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Cuaderno de Color
Irene Berzero
www.flanbe.com.ar
Primera Edicin: Junio de 2011
Impreso en: Dot Pre Press, C.A. de Buenos Aires
Diseo de la coleccin: Jimena Passadore
TRATADO PERSONAL
Cuaderno de Color
Irene Berzero
PRETEXTOS
por Irene Berzero
Diciembre 4 de 2009
La idea de conformar esta especie de Tratado personal, surge de las experiencias
excesivamente normativas de las escuelas de arte. Generalmente el acceso al
conocimiento del color es la via estructurada de las divisiones en primarios,
secundarios, fros y clidos, crculo cromtico, prisma, escalas, valores. La
naturaleza del color mismo me resultaba un apartado inaccesible. A travs de
una herramienta emparentada directamente con el dibujo, los lpices policromos,
pude empezar a experimentar algunos ejercicios liberadores.
Estos ejercicios fueron implementados como un recurso personal pero me
interes la respuesta de otros que quisieran jugar el juego de descubrir atajos
propios con el color. Fueron pensados adems para cualquier ejecutante. El
experimentado y el recienvenido.
Las lecturas que retom despus me devolvieron a las ideas que acerca del
color desarrollaron Goethe, Wassily Kandinsky, Paul Klee; Joseph Albers. Y los
referentes a los que siempre miro por su obra y pensamiento esttico son entre
tantos Sophie Taeuber Arp; Hugo Padeletti; Edgardo Antonio Vigo; Toms
Maldonado.
Materiales: los lpices policromos, son lpices blandos y muy dctiles para
trabajar y tienen una paleta bastante completa. Los materiales que agregamos
como los papeles de colores aportan masa de color uniforme que ayudan a
resolver reas de color.
Si consideras que hay otro material ligado al color con el que puedas resolver
mejor estos ejercicios, bienvenido sea.
nota. las anotaciones que hacemos de cada ejercicio, como la fecha, el orden de ejecucin,
los colores que utilizamos, las variaciones que implementamos, servirn luego para seguir
con las bsquedas personales, para reeditar paletas que nos interesen, para saber cmo
realizamos los efectos logrados, y hasta para inventar nuestro propio glosario acerca del
color. As cada uno realizar su tratado personal, porque los ejercicios se sucedern de
acuerdo a las variaciones que les impongamos personalmente.
EJERCICIOS
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Johannes Itten, en el Curso Preliminar del Bauhaus,
formul tres campos de estudio:
Liberar al alumno (poco a poco) de cualquier convencin muerta, para conducirlo a un trabajo
propio, comprometido.
Encauzar (mediante ejercicios en material y textura) la vocacin profesional del estudiante.
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VARIACIONES
Las variaciones sobre un mismo tema, o consigna en este caso, son infinitas y
libres. Sugiero algunas:
Adoptar un mdulo y repetir los ejercicios con uno elegido o variar los
mdulos tantas veces como quieran.
Es posible inventar una cuadrcula personal, sobre papel blanco y trabajar en
ella toda la gama de ejercicios, o bien comenzar con el papel cuadriculado y
luego pasar a la cuadrcula personal.
Toda intensidad -significa ejercer mxima presin con el lpiz sobre el papel.
Variar la intensidad- ejercer diferentes presiones: muy leve, leve, suave, tenue,
media, apenas rozar el papel, fuerte, muy fuerte.
Variar la intensidad en una progresin.
Variar la intensidad de manera arbitraria, libre.
Utilizar la misma proporcin para todos los colores.
Variar la proporcin.
Agrupar.
Dispersar.
Dejar bordes blancos alrededor de los mdulos adoptados para cada ejercicio.
Compactar -que los bordes se toquen siempre- no dejar espacios libres.
Abarrotar.
Limpiar.
Superponer colores.
Borrar.
Nombrar: dar un nombre a cada resolucin, decir que cualidad tiene, que
provoca, que evoca.
Introducir papeles de colores, stickers, calcos, estampillas, autoadhesivos,
papel de seda, papel madera, papel vegetal, papel de servilletas.
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GELI
Primeros
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IRENE
Primeros
Noviembre 2009
Nro. 186
De la unin de los colores de modo que se den gracia mutuamente
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Si deseas que la vecindad de un color d gracia a otro que confina con l, sigue
la regla que se ve cumplir a los rayos del sol en la composicin del arco celeste,
por otro nombre iris, cuyos colores se generan en la cada de la lluvia, porque
cada gotita al descender se transmuta en cada uno de los colores del arco, como
se demostrar en su momento. Entiende bien ahora que si deseas realizar una
excelente oscuridad habrs de darle por contraste una excelente blancura, y as la
excelente blancura la hars con una oscuridad mxima; el plido har parecer al
rojo ms rojizo de fuego de lo que parecera de por s en contraste con el escarlata;
en su lugar se explicar ms esta regla. Hay una segunda regla, que no intenta
hacer que los colores parezcan de ms suprema belleza de lo que naturalmente
son, sino que su vecindad les d gracia mutua, como hace el verde con el rojo
y el rojo con el verde, y como el verde con el azul. Y hay tambin una regla a
propsito de las compaas desgraciadas, como el azul con el amarillo, al que hace
emblanquecer, o con el blanco y otros que se indicarn en su lugar.
Leonardo Da Vinci
Tratado de la Pintura
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GELI
Primeros #2
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SOFA
Primeros
21
SOFA
Primeros #2
23
JUAN
3 Colores
25
JUAN
3 Colores #2
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GELI
3 Colores con variaciones
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IRENE
3 colores afines
Noviembre 2009
29
IRENE
Rojo+Agua
Noviembre 2009
30
BETINA
3 colores afines
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BETINA
3 colores afines #2
Digamos que yo experimento sensorialmente todos los matices del azul, menos uno.
Hay un hueco en la paleta de colores.
Puedo fabricar esa idea simple? por comparacin con el matiz inmediatamente
precedente y el inmediatamente siguiente,
puedo generar en mi mente una idea simple que no tiene
correspondencia en la percepcin...
el problema es establecer en qu consiste la relacin entre las sensaciones y las ideas que
representan esas sensaciones.
Hume y el color azul
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GELI
3 colores afines
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GELI
3 colores con variaciones #2
GLOSARIO 1
Manuel Marina
Msico
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GELI
3 colores afines + 1 disonante
GLOSARIO 2
Irene Berzero
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IRENE
Afines + 1 disonante + blanco
Julio 2010
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GELI
3 colores + negro
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JIMENA
3 colores propios + negro
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JOS LEN
3 colores
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JOS LEN
3 colores + negro
IRENE
Variaciones con Blancos
Noviembre 2009
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IRENE
Variaciones con 3 pares de afines + blanco
Noviembre 2009
IRENE
3 afines + blanco + gris
Noviembre 2009
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JUAN
3 colores afines
51
IRENE
3 colores afines y un disonante
Septiembre 2010
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IRENE
3 colores + variaciones
Julio 2010
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IRENE
3 colores + variaciones
Diciembre 2010
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AGRADEZCO a
ngeles Asca, Juan Francisco Ellena, Betina Lischet, Jos Len Molfino,
Jimena Passadore y Sofa Santelln por los aportes grficos.
Matilde Marn, la Legin Joven de Movidero, Rocio Granero, Ana Garca,
Manuel Marina y a mis hijos.
Esta edicin ha sido realizada en el marco de la Beca para Proyectos Grupales
otorgada por el Fondo Nacional de las Artes ( FNA ) correspondiente al ao 2009.
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Diseo
Jimena Passadore
www.dgpassadore.com.ar
Pascal Haas
www.pascalhaas.com
TRATADO PERSONAL
Cuaderno de Color
2011