Trabalho - Modernismo No Brasil

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FACULDADE DE ARACRUZ
DEPARTAMENTO DE ARQUITETURA E URBANISMO
ERILDO FVARO
JSICA MARTINS
LUCIANDER FALCO CANIALI
NIRLLANIA SOUZA BOZZI
RUBIENE CALLEGARIO
MODERNISMO BRASILEIRO
ARACRUZ
2011
ERILDO FVARO
JSICA MARTINS
LUCIANDER FALCO CANIALI
NIRLLANIA SOUZA BOZZI
RUBIENE CALLEGARIO
MODERNISMO BRASILEIRO
Trabalho apresentado ao curso de

Arquitetura e Urbanismo na disciplina
de Teoria da Arquitetura I na
Faculdade de Aracruz como requisito
para avaliao.
Orientador: Andra Curtiss
ARACRUZ
2011
LISTA DE FIGURAS
Figura 1: Casa Modernista ............................................................................... 25
Figura 2: Fachada Casa Modernista ................................................................ 25
Figura 3: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo ............................................. 26
Figura 4: Estdio do Morumbi SP.................................................................. 27
Figura 5: Bloco Vertical e Horizontal do MES................................................... 28
Figura 6: Terrao de Burle Marx localizado no bloco horizontal do MES ......... 28
Figura 7: MASP SP ....................................................................................... 30
Figura 8: Casa de Vidro projetada por Lina Bo Bardi ....................................... 31
Figura 9: Croqui Pampulha, MG ....................................................................... 32
Figura 10: Igreja So Francisco de Assis, Complexo da Pampulha ................. 33
Figura 11: Grande Hotel Ouro Preto, Minas Gerais ......................................... 33
Figura 12: Ginsio do Clube Atltico Paulistano, So Paulo em 1957 ............. 34
Figura 13: Estdio Serra Dourada em Goinia................................................. 35
Figura 14: Museu de Arte Contempornea da USP ......................................... 35
Figura 15: Cais das Artes em Vitria /ES ......................................................... 36
Figura 16: Conjunto Habitacional Pedregulho .................................................. 37
Figura 17: Plano Piloto de Braslia ................................................................... 38
Figura 18: Parque Moscoso na dcada de 80, Vitria ...................................... 40
Figura 19: Edificio Antenor Guimares , Praa Costa Pereira, Vitria ............. 41
Figura 20: Centro de Artes da UFES, 1968 ...................................................... 43
Figura 21: Edificio Alvares Cabral (esq.), Vitoria .............................................. 44
Figura 22: Fachada Frontal original do Clube Libans ..................................... 45
Figura 23: Residncia Otaclia Jos Coser, Vila Velha .................................... 47
Figura 24: Antropofagia obra de Tarsila do Amaral. ...................................... 49
Figura 25: Paisagem de Santo Amaro - obra de Anita Malfatti......................... 49
SUMRIO
1 INTRODUO ................................................................................................ 6
2 HISTRIA MODERNISMO BRASILEIRO ...................................................... 8
2.1 PRIMEIRA FASE MODERNISTA NO BRASIL (1922-1930) ...................... 10
2.1.1 Caractersticas ....................................................................................... 11
2.2 SEGUNDA FASE MODERNISTA NO BRASIL - (1930-1945) .................... 11
2.2.1 Caractersticas ....................................................................................... 12
2.3 TERCEIRA FASE MODERNISTA NO BRASIL (1945- +/- 1960) ............... 13
3 GRANDES ACONTECIMENTOS ................................................................. 14
4 SITUAO SCIO ECONMICA ................................................................ 21
5 ARQUITETURA ............................................................................................ 23
5.1 INFLUNCIAS ESTRANGEIRAS ............................................................... 24
5.2 PRINCIPAIS ARQUITETOS E OBRAS MODERNAS ................................ 24
6 URBANISMO MODERNO............................................................................. 37
7 ARQUITETURA MODERNA NO ESPIRITO SANTOI .................................. 39
7.1 A CHEGADA DOS ARQUITETOS E A PRODUO MODERNA .............. 42
8 TIPOLOGIA DOMINANTE ............................................................................ 48
9 A ESTTICA DO PERODO MODERNO NO BRASIL ................................. 52
9.1 MODERNISMO PROJETO ESTTICO E IDEOLGICO........................... 53
9.2 DA FASE HERICA AOS ANOS 30 ........................................................ 55
9.3 VANGUARDA E DILUIO ....................................................................... 56
10 CONCLUSO ............................................................................................. 57
11 REFERNCIAS ........................................................................................... 58
RESUMO
O modernismo brasileiro foi um amplo movimento cultural que repercutiu

fortemente sobre a cena artstica e a sociedade brasileira na primeira metade
do sculo XX, sobretudo no campo da literatura e das artes plsticas.
O Modernismo teve incio em meio fortalecida economia do caf e suas
oligarquias rurais. A poltica do caf-com-leite ditava o cenrio econmico,
ilustrado pelo eixo So Paulo - Minas Gerais. Contudo, a industrializao
chegava ao Brasil em conseqncia da Primeira Guerra Mundial (1914-1918) e
ocasionou o processo de urbanizao e o surgimento da burguesia.
Arquitetura Moderna o conjunto de movimentos e escolas arquitetnicas que
vieram a caracterizar a arquitetura produzida durante grande parte do sculo
XX (especialmente os perodos entre as dcadas de 20 e 60), inserida no
contexto artstico e cultural do Modernismo.
Os arquitetos Modernistas buscavam o racionalismo e funcionalismo em seus
projetos, sendo que as obras deste estilo apresentavam como caractersticas
comuns formas geomtricas definidas, sem ornamentos; separao entre
estrutura e vedao; uso de pilotis a fim de liberar o espao sob o edifcio;
panos de vidro contnuos nas fachadas ao invs de janelas tradicionais;
integrao da arquitetura com o entorno pelo paisagismo, e com as outras
artes plsticas atravs do emprego de painis de azulejo decorados, murais e
esculturas.
O presente trabalho aborda a Arquitetura Moderna do sculo XX sob a evidente
argumentao dos materiais empregados e das conseqncias derivadas de
suas possibilidades tcnicas e expressivas, trazendo a tona uma abordagem
dos grandes acontecimentos da poca, a situao scio-econmica, um
panorama da histria da arquitetura seus principais nomes e obras citando
esttica e tipologias dominante.
Palavras-chave: Modernismo, Modernismo brasileiro, Arquitetura Moderna.
1 INTRODUO
Arquitetura Moderna o conjunto de movimentos e escolas arquitetnicas que

vieram a caracterizar a arquitetura produzida durante grande parte do sculo
XX (especialmente os perodos entre as dcadas de 20 e 60), inserida no
contexto artstico e cultural do Modernismo. No h um iderio moderno nico.
Suas caractersticas podem ser encontradas em origens diversas como a
Bauhaus, na Alemanha; em Le Corbusier, na Frana, e em Frank Lloyd Wright
nos EUA. Muitos historiadores de arquitetura (como Leonardo Benevolo e
Nikolaus Pevsner) traam a gnese histrica do moderno em uma srie de
movimentos ocorridos em meados do sculo XIX, como o movimento Arts &
Crafts. Um dos princpios bsicos do modernismo era renovar a arquitetura de
modo a rejeitar toda a arquitetura anterior ao movimento fato posteriormente
questionado pelos ps-modernistas.
Apesar de ser um momento multifacetado da produo arquitetnica
internacional, o Modernismo manifestou alguns princpios que foram seguidos
por vrios arquitetos, das mais variadas escolas e tendncias. A primeira e
mais clara caracterstica a rejeio por parte dos modernos do repertrio
formal do passado e a averso deles idia de estilo.
A Arquitetura Moderna surge, portanto, com as profundas transformaes
estticas propostas pelas vanguardas artsticas das dcadas de 10 e 20, em
especial o Cubismo, o Abstracionismo com destaque aos estudos realizados
pela Bauhaus, pelo De Stijl e pela vanguarda russa e o Construtivismo.
A histria da Arquitetura Moderna no Brasil a histria de um punhado de
jovens e de um conjunto de obras realizado com uma rapidez inacreditvel. Em
poucos anos, uma idia que teve apenas o tempo de lanar suas razes, em
So Paulo e no Rio de Janeiro, floresceu e alcanou uma maturidade
paradoxal. No demandou sequer, como se poderia supor, o tempo de uma
gerao, mas apenas os poucos anos de passagem de uma turma pela escola
de arquitetura. Em seu ensaio sobre arquitetura brasileira, Lcio Costa, cujo
papel nessa histria jamais ser suficientemente louvado, ao analisar o perodo
que vai de 1930 a 1940 e que antecede a construo do Ministrio da
Educao e Sade, assinala com propriedade que a arquitetura jamais

passou, noutro igual espao de tempo, por tamanha transformao. (MINDLIN,
1999;
FICHER,
ACAYABA,
1982
apud
COELHO,
ALESSANDRA
ODEBRECHT, SILVIA, 2007).

Neste trabalho abordamos a arquitetura Moderna do sculo XX sob a evidente
argumentao dos materiais empregados e das conseqncias derivadas de
suas possibilidades tcnicas e expressivas, trazendo a tona uma abordagem
dos grandes acontecimentos da poca, a situao scio-econmica, um
panorama da histria da arquitetura seus principais nomes e obras citando
esttica e tipologias dominante.
2 HISTRIA MODERNISMO BRASILEIRO
O modernismo brasileiro foi um amplo movimento cultural que repercutiu

fortemente sobre a cena artstica e a sociedade brasileira na primeira metade
do sculo XX, sobretudo no campo da literatura e das artes plsticas.
Comparado a outros movimentos modernistas, o brasileiro foi desencadeado
tardiamente, na dcada de 1920. Este foi resultado, em grande parte, da
assimilao de tendncias culturais e artsticas lanadas pelas vanguardas
europias no perodo que antecedeu a Primeira Guerra Mundial, tendo como
exemplo do Cubismo e do Futurismo, refletindo, ento, na procura da abolio
de todas as regras anteriores e a procura da novidade e da velocidade.
Contudo, pode-se dizer que a assimilao dessas idias europias deu-se de
forma seletiva, rearranjando elementos artsticos de modo a ajust-los s
singularidades culturais brasileiras. Considera-se a Semana de Arte Moderna,
realizada em So Paulo, em 1922, como ponto de partida do modernismo no
Brasil. Porm, nem todos os participantes desse evento eram modernistas:
Graa Aranha, um pr-modernista, por exemplo, foi um dos oradores. No
sendo dominante desde o incio, o modernismo, com o tempo, suplantou os
anteriores. Foi marcado, sobretudo, pela liberdade de estilo e aproximao com
a linguagem falada, sendo os da primeira fase mais radicais em relao a esse
marco.
A partir de 1924, comeam a surgir as divises do Movimento Modernista,
principalmente a partir do pau- brasil (Oswald de Andrade, Tarsila do Amaral,
entre alguns membros) e do verdeamarelo (Menotti del Picchia e Plnio
Salgado, como alguns dos representantes).
A valorizao do carter nacional era importante para as duas correntes,
entretanto o pau-brasil no abria mo da atualizao da arte brasileira,
tomando como parmetro as produes internacionais, enquanto o verdeamarelo era mais apegado s tradies e cauteloso em relao aos
movimentos vanguardistas estrangeiros. Divergncias polticas, ideolgicas e
sociais profundas acabariam por afastar cada vez mais essas duas correntes
do modernismo brasileiro. A Antropofagia, inspirada no quadro Abaporu de
Tarsila do Amaral e liderada por Oswald de Andrade e Raul Bopp - com seus
objetivos de rompimento com a arte e a histria anteriores ao movimento e seu
objetivo de devorar" as culturas estrangeiras, assimilando delas o que fosse
considerado importante pelo grupo brasileiro - e o Grupo da Anta - reafirmando
a cultura brasileira, afastando-se das influncias estrangeiras e posteriormente
desdobrando-se no Integralismo - acabariam por polarizar ainda mais a
discusso modernista brasileira.
dcada de 30 coube sedimentar e oficializar as conquistas modernistas.
Movimentos artsticos europeus, principalmente o Expressionismo e o Cubismo
inspiravam ento artistas como Cndido Portinari, Guignard e Bruno Giorgi.
Dois outros importantes nomes dessa fase modernista como Ismael Nery e
Ccero Dias (Ccero principalmente em suas primeiras obras) eram mais
pautados pelo Surrealismo. O poder pblico passa a apoiar o Modernismo e se
So Paulo tinha sido o principal foco difusor dos primeiros tempos do
Modernismo, agora caberia ao Rio de Janeiro esse papel. A passagem de Le
Corbusier e Frank Lloyd Wright pelo Brasil (1929 e 1931) chama a ateno dos
artistas para as possibilidades da integrao das artes, renovando a arquitetura
brasileira, nela incluindo a nova pintura, escultura, paisagismo e decorao.
A temtica social passaria ser grande fonte de inspirao para a gerao
Modernista dessa dcada e a tcnica, que tinha assumido uma posio
secundria durante os anos 20, volta a ser valorizada. Surgiam importantes
focos como o Ncleo Bernardelli (1931 - 1940) no Rio de Janeiro, preocupado
em democratizar o ensino de artes plsticas e apontando para um Modernismo
moderado. Em So Paulo surgiria a Sociedade Pr- Arte Moderna (SPAM), em
1932, reunindo artistas e promovendo uma srie de atividades divulgando seus
trabalhos. Ainda em So Paulo surgiria o Clube dos Artistas Modernos (CAM),
dissidncia da SPAM, bastante ativo e irreverente, prximo ao esprito das
primeiras pocas modernistas.
O Modernismo at ento, salvo alguns esforos de artistas isolados,
permanecia restrito ao eixo Rio-So Paulo. Em 1944, uma exposio
modernista em Minas Gerais, patrocinada pela prefeitura da capital do estado
na gesto de Juscelino Kubitschek, marcaria o incio do Modernismo nesse
estado. Minas ento passaria a ser extremamente importante para o
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movimento no perodo, produzindo grandes artistas. O ano de 1944 tambm

marca o incio do Modernismo baiano, seguido pelo Paran e Recife (este
ltimo em 1948). O Cear j desde 1941 abrigava manifestaes Modernistas.
Entretanto, importante lembrar que o Modernismo brasileiro surgiu com a
inteno de ser um movimento de vanguarda, numa poca em que na Europa
estava havendo um refluxo e uma tendncia contrria, a de volta ordem.
Enquanto a Europa procurava romper com o peso da arte passada e o
abstracionismo era extremamente valorizado, no Brasil o Modernismo assumia
mais a funo de promover uma atualizao da arte brasileira capaz de ajudar
na consolidao da identidade nacional e no abria mo do figurativismo. As
vanguardas europias tinham carter universal , enquanto o Modernismo
brasileiro buscava expressar as particularidades nacionais, assimilando para
isso aquilo que lhe interessava nas propostas de arte Moderna que chegavam
do velho continente.
Os anos 60 marcam o fim do Modernismo Brasileiro, sendo extremamente
diversificada a produo artstica no pas nas dcadas seguintes.
Didaticamente, divide-se o Modernismo em trs fases: a primeira fase, mais
radical, cheia de irreverncia e escndalo; uma segunda mais amena, que
formou grandes romancistas e poetas; e uma terceira, tambm chamada PsModernismo por vrios autores, que se opunha de certo modo a primeira e era
por isso ridicularizada com o apelido de neoparnasianismo.
2.1 PRIMEIRA FASE MODERNISTA NO BRASIL (1922-1930)
Caracteriza-se por ser uma tentativa de definir e marcar posies. Perodo rico
em manifestos e revistas de vida efmera.
Um ms depois da SAM (Semana de Arte Moderna), a poltica vive dois
momentos importantes: eleies para Presidncia da Repblica e congresso
(RJ) para fundao do Partido Comunista do Brasil. Ainda no campo da
poltica, surge em 1926 o Partido Democrtico que teve entre seus fundadores
Mrio de Andrade.
a fase mais radical justamente em conseqncia da necessidade de
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definies e do rompimento de todas as estruturas do passado. Carter

anrquico e forte sentido destruidor.
Principais autores desta fase: Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, Manuel
Bandeira, Antnio de Alcntara Machado, Menotti del Picchia, Cassiano
Ricardo, Guilherme de Almeida e Plnio Salgado.
2.1.1 Caractersticas
Busca do moderno, original e polmico;
Nacionalismo em suas mltiplas facetas;
Volta s origens e valorizao do ndio verdadeiramente brasileiro;
Lngua brasileira - falada pelo povo nas ruas;
Pardias - tentativa de repensar a histria e a literatura brasileiras;
A postura nacionalista apresenta-se em duas vertentes:nacionalismo

crtico, consciente, de denncia da realidade, identificado politicamente
com
as
esquerdas.nacionalismo
ufanista,
utpico,
exagerado,
identificado com as correntes de extrema direita.
2.2 SEGUNDA FASE MODERNISTA NO BRASIL - (1930-1945)
Estende-se de 1930 a 1945, sendo um perodo rico na produo potica e

tambm na prosa. O universo temtico se amplia e os artistas passam a
preocupar-se mais com o destino dos homens, o estar-no-mundo.
Segundo Cassiano Ricardo,
A segunda fase colheu os resultados da precedente, substituindo o
carter destruidor pela inteno construtiva, pela recomposio de
valores e configurao da nova ordem esttica.
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Ao contrrio da sua antecessora, foi construtiva. No sendo uma sucesso

brusca, a poesia da gerao de 22 e 30 foram contemporneas. A maioria dos
poetas de 30 absorveram experincias de 22, como a liberdade temtica, o
gosto da expresso atualizada ou inventiva, o verso livre e o antiacademicismo.
Portanto, ela no precisou ser to combativa quanto a de 22, devido ao
achamento de uma linguagem potica modernista j estruturada. Passara,
ento, a aprimor-la, prosseguindo a tarefa de purificao de meios e formas
direcionando e ampliando a temtica da inquietao filosfica e religiosa, com
Vincius de Moraes, Jorge de Lima, Augusto Frederico Schmidt, Murilo Mendes,
Carlos Drummond de Andrade.
Segundo Carlos Drummond de Andrade, in Nosso Tempo,
"Este tempo de partido, / tempo de homens partidos. (...) Os
homens pedem carne. Fogo. Sapatos. / As leis ano bastam. Os lrios
ano nascem da lei. Meu nome tumulto, e escreve-se / na pedra."
2.2.1 Caractersticas
Repensar a historia nacional com humor e ironia - " Em outubro de 1930

/ Ns fizemos que animao! / Um pic-nic com carabinas." (Festa
Familiar - Murilo Mendes);
Verso livre e poesia sinttica - " Stop. / A vida parou / ou foi o

automvel?" (Cota Zero, Carlos Drummond de Andrade);
Nova postura temtica - questionar mais a realidade e a si mesmo

enquanto indivduo;
Tentativa de interpretar o estar-no-mundo e seu papel de poeta;
Literatura mais construtiva e mais politizada.;
Surge uma corrente mais voltada para o espiritualismo e o intimismo

(Ceclia, Murilo Mendes, Jorge de Lima e Vincius);
Aprofundamento das relaes do eu com o mundo;
Conscincia da fragilidade do eu - "Tenho apenas duas mos / e o

sentimento do mundo" (Carlos Drummond de Andrade - Sentimento do
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Mundo);
Perspectiva nica para enfrentar os tempos difceis a unio, as

solues coletivas - " O presente to grande, ano nos afastemos, / Ano
nos afastemos muito, vamos de mos dadas." (Carlos Drummond de
Andrade - Mos dadas)
2.3 TERCEIRA FASE MODERNISTA NO BRASIL (1945- +/- 1960)
Com a transformao do cenrio scio-poltico do Brasil, a literatura tambm

transformou-se. O fim da Era Vargas, a ascenso e queda do Populismo, a
Ditadura Militar, e o contexto da Guerra Fria, foram, portanto, de grande
influncia na Terceira Fase. Na prosa, tanto no romance quanto no conto,
houve a busca de uma literatura intimista, de sondagem psicolgica e
introspectiva, tendo como destaque Clarice Lispector. O regionalismo, ao
mesmo tempo, ganha uma nova dimenso com a recriao dos costumes e da
fala sertaneja com Guimares Rosa, penetrando fundo na psicologia do
jaguno do Brasil central. A pesquisa da linguagem foi um trao caratersticos
dos
autores
citados,
sendo
eles
chamados
de
instrumentalistas.
A gerao de 45 surge com poetas opositores das conquistas e inovaes

modernistas de 22. A nova proposta, inicialmente, defendida pela revista
Orfeu em 1947. Negando a liberdade formal, as ironias, as stiras e outras
caractersticas modernistas, os poetas de 45 buscaram uma poesia mais
equilibrada e sria, tendo como modelos os Parnasianos e Simbolistas. No
fim dos anos 40, surge um poeta singular, no estando filiado esteticamente a
nenhuma tendncia: Joo Cabral de Melo Neto.
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3 GRANDES ACONTECIMENTOS
De 1917 a 1922, os jovens artistas de So Paulo intensificaram contatos com

as vanguardas europias, aparelhando-se para o grande evento que viria a ser
a Semana de Arte Moderna. Ao mesmo tempo, atravs de jornais foram
divulgadas as novas idias estticas. A combatividade dos jovens intelectuais e
artistas foi criando uma coeso no grupo, formado por artistas plsticos, poetas
e crticos: Di Cavalcanti, Brecheret, Anita Malfatti, Mrio de Andrade, Menotti
del Picchia, Oswald de Andrade. Alm disso, a articulao com intelectuais do
Rio de Janeiro, como Ribeiro Couto, Manuel Bandeira, Guilherme de Almeida,
Villa Lobos e Ronald de Carvalho, "e a adeso do prestigioso Graa Aranha
significavam que o Modernismo poderia lanar-se como um movimento".
Assim, entre 11 e 18 de fevereiro de 1922, no Teatro Municipal de So Paulo,
com a participao dos artistas que, segundo a notcia veiculada no O Estado
de S. Paulo, "representam as mais modernas correntes artsticas", deu-se o
grande evento, destinado a marcar poca: a Semana de Arte Moderna.
Modernismo e tendncias ideolgicas Em seguida ao lanamento da Semana
apareceram revistas crticas que procuraram dar ao movimento uma feio
terica. Assim, em maio de 1922, surgiu a revista Klaxon, mensrio de arte
moderna, e em setembro de 1924 saiu a revista Esttica. Todavia, ambas
tiveram vida curta: Klaxon conseguiu publicar nove nmeros e Esttica apenas
trs.
As formulaes tericas dessas duas revistas j denunciavam o impasse
esttico em que logo se viram os modernistas. Na Klaxon, o futurismo (aberto
civilizao moderna e tecnolgica) conflitava com o primitivismo (voltado para
as foras do inconsciente). Na Esttica, a oposio era entre a arte engajada e
a arte pela arte. medida que as implicaes estticas do modernismo foram
se explicitando, o campo de debate foi se ampliando, e as reflexes estticas
conduziram os modernistas a posies ideolgicas que, em seguida, os
dividiram em tendncias contraditrias. Da "redescoberta" do Brasil surgiram o
primitivismo de Oswald (Revista de Antropofagia, 1928), mas tambm o
nacionalismo verde-amarelo (1926) de Cassiano Ricardo e o Grupo Anta.
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(1927), neoindianista, de Plnio Salgado. Ao mesmo tempo, formou-se um

grupo em torno da revista Festa (1927), reunindo os "espiritualistas , como
Tasso da Silveira, que retomaram a tradio simbolista.
Assim, mesmo tendo as mesmas origens no que diz respeito ao movimento
artstico, o modernismo no chegou propriamente a se definir ideologicamente.
No geral, persistiu a hesitao, com exceo do Grupo Anta de Plnio Salgado,
que aderiu explicitamente ao nazi-fascismo.
Origens da crise dos anos 20 Enquanto o modernismo trazia grandes
transformaes no campo da arte, uma grave crise poltica eclodia no Brasil. A
sua origem situava-se na crescente insatisfao do Exrcito e das camadas
mdias urbanas, ao mesmo tempo em que surgiam tenses no prprio seio da
camada dominante. Os militares que haviam se afastado da vida poltica depois
do governo Floriano reapareceram na campanha presidencial de 1909. Nessa
campanha, a cpula militar aliou-se oligarquia gacha.
Embora o Exrcito tenha reaparecido no cenrio das disputas polticas em
1910, ele o fez subordinado s poderosas oligarquias de Minas e Rio Grande
do Sul. Apoiado por essas foras, o marechal Hermes da Fonseca foi lanado
como candidato presidncia. Rui Barbosa, seu opositor, era apoiado por So
Paulo e Bahia e baseou toda a sua campanha na idia "civilista" , contra a
ascenso militar, identificando Hermes da Fonseca ao militarismo Rui Barbosa
foi derrotado, enquanto Hermes da Fonseca, depois de eleito, lanou-se
"poltica das salvaes", que consistia na interveno federal nos estados onde
as oligarquias eram contra o novo presidente.
Apesar da eleio de Hermes da Fonseca e do papel de destaque exercido por
Pinheiro Machado, presidente do Senado e chefe da oligarquia gacha, aps o
seu mandato a antiga poltica, que tinha Minas e So Paulo como eixo, foi
novamente retomada.
A crise poltica reapareceu, entretanto, em 1922, nas eleies para a sucesso
de Epitcio Pessoa, quando Minas e So Paulo resolveram a questo
indicando Artur Bernardes (mineiro) para a presidncia e j acertando a
candidatura de Washington Lus (paulista) como sucessor de Bernardes.
Contra esse arranjo poltico uniram-se os seguintes estados: Rio Grande do
Sul, Bahia, Pernambuco e Rio de Janeiro - nessa ordem em termos de
16
importncia
eleitoral. Formava-se
assim
Reao
Republicana,
que
apresentou Nilo Peanha como candidato e opositor de Bernardes, o candidato

do "caf com leite" . Novamente, o Exrcito inclinou-se para a oposio, contra
a oligarquia dominante. As disputas acirradas criaram um clima de grande
tenso, agravada pela publicao, no jornal Correio da Manh, de uma carta,
falsamente atribuda a Artur Bernardes, ofensiva aos militares.
Todavia, as eleies foram vencidas por Artur Bernardes. Finalmente, as
frustraes longamente acumuladas eclodiram: no dia 5 de julho de 1922,
jovens oficiais do forte de Copacabana se rebelaram, com apoio das
guarnies do Distrito Federal, Rio de Janeiro e Mato Grosso. O objetivo era
impedir a posse de Artur Bernardes. Embora a rebelio tenha fracassado, os
jovens militares resolveram abandonar o forte e marchar pela praia de
Copacabana para enfrentar as foras legalistas, numa atitude suicida. Desse
episdio, conhecido como os 18 do Forte, sobreviveram apenas os tenentes
Siqueira Campos e Eduardo Gomes. Iniciou-se a o longo episdio de rebelio
a que se chamou Tenentismo.
A presidncia de Artur Bernardes, desde o incio, conheceu a instabilidade
poltica. No Rio Grande do Sul, estourou uma guerra civil. E a razo foi a
seguinte: o Partido Republicano Gacho indicara pela quinta vez o nome de
Borges de Medeiros para presidente do Estado. Como em 1922 ele se colocara
contra a eleio de Bernardes, a oligarquia dissidente gacha, agrupada na
Aliana Libertadora, esperava o apoio federal atravs de seu candidato, Assis
Brasil. Entretanto, as eleies deram vitria a Borges de Medeiros. Os nimos
ento se exaltaram, culminando a disputa poltica numa guerra civil que
terminou com o pacto das Pedras Altas. Nele, o governo federal reconheceu
Borges de Medeiros como presidente do estado, mas o impediu de nova
reeleio.
O descontentamento contra a oligarquia dominante atingiu o auge com as
revoltas tenentistas, que tiveram dois focos principais: o Rio Grande do Sul
(1923) e So Paulo (1924). No Rio Grande do Sul, a revolta tenentista teve o
imediato apoio da dissidncia oligrquica da Aliana Libertadora e dirigiu-se
para o norte: Santa Catarina e Paran. Em So Paulo, a revolta foi
desencadeada sob a chefia do general Isidoro Dias Lopes, que, no podendo
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suportar as presses das tropas legalistas, dirigiu-se para o sul, encontrandose com as tropas gachas, lideradas por Lus Carlos Prestes e Mrio Fagundes
Varela. A unio das duas tropas rebeldes levou organizao da "guerra de
movimento". Os principais nomes desse movimento foram: Juarez Tvora,
Miguel Costa, Siqueira Campos, Cordeiro de Farias e Lus Carlos Prestes. Este
ltimo, mais tarde, desligou-se do movimento para ingressar no Partido
Comunista do Brasil, tornando-se o seu chefe principal.
Formou-se assim, em 1925, a clebre Coluna Prestes, que durante dois anos
percorreu cerca de 24 000 km, obtendo vrias vitrias contra as foras
legalistas. Inutilmente procurou sublevar as populaes do interior contra
Bernardes e a oligarquia dominante. Com o fim do mandato de Artur
Bernardes, em 1926, a Coluna entrou na Bolvia e, finalmente, se dissolveu.
O programa de ao dos tenentes Nos incios de 1925, quando os rebeldes
do sul chefiados por Lus Carlos Prestes juntaram-se em Iguau com as tropas
paulistas de Isidoro Dias Lopes e Miguel Costa, um iderio no muito
consistente guiara o movimento. Alm da deposio do presidente Artur
Bernardes, os tenentes reivindicavam o voto secreto, eleies honestas,
castigo para os polticos corruptos e liberdade para os oficiais presos em 1922.
Acreditavam que esse programa teria apoio da populao do serto.
O percurso da Coluna Prestes, originalmente chamada de Coluna Miguel
Costa-Prestes, durou 25 meses, enfrentando as tropas federais e os jagunos
dos coronis. A populao que os tenentes pensavam defender reagia ora com
indiferena
ora
com
hostilidade.
Ideologicamente,
os
tenentes
eram
conservadores, no propunham mudanas significativas para a estrutura social

brasileira. Defendiam um reformismo social ingnuo misturado com muita
centralizao poltica e nacionalismo.
A "herana" do tenentismo Em que pese o carter conservador do
tenentismo, a sua influncia maior foi sobre as organizaes da esquerda
brasileira. Como em todo o mundo, a vitoriosa Revoluo Russa de 1917 influiu
decisivamente na constituio do Partido Comunista. Antes de seu nascimento,
o cenrio das lutas operrias no pas era dominado pelo anarquismo, cuja
ttica era o enfrentamento direto com os patres. Isso foi abandonado em favor
de uma organizao comunista hierarquizada e disciplinada, num sentido muito
18
prximo aos anseios tenentistas. Mas o tenentismo influiu tambm sobre o

conservadorismo militar, do qual o regime militar institudo em 1964 pode ser
considerado um produto tardio.
O mesmo movimento histrico que transformou lentamente as bases da
Repblica Velha, e que explica o tenentismo, explica tambm o surgimento de
um novo ator na histria do Brasil: o operariado. A princpio imperceptvel, o
operariado cresceu como categoria social nas duas primeiras dcadas do
sculo XX.
O estabelecimento do trabalho livre e o incio do desenvolvimento industrial
foram os motivos bsicos do crescimento do trabalhador urbano. O contexto
poltico lhe era desfavorvel, pois a ordem estabelecida no reconhecia
nenhum direito em relao ao seu trabalho. Os deputados e senadores,
indiferentes aos problemas sociais, negaram projetos assistenciais e de
proteo aos operrios feitos por seus representantes.
Com o crescimento quantitativo dos trabalhadores industriais, sua conscincia
e, consequentemente, suas reivindicaes comearam a ganhar peso. No
processo de formao do operariado brasileiro foi significativo o papel dos
imigrantes italianos e espanhis (chamados de artfices), responsveis pela
difuso do anarquismo, trazendo de seus pases de origem a experincia
sindical. Muitas publicaes operrias do comeo do sculo XX foram feitas em
italiano e espanhol, contribuindo, entre outras coisas, para valorizar a palavra
"operrio", que tinha no Brasil um sentido depreciativo.
Os trabalhadores imigrantes formavam clubes, crculos, unies e associaes
com o objetivo de conscientizar e unir os operrios. O governo, sentindo-se
ameaado, decretou a lei Adolfo Gordo, em 1904, que previa a expulso do
operrio estrangeiro envolvido na luta de sua classe. Apesar disso, desde o
ano de 1891 foram realizadas greves, que, mesmo no tendo propores
ameaadoras, foram duramente reprimidas.
Atravs da organizao de sindicatos, os anarquistas visavam obter o controle
do mercado de trabalho. Se todos os membros de uma dada categoria
profissional estivessem associados a um sindicato, os patres no teriam
alternativa seno procurar o sindicato da categoria para negociar a contratao
de trabalhadores e tudo o que lhes dissesse respeito. Esse era o objetivo
19
perseguido pelos anarquistas.

Mas os anarquistas eram avessos centralizao. Para eles, cada categoria
organizada em sindicato deveria lutar no mbito das empresas para concretizar
suas reivindicaes. Nada de generalizar a luta com a criao de rgos
centrais e centralizadores, que imporiam a cada sindicato filiado uma rgida
linha de conduta. Os sindicatos deveriam desfrutar completa autonomia para
que os associados pudessem decidir livremente conforme os seus interesses.
Nota-se que a preocupao era preservar o carter auto-organizado do
movimento operrio.
Os anarquistas eram tambm contra o Estado. Alis, o seu objetivo ltimo era a
completa extino dele, abolindo toda forma de governo. Por isso, o operariado
deveria conseguir tudo com seu prprio esforo, lutando e se organizando, sem
interferncias estranhas ao seu meio. No campo da burguesia as coisas no
eram melhores para o anarquismo. Em 1929 houve uma violenta crise do
capitalismo, que comeou com a quebra da Bolsa de Nova York e propagou-se
para o mundo inteiro. A crise de 29 caracterizou-se pela superproduo, e
milhares de empresas, incluindo muitos bancos, faliram. Em consequncia,
milhes de trabalhadores ficaram desempregados. A burguesia ento
compreendeu que no existiam leis "naturais" que ajustavam automaticamente
a economia, conforme a crena dos liberais. Essa desorganizao do
capitalismo exigiu por toda parte a firme interveno do Estado para colocar
novamente a economia de p.
A Revoluo Russa de 1917 e a crise de 29 preocuparam a burguesia de todo
o mundo. Um aps outro, os pases comearam a mudar de atitude em relao
ao mundo do trabalho. A burguesia tomou conscincia de um fato muito
simples: a explorao indiscriminada dos trabalhadores poderia lev-los,
atravs de uma reao organizada, a destruir o capitalismo.
A primeira idia foi "racionalizar" o trabalho. Mas isso no significava abolir a
explorao do trabalhador. Queria dizer, simplesmente, explorar de maneira
eficiente, obedecendo certos limites, evitando, por exemplo, que os
trabalhadores fossem atirados mais negra misria e se tornassem sensveis
aos apelos do comunismo. Para amenizar "a misria e as privaes" dos
trabalhadores j havia sido criada, logo depois da Primeira Guerra Mundial, a
20
Organizao Internacional do Trabalho (OIT).

Se os anarquistas, diante da nova conjuntura internacional, ficaram sem saber
o que fazer, os comunistas se sentiram como peixes dentro d'gua. Fundado
em 1922, o Partido Comunista do Brasil apareceu como produto imediato da
vitoriosa Revoluo Bolchevique na Rssia. Como tal, era favorvel
transformao da luta econmica em luta poltica, defendia a centralizao e,
em vez da extino do Estado, tinha como meta a tomada do Estado e a
instalao da "ditadura do proletariado" . Enfim, os comunistas defendiam tudo
aquilo que horrorizava os anarquistas. Eles no viam problema algum em
aceitar uma legislao trabalhista e, inclusive, em lutar para que o Estado
adotasse uma.
Assim, onde os anarquistas fracassaram, os comunistas tiveram xito, o que
no significa que no tenham tido problemas. A tica comunista favoreceu a
separao, no movimento operrio, entre dirigentes e dirigidos, e o sistema
sindical no Brasil foi sendo transformado num sistema burocratizado, em que o
sindicato no era mais que um escritrio dirigido com o propsito de
estabelecer um controle sobre os operrios.
Nesse sentido, no seria de todo errado afirmar que os comunistas prepararam
o terreno para o controle estatal do movimento operrio na era de Vargas. O
centralismo, a teoria da vanguarda, a hierarquia entre dirigentes e dirigidos, a
burocratizao dos sindicatos no destoaram, na prtica, da poltica trabalhista
inaugurada
por
Getlio
Vargas,
que
resultou
na
subordinao
dos
trabalhadores ao Estado, mediante o atrelamento dos sindicatos ao Ministrio

do Trabalho.
21
4 SITUAO SCIO ECONMICA
O Modernismo teve incio em meio fortalecida economia do caf e suas

oligarquias rurais. A poltica do caf-com-leite ditava o cenrio econmico,
ilustrado pelo eixo So Paulo - Minas Gerais. Contudo, a industrializao
chegava ao Brasil em conseqncia da Primeira Guerra Mundial (1914-1918) e
ocasionou o processo de urbanizao e o surgimento da burguesia.
A Primeira Guerra Mundial determinou, evidentemente, uma diminuio no
ritmo da construo civil, to florescente na primeira dcada do sculo. Na
retomada, os construtores se encontraram diante de uma situao social,
econmica e tecnolgica profundamente modificada.
A guerra acelerou por toda parte o desenvolvimento da indstria, tanto em
sentido quantitativo quanto no sentido do progresso tecnolgico. Indiretamente,
produziu-se em decorrncia um grande crescimento das populaes urbanas.
A classe operria, consciente de ter contribudo e sofrido com o esforo blico
mais do que qualquer outra classe, vem adquirindo um peso poltico decisivo;
ademais, a revoluo bolchevique demonstrou que o proletariado pode
conquistar e manter o poder; na arte, com seus movimentos experimentais e de
vanguarda, ela pode realizar uma transformao radical no s da estrutura e
da finalidade, como tambm da figura social do artista.
A burguesia profissional, por sua vez, est se transformando em classe de
tcnicos dirigentes. Devido transformao quantitativa e qualitativa de seus
contedos e
seu dinamismo funcional, como
tambm
ao crescente
desenvolvimento da mecanizao dos servios e transportes, a estrutura da

cidade j no responde s exigncias sociais.
O nmero de imigrantes europeus crescia nas zonas rurais para o cultivo do
caf e nas zonas urbanas na mo-de-obra operria.Nesta poca, So Paulo
passava
por
diversas
greves
feitas
pelos
movimentos operrios
de
fundamentao anarquista.Com a Revoluo Russa, em 1917, o partido

comunista foi fundado e as influncias do anarquismo na sociedade ficavam
cada vez menos visveis.
A sociedade paulistana estava bastante diversificada, formada por bares do
22
caf, comerciantes, anarquistas, comunistas, burgueses e nordestinos

refugiados na capital.
O Modernismo tem seu marco inicial com a realizao da Semana de Arte
Moderna, em fevereiro de 1922, no Teatro Municipal de So Paulo. O grupo de
artistas formado por pintores, msicos e escritores pretendia trazer as
influncias das vanguardas europias cultura brasileira. Estas correntes
europias expunham na literatura as reflexes dos artistas sobre a realidade
social e poltica vivida.
Por este motivo, o movimento artstico Semana de Arte Moderna quis trazer a
reflexo sobre a realidade brasileira scio-poltica do incio do sculo XX.
23
5 ARQUITETURA
O Modernismo foi um movimento artstico e cultural que se iniciou na Europa e

comeou a ter seus ideais difundidos no Brasil a partir da primeira dcada do
sculo XX, atravs de manifestos de vanguarda, principalmente em So Paulo,
e da Semana da Arte Moderna, realizada em 1922. O movimento deu incio a
uma nova fase esttica na qual ocorreu a integrao de tendncias que j
vinham surgindo, fundamentadas na valorizao da realidade nacional, e
propondo o abandono das tradies que vinham sendo seguidas at ento,
tanto na literatura quanto nas artes. Apesar da grande repercusso que a
arquitetura e Arte Moderna obtiveram, vale ressaltar que o Movimento Moderno
no se limitou a essas duas reas. Foi um movimento cultural global que
envolvia vrios aspectos, entre eles sociais, tecnolgicos, econmicos e
artsticos.
O Modernismo arquitetnico surgiu na Europa devido necessidade de se
encontrar solues para os problemas que vinham sendo gerados pelas
mudanas sociais e econmicas que a Revoluo Industrial causou. J no
Brasil, as primeiras obras Modernistas surgem quando apenas se iniciava o
processo de industrializao, portanto no se habilitava a solucionar
necessidades sociais. No entanto, segundo Lcio Costa, o Modernismo
brasileiro justifica-se como estilo, afirmando a identidade de nossa cultura e
representando o "esprito da poca".
No campo da arquitetura, o Modernismo foi introduzido no Brasil atravs da
atuao e influncia de arquitetos estrangeiros adeptos do movimento, embora
tenham sido arquitetos brasileiros, como Oscar Niemeyer e Lcio Costa, que
mais tarde tornaram este estilo conhecido e aceito.
Os arquitetos Modernistas buscavam o racionalismo e funcionalismo em seus
projetos, sendo que as obras deste estilo apresentavam como caractersticas
comuns formas geomtricas definidas, sem ornamentos; separao entre
estrutura e vedao; uso de pilotis a fim de liberar o espao sob o edifcio;
panos de vidro contnuos nas fachadas ao invs de janelas tradicionais;
24
integrao da arquitetura com o entorno pelo paisagismo, e com as outras

artes plsticas atravs do emprego de painis de azulejo decorados, murais e
esculturas.
5.1 INFLUNCIAS ESTRANGEIRAS
Quando iniciou-se no Brasil a difuso dos princpios Modernos, arquitetos

recm formados passaram a estudar obras de arquitetos estrangeiros, como os
alemes Mies Van der Rohe e Walter Gropius, adeptos da arquitetura
racionalista. No entanto, foi o franco-suo Le Corbusier quem mais influncia
teve na formao do pensamento Modernista entre os arquitetos brasileiros.
Suas idias inovadoras influenciaram diretamente o Movimento Moderno no
Brasil, sendo fonte inspiradora para Lcio Costa, Niemeyer e outros pioneiros
da arquitetura Moderna brasileira.
Le Corbusier veio ao Brasil algumas vezes, inclusive para orientar a equipe de
arquitetos que, em 1936, projetou o edifcio da nova sede do Ministrio da
Educao e Sade no Rio de Janeiro. Em suas vindas ao Brasil realizou
conferncias e difundiu seus ideais, reforando ainda mais sua influncia entre
os jovens arquitetos da poca.
5.2 PRINCIPAIS ARQUITETOS E OBRAS MODERNAS
Assim como na Arquitetura Moderna internacional, o Brasil tambm conta com

um nmero bastante significativo de representantes desse estilo no pas. Os
mais influentes so:
Gregori Warchavchik, Joo Vilanova Artigas, Affonso Eduardo Reidy, Rino Levi,
Lina Bo Bardi, Lucio Costa, Oscar Niemeyer, entre outros.
Gregori Warchavchik projetou e construiu para si aquela que foi considerada a
primeira residncia moderna do pas. A Casa Modernista (Figuras 1 e 2).
25
Figura 1: Casa Modernista

Fonte: http://www.museudacidade.sp.gov.br/modernista-imagens.php
Figura 2: Fachada Casa Modernista

Fonte: http://www.museudacidade.sp.gov.br/modernista-imagens.php
26
Joo
Vilanova
Artigas
responsvel
pelas
primeiras
manifestaes
modernistas na arquitetura de CuritibaPR. Graduou-se engenheiro-arquiteto

na Escola Politcnica da USP, Artigas, muito embora tenha atuado
principalmente em So Paulo, deixou significativas obras na capital, e mesmo
no interior paranaense. dele a antiga estao rodoviria de Londrina, hoje
transformada em Museu de Arte.
Como principais obras, alm de inmeras residncias, edifcios comerciais,
residenciais,
instituies
escolas,
Vilanova
Artigas
deixou
projetos
reconhecidos nacionalmente. Como exemplos: a sede da Faculdade de

Arquitetura da USP-SP (Figura 3), e o Estdio do Morumbi-SP (Figura 4).
(ARTIGAS, 1981).
Figura 3: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo

Fonte: http://www.uspvirtual.usp.br/unidades/FAU/FAU.html
27
Figura 4: Estdio do Morumbi SP

Fonte:http://esporte.ig.com.br/futebol/2008/09/24/video_estadios_paulistas_trabalham_
para_a_copa_2014_1936853.html
Affonso Eduardo Reidy, assim como outros arquitetos, considerado um dos

pioneiros na introduo da arquitetura moderna no pas.
Influenciado pelas idias de Le Corbusier, faz parte da equipe de arquitetos
que no fim da dcada de 1930 projeta o edifcio-sede do recm-criado
Ministrio de Educao e da Sade (Figura 5). A trabalha junto de Oscar
Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy, Carlos Leo, Jorge Moreira e Ernani
Vasconcelos, liderados por Lcio Costa.
O edifcio do Ministrio compe-se de um volume em altura sobre pilotis e um
outro mais baixo e perpendicular ao primeiro. Suas fachadas foram tratadas de
acordo com a incidncia solar, utilizando-se brise soleils e vidro. No seu
interior a planta livre, isto , sem paredes fixas, o que permite liberdade de
uso. Foram utilizadas divisrias de madeira que no chegam at o teto,
possibilitando ventilao cruzada. Alguns locais receberam azulejos e murais
do pintor Candido Portinari, artista de destaque no Movimento Moderno
brasileiro, e os jardins receberam esculturas de Lipchitz, Bruno Giorgi e Celso
Antonio (Figura 6).
28
Figura 5: Bloco Vertical e Horizontal do MES

Fonte: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=596915
Figura 6: Terrao de Burle Marx localizado no bloco horizontal do MES

Fonte: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=596915
29
Segundo Lcio Costa,

Este belo edifcio do Ministrio , conforme j tenho dito, um marco
histrico e simblico. Histrico porque foi nele que se aplicou pela
primeira vez, em escala monumental, a adequao da arquitetura
nova tecnologia construtiva do concreto armado (...) E simblico
porque, num pas ainda social e tecnologicamente subdesenvolvido
foi construdo com otimismo e f no futuro, por arquitetos ainda
moos e inexperientes, enquanto o mundo se empenhava em
autoflagelao.
O projeto foi orientado pelo prprio Le Corbusier que veio ao Brasil a convite do
ento Ministro da Educao e Sade, Gustavo Capanema. O edifcio foi
concebido de acordo com os fundamentos modernistas e tornou-se um marco
para a arquitetura brasileira, representando a ruptura com as formas
arquitetnicas ornamentadas com motivos historicistas e simblicos que eram
usadas na poca.
A repercusso que o edifcio do Ministrio obteve ps em foco o Movimento
Moderno e representa o momento em que este movimento ganhou impulso,
desenvolvendo-se de forma profunda.
Como diretor do Departamento de Urbanismo da prefeitura empreende alguns
projetos importantes, como a urbanizao do centro carioca. Tem participao
importante no projeto do Aterro do Flamengo, junto de Burle Marx.
Reidy responsvel por projetos imporatantes como o Conjunto Habitacional
Pedregulho, Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, entre outros.
(MINDLIN, 1999).
Rino Levi foi um arquiteto brasileiro, representante da chamada escola paulista
de arquitetura moderna. Foi fundador do escritrio '"Rino Levi Arquitetos
Associados", que funciona at hoje. Suas primeiras obras de impacto foram em
So Paulo, que abrange o edifcio Columbus, o cinema UFA-Palace, a
residncia Mdici, o edifcio Sarti, entre outros.
Na produo arquitetnica de Lina Bo Bardi possvel distinguir o potencial
que suas obras tm de fazer referencias ao universo que est ao seu redor.
Sua arquitetura cria relaes de semelhana com elementos contidos no
mundo natural e cultural. No entanto, essas conexes so independentes de
30
uma comparao entre elementos iguais. Ou seja, sua arquitetura no trata de

produzir cpias fiis do meio circundante. As suas obras suscitam relaes
inesperadas com as coisas que esto ao seu redor.
Porm, em sua famosa obra, as propostas de Lina Bo Bardi para o MASP
(Figura 7) eram de uma arquitetura simples, sem esnobismo cultural, optando
desse modo por solues diretas e despidas, como por exemplo, o no
acabamento, com o concreto saindo das formas.
Outra obra de muita importncia em sua carreira como arquiteta a Casa de
Vidro (Figura 8), escondida na mata, virou uma "arca do tesouro", testemunho
de uma cultura que parece ter sumido de So Paulo.
Figura 7: MASP SP
Fonte: http://spcultural.com/node/3807
Outra obra de muita importncia em sua carreira como arquiteta a Casa de

Vidro (Figura 8), escondida na mata, virou uma "arca do tesouro", testemunho
de uma cultura que parece ter sumido de So Paulo.
31
Figura 8: Casa de Vidro projetada por Lina Bo Bardi

Fonte: http://arquiteturabrasileirav.blogspot.com/2008/11/lina-bo-bardi.html
Conhecido mundialmente pelo projeto do Plano Piloto de Braslia, Lucio Costa

frequentou o curso de Arquitetura da Escola Nacional de Belas Artes.Apesar de
praticar uma arquitetura neoclssica durante seus primeiros anos (defendendo
em certos momentos uma arquitetura neocolonial), Lucio Costa rompeu com
essa formao historicista da escola e passou a receber influncias da obra do
arquiteto franco-suo Le Corbusier. Iniciou parceria com o arquiteto russo
Gregori Warchavchik, que construiu o primeiro projeto modernista no Brasil. Foi
nomeado por alguns meses como diretor da Escola Nacional de Belas Artes,
onde implantou um curso de Arquitetura Moderna. Entre seus alunos estava o
jovem Oscar Niemeyer. (NOBRE, 2004).
So inmeras as obras que Lucio Costa desenvolveu em sua carreira como
arquiteto. A de maior importncia sem dvida o Ministrio da Educao e
Sade no Rio de Janeiro.
Oscar Niemeyer um arquiteto brasileiro considerado um dos nomes mais
influentes na Arquitetura Moderna internacional. Foi pioneiro na explorao das
possibilidades construtivas e plsticas do concreto armado. A influncia de Le
Corbusier notvel nas primeiras obras de Niemeyer. Porm, pouco a pouco o
32
arquiteto adquire sua marca: leveza nas formas curvas criando espaos que
transformam o programa arquitetural em ambientes inusitados.
imenso o nmero de obras concebidas e que se destacam da Arquitetura
Moderna por Oscar Niemeyer. Como edifcio importante desse estilo, se
destaca a Casa do Baile em Belo Horizonte - MG, que mesmo com o concreto
fortemente aparente apresenta liberdade em suas formas. Em 1945, Niemeyer
constri na Lagoa RJ, a sua primeira residncia. A casa corresponde
minuciosamente aos 5 pontos da nova arquitetura definidos por Le Corbusier. A
utilizao de pilotis, o uso de uma rampa para a circulao interna e a escolha
da planta livre tem origem nesses princpios. Somente a inclinao do teto (da
cobertura) desvia-se da caixa purista que os modernistas propagaram.
Dentre outras obras de destaque esto: o Conjunto da Pampulha (1942-1943),
em Minas Gerais (Figuras 9 e 10), obra encomendada pelo ento prefeito de
Belo Horizonte, Juscelino Kubitschek. Dentre outras obras deste arquiteto
destacam-se, alm dos famosos edifcios em Braslia, O Grande Hotel de Ouro
Preto (MG, 1940) (Figura 11), com o qual inicia uma srie de obras
governamentais em Minas Gerais, e o Parque do Ibirapuera(SP, 1951-1955).
Figura 9: Croqui Pampulha, MG

Fonte:http://giodas.blogspot.com/2011/05/grandes-genios-da-arquiteturamundial.html
33
Figura 10: Igreja So Francisco de Assis, Complexo da Pampulha

Fonte: http://aninteriores.blogspot.com/2011/02/pampulha.html
Figura 11: Grande Hotel Ouro Preto, Minas Gerais

Fonte: http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.122/3486
Paulo Mendes da Rocha, arquiteto formado pela Faculdade de Arquitetura e

Urbanismo da Universidade Mackenzie em 1954 um dos principais expoentes
de uma gerao de arquitetos paulistas, formada a partir de 1951.
Mantendo-se fiel ao Modernismo, Paulo Mendes da Rocha apreende os
conceitos estabelecidos por aqueles que foram seus mestres, e a partir deles
elabora sua arquitetura, como em 1967 escrevia Flvio Motta:
"...
Dizer,
por
exemplo,
que
arquitetura
brasileira
contempornea, adquiriu prestgio internacional, uma questo de

prestgio que no fecha a questo. Muito pelo contrrio, tem
desviado o entusiasmo dos jovens para problemas competitivos,
de nivelamento formal e final, conforme padres que pouco dizem
34
da conscincia, do valor qualitativo e das possibilidades da

arquitetura no Brasil. O prprio Niemeyer se esfora em corrigir
essa tendncia, com seu exemplar prestgio internacional, ao
versar os problemas de arquitetura dentro dos rigores da crtica e
da autocrtica. Artigas, tambm, muito pela sua atividade docente
e pela sua obra, manifesta continuado empenho na recuperao,
preservao e projeo da integridade da arquitetura.
Paulo Mendes da Rocha no se distanciou dos ensinamentos desses dois

arquitetos. Na verdade, pertence a uma gerao j identificada ao Movimento
Moderno, dentro das faculdades, entre o sistematizado e o institucionalizado,
onde circulam as predilees e o entusiasmo por certos artistas. A proximidade
e a simultaneidade com que procuramos situar os trabalhos de Paulo Mendes
da Rocha, em relao aos dois arquitetos brasileiros, apenas
para frizar que os trs esto aproximados e comprometidos mesma
experincia histrica e social.
Principais Obras do perodo Moderno foram o Ginsio do Clube Atltico
Paulistano, So Paulo em 1957 (Figura 12); o Pavilho brasileiro da Feira
Internacional de Osaka, Japo, juntamente com Flvio Motta, Jlio Katinsky e
Ruy Ohtake, demolido em 1969; o Estdio Serra Dourada em Goinia em 1973
(Figura 13); o Museu de Arte Contempornea da USP (com Jorge Wilheim),
So Paulo, no construdo 1975; o Museu Brasileiro da Escultura (MUBE), So
Paulo em 1986 (Figura 14); a Capela de So Pedro Apstolo, construo
anexa ao Palcio Boa Vista, Campos do Jordo em 1987 e recentemente em
2009 o Cais das Artes em Vitria /ES (em construo) (Figura 15).
Figura 12: Ginsio do Clube Atltico Paulistano, So Paulo em 1957

Fonte: http://archiinbrazil.wordpress.com/arquiteto-modernista/
35
Figura 13: Estdio Serra Dourada em Goinia

Figura 14: Museu de Arte Contempornea da USP

36
Figura 15: Cais das Artes em Vitria /ES

Fonte: http://www.ponto.org/1/artigo3.html
37
6 URBANISMO MODERNO
O urbanismo moderno brasileiro produziu significativos exemplos. Em 1933,

quando o Movimento Moderno apenas se iniciava, Attilio Correa de Lima
elaborou o plano para Goinia, baseando-se nos fundamentos Modernistas.
Foram realizados projetos urbanos como os Conjuntos Habitacionais de
Pedregulho (1950-51) (Figura 16) e o da Gvea (1952) de Affonso Eduardo
Reidy.No entanto, foi em Braslia que o urbanismo brasileiro atingiu seu apogeu
e reconhecimento internacional.
Figura 16: Conjunto Habitacional Pedregulho

Fonte: http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/06.062/446
Braslia conhecida por ter sido uma cidade inteiramente planejada, com o
propsito de ser a nova capital brasileira. Sua construo se deu no governo de
Juscelino Kubitschek, sendo inaugurada em 1960. A escolha do projeto para a
nova capital, apontada no mundo todo como uma realizao urbanstica
ambiciosa, se deu atravs de um concurso do qual Lcio Costa saiu vencedor,
e Oscar Niemeyer coube projetar os edifcios da cidade.
O plano de Lcio Costa (Figura 17) tomou o racionalismo por base e inspirouse nos princpios da Carta de Atenas - documento mximo do urbanismo
Moderno da
38
autoria de Le Corbusier, que propunha a diviso da cidade em setores,

segundo a funo de cada um.
Figura 17: Plano Piloto de Braslia

Fonte: http://giovanigabriel.blogspot.com/2011/05/plano-piloto-brasilia.html
O plano piloto tratava-se basicamente de dois eixos perpendiculares: o Eixo

Rodovirio-Residencial, com forma arqueada, ao longo do qual dispem-se as
superquadras residenciais; e o Eixo Monumental, no qual esto localizados os
centros cvico e administrativo com destaque para o conjunto dos edifcios do
governo federal.
Estes encontram-se no tringulo equiltero, que deu origem Praa dos Trs
Poderes. O cruzamento do Eixo Monumental, de cota inferior, com o Eixo
Residencial foi resolvido criando-se uma grande plataforma na qual est o
centro de diverses da cidade.
A construo de Braslia gerou tambm muita discusso e crtica, as quais
questionavam desde a validade de construir-se uma cidade - capital
inteiramente nova, chamada pejorativamente por alguns de "artificial", at as
solues finais do projeto em si. Apesar das crticas, o fato que Braslia
resultou em uma "obra de arte" na qual a arquitetura baseia-se em grandes
blocos dentro de vastas reas verdes e o trfego foi resolvido suprimindo-se os
cruzamentos e criando-se ruas destinadas a pedestres.
39
7 ARQUITETURA MODERNA NO ESPIRITO SANTOI
A Arquitetura Moderna chega ao Esprito Santo no incio da dcada de 50 e

sua consolidao se deu principalmente atravs da ao do governo,
empenhado no desenvolvimento e modernizao do estado e da atuao de
arquitetos de formao Moderna. Como no havia curso de arquitetura no
Esprito Santo os primeiros arquitetos que vieram para Vitria eram todos
formados em outros estados, principalmente no Rio de Janeiro, e sua formao
Moderna foi possvel graas aos vanguardistas Modernos que atuaram de
maneira plena, no s projetando, mas tambm escrevendo, protestando e
lecionando.
O desenvolvimento do Esprito Santo se d a partir do incio do sculo XX,
atravs dos recursos gerados pela produo de caf, mas somente mais tarde
as transformaes no espao urbano de Vitria se intensificam, principalmente
nos governos de Muniz Freire (1892-96), Jernimo Monteiro (1908-12) e
Florentino Avidos (1924-28).
Na dcada de 20, quando em So Paulo j aconteciam as primeiras grandes
manifestaes Modernistas, como a Semana de Arte de 22, em Vitria o estilo
arquitetnico dominante era o ecletismo. Desde o governo de Jernimo
Monteiro, quando foram realizadas vrias obras de melhoria na cidade graas
prosperidade na produo de caf, utilizou-se estilos europeus na arquitetura,
como o caso do Parque Moscoso (Figura 18). Nesta poca tornou-se comum
a remodelao de fachadas coloniais para o estilo ecltico.
40
Figura 18: Parque Moscoso na dcada de 80, Vitria

Fonte: http://parquemoscosoontemehoje.blogspot.com/
A crise de 1929 afetou a rentabilidade da produo cafeeira, base da economia

capixaba, levando o Estado a diversificar a economia e incentivar a
industrializao como alternativas para o desenvolvimento do Esprito Santo.
Em 1930, com a instaurao do autoritrio e desenvolvimentista regime poltico
de Getlio Vargas, o Estado Novo, a busca pela modernizao torna-se quase
uma obssesso nacional. No Esprito Santo, o interventor Joo Punaro Bley
(1940-43) empreendeu diversas obras como hospitais, escolas, estradas e
obras de renovao de praas e parques. A partir dos governos de Carlos
Lindemberg (1947-50/1956-62) e Jones dos Santos Neves (1951-54) o
crescimento econmico do estado passa a ser questo fundamental, levandoos a empenhar-se na realizao de vrias obras.
No perodo de 30 a 50 a arquitetura capixaba passou a caracterizar-se por
composies geomtricas verticalizadas, uso de recuos para propiciar
privacidade, ocupao de alinhamentos e laterais, eliminao de ornamentos
nas fachadas e utilizao de novas tecnologias possibilitadas pelo advento da
industrializao. No entanto, ao mesmo tempo em que se desprendia de
determinados padres clssicos, mesclavam-se a esta arquitetura elementos
do ecletismo. A este estilo que caracterizou a transio da arquitetura ecltica
para a Moderna, chamou-se proto-Modernismo, que apresentava, entre outras
caractersticas, fachadas com varandas arredondadas embutidas ou semi-
41
embutidas - que definem as zonas noite e dia - base e corpo distinguidos e a

concordncia das quinas do edifcio com o encontro formado pelos
logradouros. Um exemplo o Edifcio Antenor Guimares (Figura 19),
construdo em 1936, mesmo ano em que foi iniciado o edifcio do MES -RJ.
Figura 19: Edificio Antenor Guimares , Praa Costa Pereira, Vitria

Fonte: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?p=68454689
Embora considerado marco da arquitetura Moderna brasileira, a realizao de

obras Modernistas ousadas no Rio de Janeiro, como o Ministrio, se dava
ainda de maneira pontual em sua poca. Isto mostra que a defasagem de
tempo entre a ecloso da arquitetura Moderna no Esprito Santo e nos beros
do Modernismo no Brasil no muito significativa. Considerando a dcada de
40 como aquela que marcou de fato a aceitao e popularizao da arquitetura
Moderna no pas, cerca de dez anos mais tarde, as dcadas de 50 e 60
caracterizariam o perodo de maior produo de arquitetura Moderna no
Esprito Santo.
42
7.1 A CHEGADA DOS ARQUITETOS E A PRODUO MODERNA
Enquanto no Rio construa-se a realizao mais ousada do Modernismo

brasileiro da poca, a nova sede do Ministrio da Educao e Sade, o Esprito
Santo comeava a caminhar rumo nova arquitetura. No final da dcada de
40, levado pelo esprito de modernizao que havia tomado o pas desde a
instaurao do Estado Novo, Carlos Lindemberg convida o arquiteto lio
Vianna para trabalhar em Vitria.
Posteriormente, no final da dcada de 40 e incio de 50 chegam outros
arquitetos como Dcio Thevernard, Marcello Vivcqua, Maria do Carmo
Schwab, Dirceu Carneiro e outros, que passam a atuar no estado produzindo
obras Modernas.
O arquiteto Dcio Thevenard, graduado em Minas Gerais, dedi cou-se bastante
ao campo administrativo, chegando at a ser prefeito de Vitria, em 1970. No
se tm muitas informaes a respeito de sua produo arquitetnica. As duas
obras mais conhecidas deste arquiteto so um edifcio no centro de Vitria e
um conjunto de prdios na Av. Csar Hilal, o qual lembra os edifcios do
Parque Guinle, no Rio de Janeiro, de Lcio Costa, com seus elementos
vazados nas fachadas.
O arquiteto carioca Marcello Vivcqua, formado no Rio de Janeiro, em 1951
vem para Vitria incentivado por lio Vianna. Trabalhou na Secretaria de
Viao e Obras Pblicas (SVOPES) junto com lio Vianna e Maria do Carmo
Schwab. A primeira obra significativa de Marcello Vivcqua na cidade o
Edifcio Ouro Verde, que expressa claramente sua inspirao nas curvas
sensuais de Niemeyer. Destaca-se ainda entre seus projetos o primeiro plano
para a Universidade Federal do Esprito Santo (UFES), incluindo o atual Centro
de Artes, de 1968 e o Centro de Educao Fsica, de 1970 (Figura 20).
43
Figura 20: Centro de Artes da UFES, 1968

Fonte: http://www.arquiteturamodernacapixaba.kit.net/introd-AMES.html
Dentre as obras de Marcello Vivcqua nota-se uma variao de estilo em

determinados perodos, que parece refletir de certa forma os acontecimentos
do momento no campo da arquitetura. Vivcqua voltou fazer arquitetura
colonial quando esta ressurgiu como moda no Brasil, diferenciando assim sua
produo da de arquitetos como lio Vianna e Maria do Carmo Schwab, que
mantiveram-se sempre fiis arquitetura Moderna.
O capixaba Dirceu carneiro chega Vitria na dcada de 50. Formado no Rio
de Janeiro em 1956, destacam-se entre suas obras o prdio do DER Departamento de Estradas e Rodagens, no qual prevalece a simplicidade na
modulao do edifcio, e o Restaurante Universitrio da UFES, que j se
encontra parcialmente descaracterizado aps reformas.
Um dos arquitetos de maior destaque na arquitetura capixaba, lio Vianna
realizou diversas obras expressivas durante o governo de Jones dos Santos
Neves. Entre elas esto: a sede da Legio Brasileira de Assistncia (LBA-ES),
o Edifcio lvares Cabral (Figura 21) e o Jardim de Infncia Maria Queiroz
Lindemebrg, de 1952, a Escola Irm Maria Horta e o Colgio Estadual, de
1954.
44
Figura 21: Edificio Alvares Cabral (esq.), Vitoria

Fonte:http://www.arquiteturamodernacapixaba.kit.net/introdAMES.html
45
Realizou vrios projetos de escolas, como a Escola de 1 Grau Liberato Sete

em Caratora e a Escola de Engenharia Politcnica, alm das j citadas. O
interesse de lio Vianna pela questo educacional levou-o a desenvolver teses
sobre o assunto.
Em suas obras freqentemente esto presentes elementos como brises
verticais, venezianas e elementos vazados como o cobog.
Outro nome de peso na arquitetura do estado o de Maria do Carmo Schwab.
Esta capixaba retornou Vitria no ano seguinte sua graduao em1953.
Acompanhou a evoluo da arquitetura Moderna e de arquitetos como Lcio
Costa e Affonso Eduardo Reidy, vindo a trabalhar com este ltimo como
estagiria. Suas principais obras so na maioria casas e edifcios comerciais.
Maria do Carmo participou de vrios concursos, entre eles o do Clube Libans
do Esprito Santo (Figura 22), de 1958, no qual tirou primeiro lugar, vindo a
realizar uma de suas obras mais importantes.
Figura 22: Fachada Frontal original do Clube Libans

Durante o perodo em que trabalhou na SVOPES realizou com lio Vianna e

Marcello Vivcqua diversos projetos de escolas, igrejas, prefeituras, jardins de
infncia e mercados. Em 1963 atuou na direo do Departamento de
Planejamento e Obras da Universidade Federal do Esprito Santo e em 1966
passa a trabalhar como arquiteta da UFES. nesta poca que projeta o
escritrio de campo, apelidado por ela mesma de Catetinho. Realizou ainda
para a UFES diversos projetos que no foram executados.
Maria do Carmo Schwab e lio Vianna so os arquitetos que mais se
destacaram no Esprito Santo, no s pela quantidade de obras realizadas mas
tambm pela qualidade das mesmas.
46
O fato de terem atuado em cargos pblicos resultou em uma maior liberdade

no sentido das limitaes econmicas, principalmente para lio Vianna, que
realizou diversos projetos no governo de Jones dos Santos Neves, grande
incentivador do desenvolvimento do estado e da arquitetura Moderna.
Tais obras expressam a fidelidade dos arquitetos para com a arquitetura
Moderna, utilizando seu repertrio atravs do emprego de brises verticais,
venezianas, pilotis, estrutura independente, cobogs e elementos vazados, que
adaptam-se especificidade de cada obra na busca de qualidade.
neste sentido que se torna evidente a convico de lio Vianna e Maria do
Carmo Schwab acerca da arquitetura Moderna, chegando mesmo, segundo a
prpria Maria do Carmo, a optar, em determinados momentos, por abrir mo de
certos trabalhos a ter que fazer uma arquitetura na qual no acreditava.
Como podemos perceber, a arquitetura Moderna foi introduzida em Vitria a
partir destes arquitetos de formao acadmica Moderna, que passaram a
atuar na cidade, juntamente com o incentivo do governo. Assim, o que se deu
estava longe de ser um movimento Moderno, tal como ocorreu nos grandes
centros atravs da atuao das vanguarda. Nem era possvel haver
um
movimento, pois no havia um grupo de profissionais de arquitetura no estado

at a chegada daqueles arquitetos.
Como um eco do Movimento Moderno chegou uma arquitetura Moderna, que
na maioria das vezes no expressava plenamente os ideais daquele
movimento. Trata-se de um moderno com caractersticas diludas, pois foi
posta em prtica por arquitetos que vieram trabalhar em Vitria procurando
aplicar em suas obras os princpios Modernos adquiridos em sua formao.
Mas ao mesmo tempo em que tentavam utilizar o repertrio Moderno, tinham
que conciliar suas idias com certas limitaes econmicas e culturais
Tudo isto, somado s posturas pessoais dos profissionais, resultaram em uma
arquitetura que adapta-se s nossas possibilidades, traduzindo-se em formas
que s vezes no apresentam caractersticas Modernas to explcitas., sem no
entanto comprometer a qualidade da arquitetura Moderna capixaba. Trata-se
de obras de qualidade que apresentam traos nicos, cujas causas esto
ligadas diretamente histria do estado, alm de constiturem a base para se
refletir sobre a nossa arquitetura atual.
47
Por fim, importante alertar que, atualmente, diversas obras da arquitetura

Moderna capixaba encontram-se muito descaracterizadas, como o caso da
residncia Acio Peixoto Bumachar (Avenida Desembargador Santos Neves),
atual Banco Santos Neves - abandonadas ou foram demolidas, como ocorreu
com a residncia Otaclio Jos Coser na Praia da Costa (Figura 23), e com a
residncia Flamnio Sarlo Maia (Avenida Rio Branco), pondo em risco o acervo
de obras Modernas do Esprito Santo.
Figura 23: Residncia Otaclia Jos Coser, Vila Velha

48
8 TIPOLOGIA DOMINANTE
O movimento modernista representou uma inovao nos padres estticos e

nas formas expressivas na pintura, literatura, escultura, poesia, arquitetura, etc.
Essa revoluo experimental caracterstica do incio do Modernismo
Brasileiro e propunha uma mudana radical em relao a essas diversas reas.
A produo propriamente dita, seguindo a ideologia dessa experimentao,
buscava efetivamente a polmica, a modernidade e a originalidade, fazendo
com que a pintura e as obras literrias se inspirassem nas tcnicas
vanguardistas europias, como o dadasmo, o futurismo, o expressionismo e o
surrealismo, misturados a temas regionalistas brasileiros. Os participantes da
Semana de Arte de 1922 provocaram muita polmica na poca e sua influncia
atravessaria todo o sculo XX.
Dentre outros nomes, destacaram-se na arte modernista brasileira as pintoras
Tarsila do Amaral (Figura 24) e Anita Malfatti (Figura 25), cujas obras
evidenciam a influncia europia, porm com uma forte relao aos temas
nacionais.
49
Figura 24: Antropofagia obra de Tarsila do Amaral.

Fonte: http://artefontedeconhecimento.blogspot.com
Figura 25: Paisagem de Santo Amaro - obra de Anita Malfatti.

Fonte: http://peregrinacultural.wordpress.com
Em relao arquitetura, o movimento modernista tinha a inteno de renovar

definitivamente o panorama arquitetnico nacional, visando uma paisagem
urbana mais homognea. Os arquitetos procuravam a racionalidade e a
50
funcionalidade
em
seus
projetos,
desenvolvendo
obras
com
formas
geomtricas definidas, sem detalhes rebuscados, utilizao de pilotis liberando

o espao sob as construes e uso de panos de vidro contnuos nas fachadas
ao invs das tradicionais janelas de dimenses reduzidas. Havia uma
preocupao em integrar a arquitetura com o entorno atravs de projetos
paisagsticos. Tambm as artes plsticas eram utilizadas para complementar
as obras arquitetnicas atravs do emprego de painis de azulejos decorados,
esculturas e murais.
Braslia considerada a principal concentrao de elementos da arquitetura
moderna brasileira que enfatizam esse movimento, pois l se encontram vrios
exemplares construtivos caractersticos do Modernismo como o Palcio da
Alvorada e o Congresso Nacional, entre muitos outros.
O modernismo trouxe avanos radicais esttica e tcnica de construo,
onde predominam linhas geomtricas simples e puras, mas muitas vezes
ousadas, e o concreto armado, o ao e o vidro assumem papel de destaque.
Os principais elementos da esttica Corbusiana se resumem da seguinte
forma:
Planta livre: elaborao de uma estrutura independente que permita a livre

distribuio das paredes, j sem exercerem funo estrutural.
Fachada livre: resulta igualmente da independncia da estrutura. Assim, a

fachada pode ser projetada sem impedimentos.
Pilotis: sistema de pilares que elevam o prdio do cho, permitindo o trnsito

por debaixo do mesmo.
Terrao-jardim: recupera a rea ocupada pelo edifcio transferindo-o para

cima do prdio na forma de um jardim.
Janelas em fita: possibilitadas pela fachada livre, permitem uma relao

desimpedida com a paisagem.
51
Outros arquitetos brasileiros tambm seguiram os princpios de Le Corbusier,

deixando uma contribuio significativa no cenrio nacional. Dentre eles esto
Henrique Mindlin, Carmen Portinho, Francisco Bolonha, Srgio Bernardes,
Olavo Redig de Campos e Marcos Konder Netto (Rio); Flvio de Carvalho,
lvaro Vital Brazil, Rino Levi, Oswaldo Bratke, Paulo Mendes da Rocha e
Vilanova Artigas (So Paulo); Lus Nunes, Burle Marx e Delfim Amorim
(Recife); Digenes Rebouas e Jos Bina Fonyat (Salvador).
52
9 A ESTTICA DO PERODO MODERNO NO BRASIL
Sobrepondo-se ao otimismo anarquista da primeira fase do Modernismo, a prconscincia do subdesenvolvimento introduz um elemento de tenso entre o
projeto esttico e o projeto ideolgico da literatura brasileira dos anos 30. Se
algumas das realizaes mais felizes do perodo surgem sob o influxo da
"politixao", por outro lado esta acaba desviando o conjunto da produo
literria da linha de intensa experimentao que vinha seguindo.
O estudo da histria literria coloca-nos sempre diante de dois problemas
fundamentais, quando se trata de desvendar o alcance e os exatos limites
circunscritos por qualquer movimento de renovao esttica: primeiro,
preciso verificar em que medida
os meios tradicionais de expresso so
afetados pelo poder transformador da nova linguagem proposta, isto , at que

ponto essa linguagem realmente nova; em seguida, e como necessria
complementao, preciso determinar quais as relaes que o movimento
mantm com os outros aspectos da vida cultural, de que maneira a renovao
dos meios expressivos se insere no contexto mais amplo de sua poca. Para
retomar a distino apresentada pelos "formalistas russos" diramos que se
trata, na histria literria, de situar o movimento inovador: em primeiro lugar
dentro da srie literria, a seguir na sua relao com as outras sries da
totalidade social. Decorre da que qualquer nova proposio esttica dever ser
encarada em suas duas faces (complementares e, alis, intimamente
conjugadas; no obstante, s vezes relacionadas em forte tenso); enquanto
projeto esttico, diretamente ligadas s modificaes operadas na linguagem, e
enquanto projeto ideolgico, diretamente atada ao pensamento (viso-demundo) de sua poca.
Essa distino til porque operatria; no podemos entretanto correr o risco
de torn-la mecnica e fcil: na verdade o projeto esttico, que a crtica da
velha linguagem pela confrontao com uma nova linguagem, j contm em si
o seu projeto ideolgico. O ataque s maneiras de dizer se identifica ao ataque
s maneiras de ver (ser, conhecer) de uma poca; se na (e pela) linguagem
que os homens externam sua viso-de-mundo (justificando, explicitando,
53
desvelando, simbolizando ou encobrindo suas relaes reais com a natureza e

a sociedade), investir contra o falar de um tempo ser investir contra o ser
desse tempo. Entretanto, consideremos o poder que tem uma ideologia de se
disfarar em formas mltiplas de linguagem; revestindo-se de meios
expressivos diversos dos anteriores, pode passar por novo e crtico o que
permanece velho e apenas diferente. Pensemos, por exemplo, em certo
aspecto exaltador do futurismo marinettiano que, pretendendo-se expresso da
moderna vida industrial, representava de fato o prolongamento anacrnico de
conscincia burguesa otimista e "progressista" do sculo XIX; ou lembremos
ainda a retrica popularesca e demaggica de contra-revolues como o
fascismo e o nazismo, com seu apelo mobilizao das massas, instaurando
na simblica partidria a fraude ideolgica. por outro lado, tambm verdade
que Marinetti e o fascismo - para continuar com nosso exemplo - em muitos
dos seus aspectos representam inovaes radicais na literatura e na retrica
poltica e nesse sentido devem
ser vistos como rupturas parciais com o
passado; nesse caos, apesar da postura ideolgica reacionria de base, a

linguagem contm elementos pertencentes modernidade.
9.1 MODERNISMO PROJETO ESTTICO E IDEOLGICO
Assim, possvel concluir que, a despeito de sua artificialidade, a distino

esttico/ideolgico, desde que encarada de forma dialtica, importante como
instrumento de anlise. O exame de um movimento artstico dever buscar a
complementaridade desses dois aspectos, mas dever tambm descobrir os
pontos de atrito e tenso existentes entre eles. Sob esse prisma, podemos
examinar o Modernismo brasileiro em uma das linhas de sua evoluo,
distinguindo o seu projeto ideolgico (renovao dos meios, ruptura da
linguagem tradicional) do seu projeto ideolgico (conscincia do pas, desejo e
busca de uma expresso artstica nacional, carter de classe de suas atitudes
e produes).
A experimentao esttica revolucionria, e caracteriza fortemente os
primeiros anos do movimento: propondo uma radical mudana na concepo
54
da obra de arte, vista no mais como mimese (no sentido em que o naturalismo
marcou de forma exarcebada esse termo) ou representao direta da natureza,
mas como um objeto de qualidade diversa e de relativa autonomia, subverteu
assim os princpios da expresso literria. Por outro lado, inserindo-se dentro
de um processo de conhecimento e interpretao da realidade nacional caracterstica de nossa literatura - no ficou apenas no desmascaramento da
esttica passadista, mas procurou abalar toda uma viso do pas que subjazia
produo cultural anterior sua atividade.
Tal coincidncia entre o esttico e o ideolgico se deve em parte prpria
natureza da potica modernista. O Modernismo brasileiro foi tomar, das
vanguardas europias, sua concepo de arte e as bases de sua linguagem: a
deformao do natural como fator construtivo, o popular e o grotesco como
contrapeso ao falso refinamento academista, a cotidianidade como recusa
idealizao do real, o fluxo da conscincia como processo desmascarador da
linguagem tradicional. Ora, para realizar tais princpios os vanguardistas
europeus foram buscar inspirao, em grande parte, nos procedimentos
tcnicos da arte primitiva, aliando-se tradio artstica de que provinham e,
por essa via, transformando-a; mas no Brasil - j o notou um crtico - as artes
negra e amerndia estavam to presentes quanto a cultura branca, de
procedncia europia. O senso do fantstico, a deformao do sobrenatural, o
canto do cotidiano ou a espontaneidade da inspirao eram elementos que
circundavam as formas acadmicas de produo artstica.
Dirigindo-se a eles e dando-lhes lugar na nova esttica. o Modernismo, de um
s passo, rompia com a ideologia que segregava o popular - distorcendo assim
nossa realidade - e instalava uma linguagem conforme a modernidade do
sculo.
Outro fator que permite essa convergncia a transformao scio-econmica
que ocorre ento no pas. O surto industrial dos anos de guerra, a imigrao e
o conseqente processo de urbanizao por que passamos nessa poca,
comeam a configurar um Brasil novo. A atividade de industrializao j
permite comparar uma cidade como So Paulo, no seu cosmopolitismo, aos
grandes centros europeus. Esse dado decisivo j que a literatura moderna
est em relao com a sociedade industrial tanto na temtica quanto nos
55
procedimentos (a simultaneidade, a rapidez, as tcnicas de montagem, a

economia e a racionalizao da sntese).
9.2 DA FASE HERICA AOS ANOS 30
Para situar corretamente o Modernismo preciso pensar na sua correlao

com outras sries da vida social brasileira, em especial na sua correlao com
o desenvolvimento da economia capitalista em nosso pas. A parece estar o
fulcro da questo: atentando para a efervescncia poltica dos anos 20 o
observador poder inferir que o Brasil atravessa uma fase de transformaes
profundas, tenentes
a configurar um quadro econmico-estrutural mais
complexo que o sistema agrrio-exportador herdado do Imprio. As

modificaes no sistema de produo datam, naturalmente, de muito antes da
dcada de 20: vm de antes da Abolio, com o emprego do trabalho
assalariado, e passam pelos sucessivos surtos de industrializao, pela poltica
do Encilhamento, pelas vrias levas imigratrias, pelas inmeras agitaes
operrias do comeo do sculo, tudo caminhando em direo a uma
complexidade crescente, tanto da nossa vida econmica, quanto da nossa vida
cultural. Apesar de no afastar do poder as oligarquias rurais, a burguesia
(comercial, financeira, industrial; sozinha ou aliada aos interesses capitalistas
imperialistas) se encontra em franco processo de ascenso; cresce tambm
classe mdia, forma-se nas cidades um proletariado que sabe, s vezes,
demonstrar sua agressividade. Nos trs primeiros decnios do sculo XX os
velhos quadros econmicos, polticos e culturais do sculo XIX so lentamente
modificados e acabam por estourar na Revoluo de 30.
H durante esses anos, no obstante, a resistncia das superestruturas:
permanece a poltica dos governadores, a servio das oligarquias; permanece
em suas linhas bsicas a poltica financeira protecionista do caf,
gerandoatritos com a burguesia industrial; permanecem ainda, em alto grau de
diluio, o naturalismo e o simbolismo do sculo anterior.
Por enquanto importa assinalar essa diferena: enquanto nos anos 20 o projeto
ideolgico do Movimento correspondia necessidade de atualizao das
56
estruturas, proposta por fraes das classes dominantes, nos anos 30 esse
projeto transborda os quadros da burguesia, principalmente em direo s
concepes esquerdizantes (denncia dos males sociais, descrio do operrio
e do campons), mas tambm no rumo das posies conservadoras e de
direita (literatura espiritualista, essencialista, metafsica e ainda definies
polticas tradicionalistas, como a de Gilberto Freyre, ou francamente
reacionrias, como o integralismo).
9.3 VANGUARDA E DILUIO
Com
efeito, a opinio unnime dos estudiosos do Modernismo que o
movimento atingiu, durante o decnio de 30, sua fase urea de maturidade e

equilbrio, superando os modismos e os cacoetes dos anos 20, abandonando o
que era contingncia ou necessidade do perodo de combate esttico. Tendo
completado de maneira vitoriosa a luta contra o passadismo, os escritores
modernistas e a nova gerao que surgia tinham campo aberto sua frente, e
podiam criar obras mais livres, mais regulares e seguras. Sob esse ngulo de
viso, a incorporao crtica e problematizada da realidade social brasileira
representa um enriquecimento adicional e completa
- pela ampliao dos
horizontes de nossa literatura - a revoluo na linguagem.
57
10 CONCLUSO
O Modernismo se desenvolveu em consequncia de uma busca pela libertao

esttica ocasionada por um sentimento de rejeio s tendncias do sculo
XIX, fazendo com que os principais focos da fase inicial desse movimento
fossem a experimentao constante e a busca de novos rumos na produo
artstica, literria e arquitetnica. Os modernistas almejavam provocar uma
transformao na cultura brasileira, tendo como referncia a ideologia da
vanguarda europia, que j havia desenvolvido novas formas de comunicao
em diversas reas.
A arquitetura buscava desenvolver projetos preocupados com o racionalismo e
funcionalismo fazendo com que as obras deste estilo apresentassem linhas
retas, formas geomtricas simples, limpas e definidas. O urbanismo moderno
brasileiro foi responsvel pela produo de significativos exemplos de projetos
urbanos internacionalmente reconhecidos. Braslia famosa por ter sido uma
cidade inteiramente planejada, ao contrrio da maioria, que vai sendo ocupada
circunstancialmente.
Em todos os aspectos, o Modernismo faz uso da economia na linguagem. E
isso tambm vale para a literatura, que tem o objetivo de informar o mximo,
utilizando o mnimo possvel de palavras. Essas caractersticas representam
um amadurecimento e solidificao da poesia atravs da mistura de versos
livres com as formas tradicionais de composio e retrata de forma divertida e
realista, a vida e o cotidiano das camadas sociais brasileiras. A arte segue o
princpio de fugir do tradicional e predominam as formas abstratas e
surrealistas influenciadas principalmente pelos vanguardistas europeus.
Enfim, o modernismo se consolidou como um movimento que afirmava a
necessidade de um presente novo e inventivo, com interesse para introduzir na
sociedade novas preocupaes de ordem poltica, social e econmica e
humana.
58
11 REFERNCIAS
ALVES, Andr Augusto de Almeida. Arquitetura Moderna, Paulo Mendes da

Rocha,
Cidade.
Ponto
Index.
Seo
Artigos.
Disponvel
em:
<http://www.ponto.org/1/artigo3.html>. Acesso em: 22 ago. 2011.
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em: <http://archiinbrazil.wordpress.com/arquiteto-modernista/>. Acesso em 22
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COELHO,
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ODEBRECHT,
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Arquitetura
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reconhecimento e anlise de edifcios representativos em Blumenau, SC, 2007.
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< www.arquiteturamodernacapixaba.kit.net/introd-AMB.html>. Acesso em 22
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59
Histeo. Disponvel em:

<www.histeo.dec.ufms.br/aulas/teoriaIII/14%20Modernismo%20%20Brasil.pdf.> Acesso em: Agosto/2011.
Itau Cultural. Disponvel em:

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< www.coladaweb.com/artes/modernismo-no-brasil >. Acesso em 22 agosto
2011.
Museu da Cidade. Disponvel em:

<www.museudacidade.sp.gov.br/destaque.php?id=5>.
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< arquiteturadobrasil.wordpress.com/7-o-movimento-moderno-3/ >. Acesso em
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Trabalho apresentado ao curso de

O modernismo brasileiro foi um amplo movimento cultural que repercutiu

Palavras-chave: Modernismo, Modernismo brasileiro, Arquitetura Moderna.

Arquitetura Moderna o conjunto de movimentos e escolas arquitetnicas que

Educao e Sade, assinala com propriedade que a arquitetura jamais

ODEBRECHT, SILVIA, 2007).

2 HISTRIA MODERNISMO BRASILEIRO

O modernismo brasileiro foi um amplo movimento cultural que repercutiu

movimento no perodo, produzindo grandes artistas. O ano de 1944 tambm

2.1 PRIMEIRA FASE MODERNISTA NO BRASIL (1922-1930)

definies e do rompimento de todas as estruturas do passado. Carter

Busca do moderno, original e polmico;

Nacionalismo em suas mltiplas facetas;

Volta s origens e valorizao do ndio verdadeiramente brasileiro;

Lngua brasileira - falada pelo povo nas ruas;

Pardias - tentativa de repensar a histria e a literatura brasileiras;

A postura nacionalista apresenta-se em duas vertentes:nacionalismo

identificado com as correntes de extrema direita.

2.2 SEGUNDA FASE MODERNISTA NO BRASIL - (1930-1945)

Estende-se de 1930 a 1945, sendo um perodo rico na produo potica e

Ao contrrio da sua antecessora, foi construtiva. No sendo uma sucesso

Repensar a historia nacional com humor e ironia - " Em outubro de 1930

Verso livre e poesia sinttica - " Stop. / A vida parou / ou foi o

Nova postura temtica - questionar mais a realidade e a si mesmo

Tentativa de interpretar o estar-no-mundo e seu papel de poeta;

Literatura mais construtiva e mais politizada.;

Surge uma corrente mais voltada para o espiritualismo e o intimismo

Aprofundamento das relaes do eu com o mundo;

Conscincia da fragilidade do eu - "Tenho apenas duas mos / e o

Perspectiva nica para enfrentar os tempos difceis a unio, as

2.3 TERCEIRA FASE MODERNISTA NO BRASIL (1945- +/- 1960)

Com a transformao do cenrio scio-poltico do Brasil, a literatura tambm

A gerao de 45 surge com poetas opositores das conquistas e inovaes

De 1917 a 1922, os jovens artistas de So Paulo intensificaram contatos com

(1927), neoindianista, de Plnio Salgado. Ao mesmo tempo, formou-se um

apresentou Nilo Peanha como candidato e opositor de Bernardes, o candidato

conservadores, no propunham mudanas significativas para a estrutura social

prximo aos anseios tenentistas. Mas o tenentismo influiu tambm sobre o

perseguido pelos anarquistas.

Organizao Internacional do Trabalho (OIT).

trabalhadores ao Estado, mediante o atrelamento dos sindicatos ao Ministrio

4 SITUAO SCIO ECONMICA

O Modernismo teve incio em meio fortalecida economia do caf e suas

seu dinamismo funcional, como

desenvolvimento da mecanizao dos servios e transportes, a estrutura da

fundamentao anarquista.Com a Revoluo Russa, em 1917, o partido

caf, comerciantes, anarquistas, comunistas, burgueses e nordestinos

O Modernismo foi um movimento artstico e cultural que se iniciou na Europa e

integrao da arquitetura com o entorno pelo paisagismo, e com as outras

5.1 INFLUNCIAS ESTRANGEIRAS

Quando iniciou-se no Brasil a difuso dos princpios Modernos, arquitetos

5.2 PRINCIPAIS ARQUITETOS E OBRAS MODERNAS

Assim como na Arquitetura Moderna internacional, o Brasil tambm conta com

Figura 1: Casa Modernista

Figura 2: Fachada Casa Modernista

modernistas na arquitetura de CuritibaPR. Graduou-se engenheiro-arquiteto

reconhecidos nacionalmente. Como exemplos: a sede da Faculdade de

Figura 3: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo

Figura 4: Estdio do Morumbi SP

Affonso Eduardo Reidy, assim como outros arquitetos, considerado um dos

Figura 5: Bloco Vertical e Horizontal do MES

Figura 6: Terrao de Burle Marx localizado no bloco horizontal do MES

Segundo Lcio Costa,