Cine Argentino: Antes/Despus De La Dictatura

Desde 1976 hasta 1982, la dictadura ejerci sobre las manifestaciones

culturales un absoluto poder de censura. Y el cine argentino no fue la
excepcin...
Durante las sucesivas presidencias de Videla, Viola, Galtieri y Bignone se aplic
en el pas un terrorismo de Estado que arroj la suma de entre 8.000 y 30.000
desaparecidos. La desaparicin de los miles de jvenes de aquel entonces lo
estamos sufriendo hasta el da de hoy. Pero hay algo ms: la llamada Herencia
Cultural.
As como este "Proceso" marc un quiebre en la historia argentina del siglo XX,
tambin lo marc en la evolucin de un cine que sola ser rico. Nada volvi a
ser como antes en nuestra cinematografa. Hubo un importante quiebre
conceptual, a lo que sumado a la crisis econmica y a la dcada menemista,
termin por mostrarnos en los ltimos veinte aos un apagado cine nacional,
confuso en sus contenidos, vaco de conceptos y con una profunda crisis de
identidad. Pero antes hubo otra historia.

An con un problema de identidad y siendo un cine fuertemente localista, por

lo menos se animaba a asumir riesgos, apostaba fuerte, y saba qu quera
contar.
Durante el perodo mudo, se destacan ttulos que provenan de la historia
argentina. Entre 1915 y 1920 se realizaron cerca de 30 pelculas.
A partir de 1931, con la llegada del cine sonoro, se asienta la industria. Se
construyen dos estudios en Buenos Aires. En 1939 se realizan alrededor de 50
filmes.
Con la Segunda Guerra Mundial y la llegada al poder de Juan Domingo Pern, la
produccin decae notablemente, donde slo se destaca Hugo del Carril, con
Las aguas bajan turbias.
Al final del rgimen peronista aparece Leopoldo Torres Nilsson. Otros nombres
de importancia son los de Carlos Hugo Christensen, Daniel Tinayre y Fernando
Ayala.
Un cine de autor con una esttica propia. An con grandes diferencias, eran
pelculas que nada tenan que envidiarle a las obras de directores
internacionales. Si bien es cierto que era un cine populista y a veces comercial,
no es menos cierto que exploraba, buscaba, asuma riesgos.
Durante la dcada del '60, poca testigo de una revolucin cultural, de la que
el cine no es ajeno. Apenas comenzada la dcada, surge en Francia la Nueva
Ola. Con pelculas que proponen un nuevo lenguaje. De alguna manera, es un
volver a las fuentes: cmara en mano, iluminacin natural, actores no

profesionales o poco conocidos. Esta corriente comienza a extenderse por el

mundo. Y tambin a Argentina llega Nuevo Cine Argentino, donde se destacan
los nombres de Hector Olivera, Ral
de la Torre, entre otros. Tambin este era un cine con muchos defectos, pero
como se dice habitualmente, vala el intento.
El cine nacional soporta la crisis del pas y la atraviesa con fuerza. Y la pelcula
La tregua, de Sergio Renn, compite por el Oscar, aunque no llega a ganarlo.
Ya la dcada del '70 mostraba a un pas violento, anrquico, donde operaban
grupos que se valan de la violencia como mtodo, sembrando de sangre y
muerte el sufrido suelo argentino. Montoneros, el ERP y la Triple AAA iban
minando el cuerpo de la Repblica. El Gobierno democrtico de Isabel Pern se
caa solo, y ningn dirigente haca nada por salvar la democracia. Todo estaba
listo para que el Ejrcito comandado por Jorge Rafael Videla tomara el poder
por asalto, y as dar comienzo a un proceso, que an hoy, a ms de veinticinco
aos de aquellos sucesos, sufrimos sus secuelas.

Tal vez el director ms emblemtico de este perodo sea Emilio Vieyra, de quien
poco se sabe. Fue el creador de Los Superagentes. Tres hombres bien definidos,
que respondan a los apodos de Tiburn, Delfn y Mojarrita y que trabajaban
para una misteriosa organizacin para combatir el delito: Acuario. Luchaban
contra el mal, defendan el orden y velaban por la seguridad del pas. Cualquier
parecido
con lo que pblicamente se propona el "Proceso" no es pura coincidencia.
Estas pelculas combinaban humor, accin y propaganda.
Tambin haba otras pelculas que mostraban un pas pujante. Pelculas que nos
enseaban cmo ser un joven correcto, que tenan los valores bien claros, y
que buscaban por sobre todas las cosas la libertad, sin poner en riesgo los
valores bien arraigados de nuestra nacin.
Estaba claro desde un principio: el cine argentino, deba servir como vehculo
de propaganda para los objetivos de la dictadura, mostrndonos una Argentina
que haba derrotado a la violencia y haba encontrado el sendero de la paz y la
prosperidad, nada ms lejano a lo que realmente estaba sucediendo.

Despus de siete aos, el regreso de la democracia, fue como un grito de rabia

y esperanza, de dolor y de alegra. Y hubo un renacer en todos los mbitos, que
se lo conoci como "la primavera alfonsinista".
En este perodo se destacan dos clases de pelculas: unas cuyas tramas son
muy politizadas, y otras muy violentas. Las primeras contenan innumerables
referencias a la dictadura, a los Montoneros, al peronismo. Las segundas, que
eran la mayora, generalmente tenan como protagonistas a ex torturadores y
parapolicas, personajes que luego se los conoci como

"mano de obra desocupada". Sus ttulos mas destacados: En retirada, La

bsqueda, El desquite, entre otros.
Una vez asentado el gobierno de Alfonsn nuestro cine se hizo ms reflexivo,
pero comenz a caracterizarse por algunos elementos que lo convirtieron en
anodino y acartonado. Luego de algunas pelculas interesantes, el cine nacional
se repiti en conceptos, en sus tramas, en sus formas. Pelculas muy retricas,
redundantes, carentes de todo riesgo, plagadas de lugares comunes. Las
referencias a la dictadura empezaron a saturar, y nuestra cinematografa se
estanc, en calidad y cantidad. As y todo, no nos podemos olvidar que en
1986, La historia oficial, de Luis Puenzo, se alz con el Oscar a la mejor pelcula
extranjera.

Con la llegada de Carlos Menem al poder, el cine argentino volvi a transitar

una especie de renacimiento. Con un pas que creca en forma desigual, la
cantidad de pelculas realizadas aument considerablemente. Con la
convertibilidad (equivalencia uno a uno del dlar con el peso), se hizo posible
realizar co-producciones con pases de Europa, Pero la calidad no variaba
demasiado. En el fondo, eran las mismas pelculas de siempre.
Con la crisis econmica que empieza a asomar en 1996, el cine argentino sufre
un decrecimiento en su
produccin. Es un cine menos pretencioso, ms sencillo en sus conceptos, de
bajo presupuesto. Su ttulo ms emblemtico es Pizza, Birra, Faso. La
desocupacin y la pobreza son una triste realidad en nuestro pas y el cine
debe reflejarlas en toda su crudeza. Pero este fenmeno dura poco. La crisis se
agudiza y la produccin cinematogrfica se paraliza gravemente.
En todas sus formas y caractersticas, el cine nos representa muy bien a los
argentinos: retricos, poco arriesgados, con una fuerte crisis de identidad. Con
una dictadura instalada con fuerza, cuya marca est presente en muchos
rdenes de nuestras vidas. Es lo que hay. Es lo que somos. Ni ms ni menos.

Resumiendo un poco lo dicho anteriormente, podemos rescatar que en la

ultima dictadura militar, tampoco el cine argentino qued afuera de los
cambios que hubo en otras reas, ya que antes de la dictadura militar exista
un cine que con muchas limitaciones se animaba a expresar lo que quera
contar porque se lo permitan; a diferencia de lo que ocurri en los aos de
dictadura que ocultaban la realidad de lo que realmente pasaba en el pas,
mostrando a travs de las pelculas una sociedad ideal. Concluida esta etapa,
nuevamente el cine argentino est volviendo a hacerse un lugar en la industria.