A audioviso de

Michel Chion
Gerson Rios Leme
UFPel
O livro A Audioviso: som e imagem no cinema1, do msico francs
Michel Chion, ganhou traduo para o portugus lanada em 2011 pela
editora Texto e Grafia, de Portugal. A obra faz parte da coleo MI.M.
SIS, que contribui para questes variadas no campo audiovisual e conta
com publicaes como O ator de cinema, de Jaqueline Nacache, de
2012, bem como o ttulo Compreender o cinema e as imagens, de Rene
Gardies, de 2008, entre outros.
A publicao vem somar para o aprofundamento no estudo sistemtico
na relao entre som e imagem, rea que vem sendo promissor objeto
de estudo no campo do audiovisual.
O texto objetiva o despertar da ateno sonora do leitor a partir de uma
estruturao complexa fazendo o uso de neologismos e adaptaes de
termos advindos da msica, porm, centrado em apoiar claramente a
construo da percepo do que o autor denomina de AUDIOVISO.
Deste modo, discorre explanando que o termo forjado a partir da
constatao de que os filmes, a televiso e os media audiovisuais em
geral no se dirigem apenas viso e que suscitam no espectador no
seu <<audioespetador>>, uma atitude perceptiva especfica (Chion,
p.7), que nem sempre compreendida como uma ferramenta criativa
ativa pelo espectador, bem como pelos realizadores.
O contedo do trabalho estruturado em 10 captulos, que
problematizam os temas dividindo-os em duas grandes sees: o
contrato audiovisual e para alm dos sons e das imagens. A primeira
parte traz os seguintes ttulos: 1. Projees do som sobre a imagem; 2.
As trs escutas; 3. Linhas e pontos; 4. A cena audiovisual; 5. O real e o
reproduzido; 6. A audioviso oca.
Na sequncia, a segunda parte organizada conforme os assuntos: 7.
Digno de nome sonoro; 8. Televiso, clipe e vdeo; 9. Para um udio1

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Titulo original: Laudio-vision: son et image au cinema.

logo-visual; 10. Introduo a uma anlise audiovisual.

Alm desta estrutura, h o aprofundamento em subttulos especficos
em cada trecho, onde so apresentados conceitos e reflexes do autor
acerca da relao entre udio e vdeo. No captulo 1, Projees do som
sobre a imagem, os tpicos abordados so dispostos com os assuntos
norteadores: I. A iluso audiovisual; II. O valor acrescentado: definio;
III. Valor acrescentado pelo texto; IV. Valor acrescentado pela msica; V.
Influncias do som sobre as percepes de movimento e de velocidade;
VI. A influncia do som na percepo de tempo na imagem e VII.
Exemplo de reciprocidade do valor acrescentado: os sons do horror.
J o captulo 2, As trs escutas, divide-se em: I. A primeira atitude
da escuta: a escuta casual; II. A segunda atitude da escuta: a escuta
semntica; III. A terceira atitude da escuta: a escuta reduzida e IV.
Escutar/ouvir e ver/olhar.
Linhas e pontos o ttulo do captulo 3, que estruturado da seguinte
forma: I. A questo do horizontal e do vertical; II. O som e a imagem
relativamente questo da montagem; III. O som na cadeia audiovisual
e IV. O ponto de sincronizao, a sncrese.
O captulo 4, A cena audiovisual, organizado em: I. Existe uma
cena sonora?; II. Magnetizao espacial do som pela imagem; III. A
Acusmtica; IV. A questo do fora de campo, V. A exceo da msica;
VI. Fora de campo relativo e fora de campo absoluto; VII. A extenso e
VIII. O ponto de escuta.
Na sequencia, o captulo 5, O real e o reproduzido, divide-se em trs
partes: I. A iluso unitria; II. Problemtica da reproduo sonora e III.
Representao e reproduo.
A audioviso oca o ttulo do captulo 6, que traz os tpicos: I. O alm
da imagem; III. O acsmetro; IV. A suspenso e V. Visuais do ouvido,
auditivos do olho2.
O captulo 7, Digno do nome de sonoro, traz os assuntos: I. Sessenta
anos de lamentos; II. Uma definio ontologicamente visual; III. Efeitos
diretos ou indiretos do som multipistas e IV. Para um cinema sensorial.
2
Nesta edio utilizada para a resenha h uma alterao de padro da numerao
referente aos subttulos no captulo 6, optei por traz-la conforme o original e, sendo assim, no
h o item II, ele aparece como um subttulo do tpico I.

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Ainda, o captulo 8, Televiso, clipe e vdeo, estruturado em: I. A

televiso: um acrscimo de imagem; II. O desporto acstico; III. A boca
e o vdeo e IV. A rdio com imagens.
Para um udio-logo-visual o tema do captulo 9, organizado em: I.
Liberdade de texto no cinema mudo; II. A fala-teatro; III. A fala-texto;
IV. A fala-emanao e V. Uma integrao infinda.
Finalizando a obra, o captulo 10, Introduo a uma anlise audiovisual,
expe os assuntos: I. A exigncia verbal; II. Processo de observao; III.
Esboo de um questionrio-tipo; IV. Armadilhas e achados da anlise
audiovisual: exemplos retirados de um excerto de La Dolce Vita de
Fellini e V. Anlise do prlogo de Persona, de Bergman (1965).
O ponto de vista do autor, que estudou com Pierre Schaeffer3,
construdo a partir da pluralidade especfica de suas vivncias como
compositor de msica contempornea4, professor, realizador e autor,
entre outras atividades. At agora, escreveu mais de 25 livros com foco
em msica e cinema, destacando-se ainda no campo do audiovisual, o
livro The voice in cinema, de 1999, analisando o uso da voz humana por
diretores como Fritz Lang e Alfred Hitchcock, entre outros.
O cenrio que se forma a partir do texto, em suma, que no
<<vemos>> a mesma coisa quando ouvimos; no <<ouvimos>> a
mesma coisa quando vemos (Chion, p.7), ou seja, as percepes sonora
e visual coexistem, somando-se, transformando-se e influenciando-se
simultaneamente de modo otimizado se forem compreendidas em suas
particularidades.

A audioviso: som e imagem no cinema

Michel Chion
Texto e Grafia, Portugal, 2011
Coleo MI.M.SIS n8

3
Compositor francs (1910-1995), trabalhou com aplicaes tecnolgicas em msica,
msica eletrnica e experimental. Desenvolveu a msica concreta.
4
concreta.

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O autor compositor e estudioso do campo da msica eletroacstica e msica