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Restos diurnos. Pter Forgcs y la ensoacin histrica

Restos diurnos. Pter Forgcs y la ensoacin histrica

2011-07-04 12:58:16

Se ha dicho muchas veces: nuestra poca vive obsesionada por el archivo. Ms concretamente, por la
imagen de archivo. La imagen de archivo, en la era de la produccin audiovisual masiva significa, en
muchos casos (1) , resto. Resto de la produccin: los descartes, las colas de proyeccin, las pelculas
hurfanas que han sido aprovechadas de manera lcida, ldica y dialctica por la vanguardia
cinematogrfica (de Bruce Conner a Matthias Mller, pasando por Arthur Lipsett o Craig Baldwin);
resto, tambin, en un sentido freudiano: el archivo entendido como el resto diurno que se constituye en
material para la ensoacin, el archivo como base de un relato imaginario que, en la filmografa de Pter
Forgcs, implica, nada ms y nada menos, que una recontextualizacin de la Historia.
La introduccin del componente imaginativo en su intento de responder al enigma de los hechos le ha
permitido a Pter Forgcs decir lo siguiente: El objetivo de mis obras no es (prcticamente) otro que el
de interrogar a la mente, a los sentidos, a la mirada, para cuestionar y dar cuenta de las ilusiones y la
naturaleza de la percepcin. Ms que crear una `ficcin a partir de documentos, se trata de crear un
documental `corrigiendo los errores y las faltas del pasado. (2)
La idea de que hay un componente narrativo, imaginativo, en la construccin del discurso histrico no es
nueva: Paul Ricoeur hizo patente la idea de que sin la ordenacin o configuracin temporal de la vivencia
(esto es, el establecimiento de estructuras narrativas en las que, inevitablemente, entra en juego la
imaginacin) es imposible entender el mundo, producir una experiencia a partir de lo vivido, tanto si el
registro elegido es el de la ficcin o el del relato histrico (3) . Y, aunque Forgcs se autodefine como un
arquelogo de las imgenes, tambin hay una base filosfica en su trabajo que lo emparenta con la
filosofa del lenguaje a travs de la obra de Ludwig Wittgenstein, a cuyo Tractatus Logico-Philosophicus
le dedic la pelcula Wittgenstein Tractatus (1992), en la que sienta las bases conceptuales de su
proyecto Hungra Privada. Es ste un friso histrico que se sumerge, a travs de pelculas domsticas y
amateur realizadas en Hungra durante el siglo XX, en los aos ominosos de la Segunda Guerra Mundial,
marcados por las deportaciones masivas, los campos de concentracin y el exterminio de millones de
seres humanos otras pelculas realizadas independientemente de esta serie, como Mientras tanto, en
alguna parte 1940-1943 (Meanwhile Somewhere 1940-1943), La tempestad (The Maelstrom, 1997) o
La pelcula de Angelos (Angelos Film, 1999), se desplazan en el eje geogrfico, pero no en lo que
respecta al objeto de inters.
Las imgenes ntimas, secretas en muchos casos, que constituyen el material de base a partir del cual
trabaja Forgcs son preciosos vestigios de la vida ntima en Centroeuropa entre las dcadas de 1920 y
1960. Sin embargo, el valor trascendental del trabajo del cineasta hngaro va ms all de sacar a la luz
esas pelculas realizadas para consumo domstico, pues sirven para puntualizar, comentar y resituar los
grandes acontecimientos que sacudieron el mundo (y, cmo no, convulsionaron la cotidianidad,
irrumpiendo con violencia en la intimidad y desintegrando la vida familiar). As, La pelcula de Angelos
est realizada a partir del diario filmado que Angelos Papanastassiou film y mont en secreto la toma
de fotografas o pelculas estaba castigada con la pena de muerte en Atenas durante la ocupacin nazi.
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En la pelcula se yuxtaponen imgenes del nacimiento de su hija Loukia, tomando la leche del pecho
materno o siendo paseada por su padre en las calles de la capital griega, junto a nios y hombres a punto
de morir de hambre acogidos en hospitales improvisados; Angelos filma los esqueletos de los
represaliados que se amontonan en las fosas comunes y los ahorcados que todava penden de los
rboles para escarnio pblico por colaborar con la resistencia.
Con todo, Angelos es, en cierto sentido (y tal vez junto con Meanwhile, somewhere), la pelcula ms
literal, si se nos permite la palabra, en su exposicin de los hechos, de las realizadas por Pter Forgcs.
Porque, en la mayor parte de los casos, ms que tratar de restituir el pasado al modo del documental
histrico expositivo se propone construir una ucrona, una zona temporal utpica, desde la que se ofrece
una versin alternativa a la historia oficial. Algo esencial, por otra parte, cuando la historia oficial se
escribe bajo la sombra de un sistema autoritario o dictatorial, lo que en el caso de Hungra, Grecia o
Espaa se traduce en rgimen filonazi con diversas variantes durante la segunda guerra mundial y
dictadura, comunista o fascista, durante los largos aos de la guerra fra.

Los recursos de montaje empleados por Forgcs cobran pleno sentido en el trabajo de
recontextualizacin que se propone el realizador: a travs de la ralentizacin nos hace tomar conciencia
de gestos y movimientos que, de otro modo, tal vez pasaran desapercibidos en el nervioso flujo de
imgenes que a menudo encontramos en las pelculas privadas; el congelado y el reencuadre sacan del
anonimato a esos rostros del pasado que protagonizan las pelculas y nos llaman la atencin sobre su
carcter, su vida ntima y sus relaciones personales y sociales.
A estos recursos se aade la utilizacin de la voz over (lacnica en ocasiones, lrica en otros momentos
y, casi siempre, amiga del silencio) que habla en primera persona por los protagonistas (simulando la
escritura de una carta o un diario) y yuxtapone, de manera collagstica, esas voces ntimas junto a
discursos pblicos, declaraciones de jefes de estado o promulgacin de leyes. Un momento culminante
en la filmografa de Forgcs en lo que respecta a la utilizacin de este recurso lo constituye el dcimo
captulo de Hungra Privada, Az rvny (Cada libre, 1996), documental que se remonta a los aos
previos al tristemente conocido como Holocausto hngaro (ms de medio milln de judos asesinados
entre la primavera de 1944 y el final de la guerra) a travs de las pelculas domsticas de Gyrgy Pet,
msico, fotgrafo y hombre de negocios que realiz pelculas en 8mm desde 1938.
Cada libre da cuenta de cmo la familia Pet trataba de suprimir los temibles signos de amenaza y
futura masacre () las ilusiones de una familia juda hngara que se desmorona poco a poco; los
momentos felices y banales enmarcados por las Leyes Judas en Hungra, que el gobierno hngaro fue
implementando de manera progresiva, introduciendo en cada nueva actualizacin nuevas y humillantes
restricciones para la comunidad juda que sentaron las bases para la deportacin y el exterminio a partir
de 1944 (4).
En Cada libre las imgenes de la vida familiar de Gyrgy Pet dialogan con una extraa banda sonora
que integra voces sublimes que recitan meldicamente los epgrafes de cada nuevo decreto,
introduciendo un siniestro marcador temporal en las escenas aparentemente felices filmadas por Pet.
Cmo entendemos la segregacin, las leyes racistas, si la voz de los ngeles las recita?, se pregunta
Forgcs en la sinopsis de la pelcula, y responde mostrando la escena ntima y jovial en la que una
hermosa mujer se desnuda y se mete en la cama, desde donde mira al cineasta (y al espectador) con
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voluptuosidad, al tiempo que los ngeles enumeran las privaciones a las que la ley condenaba a multitud
de familias judas hngaras. Es as como, en el cine de Forgcs, el lugar privado se convierte en lugar de
memoria colectiva.
Entra en juego aqu, junto a la voz over, la banda sonora y la msica de Tibor Szemz (ya resulta
imposible imaginar cmo seran estas pelculas sin su contribucin) aadiendo misterio y extraeza a las
imgenes, al tiempo que las inscriben de manera definitiva en un presente (el de la realizacin) muy
lejano a aqul en el que fueron filmadas. El extraamiento y la inscripcin en el presente del discurso
cinematogrfico sobre el pasado constituyen dos puntales en la filmografa de Pter Forgcs y la base
principal de su tica cinematogrfica. Gracias a los recursos expresivos que obligan al espectador a
tomar conciencia de la materialidad de esos vestigios del pasado y conciencia de que las imgenes no se
despliegan ante sus ojos como si la historia se contara sola, Forgcs le da al espectador la posibilidad
de empatizar (o no) con el relato, de desempear una funcin activa, crtica y creativa en la experiencia
de la visin y tomar conciencia de la existencia del lugar y el momento de la enunciacin cinematogrfica.
Un ejercicio de honestidad poco frecuente en nuestros das.
--(1) Queda fuera de los lmites de este artculo el uso de la imagen de archivo en su forma ms extendida
en la cultura audiovisual contempornea: como ilustracin del discurso verbal, tal y como la encontramos
en el documental expositivo.
(2) Pter Forgcs: Arqueologa del tiempo o recuerdos alternativos, texto de presentacin de la clase
ltima consulta: 13 de junio de 2011.
(3) Tiempo y narracin I. Configuracin del tiempo en el relato histrico, Mxico, Siglo XXI-Mxico, 1995.
(4) Vase la pgina dedicada a las Leyes Antijudas del Museo del Holocausto Hngaro, ltima consulta
del 13 de junio de 2011.
La obra de Pter Forgcs ha sido objeto de una intensa retrospectiva durante la pasada edicin del
Festival Internacional de Documentales Documenta Madrid 2011.

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