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CARLOS MIRALLES
dicho este autor a propsito de Gemet, separar del contexto griego clasico,
como l ha hecho, una antropologa en sentido estricto." Y, sin embargo, Gemet
ha matizado bien (p. 9) su "antropologa" entre comillas: "la rpresentation de
l'tre humain sur le plan religieux et de la place qui lui est assigne clans une conomie religieuse du monde (en particulier quant la distance qui peut le sparer
des tres divins et, inversement, aux possibilits d'approche au d'assimilation".
Me he esforzado en aclarar este punto y he querido puntualizar, en palabras
de Gemet, su "antropologa" porque, realmente, la concepcin que hay tras ella
es la fundamental en su obra y en los trabajos aqu reunidos. La democracia
ateniense ha intentado, ello es cierto, una religin oficial a base del equilibrio
Apolo-Dioniso, pero en esta religin hay filtrados elementos arcaicos, antiqusimos, como, por ejemplo, restos de las "frairies antiques" que dan su ttulo al
segundo artculo de esta seccin (vase sobre ello p. 35), en el que se analizan
diversas fiestas y procesiones rituales y en el que se dicen, entre otras, cosas
realmente interesantes (y muy fundamentadas en evidencias textuales) sobre los
ritos nupciales y los juegos de que van acompaados (en especial, pp. 43 ss.),
y la formacin en ellos de coros; asimismo, es instructiva la identidad terminolgica entre las funciones religiosas rituales y las jurdicas, tal como se estudia
en pp. 45 ss. Sigue un artculo sobre "Dionysos et la religion dionysiaque" que
es, en rigor, un extenso comentario al libro de Jeanmaire 4 sobre este particular,
y en el cual yo destacada la interpretacin que Gemet hace del escepticismo de
este autor ante el problema de los orgenes de la tragedia (p. 74); podra ser que
significara 'je ne sais si je trahis la pense de l'auteur sur ce point", confiesa
Gemet, "qu en tant que problme historique, celui des origines de la tragdie
pourrait bien tre un pseudo-problme. Nous discemons un milieu; nous entrevoyons des antcdents; 9-uant l'originalit de la cration, elle est du mme
ordre que clans toute la serie des inventions qui caractrisent l'humanisme grec,
et ce n'est probablement pas clans telle singularit d'histoire qu'on en trouverait la raison." Es, en el fondo, la cuestin planteada en el ttulo, afirmativo, de
un libro famoso sobre Esquilo; 5 me gustara volver a afirmar aqu que no creo
en una creacin concreta de la tragedia: es algo mucho mas oscuro, un coro
que comporta danza, quiza, y un elemento mimtico, 6 una amalgama de el~
mentos rituales, antiqusimos, que se van oponiendo y diferenciando, que entran
en contacto con otras amalgamas, que vuelve a producirse el mismo proceso, y
unos elementos resultantes que en un momento dado se especializan. El coro,
no hay duda, 7 es mas antiguo que el propio Dioniso, pero, precisamente, ordenarse ritualmente en tomo a l es el resultado de uno de los procesos importantes que ha sufrido. Es, un poco, el abismo que hay entre un happening y un
drama escrito en que no hay margen para el puro acaecer, para la vivencia individual del mito que se repite en la celebracin; es luego, cuando la ciudad resulte representar colectivamente a cada individuo en un todo ordenado que le
representa, ante el mito, pero que no permite la intervencin individual de
cada ciudadano: en una palabra, cuando se represente una tragedia, escrita y
premiada para y por la ciudad, entonces la ciudad habra ahogado lo individual.
De momento, al menos.
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CARLOS MIRALLES
venga lo que ha probado con la frmula que contiene el mito a que hace referencia, ritualizado. No hay tiempo, o el tiempo es lo sagrado remota y pretrito,
como el espacio mismo en que se coloca el que jura (pp. 270-271), enags, en el
agos (Sf. Ed. rey, 656), "dans un sacr qui est l'espace inhumain des puissances
terribles". Un tiempo abstracto, pues, al que la importancia de la costumbre
confiere caracter cuantitativo, como se comprueba en cuatro disposiciones de la
ley de las Doce Tablas (p. 284; cfr. pp. 282 y 287); y en el que tiene una funcin
de prueba el recuerdo, encarnado en la persona del testigo, mnmon o, mas
.
frecuentemente, nurtis, de la raz smer- dellatn menor.
Ahora bien, a mi entender hay aqu base para dos funciones cercanas que
llegaron a diferenciarse con el predominio jurdico de la segunda (en ellenguaje
institucional la primera palabra, mnmon, design al personaje "qui garde le souvenir du pass en vue d une dcision de justice": p. 286). La base puede rastrearse en un texto de Teofrasto que, citando una ley de Turio segn la cual los
vecinos prximos de un fundo vendido reciben una moneda, explica que esta
se hace 'fl'Iw E'IE>ta xa:! fLa:p-wpia:; este texto, aducido por Gemet, escinde bien
dos finalidades, dos funciones de la moneda: de elias, slo la segunda es jurdica en cuanto constituye una prueba material.
Son dos tipos distintos de evidencia, la del recuerdo, que le basta a Eumeo
a propsito de Ulises (Od. 21, 95) y la de las smata, as las llama el poeta, que
ha de reconocer Penlope (Od. 23, 206). Ulises frente a ella aporta evidencias
probatorias (los grados posibles de ingenuidad en el proceso de tales evidencias
es otra cuestin), lo que llamaramos pruebas, que van mas alla del simple
recuerdo. Es la introduccin del tiempo real en el mtico, abstracto e iterativo,
propio de la epopeya: en el presente hay prueba, y el recuerdo corresponde a la
esfera del mito. Aunque la palabra pica es fundamentalmente memorial, 16 el
tiempo real horada a menuda la abstraccin, la referencia idealizada al pasado.
El pasado fue, pero su garanta exige algo mas objetivo, mas material que el
simple recuerdo: la moneda, en el texto de Teofrasto, puede aducirse como
prueba que acompaa, materialmente, el tiempo entre el hecho y su repeticin
memorial, pero no ya ritual, en un juicio.
Todav1a en Esquilo el recuerdo es algo que corresponde a la justcia en la
esfera del mito, y as es que en el Agamenn la Menis que el coro aduce (verso
155), y que va a exigir una poin por un hijo -visible alusin al sacrificio de
Ifigenia-, resulta ser mrumon, y la justcia se cumple en funcin de este recuerdo, excusa mtica hasta para Esquilo, como demuestra el hecho de que la "justicia" resultante es puesta en entredicho por la funcin de vengador que Apolo
encarece a Orestes, para establecer lo que ha quebrantado la Menis con su
memoria. En el Promoteo, ademas, el hroe filantrpico cree en una rueda de
fortuna inflexible cuyos timoneles son las Moiras y las Erinis mnmones, y a cuya
justcia no se escapa ni Zeus, el dios nuevo (cfr. verso 516). Como la obra deba
de acabar en una entente entre Zeus y Prometeo, 17 o, aunque no creo, con la
victoria de Zeus, mientras se etemizaba el sacrificio del hroe, es claro, en todo
caso, que la memoria no se corresponda totalmente con un resultado justo; o sea,
que lo justo trascenda al recuerdo, mientras que en los esquemas mticos a la
memoria corresponda, si no lo justo, la verdad y el elogio. 18
16.
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CARLOS MIRALLES
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