CULTURAL

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Arequipa
Lunes, 13 de Abril de 2015

ESCRITOR AREQUIPEO LEY EL DOCUMENTO EN MIRADAS LITERARIAS REALIZADA EN AYACUCHO EN 2014

Testimonio literario
de El nido de la tempestad [I]
Por: Yuri Vsquez

1. DE LA CONCEPCIN
Y PREPARACIN DE LA
NOVELA
Recuerdo como hoy que a
mediados de los aos ochenta
empec a escribir mi primera
novela. Como siempre que
escribo un texto literario, su
ejecucin debe encontrarse
presidida
necesariamente
por un ttulo, bajo amenaza
de no hacerlo, de complicarme emocionalmente con mi
proyecto; por eso mi novela adopt desde un inicio el
nombre de Subterrneos.
Antes, un ao antes, la prepar cuidadosamente, es decir, a
partir de los primeros meses
de 1984. Influenciado por revelaciones de Vargas Llosa, por
su mtodo de trabajo literario,
elabor con el entusiasmo de
la juventud y de un gran proyecto, diversas Fichas Tcnicas,
en las que prefigur a grandes
y especficos trazos la historia
en general, y las sub historias
que tena que narrar. Adems,
las bio-fichas literarias de los
personajes principales en dos
niveles: la de sus caractersticas psicolgicas y las de sus
contextos y nexos sociales. Por
ltimo, fui desarrollando tambin la estructura general del
libro en cuanto a sus captulos
y la tcnica literaria que deba
emplear para cada uno.
Fue un trabajo arduo y en
verdad, ya embarcado, no me
result grato, y el cual hice y
rehce muchas veces hasta
creer encontrarle soluciones
definitivas. Una vez que culmin con los planos y mapas de
la novela me puse a escribirla.
Debo confesarles, que la pre-

paracin exhaustiva y hasta

casi manitica por los detalles
no me liber en modo alguno
de entregarme con seguridad y aplomo a la ejecucin,
y tampoco, debo decirles con
honestidad, que las fichas literarias fueron luces que se proyectaron plena y exactamente
en la escritura. En el camino
de la literatura, como en el de
la vida, es inevitable que surjan
pese a todos los planeamientos el azar, los accidentes, la voluntad ciega e insospechable
de los personajes que cobran
vida y se disputan con el autor
su propio destino.
La novela la termin en julio
de 1988; sin embargo, en los
siguientes dos o tres aos fui
pulindola, sin afectar drsticamente su historia y sus
personajes. Casi apenas culminada, en 1989, la mostr a
algunos amigos de la literatura
que entonces acababa de conocer: Marcel Oquiche, Jos
Gabriel Valdivia, Fernando Rivera, Alfredo Herrera y otros.
La versin final de la novela,
que ahora se publica, guarda
diferencia con la anterior por
la de presentar una estructura
desmontada de tcnicas literarias que la hacen menos densa y barroca. Desde el tiempo
que adquiri esta forma la
guard en la gaveta de mi escritorio durante aos, y nicamente me dediqu a escribir
mis siguientes libros uno tras
otro, sin importarme su existencia. A raz de la inminente
publicacin del primer libro,
Cortometraje, algo entusiasmado por cierto inters que se
haba tomado en la lectura de
los cuentos enmarcados en el
realismo mgico urbano que
mostraban la violencia social

y la evasin del individuo en

los 80, envi Subterrneos
al Concurso Internacional de
Novela Cop 2009, en la que
result ser finalista.
El cambio de ttulo del libro a El
nido de la tempestad, se debi
a mi participacin en el concurso. Antes, en diversas informaciones y registros acerca de mi
obra indita, se daba cuenta
de mi novela Subterrneos,
por lo que a fin de que el libro
concursara sin dificultades y
sin saberse su autor, le cambi
el ttulo. En todo caso, los dos
ttulos aluden y prefiguran los
hechos que narra y que tienen
que ver con la gnesis sorda y
silenciosa de la violencia poltica que se incuba a mediados

de los 70, terminando por estallar en 1980.

En cuanto a la concepcin de
la novela, tuvo su primer origen cuando en mis ltimos
aos de formacin escolar por
accidente encontr entre los
libros de un lejano to historiador, Artemio Peraltilla, el libro
de Manuel Bustamante de La
Fuente, publicado en 1971,
el cual le apresuradamente y
cuya historia y leyenda acerca
de la arequipea monja Gutirrez del siglo XIX se me qued
grabada en la mente. Por esos
aos la vocacin literaria ya
alentaba mi vida, y recuerdo
haber pretendido escribir una
novela sobre ella bajo un signo
romntico que nunca termin.

Ms tarde, en la Universidad
San Agustn, encontr el libro
de Bustamante de La Fuente en
la Biblioteca Central del parque
universitario y se reaviv mi deseo de escribir sobre la historia
de la monja, su familia, su tiempo; me seduca extraordinariamente, ya despojado de propsitos romnticos y algo ms
cuajado en el impulso y aprendizaje literario, la posibilidad de
reconstruir a partir de sus vicisitudes y mediante la ficcin literaria la historia de la Repblica
en el siglo XIX. Quise acometer
semejante tarea y me puse a
leer libros de historia de la poca. Pero pronto me percat que
el libro que quera escribir no
deba detenerse slo en el siglo
decimonnico, sino abarcar los
acontecimientos que se vivan
entonces. Y es que eran principios de la dcada de 1980 y el
fenmeno violentista de Sendero Luminoso haba irrumpido en el pas, y nadie que
quisiera tomar conciencia de la
vida y el tiempo que le haba tocado vivir poda sustraerse a su
inobjetable surgimiento. Este
hecho, el de la guerra desatada,
cambi decididamente mis planes literarios.
Para esos aos ya haba ledo Todas las sangres, de Jos
Mara Arguedas, Un mundo
para Julius, de Alfredo Bryce
Echenique y Conversacin en
La Catedral, de Mario Vargas
Llosa. Cada libro abordaba un
tema especfico de la realidad
peruana: Todas las sangres
describa el conflicto de sus
personajes multitudinarios en
razas y orgenes, los que estaban envueltos en la eternidad y
pervivencia de un contexto andino amenazado por el modernismo de sus ciudades, modos

de vida y gentes costeas ante

los cuales Rendn Wilka, el romntico e incorruptible hroe
andino de cultura milenaria,
cae abatido; en Un mundo para
Julius, nos vemos ante un nio
desencantado, que es atrado
por el mundo ms real y concreto de la calle y sus sirvientes
serranos, contrariamente que
por la aristocracia limea rancia
al que pertenecen sus padres
y que da lugar a una novela
sobre la descomposicin de la
clase de linaje en el Per; y finalmente, en Conversacin en La
Catedral, asistimos con todo el
espectro social de un pas de los
aos 50 y 60 y atravesada por
la dictadura de Odra, a la vida
de Zavalita, que encierra la sntesis de un pas agotado, vaco
de perspectivas y esperanzas,
muerto en el dolor y escepticismo del fracaso.
Estos libros, lo sabemos, son extraordinarios y permanecern
como obras invalorables de la
literatura peruana y universal.
Pero en aquellos aos, con un
pas arrastrado a una conflagracin sin tiempo ni medida,
parecieron de pronto plidos
e irreales. Hoy, desde luego,
no podemos decir lo mismo.
Sin embargo, en los aos 80, a
golpe de muerte y represin,
surga una sociedad diferente
a todos sus periodos histricos
de existencia y en la que sus
elementos estructurales: poder, clases sociales, partidos polticos de derecha e izquierda,
medios de produccin, organizaciones sociales y sindicales,
eran destrozados y caan a pedazos. Qu haba sucedido?
Por qu haba ocurrido todo
esto?
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