemticamente en 1909 estalla una de las
primeras grandes huelgas, en la capital, afect la marcha de los festejos:
a principios de abril, la direccin de La Federacin Obrera Regional Argentina, (FORA), haba quedado
autorizada por los delegados de los gremios a convocar a la huelga contra El centenario burgus, y a
comenzar las acciones con un acto el primero de mayo. Desde principios de siglo, la clase obrera haba crecido
en su aprendizaje, en su organizacin clasista y en sus medidas de lucha, acumulaban la experiencia de paros
por gremios, de huelgas generales, de huelgas de inquilinos contra los alquileres abusivos, y de lucha contra la
Ley de Residencia. Haba difundido sus deseos de emancipacin y sus esperanzas en el futuro de la
humanidad, pero tambin haba experimentado la represin violenta de sus actos y movilizaciones. La cuestin
obrera era entendida como uno de los males nacidos del progreso capitalista y la inmigracin.1

El tango.
En los inicios el tango era
tocado por tros de flauta,
violn y guitarra,instrumentos
fcilmente portables que
permitan a los precarios
intrpretes trasladarse de
boliche en boliche. Los
conjuntos solo conocan de
memoria unas cuatro o cinco
piezas y con ese magro
bagaje deban cambiar con
frecuencia de pblico, para
no aburrir a la concurrencia.
Por ese motivo se turnaban
en los distintos piringundines
de las orillas, sobre todo en
los cafetines del barrio de La
Boca, donde menudeaban
los sitios donde escuchar
tangos. La mayora de esos
lugares oficiaban a la vez
como mdicos prostbulos,
en unas srdidas piezas del
interior del establecimiento.

Portadas de partituras de tangos, Que hacs que no te cass, y La compadrada del

cometa. El tango como gnero popular y urbano, hace su aparicin y difusin en las
primeras dcadas, y sus partituras, letras y portadas aluden a la situacin social, y a las
costumbres porteas.

Adems de los cafetines de barrio, en las primeras dcadas del siglo se hicieron famosos otros sitios, como el
Caf de Tarana, que estaba ubicado en la esquina de las actuales avenidas Figueroa Alcorta y Sarmiento, y al
que la gente llamaba Hansen, por el nombre de su anterior propietario; ElTambito, que se levantaba en las
cercanas de Tarana; y en especial dos lugares de larga fama en la poca: Lo de Laura, y Lo de Mara la Vasca,
que eran lugares especiales para bailar.
Otros sitios donde se poda escuchar a algn conjunto interpretando tangos eran los llamados Cafs de
camareras
El centenario dej su marca en muchos tangos. La misma noche del 25, en una tarima colocada en la Avenida
de Mayo, ante una multitud entusiasta, el pianista Alfredo Bevilaqua estren su tango Independencia, cuya
partitura envi a la Infanta Isabel...2

Por la ciudad

Ms verdes y menos grises

Por Norberto H. Garca Rozada
El que habla de la ciudad de Buenos Aires lo est haciendo, mal que le pese, de la vasta regin metropolitana;
ese tringulo que, sin exagerar, asienta sus vrtices en La Plata, Lujn y Tigre. Por ese motivo, tuvo su miga
-mucha- el Foro Ribera Norte, otra iniciativa de la Fundacin Ciudad que, incansable, no cesa de trabajar para
que los vecinos de toda esa vasta porcin puedan mejorar su calidad de vida.

Hay un debate -nada belicoso, por supuesto, pero intenso- entre quienes propugnan la moderacin en materia
de crecimiento inmobiliario y ponen el acento en la preservacin de los espacios abiertos y verdes, destinados
al ocio, el recreo y la oxigenacin, y quienes preferiran que en el rea metropolitana predominasen las diversas
tonalidades grisceas de la edificacin en altura.
Bien. El foro de marras congreg a dos centenares y medio de Prez, afincados en Buenos Aires y en los
partidos de San Isidro, Tigre, San Fernando y Vicente Lpez, francamente embanderados, por lo menos en su
mayor parte, en la primera de esas tendencias. Si alguna duda subsistiese, as lo demostr la decisin de que
la reunin fuera denominada Ribera para Todos. Y, animados debates mediante, las conclusiones slo
contribuyeron a consolidar esa impresin.
Los Prez reconocieron que esa zona riberea admite diversos usos. Mas hicieron la salvedad de que ni
pueden ni deben atentar contra la finalidad esencial: uso pblico verde recreativo. Les altera el nimo pensar
que en tan extensa y frgil franja costera lleguen a tener cabida ms rellenamientos, el crecimiento de las
infraestructuras portuaria y aeroportuaria -nada quieren saber de aeropanzas y aeroslas- y, era previsible,
tambin rechazan los emprendimientos inmobiliarios de alta densidad (por el estilo de las moles que estn
creciendo en Puerto Madero?).
Aspiran, asimismo, a que la ribera metropolitana sea considerada como un todo en materia de planificacin y
tenga un marco legislativo nico. Interpretacin que acepta la existencia de circunstancias diferentes en cada
distrito, sin por ello resignar el principio de que la costa es un bien comn compartido por toda la regin.
Les harn caso? Vaya a saberse, sobre todo por aquello de que no hay ms honda petrificacin auditiva que
la de los que no quieren escuchar. Por las dudas, tales propuestas esenciales y, asimismo, las restantes
emanadas de ese cnclave tuvieron sustento en la manifestacin esencial de que desde ningn punto de vista
los Prez estn dispuestos a resignar el dominio y el uso pblico de la ribera, y el derecho de la ciudadana a
tener voz y voto en la planificacin y gestin de esas tierras.
Una vez ms, por si haca falta, qued en claro que los vecinos -bah, los Prez!- pretenden elegir su calidad
de vida y rechazan de plano que otros se atribuyan la potestad de imponrsela.

El futuro del Palacio Duhau, en la zona ms cara de Buenos Aires

El nuncio apostlico quiere que se proteja el patrimonio cultural

La construccin de un hotel inquieta al
barrio

No es un vecino comn. Santos de Abril y

Castell, nuncio apostlico, se pasea por el jardn
escoltado por las aosas tipas que linda con al
palacio Duhau.
All, a metros nada ms, est proyectado un hotel
cinco estrellas cuyas 150 ventanas mirarn al
sereno verde de los fondos de la casa construida
por el arquitecto francs Le Monnier para la familia
Fernndez Anchorena, habitado despus por M.T.
de Alvear, y, finalmente, por Mara Adelia Harilaos
de Olmos. Viuda riqusima del gobernador de
Crdoba, Ambrosio Olmos, Adelia Harilaos don la
casa a la Curia, luego de que all se alojara,
durante el Congreso Eucarstico de 1934, el
cardenal Eugenio Pacelli, que sera despus el
Papa Po XII.

El representante del Vaticano espera una actitud

receptiva de las autoridades

En un gesto excepcional, el Nuncio ha invitado

a La Nacin a recorrer la residencia y sus
recientes refacciones. La piedra Pars y los
Quiere que sean atendidas las objeciones de los
mrmoles lucen esplndidos. Con calma vaticana,
vecinos al proyecto hotelero
Abril y Castell recorre uno a uno los ambientes, y
pone especial inters al subrayar el empeo
puesto por respetar el patrimonio histrico y cultural del pas.
.

Esta es la sede de un Estado que mantiene y ha mantenido excelentes relaciones con la Argentina, y que ha
intervenido en varias ocasiones con gran sentido de la oportunidad, dice el Nuncio.
La diplomacia se nutre ms de silencios que de palabras.
Aunque no lo dice, siente que ha empeado su afn y los dineros de la Santa Sede para proteger el patrimonio y
el acervo cultural, que representa una casa esplndida en una manzana nica de Buenos Aires. Espera que esa
actitud tenga imitadores en los ciudadanos y en las autoridades locales.
De lo contrario quedan otros caminos por recorrer, agrega con firmeza.
No es arquitecto ni artista, pero el nuncio ha tomado esta causa con un inters poco comn. Hace poco ms de
un ao que est en el pas y cree que tiene todava varios aos para disfrutar del palacio que retoma en sus
ambientes de equilibradas proporciones lo mejor de la arquitectura francesa. El gesto soberbio del arquitecto Le
Monnier, fue el hall central que se abre majestuoso como un gran foyer. Respetado por sus colegas y uno de los
profesionales ms prestigiosos de su tiempo, Le Monnier dise, entre otras obras importantes, la sede del
Yacht Club Argentino. Su trabajo retoma la tradicin clsica y saca el mejor partido del eclecticismo que defini
el tramo ms brillante de nuestra belle poque, ese perodo de paz poltica y crecimiento econmico que va de
1880 a 1930.
Para los especialistas, la casa, que es sede de la Nunciatura desde los aos cincuenta, es uno de los ltimos
ejemplos de un conjunto que se conserva en perfecto estado de armona: casa, mobiliario y jardn responden al
espritu con que fueron creados.
A diferencia de los vecinos palacios Maguire y Duhau, la Nunciatura conserva el jardn intacto en toda su
extensin. Baja en forma aterrazada y saca partido de la barranca que llega hasta la calle Posadas.
Ese jardn con sus aosos ejemplares ser la vista del hotel cinco estrellas.
Si se cumplen los planes de sus vecinos, en sus caminatas matinales la mirada del nuncio tropezar con las 150
ventanas de las habitaciones ocupadas por huspedes cinco estrellas que mirarn al jardn de la sede
diplomtica de la Santa Sede.
No pierde la calma el espaol llegado del Vaticano. Hasta el momento su voz no se ha escuchado en el
vecindario que pregunta con ms o menos preocupacin por el futuro del entorno palaciego. Esa cotizada vista
que har empinar la cotizacin de las habitaciones del hotel es la misma que eleva el precio del metro cuadrado
en los departamentos ubicados sobre Montevideo, entre Posadas y Alvear, considerados los ms caros de la
ciudad.
Al meneado proyecto del hotel, se suma el centro de alta moda que ser habilitado en las entraas del Palacio
Duhau sin alterar el diseo de su piano nobile, siempre y cuando se aprueben los ltimos escollos, como es el
estudio de impacto ambiental reclamado por el abogado Garca Elorrio, de la Fundacin Ciudad.
Tras muchas idas y venidas, el proyecto hotelero impulsado por el Grupo Exxel que preside Juan Navarro fue
aprobado por la Secretara de Planeamiento que lidera Enrique Garca Espil en los primeros das de 2001.
Desde entonces, la discusin est abierta, hay voces en favor y en contra y una encuesta encargada por el
diputado Fernando Caeiro, que muestra ms ecuanimidad que las opiniones vertidas a boca de jarro.
El ltimo viernes habra sido aprobado, finalmente, el pedido de una audiencia pblica antes de que sea
aprobada de manera definitiva el proyecto del hotel que lleva la firma del ingeniero Diego Peralta Ramos, y el
centro de alta moda, una suerte de shopping de marcas caras (Kenzo, Ralph Lauren, Dior y otras) organizado
por el entrepreneur Federico Alvarez Castillo. La aprobacin del proyecto lleva impresas algunas aclaraciones,
como por ejemplo que no habr cambios en el piano nobile, y que ser habilitado un centro cultural, una
suerte de rea de exposiciones.
En realidad, esa cuadra nica de la avenida Alvear, en la que que se suceden los palacios Maguire, Duhau y la
Nunciatura, est protegida por las disposiciones correspondientes a un APH (Area de Proteccin Histrica), que
custodia la identidad y las fachadas, slo que el lmite de proteccin no comprende el jardn. Ni el del Palacio
Duhau... ni el del nuncio.
La opinin de este vecino ha cobrado en estos das una importancia mayscula.
Podra enfrentarse el hotel, siempre y cuando el Nuncio lo quisiera, con un edificio de altura equivalente del
otro lado de la medianera? Esa es la pregunta del milln. Pero Abril y Castell prefiere concentrarse en la
delicada terminacin de los picaportes y en la madera lustrada del importante comedor. Por si quedara alguna

duda, hacia el final de la visita, el diplomtico recuerda que nunca la Santa Sede tuvo intenciones de vender. Y
no porque no haya habido compradores.
Por Alicia de Arteaga
De la Redaccin de La Nacin

Algunas ideas sobre la modernidad latinoamericana

Jacques Le Goff, en Pensar la historia 3 propone varias posibles modernidades, tales como
una modernizacin equilibrada, que es el caso de Japn despus de la 2 Guerra mundial, una modernizacin
conflictiva como la que reconoce en el mundo musulmn, o una modernizacin a tientas, la que ubica en los
pases africanos. En la lnea de esta propuesta llamaremos modernizacin, o modernidad incompleta, al
proceso que se da en Latinoamrica y en particular al caso Buenos Aires
Modernidad, porque desde principios de siglo XIX, el proyecto de un Estado Argentino, se nutri de
filosofa y modelos polticos iluministas, librecambistas, napolenicos, e inspirados en las revoluciones
francesa y norteamericana, fundacionales del Estado y la sociedad modernos.
Modernidad, porque desde el principio de la vida independiente, los modelos sociales y culturales
fueron Francia, y sobre todo Inglaterra, con un explcito rechazo de la tradicin espaola y colonial del
pasado latinoamericano. Estos Estados europeos, padres de la modernidad occidental fueron modelo
de economa, instituciones, sociedad, y hasta un intento de sustitucin tnica a travs de imaginarias
inmigraciones inducidas de comunidades de las sociedades progresistas.
Modernidad cultural, porque todas las expresiones, desde la moda y la educacin, (por ejemplo el
proyecto de Sarmiento de educacin pblica); hasta el urbanismo y las bellas artes, fueron
explcitamente copiadas de los modelos modernos" de Europa. As, la importacin de tcnicos e
intelectuales en la poca rivadaviana. Personajes como Pierre Benoit, Emeris Essex Vidal, Juan
Mauricio Rugendas, Cesar Hiplito Bacle, J. Len Palliere, etc, fueron artistas fundacionales en el
nuevo pas, que por su esttica clasicista o romntica, sus tcnicas y medios que incluyeron el grabado
y la litografa, y sus proyectos, adscribieron a la modernidad decimonnica europea.
Modernidad incompleta, porque no articul las etapas de desarrollo industrial,del desarrollo del
capitalismo, de lo econmico, formas polticas e institucionales, de los estados europeos, y una cultura
moderna; sino algunos de los signos superestructurales, como las formas culturales sin su correlato
social y productivo.
Incompleta, porque en el reparto de colonias y zonas de influencia, de las formas imperialistas del
Mercado Mundial, de fines del siglo XIX, nunca fue posible a las naciones perifricas, realizar un
desarrollo capitalista autnomo e independiente, sino, por una estricta divisin internacional del trabajo,
desarrollar y modernizarse en aquel sector funcional al modelo de dependencia. Por ejemplo,la
modernizacin de la ciudad puerto de Buenos Aires, con el atraso y falta de desarrollo del interior; o el
desarrollo moderno de las ciudades, Rosario, Crdoba , Tucumn, etc. frente al atraso del campo.
Incompleta, porque su propio proceso histrico, fue de espordicos e inconclusos intentos, nunca
totalmente desarrollados. As, el proceso de la Revolucin de Mayo, vir hacia el modelo rivadaviano, y
este abort por la guerra civil de los aos veinte; las dcadas rosistas no llegaron a configurar un
proyecto; la etapa de la Organizacin Nacional estuvo jalonada por las guerras civiles y la guerra con
el Paraguay. Recin la generacin del ochenta, y la etapa que inaugura la presidencia de Julio A. Roca,
configura un modelo territorial, econmico, urbano y cultural, y se da un tiempo, hasta1916, para
desarrollarlo. An as, en su ms esplndido momento, en los festejos del Centenario de 1910, Buenos
Aires da a los visitantes la imagen de una gran ciudad a medio hacer, una metrpoli moderna pero
incompleta.