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BACH 23 PEZZI FACILI (Mugellini) 23 PIEZAS PACILES para Piano 23 PEGAS FACEIS pare Piano RICORDI INDICE N, L. Preludio in do mage. 2. Polonese (GaliaSuitefeane io mimage) 4 3. Preludio in do min (dal a2 Piccoli peed) 6 4. Minuetto (dalle Suiteteaneessindomin) 8 5. Bowie (da na Parti ia si min) 9 6. Preludio fn re min, (dat x2 Piceoll pretua) 10 7. Minuetto (dalleSwitefrancesein simi) 13 8. Preludio in fa magg. (dai r2 Piccoli preci) 4 9, Preludio in do min, (Gal 6 Picco prelud} 15 10. Trio d'un mineset in sol mén, (dai 12 Piccoli presi) 17 A, Preludio tw do mage. (dei 6 Pleo prelady 18, 12, Preludio in mai mir (da 6 Piccoli press) 20 13, Giga (da una Portia in ta mage) 22 14. Preludio in sol min, (doh x2 Piccoli pretud) 23, 18. Bowrrée (da una Suite fa mi mage) 26 16. Preludio im do magg (dai 12 Piceoli pretudl) 28, 17. Preludio in la min (Qak x2 Piccoli preludy 29) 18. Corrente (dalla Suite fran fa do me.) 30 19. Preludio in mi min (ah 12 Piccoll preted) 32 20. Preluao in mi mage (dai 6 Piccoli prelodi) 34 21, Preludio in re mix (dai 6 Piccoli preludi) » 22. Fantasia in do min 38 23, Fughetta in do min 40 INDICE (dai 12 Picco!i preiwct) Pag 2 N, 1. Preludio on do mayor (delos:2 Pequeos preladios) Pag. 2 2, Polonesa. . . . , (delaSotefrancestenmimasor) 4 3. Preludio en do menor (de los 12 Pequeios preludion) 6 4 Mies (dela Sultefrancesaendomenor) 8 5. Bourrée (de ona Partita en si menor) 9 6. Preludio en re menor (de 0s 12 Fequenos preludies) 10 7. Mine (dela Saitetrancess en simenor) 13 8. Preludio en fa mayor (de los 12 Pequetios preludios) 14 9, Preludio en do mayor (de los 6 Pequetios preiudios) 15 10. Triode ws minué en sof men, (de los 12Pequehos preludios) 17 11. Preludio en do mayor (de tos 6 Pequetos preludics) 18 12. Preludio en mi menor (de lon 6 Peyuetos preludion) 13, Giga (de una Partita en la moyor) 14, Preludio en sol menor (de los 12 Pequetce preludios) 15, Bourrde (de oa Suite en rai mayor) 16. Preludio en do mayor (de los 12 Pequehos preludios 17. Preludio en la menor (de lot 32 Pequetos prelndios) 18. Corrente (dele Suite francesa en do meoor) 19, Preludio en mi menor (de los 12 Pequefios preiudios) 20, Preludio en mi mayor (de los 6 Pequeros preludios) 21, Preludio en re menor (de los 6 Pequefios pre 22, Fantasia en do menor 2B. Fughetta en do menor he) SK#KLREBRRBRS INDICE N. 1. Preludio om do maior tos 12 Pequenos Preludios) Pag. 2. Polonesa 4. Atineto 5. Bourrée 2 (4a Suite Frances em mi maior) 4 3. Preludio em do menor (os 12 Pequeaos Preludios) 6 (da Suite Francera em do menor) 8 9 (de ume Partita em «i menor) 0. Preludio em re menor (dos 12 pequenos Preludios) 10 7. Minueto (da Suite Francesa em si menor) 13 8 Preludio em fa maior (don 12 Pequenos Preludios) 4 9. Preludio om do maior (dos 6 Pequenos Protusios) Is 10, Trio de wm minueto em sol men. (dos 14 Pequenos Preludios) 17 IL. Preludio em do maior (dos 6 Pequenos Prelucios) 18 12, Preludio em mi menor (dos 6 Pequenos Preludios) 13. Giga 15, Bourrée 18. Corrente 22, Fantasia em do menor 23. Peguena Fuga em do menor (de uma Partita em 1s maior) 14. Preludio em sol menor (dos 12 Pequenos Pretudies) (de uma Suite em mi maior) 16, Preludio em do maior (dos 12 Pequenos Preludios) 17, Preludio em Ia menor (dos 14 Pequenos Preludios) (da Suite Francera em do menor) 19. Preludio em mi menor (dos 12 Pequencs Preludios) 20, Preludio em mi maior (dos 6 Pequenos Preludios) 21. Preludio em re menor (dos 6 Pequenos Pretudios) SYSSSSBRBERB Johann Sebastian Bach (sss- 150) 23 PEZZI FACILI (Bruno Mugellini) PECAS FACEIS PARA “PIANO PER PIANOFORTE 23 PIEZAS FACILES PARA PIANO PRELUDIO. Molto moderato #=80 leggermente p—— iT basso sempre legato e mare, —= @) Neila deggatuce desl sbbettimest | ho sepuito, quando ho potuo, i moderne sistema del cambiamento delle dita; in Alcont casi pero, come sel seguente, mi ona serito deli veechiapossione perch 00 ho voluto apertare [a legatura del bast. | Credo fermamente che molte volts il | pretender establecer y seguir escrupulo- | Yoler Habllte © seit serUpO sae ee nee ge ghocon a tsa dato sistema di diteglatura, determint | SANEMNE ue Hatema Blo de disitacion de aquatche sterzione del testo, « temo che | Ra algunas slergciones en el texto, circa la rola del cambiameato deile dita, |¥ #0 reapecto de ls rexin del cambio ‘ato tile in cert cat, si esageri oggich | d@ dedo, tan Gil eo clertos cose, que se col volerlostabilce come legge fissa, Cosi | exagere hoy al quererlo esablecer como pad onservare ia gutlche edisione che | ley iovariable, Asi puede observ 4 sot del basso, nelle butte 79 ed 8 | algunas ediciones que et so! del bajo, en vengono legati « due a due per comodo | los compases 3° y 8 aparece ljado des « elle possi | dos para comodidad de la posicca 1) Ea la digitaciée de los adornos he segsido, cuando he podido, el moderna sistema del cambio de dedo, Sin embargo, | en slg caso, como en el siguiente, me | Ihe servido de la antigua posicior, porque | no he queride romper la ligadura del bajo. Creo Brmemeate que, eon frecvencia, el | G-RICORDI 4 0. Editori, MILANO. ‘Totti { diritti della presente revisione sono riservath- Tous droits de la presente revision rése.¥ 4) Para @ dediinado dos ernamentos, sexut 0 quanto possvel o sistema moderno de mudanca de dedos; mas em alguna ator, como no que se segue, servime da formula antiga para nto ioterromper a gaara do balxo. Estou convencide que por querer seguir ‘exerupulosamente um sistema de dedithae ‘don preestabelecido, acsba havendo alters ven de texto; © reeslo que « regra que etermins ax mudancas de dedos, embors si em esrtos casos, seja causa de exage: ros, desde que tomada como regra absolute B assim que se poderd observar que em lgumas.edigdes, 08 Sof do balxo, 00s compassos 7 8, s8o ligadon dois a dois, para comodidade de dedilhado. mRaso 0 STAMPA 1900 ae Pockissimo rit. 4 Questo passo mw notato ditlerente- mente dalle altre edition, perch Vallievo quella: mabo siaista, ©) Con la suddivisone ¢ legatura del do, apero che sara pili facile ottenere che si tenga esatamente questa nota. Lo sforzato fa posto sul do perche risutt chi ‘che la mano destra suons a dae parti. Nel pianoforte la soaorita di una ota &, rele Svameste, breve: e viene distrutsadalis percassione dei sionisaccessivi dimadoche, per fr compreadere al'aditore che si ese {Feoce con ia testa mano pla part & Geciert Gi murcare lezgermente le note & smearioc valore. oppure Is parte pit in Perse Semen 3 accents HI 22, questo a Samente tems produce, ic chi asccls, Ml metesime eSero come ee once serie (sels segeeste saners” ay atempo 4) Este passje ha skdo anotado de modo diferente ab preseotaco por otras edicon res, a fin_de que el alumnae. pocda, con ris facilded, pescibir el ritmo con un simple golpe de vista, sin contieién alguns entre Ias partes de ambas manos. 6) Coma subdivision v ligadura del do, fexpero que sea més fer! obtener el tend fexacto de esta nota, Elvsforsato » ba side escrito sobre el do para gue result clare. mente que la mano derech ejecuta « dos Portes, En el piano, In sonorcad de ue | ote, setivamente, breve, ¥queds cor. ‘ada por In. percusiin de Tos sonidos su | cesivos. En consecuencla, pats hacer com. peender al oyente que se ejecatan varias pies con nna mano, es menester marcat Tigeramente las notas de mayor valor, © bien la parte més importante. Si no se facentia el do, este pasaje, aunque todas ‘sus notae sean Justamente tenides, prodace fen quieu escucha el mismo elecio que si | foera escrito de la siguiente manera allargando u 4) A anotacao desta passagem diferencia se de outras edicBes, para que o alumao possi perceber logo'o ritmo com maior faciidade; © para que nko faca confusto ‘entre 0 desenho da mio esquerda eo da mao diets, ©) Com a subdivisio € ligadura do Do, serd male facil prender esta nota. A sccen- lage sobre © Do ¢ pata que se perceba laramente que a mao direita executa das vores, No piano, a sonoridade de uma nota ¢ relatieamente curt, ¢ desaparece com & Percursio dos sons seguintes; para ouvir varias vores tocadas pela mesma mo, & necessario marcar levemeate & nots mais limporeate. Se 0 Do nto fore accentusdo, ¢ 4 todas as notas tivessem © mesmo ataque, | = passagem souria da seguinte maneica POLONESE | Allegretto grazioso ‘semplice 2. P 4) Lrediione i Czerny e le motte alire a essa derivate, hamgo su questo mi un sgruppetto (co) che non ho ereduto oppor tveno di usare non trovendos nel testo or Binale, al quale he voluto essere sempre Serupolosamente fedele. Anche in altri Tooghi potranno osservars, per ta stessa ragiooe, parecchie variant od omission! di abbelliment 8) La vecchia regola di alzare Ja mano fd ogti fine di legatura & assei incerta fed applicata serupolosamente darebbe una Iterpretazione persia, perché soverte gl archi delle legature non hanno altro sop ‘che quello di delineate | piceolt period che formano le frasi musical; i suddividere pereid ua periodo dall'atro, alzando. In mano, distruggerebbe it giusto senso del ‘iscorso musicale, Per evitare ld, avverta Yallievo che, in tutte questa reccotta, si ovra alzare Ia mano dai tasti solamente (quando Ia fine della Jegatura porterh ua punto, Potranno anche fare risaltare le ple- ole legatare marcando leggermente. It prima note di esse, come se fosse segeate on wna plecole linea (~) POLONESA | zoo , 2 See e 2 . 2 4) La edicion Ceetny y otras muchas ‘que de ella proceden, leven un « grup- Peltor (co) sobre este mi, que no he ‘reido oportano indiear por 0 hallarse ten el texto original, respetado siempre por ‘mi con fidelidad escrupulosa. Igualmente, fen otron lugares, podrin observarse, por {i misma razon, parecidas variantes © om siones de sdorsos. 2) La antigua regia de alzar la meno 1 final de cada ligadura es muy jncierta, y excropulosamente aplcada produciria pe. retacion, ora fecveste! ‘sole lige objeto Que deligear Jor pequenon pe Fiodos formados por ias faxes musicals. ‘Al tepararae, por tanto, con Ia elevecion de la mano, un periodo de otro, se de~ ‘ruira el exacto sentido del diseureo mux cvitar esto, advierto al slumao Ta presente coleceion debe Tevantar Ia mato del teclado solamente ccanndo e! finde Is ligadara leve uo pusto. Podrie tambien hacerse resaltar las pe quenas igaduras, acentuanda ligeramente 1 primera nota de las mismes, como si ers sefalada con une pequeta linea (~). mnAs08 POLONESA 1) Na edigdo de Creray e-em outras que se bascarem mela, existe wm grupeto (62 ) sobre este Afi, Como ele no existe 00 autografo oxginal, suprimi este grupeto. Pela mesma razio, em outros pontos iden- ticos aparecerta varsntes ou supressdes de ‘ornamertos, de uso corrente até agora 4) A velba rogra de levantar 2 mifo 20 fim de cada ligadura, & bastante incerta ‘Aplicada eserupulosamente, seria causa de vyetes a ligedura indica apenas periodos 0 frases musicaes; levantando a mio, of periodos fcam fraccionados, © destrocae © sentido exacto do diseurso masial. Para evitar este inconveniente previno o slumno que no decorrer desta coleccto, $0 devera levantar a mo, afastando-# do teclado, quando encontrar um ponto ou sama virgula no fim da ligadura Para farer sobresabir as pequenas liga- durat, accentuarleverente a primeira nota, ‘como fe estivesse mareada com cm pe queno trago (~). ©)A proposito di questo trillo, che ho creduto ene d'intorpretaré come ua =, fitengo opportua avvertre Iallievo che, rmolte volte, Bach seambiave | sego' desl! abbellimenti, It fr b acrito pesto per aj © questo (redi importante nose 2) al 1. 6) In alcual cas! indica persioo ua wrillo lungo di sediei e pit note. Non & qui che io posto affermare questa mi fssersione con Vato di nomerost csempi (ce ne srebbero.moltiesim); mi limita uoque a darne tre solameate, treti dal Chavicembato, Nel prio, il trillo& seritto lvece del w, ed iefatt) quast atte le edi sloal rivedute 10 aotano con quest ultimo segno; nel secondo, al coutrario, II a 8 | seritto favece del trillo (anche per questo caso la mageior parte delle edizioni, per | cevitare equivoct, segnano M'sbbellimento colt: nel terto, lo stesso paseo, nel ‘medesimo pesto, porta or Mano or Faltro | eli abbelimeati. (Vol, Prima, Pret, XIE, batt. 754) Not. Exec. ©). proposito de este trino que he creido interpreta correctamente con un + juzgo oportuno advert al slumao que Bach ‘cambiaba muchas veces fos sigacs de los adoraos. El eth escrito frecventementa por we; ¥ éate (vase Ia importante nota 46) al nimeto 6) indica en algunos exsos un tino largo, de dieciseis 0 mis notas, No fe aqul donde puedo contemar mi aserto 08 el auxilio de numerosos ejemplos (oe hhay abundantisimos); me limite, pues, a poner tres solamente, tomados del Clave. En el primera, std escrito el trino en vex dol wy, ¥ en efecto, cas todas las ediciones Jo anotan con este iltimo signo; ea el se undo, al contrario, esta escrito el av em. ‘yer del tino (también en este caso, pa mayor parte de ‘ediciones indican el sdorno cant ; ea el tercero, el mismo pasaje de la misma pleza, lleva ya uno ys otro de los adoraos, (Vol, Primero. Prel. XIII, 7.9* comp.) (Vol. Primero. Fuga XIV, 3° comp.) (Vol. Primero, Fags XX) 4) comp. $t 2) comp. 5 nce tetenent, 1A proposito deste trinado, que julguet dever Interpretar como um ww, acho bom prevenir 0 alumao que muitas vezes Bach trocava os signaes dle ornamentos. As wexes © 8 Indicado por; © este signal indica otras vezes um trinado de 16 notas fom mais, (Vejnae a nota x do N.6). Sem lnwoear 0 auxitio de numerosos exemplos, lembro apenas tres casos, trados do “Craze eon lemperado [No primeire caso, estheseripto um a+ 5 © todas as edigSes resolvem este ‘como a» No seyuado, dane 0 contratio; fest anotado um w+ ¢ exerutese um a; algumas edigses para evitar © equivoco Indicam Togo 0 No terceiro exemplo, a mesma Sgura traz uma e outes indicagies. (22 Volume, Preludio X11, 7* compasso). Anot. Exe. Volume) 1) compasso st «. (Fags XX) 2) compasso 56 PRELUDIO Allegro moderato ¢=112 + pmolto uguale 6) = = |p erese. a poco a 2) Querto pero, In origine fa scrito 4a Bach per 1! tiuto, 1) Nelfultimo tempo dl ogal baru Je mani sieno perfottamente equilibrate per forza ed accento come se la notam Hone fosse la geguente: 2) Fata piesa on su origen fut eterita por Bach para el laud, En el timo tiempo de cada compés, we manos se equilibran perfectamente en foerea y acento, como st Ia notecioa fuese Ia siguiente: 4) Este trecho foi escripto mente para alaide, 8) No ultimo tempo de cada compasso. ‘quilibrar as mos, em forga ¢ accentuagio, como se a notagdo fosse esta: MINUETTO I MINUE I MINUETO Allegretto d= 132 BOURREE Allegro moderato d=76 2 3 4. 5 ng |ben ‘ritmato |* $4 zis za et i 7 é 4) Se Vallievo «i rieice, preferisea ese. | 4) St le es posible, prefers el 14) Sendo possvel, 0 alumao deve pre cr rire cos: <= jecutarlo asi: {f= fo squats execu: fies anatoa 10 NB. Siccome questi pezzi sono dedicati ad allievi molto giovani, ho creduto opportuno, aleune volte, di facilitare Vesecuzione di qualche abel limento, Nel caso perd che Pallievo si trovasse in grado di potere dar loro una esecuzione pitt rapida, pre- ferisca la maniera di notazione che segnerd, a pie’ della pagisia, in appen- dice, Molto moderato date * PRELUDIO p assai legato e tranguyllo NB. Como estas piezas estin dedi- cadas a alumnos muy jévenes, he ereido opportuno, a veces, facilitar la cjecucién de algunos adornos. En caso de que el alumno se encuentre en condiciones de poderios ejecutar mas rapidamente, prefiera la manera de notacidn que indiearé en apéndics, al pi¢ de la pagina. ERAso8 NB. Como estes trechos sio desti- nados a alumnos muito jovens, julga- mos util facilitar a execusio de certos ornamentos, Entretanto se forem eapa- 2ze8 de tocal-os mais rapidamente, sera preferivel a anotagio indicada em apendice, no fim desta pera. 6) — 8) wow a a, ©) elas metmas rarGes expostas oa nota #) da primeira pega, tambem east howve mudanca de notacdo. razones ys expuentas en la Primera pias, la sotactoa he ta la notasione, rambién modiBeade aqul. fs modifies A) Si raccomands di boa legere 1 Sol # con le note dell'accordo arpegeiato, cor feggendo un virlo comune 2 quaal tut a alley! | qual, in cast simi, tendoso ad slzare Ja mano prime del aceordo, ‘£) Nol Italiani cot nome dt mordente cchiamiamo entrambt gli abbeliment! che st segnano nel seguente modo: wy. ‘Questa vguagllenss di nome & cause, per Aaleuni, di coofusione ed equivoci, 1 tede- chi invece distinguoue il mordens, ww, al pralter, 4; mentee I mordent ba saa ‘esecutione che non vari, il prailer sub see delle modifcazion! a seconds dei casi ‘nel quali Jo sincontra, 1 nostro uso i chiamare anche questo abbeliimento col nome di morden’r, be ladoto alewal ere- dere ch'ess0 abbia una tale Immediata pareatela col wre mordenle da comporst fentrambi un sumero uguale di note, con Ja sola diferenza nell'esecusione che 1un0 (rw) ha per ausiliario i! suodo tnfe~ Fiore, ¢ altro invece quello superiore; sl ® anche creduto che Tesecusiong, per ‘entrambi, non debba mal subire modifea- oni. Cid & un errore: ih pravier ha une notevole dfferensa dal mordes!ett0 200, altro che un wille corto. La sua execu: soe sto si seveie: Baie pub, in cast special, avere aumenteto i ‘numero delle note ¢ come per i teil luoghi, pad essere cominciato dalla note superiore o da quella serltt a seconde el cash Desidero di chiarire un altro equivoco nel quale parecehi cadone comunemente; quello cit i teillare una nota che abbia tn punto, dy per tutta la durate del suo vyelore. [a Bach @ contemporenei deve sempre arrestarsitrillo quando comiacia i ‘alore del puato;la nota sfugeita che viene dope questo potrh anche diminulrsidivalore DP Recomlendo liger bien el Sol }} con es notas del acorde arpegiado, pare co- regis un vicio comin « ead! todos Tox lum. of, los cuales, en casos wemefentes, ten ‘deo a levantar la mano antes del acorde, £) Ba itallano (come en espafio!) con el nombre de mordente se designtn lox dos ‘Adornos indlesdos del modo siguiente: + + Esta igualdad de nombre ot causa, pare alguace, de confusion, Ee cambio, lee Slemanes lstinguen el mordent avy del raller, mientras ol mordent ene 203, ‘jecuci6n iovariable, el prallersulre modifi. ‘aciones segialoscasos. Nuestra costumbre de llamar tambibaaeste adorao mordeweba fnducido « algunos u creer que tenga tan lamedisto pereatesco con el verdadero mordente que se compongan ambos de gual numero de notas, con Ia alee dife- rencia de cjecuclon que un (+) 4e halle ausillado por el inferior, mientras el otco Jo estd por el superior. Asimisme tha ‘reldo que la cjecuciée de ambos no debe sufrie nucea modifeaciones. Ello es un fervor, pues el praller presente notable Aiferencia del mordent; no e8 sino ua triao corto, Su efeeveldn habitual eslasiguleate: HE Puede, en casos especiales, aumentar el mero de Jas notes y, como los triaos largos, puede ser comensado por Ia nota superior o por la escrita, aegin los casos. Deseo actarar otto equivoca en el cust {ncarren comunemeate algunos: ex el re= ferente al trinar sopre une nota scompa ‘ads de puntillo, ea toda la duraciie de sa valor. Ea Bach y aus contempora- ‘eos debe siempre detenerse eltrinoevando empieza el valor del pustillo; le note de escape que viene después de aqutl puede Esempio - Ejemplo ~ Exemplo también disminuirse de valor. D Ligar 0 Solff anterior com 6 aeorde srpeiado, £ viio comum levantar « mo antes do acorde. 4) B uso chamarse mordenle 208 dois ormamentos # ¢ a+, 0 que origina ume serie de erros ¢ equivacos. oatretanto os slemitesdistinguem 0 mor- dente (rm) do Praller (44); 0 mordente & de execugto invariavel, © 0 Praller ¢ vm Fiavel coaforme @ caso, 0 habito de chee mar este ornament de“ mordente , fat suptr que cle mantem tal afinidade com © “ verdadeiro mordente., que ambos teen ‘© mesmo numero de notas, com a dife 4 ausilado as exzcucto ‘0 w pelo som supe- rior, Estabelecousse tambem que a execu: ‘lo de ambos 6 invariavel, Isto & um erro. hha ume diferenga aotavel entre of doit ‘ornamentos, © signal indica um trinado ccurto, Sua execugde normal & a seguite: renga que 0 pelo som later = mas em certos casos pode conter mals notes; ainda, como & usual nos trnados, pode comegar com a nota real, om com 4 nota superior. Desejo esclarecer outro equivaco tambem ‘comum: continuar © ttiaado quando se ‘encontra ums nota pootuada J+ Em Bach ‘© contemporaneos, © trinado termina ‘enando comege © ponte, A nota que se seve a0 ponto, poderd dimiauie de valor MINUETTO ! MINUE | MINUETO Con spirito ¢=152 7 sempre p eee FRAoa PRELUDIO* Allegretto #=100 sir mente © rail. FRA800 PRELUDIO 4) Come % note Bach nos seriveva ‘quasi mai | tempi le legatare, gil staccatt dL colorti. Tutti 1 segai di faseggiare © i espressione che 1 vogrono nelle moderne edisloal debbons! quasi esclusi~ ‘vamente all opera del commentatori. ‘fe questo Preludio aon ho creduto di sequite, ctea Vinterpretazione del basso, Ja maniera adottata da tutte le altre edi- oni che 10 segaeno lepalo. Mi & parse ‘eke frequent! salt della parte 4accom= ‘pagoamento, I tredizlone sul modo d'ese- frulre questa specie di Bassi a note equal i media velocitt, dessero # supporre ‘essere pi indicate une evecusione staccale, 11 pesto si reade cost pid vario, pid alo iraote « sl presta megiio ad essere suonato Ga maai non molto sviluppate. Le plecole legature, fron adoperate, ool tanto, fparameate per ragloni di gusto. | wae rere 42) Como se sabe, Bach no iaarcsba casi nunca tos tiempos, ligaduras, picados ¥ iatices. Todos los signos de expresida y fraseo que se encuentran en les modernas ediciones débease exclisivemente los revisores. Ea este Preludio no heereido oportune,¢n ‘exanco rerpecta al bao, imitar Ia manera fdoptata ea todas las demés ediciones, que lo presentaa ligado. Me ba parecido que los frecueotes saltos de la parte de acom- pefiemicato sugieren wan ejecueibo sue fle trdictin en esta clase de byjos en notes igueles, a mediane velocidad. Le piece ae hace asi mis varlada, mAs ele= iEante, y ae presta mejor a ser ejecutads or manos no muy desarrolladas, Las pequetas ligaduras hen sido, 0 obstante, [Sdopuadas meramente por rasones de gusto, ERAGo a |» erese. pi 1) sabido que Bach quasi auves ano- tava andamentos, liaduras, destacados & coloridos. Todos os signaes de fraseado € expressto Indicndos nas modernas edicSes, so devidos em maloria aos revisores. Neste preludio julguetconveniente afas- tareme das outrat edigSes que indicam © Baixo sempre ligado. ‘Os saltosrequentes no acompanhamento, fe tradigto quanto & mancira de executar estes baixot de valores iguaes © em velo: cidade media, fazem erer que 0 deste cade & ras aconselhado. © trecho ganbs sm variedade ¢ elegaacla, © tornse mais accensivel As mifos pequenss, As pequenss ligadures que aparecem, obedecem mers: mente « uma questio de gosto. gatos sensa rail, NS a7 TRIO DI UN MINUETTO® | TRIO DE UN MENUE® | TRIO DE UM MINUETO® Molto moderato # 10. A molto espressivo 5 espressivo qa ee as se GETe» ca, = @ + i { a con passione | * | P ———__ |» —_——]] » 1 3 # * tio fa sertto da Bach per} 2) Este trio foe escrito por Bach para | 2) Tach escreveu este Trio para wn an minuetto ai Stolteel. ‘an miaue de Stoltzel Minveto de Stoitel. tio @ Allegro #=83 aoe” 5S 4) Ho messo questo mordente ea paren: | Ine 900 Fscontrasi ne neil'edisione ‘n¢ ia quella Ceeray: ml sem Berd. indispensebi Fatto cid, se st pore ii groppett, woo Ba am Vesecusione del complicate geroglifco! + Apparira essal chiar PRELUDIO 2) He colocado este mordente entre pparéntesis porque no encootrindose en la ‘edicioa original at en parece, sia embargo, i Fesponder exactamecte al primer compas ela pieza 0) Estos dos adornos y le doble apoys- ture baa dedo fecueatemente motivo laa nterpretaciogesmis extravagantes Para comprender exactamente #u sigaifeado x os, que serla la siguientes esto, si se colocen el mordeate y el ruppeto, uno al lado de otto, sobre el mi a 4 ‘excién del complicado jeroglifleo, ) aparecera muy clara Ia eje- 4a) Bate miordeate esth entre parentenis porque nae @ indiead em nenhiume eaieao, ‘mesmo na de Crerny; entretanto ele ¢ Indispeasavel, correspondendo 20 do pri ver antes a epogiatara dapla sem oroe- mento, que seria ea ees eres metas Petar ce erameats on): sa aeeeiae Fond ‘Toroase assim muito leroglito com BRAS a 19 CPOE. MA POCO mre PRELUDIO P semplice e|tranguillo mee [eet (_pochissrit| a temy 4) Questo abbellimento © altro. che segue, Hho segaat fa pareotest perehé el testo origiatle sono omess!, Mi sono perb deciso di adoperari onde rispondere ‘esattamente, col basso, al melodiono canto che gid ha fatto seatie la parte acuta, ella battuta tredicesima © segucat, convinto che detta omission del testo originale, debln solo attribuirsi = para dimenticanes. pitt trdnqeil » 4 tempo |p =: ‘con passione| @ rit. 4) Este adorpo y ol siguiente los he indicado entre paréatess porque se allan ‘omitios en el texto original: pero me ecidido 4 adoptarles, = fin de comestar feuactamente, com el bajo, 1 melodioso ‘canto que ya hizo oir Ia parte aguda, en el compis décimotercio y subsigulentes. Estoy convencide que dich omisioa del texto original solo debe atribuirse a un | simple olvido. 2 iets ‘oon motte espressione tote! ft hetare =e pe @ tempo 3 4) Este omamento © 0 seguinte vio centre parentesis porque nfo constam do original astograto Enuretanto ¢ uma reproduc; 90 baixo 40 desenho melodico exposto 20 com- asso 13° @ seguintes. A omissio no texto pode ser attnbuida # um esquecimento. 22 GIGA Presto d.sss2 : as ae ; 13. P the ritmata er rT oe We as beu marcato : Aa patronage Allegretto ¢=104 =~ 14: sempre legato a are oe = a) Per le ragoni esposte ella. nots al Nr pelle ulkime cinque battote ella prima parte di questo preludio, biso- gaa magziormente marcere Te note pit Taoghe, onde rendere evident Te past aft Gate alla mano destra, La terrultima bate toa, per esempio, dovrd acceatarsi nel seguente modo: a PRELUDIO os SU "fa tempo ma ynoito tranguillemente * 2 a [ae 4) Por las razoues expuestas en Ia oot 1) del N. 2, ef absofutamente preciso, eo Tos Gltimos cinco compases de In primera parte de este preludio, aceatuar las notes fis lrges, a fin de hacer sensibles las pares coufadss a Is mano derecha. El fetependitimo compis, por ejemplo debe fcentuarse del siguiente modo: Sar 4) elas raxdes expostas a nota) do IN. 1, € preciso marear os valores loogos don cineo ulkimos compassos da 1 Parte este preludio, para valorisar 0 deseaho ‘confiado 4 mo direita, Execugto de anti-penuitime compasso= = jana azae of ——————_| Pmolto rinfors, ©) Le parte pli) importance di queste due lta battate, che deve fast risalare,® a servente: USES FEE ese forme tn eadenea fowl, Peri it fe a onta det suo plecolovalore, va acento quanto 4 ol che To sorvone © preceono; fe aire part abbeog verano marca a agione Gt oro vlore,dovranno essere esegite In modo da lasiare ben lara © prepon- derane la parte acuta S ralt. a poco|a poco 6) La pane mis importante de estor ‘doa ultimos compases, que debe hacerse resaltar, 2 la seguiente : sane Elle forma Ia cadencle final. Por esto, el Je}, ademis de sa pequeno valor, va ‘acentusdo tanto como el so! que le precede 25 P 16) deseaho minis importante destes fois ukimos compassos © que deve sobre: sane 0 segsine: SESE aque forma 4 cadence fal Por isto © Za deve sero accestondo como 8st Y te sigue. Lan demés partes, si bien serdn | que precedem © seguem; as outras vores smareadas de acuerdo con su valér, deberkn ser cjecutadas de manera que dejen bien clara ¥ preponderante la parte agude | esr de su important deve a | @rslevo da vor superior. 154] ay BOURREE Atego dciso J=108 Ls se + 4) In questo peszo colori furono sta- Diliti allo stesso Bach il quale, come & oto, alcune rarissime volte li indicava scrivendo per dlsteso: plano 0 forte, Del 15 pezzi che compongono la presente rac- colta questo 2 P'umico che porta simi fndicarionl le quall, & superflo dirlo, veanero serupolosamente rispetate on 4) Bn esta plese colorido ft Jadiado | a) Nesta pegs os coloridos ao indies des pela proprio Bach que rarameate anotava ‘pana 0 forte: mas quando 0 faria era iendo fiano 0 forte, De las 23 plesas que | sempre por extenso. componen la presente coleccion, esa er la | Das a3 pegas desta colecyto, esta & Jinice que Meva semejantes indlcaciones, | a unice que comtem estas anotagdes; & ‘que ~ supertivo e decitlo - han sido re:| out! dizer que foram respeitadas exer spetades excrapulosamente. ‘ulotamente RRHOe Allegro giusto ny 22 tes? 3 1) Con questo pes s'inavgura wna serie di composi’ leans dele qual pit Tice, come meccaniamo, dele precedent tno che rehledono nellesecutore mola Ibaggion attensone per le rlasou! melo ‘che rele part che Wi sineontrane; la serie Gi pera ‘che comminciano coe queso, segns da prisons fase quel genere di masies 2 instacine, che i giovane pionsta dvr Dercorrere proseguezdo pot con le Insts Eaout a due vot le Suites francs le ‘ens 60 oes, Parti, Sites ngs, Focal, per sttivare al Clasicembalo. ben lomperate To sputo melodico il quale serve, da tema a questo Prelai,Io si overt heeto ogi archl delle lepeture; 9 propo- ‘Sito died sipeto (v aota 8) al N-2) che Falieye dove soltaio slzare la mano alla fine delle Iogatore quasto vi sa un punto, ‘i sis can! quando si sala virgola(), Eph arco che pita wot dle fegaturay i questo. perso, veoge. marcate tire fot ssn lo paso melodica Te Bite pote dimnirenno redstomente, 6 he'e'stato sempre aotsto cpl £6800! PRELUDIO risoluto 4), Coa esta piers se inangure une serke de’ composiciones algunas de las cuales mis faclles, como mecanismo, que las pre- ‘cedentes, pero que requieren en el eject ante mcha mayor etevciin por las re= clones melédicas que se easuentran entre las partes, La serie de piezas que empieaa con a presente, sigafiea Ia primers fase Gel geaero de matics en estilo imitaivoy fgue el joven planisia cebe recorrer, pre” Siguiendo’ con las Zruencioncs @ des voces Tae Suites francesa, las frvenciones & woes Parts, Site tna,” ome, Dera llegar al Clave Gtew etomperade. | apunte, melodica que sive de tema 4 este Preludioyse halla delineedo por [as Gurvas de las ligaduras. A proposto de ho repico (v. not dal nom. 2) que él Siumoodeberi leventar la mane al fe de fas ligedaras solamente coando haya ua punto, 0, en otras casos, cuando 36 cD Rxensfe an coma (). Sin embargo, e8 nh ‘cesario que la primera nota de Ie liadura, fh ent pless, sea acentusde, afin de hecer Fecaltar el apante meloaieo: las dembs Foces disminnirin, geadualmente, 10. que Sempre va tadiesdo con el sig00 ER A@ ; Y 4) Com este trecho, comega uma setie te peas que, endo algumas mais facels (que, as anteriores quanto a0 mecenismo, Fequerem entretanto maior atengBo, devido Asrelagdes melodicas entre as varias vores, ‘A serie que se inicia agora, assignala a primeira fase do genero musical chamado "Tmideglo,, que todo © planista deverd studar, seguindo-se a serie com as Ze (pes a3 vores, a8 Suites Franceras, mendes a 5 vores, Partites, Susles Ine (glen, Tecsias, para chega Gnalmente 0 © Crave bem lemperade ne © inicio melodico que serve de Teme ao Preludio, € jadieado pela ligadura. ‘Lembramat a nota 4 do N. 2, indicando ao alumao que deverd levantar « mto no fim de ma figadure, s6 quando encontrar fam pooto ou oma” virgula, Eatretanto, ese preladio & necessario accentuar a primeira nota de cada igadura, para faxer Sobresshir a deseaho melodico as notas Seguintes dioinuer de forga, © para isto Sbeervar sempre a fndicacio\do signal, PRELUDIO Allegretto .:70 poco rit, |@ tempo 3, 3 . , Ss mo.» | a) Procirese dar exacto ritmo a este | _ a) Observar rigurosamente o ritmo, ima ‘que | movimiento, Tmaginese el alumno esta no- | ginando a seguinte notaglo 2) St guatdi a dare esata sao movinentg, Lalo pen sx notion tacion: 4) Anche qu, come st oumeri + 6,41 |) Tamia equ com ea les aimeres | 9) Ani como nos Nar © 6, # ere a Retina sotone. 196,20 me modidendo Ie otacon, | ol madiiendae : Rave CORRENTE Vivace d.:03 P emasoa =a ben marcato enson ten. pit tranguilto pa 4) Facco nota aifallewo Himportante episodio che qu comincia: lo spunto fom eo 50 x0 sviappato, con imitaions fa Je due part, deriva dalla seconda batata el perso G33) ‘E necessario, per tseguirlo perfetts- mente, di rendere bene evideati le plecole snntaion! ef accentare apecalmeate le frase principale eee - Ja quale porta sempre Tindicazione ai: marcato, PRELUDIO marcato tempo 42) ago notar al alamno el importante episodio que empieza aqui: el apunte ter lice en el desarrollado, oa. imitacones centre las dos partes, se deriva del seyuado ‘comps dele pieze Bsnecesario, para ejecttarloperfectameate, bbacer bien perceptibles las pequenas imi Jaciones y acentuar especialmente Ia frase principal (@eehe «) a qual Neva slempre la indicacton: mareaio. enisoe lerese. poco a 1) 0 ehmao deve observa 6 facto ine fee ee ee tomato devevevide com nage eae t= duu vores deriva do segundo com joanne (Ge). ara a bon execu pret fase sobresahir as pequenas, imitagSes, aecen- toando de maneira especial a fase principal: GSE) que trar sempre # indicagdo: marcato 8) Lresecutione della terzina fu cosi | 6) La ejecucion del tresllo ha sido esta ‘abilita aon per facilitarione, me per | plecids asi no para faciltar, sino para squire le maniera usata do Bach ¢ dai | seguir ta maneca usada por Bach y sus ‘contemporanel i quali nom exzgwivano mai | contemporsneor, loa cuales mo ejecataban due vidi: inegwali simaliancamente, soca dos rtmas deviguaiessimuilencamente. Bisogaa che Vallievo spprenda sia da | Es preciso que e! alumno aprenda desde ‘ore, che molti dei modi di sevivere di | ahora que muchos de tos modos de escribir ‘quell!epocs erano puramente convensio« | de aquella época eran puramtente conven: ‘al, Per esemplo, '0 wo ritmo di terzine | clones, Por ejemplo, en un ritmo de ce orm ats cas Fire? yin en fei tino 7 — wet eee 2%) mn antes fn En et compés C eseritien CEE por Nel tempo € serivevano CEL per Cabby Poreceree | Chef ea POLPOTOS cover de OF Or OED iovece ot F BF OT OED (0) Vedi Coane dle Sete faces tM (7) Via Courant den Site anc Mb, ‘Fag te MI min della 2, paste del Chvcentao sy Fogu en MI mecor dem seuadh pete del Gare Oy View te Page e8 (0! Vedi Page tm RE mag dalla, prte dl Cavcemtaa, « prope dela quale + mtevle jor de a primers tne del Cleve = propo de Ince e neteie como Caemyy ea a ei, gel otin de aba ate Ln in ignore fal ont, ecaabnn ‘ental comsgeens che aoe raion te ene 4) A excengdo da quialtera & indieada a forma wcima, n20 pare facilitar, mas ars seguir 0 estilo de Bach e seus con temporaneos, que winca exeeuésoamn sivel- lameamente dats ritmor diferentes © nlummno deve saber desde jt, que quola epoca varios modos de script, eam pporamente convencfonaes, For exemplo,em um ritma de quialteras, aparecend a figura fgg sg stage CE por ELIE cn, mi COPEL LS por POPOL OET (0) Voss Corrnte de Site rancers em Mb, fe Raga com mt men, e 4 rn Go Ge. (ors Vena x Page em Re muir 40 1 Slume do crave, Ober que Cars a ei comer ‘otto de Boch, sem preveniaue ela & emer ‘dona acon que tan on gue ignemeam at ree PRELUDIO Allegro,ma non troppo @:08 a bem marcato 44s —————_— 20. pen “Sparito. “ a * aa 4) Lalor naval a tar moto ws tire d motivo prineipae il quale se frverito da fadiasione: bow marcato 4) Procure el slumno hacer muy seasible modvo placa se lleva stmpre la fndiacion Sew marcato. 4) Procorar fazer sobresahir 0 aesenho Principal que trax sempre. a indicagio: ‘hen marcat, SS nareatissino ~ P molto crese. alargando Non troppo vivace +63 Ts Sat 2) Questo perso © alto che segue, hhanno tuttt i carater! dell’ invencione. Perché Wallievo possa ben comprendere le diverse riprese © modifcasioni del tems, ‘bo marcato con insiell | diversi Bras che te contengono. T, vorrd dire: tema; TR, tema rovesciato (In moto contrario); TV, ‘tema variato. Lialievo al studiert dt ma (re meggiormente quella mano che cse- fee il tema od une delle sue modifica sont PRELUDIO 23 4) Esta plera y la siguiente tienen todo fl caracter de Jes Jmvenciones, Para que 1 siumao pueda comprender bien las di- ‘versas apariciones y miodifcaciones del ‘tem, he marcado oon iniciales los diversos fragmentos que lo costienea, T, significa tona; TR, tema invertide (en movimiento conteario}; TV, foma variado, El alumno Procurart marcar especialmente Ia mano ue gjecute el tema o una de aus mo- Aiicaciones, 4) Fate trecho © v seguinte apreseatam (06 caracterisicos da “ Jnownr, © alumno compreenda bem as diversas repetigoes © modiicagdes do tema, indi amos por uma iniclal © fragmento que aparece, Assim oT sigsifica Tema; TR © Tema Invertide (por movimento con. ttario) (Invertido & ~ Roveeeato, em ita eno); TV, Tema Variado, Accentuar mai © desenho ne mio em que aparece o tems, (00 sue variante, 7 eee 8G SN ee en r P con molta calma om. @ | poco FANTASIA Alle molto moderato deo tc ngro molto moderate sompice —— 4 2 2 2 ori 6 fene_e_2 es] - rad + aif legatissino ¢ sostemuto 1 WH == 22. ER Aso @ a jolto rit. a0 FUGHETTA ® | PEQUENA FUGA® | PEQUENA FUGA® Andante # marcato ma doice 4) Si lascia llineegnante 1a cura di | 2) Dejo al profesor el cuidado de hacer | 2) Ter 0 culdado de fazer o alumno fare soslizsare la forma di questo pezzo, | aneirar la forme de esta picss, El tema | analisar « forma deste pega. O tema trax 1M tema & sempre segnsto con T, ed | | va siempre sefaledo com usa ‘T, y los | a Indicaglo T, ©. fragmento do tem FT. ‘frammenti del tema con un FT, fragmentes del tema con FT. 4) Sendo possivel, 2 execugto deve ser 4) Se Lallievo ct riesce preferiaca ese- | 4) Si le es posible, prefers el alumoo ue a seul cin gen =| pg | EERE — P tranguilto espress. espress. deciso Rabon