06 MAI 2014 19:30 SALA SUGGIA

REMIX ENSEMBLE
CASA DA MSICA
Pter Etvs direco musical
Mikls Lukcs cimbalo

1 Parte

2 Parte

Pter Etvs

Pter Etvs

Chinese Opera, para 28 msicos

da capo, para cimbalo e ensemble

[1985 86;c.25min.]

[2014; c.17min.]

1. Abertura e Cortinas (para Peter Brook)

2. Primeira cena (para Luc Bondy)
3. Segunda cena (para Klaus Michael
Grber)
4. Terceira cena Cortinas (para Patrice
Chreau)

Portrait Pter Etvs I

Artista em Associao 2014

(Estreia mundial; encomenda da Casa da

Msica; Internationale Stiftung Mozarteum
Salzburg, New World Symphony, Americas Or
chestral Academy Miami)

Steine, para ensemble [1985/90;c.17min.]

Pter Etvs Artista em Associao 2014

transilvnia, 2 de janeiro de 1944

oriente 2014
PATROCINADOR
ANO ORIENTE

APOIO ANO ORIENTE

A CASA DA MSICA MEMBRO DE

O hngaro Pter Etvs combina as activi

dades de compositor, maestro e professor
numa carreira de alto nvel. A sua msica
programada regularmente por orques
tras, ensembles de msica contempornea
e festivais de todo o mundo; e como com
positor e maestro, tem dirigido a sua obra
em cidades como Paris, Londres, Berlim,
Munique, Viena, Tquio, Seul, Toronto
e Los Angeles. As suas peras Love and
Other Demons, Le Balcon, Angels in America e Lady Sarashina seguiramse a Three Sisters e deram origem a um nmero ainda
maior de novas produes. A pera mais
recente, Die Tragdie des Teufels, foi estrea
da na pera Estatal da Baviera em 2010.
Nas ltimas temporadas foram estreadas
vrias novas obras, incluindo o Concerto
Grosso para violoncelo com a Filarmni
ca de Berlim e o novo Concerto para violi
no, DoReMi, por Midori e a Filarmnica de
Los Angeles. Na temporada de 2013/14, es
treia duas novas peras Paradise Reloaded
(Lilith) e Golden Dragon e ainda Speaking
Drums para percusso solo e orquestra,
Dodici para 12 violoncelos e da capo para
cimbalo solo e ensemble.
A actividade de Pter Etvs como maes
tro caracterizada por relaes duradou
ras com as mais prestigiadas orquestras,
teatros de pera e ensembles da Europa.
Entre 1985 e 2011, foi titular de cargos na
Sinfnica da BBC, Orquestra do Festival de
Budapeste, Radio Kamer Filharmonie Hil
versum, Sinfnica da Rdio de Estugarda
SWR, Sinfnica de Gotemburgo e Sinfni
ca da Rdio de Viena.
Etvs considerado um dos princi

pais intrpretes de msica contempor

nea. Apresentouse regularmente com o
Stockhausen Ensemble entre 1968 e 1976
e colaborou com o estdio de msica elec
trnica da Westdeutscher Rundfunk em
Colnia entre 1971 e 1979. Em 1978, a con
vite de Pierre Boulez, tornouse Director
Musical do Ensemble intercontemporain,
cargo que exerceu at 1991.
A sua actividade como professor to
importante para si como as restantes es
pecialmente o seu trabalho na Musikhoch
schule em Karlsruhe nos perodos 199298
e 200208, na Musikhochschule de Colnia
em 19982001, e no Instituto e Fundao
Internacional Etvs para jovens maestros
e compositores em Budapeste, que fundou
em 1991. convidado regularmente pela
Academia do Festival de Lucerna.
As obras de Pter Etvs tm sido grava
das por editoras como BIS, BMC, Deutsche
Grammophon, ECM, KAIROS e Col Legno,
e publicadas pela Editio Musica (Budapes
te), Ricordi (Munique), Salabert (Paris) e
Schott Music (Mainz). membro da Aca
demia de Artes em Berlim, Academia Sz
chenyi de Artes em Budapeste, Schsische
Akademie der Knste em Dresden e Aca
demia Real Sueca de Msica.
Recebeu numerosos prmios e conde
coraes ao longo da sua carreira: Officier
e Commandeur de lOrdre des Arts et des
Lettres pelo Ministrio Francs da Cultura,
Prmio Kossuth e Prmio Bartk na Hun
gria, Royal Philharmonic Society Music
Award, Prmio SACD Palmars na catego
ria Prix Musique e Frankfurter Musikpreis.
Recebeu tambm o Prmio Cannes Classical
Living Composer e o Pro Europa Composi
tion Prize, e foi nomeado para um Grammy
Award em 2004 e novamente em 2013 pela
sua gravao do Requiem de Ligeti. Em Se

tembro de 2011, foi homenageado pela Bien

nale di Venezia com um Leo de Ouro pela
sua carreira musical. A sua gravao dos con
certos para violino de Bartk com Patricia
Kopatchinskaja, a hrSinfonieorchester e o
Ensemble Modern foi Gravao do Ano da
Gramophone 2013 e ganhou o prmio Echo
Klassik.

Chinese Opera,

para 28 msicos [198586]

A minha Chinese Opera tem muito pouco
a ver com a verdadeira pera chinesa. Na
China, cada provncia tem o seu prprio
estilo de teatro, denominado segundo a
sua provenincia e tocado sem alteraes
desde h sculos. Chinese Opera escri
ta como uma apresentao cnica e cine
matogrfica. a pera da minha prpria
provncia: diz Pter Etvs sobre a sua
obra de 1986 para uma orquestra de peque
nas dimenses, estreada pelo agrupamento
parisiense Ensemble intercontemporain.
Existe no entanto uma dimenso abso
lutamente opertica em Chinese Opera, ou
seja, no sentido de que a msica sempre
teatral: ela emerge do gesto, do gesto lin
gustico. Alm da lngua, a orquestrao de
Chinese Opera apresenta tambm (etalvez
em particular) uma obra focada no mo
vimento: nas quantidades, na deslocao
de massas. Tal como o compositor escre
ve, tratase de aglomeraes urbanas que
se constroem e voltam a desintegrarse,
cruzandose umas com as outras como
ao atravessar um cruzamento bastante
movimentado. Nesse sentido, a realiza
o cnica foi projectada de modo ex
clusivo e original: no deveria ocorrer no
palco de um teatro, mas sim na esquina de

uma rua, com uma praa e apartamentos.

Poderia observar-se nas janelas adana
das silhuetas, as cortinas e as luzes, mas
tambm o vaivm da construo na rua.
pera falada sem palavras, pera estra
nha e fantstica, pera do movimento de
massas, do lugar pblico, no chinesa,
mas de uma provncia do interior: di
fcil atribuir um gnero Chinese Opera.
Porque, tal como as dedicatrias referem
encenadores to diferentes, a obra mvel,
ela joga, ela assume o contraste das perso
nagens: aconstruo da cena rpida, ri
tualstica em Brook, a beleza flexvel lrica
em Bondy, a fluda polifonia em Grber,
e finalmente a dura verticalidade tipo ro
chedo em Chreau. Chinese Opera uma
obra para ouvir, vendo.
peter szendy

Traduo: Helena Silva

da capo

(mit Fragmenten aus W. A. Mozarts Fragmenten),

para cimbalo e ensemble [2014]
O significado de dacapo voltar ao incio
e comear de novo. Um processo musical
que chega a algum ponto mas no termina,
comeando uma e outra vez de forma dife
rente, a partir de material bsico diferen
te atravessando nove etapas, evolui a partir
do tema inicial. Os temas iniciais vm dos
blocos de notas de Mozart. So fragmen
tos, ideias para temas, que na sua maioria
ou, pelo menos, na forma esboada no re
sultaram em composies acabadas. Pter
Etvs apresenta estes temas aos ouvintes
de forma claramente reconhecvel (os curtos
sinais dos crtalos indicam os temas ori
ginais), mas de imediato os desenvolve e

transforma. Os temas de Mozart so quase

imediatamente remodelados na orquestra
de cmara, cujos instrumentos eram ainda
desconhecidos no sculo XVIII, e a viagem
musical tornase especialmente aventu
rosa quando o solo (no cimbalo) apre
sentado por um instrumento musical que
no poderia ter sido usado no sculo XVIII.
Embora ouvintes bem versados no estilo
do perodo Clssico vienense possam en
contrar vrios gestos musicais, formas rt
micas, sucesses de acordes e padres me
ldicos familiares, cada elemento musical
ouvido como interpretado e desenvolvido
por Etvs. Outras ideias nasceram a partir
das ideias de Mozart: jogos surpreendentes
com unssonos consonantes e dissonantes,
afloramentos de timbres especiais e melo
dias excitantes.
No entanto, estes vo j para alm da
performance estilstica e no pertencem
a Mozart, mas antes ao prprio mundo mu
sical de Pter Etvs. A obra foi compos
ta no Inverno de 20132014 a convite da
Casa da Msica do Porto, do Internationa
le Stiftung Mozarteum de Salzburgo e da
New World Symphony/Americas Orches
tral Academy (Miami). O solo de cimbalo
foi inspirado na performance do intrprete
hngaro de cimbalo Mikls Lukcs.

ENTREVISTA COM PTER ETVS

a propsito da estreia mundial de da capo.

A expresso da capo utilizada h scu
los, significando voltar ao incio e come
ar de novo. O ttulo referese estrutura
da obra ou ser que sugere algum tipo de
noo potica?
O ttulo referese estrutura da obra, ao
constante comear de novo. A msica
comea e chega a um determinado ponto,
mas antes de terminar comea de novo,
mas de forma diferente, a assim sucessi
vamente ao todo nove vezes.
Cada seco individual comea com um
tema a partir de Mozart. Porqu precisa
mente Mozart?
Como compositor, este no o meu primei
ro encontro com Mozart. Em 1979 compus
uma obra chamada Leopold e Wolfgang para
a abertura do evento do IRCAM em Paris
que se baseava na correspondncia de 1778
entre os dois Mozart. Essas foram as famo
sas cartas nas quais o filho, que na altura
vivia em Paris, no teve coragem de confes
sar ao pai que a sua me estava a morrer, e
por um tempo ocultou mesmo a sua morte.
A tenso dramtica nas cartas teve um
grande impacto em mim, de tal forma que
formulei essa carga emocional em msica,
quando associei a segunda parte gravada de
Leopold com o solo de violino representan
do Wolfgang. O pbico podia ver o movi
mento e as mudanas de direco do arco
do violino ampliados num ecr 3x3. Mais
tarde retirei essa obra do catlogo.
A segunda obra foi Korrespondenz Cenas
para quarteto de cordas, composta em 1992

e, tal como o ttulo indica, baseada nas

mesmas cartas. A msica nasceu a partir
da transcrio fontica de trechos selec
cionados do texto. Certos intervalos pr
determinados correspondem s vogais
(da cada instrumento tocar cordasduplas
e na realidade a pea ter oito partes). Para
as consoantes, usei sons e timbres (pizzicato, tremolo, sul ponticello) que podem
ser produzidos por vrios instrumentos
de cordas. Os textos propriamente ditos
no so apresentados o pblico ouve
apenas o som resultante criado a partir
dos mesmos. Mozart, ele prprio e a sua
msica, sobretudo as suas peras, foram
muito importantes para mim nesse pero
do. Quando eu estava a compor a minha
primeira pera, Trs Irms, aprendi muito
acerca da dramaturgia da pera ao dirigir
Don Giovanni na pera de Lyon.
Nas suas obras compostas nos ltimos dez
anos, surgem frequentemente ecos de pe
rodos estilsticos anteriores ou a msica
dos mestres antigos. As tcnicas de cita
o que usa surgem sempre com algum
objectivo dramatrgico e, muitas vezes,
s podem ser captadas por ouvidos trei
nados. Esta a sua primeira obra que cita
msica de Mozart.
Em 2013, o Internationale Stiftung Mo
zarteum em Salzburgo colocou minha
disposio um grande catlogo contendo
fragmentos de anotaes, ideias para m
sicas escritas por Mozart. Nessa altura eu
j tinha a forma na minha cabea e sabia
que iria escrever uma obra com uma es
trutura semelhante de ZeroPoint, cuja
ideia bsica envolve incio desenvolvi
mento deixar em aberto reincio mo
dificado. Ao ver os Fragmentos de Mozart,

decidi iniciar as seces individuais com

os seus temas e, ao continuar, transform
los na minha prpria msica. A seleco
levou muito tempo. Eu queria encontrar
temas que fossem adequados transfor
mao. Foi surpreendente que os temas
escolhidos tenham sido escritos original
mente como esboos para andamentos de
Kyrie. Mas h partes que Mozart escreveu
para rias de pera.
importante para si que o ouvinte reco
nhea os temas de Mozart?
O meu objectivo no era especificamente
trazer um tema ou fragmento mente. Estes
so tocados por uma orquestra de cmara,
composta por instrumentos que eram ainda
desconhecidos no sculo XVIII. Quando so
tocados pela primeira vez, tratase muitas
vezes de uma interpretao dos temas ou
dos fragmentos de temas. So ideias ini
ciais, que lanam imediatamente um pro
cesso criativo onde cada elemento se torna
na minha prpria msica. Portanto, a ques
to no os temas de Mozart estarem in
tegrados na pea, mas como eles se trans
formam. O subttulo podia ser, porventura,
Lendo Mozart.
Os crtalos indicam sempre os novos
temas de Mozart.
Sim, como um pequeno sino dizendo:
Ouam agora, acordem!
H aqui alguma ironia envolvida?
Antes experincia. Muita gente no reco
nhece referncias retiradas do seu con
texto original. A minha pera DoAmor e
Outros Demnios tem uma ria que surge da

msica de Domenico Scarlatti. Mas nesse

contexto no reconhecida. Talvez no
tenha importncia.
A ideia da partitura, o movimento dos
temas, as formas rtmicas e as figuraes
virtuosas do instrumento solo fazem lem
brar as partituras orquestrais de Mozart.
Mas, ao ser examinada mais de perto, esta
msica continua a ter diferentes sonori
dades e caractersticas, sobretudo devido
composio da orquestra e aos instru
mentos solo.
A composio da orquestra foi dada, uma
vez que a obra foi encomendada pela Casa
da Msica do Porto para o Remix Ensemble,
que foi escolhido para estrear a obra. Alguns
dos instrumentos de sopro ainda no exis
tiam no tempo de Mozart, por isso o timbre
substancialmente diferente daquele das
velhas orquestras. Contudo, a diferena real
mente essencial est presente na variedade
de instrumentos de percusso e no instru
mento solo. Pensei desde o incio no cim
balo, e a escrita reflecte em grande medida
o virtuosismo do extremamente talentoso
intrprete de cimbalo Mikls Lukcs, mas
acabei por escrevlo para que pudesse igual
mente ser tocado pela marimba. Quer seja a
marimba ou o cimbalo a tocar o solo, achei
interessante associar estes instrumentos aos
temas de Mozart.
A obra foi uma coencomenda e, por isso,
depois da sua estreia no Porto a 6 de Maio
deste ano, ser apresentada pelo musik
Fabrik em Salzburgo, a 3 de Dezembro, e
mais tarde pela New World Symphony em
Miami, a 4 de Abril do prximo ano.

Steine,

para ensemble [1985/90]

Uma pea escrita pelo sexagsimo aniver
srio de Pierre Boulez; de Pter para Pierre.
A primeira metade da pea dedicada
educao. Os msicos aprendem a saber
escutar, a reagir, a inventar elementos mu
sicais para tocarem entre si. Aprendem a
responsabilidade para a independncia
uma forma que no comum em orques
tras europeias tradicionais. No entanto, o
maestro no conduz, forma antes um trio
com dois bateristas. Seguese um interl
dio no qual o maestro improvisa as indi
caes que d aos msicos que tocam com
pedras. A segunda metade uma pea or
questral real, construda sobre o acorde
inicial de Don (Pli selon pli) por Boulez.
Um tocador de pratos assume cada vez
mais o comando do maestro.
pter etvs

Traduo: Helena Silva

Nota obra da capo e entrevista: tnde szitha

Traduo: Joaquim Ferreira

Mikls Lukcs cimbalo

Mikls Lukcs um dos mais conhecidos e
talentosos executantes de cimbalo da ac
tualidade. O seu estilo singular inspirase na
msica clssica contempornea; na msica
tradicional da Hungria, o seu pas, bem como
dos Balcs; e de igual modo no jazz.
Tocou com msicos de jazz de renome in
ternacional, tais como Charles Lloyd, Archie
Shepp, Chris Potter, Steve Coleman, Herbie
Mann, Uri Caine e Chico Freeman, entre
muitos outros. Atingiu um nvel de exceln
cia neste gnero e afirmouse tambm no pa
norama da msica clssica contempornea.
Lukcs tem apresentado como solista
as obras compostas por Pter Etvs para
cimbalo, juntamente com vrias orques
tras prestigiadas (Orhestre de la Suisse Ro
mande, Sinfnica da BBC, Sinfnica Nacio
nal da RAI, Filarmnica de Varsvia, Filar
mnica Estatal de Hamburgo, Sinfnica
ORF, etc.).
Tem sido recebido em palcos respeit
veis como Covent Garden, Royal Albert
Hall, Barbican Center, Carnegie Hall,
Concertgebouw de Amesterdo e peras
de Lyon e Bordus. Tocou tambm no Fes
tival Yehudi Menuhin, Festival de Outono
de Varsvia e Festivais de Jazz de Londres,
Ljubljana e Cork.

Para alm das colaboraes com vrios

ensembles da Hungria, formou o seu quin
teto em 2006 desde ento, o Quinteto
Lukcs Mikls temse destacado no uni
verso do jazz com a sua voz original e esti
mulante. Desenvolve tambm actividade
como compositor, destacandose msica
para teatro, orquestra de cmara, peas
solo e concertos para cimbalo.
Ensina desde 2001 na Escola de Dana e
Msica Talentum, e tornouse professor e
director do departamento de cimbalo no
Centro de Talento Musical Sntberger, em
2011. Os inmeros prmios que recebeu
comprovam o seu estatuto.

REMIX ENSEMBLE CASA DA MSICA

Peter Rundel maestro titular
Desde a sua formao em 2000, o Remix
Ensemble apresentou em estreia absoluta
mais de oitenta e cinco obras e foi dirigido
pelos maestros Stefan Asbury, Ilan Volkov,
Kasper de Roo, PierreAndr Valade, Rolf
Gupta, Peter Rundel, Jonathan Stockham
mer, Jurjen Hempel, Matthias Pintscher,
Franck Ollu, Reinbert de Leeuw, Diego
Masson, Emilio Pomrico, Brad Lubman
e Paul Hillier, entre outros.
No plano internacional, apresentouse
em Valncia, Roterdo, Huddersfield, Bar
celona, Estrasburgo, Paris, Orlees, Bour
ges, Reims, Anturpia, Madrid, Budapes
te, Norrkping, Viena, Witten, Berlim,
Amesterdo, Colnia, Zurique, Luxembur
go e Bruxelas. Em 2011 apresentouse no
Wiener Festwochen (Viena) e no Festival
Agora (IRCAM Paris). Entre as obras in
terpretadas em estreia mundial incluram
se duas encomendas a Wolfgang Rihm,
Compositor em Residncia 2011 na Casa
da Msica. O projecto The Ring Saga, com
msica de Richard Wagner adaptada por
Jonathan Dove e Graham Vick, levou o
Remix Ensemble ao Festival Musica de Es
trasburgo, Cit de la Musique em Paris,

Saint Quentin enYvelines, Thtre de

Nmes, Le Thtre de Caen, Grand Thtre
du Luxembourg e Grand Thtre de Reims.
Em 2012 fez a estreia mundial do concerti
no para piano Jetzt genau! de Pascal Dusa
pin no programa de encerramento do Fes
tival Musica de Estrasburgo, apresentouse
na Fundao Gulbenkian em Lisboa e na
Filarmnica de Berlim. Entre os projectos
para 2013, mereceu destaque a pera Quartett, de Luca Francesconi, com encenao
de Nuno Carinhas, apresentada no Porto e
em Estrasburgo. Em 2014 apresenta em es
treia mundial Le soldat inconnu de Georges
Aperghis, uma encomenda da ECHO, e tem
concertos agendados em Lisboa, Paris, Ou
rense, Madrid e Colnia.
O Remix tem dez discos editados com
obras de Pauset, Azguime, CrteReal, Pei
xinho, Dillon, Jorgensen, Staud, Nunes,
Bernhard Lang, Pinho Vargas, Wolfgang
Mitterer, Karin Rehnqvist e Pascal Dusa
pin. A prestigiada revista londrina de crti
ca musical Gramophone incluiu o CD com
gravaes de obras de Pascal Dusapin, pelo
Remix Ensemble e a Orquestra Sinfnica
do Porto Casa da Msica, na restrita lista
gem de Escolha dos Crticos do Ano 2013.

Violino
Jos Pereira
Xuan Du

Trompete
Markus Schwind
Antnio Silva

Viola
Trevor McTait
Irma Skenderi

Trombone
Ricardo Pereira
Andr Melo

Violoncelo
Oliver Parr
Filipe Quaresma

Tuba
Adlio Carneiro

Contrabaixo
Antnio A. Aguiar
Flauta
Ana Raquel Lima
Janete Santos
Obo
Jos Fernando Silva
Francesco Sammassimo

Percusso
Mrio Teixeira
Manuel Campos
Joo Cunha
Piano
Jonathan Ayerst
Harpa
Carla Bos

Clarinete
Vtor J. Pereira
Ricardo Alves
Cndida Oliveira
Fagote
Roberto Erculiani
Lurdes Carneiro
Trompa
Dario Ribeiro
Nelson Braga

10

11

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MECENAS CASA DA MSICA

APOIO INSTITUCIONAL

MECENAS PRINCIPAL
CASA DA MSICA