Consejos de video / Iluminacin

Haz la iluminacin
por Julie Camenisch 2006 Videomaker, Inc.

Una gua informativa para compradores que te ayudar a elegir y utilizar el

mejor tipo de iluminacin para tus producciones.

Deseas que tus videos parezcan profesionales? Un gran trabajo de cmara

y un sonido espectacular no son suficientes para conseguir el video que
quieres. Puedes aprender en el libro de Hollywood. Los directores de
iluminacin de largometrajes dedican horas a conseguir la iluminacin
correcta, porque son conscientes de su importancia para el producto final.
Para ti tambin debera ser una prioridad. La calidad de la iluminacin de tu
produccin te identificar como un profesional experimentado o un
aspirante en ciernes.
Enfocar o no enfocar

Las luces de video se dividen en dos categoras principales: bombilla o

fresnel. La primera categora es bastante sencilla. Se trata de una bombilla
rodeada por un reflector. Tambin conocidas como abiertas, estas luces
utilizan el reflector para enfocar los rayos de luz. Todas las luces abiertas
tienen una iluminacin desigual, aunque las versiones de gama alta
suavizan el efecto un poco.

Las luces Fresnel, por otro lado, utilizan un objetivo como mecanismo de
enfoque principal. Producen una luz intensa y enfocada y normalmente
tienen un mayor alcance que su equivalente de cara abierta.
La luz es blanca, no?

Puede que la luz que entra por tu ventana te resulte similar a la de las luces
Lowel DP pero, para la cmara de video, todas las fuentes de luz son
distintas. La cmara percibe la distincin como una diferencia en la
temperatura de la luz. La temperatura de la luz se mide en grados Kelvin

(por ejemplo, 3.200 K). Los nmeros inferiores corresponden a luces ms

rojas y los superiores a luces ms azules.

Y cmo se aplica esto a tu caso? Las luces de muchos videos son "clidas"
(3200 K) y desprenden una luz rojiza. La luz del da, por otro lado, es
"fresca" (5500 K) y, por tanto, ms azul. Al planificar la iluminacin, tendrs
que decidir cul ser la fuente principal de luz: la luz del da, luz de
tungsteno o luz fluorescente. A continuacin, equilibra el resto de la
iluminacin con esa temperatura. Debes evitar mezclar temperaturas de
luz, a menos que una mezcla concreta de luces sea lo ms apropiado.
Tipos de bombillas

Las luces de video son generalmente conocidas por el tipo de bombilla que
utilizan, de los que, te advertimos, existen bastantes modelos distintos. Te
mostramos un resumen rpido:

Incandescente: la mayora de lmparas domsticas utilizan este tipo de

bombilla. La variedad de uso domstico es por lo general muy caliente
(alrededor de 2900 K), pero puedes comprar bombillas de luz incandescente
profesionales con menor temperatura. Estos tipos de bombillas se conocen
como photoflood. Si se utilizan estas luces, la inversin inicial es muy
reducida, pero desafortunadamente, no suelen durar mucho tiempo.

Halgenas de tungsteno: estas pequeas bombillas son ms pequeas y

ms eficaces que las incandescentes, pero tambin son ms caras. En
ocasiones denominadas "bombillas de cuarzo", su temperatura se sita
normalmente en los 3.200K. Entre las luces de esta categora se incluyen la
Arrilite Focusing Flood de 600 vatios de Arri o la luz abierta de tungsteno de
600 vatios de Smith-Victor.

Fluorescente: las bombillas fluorescentes normales como, por ejemplo, las

que se utilizan en las oficinas, producen una luz verdosa y son difciles de
combinar con la luz natural o la luz de tungsteno. No obstante, existen
fluorescentes profesionales. Kino Flo, Photogenic, etc., fabrican luces
equilibradas naturales y de tungsteno. Estos fluorescentes estn disponibles
en distintos formatos: hileras (una fila de bombillas), bombillas individuales,
etc. Los fluorescentes son de larga duracin, producen una luz suave y
prcticamente no generan calor.

Actualiza tus marcadores.HMI: si no te importa soltar algo de dinero, estas

luces se equilibran con la luz del sol y son extremadamente eficaces. Las
luces HMI producen una luz casi tres veces ms intensa que las luces
halgenas-de tungsteno de la misma potencia. Tambin dispones de otras
opciones de iluminacin HMI ms econmicas como por ejemplo las luces
Fresnel de 1,2 K de Altman o las luces suaves de 400 vatios de Dedolight.

Lmpara de arco de carbn: es posible que conozcas estas luces por su

aplicacin comercial. Se trata de los focos que utilizan, por ejemplo, en
eventos al aire libre para crear crculos de luz en el cielo. Las grandes
producciones las utilizan a menudo para simular la luz del da o para
iluminar reas amplias. Los usuarios inexpertos ni siquiera deben intentar
usarlas. Las lmparas de arco de carbn tienen requisitos elctricos
exclusivos y para su uso se requiere normalmente la experiencia de un
electricista profesional.
Complementos

Ya sabes las opciones de iluminacin de las que dispones. Ahora debes

saber cmo aprovecharlas como un autntico artista visual. Los accesorios
de iluminacin son las herramientas del oficio.

Las viseras, lengetas ajustables que se colocan al borde de una luz, se

utilizan para controlar los rayos de luz y bloquear aquellos no deseados. Los
difusores de luz (scrims), que tambin se utilizan para controlar la luz, son
filtros de malla circulares que se colocan delante de la luz. Reducen de
forma eficaz la intensidad de la luz mientras conservan su temperatura de
color.

Una caja de luz es una caja blanca que encaja sobre la parte delantera de
las luces. La caja de luz sirve tanto para difundir la luz que se refleja sobre
el sujeto como para suavizarla. Esta "suave luz" genera delicadas sombras y
alisa arrugas o texturas. Tambin puedes utilizar un paraguas para obtener
esa apariencia de luz suave. La luz brilla hacia el interior del paraguas, y el
material interior plateado o blanco refleja y difunde los rayos de luz sobre el
sujeto que ests filmando.

Los filtros son una parte imprescindible del kit de iluminacin de cualquier
filmador. Estas hojas de plstico teidas se colocan frente a una luz o en las
viseras. Puedes cambiar la intensidad de la luz o el color segn el tipo de
filtro que utilices. Algunos de los tipos de filtro ms comunes son los filtros

de densidad neutra, que reducen la intensidad de la luz; CT Blue, que

equilibra la luz con la luz del da o luces HMI; y CT Orange, que equilibra la
luz con la luz de tungsteno.
Ya empaquetados o a la carta

Ests listo para comprar algunas luces? Para los que prefieren buscar,
elegir y personalizar, la mejor opcin es comprar las luces, los soportes y los
accesorios de forma independiente. Lowel, Smith-Victor, Arri y LTM son
algunos de los fabricantes de artculos de iluminacin que deberas
considerar.

Si sabes que vas a necesitar varias luces y deseas accesorios compatibles,

considera la opcin de los kits de iluminacin. Muchas empresas de
iluminacin han preparado kits de distintos niveles de complejidad. Uno de
estos paquetes es el kit Swing Pac Tungsten de Altman. Incluye 3 luces
(incluida una Fresnel), algunos accesorios increbles (como Soft-Lite Jr.,
viseras y difusores de luz), soportes de iluminacin y una maleta de
transporte con ruedas para moverlo todo de un sitio a otro.

Otra opcin es el kit DP Super Remote de Lowel. Este paquete es incluso

ms completo (y ms caro). Incluye cuatro luces y un montn de accesorios
tiles, incluida una caja de luz, paraguas, gelatinas, soportes para gelatinas,
unas pinzas, reflectores y soportes, adems de los siempre necesarios
soportes para las luces y una maletas de transporte.
Siguientes pasos

Si lees este artculo, estars dando el primer paso para aprovechar el

potencial de la iluminacin y convertir una produccin mediocre en toda una
obra de arte. Para obtener ms informacin sobre la iluminacin profesional,
consulta el sitio web de Videomaker. Recuerda que aprender el arte de la
iluminacin es una inversin de la que nunca te arrepentirs.

Julia Camenisch es escritora y productora de video independiente.

Este artculo se public originalmente en el nmero de abril de 2006 de

Videomaker Magazine . Para obtener ms informacin sobre la produccin
de videos, visita su sitio web o vuelve a "Consejos de video" .

Consejos de video / Iluminacin

Una reflexin sobre los reflectores

por Dr. Robert G. Nulph 2006 Videomaker, Inc.

No tienes ms presupuesto para iluminacin? No hay problema. Te

presentamos varias soluciones infalibles que no requieren electricidad para
que tu asunto brille.

Uno de los accesorios de iluminacin ms importantes que utiliza un

productor de video es el reflector. Esta til herramienta te permite controlar
la luz y enfocarla all donde la necesites. En esta columna, analizaremos el
reflector, cmo se utiliza y los distintos tipos de reflectores que existen.
Un resumen sobre reflectores

Existen bsicamente dos tipos de reflectores: de superficie dura y blanda, o

de tela. El reflector de superficie dura consiste en una superficie plateada o
dorada muy pulida y plana que refleja la luz, ya sea la solar o la que
proviene de un instrumento de iluminacin. Los tamaos disponibles son
normalmente de 0,6 metros cuadrados o de 1,2 metros cuadrados y
generalmente se llaman "paneles". Se utilizan a menudo en anuncios y
pelculas y pueden resultar caros; sin embargo, se pueden construir unos
econmicos con gomaespuma. Los reflectores de superficie dura son muy
tiles para exteriores donde hace viento, ya que reflejarn la luz all donde
t desees. La mayora de los paneles tienen un lado de mayor reflexin y un
lado de menor reflexin para variar la intensidad, a los que generalmente se
llama lado "duro" y lado "blando" por la cualidad de la luz que reflejan, no la
cualidad del material del que estn hechos.

El reflector de tela plegable o flexible es de color dorado, plateado, blanco o

una combinacin de estos colores. Su superficie tiene una textura irregular o
desigual que difunde la luz que se refleja, diseminndola por una amplia
zona y suavizando su efecto. Puedes utilizar el reflector de tela como luz
principal o de relleno para iluminar a tus actores. Este tipo de reflectores

proporcionan un tipo de luz similar a la que proporciona una fuente de luz

difusa. El reflector de tela es una magnfica fuente de luz para iluminar la
cara de tu actor gracias a su valor difuso y suave.
Reflectores en el exterior

Si utilizas el sol como fuente principal de luz, los reflectores son esenciales.
Utiliza el sol como iluminacin trasera y un reflector de tela o el lado inferior
reflectante de un panel como luz principal para iluminar a tus actores con
gran eficacia sin que el sol los deslumbre. Coloca al actor de forma que el
sol quede sobre su hombro derecho en la posicin de las 10:30. Este ngulo
impedir que el sol se refleje en el objetivo, evitando as los destellos.
Coloca el reflector en la posicin de las 4:30 frente al actor en un ngulo lo
bastante alto para proporcionarle un brillo en los ojos sin que lo deslumbre.
(Consulta la figura 1) Si lo que persigues es una luz blanca suave, utiliza un
reflector de tela blanca. Si deseas darle un toque de brillo, utiliza uno
plateado. Si quieres darle un toque ms clido a la cara o al cuerpo del
actor, utiliza un reflector de difusin dorado. Para suavizar los efectos de
estos reflectores, puedes utilizar reflectores que combinen blanco/dorado,
blanco/plateado, plateado/negro y plateado/dorado.

Ten presente que el motivo por el cual una superficie tiene color es porque
refleja dicho color en tus ojos. Por tanto, un reflector dorado reflejar una luz
dorada, un reflector blanco, una luz blanca, etc. Con esta idea, tambin
puedes enfriar la apariencia de tu actor con un reflector de superficie azul o
hacer que parezca sumamente trrido si reflejas una luz roja. Si sabes qu
tipo de atmsfera y sentimientos deseas transmitir en tu escena, sabrs qu
color de reflector debes utilizar.

Si deseas utilizar el sol, pero tu actor/actriz debe estar en la penumbra

debido a requisitos de la escena o la ambientacin, no temas. En lugar de
sacar arrastrando las enormes luces HMI y conectar los ms de 150 metros
de cables de alimentacin, coloca un reflector de superficie dura dorado o
plateado y refleja la luz a la escena. Por lo general, no debes utilizar un
reflector de superficie dura como luz de relleno o principal.

Recuerda, si utilizas un reflector de superficie dura, estars realmente

reflejando un duplicado cercano del sol, por lo que mirar al reflector es casi
como mirar al sol. Coloca el reflector de superficie dura de modo que los
rayos del sol se reflejen hacia el reflector de superficie blanda que, a su vez,
reflejar el sol hacia el actor. Es casi como jugar a billar. La luz del sol se

desplazar en lnea recta, por lo que si la reflejas, lo har fuera del reflector
en el ngulo exactamente opuesto a la direccin de la que procede.

Si la luz entra con un ngulo de 45 grados, saldr con un ngulo de 135

grados. Este efecto es muy eficaz si necesitas reflejar la luz bajo los densos
rboles del parque o en una zona de la ciudad con sombra. La nica vez que
posiblemente utilices un reflector de superficie dura sobre el sujeto ser si
te encuentras a gran distancia de l o si el sol est cubierto por nubes
delgadas.

Utilizar el sol presenta un claro inconveniente: se mueve. De hecho, si la

toma va a durar ms de un par de minutos, deberas hacer que alguien
ajustara el reflector entre tomas. No olvides tener esto en cuenta al ajustar
los reflectores y planificar la toma. Si utilizas el sol, la mejor iluminacin es
por la maana temprano y a ltima horas de la tarde, pero podrs ampliar
estos perodos de tiempo colocando un reflector duro dorado en el ngulo
adecuado segn cambie la posicin del sol.
Reflectores en interiores

Algunos creen que los reflectores slo son efectivos cuando se utilizan en
exteriores con luz natural. En realidad, los reflectores son muy tiles
tambin en interiores. Si ests filmando en una oficina soleada con mucha
luz y el sol entra por las ventanas, coloca un reflector de superficie dura y
refleja la luz del sol hacia un reflector flexible o incluso hacia el techo.
Obtendrs una luz instantnea muy favorecedora con la ventana soleada
como iluminacin trasera. Es evidente que deberas agregar filtros de
densidad neutra a las ventanas para que no proyecten demasiado brillo,
pero este es otro tema.

Tambin puedes utilizar reflectores con luces de video. Si colocas un

reflector flexible delante de una potente luz trasera, la luz se reflejar sobre
el actor y le iluminar con un nico aparato de iluminacin. Con un cartn
reflector blanco y blando podrs agregar luz de relleno a la escena.

En ocasiones es difcil poner una luz en la posicin adecuada debido a las

limitaciones creadas por la ubicacin del actor. Recuerda, un reflector de
superficie dura puede reflejar un duplicado casi exacto de la fuente de luz
principal. Por tanto, enfoca la luz de la fuente principal hacia un reflector de
superficie dura y refljala en un reflector flexible que desplazar la luz al

actor. Todo depende de los ngulos. Un reflector no necesita energa y

normalmente se puede colocar en casi cualquier sitio.

No olvides que el mayor reflector de interiores de todos es el techo. Al dirigir

la luz a un techo blanco, el reflejo crear una luz de relleno muy agradable
para sus actores. Asegrese de que el techo sea blanco. Recuerde que el
color de la luz reflejada depende del color de la superficie reflectante.
Reflejos finales

La buena iluminacin se crea mediante el uso imaginativo de las tcnicas de

iluminacin y las herramientas disponibles. El reflector es una de las
herramientas ms tiles que tienes a tu disposicin. Utiliza la imaginacin y
los reflectores para crear el ambiente de tu proyecto y la sensacin que
deseas transmitir. Si usas los reflectores eficazmente, obtendrs una
iluminacin creble y bonita que dar a tus proyectos un toque profesional.