Rihm plantea su

pera como una fantasa

operstica

La msica despliega una

fascinante amplitud de
recursos

Discos
Crtica

pera,
zarzuelas
y recitales

FANTASA OPERSTICA
La renuencia de Wolfgang
Rihm a utilizar el calificativo de
pera para referirse a su obra
Dionysos revela el carcter no
naturalista y fragmentario con
el que ha querido aproximarse
a la figura del filsofo Friedrich
Nietzsche. Rihm plantea un
trmino ms abierto como es
el de Fantasa operstica. En
su prolfica trayectoria, Rihm
ha ensayado diversas soluciones
escnicas: si en Jakob Lenz y
Oedipus opt por propuestas
ms ligadas a la tradicin, en
Dionysos el impulso puramente
musical y su fascinacin por
Nietzsche parecen haber determinado el contorno de la
obra, su estructura y sus personajes, dejando completamente
liberada la posibilidad de una
solucin escnica u otra. Y si
desde el punto de vista sonoro
esta decisin se muestra como
plenamente acertada, hasta el
punto de que la partitura de
Dionysos se afirma como un
autntico hito en la trayectoria
reciente de Rihm, que pareca
aquejada de ciertos estilemas,

resulta ms problemtica con

respecto a sus posibilidades escnicas, el menos la plasmada
en su estreno en el Festival de
Salzburgo de 2010 que recoge
el presente DVD.
Rihm utiliza exclusivamente
poemas de Nietzsche, los llamados Ditirambos a Dionisos, escritos antes de su cada final en
la locura. Los textos son dislocados y puestos en boca de figuras
que proceden de la vida y de la
obra de Nietzsche: el propio filsofo, calificado como N.; Un
husped, trasunto tanto de
su amigo Peter Gast como del
dios de la pura afirmacin vital
Dionisos; una figura femenina
que acta como Ariadna y que
encarna asimismo a una de las
prostitutas que rodean al filsofo en un burdel Las escisiones
y duplicaciones son constantes
en figuras que funcionan como
lugares de enunciacin del texto y de la msica. Y quiz ah
radica el problema, puesto que
stas nunca llegan a adquirir
sobre el escenario una entidad
dramatrgica real. Menos an

en la propuesta de Pierre Audi

y en las bizarras escenografa
y vestuario, que parecen optar
voluntaria o involuntariamente? slo por la parodia y el desmantelamiento irnico. Y si la
msica despliega una fascinante
amplitud de recursos, desde las
brutales explosiones percusivas
a una exuberancia orquestal de
raigambre tardorromntica, del
lirismo exacerbado a las desfiguraciones grotescas, de las agudas alturas de la escritura para

voz femenina a las alucinadas y

contundentes intervenciones corales, del pathos a lo risible,
sin embargo sobre la escena
slo encontramos un nico registro, el de la caricatura, que
distorsiona desde los primeros
instantes aquello que omos.
Resulta iluminador escuchar la
misma msica, en el extenso
documental que acompaa a
la produccin operstica, frente
a otras imgenes (los impresionantes paisajes alpinos donde
Nietzsche escribi su obra) para
percibir aquello que se pierde en
la escena. Con todo, la soberbia
realizacin musical y la entidad
de la obra hacen obligatorio su
conocimiento.
D.C.S.
RIHM: Dionysos. Mojca Erdmann, Johannes Martin Krnzle, Matthias Klink, Elin
Rombo, Virpi Raisnen, Deutsches Symphonieorchester / Ingo Metzmacher. Escena:
Pierre Audi.

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