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Corte e Costura
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Contedo
Introduo
Preparao do Tecido
Estrutura dos Tecidos
Dicas para compra de Tecidos
Como reconhecer o Avesso e o Direito do Tecido
Como Trabalhar com: Tecidos Delicados, Plos, Lisos, etc
Relao de Tecido, Agulha, Linha e Ponto
Sobre o Risco e o Corte
Sobre o Passar do Ferro
Acabamentos Finos Manuais
Acabamentos Finos a Mquina
Princpios de Composio do Vesturio
Etiqueta no Vestir
Como reconhecer e adequar tipo de Silhueta
Apndice Dicas Bsicas
Apndice - Tipos de Pontos
Bibliografia/Links Recomendados

Introduo
Roupa, tambm chamada de vesturio ou indumentria
qualquer objeto usado para cobrir certas partes do corpo. As
roupas alm de movimentar um grande setor industrial e gerar
inmeros empregos, tambm so um dos maiores indicativos
sociais e etnicos. A indstria txtil vai desde o produtor de
matria-prima at o logista, havendo centenas de fatores
determinantes para que chegue at o consumidor um produto de
qualidade.O setor de vesturio possui ramificaes em muitos
outros setores, estando intimamente ligado mdia e moda. A
moda, como um maestro, que dita o que ser produzido pela
indstria txtil e de vesturio, que como um habilidoso solista
executa as novas tendncias de vesturio. Tais tendncias so
influnciadas pela mdia, que por sua vez dita as mudanas
sociais e ideolgicas dos consumidores, formando uma enorme
rede que se faz presente em todo o mundo.

2 A HISTRIA DO VESTURIO
No se sabe exatamente quando surgiram os primeiros tipos de
roupas, mas estima-se que as primeiras formas de vesturio
surgiram no perodo Paleoltico, sendo utilizadas peles de
animais para proteo contra o frio ou como demonstrao de
poder dos caadores pr-histricos. A maioria dos registros que
se tem sobre o uso de roupas proveniente das artes antigas,
como esculturas e pinturas. No Egito antigo, poucas pessoas
usavam roupas, apenas adultos de famlias de alta classe, pois
as roupas eram um indicativo de riqueza.
Nos tempos primordiais, os homens vestiam um tipo de tecido
que envolvia o quadril como se fosse uma fralda, ou uma curta
saia e as mulheres, um tipo de vestido, atado s costas e que
deixava os seios a mostra. Os persas foram um dos primeiros
povos a cortar e ajustar medidas das roupas, em vez de
simplesmente vestir pedaos de tecidos. Historiadores acreditam
que os persas vestiam roupas que tinham boas medidas, porque
isto proporcionava conforto, bem como facilitava a caa. Os
homens persas vestiam calas que ajustavam-se firmemente s
pernas e tnicas e casacos. As mulheres vestiam-se de maneira
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similar aos homens. Calados eram parte do vesturio normal.

Este tipo de vesturio depois iria desenvolver-se na Europa
Ocidental, substitundo as tnicas e casacos tradicionais dos
gregos e romanos na Idade Mdia. Os estilos usados no Imprio
Bizantino dispunham de tnicas bem decoradas, feitas de seda e
fiapos de ouro, usando-se prolas e pedras preciosas como
decoraes. Tal estilo influenciou a moda da Europa Ocidental na
Idade Mdia.
Com a revoluo renascentista surgiram novas tendncias como
colarinhos no pescoo e vestidos firmemente atados ao busto.
Com a revoluo industrial ocorreram as maiores mudanas no
setor de confeco e moda, pois com as mquinas podiam ser
feitos maior nmero de roupas com menor custo, passando
ento, a confeco de roupas, do artesanato para a indstria.
Com a concorrncia entre as fbricas txteis, a moda comeou a
mudar mais rapidamente. No sculo XIX surgiram as calcinhas
(1870) e as roupas foram ficando cada vez mais leves e as
tendncias pomposas foram sendo substitudas por mais
sobriedade e conforto. Mas, durante toda a evoluo dos
vesturios, bem como em todas as outras coisas, as altas classes
tinham tendncias diferentes das baixas, alm das diferentes
diretrizes dadas pelas religies e culturas de cada povo, diferindo
assim, as tendncias orientais e ocidentais, puritanas e catlicas,
por exemplo. No sculo XX, com a Primeira Guerra Mundial, que
fez com que todo material possvel fosse economizado, as saias
tornaram-se mais curtas e flexveis. Na dcada de 1930, as saias
tornaram-se mais largas, para ficarem mais curtas. Grandes
vestidos foram populares na dcada de 1920. Nesta dcada,
tambm foi inventado o suti e a camisola. Na dcada de 1940,
calas ficaram populares entre as mulheres.
Na dcada de 1950, os jeans passaram a ser cada vez mais
usados por adolescentes e a camisa, anteriormente considerada
uma roupa interior, estava tornando-se cada vez mais popular
entre os homens. A mini-saia foi criada na dcada de 1960 e
roupas esportivas tornaram-se populares na dcada de 1980.

Preparao do Tecido
O conhecimento do tecido importante quando se vai montar
uma pea.
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Urdume: fio vertical, paralelo ourela, possui menos

elasticidade. A roupa cortada no sentido do urdume dita
cortada no fio. Este sentido d roupa um aspecto menos
volumoso.
Trama: sentido horizontal, perpendicular ourela, possui mais
elasticidade. Raramente se corta uma roupa na trama, com
exceo dos tecidos que possuem barra neste sentido.
Vis: sentido diagonal em relao ourela possui mais
elasticidade que a trama. Uma pea cortada no sentido do vis
tem o caimento mais suave.

Tipos de tecidos
Acetato: nome genrico de vrios tecidos produzidos com fios de
acetato.
Adamascado: tecido Jacquard com desenhos formados pela
utilizao de fios opacos e brilhantes, muito usado para
estofamento. Originrio da cidade de Damasco. Conhecido
tambm como Damasco ou Damascado.
Albene: tecido para roupas externas produzido com fio de acetato
opaco.
Algodo: nome atribudo a diversos tipos de tecido produzidos
com essa fibra, como chita,tricoline, popeline, etc.
Algodozinho: veja Algodo.
Alpaca: tecido barato de algodo ou viscose empregado em
forros de roupas. Originrio de tecido antigo, fino e brilhante, que
era produzido com fios dos pelos da Alpaca.
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Anarruga: tecido com efeito enrugado ou plissado no urdume ou

na trama, conseguido atravs da utilizao de fios com
encolhimentos diferentes. Conhecido nos EUA como Seersucker.
Angor: nome genrico de tecidos produzidos com fios de pelo
da cabra Angor. Tambm conhecido como Mohair.
Aniagem: tecido grosseiro de juta, sisal ou cnhamo usado para
sacaria.
Arrasto: tecido com ligamento aberto formando
apresentando baixa gramatura e boa ventilao.

furos,

Astraco: tecidos que imitam a pele desse animal.

Atadura: veja gaze.
Atoalhado: tecido obtido por fios em forma de laos que emergem
da estrutura bsica, dando um efeito felpudo em uma ou ambas
as faces. Usado em toalhas de banho ,roupes, etc. Originrio da
Frana; conhecido como Terry nos E.U.A e tambm com Felpa
ou Felpudo no Brasil.
Baeta: tecido felpudo feito de l.
Bailarina: tecido de malha de poliamida texturizada, de gramatura
mdia.
Bandagem: veja Gaze.
Batik: tecido estampado que imita o processo artesanal com
mesmo nome.
Batista: tipo de cambraia de linho ou algodo, fino e transparente,
com ligamento tela.Nome originado do tecelo francs Jean
Baptiste.
Bayadere: tecido com listras largas de brilho, cor ou aspecto
diferente, no sentido da trama.
Boton: tecido fantasia com efeito de coco ralado, produzido com
fios fantasia do mesmo nome e que tm pequenas bolotas de
fibras enroladas.
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Boucl: tecido com efeito fantasia de laadas, resultando numa

textura crespa, produzido com fio fantasia do mesmo nome.
Brim: tecido grosso em sarja, geralmente de algodo, usado para
confeco de calas, bluses, jaquetas, macaces, etc. Veja
tambm Denim e Jeans.
Brocado: tecido de seda ou filamentos sintticos entremeados
com fios metlicos com desenhos em alto relevo, nome originado
no italiano Broccato.
Calandrado: veja Gaufr.
Cambraia: tecido de algodo ou linho leve, com ligamento tela,
para camisas e blusas finas,semelhante ao Batista. Nome
originado da cidade de Cambraia, Frana. A cambraia de l um
tecido mais pesado em ligamento sarja com fios de cores
contrastantes no urdume e natrama, usado para ternos.
Camura: tecido aveludado de l feltrada, imitando a camura
natural.
Canelado: tecido que apresenta listras verticais ou horizontais em
relevo formadas pelo ligamento reps.
Canvas: tecido denso de algodo em ligamento tela, usado para
calas tipo jeans.
Carpete: tecido como tapete, porem produzido em peas para
forrao sob medida.
Cashmere: tecido com estampas de medalhes, originrio da
ndia.
Casimira: tecido de l ou l/poliester, usado para a confeco de
ternos, saias, tailleurs,etc.
Cetim: tecido de aspecto brilhante e liso, com toque macio, obtido
com o ligamento de mesmo nome. O efeito conseguido a partir
do desligamento dos fios de trama no direito do tecido.
Challis: tecido produzido com viscose fiada, originrio da ndia;
significa em Ind de toque agradvel.
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Chamalote: tecido com efeito de ondas obtidas por meio de

calandragem. O mesmo que Moir.
Chambray: tecido similar ao ndigo (jeans) , porm com ligamento
tela, de gramatura mdia.
Chamoix: veja Camura.
Chape: tecido produzido com fios de resduos de Seda.
Charmeuse: tecido cetim crepe, com uma trama suplementar no
avesso.
Chenille: tecido felpudo de Algodo, usado para colchas e
roupes.
Cheviot: tecido de l originrio de carneiros da raa de mesmo
nome, da Esccia. Estende-se esse nome a outros tecidos de l
com aspecto e toque semelhantes.
Chevron: tecido de ligamento espinha de peixe, de origem
francesa, que imita o desenho do chevron (divisas militares),
muito usado em confeces masculinas.
Chiffon: tecido muito fino e transparente de seda ou de filamentos
qumicos bem torcidos para confeces femininas. Nome
originrio do francs, que significa trapo.
Chintz: tecido de algodo brilhante por calandragem, muito usado
em tapearia eestofamento.
Chita: tecido leve de algodo cardado, geralmente estampado em
varias cores.
Chito: tecido chita mais grosseiro.
Cir: tecido com superfcie brilhante, resultado de acabamento
por calandragem. Conhecidotambm como Laqu ou Glac.
Clidelia: tecido de viscose fiada leve, com ligamento sarja,
semelhante Flanela.
Cloqu: tecido encrespado de seda originrio da Frana.
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Coinizado: tecido resultante da colagem de 2 tipos diferentes de

tecidos.
Corduroy: veja cotel (veludo).
Cotel: tecido forte originrio da Inglaterra, com estrias (costelas)
verticais. Refere-setambm a tecido de veludo com o mesmo
efeito (corduroy).
Crepe cetim: crepe da China com ligamento cetim.
Crepe da china: tecido crepe muito fino e leve de seda, tinto ou
estampado, originrio da China.
Crepe de l: tecido de fio de l penteada muito torcido.
Crepe georgette: tecido crepe muito leve e transparente de seda
ou fios qumicos,originrio da Frana.
Crepe marrocain: tecido crepe originrio de Marrocos, similar ao
Crepe da China, todaviamais pesado e mais granulado.
Crepe mousse: tecido crepe originrio da Frana, com ligamento
granit para acentuar atextura granulada.
Crepe romain: tecido crepe originrio da Itlia, similar ao Crepe
Georgette, porm em ligamento Panam.
Crepe susette: crepe Georgette, porm com fios de um s sentido
de toro.
Crepe: tecido com aspecto granulado e toque spero obtido com
fios qumicos ou naturaiscom alta toro. Nome derivado da
palavra francesa crpe que significa crespo. Produzido
geralmente com fios dispostos alternadamente 2S e 2Z na trama
e no urdume.
Crepom: tecido crepe de algodo com aspecto plissado ou
ondulado no sentido do urdume.
Cretone: tecido fechado de algodo com ligamento tela, usado
para lenis e fronhas. Do Francs Cretone.
Cristal: tecido com efeito, de brilho que lembra o cristal
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Cru: nome genrico dado a tecidos, geralmente de algodo, com

aspecto rstico, que noforam submetidos a processos de
beneficiamento, alm da purga.
Damascado: veja adamascado.
Damasco: veja adamascado.
Denim: tecido pesado de algodo cru ou com fios de urdume
tintos em ndigo e fios de trama brancos em ligamento sarja 2X1
ou 3X1 muito usado para calas Jeans. Denim deriva da cidade
francesa Nimes; em ingls significa Brim.
Devor: tecido que apresenta desenhos com efeitos de
transparncia, produzido a partir de um tecido com fio celulsico
binado com um fio de filamentos sintticos, estampado com
produto corrosivo que destri a fibra celulsica.
Diagonal : tecido em ligamento sarja com riscas diagonais bem
ntidas.
Double-face: tecido com faces reversveis, podendo ser usado
tanto pelo direito como pelo avesso. Pode-se chamar tambm
pelo nome em portugus Dupla-face.
Dupla-face: veja Double-face.
Emborrachado: tecido com aplicao de resina, apresentando um
aspecto de cobertura de borracha.
Entretela: tecido de algodo endurecido com goma, usado para
forros, cs, etc.
Eponge: veja esponja.
Escocs: tecido originrio da Esccia, em Sarja ou Tela xadrez
de cores variadas.Tambm conhecido como Tartan, servia para
identificar as varias cls.
Espinha de peixe: tecido com ligamento sarja quebrada,
resultando num efeito zig-zag semelhante s espinhas de peixe.

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Esponja: tecido de algodo ou ravon com aparncia grosseira e

peluda.
Estampado: nome genrico dado a tecidos que foram submetidos
estampagem a quadros, cilindro ou termo- transferncia.
Etamine: tecido leve de l, tambm conhecido como lzinha.
Faille: tecido fino e macio, de seda ou filamentos qumicos, com
nervuras no sentido da trama.
Faillete: variao mais fina do tecido Faille.
Falso giro: tecido que imita o Giro Ingls, apresentando pequenos
espaos entre o ligamento dos fios de urdume com os de trama.
Felpa: veja Atoalhado. Do italiano Felpa.
Felpu: veja atoalhado.
Feltro: tecido de fibra de l produzido por feltragem e
empastamento,usado para agasalhos,bolsas, chapus, etc.
Fil-a-fil: tecido com listras verticais muito finas causadas pelo uso
de um fio de cor e um fio branco intercaladamente tanto no
urdume como na trama.
Flam: tecido produzido com o fio fantasia de mesmo nome, que
apresenta pontos mais grossos e pontos mais finos.
Flanela: tecido de algodo ou l, geralmente xadrez de ligamento
sarja, acabamento escovado.
Flocado: tecido de algodo fino como Cambraia, estampado com
flocos de fibras curtas de rayon que so aderidos com cola.
Fusto: tecido pesado de algodo com ligamento reps, formando
estrias no sentido dourdume. Originrio do Egito, conhecido como
Fustan.
Gabardine: tecido de algodo ou l puros ou com poliester, com
ligamento sarja 2X1 ou2X2, que produz um efeito diagonal
acentuado. Originrio da Espanha, significa "proteo climtica".
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Gaufr: tecido calandrado a quente com cilindros cravados para

obter efeitos de relevos.
Gaze inglesa: tecido aberto, produzido com ligamento Panam,
imitando a estrutura de um cesto.
Gaze: tecido bem leve e aberto de algodo cardado, com
armao tela, usado atualmente em bandagens, ataduras e
outros fins hospitalares. Tambm conhecido como Bandagem.
Ginghan: tecido listrado ou xadrez em algodo, l ou fibras
qumicas. Originrio da Malasia significa "tecido de algodo das
Indias Orientais".
Giro ingls: imitao da Gaze inglesa. Tecido leve e transparente
que no esgara, com estrutura aberta amarrada por fios de
urdume que se cruzam como malhas. Conhecido tambm como
Leno, originrio de Laon, Frana.
Glac: veja Cir. Tecido de seda que tem, no manuseio, um
barulho semelhante a papel amassado.
Gobelin: tecido com desenho Jacquard onde os fios de urdume
deixam aparecer a trama mais clara ou mais escura provocando
um efeito glac. um estilo de tecido muito usado em decorao,
rico em detalhes e cores. Originrio da Frana, era produzido
pelos artesos reais chamados Gobelins.
Gorguro: tecido encorpado, de algodo, viscose, seda e outros
fios mistos, que apresentam um efeito canelado geralmente no
sentido da trama, muito usado para calas e estofamento.
Granit: tecido com aspecto de crepe ou granito, produzido com
os mais variados tipos de fibras, obtido por ligamento especifico,
pela utilizao de fios com elevada toro, ou por ambos.
Tambm conhecido como Musse.
Guipire: tecido imitando renda fina feita mo.
Grisette: tecido rstico de l, fechado e pesado

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Helanca: tecido elstico para calas e bermudas, produzido com

fio de poliamida texturizado por falsa toro geralmente colocado
na trama. Nome derivado de marca registrada do fio texturizado.
Honeycomb: veja Vinho de Abelha.
Ikate: tecido em que os fios de urdume so estampados antes de
tecerem, produzindo umdesenho quando se entrelaam com a
trama no tear.
ndigo: veja Jeans.
Jacquard: tecido cujo nome deriva de Joseph Marie Jacquard, o
francs que inventou o aparelho que possibilita ligamentos
praticamente independentes para cada fio de urdume,resultando
em desenhos grandes, detalhados e com grande combinao de
cores.
Javanesa: tecido em ligamento tela, com fio de filamento de
Viscose no urdume e fio de Viscose fiado na trama, muito usado
em moda feminina.
Jeans: antigo nome ingls do fusto em Sarja, tambm conhecido
como Brim ou Denim.
Jersey: tecido de malha leve e de ligamento simples, muito usado
para lingerie.
Juta: nome genrico de vrios tecidos produzidos com fios de
juta.
Laise: tecido leve de algodo, com aplicao de bordados.
Originrio da Frana.
Lam: tecido brilhante originrio da Frana, fabricado com fio de
seda ou de filamentos qumicos, usado para moda feminina e
Carnaval.
Laqu: veja Cir.
Lawn: tecido fino e suave de algodo penteado, assemelha-se a
uma Cambraia. Originrio da cidade francesa de Lyon.

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Lazinha: veja etamine.

Leno: veja Giro-Ingls.
Lingerie: tecido de seda ou de filamentos qumicos, usado em
roupas intimas femininas etambm em blusas e vestidos.
Linho: tecido de peso mdio produzido com essa fibra ou com
Rami, puros ou mistos, em ligamento tela ou cetim, para uso em
ternos.
Listrado: nome genrico dado a tecidos com listras estampadas
ou de fios tintos, no sentido do urdume ou no sentido da trama.
Lona: tecido de algodo muito pesado e fechado, com ou sem
acabamento impermeabilizante, usado para encerados, barracas,
etc.
Lonita : tecido consistente de algodo liso ou xadrez, usado para
jaquetas, capas, etc.
Lycra : nome genrico de vrios tecidos elsticos produzidos com
fios contendo elastano.
Madras: tecido originrio de Madras, na ndia, tem efeito xadrez
com listras de varias larguras em cores vivas.
Maquinetado: nome genrico de diversos tecidos com ligamentos
trabalhados de grande rapport, produzidos em teares com
Maquineta.
Marquisette : tecido de cortina leve e transparente.
Matelass: tecido com efeito em alto relevo, dando uma
aparncia de acolchoado.Normalmente emprega-se uma trama
especial de enchimento, que d o toque fofo caracterstico.
Melton: tecido bastante fechado e felpudo originrio da cidade de
Melton, Inglaterra, produzido com fio de l cardada, usado em
roupas de inverno.

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Microfibra: nome genrico dado a tecidos de poliamida ou

poliester, obtido a partir de fios com filamentos individuais iguais
ou menores do que 1 Denier.
Mohair: veja Angor.
Moir: veja Chamalote.
Morim: tecido de algodo cardado, de construo leve, muito
usado para forro.
Musse: veja Granit.
Musseline: tecido originrio de Mawsil, Turquia, muito leve e
transparente, produzido com fio de seda ou de filamentos
qumicos, com alta toro.
Ninho de abelha: tecido com aparncia de colmia em relevo.
Tambm conhecido como favo de mel. Originrio da Frana (Nid
d'abeilles), conhecido em ingls como Waffle ouHoneycomb.
Nylon: nome genrico de vrios tecidos produzidos com fios de
poliamida.
Otomano: tecido originrio da Turquia, caracteriza-se por
nervuras acentuadas no sentido da trama, devido ao ligamento
reps.
Oxford: tecido originrio de Oxford, Inglaterra, de algodo, com
ligamento tela, e com densidade idntica de urdume e trama.
Oxfordine: variao do tecido Oxford, leve, de algodo e
produzido com fio branco nourdume e tinto na trama, usado em
camisaria.
Patchwork: tecido resultante da emenda de pequenos retalhos de
vrios tipos, com cores e estampas contrastantes, de aspecto
similar "colcha de retalhos".
Panam: tecido brilhante, de l puro ou misto, com ligamento
Panam, originrio do pas de mesmo nome. Muito usado para
roupas externas masculinas.

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Pele de pssego: tecido produzido geralmente com poliamida,

cuja face sofreu uma escovagem, imitando a maciez da casca do
pssego.
Pelcia: tecido de veludo felpudo, com pelugem de fibras
qumicas muito compridas,imitando o pelo de animais.
Percal: tecido leve de algodo puro ou misto, geralmente
estampado, com ligamento tela, muito usado para lenis.
Originrio da Prsia (pargalati).
Percaline: tecido percal engomado.
Piede-decoq: tecido semelhante ao Pied-de-poule, porm com
efeitos geomtricos maior.
Pied-de-poule: tecido em quadriculado geomtrico, imitando os
dedos dos ps de galinhas.
Pique: originrio da Frana, significa picado. Apresenta salincias
n a forma de pequenoslosangos uniformemente distribudos pela
superfcie do tecido.
Plissado: tecido sinttico ou misto, que foi submetido a formao
de vincos pelo calor,resultando em efeito caracterstico.
Conhecido tambm como Pliss, nome francs.
Pliss: veja Plissado.
Pois: tecido estampado com bolinhas.
Polister: nome genrico de vrios tecidos produzidos com fios
de Poliester.
Pongee: tecido de seda crua com aspecto irregular, originrio da
China, que significa "tear domstico".
Popeline: antigamente chamado Papeline, ou tecido do Papa e
fabricado em Avignon naFrana. uma tela de algodo puro ou
misto, de peso mdio, muito usada na confeco de calas e
bermudas.

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Prncipe de Gales: tecido para vestimenta, em l ou outras fibras,

com ligamento sarja e motivos xadrezes elegantes.
Quadriculado: veja xadrez Rami. Nome atribudo a diversos
tecidos produzidos com essa fibra. Comumente chamado
impropriamente de linho.
Reps: veja Canelado.
Risca de giz: tecido com listras finas, geralmente de cores claras
sobre fundo escuro.
Rstico: tecidos de aspecto rstico produzidos com o emprego de
ligamentos e fibras apropriadas, muito usados em decorao.
Sarja: tecido de l, algodo ou mistos, com ligamento sarja,
apresentando estrias no sentido diagonal.
Seda: nome atribudo a diversos tipos de tecidos produzidos com
essa fibra como tafet,cetim, crepe, etc.
Seersucker: veja Anarruga.
Serge: tecido pesado de seda ou l, com ligamento sarja,
originrio da Itlia, tem o nome derivado da palavra Serica.
Shantung: tecido originrio de Chan-tung, China, produzindo com
fio de seda ou filamentos qumicos no urdume e trama mais
grossa de fio com efeito Flam, muito usado para roupas e para
estofamento.
Shetland: tecido produzido com a l do carneiro de igual nome,
da Esccia, empregado em roupas esportivas.
Surah: tecido sarja de seda originrio de Suran, ndia.
Tafet: tecido muito antigo, tem esse nome originado na palavra
persa Taftan, com ligamento tafet ou tela, geralmente feito com
fios de seda ou filamentos qumicos.
Talagara: tecido de algodo com ligamento aberto,
apresentando um aspecto furado, com acabamento engomado,
prprio para aplicao de bordados.
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Tapete: tecido grosso, em l pura ou mista, geralmente Jacquard,

para decorao ou forrao.
Tartan: veja Escocs. Originrio da Espanha significa "tecido da
Tartaria".
Tergal: nome genrico de tecido produzidos com fios puros ou
mistos de poliester de marca Tergal.
Tricoline: tecido de algodo penteado puro ou misto, liso,
estampado ou xadrez de peso ligeiramente maior do que a
Cambraia, muito usado em camisaria.
Tricotine: nome derivado da palavra tricot, um tecido tipo
gabardine de l, usado paraternos.
Tropical: tecido fino de l pura ou mista, com ligamento tela,
usado para ternos.
Tubic: tecido duplo que tem como caracterstica a existncia de
um colcho de ar entre as duas camadas, resultando num
isolamento da temperatura.
Tussor: tecido leve, de seda.
Tweed: tecido originariamente produzido na regio de Tweed,
Esccia, produzido com fios cardados de l com duas ou mais
cores, em ligamento tela ou sarja 2X2, muito usado para palets
e sobretudos.
Twill: tecido fino de l com ligamento sarja.
Veludo: tecido de algodo, viscose ou acetato, com pelos
cortados, formando uma superfcie suave e macia que pode ser
lisa ou formando canaletas (cotel ou corduroy). Nome originrio
da palavra italiana Veludo.
Voal: veja Voile.
Voile: conhecido tambm com o nome aportuguesado Voal, uma
corruptela Francesa da palavra italiana Vela. Muito parecido com
a Musseline, produzido com fios muito finos altamente torcidos

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e com baixa densidade, resultando numa aparncia fluida, leve e

transparente. Muito usado para cortinas.
Waffle: veja Ninho de Abelha.
Xadrez: nome genrico dado a tecidos das mais variadas
matrias primas que apresentam motivos xadrezes por
estampagem ou por utilizao de fios tintos.
Zuarte: tecido Brim rstico de algodo mesclado.

PREPARAO DO TECIDO
Quando compramos um tecido geralmente os vendedores
rasgam o mesmo puxando por uma das pontas e isso faz com
que as beiradas fiquem desiguais, sendo preciso acert-las.
1. Corte a ourela com a tesoura;
2. Puxe um fio do tecido;
3. Corte cuidadosamente ao longo do fio puxado at atingir a
outra ourela.
O tecido tambm pode ter sofrido alguma distoro na fbrica, de
modo que a trama e o urdume no estejam perfeitamente
perpendiculares. Neste caso, preciso fazer o alinhamento dos
fios.
1. Coloque o tecido sobre uma superfcie plana e dobre, juntando
as ourelas. Se o tecido ficar enrugado, precisa ser acertado
seguindo os passos seguintes.
2. Puxe o tecido no vis em todo o seu comprimento, at que
fique alinhado;
3. Passe a ferro o tecido antes de cortar.
muito importante tomar todos estes cuidados para corrigir as
distores do tecido antes de cort-lo, porm, devemos ter
conhecimento de que nem sempre possvel fazer tais
correes. Alguns tecidos como os que possuem acabamento
prova dgua, vinco permanente ou forro colado, no permitem
que seja feito este realinhamento da trama.

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No caso de tecidos que tm a tendncia para encolher ou quando

se tem a inteno de fazer uma pea com dois ou mais tecidos
diferentes, aconselhvel molhar estes tecidos e deix-los secar
sombra antes de cortar. Quando o tecido estiver muito
enrugado importante passar a ferro, para que no ocorra
qualquer alterao do molde.

Estrutura dos Tecidos

Todos os tecidos de tear so produzidos pelo entrelaamento de
dois tipos de fios: os da teia (dispostos no sentido do
comprimento) e os da trama (no sentido da largura). Os fios da
teia so dispostos perpendicularmente aos da trama. A estrutura
do tecido pode ser modificada alterando o padro de
entrecruzamento da teia e da trama. Existem trs tipos
fundamentais de estruturas tafet, sarja e cetim -, sendo o
restante, em sua maioria, variantes destes trs tipos, com
exceo da estrutura Jacquard.
Devido sua estrutura ou ao seu acabamento, os tecidos mais
finos e delicados exigem cuidados especiais. O conhecimento
das caractersticas destes tecidos importante para determinar o
modelo, o tipo de acabamento e os equipamentos e utenslios
adequados.
Conhecer as principais estruturas dos tecidos de grande
utilidade para que voc saiba identificar um tecido, mesmo que
no haja nenhuma informao mais especfica na etiqueta de
fbrica, pois nomes dados aos tecidos variam muito de fabricante
para fabricante. Saber qual a estrutura do tecido pode ser de
grande utilidade para decidir a sua utilizao, o seu manuseio e
que tipos de acabamentos podero ser feitos na pea a ser
confeccionada.

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21

Dicas para compra de Tecidos

Ao comprar um tecido verifique os critrios abaixo:
Estrutura: deve ser firme, sem fios soltos ou rompidos, de uma
espessura uniforme.
Fios: os fios da trama devem ser perpendiculares s ourelas.
Caso contrrio, o tecido est desalinhado.
Cor: deve ser uniforme e firme. No caso de tecido estampado,
verifique se h falhas na estampa.
Sempre ao comprar um tecido, verifique a sua composio para
saber como manuse-lo durante a confeco da pea e como
passar e lavar a pea j pronta.
De preferncia, anote a composio do mesmo na hora da
compra.
22

Como reconhecer o Avesso e o Direito do

Tecido
Sempre devemos identificar o direito do tecido antes de cortar
uma pea, pois o risco deve ser feito sempre pelo avesso. Nos
tecidos que so enrolados em pea ou tubos, o direito est
sempre para dentro e voc deve observar isso quando estiver
comprando.
Outras formas de identificao so:
Os tecidos macios so mais brilhantes do lado direito;
Nos tecidos com textura, esta apresenta mais definio do lado
direito e no lado avesso pode-se observar irregularidades como
bolinhas ou linhas soltas;
Tecidos com textura no estilo brocado so mais macios do lado
direito e tem fios levantados do lado avesso;
Nos tecidos estampados as cores so mais vivas do lado direito;
Geralmente a ourela dos tecidos mais macia do lado direito;
Muitas malhas quando esticadas, enrolam as suas bordas para
o lado direito;
Existem tecidos que o lado direito e o avesso so muito
semelhantes, neste caso, escolha um dos lados para ser o direito
e marque o avesso com giz, para no confundir.

Como Trabalhar com: Tecidos Delicados,

Plos, Lisos, etc
TECIDOS COM PLO
Estes tecidos pertencem ao grupo de estrutura com plos. H
uma rica variedade deste tipo de tecido, podendo ser de fibras
naturais ou artificiais. Podem ser veludos, pelcia, peles ou
imitao de peles. Podem ter plo curto, com a superfcie
aveludada, com plos com menos de 3mm; ou plo longo com
superfcie com plos com mais de 3mm. Cada tipo deste tecido
23

precisa de cuidados especficos. Os veludos podem ser feitos de

seda, de acetato e ou de raiom.
Risco e corte
Nos tecidos de plo curto, voc pode cortar com sentido do plo
para cima, para obter um efeito de cor mais viva, e com sentido
do plo para baixo, para obter um tom mais opaco;
Nos tecidos de plo longo, corte sempre com o sentido do plo
para
baixo.
Coloque as partes do molde sempre sobre o lado avesso do
tecido;
Risque cuidadosamente as partes do molde com giz e corte
rigorosamente em cima da linha riscada. Separe as partes e
identifique todas do lado avesso para no confundi-las.

Montagem
Antes de costurar, prenda as partes com alfinetes ou alinhave;

Mantenha
as
margens
de
costura
regulares;
Costure apenas uma vez, pois se a costura for desfeita, deixar
marcas
no
tecido;
Deve-se utilizar uma agulha fina de ponta arredondada (ponta
bola);
As costuras devem ser feitas de preferncia seguindo o sentido
do
plo;
Para os tecidos de plo alto, deve-se tomar tambm o cuidado
de regular a tenso da mquina e aumentar o comprimento do
ponto;
Nos tecidos de plo alto, elimina-se o excesso de volume nas
margens de costura aparando o plo neste local;
Para os veludos, recomenda-se o acabamento da bainha com
debrum, podendo este ser uma tira de tule. Em seguida vira-se a
bainha e costura-se com um ponto invisvel.
Passar a ferro
Para passar o veludo de algodo a ferro, coloca-se uma pano
tipo flanela ou sarja e por cima deste outro tecido de algodo cru,
e
sobre
este

que
o
ferro
ser
passado;
Para passar o veludo de seda ou sinttico, coloca-se o ferro
com a base para cima e desliza-se suavemente sobre este o
avesso do veludo. Quando se tratar de abrir costuras, d-se com
o ferro em temperatura baixa, ligeiras pancadinhas sobre a
costura,
pelo
lado
avesso
da
pea;
24

 Tome cuidado para que a temperatura do ferro esteja sempre

baixa, pois temperaturas elevadas podem derreter o veludo.
Durante a montagem, passe a pea a ferro o menos possvel, e
quando o fizer faa sempre pelo avesso;
Da mesma forma, passe os tecidos de plo alto pelo avesso,
fazendo o mnimo de presso para evitar amassar o plo.
Para abrir costuras, utilize o bico do ferro ou apenas os dedos.

TECIDOS LISOS E TRANSPARENTES

Risco e corte
Estenda o tecido sobre uma superfcie plana e lisa;
Prenda as partes do molde ao tecido com alfinetes finos ou
corte as partes do molde em papel de seda e una-as ao tecido
por alinhavos, costurando papel e tecido juntos, para que o tecido
no
deslize;
Se for riscar o tecido, faa-o sempre pelo lado avesso;
Quando o molde tiver partes de contorno bem definido, corta-se
em papel de seda, j com as margens, alinhavando em seguida
estas
peas
ao
tecido
e
recortando
tudo
junto;
Ao costurar as partes, deve-se manter o papel de seda, s
retirando este aps ter terminado de unir as partes.
Montagem
Costure apenas uma vez, pois os pontos depois de retirados
deixam marcas no tecido. Para isso necessrio alfinetar ou
alinhavar
sempre
as
partes
antes
de
unir;
Deve ser manuseado com cuidado, pois amarrota, suja e desfia
com
facilidade.
Para evitar que o tecido escorregue ao costurar, coloque tiras
de papel de seda entre o tecido e o impelente;
Ajuste o comprimento e a tenso do ponto para evitar que o
tecido franza com a costura. A tenso deve ser reduzida e o
ponto
deve
ser
pequeno;
Para evitar que o tecido estique, prenda sempre as partes com
alinhavos;
Use agulha de mquina fina de ponta arredondada;
Os detalhes de montagem nos tecidos transparentes devem ter
acabamento perfeito, por serem visveis do lado direito. Nestes
casos, pode-se recorrer a costuras francesas ou debruadas;
25

 Os tecidos transparentes podem ser arrematados com uma

simples bainha virada. Nos tecidos mais maleveis, pode-se
aplicar uma bainha em rolinho. Estas bainhas podem ser feitas
mo ou mquina, com o auxlio de um p calcador
embainhador.

Passar a ferro
Passe a seco, pois a gua pode manchar o tecido;
A tbua de passar deve ser coberta com um tecido macio e a
temperatura
do
ferro
deve
ser
sempre
baixa;
O ferro s deve entrar em contato direto com o tecido quando
for necessrio. Utilize um tecido de algodo para proteger
enquanto passa. Para abrir as costuras deve-se usar apenas a
bico do ferro, sem pressionar;
Antes de passar, faa um teste num pequeno retalho, para
saber se o tecido tem a tendncia a encolher ou franzir ao ser
passado;

TECIDOS COM ELASTANO

Atualmente a Indstria Txtil tem produzido tecidos finos como
crepes, veludos e rendas com fios de elastano, para dar mais
aderncia e conforto s roupas mais sofisticadas. Porm, a
utilizao destes tecidos bem mais difcil. So precisos alguns
cuidados no corte e na montagem das peas feitas com tecidos
que contenham fios de elastano.

Risco e corte
Estenda o tecido sobre uma superfcie plana e lisa, com cuidado
para
no
estic-lo;
Prenda as partes do molde ao tecido com alfinetes finos, pois os
alfinetes mais grossos podem romper os fios de elastano e deixar
marcas
no
tecido;
Se o tecido tiver a tendncia a deslizar, corte as partes do
molde em papel de seda como j foi explicado acima;
Se for riscar o tecido, faa-o sempre pelo lado avesso;
Montagem
26

 Para evitar que as costuras arrebentem, utilize linha adequada

ao tipo de fibra do tecido e agulha fina de ponta arredondada;
Nos locais onde a elasticidade no for conveniente (como nos
ombros, por exemplo), costure uma fita de tecido como reforo;
Para que as partes no estiquem ao serem costuradas, alinhave
antes e se for preciso, faa pontos de fixao em locais
estratgicos;

Passar a ferro
Manuseie suavemente o tecido, para evitar que este se distenda
ou deforme;
Para evitar que as margens das costuras deixem marcas do
lado direito, coloque tiras de papel por baixo destas;
Use ferro com temperatura baixa.

TECIDOS COM FIOS METLICOS

Os tecidos para noite ganham um glamour a mais quando tm
em sua trama fios metlicos, o que lhes confere brilho e um
aspecto luxuoso. Estes fios metlicos so geralmente muito
frgeis e preciso ateno para no danifica-los.

Risco e corte
Estenda o tecido sobre uma superfcie plana e lisa;
Ao cortar o tecido tenha cuidado para no puxar ou deformar os
fios metlicos durante o corte;
Montagem
Costure apenas uma vez, pois os pontos depois de
desmanchados
deixam
marcas
no
tecido;
Para evitar que os fios metlicos se partam ao costurar, utilize
uma agulha fina e por precauo, verifique sempre se a sua
ponta
est
em
forma;
Forre a pea para evitar que os fios arranhem a pele.
Passar a ferro
Passe o a seco, pois os fios metlicos perdem o brilho pela
ao do vapor;
Passe com o ferro em temperatura sempre baixa.

27

RENDAS
A renda um tecido de trama muito aberta, geralmente combina
estrutura de enredamento e bordados com ou sem relevo. As
rendas podem ser leves ou pesadas.
Risco e corte
Corte a renda procurando conservar todos os desenhos na
mesma direo, de forma que haja uma continuidade sem
interromp-los;
O forro deve ser cortado em primeiro lugar. Deve ser de uma
cor harmoniosa com a renda e a composio de sua fibra
tambm tem que ser compatvel com a renda que ser utilizada;
Corte a renda de acordo com o forro e transfira todas as
marcaes para o forro. Uma boa opo riscar as partes do
molde em papel fino, prendendo o papel renda com alfinetes e
cortar os dois juntos. Depois de cortadas as partes, retire o papel;
Risque cuidadosamente as partes do molde com giz sobre o
forro, cortando em cima da linha riscada. Separe as partes e
identifique todas do lado avesso do forro e prenda com alfinetes
as partes de renda e de forro correspondentes, para no
confundi-las.
Da mesma maneira que a renda leve deve ser cortada
procurando conservar todos os desenhos na mesma direo, de
forma que haja uma continuidade sem interrompe-los. Os
desenhos nas costuras laterais e nos ombros devem ser
harmoniosos;
Todas as marcas de costuras devem ser feitas pelo avesso da
pea, atravs de alinhavos.

Montagem
Para evitar que a renda deslize ao costurar, coloque tiras de
papel
de
seda
entre
o
impelente
e
o
tecido;
Use agulha de mquina ponta bola n 11 e de mo n 10, bem
fina e longa, se a renda for fina. Se a renda for mais pesada,
pode
ser
usada
uma
agulha
mais
grossa;
Se for colocar forro solto, todas as costuras feitas na renda
devem ter acabamento perfeito. Para isso, pode-se recorrer a
costurar debruadas;

28

 Se a renda exigir forro preso, este deve ter a funo de

entretela, de forma que a renda se uma a ele, formando uma tela
nica. O forro deve ser preso pea por meio de alinhavo
diagonal,
sobre
uma
superfcie
plana;
A bainha deve ser feita com todo o cuidado, de forma a manter
o desenho na posio certa. Nas rendas pesadas, a barra pode
ser recortada, aproveitando o contorno do desenho;
Para bainhas em renda pesada, recomenda-se uma bainha
postia. Para uma renda leve, recomenda-se a bainha em rolinho
ou a aplicao de uma tira para reforar. Pode-se ainda optar-se
pela aplicao de uma renda decorativa como arremate da
bainha, costurada com ponto de luva ou zig-zag. Algumas rendas
permitem que se recorte o contorno dos motivos, sendo isso
suficiente para o acabamento da barra.

Passar a ferro
Proceda cautelosamente ao passar peas com renda. A
temperatura do ferro deve ser correspondente fibra;
A renda deve ser passada o menos possvel, pelo avesso,
protegida
por
um
tecido;
A tbua de passar deve ser bem acolchoada, por causa da
delicadeza da renda.

Relao de Tecido, Agulha, Linha e Ponto

Para obter os melhores resultados, escolha sempre uma agulha
de nmero e ponta adequados ao tecido. A agulha mais fina de
n 9 e a mais grossa de n 18. Quanto mais leve o tecido, e
mais fina a linha, mais fina dever ser a agulha. Voc deve ter em
mente que cada mquina de costura tem o seu tipo especfico de
agulha, portanto, antes de colocar a agulha procure ter certeza de
que esta adequada mquina. Existem tambm agulhas
duplas ou triplas, para fazer costuras decorativas.

29

Partes da agulha:
Tronco ou cabo: a parte superior da agulha;
Lmina ou haste: trata-se do corpo da agulha;
Concavidade: a reentrncia que h por trs do fundo da
agulha. Serve para facilitar a passagem da linha;
Buraco ou fundo: est situado imediatamente acima da ponta;
Ponta: a parte que penetra no tecido, formando a costura;
Fresado: uma ranhura que h em um dos lados do tronco,
para facilitar o desdize da linha, sendo portanto, o lado pelo qual
a linha deve ser enfiada.
Tipos de pontas:
ponta fina: utilizada mais freqentemente, a agulha comum.

indicada
para
todos
os
tipos
de
tecidos.
ponta arredondada: especialmente indicada para costurar
todos os tipos de malhas, pois no rompe os fios de elastano .
Tambm pode ser utilizada em tecidos finos e delicados.
ponta facetada: esta agulha indicada para costurar couro e
materiais vinlicos.
O quadro abaixo tem as indicaes de agulhas, linhas e
comprimento de pontos adequados aos vrios tipos de tecidos:

30

31

32

Fonte: O novo livro da costura SINGER

33

Sobre o Risco e o Corte

Esta etapa uma das mais delicadas na confeco de uma pea
de vesturio, pois se deve proceder minuciosamente no risco e
no corte das partes do molde, para que estas realmente se
encaixem na montagem. Quando o molde mal cortado,
dificilmente a pea cair bem e seria muito complicado fazer
correes.

Como utilizar as peas do molde

1. Rena todas as partes necessrias ao modelo;
2. Verifique quantas vezes dever cortar cada pea;
3. Se as peas do molde estiverem muito amarrotadas, passe-as
a ferro;
4. Prenda as peas do molde ao tecido com alfinetes ou
alinhavos.
Como prender o molde ao tecido
1. Comece a prender os alfinetes sempre partindo da dobra do
tecido, passando depois para os cantos e depois para as bordas;
2. Os alfinetes devem ser pregados diagonalmente nos cantos e
perpendicularmente s beiradas, com as pontas para fora do
molde;
3. Utilize apenas os alfinetes necessrios, exceto em tecidos
maleveis e escorregadios;
4. Estude a posio de todas as peas do molde antes mesmo de
riscar;
5. Depois que fizer o risco, siga-o rigorosamente.
Processos de marcao
A marcao consiste em transferir as indicaes do molde para o
tecido. Deve-se marcar as linhas de costura, as pences, os
pontos de encontro, as partes que sero dobradas, etc.
As marcaes podem ser feitas com carbono e carretilha, ou giz.
Para marcar com carretilha e papel carbono, coloque o papel
carbono sobre o avesso do tecido e por cima deste o molde
correspondente. Em seguida passe a carretilha seguindo todas
as marcaes contidas no molde, para reproduzi-las no tecido.
Este processo de marcao aconselhvel para tecidos lisos e
opacos.
34

Para marcar com giz, una o tecido parte do molde

correspondente, em seguida, espete alfinetes por cima de cada
marcao. Faa as marcaes com o giz seguindo o caminho
dos alfinetes. Este mtodo aconselhvel para tecidos mais
delicados ou multicoloridos, onde a marca do carbono no seria
muito visvel.

Como cortar
Antes de cortar certifique-se se necessrio dobrar o tecido. Em
caso afirmativo, isto deve ser feito com o mximo de preciso,
unindo as ourelas perfeitamente, prendendo-as com alfinetes.
Verifique tambm se h alguma falha de fabricao no tecido,
para no cortar uma das partes do molde neste local. Lembre-se
de sempre dobrar o tecido unindo direito com direito.
Para cortar o tecido perfeitamente, mantenha o tecido bem
esticado sobre uma superfcie lisa adequada para o corte e siga
as orientaes alistadas abaixo:
1. Utilize uma tesoura adequada para este fim. Verifique sempre
se as lminas esto bem afiadas, para que estas no
mastiguem o tecido. Tenha cuidado para no prender os
alfinetes entre as lminas da tesoura, ao cortar, pois isso
prejudica
as
mesmas;
2. Durante o corte segure o molde com uma das mos, para que
este
no
saia
do
lugar;
3. No levante o tecido da superfcie em que ele se encontra
enquanto
estiver
cortando;
4. Corte junto s margens do molde, com golpes longos e firmes
nas partes mais retas e golpes curtos nas partes curvas e nos
cantos;
5. Deixe a tesoura deslizar livremente, tendo o cuidado para no
cortar o molde, pois alm de danific-lo, poder haver uma
alterao na margem de costura.

Sobre o Passar do Ferro

No processo de montagem de uma pea de vesturio, muito
importante passar a ferro medida que se costura. Pode ser uma
coisa dispensvel, porm, isto ir garantir o bom caimento da
35

pea e evitar qualquer defeito de montagem. Para isso, deve-se

ter alguns cuidados:
1. Sempre faa um teste com um retalho do tecido antes de
passar
a
pea;
2. Retire alfinetes e alinhavos antes de passar a ferro, pois os
alfinetes estragam o tecido e a chapa do ferro e os alinhavos
podem deixar marcas. Se necessitar passar a pea o com
alinhavo, use linha bem fina e alinhavos diagonais;
3.
Passe
sempre
pelo
lado
avesso;
4. Use um pano de passar entre o ferro e o tecido a ser passado.
O tipo de pano de passar ir depender do tipo de tecido a ser
passado. Os nicos tecidos que dispensam este cuidado so o
algodo
puro
e
o
linho;
5. Faa o mnimo de presso no ferro e acompanhe o sentido do
fio
do
tecido
ao
passa-lo;
6. Os detalhes que devem sempre ser passados a ferro so:
costuras, pences, pregas, bolsos, golas, mangas, acabamentos
de decotes, etc. Ou seja, deve-se passar a pea praticamente em
todas as operaes de montagem.

Acabamentos Finos Manuais

Escolha uma agulha que seja adequada ao tecido. Para fazer os
pontos a seguir, prefira agulhas mais finas e curtas para pontos
pequenos, e mais longas para alinhavos. Costure com linha
relativamente curta, de 45 a 60 cm para costuras definitivas. Para
os alinhavos, pode ser usada uma linha maior. A linha s dever
ser dobrada para pregar botes e colchetes. Para alinhavar e
fazer marcaes, utiliza-se linhas de cores claras, que faam um
36

certo contraste no tecido. As linhas muito escuras podem deixar

marcas no tecido. A seguir, esto os mais utilizados pontos
mo.

BAINHAS
Para fazer bainhas viradas, dobre na altura desejada, marque e
pregue os alfinetes perpendicularmente dobra, passando um
alinhavo, no esquecendo de que a bainha deve ter uma altura
uniforme. Passe a bainha a ferro e costure com um dos pontos de
bainha. A seguir, esto os pontos mais utilizados para fazer
bainhas mo. De acordo com o tecido, deve-se escolher o
ponto que mais se aplica ao resultado desejado para a pea.
Bainha dobrada com ponto espinha de peixe: indicada para
peas de tecidos mdios a pesados sem forro e que desfiam
muito.
Bainha debruada com ponto espinha de peixe: indicada para
peas de tecidos mdios a pesados sem forro, quando a pea
no tem corte reto.
Bainha com ponto Invisvel: este ponto simples e rpido,
executado por dentro, indicado para tecidos leves.
Bainha com ponto clssico: bastante prtico, porm menos
resistente, indicado para peas delicadas.

Acabamentos Finos a Mquina

COSTURAS ABERTAS
Costura com borda rebatida: este acabamento indicado para
tecidos leves e de peso mdio, em peas que no levam forros.
Costura debruada com vis: indicada para uma pea em
tecido mdio ou pesado que no seja forrada.

COSTURAS FECHADAS
Costura francesa: indicada para tecidos transparentes nos
quais as costuras so visveis do lado de exterior da pea.
Costura tombada: esta costura til para reforar e dar mais
resistncia a uma parte da pea.

37

Sobrecostura: esta costura muito resistente e proporciona

durabilidade pea.
Costura debruada em si mesma: esta costura dispensa
qualquer acabamento e d melhor resultado em tecidos leves que
no desfiem facilmente.
Costura debruada com vis: indicada para uma pea em
tecido mdio ou pesado que no seja forrada.

BAINHAS
As bainhas mquina so mais prticas e rpidas,
proporcionando tambm muita resistncia. Por outro lado podem
no cair to bem em uma pea mais social, por dar um aspecto
mais informal roupa. Abaixo esto apenas alguns dos tipos de
bainhas feitas mquina. Alm destes, tambm h bainhas
coladas, reforadas, debruadas, etc. Para saber mais, voc pode
consultar um dos livros da bibliografia indicada.
Bainhas com ponto invisvel: arremate resistente e
relativamente discreto uma alternativa para peas mais
delicadas. S possvel fazer em mquinas que dispem deste
tipo de ponto.
Bainha em rolinho: uma bainha delicada e estreita indicada
para tecidos delicados.
Bainha simples: uma bainha comum, indicada para tecidos
mdios ou pesados.
Bainha postia: esta bainha indicada para peas que no tm
um corte reto e no possvel dobrar a borda.

CASAS
As casas de boto podem ser verticais ou horizontais. O
comprimento da casas deve ser igual ao dimetro do boto, mais
a sua espessura. As casas podem ser debruadas ou bordadas
mquina.

Casa debruada: este tipo de casa indicado para tecidos leves

e de peso mdio que no desfiam e que vincam bem.
Casa bordada mquina: o tipo mais comum de casa,
indicada para a maioria dos tecidos.

38

Princpios de Composio do Vesturio

Para trabalhar com roupas mais elaboradas importante
conhecer os princpios de composio do vesturio. Neste nicho
de mercado, este tipo de pea desenvolvido para clientes
especficos que esto dispostos a pagar um preo mais elevado
para ter uma roupa mais personalizada. Por isso, quem vai
atender este cliente deve levar em considerao uma srie de
aspectos antes de fazer o projeto de uma roupa.
Estas regras no precisam necessariamente ser seguidas a risca,
porm, bom lembrar que em algumas ocasies, no raro, h
uma exigncia de traje a rigor, muitas vezes expressa no prprio
convite do evento. Cabe ao estilista usar a sua criatividade para
elaborar peas interessantes dentro da realidade de sua clientela.
Os princpios da composio do vesturio levam em conta os
seguintes aspectos:
PROPORO significa manter as relaes coerentes de
dimenso
das
peas
que
comporo
o
look.
HARMONIA tornar um look harmnico fazer com que este
tenha
um
aspecto
visual
agradvel.
OCASIO as ocasies esto classificadas em:
Esporte: o mais simples e informal. Mulheres: calas leves,
camisetas coloridas, vestidos de tecidos leves, bermudas,
sandlias, etc. Homens: calas de brim, camisas plo e de
manga
curta,
jeans,
sandlias.
Passeio (esporte fino/tenue de ville): este tipo de traje requer
um pouco de formalidade as principais ocasies so:
vernissagens, almoos, conferencias, etc. Mulheres: pantalonas,
tnicas, tailleur, bolsas pequenas e salto alto. Homens: ternos
com
gravata,
mocassins.
Passeio completo ou social: um traje formal, as principais
ocasies so festas e recepes. Mulheres: conjuntos de crepe
tailleurs de seda, vestidos finos, salto alto, meias finas e bolsas
pequenas. Homens: terno padro de cor escura, camisa social,
gravata e sapato preto.
Black-tie (tnue de soire): o traje mais chique, noite de
gala, com glamour e requinte. Mulheres: vestidos longos,
sofisticados, com bordados e tecidos nobres, saltos alto, meias
39

finas, carteiras e bolsas pequenas, e uso de jias. Homens:

smoking, camisa branca, gravata borboleta e faixa preta na
cintura, sapato liso com verniz. Festas ao ar livre: smoking
branco.

Etiqueta no Vestir
Trajes Masculinos
Esporte: camisa sem gravata ou suter de malha.
Esporte Completo: acrescenta-se o blazer ou palet esportivo
acompanhado
de
gravata
esporte.
Passeio Completo: terno padro nico para homens mais
formais.
Recepo: terno escuro, camisa branca, gravata discreta.
Rapazes ou homens jovens que queiram sair mais descontrados
tendem a abolir a gravata, usando camisa lisa e camiseta branca.
Para Entrevistas: opte por roupas sbrias, no usando e nem
misturando cores vivas. O sapato deve combinar com o cinto, e
nunca use meias claras com calas escuras.

Trajes femininos
Esporte: cala comprida, bermuda. Saia e blusa. No se deve
usar
este
tipo
de
roupa
em
cerimnias
oficiais.
Esporte Completo: so os tailleurs, vestidos e chemisier.
Passeio Completo: usa-se vestido, tailleur, sapato scarpin;
pode acompanhar uma bolsa pequena combinando com o sapato
e/ou
cinto.
Recepo: o traje de recepo feito por vestidos de deux
pices
(saia/blusa,
ou tailleur) em
tecidos nobres.
Para entrevistas: evite roupas decoradas ou curtas, prefira
roupas sbrias e discretas; evite as roupas de tecidos
transparentes ou muito justas.

40

TIPO FSICO

Alm da ocasio em que a roupa ser usada, deve-se levar

tambm em considerao o tipo fsico ou bitipo do cliente a fim
de fazer com que a roupa lhe caia bem. Os principais bitipos
so:
Longilineo: o tipo manequim, pouco busto, pouco quadril,
pernas alongadas e estatura acima de 1,64m, geralmente todas
as peas de roupas caem bem.
Mini-longilneo: as mesmas caractersticas do longilineo, apenas
com estatura inferior. Deve tomar o cuidado apenas de no usar
comprimentos muito longos para no achatar a silhueta.
Triangular: pouco busto, ombros estreitos, quadris largos, deve
usar roupas que proporcione volume ao busto e no usar peas
inferiores volumosas.
Triangular invertido: contrario ao triangular, ombros largos,
busto volumoso e quadris estreitos, valorizar o busto e procurar
usar roupas que dem mais volume aos quadris.
Quadrado: ombros e quadris da mesma largura, cintura no
muito definida, estatura mediana, no deve usar roupas muito
justas.
Forte: muito parecida com o quadrado, porm mais alto.
41

Como reconhecer e adequar tipo de Silhueta

A silhueta varia de pessoa para pessoa. A estatura uma das
indicaes do tipo de silhueta, juntamente com o comprimento do
tronco e a localizao da linha do busto, da cintura e do quadril.

COMO ADEQUAR
SILHUETA

MODELO

AO

TIPO

DE

Para favorecer a silhueta, alm de escolher o tecido mais

adequado, devemos atentar para quatro elementos bsicos: a
linha, o detalhe, a textura e a cor. Cada um destes tem o poder
de criar iluses, porm, para tirar partido destes efeitos,
necessria uma anlise realista do tipo de figura e decidir que
caractersticas podem ser realadas ou disfaradas.
As linhas principais de uma pea de vesturio so aquelas que
formam a silhueta ou linha de contorno. Podemos distinguir
quatro tipos de formas: justo, semijusto, ligeiramente solto e solto.
Uma pea justa ao corpo reala os contornos, enquanto que
quanto mais solta a roupa, mais despercebida ficar a forma do
corpo. Na elaborao de modelos sob medida, deve-se procurar
o equilbrio e a harmonia a relao esteticamente agradvel
entre todos os elementos.

LINHAS ESTRUTURAIS
As linhas interiores de uma pea podem conferir uma nova
dimenso silhueta. Cada tipo de linha influencia de modo
particular uma figura. Os nossos olhos tendem a se mover numa
determinada direo da esquerda para a direita e de cima para
baixo.
Existem alguns princpios gerais quanto utilizao das linhas:
1. Quanto mais longa, mais larga e mais repetida for a linha,
maior ser a sua influncia;
2. As dobras de tecido (pregas, franzidos, drapejados) criam
linhas e aumentam o volume;

42

3. Quanto mais linhas existirem no padro do tecido, menos

detalhes devero ter a pea de roupa.
Linhas verticais Criam uma iluso de altura e aspecto esguio.
Porm, quando repetidas a intervalos regulares, podem dar
figura um aspecto mais largo e mais baixo, pois os olhos so
atrados
de
um
lado
para
o
outro.
Linhas horizontais Tm a tendncia para cortar a altura,
especialmente quando dividem a figura ao maio. Mas uma linha
horizontal colocada acima ou abaixo da linha mdia reala a zona
menor,
parecendo
alongar
visualmente
a
maior.
Linhas em diagonal Podem contribuir para aumentar a altura
ou a largura, conforme o seu comprimento e ngulo. Uma
diagonal longa cria uma iluso de maior largura.
Linhas curvas Criam os mesmos efeitos que as linhas retas de
localizao semelhante, embora de uma forma mais sutil. O efeito
visual mais suave. Uma linha curva produz sempre um efeito de
arredondamento e de maior corpulncia.

DETALHES
Detalhes como mangas, golas, decotes e bolsos podem ter muita
importncia. A sua correta localizao que far a harmonia da
pea. Podem ter as seguintes finalidades:
1. Acentuar uma silhueta. Por exemplo, mangas sino em um
vestido trapzio.
2. Dar realce a uma pea de vesturio simples.
3. Tornar prtica uma pea de vesturio formal.
4. Despertar a ateno para uma caracterstica interessante ou
desviar a ateno de uma caracterstica menos atraente.

COR E TEXTURA
Em geral as cores quentes, intensas e claras avanam, fazendo
a figura parecer maior e as cores frias, discretas e escuras
recuam fazendo-a parecer mais esguia.
A textura afeta igualmente de forma decisiva as dimenses da
figura. As caractersticas descritas como textura podem ser o
brilho ou a opacidade, o toque spero ou macio, a rigidez ou
maleabilidade, o peso e encorpamento que determinam o
caimento do tecido.
43

As texturas granulosas e felpudas so mais volumosas e do um

aspecto mais pesado figura. Um tecido rgido pode fazer a
figura parecer maior, por outro lado, uma tecido malevel adere
mais ao corpo e pode fazer parecer menor. As cores so
divididas em quatro grupos principais:
Cores quentes: aquelas que conseguem provocar um efeito
vibrante. Amarelo, vermelho, laranja. So muito usadas nas
colees primavera-vero, pois do um clima de alegria e
descontrao. Porm, devem ser usadas com moderao.
Cores frias: provocam um efeito de calma e tranqilidade.
Verde, azul. So muito usadas para roupas mais sbrias e
clssicas.
Cores neutras: tm pouca intensidade. Bege, cinza, preto. So
usadas para atenuar o efeito provocativo das cores quentes.
Tons pasteis: as cores em seu tom mais suave, mais claro. So
usadas quando a inteno dar um clima de romantismo e
inocncia.

PROPORO
As relaes entre as diferentes partes de um determinado modelo
designam-se propores. Estas partes podem ser definidas pelas
linhas estruturais ou resultar da forma como so utilizadas a cor e
a textura. O ideal que as propores estejam em harmonia
entre si e em relao figura.
1. Motivos maiores (estampas e padres) so indicados para uma
figura
mais
volumosa;
44

2. Estampas e padres grandes podem ser harmonizados se

tiverem
corem
suaves;
3. Grandes zonas de cores contrastantes dividem a figura
horizontalmente no ponto em que as cores diferentes se
encontram. A utilizao de uma s cor ou de tons aproximados
d
a
iluso
de
uma
figura
mais
esguia;
4. Os detalhes devem estar em proporo com a figura e a roupa.
Por exemplo, quem tiver pouca estatura poder aparentar muito
volume na parte superior do corpo se usar uma gola muito
grande. Uma pessoa muito alta com uma gola muito pequena
pode parecer desproporcional.

Apndice Dicas Bsicas

A costura uma forma simples de aliviar as tenses do dia-a-dia.
Acompanhe nossas dicas de costura e aprenda como fazer
algumas operaes bsicas.

DICAS BSICAS
FORMAO DO PONTO
COSTURANDO COM AGULHA DUPLA
FAZENDO CASAS
PREGANDO BOTES
FAZENDO CHULEADO
FAZENDO UM FRANZIDO
PREGANDO UM ZPER
PREGANDO ELSTICOS
FAZENDO UMA BAINHA INVISVEL
FAZENDO O ZIGUEZAGUE

FORMAO DO PONTO
Voc sabe como um ponto se forma na mquina de costura?
1. A agulha perfura o tecido e desce at seu ponto mais baixo,
transportando
a
linha
do
carretel.
2. A agulha sobe um pouco, fazendo com que a linha superior
forme
um
pequeno
lao.
3. A lanadeira gira, no sentido anti-horrio, e pega esse lao,
expandindo-o e fazendo com que ele envolva a caixa de bobina.
45

4. Nesse momento, a linha superior envolve a linha inferior (da

bobina),
formando
o
n.
5. A agulha sobe at seu ponto mais alto e os guia-fios
transportam a linha para cima, deixando o n no meio do tecido.
Todo esse processo ocorre rapidamente e se repete vrias
vezes, formando as costuras.

COSTURANDO

COM

AGULHA

DUPLA

Para costurar com a agulha dupla:

1. Substitua a agulha da mquina pela agulha dupla (se tiver
alguma dificuldade, consulte o manual da sua mquina).
2. Coloque na mquina o feltro e o pino porta-retrs vertical.
3. Passe as duas linhas normalmente pelos guia-fios.
4. Passe apenas a linha do pino porta-retrs horizontal pelo guiafio da agulha e passe a linha na agulha esquerda da frente para
trs.
5. Passe a outra linha, do pino porta-retrs vertical, na agulha
direita, tambm da frente para trs.

DICAS:
- Ao selecionar a largura do ponto ziguezague, nunca ultrapasse
a marca da agulha dupla no seletor, evitando que a agulha bata
46

na
sapatilha
e
provoque
danos

mquina.
- Quando for costurar os tecidos flexveis, use fio de overloque na
bobina. A elasticidade do fio acompanha a flexibilidade do tecido,
evitando que as costuras rasguem.

FAZENDO CASAS

Este procedimento, vlido para as mquinas com caseador

automtico de 4 passos, bem simples. Veja como fazer:
1. Marque no tecido o local onde as casas sero feitas e a
distncia
entre
elas.
2. Pegue a sapatilha especial para caseado e monte-a na
mquina,
observando
a
posio
correta.
3. Gire o seletor de comprimento do ponto at o desenho do
caseador
marcado
com
o
nmero
1.
4. Selecione a largura desejada do ziguezague e inicie a costura.
5. Ao final da primeira lateral da casa, gire o seletor para o
prximo
passo.
6. Arremate e abra as casas com cuidado para no rasgar.
DICA:
- Para que as casas fiquem na posio correta, marque o incio e
o final de cada uma no tecido.

47

PREGANDO BOTES

Pregar botes mquina um procedimento muito simples.

Seguindo as instrues corretamente, os botes no soltam.
1. Coloque na mquina a sapatilha especial para pregar botes.
2. Isole os dentes da mquina, colocando a chapa isoladora.*
3. Posicione o seletor de largura do ponto em costura reta.
4. O seletor do comprimento deve ficar na posio 0.
5. Posicione o tecido e o boto sob o p calcador e abaixe-o.
6. Mantenha a agulha posicionada do lado esquerdo e gire o
volante da mquina com as mos at que a agulha coincida com
o
furo
do
lado
esquerdo
do
boto.
7. Faa alguns pontos, retire a agulha do furo do boto e
selecione
a
largura
do
ziguezague.
8. Gire o volante para certificar-se que a agulha est alcanando
o
outro
furo,
sem
bater
no
boto.
9.
Faa
mais
alguns
pontos
em
ziguezague.
10. Posicione novamente o seletor na costura reta e arremate,
fazendo
mais
alguns
pontos.
11. Para um boto de quatro furos, faa o mesmo procedimento
em cada par de furos.
DICA:
- No modelo Singer Millenna, no h necessidade da chapa
isoladora. Retirando a extenso da base, h uma alavanca que
abaixa os dentes para pregar botes e fazer bordados.

48

FAZENDO CHULEADO

O chuleado uma costura ziguezague feita na beirada do tecido

para dar o acabamento e evitar que desfie. Para fazer um
chuleado, siga os passos abaixo:
1.
Utilize
a
sapatilha
de
uso
geral.
2. Selecione a largura do ziguezague no seletor de largura (se
estiver costurando com agulha dupla, no ultrapasse a marca
indicada
no
painel).
3. Escolha o comprimento do ponto, sugerimos iniciar com a
posio
2,5
ou
3.
4. Ajuste a tenso, conforme o tecido e a linha.
5. Posicione o tecido na mquina de forma que sua borda
coincida
com
a
ranhura
central
da
sapatilha.
6. Costure, segurando o tecido para mant-lo no lugar certo.

FAZENDO UM FRANZIDO

49

Para franzir o tecido, o procedimento muito semelhante

costura reta, com apenas alguns detalhes a observar.
1. Selecione o comprimento de ponto mximo (o seletor deve ser
posicionado
no
nmero
5).
2. Coloque o seletor de largura do ponto em costura reta.
3. Levante o p calcador e coloque o tecido na mquina, paralelo
s
ranhuras
da
chapa
da
agulha.
4. Inicie a primeira costura reta, sem fazer os arremates no
incio
e
no
final
da
costura.
5. Levante o p calcador, gire o tecido, sem cortar, e faa a
segunda
costura
reta,
paralela

primeira.
6. Levante o p calcador, puxe a linha uns 10 cm, corte o fio e
retire
o
tecido.
7. Segure o tecido e, delicadamente, puxe as duas linhas
inferiores, franzindo o tecido.

PREGANDO UM ZPER
Pregar um zper um procedimento simples.
1. Coloque na mquina a sapatilha especial para pregar zperes.
2. Selecione a costura reta e ajuste o comprimento do ponto
(sugerimos
2,5).
3. Marque a rea onde dever ser inserido e alinhave o zper
50

entreaberto
do
lado
direito
do
tecido.
4. Monte a sapatilha na posio esquerda e costure.
5.
Agora
alinhave
o
zper
do
lado
esquerdo.
6. Monte a sapatilha na posio direita e costure.

DICA:
Para facilitar a insero do zper, mantenha-o entreaberto no
incio da costura e, ao chegar com a mquina prxima ao gancho,
feche-o e termine a costura.

PREGANDO ELSTICOS
Para pregar elsticos em lingeries, moda praia ou outras peas
proceda da seguinte forma:
1. Tire a medida da rea onde o elstico ser aplicado e divida o
valor
por
4.
2.
Calcule
3/4
da
medida
e
corte
o
elstico.
3. Divida a rea em 4 partes iguais e marque as extremidades
com
um
alfinete.
4. Divida o elstico tambm em 4 partes e marque.
5. Prenda as marcas do elstico nas marcas da pea com
alfinetes.
6. Costure, esticando um pouco o tecido para que o elstico fique
bem
distribudo.
7. Corte os excessos de tecido e dobre o elstico para dentro da
pea.
51

8. Rebata a costura utilizando o Multiziguezague (3 pontinhos) ou

o ziguezague comum.

FAZENDO UMA BAINHA INVISVEL

O ponto invisvel pode ser encontrado nos modelos Millenna,
Nina, Bella, Carina e Facilita Plus.
1. Antes de fazer a bainha invisvel, faa um ziguezague na borda
do
tecido
para
no
desfiar.
2. Determine o comprimento desejado e dobre a barra.
3. Vire a pea pelo avesso, fazendo a segunda dobra, voltada
para
o
direito
da
pea.
4. Selecione o ponto de bainha invisvel e use a sapatilha
especial.
5. Alinhe a sapatilha borda do tecido e costure de forma que a
agulha entre levemente na dobra que est paralela borda, sem
que aparea os pontos do lado direito.
DICA:
- No se esquea de usar sempre linhas da mesma cor do tecido.

FAZENDO O ZIGUEZAGUE
A costura ziguezague, assim como a costura reta, uma das
operaes bsicas de qualquer modelo de mquina de costura.
1.
Utilize
a
sapatilha
de
uso
geral.
2. Selecione a largura do ziguezague no seletor de largura (se
estiver costurando com agulha dupla, no ultrapasse a marca
indicada
no
painel).
3. Escolha o comprimento do ponto, sugerimos iniciar com a
posio
2,5
ou
3.
4. Ajuste a tenso, conforme o tecido e a linha.
5. Inicie a costura, faa aproximadamente 1 cm e aperte o boto
de retrocesso para fazer o arremate.
6. Continue costurando e faa o arremate novamente no final.
DICA:
- A tenso da linha varia conforme o tipo de linha e tecido
utilizado. Para saber qual a tenso correta, faa um teste,
52

utilizando
uma
amostra
de
linha
e
tecido.
- Um ponto perfeito deve ter o n localizado entre as duas faces
do tecido. Muita tenso produz pontos muito apertados, franzindo
o tecido. Pouca tenso produz pontos soltos com linha embolada.

Apndice - Tipos de Pontos

PONTO TIPO OVERLOQUE
PONTO CHEIO
PONTOS UTILITRIOS
PONTOS FLEXVEIS
PONTOS DECORATIVOS
PONTO ACETINADO

PONTO TIPO OVERLOQUE

O ponto tipo overloque utilizado para unir e arrematar os

tecidos ao mesmo tempo. Alguns modelos da Singer possuem o
ponto tipo overloque, que no corta o tecido.

PONTO CHEIO

53

O ponto cheio uma costura ziguezague com os pontos bem

unidos, utilizado para decorao e aplicaes em toalhas,
lenis, roupas, etc.
1.
Utilize
a
sapatilha
de
uso
geral.
2. Selecione a largura do ziguezague no seletor de largura.
3. O seletor de comprimento do ponto deve estar entre 0 e 1.
4. Ajuste a tenso, conforme o tecido e a linha.
5. Faa a costura. Se o ponto ficar muito aberto, diminua o
comprimento, e se ficar muito fechado, com pontos encavalados,
aumente um pouco o comprimento.

PONTOS UTILITRIOS
Conhea os principais pontos utilitrios.

54

PONTOS FLEXVEIS
Os pontos flexveis so utilizados para rebater elsticos e
costurar tecidos com elasticidade como lycra, cotton e malha,
entre outros.
Veja abaixos alguns pontos flexveis.

55

PONTOS DECORATIVOS
Os pontos decorativos podem ser utilizados para acabamento e
decorao de peas.
Veja abaixo alguns pontos decorativos.

56

57

PONTO ACETINADO

O ponto acetinado, tambm conhecido como ponto cheio, um

ziguezague bem fechado, com comprimento entre 0 e 1.
O ponto acetinado pode ser usado para aplicaes, monogramas
e decorao.
Bibliografia/Links Recomendados
ARAJO, Mrio de. Tecnologia do vesturio. Lisboa:
Fundao Calouste Gulbenkian, 1996.
o
ABREU, Dener Pamplona de. Curso Bsico de Corte e
Costura. So Paulo: Rideel, s/d. 3 Vol.
o
BRANDO, Gil. Aprenda a Costurar. 6 ed. Rio de Janeiro:
Ediouro, 1981.
o
CRAWFORD, Connie Amaden. A Guide to Fashion
Sewing: A Detailed Illustrated Approach to Sewing. New York:
Fairchild Publications, 1986.
o
FERREIRA, Regina Silva O e PESSOA, Germana Maria B.
de Pinhyo. Estudos de Decotes, Golas e Mangas. Fortaleza:
Departamento de Economia Domestica UFC 1983.
o
MOURA, Maria Augusta Bittencourt. Como Costurar
Cantos e Curvas. Viosa MG: Universidade Federal de Viosa,
1972.
o
O GRANDE LIVRO DA COSTURA Selees do Readers
Digest. So Paulo, 1979.
o
SUGAI,
Chieko.Princpios
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de
Costura.
Piracicaba: Escola Superior de Agricultura Luiz de Queiroz
USO. 1968.
o
SANTOS, Larcio F. e FILHO, Jos Ferreira de
A. Introduo Tecnologia Txtil.CENAI/CETIQT, 1987.
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STERBLITCH, Vera. Acabamentos de Costura, Edies

de Ouro: Rio de Janeiro, 1989.
o
SOUZA, Maria Tereza F. Aprenda a Trabalhar com Renda
e Crepe. Universidade Federal de Viosa, 1986.
o
O GRANDE LIVRO DA COSTURA Selees do Readers
Digest. Ambar. Porugal, 1990.
o
O NOVO LIVRO DA COSTURA SINGER Edies
Melhoramentos, 1989.
o

59