Dissertação Mayra Pereira

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO
ESCOLA DE MSICA
Mayra Pereira
DO CRAVO AO PIANOFORTE NO RIO DE JANEIRO

UM ESTUDO DOCUMENTAL E ORGANOLGICO
Rio de Janeiro
2005
Mayra Pereira
DO CRAVO AO PIANOFORTE NO RIO DE JANEIRO

UM ESTUDO DOCUMENTAL E ORGANOLGICO
Dissertao apresentada ao Programa de PsGraduao em Msica da Escola de Msica da

Universidade Federal do Rio de Janeiro para
obteno do ttulo de Mestre em Msica.
rea de Concentrao: Prticas Interpretativas
Cravo.
Orientador: Prof. Doutor Marcelo Fagerlande
Rio de Janeiro
2005
Para Augusto, com amor
AGRADECIMENTOS
Agradeo a CAPES pela concesso da bolsa de estudos, a qual foi de suma importncia para o
financiamento desta pesquisa.
Aos funcionrios das instituies visitadas Biblioteca Nacional, Arquivo Nacional, Instituto
Histrico e Geogrfico Brasileiro, Museu da Cidade e Museu Histrico Nacional pela
acessibilidade, especialmente a Luiz Antonio Ewbank, curador do Museu Histrico e
Diplomtico Palcio Itamaraty e a Ana Luza, museloga do Museu Imperial, pela gentil
recepo e interesse por este trabalho.
Aos professores, funcionrios, colegas e amigos da Escola de Msica da UFRJ pela

colaborao e amizade.
A Marcos Holler e a Maurcio Monteiro pelo material enviado.
Ao musiclogo Gerhard Doderer por gentilmente ter cedido informaes a respeito do

instrumento portugus localizado em coleo particular no Rio de Janeiro.
Ao cravista e fortepianista Pedro Persone pela gentileza, delicadeza e prontido nas inmeras
consultas realizadas a respeito da terminologia dos instrumentos de teclado de uma maneira geral.
A cravista Rosana Lanzelotte pelo emprstimo de material bibliogrfico, por intermediar a visita
residncia onde est localizado o instrumento portugus no Rio de Janeiro, e principalmente pelo
carinho, ateno e generosidade com que sempre me recebeu ao longo dos ltimos anos.
Ao cravista Edmundo Hora pelo apoio, incentivo, ateno e carinho h anos dispensados, pelo
envio de informaes diversas e, sobretudo, por me honrar com sua sincera amizade.
A Florence Gtreau, diretora do Institut de recherche sur l patrimoine musical em France

IRPMF, pelo gentil interesse e prontido em ajudar nas questes de organologia e
terminologia, pelo emprstimo de material bibliogrfico e em especial, pela contribuio que
seu curso trouxe a este trabalho.
A meu orientador Marcelo Fagerlande pelos ensinamentos, pacincia, confiana depositada

em mim, muitos emprstimos de materiais fonogrficos e bibliogrficos e sobretudo, pela
seriedade e competncia com que orientou esta pesquisa.
A meus amigos e familiares pelo apoio e compreenso, especialmente a Thas Borges pela
ajuda nos textos em ingls, a Ana Ceclia Tavares pela ajuda nos textos em francs, e a Tia Rita pela
reviso do texto de parte deste trabalho.
A meus Pais, Mrcia e Nelson, pelo amor incondicional, dedicao, companheirismo e

presena, sempre. Em especial minha me, por mais uma vez me segurar no colo nos
momentos em que pedras surgiram no meio do caminho, fazendo com que esta longa
caminhada no fosse to rdua.
Ao Augusto Carvalho Souza pela pacincia, apoio, compreenso, carinho, ajuda e amor. Por
sua constante presena que, mesmo a longa distncia, foi o consolo e a grande alegria para
todos os momentos.
RESUMO
Este trabalho pretende resgatar informaes referentes existncia e coexistncia de

cravos e pianofortes no Rio de Janeiro, at precisamente o ano de 1830, voltando-se, tambm,
para os aspectos da organologia e terminologia. A localizao de dados histricos a respeito
da existncia, origem e caractersticas estruturais destes instrumentos constituram o objetivo
central da pesquisa documental em fontes primrias. Estudou-se, primeiramente, o processo
de transio entre cravos e pianos na Europa e a problemtica da nomenclatura atribuda aos
primeiros pianofortes para compreender o processo histrico em questo. Em seguida,
desenvolveu-se um estudo sobre caractersticas organolgicas das escolas construtivas de
cravos e pianofortes comprovadamente encontradas durante a pesquisa documental, a fim de
possibilitar um melhor entendimento dos registros observados.
Finalmente, foi feita uma
extensa consulta a fontes documentais primrias, as quais esto parcialmente disponibilizadas

nos Anexos. A anlise e interpretao das evidncias encontradas revelaram fatos inditos
sobre o cravo e o pianoforte no Rio de Janeiro, at o incio do sculo XIX. Foram
desvendados os primeiros registros at hoje levantados a respeito de ambos os instrumentos e
tambm muitas outras evidncias que permitiram, de um modo geral, a reconstruo de uma
perspectiva histrica da existncia do cravo e do pianoforte na cidade.
Palavras-chave: Cravo. Pianoforte. Organologia. Terminologia. Rio de Janeiro. Transio.
ABSTRACT
This assignment intends to gather information related to the existence and coexistence
of harpsichords and pianofortes in Rio de Janeiro, up to 1830 exactly, and also refers to the
aspects of organology and terminology of these instruments. The ultimate aim of the research
in primary document sources consists of the location of historical data in relation to the
existence, origin and structure characteristics of the same instruments. The process of
transition from harpsichords to pianofortes in Europe and also the given nomenclature issue
concerning the first pianofortes were firstly studied so that the historical process in task could
be comprehend. Then, the study of organological characteristics of harpsichords and
pianofortes building schools was developed, bared on the ones found in evidences during the
document research, in order to allow a better understanding of the observed registers. Finally,
an extended search of primary document sources was made, some of which are partially
attached to the assignment. The analysis and interpretation of the found evidences showed
facts about the harpsichords and pianofortes in Rio de Janeiro, until the beginning of the 19th
century, never seen before. Not only the first registers on both instruments ever gathered up to
now were discovered but also many other evidences were put together, which permitted the
general rebuilding of a historical perspective of the existence of harpsichords and pianofortes
in the city of Rio de Janeiro.
Keywords: Harpsichord. Pianoforte. Organology. Terminology. Rio de Janeiro. Transition.
LISTA DE FIGURAS
Fig. 1 Cravo Italiano annimo 1700 pgina: 21.

Fig. 2 Pianoforte Bartolomeo Cristofori 1720 pgina: 21.
Fig. 3 Ao do Cravo pgina: 22.
Fig. 4 Ao desenvolvida por Bartolomeo Cristofori para o Pianoforte 1726 pgina: 22.
Fig. 5 Primeira ilustrao conhecida do mecanismo do pianoforte por Scipione Maffei em
seu artigo de 1711 pgina: 23.
Fig. 6 Fac-smile da pgina frontal da edio de 1732 das composies de Lodovico
Giustini pgina: 25.
Fig. 7 Esquema da difuso dos primeiros pianofortes a partir de Bartolomeo Cristofori
pgina: 25.
Fig. 8 Forma asa - originada do cravo italiano pgina: 32.
Fig. 9 Forma retangular pgina: 32.
Fig. 10 Fac-smile da pgina frontal do mtodo de Antoine Bemetzrieder 1796 pgina: 33.
Fig. 11 Cravo Antunes 1785 pgina: 37.
Fig. 12 Pianoforte Antunes 1767 pgina: 40.
Fig. 13 Ao Piano Portugus 1767 Antunes pgina: 41.
Fig. 14 Stossmechanik c. 1770 pgina: 44.
Fig. 15 Pianoforte de mesa Johann Matthus Schmahl c. 1770 pgina: 44.
Fig. 16 Clavicrdio Christian Kintzing 1763 pgina: 45.
Fig. 17 Sistema mecnico do clavicrdio pgina: 45.
Fig. 18 Prellmechanik c. 1779 pgina: 46.
Fig. 19 Pianoforte de mesa Wilhelm Constantin Schiffer c. 1779 pgina: 46.
Fig. 20 Prellmechanik com escapamento Pianoforte Heilmann c. 1785 pgina: 47.
Fig. 21 Cravo Johann Christoph Fleisher 1710 pgina: 47.

Fig. 22 Pianoforte J. A. Stein 1775 pgina: 47.
Fig. 23 Mecnica Vienense Pianoforte Conrad Graf 1826 pgina: 48.
Fig. 24 Esquema do desenvolvimento dos mecanismos do pianoforte alemo nos sculos
XVIII e XIX pgina: 48.
Fig. 25 Transformao da cabea dos martelos pgina: 50.
Fig. 26 Pianoforte Joseph Brodmann, c. 1810 pgina: 50.
Fig. 27 Giraffe Piano Andr Stein 1809/1811 pgina: 51.
Fig. 28 Pyramid Piano annimo pgina: 51.
Fig. 29 Nhtisch pgina: 51.
Fig. 30 Orphica Joseph Klein pgina: 51.
Fig. 31 Homem tocando Orphica - Viena c. 1820 pgina: 51.
Fig. 32 Piano de Mesa Zumpe 1769 pgina: 53.
Fig. 33 Ao Inglesa Simples Estilo Zumpe 1775 pgina: 54.
Fig. 34 Forte Piano Backers pgina: 55.
Fig. 35 Cravo Kirckman pgina: 55.
Fig. 36 Piano de Cauda Broadwood 1794 pgina: 55.
Fig. 37 Ao Inglesa Broadwood 1799 pgina: 56.
Fig. 38 Dimenso de Cordas e Martelos em Broadwood pgina: 57.
Fig. 39 Pianoforte Vertical Broadwood sem data pgina: 58.
Fig. 40 Pianoforte de J. H. Silbermann 1776 pgina: 60.
Fig. 41 Ao Duplo Escapamento Erard 1821 pgina: 61.
Fig. 42 Piano de Cauda Erard 1803 com quatro pedais pgina: 62.
Fig. 43 Piano de Cauda Erard 1832 com dois pedais pgina: 62.
Fig. 44 Pianino Pleyel 1852 pgina: 63.
Fig. 45 Trecho do documento original (registro de carta rgia de 1721) pgina: 70.
Fig. 46 Nome do construtor e data da Espineta pgina: 73.
Fig. 47 Espineta Mathias Bostem 1785 pgina: 73.
Fig. 48 Carro das Cavalhadas pgina: 76.
Fig. 49 Carro das Cavalhadas Burlescas pgina: 76.
Fig. 50 Trecho da capa do Inventrio de Antnio Pereira Ferreira pgina: 78.
Fig. 51 Trecho do Inventrio de Antonio Pereira Ferreira pgina: 78.
Fig. 52 Trecho do Inventrio de Antonio Ribeiro de Avellar pgina: 85.
Fig. 53 Trecho do Ofcio sobre a compra de piano para D. Maria da Glria pgina: 91.
Fig. 54 Trecho do Ofcio sobre a compra de piano para famlia real pgina: 92.
Fig. 55 Pianoforte de mesa Broadwood incio sc. XIX pgina: 93.
Fig. 56 Pianoforte de mesa Collard & Collard incio sc. XIX pgina: 93.
Fig. 57 Nome do construtor e data do Cravo transformado pgina: 97.
Fig. 58 Cravo transformado Joze Cambiazo 1769 pgina: 98.
Fig. 59 Detalhe da parte interna da tampa Cravo transformado Joze Cambiazo 1769
pgina: 98.
Fig. 60 Detalhe da parte externa da tampa Cravo transformado Joze Cambiazo 1769
pgina: 98.
Fig. 61 Esboo em aquarela de Henrique Bernardelli s/d pgina: 99.
Fig. 62 Tela a leo de Henrique Bernardelli s/d pgina: 99.
Fig. 63 Croqui piano de cauda pgina: 108.
Fig. 64 Croqui piano de mesa pgina: 108.
Fig. 65 Presena de cravos e pianofortes no Rio de Janeiro pgina: 117.
LISTA DE TABELAS
Tab. 1 Alguns dos mtodos para teclado do sculo XVIII pgina: 34.
Tab. 2 Nomenclatura do piano nos formatos asa e retangular dos sculos XVIII e XIX,
na Europa pgina: 34.
Tab. 3 Cronologia do Pianoforte em Portugal, Alemanha, Inglaterra e Frana at 1830
pgina: 66.
Tab. 4 Transcrio da listagem de preo de alguns produtos entrados pela Alfndega do Rio
de Janeiro em 1721 pgina: 70.
Tab. 5 Trecho da pauta das avaliaes das Fazendas pelas quais se cobram os direitos da
Dzima da Alfndega em 1766 pgina: 71.
Tab. 6 Instrumentos e artigos musicais importados pelo Rio de Janeiro em 1799 pgina:
81.
Tab. 7 Registros de importaes declarados nos jornais no perodo de 1808 1830 pgina:
87.
Tab. 8 Preos de Cravos e Pianos fixados pelo decreto rgio de 1829 pgina: 96.
Tab. 9 Nomenclatura do piano no Rio de Janeiro at 1830 pgina: 111.
Tab. 10 Cronologia de Cravos e Pianofortes no Rio de Janeiro at 1830 pgina: 115.
SUMRIO
Introduo ................................................................................................................
13
Captulo 1 Do Cravo ao Pianoforte na Europa ..................................................

1.1 Aspectos histricos do surgimento do Pianoforte e sua coexistncia com
o cravo .................................................................................................................
1.2 A questo da nomenclatura ........................................................................
18
Captulo 2 Cronologia e aspectos organolgicos ................................................

2.1 Cravo e Pianoforte Portugueses .................................................................
2.2 Pianoforte Alemo .....................................................................................
2.3 Pianoforte Ingls ........................................................................................
2.4 Pianoforte Francs ......................................................................................
2.5 Comentrios sobre as escolas tratadas .......................................................
35
36
42
52
58
64
Captulo 3 Do Cravo ao Pianoforte no Rio de Janeiro .....................................

3.1 Dos primeiros Cravos significativa presena do Pianoforte ...................
3.2 A problemtica da terminologia .................................................................
3.2.1 Cravo .................................................................................................
3.2.2 Pianoforte ..........................................................................................
67
67
100
100
102
Consideraes Finais ...............................................................................................
112
Referncias Bibliogrficas ......................................................................................
119
Glossrio ...................................................................................................................
134
Anexos .......................................................................................................................
Anexo 1 Inventrios .........................................................................................
Anexo 1.1 Fazenda Santa Cruz ..................................................................
Anexo 1.2 Antonio Pereira Ferreira ...........................................................
Anexo 1.3 Antonio Ribeiro Avellar ...........................................................
Anexo 2 Documentos Diversos em Manuscrito ..............................................
Anexo 2.1 Registro de Carta Rgia de 1721 ..............................................
Anexo 2.2 Ofcio de compra de pianoforte para D. Maria da Glria .........
Anexo 2.3 Ofcio de compra de pianoforte para S. A. Imperiais ...............
Anexo 3 Tabela Balana Geral do Commercio ................................................
Anexo 4 Jornais ................................................................................................
Anexo 4.1 Gazeta do Rio de Janeiro
Anexo 4.2 Semanario Mercantil, Folha Mercantil e Diario Mercantil ......
Anexo 4.3 Jornal do Commercio ...............................................................
Anexo 5 Tabela de Importaes .......................................................................
Anexo 6 Decreto Rgio de 1829 ......................................................................
137
138
139
140
142
145
146
150
151
153
156
157
163
174
217
219
18
28
INTRODUO
A histria dos instrumentos de teclado foi significativamente marcada pela inveno

do pianoforte na Itlia, concebido ainda em fins do sculo XVII, e pelo subseqente processo
de decadncia do cravo que este novo invento desencadeou na Europa. As circunstncias que
propiciaram este acontecimento, assim como todo o desenvolvimento do perodo em que
ambos os instrumentos coexistiram tem sido objeto de estudo de msicos e pesquisadores ao
redor do mundo, h muitos anos. Embora j se tenham descoberto dados relevantes que
possibilitaram a reconstituio de uma perspectiva geral deste longo perodo de transio,
muitos questionamentos ainda se encontram sem resposta e inmeros documentos
permanecem perdidos em arquivos e museus.
Em relao ao Brasil, verifica-se que poucos foram os estudos dedicados
investigao de evidncias documentais a respeito dos cravos e dos pianos antigos no pas.
Alis, quase nada foi pesquisado sobre os cravos. O interesse maior esteve sempre
relacionado aos pianos, sobretudo no que se refere sua insero no meio social. Parece que o
perodo em que ambos os instrumentos estiveram presentes no cotidiano do sculo XIX e na
poca anterior foram quase esquecidos. Informaes e questionamentos especficos sobre
ambos os instrumentos tambm no foram, de maneira alguma, estudados.
Diante desta lacuna na literatura brasileira, pensou-se em desenvolver um trabalho de
resgate das informaes referentes existncia e coexistncia de cravos e pianofortes no
Brasil, incluindo uma abordagem organolgica, ou seja, um estudo descritivo e analtico de
tais instrumentos. A organologia se fez importante uma vez que no se desenvolveu at ento
nenhuma investigao sobre este aspecto no pas. Pode-se ainda acrescentar que muito pouco
se escreveu sobre este assunto em lngua portuguesa, sendo todas as pesquisas desenvolvidas
em Portugal e voltadas para os instrumentos daquele pas.
13
Entretanto, em virtude da extenso territorial do Brasil, optou-se por se concentrar na

cidade do Rio de Janeiro por dois motivos. O primeiro por ser a cidade mais importante do
Brasil colnia tanto sob a tica poltica e social quanto a comercial e, segundo, por ter sido
cenrio de atuao do principal msico que transitou, comprovadamente, entre o cravo e o
pianoforte, o padre Jos Maurcio Nunes Garcia (1767-1830).
Foi necessrio tambm limitar o perodo de estudo da pesquisa. O marco final foi
fixado em 1830 por ser o ano do falecimento de Jos Maurcio. Quanto ao marco inicial, este
no teve uma delimitao a priori. Tomou-se como data inicial, por conseguinte, o
documento mais antigo encontrado que versava sobre a existncia de cravos e/ou pianos.
No entanto, logo se esbarrou com uma sria dificuldade condizente com uma pesquisa
que se predispunha a buscar informaes anteriores ao sculo XIX. A inexistncia de livros e
peridicos anteriores ao ano de 1808, quando foi criada a Impresso Rgia, fez com que se
procurassem, de forma aleatria, dados a respeito de cravos e pianofortes em documentos
manuscritos de natureza diversa. Estes foram consultados em acervos e arquivos da Biblioteca
Nacional do Rio de Janeiro, Arquivo Nacional do Rio de Janeiro, Instituto Histrico e
Geogrfico Brasileiro, Museu Nacional de Belas Artes, Museu Histrico e Demogrfico
Palcio Itamaraty, Museu Histrico Nacional, Museu da Cidade e Museu Imperial.
Inicialmente foram buscados registros sobre importaes e alfndega, onde se
descobriu material raro e interessante atravs das Pautas de avaliao da Alfndega (sc.
XVIII), dos volumes da Balana Geral do Commercio de Portugal com seus Domnios (sc.
XVIII e XIX) e de Decretos, leis e alvars (sc. XIX). Procurou-se tambm em relaes de
bens pessoais, nos quais os inventrios post-mortem e a documentao da Casa Real e
Imperial revelaram dados inditos.
Os relatos de festividades do Rio de Janeiro do sc. XVIII, assim como o testemunho
de viajantes estrangeiros desta poca e do sc. XIX, foram tambm considerados importantes
14
pelas observaes sobre aspectos da vida musical, incluindo informaes referentes

presena de instrumentos de teclado na cidade.
Alm disso, foi feita a leitura integral de uma sucesso de jornais impressos no Rio de
Janeiro no incio do sc. XIX, abrangendo o perodo em estudo. A Gazeta do Rio de Janeiro
(setembro de 1808 dezembro de 1822), o Dirio Mercantil e suas variaes Semanario e
Folha Mercantil (janeiro de 1823 setembro de 1827) e o Jornal do Commercio (outubro de
1824 dezembro de 1830) foram os peridicos escolhidos por estarem voltados no somente
ao noticirio local e internacional, mas principalmente aos anncios de compra, venda e
aluguel e registros das cargas dos navios aportados na cidade.
Para a abordagem organolgica, recorreu-se a uma reviso bibliogrfica de fontes
internacionais abrangendo catlogos, peridicos e livros de referncia. importante enfatizar
novamente a quase inexistncia de literatura em portugus dedicada ao assunto, mais um fato
que justifica o estudo desenvolvido para este trabalho.
O prosseguimento da pesquisa documental e terica suscitou ainda, questionamentos a
respeito da terminologia empregada para a denominao dos cravos e pianofortes no perodo
em estudo, tanto no Rio de Janeiro quanto na Europa. A ambigidade encontrada nas fontes
nacionais e internacionais tornou imprescindvel a discusso relacionada nomenclatura dos
vrios tipos de instrumentos de teclado.
Assim, os objetivos deste trabalho so recuperar parte da histria do cravo e do
pianoforte no Rio de Janeiro, at o ano de 1830, e identificar a extenso do perodo de
transio entre ambos, a partir do levantamento e sistematizao de toda e qualquer
informao a respeito dos instrumentos. As questes que se prope discutir, e possivelmente
responder, referem-se a quando, de onde vieram e como eram os cravos e pianofortes
existentes na cidade at o incio do sc. XIX, baseando-se, sobretudo, em aspectos da
organologia e terminologia dos mesmos.
15
A presente dissertao de mestrado est organizada em trs captulos, sendo os dois

primeiros referentes Europa e o restante, cidade do Rio de Janeiro. No Captulo 1 Do
Cravo ao Pianoforte na Europa so apresentadas informaes histricas do surgimento do
pianoforte na Itlia e sua disseminao para outras regies europias, alm de abordar
algumas passagens sobre a transio dos instrumentos e a dubiedade observada em sua
nomenclatura. O Captulo 2 Cronologia e aspectos organolgicos trata das caractersticas
formais e estruturais
dos instrumentos fabricados por escolas
construtivas que
comprovadamente tiveram exemplares exportados para o Rio de Janeiro. So elas a de

Portugal, Alemanha, Inglaterra e Frana. Tanto o Captulo 1 quanto o Captulo 2 compem o
referencial terico que norteou o objeto de estudo propriamente dito, apresentado no Captulo
3. Finalmente, neste captulo Do cravo ao Pianoforte no Rio de Janeiro encontra-se,
portanto, a exposio e discusso dos dados levantados ao longo de toda a pesquisa
documental, sendo muitos deles inditos, alm de trazer uma anlise detalhada a respeito da
terminologia aplicada aos instrumentos.
O trabalho foi ainda complementado com a incluso de um Glossrio e de Anexos. No
Glossrio, encontram-se termos especficos sobre os antigos instrumentos de teclado em geral.
Dentre os seis anexos inseridos, esto disponibilizadas cpias de parte dos inventrios postmortem e de manuscritos de documentos referentes fixao de preos e compra de cravos e
pianofortes, tabelas condensando as importaes registradas nos volumes da Balana Geral
do Commercio do Reyno de Portugal com seus Dominios e nos jornais pesquisados, alm de
se apresentar a transcrio integral de todos os anncios referentes a cravos e pianos
localizados nos peridicos Gazeta do Rio de Janeiro, Diario Mercantil (Folha Mercantil e
Semanario Mercantil) e Jornal do Commercio (at dezembro de 1830) e o Decreto Rgio de
1829, o qual determina os valores de inmeros instrumentos musicais dentre outros produtos.
16
necessrio esclarecer que, em cada um dos anncios de jornais transcritos, optou-se

por grifar apenas o nome do instrumento de teclado citado, a fim de possibilitar sua
visualizao direta e permitir uma consulta clara para vrias finalidades.
Espera-se, assim, que o presente trabalho contribua para o contnuo desvendar da
longa histria do cravo e do pianoforte no Rio de Janeiro, e consequentemente, oferea
referncia e subsdios para novas pesquisas neste mbito musical. De maneira alguma existiu
a pretenso de se esgotar o assunto; almeja-se, pelo contrrio, incentivar outros msicos e
pesquisadores a continuar o trabalho de descoberta e revelao dos muitos documentos,
informaes e mistrios que permanecem escondidos em arquivos, bibliotecas e museus.
17
CAPTULO 1 DO CRAVO AO PIANOFORTE NA EUROPA

1.1 ASPECTOS HISTRICOS DO SURGIMENTO DO PIANOFORTE E SUA COEXISTNCIA
COM O CRAVO
O impulso fundamental para o processo de suplantao de alguns dos principais

instrumentos de teclado do sculo XVIII o cravo e o clavicrdio
pelo pianoforte foi,
essencialmente, a capacidade deste de superar as limitaes tcnico-construtivas dos demais.

A cronologia dos fatos transparece, em um primeiro momento, a prioridade de resoluo das
limitaes mencionadas.
Alm disso, no se pode omitir a relao entre as novas
necessidades musicais da poca e este grande invento, visto que h evidncias documentais
comprovando que alguns msicos responderam com uma linguagem tcnica ao novo
instrumento, quase simultaneamente ao momento de sua apario 2.
O clavicrdio3, de construo simples e barata, permitia ao intrprete tanto um ntimo
e completo controle da intensidade e qualidade de seu som, quanto a realizao de efeitos
sonoros como o vibrato4. Entretanto, sua sonoridade muito suave e discreta restringia-o a um
uso privado. O cravo, em contraposio, possua um volume suficientemente alto e um timbre
brilhante para o salo, teatro ou igreja. Todavia, s era capaz de produzir um sutil contraste
dinmico atravs da intensidade do toque ou da prpria escrita musical, alcanando uma
Baseando-se em C. P. E. Bach, existem muitos instrumentos de teclado no sculo XVIII, porm os principais
so o cravo e o clavicrdio, por terem recebido maior aprovao (para citao integral ver p. 26). Alm disso,
exclui-se o rgo por este ser do grupo dos aerofones instrumentos nos quais o som produzido a partir do ar
como principal agente e no do grupo dos cordofones instrumentos cujo som produzido pela vibrao de
cordas retesadas e fixas em sua extremidade do qual fazem parte o cravo, clavicrdio e pianoforte. O rgo,
desde sua criao, nunca deixou de ser tocado e, principalmente, em momento algum rivalizou com o pianoforte.
2
SUTHERLAND, David. A. La evidencia ms temprana del lenguaje tcnico del piano. Claves y pianos
espaoles: interpretacin y repertorio hasta 1830. Ed. Luisa Morales. Barcelona: Instituto de Estudos
Almerienses, 2000, p. 135.
3
Ver Glossrio.
4
Ver Glossrio.
18
substancial gradao de dinmica apenas pela utilizao de recursos mecnicos como os dois
manuais e os registros. 5
Estas restries mecnicas dos instrumentos foram relatadas por importantes
tecladistas da poca. Franois Couperin (1668-1733), em seu mtodo Lart de toucher le
clavecin6, descreve, em pelo menos duas passagens, a impossibilidade do cravo em crescer e
decrescer seu volume:
Os sons do cravo, uma vez definidos, cada um em particular, por

conseqncia no podem ser aumentados nem diminudos. Pareceu quase
insustentvel, at o presente, que se pudesse dar alma ou sentimento a este
instrumento. Entretanto, pelas pesquisas nas quais eu apliquei o pouco de
inteligncia que o cu me deu eu procurarei me fazer compreender por
quais razes eu soube adquirir a felicidade de sensibilizar as pessoas de
bom gosto que me deram a honra de me escutar, e de formar alunos que
talvez me ultrapassem. 7
Este instrumento tem suas caractersticas assim como o violino tem as

suas. Se o cravo no pode aumentar sua sonoridade e se os batimentos
repetidos sobre uma mesma nota no combinam particularmente com o
instrumento, este, por sua vez, possui outras vantagens que so a preciso,
clareza, brilho e a extenso. 8
Outro notvel tecladista, Carl Phillip Emanuel Bach (1714-1788) em seu tratado para
teclado Versuch ber die wahre Art das Clavier zu spielen9, tambm faz algumas ressalvas a
respeito das caractersticas do cravo:
No cravo no h possibilidade de se sustentar o som por muito tempo,

ou de faz-lo crescer ou decrescer, o que se chama com razo exprimir
pictoricamente a sombra e a luz. (...) Este defeito do cravo pode ser
suficientemente bem compensado por diversos expedientes, como os
EHRLICH, Cyril. The Piano: A History. Clarendon Press, 1990, p. 11.

Editado pela primeira vez em 1716 e seguido de novas edies em 1717 e 1745.
7
COUPERIN, Franois. Lart de toucher le clavecin. dition de 1717. France: ditions J. M. Fuzeau S. A.,
1996, p. 15/16 (traduo nossa).
8
Ibid., p. 35 (traduo nossa).
9
Obra editada, apenas a primeira parte, em 1753 e posteriormente em 1759, sendo lanada a edio da segunda
parte em 1762.
6
19
acordes arpejados; alm disso o ouvido suporta mais movimento sobre um

teclado que em outros instrumentos. 10
Alm disso, como confesso amante do clavicrdio, Carl Phillip explana sobre as qualidades
de uma interpretao no instrumento, que julga ser o melhor dos teclados, mas admite sua
sonoridade mais fraca.
Apesar da conscincia das intrnsecas limitaes do cravo e clavicrdio, fica claro com
as passagens aqui expostas que ambos os compositores dispunham de possibilidades
interpretativas para suprir tais particularidades, o que certamente configurava uma prtica
usual. No entanto, estes relatos de poca tambm sugerem que a compreenso destas
deficincias dos instrumentos delineava um ambiente propcio para o surgimento de um
novo instrumento, capaz de ao mesmo tempo aliar as virtudes do cravo e do clavicrdio e
suprir suas carncias.
Assim, concebeu-se em Florena, Itlia, uma variao do cravo no ano de 1698,
sendo esta realmente materializada, em termos de patente, apenas em 1700. Seu criador,
Bartolomeu Cristofori, era o responsvel pelos instrumentos do Prncipe Ferdinando dei
Medici em Florena desde 1688 e tornou-se conhecido por toda uma posteridade pelo sucesso
de sua criao.
Um inventrio do prprio Prncipe, datado de 1700, enumera todos os
instrumentos musicais de sua propriedade, listando uma grande variedade de cravos sendo um
descrito detalhadamente como arpicimbalo di Bartolomeo Cristofori, di nuova inventione, che
fa il piano e il forte: 11
Um cravo de Bartolomeu Cristofori de nova inveno, que toca piano

e forte, com dois jogos de cordas em unssono, com tampo harmnico de
cipreste sem roscea, os lados da caixa possuem uma meia curva
emoldurada com marchetaria em bano, com salterelos com panos
vermelhos, que abafam as cordas, e martelos produzindo o piano e fora,
10
BACH, Carl Philip Emanuel. Ensaio sobre a maneira correta de se tocar teclado. Trad. Fernando Cazarini.
So Paulo: Unesp, 1996, p. 105.
11
COLE, Michael. The Pianoforte in the Classical Era. Oxford: Oxford University Press, 1998, p. 3.
20
todo o mecanismo coberto com um tampo de cipreste com tiras de bano.

Teclas de buxo e bano, sem sustenidos divididos, em nmero de 49 do
comeando e terminando no C, com blocos pretos no final com puxadores
redondos pretos em cima (...) 12
O arpicimbalo, universalmente conhecido como pianoforte13, era ento um cravo

italiano14 transformado, isto , tendo seus saltarelos15 com plectros16 - responsveis pela ao
de pinar a corda - substitudos por martelos17 acionados por um sistema de alavanca
encarregados de golpear a corda (Fig. 1, 2 e 3). Possua tambm um mecanismo de escape,
que fazia com que os martelos voltassem imediatamente aps haverem golpeado a corda,
deixando-a livre para vibrar, e um sistema de abafadores que caam por sobre as cordas
apenas quando as teclas fossem soltas, interrompendo sua vibrao e, conseqentemente,
cortando o som 18 (Fig. 4).
Fig. 1 - Cravo Italiano annimo 1700

(Staatliches Institut fr Musikforschung)
Fig. 2 - Pianoforte Bartolomeo Cristofori 1720

(http://www.metmuseum.org)
12
V. Gai, Gli strumenti musicali della corte Medicea e il Museo del Conservatorio Luigi Cherubini (Florence,
1969), p. 11 e R. Russel, The Harpsichord and Clavichord (London, 1959), p. 125-30, citados em COLE, 1998,
p. 3. (Traduo nossa).
13
Uma maior discusso sobre a questo desta terminologia ser especialmente abordada no item 1.2.
14
O cravo italiano o mais antigo dentre os demais (flamengo, ingls, francs, alemo, espanhol e portugus) e
caracteriza-se por possuir apenas um manual com um ou dois jogos de cordas de 8 e uma extenso de quatro ou
quatro oitavas e meia (SCHOTT, Howard. Playing the Harpsichord, Mineola, N. Y.: Dover, 2002, p. 20 e 25).
Seu timbre bastante peculiar, pois a distncia entre o ponto de tangncia do plectro na corda em relao
cravelha maior, resultando em um timbre com maior presena de sons fundamentais, ou seja, com menos
harmnicos. Sua caixa leve, construda com madeira de cipreste e paredes finas, o que possibilita um maior
volume sonoro.
15
Ver Glossrio. Adota-se aqui o termo italiano saltarelo, ainda que exista uma palavra em portugus para a
pea em questo martinete- j que a palavra italiana a mais usual.
16
Ver Glossrio.
17
Ver Glossrio.
18
Diccionrio Oxford de la Musica, p. 959.
21
B
A
C
A- Plectro
B- Abafador
C- Corda
D- Saltarelo
E- Lingeta
D
Fig. 3 Ao do Cravo
(The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 1980)
B
D
E
A
A- Tecla
B- Corda
C- Abafador
D- Martelo
E- Brao Intermedirio
F- Cpsula Vertical
G- Ajuste da Cpsula Vertical
Fig. 4 Ao desenvolvida por Bartolomeo Cristofori para o Pianoforte 1726

Contudo, parece que o pianoforte no foi significativamente modificado no bero de

sua criao. A manufatura dos instrumentos pode ser documentada em Florena, de 1700 a
1746, sendo provavelmente continuada at pelo menos meados do sculo, antes de ser
interrompida por dificuldades polticas19. Cristofori faleceu em 1731, e mesmo seu trabalho
sendo prosseguido atravs de seu fiel discpulo Giovanni Ferrini, o qual continuou a produzir
tanto a ao de martelos quanto a de pinar dos cravos20, sabe-se que o desenvolvimento dos
projetos iniciais do inventor do arpicimbalo deu-se em outras regies.
19
SUTHERLAND, David. The early pianoforte. Early Music, London, vol. xxiv, maio 1996, p. 340.
SCHOTT, Howard. From harpsichord to pianoforte a chronology and commentary. Early Music, London,
vol. xiii, fevereiro 1985, p. 29.
20
22
Certamente, as fronteiras italianas foram ultrapassadas com a publicao do artigo de

Scipione Maffei, no Giornale de letterati dItalia em 1711, o qual continha toda uma
descrio da nova criao de Bartolomeo Cristofori juntamente com uma ilustrao de seu
mecanismo (Fig. 5). Este documento foi reimpresso em 1719, sendo finalmente traduzido e
publicado na Alemanha em 1725 por Johann Mattheson (1681-1764) no Critica musica
21
Nesta regio, a construo do pianoforte encontrou terreno frtil em torno de Gottfried

Silbermann (1683-1753)22, o qual teve sua tradio difundida, atravs de importantes
discpulos como seu sobrinho Johann Heinrich Silbermann23 e os chamados 12 apstolos,
at a Inglaterra 24.
Fig. 5 Primeira ilustrao conhecida do mecanismo do pianoforte por Scipione

Maffei em seu artigo de 1711
(CLEMENICIC, 1973)
J. H. Silbermann manteve fielmente a ao dos pianos de seu tio Gottfried, ou seja, a

de Cristofori, basicamente sem modificao alguma. Alm disso, sabe-se que esses
21
PASCUAL, Beryl Kenyon de. Investigating early pianos, Early Music, London, vol. xxviii, p. 503.
Ver Cap. 2, item 2. 2, p. 42-44.
23
Ver Cap. 2, item 2. 4, p. 58.
24
SCHOTT, 1985, p. 29.
22
23
instrumentos exerceram grande influncia em Paris no ltimo quarto do sculo XVIII.
25
Quanto aos 12 apstolos, estes migraram da Alemanha para Londres por volta de 1756,
antes da devastao da Guerra dos Sete Anos (1756-63). Dentre eles estava Johannes Zumpe
(1735-1783), notvel construtor que por volta de 1760 abriu seu prprio ateli e inventou uma
nova forma para o pianoforte denominado square piano ou piano de mesa26. 27
Ainda seguindo a linha inicial de difuso dos primeiros pianofortes, verifica-se por
volta de 1761, na Frana, a presena e conseqente influncia de alguns exemplares de J. H.
Silbermann. Posteriormente, abertura do ateli do construtor Sebastin Erard (1752-1831) 28,
o qual, aps certo perodo em Londres, passou a fabricar instrumentos semelhana dos de
Zumpe, configura um marco na subseqente supremacia da escola francesa no sculo XIX.
A direta herana cristoforiana foi levada no s para as regies germnicas, inglesas e
francesas, mas tambm para Portugal e Espanha. Por parte dos portugueses, verifica-se o
estabelecimento de fiis imitaes do projeto do pianoforte florentino provavelmente a partir
de 1730
29
, o que talvez possa explicar a dedicatria das primeiras composies para o
instrumento, intituladas Sonate da Cimbalo di Piano, e Forte detto volgarmente di martelletti

de Lodovico Giustini (1685-1743) ao Infante D. Antnio de Bragana (Fig. 6). J os
hispnicos, importavam os instrumentos italianos, pelo menos para a Rainha Maria Brbara,
desde o incio do sculo, desenvolvendo uma manufatura local somente a partir dos anos de
1780 30.
25
SUTHERLAND, 1996, p. 340.

Ver Cap. 2, item 2. 3, p. 52-53.
27
ADLAM, Derek. The fortepiano from Silbermann to Pleyel. Early Music, Advance Access published on
August 2005, p. 1.
28
Ver Cap. 2, item 2. 4.
29
SUTHERLAND, 1996, loc. cit.
30
SCHOTT, 1985, p. 29.
26
24
Fig. 6 Fac-smile da pgina frontal da edio de 1732

das composies de Lodovico Giustini
(DODERER, 2002)
Assim, pode-se observar que a propagao do pianoforte, seja ela de cpias fiis do
projeto de Cristofori ou de readaptaes de seu mecanismo, estendeu-se por boa parte da
Europa em um perodo aproximado de setenta anos (Fig. 7). Fixando a ateno neste aspecto
temporal, percebe-se que o novo instrumento, por significativas razes, no suplantou
imediatamente seus antecessores e, por conseqncia, conviveu pacificamente com eles
durante longos anos.
Itlia
final
sc. XVII
Alemanha
Traduo do
artigo de Maffei
1725
Portugal
Inglaterra
Imigrao dos
12 apstolos de
G. Silbermann
1756
Frana
Instrumentos de
J.H. Silbermann
1761
/ Espanha
incio sc. XVIII
Fig. 7 - Esquema da difuso dos primeiros pianofortes a partir de Bartolomeo Cristofori
possvel compreender que, assim como nos tempos atuais, ainda que um invento
seja de grande expectativa e utilidade, ele no dominar o mercado comercial e superar seus
antecessores enquanto sua confiabilidade no for comprovada. Trazendo esta analogia at a
25
poca em estudo, verifica-se que o pianoforte teve que ultrapassar srias imperfeies, desde
sua inveno, para finalmente ser aprovado de forma expressiva pelo meio musical.
De acordo com o artigo de Maffei de 1711, parece que o prprio Bartolomeu
Cristofori estava atento ao principal problema inerente ao piano: o som da corda golpeada ser
mais escuro em comparao com o da corda pinada devido ao tamanho e textura da
superfcie do martelo. Duas solues foram utilizadas pelo inventor para se tentar resolver a
questo: mudar o ponto de golpeamento da corda e aumentar a tenso da mesma. Tais
recursos assemelham-se queles propostos posteriormente para a soluo de problemas do
piano moderno o que comprova a genialidade de Cristofori. No entanto, estes ainda
precisaram ser severamente desenvolvidos, ao mesmo tempo em que outros recursos do
mecanismo, para que fossem alcanados resultados realmente satisfatrios. 31
Atravs de uma citao de C. P. E. Bach pode-se comprovar que a construo do
instrumento, bem como a prpria tcnica exigida ao toque em seu teclado, ainda era um
campo a ser explorado em meados do sculo XVIII:
H muitos tipos de teclado, alguns dos quais so pouco conhecidos,

seja por suas deficincias, seja por no terem sido ainda difundidos por
toda parte, mas dois tipos principalmente, o cravo e o clavicrdio, so os
que tm recebido maior aprovao. O primeiro geralmente se usa em
conjunto com outros instrumentos, e o outro para se tocar sozinho. O
fortepiano, mais recente, quando resistente e bem construdo, tem muitas
vantagens, ainda que sua utilizao exija um estudo especial, o que no
ocorre sem dificuldade. 32
Desta forma, torna-se perfeitamente compreensvel o fato de que os cravos

continuaram a ser usados indiscriminadamente ao longo do sculo, persistindo tambm sua
produo, mesmo com a possvel rivalidade com o pianoforte. Um bom exemplo para esta
afirmao a coleo de instrumentos de teclado de Frederico II da Prssia. Este reuniu
31
32

BACH, 1996, p. 7.
26
grande nmero de pianofortes de Silbermann, demonstrando sua admirao pelo novo

invento. Todavia, por volta de 1765 foram enviados de Londres pelo menos trs grandes
cravos de Bukard Shudi33 para ele, seu irmo e sua irm. Alm disso, em 1775 o rei tambm
presenteou a Imperatriz da ustria com um cravo grande de Shudi, demonstrando que o
entusiasmo de Frederico pelo pianoforte no contribuiu para que o cravo fosse banido
permanentemente de sua corte. 34
Alm disso, segundo relata Johann Joachin Quantz (1697-1773) 35 em seu tratado para
traverso Versug einer Anweisung die Flte traversire zu spielen, em 1752 as qualidades do
pianoforte eram evidentes sem inibir, contudo, a importncia da execuo ao cravo na poca:
verdade que no cravo, especialmente se ele tem apenas um teclado,

o volume do som no pode ser aumentado ou diminudo tanto quanto o
instrumento chamado de pianoforte, no qual as cordas no so pinadas
com plectros, mas golpeadas com martelos. Todavia, no cravo a maneira de
tocar extremamente importante. Deste modo, passagens marcadas Piano
neste instrumento podem ser melhoradas por uma moderao do toque e
por diminuio do nmero de partes, e aquelas marcadas Forte por aumento
da fora no toque e por crescimento do nmero de partes em ambas as
mos. 36
Portanto, a evidente coexistncia pacfica dos vrios instrumentos de teclado durante

esta poca indica que cravo e pianoforte se complementavam na vida musical ativa dos
palcios e certamente na realidade de muitos compositores deste perodo. Wolfgang Amadeus
Mozart (1756-1791) e Joseph Haydn (1732-1809), j no fim do sculo XVIII, ainda se
apresentavam ao cravo
37
. Outros casos de uso ainda mais tardios do instrumento so os de
33
Ver nota p. 55, Cap. 2, item 2.3.

SCHOTT, 1985, p. 29.
35
J. J. Quantz, assim como C. P. E. Bach, era flautista, compositor e fabricante de flautas na corte de Frederico II
da Prssia. Provavelmente seu contato com os instrumentos de teclado do rei e com Bach foi amplo, o que o
permitiu fornecer significativa descrio tcnica-interpretativa sobre cravos e pianos.
36
QUANTZ, Johann Joachim. On Playing the Flute: The Classic of Baroque Music Instruction. Translated by
Edward R. Reilly. Second Edition, London: Faber and Faber, 2001, p. 253 (traduo nossa).
37
SCHOTT, 1985, loc. cit.
34
27
Giuseppe Verdi (1813-1901) que, no incio do sculo XIX, se utilizou de uma espineta38
como seu primeiro instrumento 39 e Georges Bizet (1838-1875) o qual aprendeu a prtica
do teclado com seu tio F. Delsarte sobre um cravo 40.
O desenrolar da histria do pianoforte mostra finalmente que a grande aceitao e
curiosidade pelo instrumento fez emergir das firmas dos construtores muitos modelos e estilos
diferentes. Curioso perceber que apesar da direta relao entre compositores e fabricantes, o
ento conceituado instrumento tornou-se um especial item do mobilirio domstico. A
ascenso da burguesia permitiu uma maior acessibilidade de msicos amadores ao consumo
da msica partituras impressas, instrumentos musicais e concertos pblicos. Sinnimo de
status social, o pianoforte, que certamente era um objeto caro, passou a ser utilizado na
educao de jovens moas e considerado pea importante na ornamentao domstica,
refletindo mais a riqueza de seu proprietrio do que sua prpria funo musical como
instrumento. 41
1.2 A QUESTO DA NOMENCLATURA
Uma grande variedade de termos foi utilizada ao longo dos sculos XVIII e XIX para
se referir ao instrumento criado por Bartolomeo Cristofori. Percebe-se que desde as primeiras
descries, seu nome esteve mais diretamente associado capacidade dinmica que lhe
peculiar a gradativa variao entre o piano e o forte do que ao mecanismo responsvel
pela obteno de tal efeito a ao de martelos. Contudo, a nomenclatura usada para
38
Instrumento de teclado e cordas pinadas, de tamanho menor que o do cravo, cuja forma pode ser poligonal,
triangular ou de asa. Possui apenas um manual com um jogo de cordas de 8 (SCHOTT, 2002, p. 15).
39
RUSHTON, Julian. A Msica Clssica: uma histria concisa e ilustrada de Gluck a Beethoven. Trad.
Clvis Marques. 2 edio, Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1991, p. 78.
40
Dictionaire de musique en France au XIXme . J. M. Fauquet. Paris: Fayard, 2003, p. 284.
41
CLINKSCALE, Martha. Makers of the Piano (1700-1820). Oxford: Oxford University Press, 1993, p. ix-x.
28
distinguir o pianoforte dos demais instrumentos de teclado da poca em estudo configura-se

completamente imprecisa, tornando amplamente confusa sua diferenciao com o cravo.
De acordo com os documentos mais antigos encontrados a respeito da inveno de
Cristofori, datados respectivamente de 1700 e 170442, o nome original do instrumento parece
ter sido Arpicimbalo ou Arpi cimbalo, uma possvel combinao entre cimbalo ou cembalo
(do italiano, cravo) e arpi (do italiano, harpa). Segundo especulaes, a expresso
Arpicimbalo seria uma referncia ao novo tipo de cravo no usual, diferente do clavicembalo
cravo com registro de 4 ou cravo pequeno e do gravecembalo cravo com registros de 8
ou cravo grande. Alm disso, ambas as citaes adicionam ao nome do instrumento a
expresso piano e forte, evidenciando a principal caracterstica da nova criao. 43
J em 1711, quando Scipione Maffei publica seu artigo intitulado Nuova invenzione
dun gravecembalo col piano e forte sobre o instrumento de Cristofori, verifica-se uma
modificao em sua nomenclatura. O arpicimbalo alterado aqui para o gravecembalo, mas
assim como nas descries anteriores, parece que o foco principal a possibilidade de
dinmica do novo tipo de cravo, no havendo de maneira evidente uma preocupao com a
divulgao de um nome especfico para tal invento.
Lodovico Giustini ao publicar as primeiras composies para o pianoforte em 1732
classifica-o como Cimbalo di piano, e forte detto volgarmente di martelletti, ou seja, Cravo
de piano e forte dito vulgarmente de martelos. Fica ento explcita a necessidade de se
ressaltar que o novo instrumento um cravo transformado, capaz de produzir o piano e o
forte. Entretanto, observa-se que Giustini acrescentou ainda o termo popular e mais utilizado,
42
De 1700 tem-se o inventrio do Prncipe Ferdinando dei Medici, cuja citao j foi transcrita aqui no item 1.1,
p. 20. A ocorrncia de 1704 verificada na cpia do tratado de harmonia de Gioseffo Zarlino (1517-1590) Le
istitutioni harmoniche de 1558 feita por Federigo Meccoli, msico da corte de Florena. Nela fala-se do Arpi
Cimbalo del piano e forte, inventado por Cristofari no ano de 1700 (RIPINS, Edwin M.; POLLENS, Stewart.
Pianoforte Origins to 1750. In: GROVE Music Online. Edited by L. Macy. Disponvel em:
<http://www.grovemusic.com>. Acesso em 20 de abril de 2004).
43
GOOD, Edwin M. What did Cristofori call his invention? Early Music, London, vol. xxxiii, fevereiro 2005, p.
96.
29
pelo qual o instrumento era conhecido em Portugal cravo de martelos , demonstrando que
neste pas a nova ao de martelos exerceu forte influncia na questo da nomenclatura.
No entanto, graas falta de uma conveno para se nomear a criao de Cristofori,
encontra-se ainda em terras portuguesas o uso das palavras Piano Forte e Forte Piano. Um
importante construtor de instrumentos de teclado portugus, Mathias Bostem44, foi o primeiro
a se utilizar do termo Piano Forte para se referir ao cravo de martelos em Portugal,
provavelmente no ltimo quarto do sculo XVIII. J em 1806, um anncio de jornal convida
para um leilo dos bens pertencentes ao prprio construtor, no qual se l Forte Piano.
45
Ao
que parece, ambos os termos so efetivamente uma simplificao das outras expresses
usadas no incio do sculo XVIII, deixando claro mais uma vez a importncia da
especificidade dinmica do instrumento.
Da mesma forma, na Alemanha tambm se verifica a grande utilizao de uma
terminologia aplicada mecnica do instrumento. As expresses Hammerklavier (Teclado
com martelo) e Hammerflgel ([instr.] em forma de asa com martelo) so igualmente
empregadas para designar o pianoforte, em contraposio Kielklavier (Teclado com
plectro) e Kielflgel ([instr.] em forma de asa com plectro) que se referem ao cravo 46.
interessante relembrar que tanto a regio germnica quanto a portuguesa foram as que
tiveram, de maneira direta, o primeiro contato com a inveno florentina ainda no incio do
sculo XVIII
47
. Coincidncia ou no, esta linha de difuso sugere a relevncia da ao de
martelos, pelo menos no momento inicial de sua propagao, na classificao do instrumento.

As expresses Pianoforte e Fortepiano, alm disso, tambm so empregadas nos
domnios alemes. J. J. Quantz em 1752 refere-se execuo e acompanhamento ao
Pianoforte em seu tratado para flauta, enquanto C. P. E. Bach, em seu tratado para teclado de
44
Ver Cap. 2, item 2.1.

VIEIRA, Ernesto. Diccionario Biographico de Musicos Portuguezes Historia e Bibliographia da Musica
em Portugal, 2 volumes. Lisboa: Typographia Mattos Moreira & Pinheiro, 1900, p. 482-483.
46
CLINKSCALE, 1993, p. ix.
47
Ver esquema da difuso dos primeiros pianofortes a partir de Bartolomeu Cristofori no item 1.1, p. 25.
45
30
1753, explana sobre algumas caractersticas do Fortepiano
48
. O compositor Johann Adam
Hiller (1728-1804), em 1769, descreve alguns instrumentos de J. A. Stein49 utilizando na

mesma pgina tanto Fortepiano quanto Pianoforte 50.
Nas outras regies em que o pianoforte tambm foi difundido verifica-se a mesma
dubiedade na nomenclatura. Na Inglaterra, sabe-se que Charles Jennens possua um Pianoforte Harpsichord (Cravo piano-forte) vindo de Florena em 1732 51. Em 1772, o construtor
Americus Bakers denomina seu instrumento de Forte Piano, o qual literalmente copiado por
Robert Stodart em 1777, mas chamado ento de Grand Piano forte 52. Na Frana, o primeiro
registro do instrumento, em 1761, anunciado como Piano e forte clavecins (Cravo piano e
forte) do construtor de Strasburgo J. H. Silbermann, mas em 1763 o compositor J. G. Eckard
fala sobre a execuo ao Pianoforte no prefcio de suas Sonatas Op. 1
53
. Em 1786,
Francesco-Pasquale Ricci (1732-1817) publica um mtodo para Forte-piano, enquanto que

em uma enciclopdia editada por Panckoucke em 1788 encontra-se a entrada Forte-piano ou
Clavecin marteau com a seguinte descrio:
Forte-piano ou Cravo de martelo: um pequeno cravo de um

formato oblongo, onde cada tecla faz levantar uma espcie de martelo de
papelo, revestido de pele, que bate em duas cordas unssonas ou em uma
somente. 54
vlido ressaltar tambm que a conhecida abreviao Piano j era muito utilizada no
sculo XVIII como nome de instrumento e no somente como um sinal referente dinmica.
48
Para mais informaes das citaes sobre o instrumento nos tratados de Quantz e Bach ver item 1.1, p. 26 e
27.
49
Ver Cap. 2, item 2. 2, p. 44-46.
50
COLE, 1998, p. xi.
51
COLE, In: Grove Music Online.
52
COLE, 1998, loc. cit.
53
54
Encyclopdie Mthodique. dition de Panckouche de 1788. France: ditions J. M. Fuzeau S. A., 2001
(traduo e grifo nosso).
31
Um caderno de apontamentos sobre afinao dos anos de 1770 emprega amplamente ao longo
do texto os termos Forte piano, Piano forte, e nas ltimas pginas Piano 55.
Assim, a anlise histria sugere o uso indiscriminado de vrios nomes para se
denominar o instrumento inventado por Bartolomeo Cristofori, o que torna equivocada a
conotao atual de que o termo Fortepiano seria sinnimo do piano antigo e Pianoforte, o
piano mais recente, prximo do tipo de concerto moderno
56
. Talvez o nico denominador
comum seja que toda a nomenclatura aqui exposta refere-se ao piano em forma de asa ou
tambm chamado de grand ou de cauda, de tradio tipicamente florentina, isto , originado
totalmente a partir do formato de um cravo italiano (Fig. 8). Quanto a outros modelos de
instrumento, sabe-se que at os anos de 1830 s havia basicamente os de forma retangular
denominados pianos de mesa57 (Fig. 9), cuja nomenclatura bem especfica em todas as
regies aqui abordadas, no causando confuso alguma em sua distino (ver Tab. 2, p. 34).
Fig. 9 Forma retangular
Fig. 8 Forma asa - originada do cravo italiano
Os limites deste assunto expandem-se ainda mais quando se verifica a marcao do

instrumentarium feita por alguns compositores em meados do sculo XVIII e durante o sculo
XIX. Mozart utilizou-se indistintamente das palavras Cembalo e Clavier ou Klavier (do
55
COLE, 1998, p. xi.

Ibid., p. xi.
57
Ver Cap. 2, item 2.2, p. 52-54.
56
32
italiano cravo e do alemo teclado, respectivamente) em suas obras para teclado 58, referindose execuo no s ao cravo, mas tambm ao pianoforte. As primeiras sonatas de Haydn
so chamadas Divertimenti para Cembalo e as ltimas foram compostas para o piano ingls
dos anos de 1790, porm a maioria delas tambm pode ser interpretada em ambos os
instrumentos
59
. Ludwig van Beethoven (1770-1827) escreveu na primeira edio de um trio
para teclado, flauta e fagote a expresso Cembalo, significando provavelmente pianoforte 60.
Dada a efetiva coexistncia entre os instrumentos de teclado, compreensvel que por
motivos comerciais a utilizao indiscriminada de termos referentes no s ao piano, mas
tambm ao cravo e clavicrdio possibilitava a venda de partituras para os proprietrios de
quaisquer instrumentos de teclado e cordas. Os prprios editores, atentos a esta realidade,
evitavam incluir indicaes de dinmica ou pedal, que dificultariam a execuo no
instrumento mais antigo: no se presumir, portanto que as partituras com notao de
dinmica destinam-se exclusivamente ao piano, ou que s convm ao cravo as que no a tm 61.
Em mtodos para teclado franceses, alemes e ingleses possvel encontrar ttulos referentes ao
estudo do cravo ou piano, certamente para no excluir sua aplicao a um ou outro instrumento
(Fig. 10 e Tab. 1).
Fig. 10 - Fac-smile da pgina frontal do mtodo de Antoine Bemetzrieder - 1796

(http://www. fuzeau.com)
58
FAGERLANDE, Marcelo. O Mtodo de Pianoforte do Padre Jos Maurcio Nunes Garcia, Rio de
Janeiro: Relume Dumar, 1996, p. 19.
59
RUSHTON, 1991, p. 80.
60
FAGERLANDE, 1996, loc. cit.
61
RUSHTON, op. cit., p. 80.
33
Tab. 1 - Alguns dos mtodos para teclado do sculo XVIII
Ano
Localizao
Autor
1783
Paris
1786
Paris
c. 1790
1794
Londres
Westminster
1796
Paris
1796
Paris
DESPRAUX, LouisFlix
BACH, Johann Christian
/ RICCI, FrancescoPasquale
CAMIDGE, Matthew
MALME, George
BEMETZRIEDER,
Antoine
DREUX, C.
c. 1800
Londres
PARSONS, John
c. 1800
Paris
TAPRAY, Jean-Franois
Ttulo do Mtodo
Cours Dducation de Clavecin ou Piano-forte
Mthode ou Recueil de Connoissances Elementaires pour le
Forte-Piano ou Clavecin
Instructions [for the] Piano Forte or Harpsichord
A Sett of Practical Essays for the Harpsichord or Pianoforte
Nouvelles leons de clavecin ou pianoforte
Prncipes du clavecin ou piano forte
The Elements of Music with Progressive Practical Lessons for
the Harpsichord or Piano Forte
Prmiere Elments du Clavecin ou du Piano
Deste modo, a partir das informaes histricas aqui apresentadas, pode-se ter a
conscincia de que h total liberdade para se classificar o piano dos sculos XVIII e XIX na
Europa. Observa-se, portanto, que as evidncias documentais no apontam para uma possvel
conveno de nomenclatura referente ao instrumento de cauda (Tab. 2).
Tab. 2 - Nomenclatura do piano nos formatos asa e retangular dos sculos XVIII e XIX, na Europa
Regio
Itlia
Portugal
Alemanha
Inglaterra
Frana
Nomenclatura
formato de asa
formato retangular
Arpicimbalo; Cimbalo di piano e forte;
Pianoforte
Cravo de Martelos; Piano forte; Forte
piano
Hammerklavier; Hammerflgel;
Pianoforte; Fortepiano
Pianoforte; Fortepiano;
Grand Pianoforte; Grand Piano
Pianoforte; Fortepiano;
Clavecin marteau
Tafelklavier
Square piano
Forte-piano carr;
Pianoforte carr;
Piano carr
34
CAPTULO 2 CRONOLOGIA E ASPECTOS ORGANOLGICOS
Os estudos concisos desenvolvidos ao longo deste captulo objetivam uma melhor

compreenso e esclarecimento a respeito dos instrumentos comprovadamente encontrados
durante a pesquisa documental, ou seja, cravos e pianofortes que, at 1830, foram importados
para o Rio de Janeiro de algumas das principais regies europias cuja tradio na construo
de instrumentos de teclado amplamente reconhecida.
Obviamente, a primeira escola construtiva a merecer destaque a de cravos e pianos
portugueses, no pela sua importncia no panorama da fabricao dos mesmos, mas pela
posio deste pas como colonizador do Brasil e certamente, pela influncia e permanncia de
seus instrumentos de teclado na cidade carioca. Em seguida sero abordadas respectivamente
as escolas alem, inglesa e francesa de pianofortes visto que, a partir do incio do sc. XIX,
seus pianos foram importados com freqncia.
A explanao do texto abrange as mltiplas caractersticas organolgicas das escolas
de construo especificadas, tendo como base sua insero cronolgica no contexto histrico
musical do perodo compreendido entre o sc. XVIII e meados do sc. XIX. Ressalta-se,
contudo, que as abordagens referentes mecnica dos instrumentos sero meramente
introdutrias, pois a inteno enfocar, de forma sucinta, apenas traos bsicos para a
qualificao e distino das escolas construtivas, bem como fornecer informaes para se
delinear um paralelo entre suas principais caractersticas histrico-organolgicas.
35
2.1 - CRAVO E PIANOFORTE PORTUGUESES
A histria dos instrumentos de teclado em Portugal desenvolveu-se de forma peculiar

em relao a outras regies da Europa graas ao grande apreo por parte da famlia real pela
arte da msica e conseqente incentivo para o desenvolvimento do conhecimento e difuso de
prticas e saberes musicais.
Desde o sc. XVI, Lisboa j possua muitas oficinas de
construo e, com o estmulo dos membros da corte e amplo interesse de msicos

profissionais e amadores, a manufatura de cravos e clavicrdios foi se estabilizando
fortemente ao longo dos anos, culminando no precoce conhecimento do pianoforte no meio
musical portugus por volta dos anos de 1730 e nas oficinas de construo, com intensa
atividade, em meados de 1760. 2
No entanto, apesar da longa e comprovada atividade de construtores de instrumentos
de tecla em Portugal at o sc. XVIII, como Henrique van Casteel, Joaquim Jos Antunes,
Manuel Antunes, Manuel ngelo Villa e Mathias Bostem, entre outros, sabe-se que muitos
instrumentos, sobretudo cravos, foram importados de outros pases. O motivo da importao
era a insatisfao dos msicos profissionais frente a pouca variedade de recursos oferecida
pelos exemplares nacionais. 3
Os cravos portugueses do sc. XVIII possuam uma estrutura simples, totalmente
baseada na do cravo italiano4; isto , eram compostos por um teclado e dois registros de 8,
assim como os ps em forma de corao invertido (Fig. 11). Evidenciavam, nitidamente,
[...] uma forte e bem estabelecida tradio de artesanato musical com
orientaes estticas prprias. Alguns elementos de ordem tcnica,
morfolgica e idiomtica como a cor exterior verde-escura, com ou sem
pinturas adicionais, a utilizao de madeira de conferas para o corpo e para
1
MONTEIRO, Antenor de Oliveira. Musica e Musicos de Portugal. Rio Grande do Sul: Typ. Oliveira Junior,
1936, p. 11.
2
DODERER, Gerhard. Clavicrdios portugueses do sculo dezoito. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian,
1971, p. 22.
3
Ibid., p. 15.
4
Ver nota p. 21, Captulo 1, item 1.1.
36
o tampo harmnico, [...], bem como o encordoamento em lato, podem ser

apontados como extremamente tpicos para a escola nacional de construo
de instrumentos de tecla e corda. 5
Fig. 11 - Cravo Antunes 1785

(http://www.edenbridgetown.com/places_of_interest/tunbridge_wells/finchcocks.shtml)
Outra importante especificidade apresentada pelos instrumentos portugueses foi o

aumento de sua extenso em meados do sc. XVIII que, mais rpido do que em outras regies
da Europa, modificou-se de d1-r5 para sol1-sol5, ou seja, expandiu-se de 51 para 56 notas.
Alm disso, possuam tambm uma pesada construo interna de seu corpo assim como
alguns exemplares demonstravam, em sua aparncia exterior, a influncia do mobilirio
ingls. 6
Por justamente conterem a peculiaridade da utilizao de madeiras exticas, muito
preciosas, os cravos portugueses restringiram-se aos sales aristocratas e da corte, pois eram
instrumentos caros. Estes fatores econmicos de um modo geral, aliados ao gosto e o poder
de compra da classe de msicos e executantes qual os instrumentos de tecla e cordas se
destinavam parecem ter favorecido bastante a divulgao do clavicrdio 7, tornando-se este o
provvel instrumento mais popular para uso domstico at ento. Entretanto, os cravos
mantiveram-se nas oficinas de construo como objeto de comercializao at pelo menos o
DODERER, Gerhard. Instrumentos de tecla e corda portugueses dos sculos XVI, XVII e XVIII: clavicrdios,
cravos e pianofortes. FBRICA DE SONS - Instrumentos de Msica Europeus dos sculos XVI a XX:
catlogo. Lisboa: Lisboa 94 e Electa, 1994. p. 24.
6
DODERER, 1994, loc. cit.
7
Ibid., p. 22.
37
final do sc. XVIII, visto que o ltimo exemplar sobrevivente at os dias de hoje de 1789,
do construtor Mathias Bostem.
interessante ressaltar que as composies musicais ibricas para teclado deste
perodo eram executveis tanto no clavicrdio quanto no cravo ou rgo, sem perda alguma
de suas caractersticas estticas ou sonoras. O prprio carter e escrita das mesmas
possibilitavam a variao do instrumento para a execuo. 8
A partir de 1707, com a subida de D. Joo V ao trono, a sociedade e a cultura
portuguesa iniciaram um processo de mudana profunda. A instalao de uma ao poltica
capaz de reerguer a economia do pas bem como sua posio frente a toda Europa
transformou Portugal em uma metrpole do mercantilismo e da arte.
As preocupaes
musicais do rei voltaram-se para a reformulao da prtica musical da Capela Real, cujo
modelo pretendia seguir ao da Capela do Papa. Para isso, muitos msicos estrangeiros foram
contratados e foi tambm criada uma estrutura pedaggica voltada para a formao de
msicos portugueses. 10 A oferta de salrios vultuosos e o esforo investido para a contratao
de msicos para a Capela Real, sobretudo italianos, atraiu muitos cantores e instrumentistas,
destacando-se entre eles Domenico Scarlatti (1685-1757), cuja relevncia para a histria dos
instrumentos de tecla portugueses inquestionvel.
O tecladista chegou a Portugal em fins do ano de 1719 para exercer as funes de
professor de cravo e mestre da capela real portuguesa, estabelecendo-se no pas at 1729.
Algumas evidncias comprovam que as composies para teclado de Scarlatti foram escritas
no s para cravo, mas provavelmente para pianoforte tambm, visto que seu contato com o
instrumento foi anterior a sua ida para Portugal. Alm disso, algumas destas sonatas foram
possivelmente escritas durante sua estada no pas, podendo-se acreditar que o msico esteve
8
DODERER, 1971, p. 17.

NERY, Rui Vieira; CASTRO, Paulo Ferreira de. Histria da Msica. Lisboa: Imprensa Nacional Casa da
Moeda, 1991, p. 84-85.
10
FAGERLANDE, Marcelo. O Baixo Contnuo no Brasil: a contribuio dos tratados em lngua
portuguesa. Tese (Doutorado em Msica) Universidade do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro, 2002, p. 18.
9
38
em contato com exemplares de pianos no pas durante o perodo de sua permanncia e que
certamente foi um grande estmulo para o desenvolvimento da escola nacional de construo. 11
Outro fator importante relacionado com a precoce existncia de pianos em Portugal a
dedicatria da edio das primeiras composies para pianoforte Sonate da Cimbalo di Piano
e Forte de Lodovico Giustini ao Infante D. Antnio de Bragana. A oferta no foi feita pelo
prprio compositor, mas sim pelo mecenas D. Joo de Seixas (1691-1758), bispo brasileiro
que exerceu plena atividade religiosa e musical em Lisboa entre os anos de 1734 e 1740, o
qual deve ser reconhecido como um dos mais essenciais mediadores no setor da construo
de cravos de pena e de martelos12 florentinos
13
em Portugal. Isto se deve ao fato de que
Seixas, tendo sido apresentado a Giustini por provvel intermdio de Bartolomeu Cristfori,
ao ofertar as composies ao Infante, soube conduzir as novas correntes musicais de sua
poca a um adequado destinatrio.
Assim, verifica-se que ainda nos anos de 1730 o pianoforte possivelmente j era bem
conhecido na corte lisboeta. Mesmo sendo muito importado de outros pases, sua ascenso
como instrumento central da produo musical portuguesa deu-se rapidamente e, por volta de
1760, a construo dos mesmos j estava intensamente cultivada. Infelizmente no se
conservou nenhum piano anterior a esta data, provavelmente devido ao terremoto que
avassalou Lisboa em 1755. Entretanto, esta destruio pode ter sido tambm um outro fator a
estimular os construtores locais a fabricar novos instrumentos nos anos seguintes. 14
Neste perodo, dois importantes construtores de instrumentos de teclado obtiveram,
por privilgio rgio, o direito exclusivo de construir e comercializar cravos de martelos. O
11
SUTHERLAND, David. Domenico Scarlatti and the Florentine piano. Early Music, London, v. xxiii, maio
1995, p. 245-246.
12
Ver Captulo 1, item 1.2, p. 29-30.
13
DODERER, Gerhard. Apresentao da edio de Sonate da Cimbalo di Piano e Forte Ludovico Giustini di
Pistoia. Rio de Janeiro: Academia Brasileira de Msica, 2002, p. 11.
14
KOSTER, John, Three Grand Pianos in the Florentine Tradition. Musique Imagens Instruments: revue
franaise dorganologie et diconografhie musicale. Paris: Editions Klincksieck, N4, 1999, p. 101.
39
primeiro foi Manuel Antunes que o conseguiu no prprio ano de 1760 e provavelmente por
volta de 1770, Mathias Bostem (1740-1806). 15
Os pianofortes portugueses manufaturados nas oficinas de tais construtores assim
como na de Henrique van Casteel cujo instrumento datado de 1763 o mais antigo
exemplar portugus que se conservou at a atualidade e Joaquim Antunes entre outros,
caracterizavam-se por serem fortemente remanescentes da tradio de Cristofori16. O desenho
da caixa possua grande semelhana com o da escola florentina, isto , bem parecido com os
cravos italianos. No entanto, os instrumentos no eram cpias de pianos florentinos, j que os
mtodos de construo da caixa e o do tampo de ressonncia eram bem peculiares.
17
acabamento externo, sofisticado e elegante, mantinha a mesma aparncia dos cravos

portugueses: pintura verde escura, eventualmente ornamentada e tambm possuam a extenso
alargada, variando entre d1-r5 e sol1-sol5 (Fig. 12). 18
Fig. 12 Pianoforte Antunes 1767

(http://www.usd.edu/smm/abell1.html)
15
VIEIRA, Ernesto. Diccionario Biographico de Musicos Portuguezes Historia e Bibliographia da Musica

em Portugal. Lisboa: Typographia Mattos Moreira & Pinheiro, 1900, vol. 1, p. 37 e vol. 2, p. 482.
16
Ver Captulo 1, item 1.1, p. 21-22.
17
18
DODERER, 1991, p. 45.
40
A ao utilizada nestes instrumentos tambm se assemelhava fortemente ao modelo

cristoforiano. Algumas modificaes foram realizadas como na parte traseira do martelo
que, diferentemente da de Cristofori, no possua o formato de um semicrculo e na prpria
cabea do martelo que era um pouco mais alongada mas muitos elementos eram
praticamente idnticos o desenho dos abafadores e o formato da cpsula vertical entre
outros (Fig. 13).
D
B
A
F
E
A- tecla
B- martelo
C- abafador
D- corda
E- cpsula vertical
F alavanca intermediria
Fig. 13 - Ao Piano Portugus 1767 Antunes

(KOSTER, 1999)
O encordoamento utilizado era em geral duplo e de metal, tinham uma extenso

inaltervel de 51 notas (d1-r5) e um dispositivo manual para acionar o efeito una corda19,
no havendo pedais. A qualidade sonora e de execuo era mais uma aproximao entre estes
instrumentos e os de Cristofori: o timbre era suave e redondo, parecido com o de um violo; a
profundidade das teclas era rasa, assim como nos cravos, e o toque era leve.
20
Outra
caracterstica evidente nos pianos portugueses era o fato de alguns de seus exemplares no
serem novos instrumentos construdos, ou seja, eram instrumentos antigos modificados.
Tratavam-se simplesmente de cravos transformados em pianos.
Apesar da escola nacional de construo de pianofortes ter se voltado para a
construo dos modelos grand, de acordo com os que foram conservados at os dias de hoje,
19
20
Ver Glossrio.
POLLENS, Stewart, The early Portuguese piano. Early Music, London, vol. xiii, fevereiro 1985, p. 24-26.
41
muitos dos instrumentos importados no incio do sc. XVIII eram square pianos, e
provavelmente foram desenhos bem divulgados em Portugal.
Um importante aspecto a ser destacado em relao tradio construtiva de
instrumentos de tecla portugueses que, mesmo o pianoforte tendo alcanado precocemente
uma posio de evidncia, o cravo ainda continuou a ser manufaturado por muitos anos; ou
seja, ambos os instrumentos coexistiram durante muito tempo na vida musical portuguesa.
Para confirmar esta observao, basta atentar para a data do exemplar de um piano mais
antigo conservado (1763, do construtor Henrique van Casteel) e a data do cravo mais recente
conservado (1789, de Mathias Bostem). Mais interessante ainda ressaltar que, assim como
este ltimo instrumento, o pianoforte mais recente conservado tambm datado de 1789 (de
Mathias Bostem) 21.
2.2 - PIANOFORTE ALEMO 22
Assim como em Portugal, a regio germnica teve um precoce conhecimento a

respeito do invento de Cristofori, certamente antes dos anos de 1730. No entanto, os alemes
no s foram os precursores de uma influente escola construtiva baseada diretamente na
tradio de construo florentina, como foram os responsveis pelo desenvolvimento de um
sistema mecnico completamente novo, o qual dominou a escola alem at o sculo XIX.
O primeiro a manufaturar pianos na Alemanha foi o conceituado construtor de rgos
e cravos Gottfried Silbermann que, a partir da traduo germnica de J. Mattheson do artigo
21
Existem alguns relatos sobre a manufatura de instrumentos de tecla e corda portugueses ainda no incio do sc.
XIX, como o relatado no peridico Gazeta de Lisboa de 1806 sobre a morte do construtor Matias Bostem e os
cravos e pianofortes que se encontravam inacabados em sua oficina espera de um leilo (DODERER, 1994, p.
25).
22
So chamadas de alems as escolas construtivas das regies de lngua germnica, como Alemanha e ustria.
42
de S. Maffei em 172523, iniciou seus trabalhos por volta de 1730. Seus instrumentos possuam
o mesmo formato de cauda e a mesma ao dos italianos e foram oferecidos por ele prprio a
Johann Sebastian Bach, o qual os desaprovou devido ao toque pesado e fraca sonoridade dos
agudos. 24
Assim, na dcada seguinte, Silbermann desenvolveu melhorias em seus instrumentos
adicionando hand stops ou chaves manuais25 para levantar os abafadores do soprano e baixo e
um dispositivo para fazer deslizar as laterais do teclado, possibilitando que estas golpeassem
somente uma corda das duas estabelecidas para cada nota. Frederico II da Prssia adquiriu
alguns destes instrumentos e os mostrou novamente para J. S. Bach, quando este visitava
Potsdam em 1747, que ento os aprovou completamente. 26
Outros construtores alemes tambm desenvolveram pianofortes paralelamente a
Silbermann, porm exploraram um sistema mecnico muito menos complexo do que o de
Cristofori dando origem chamada Stossmechanik (a qual posteriormente foi utilizada pelos
ingleses e transformada na mecnica inglesa27). Ao que parece, esta foi criada com o intuito
de se adaptar ao formato de mesa e parte fundamentalmente do princpio cristoforiano a
troca dos saltarelos pelos martelos , reduzido ao mximo de simplicidade. Ou seja, este
sistema composto apenas pela prpria tecla do instrumento, um bloco fixado no fim desta e
o brao do martelo, fixado em uma pea de madeira totalmente independente da tecla (Fig.
14). 28
23
Ver Cap. 1, item 1.1, p. 23.

Diccionrio Oxford de la Musica, p. 960.
25
Ver Glossrio.
26
RIPINS, Edwin M.; POLLENS, Stewart. Pianoforte Origins to 1750. In: GROVE Music Online. Edited by
L. Macy. Disponvel em: <http://www.grovemusic.com>. Acesso em 20 de abril de 2004.
27
Ver Cap. 2, item 2. 3 e Fig. 33.
28
HAASE, Gesine e KRICKEBERG, Dieter. Tasteninstrumente des Museums: catlogo. Berlin: Staaliches
Institut fr Musikforschung, 1981, p. 80.
24
43
B
C
A- tecla
B- corda
C- brao do martelo
Fig. 14 Stossmechanik c. 1770

(HAASE; KRICKEBERG, 1981)
Os pianofortes com tal mecnica caracterizam-se por uma sonoridade semelhante do

cravo italiano, devido espessura mais fina das cordas em contraposio aos martelos rgidos
de madeira, porm menos brilhante e com muito menos intensidade. Tambm so constitudos
por um manual, no possuem registros para alterao do timbre e sua extenso geralmente
de pouco mais de 4 oitavas (D1 a F5) (Fig. 15).
Fig. 15 Pianoforte de mesa Johann Matthus Schmahl c. 1770

((HAASE; KRICKEBERG, 1981))
Aps a segunda metade do sculo XVIII, houve um declnio na produo dos pianos
germnicos segundo o mecanismo de Cristofori. Entretanto, alguns construtores rumaram
para o desenvolvimento de um instrumento baseado no formato e mecanismo do clavicrdio e
no mais nos do cravo, visto que esta era uma das nicas regies que ainda o estimavam (Fig.
16 e 17). Surgia ento a Prellmechanik, ao aparentemente atribuda apenas aos modelos de
44
mesa, muito utilizada pelo construtor alemo Johann Andreas Stein (1728-1792) de
Augsburgo. 29
Fig. 16 Clavicrdio Christian Kintzing 1763

(http://www.metmuseum.org/toah/hd/cris/ho_1986.239.htm)
D B
A
A- tecla
B- corda
C- tangente
D- abafador
Fig. 17 Sistema mecnico do clavicrdio

Esta nova mecnica segue algumas idias de Cristofori como o sistema de alavanca,
o sistema de abafadores e o sistema de escape, no entanto, como parte do clavicrdio como
instrumento base, caracteriza-se pela ao de empurrar e no pela de golpear, assegurada
pela fixao indireta do brao do martelo tecla (Fig. 18 e 19). Alm disso, a sonoridade
29
BELT, Philip R.; MEISEL, Maribel; HUBER, Alfons. Germany and Austria, 1750-1800. In: GROVE Music
Online. Edited by L. Macy. Disponvel em: <http://www.grovemusic.com>. Acesso em 20 de abril de 2004.
45
caracterstica de um pianoforte com Prellmechanik bem suave e seu toque extremamente

leve cerca de 12 a 20 gramas 30.
D
G
B
E
A- tecla
B- corda
C- martelo
D- abafador
E- golpeador fixo do
abafador
F- cpsula vertical
G- barreira dentada
Fig. 18 Prellmechanik c. 1779

Fig. 19 Pianoforte de mesa Wilhelm Constantin Schiffer c. 1779

Stein continuou trabalhando em detalhes da Prellmechanik, sobretudo no que diz

respeito ao desenvolvimento de um escapamento individual para tal ao (Fig. 20). Os pianos
desta poca caracterizavam-se por conter cinco oitavas na extenso do teclado (f1-f6) e pelo
formato da caixa dos modelos de cauda assemelhar-se com o dos cravos austracos e do sul da
Alemanha (Fig. 21 e 22), os quais possuam a chamada fascia a doppia curva ou face dupla
curva31. 32
30
BELT; MEISEL; HUBER. In: GROVE Music Online.

Ver Captulo 3, item 3.2, p. 107.
32
31
46
B
C
A- tecla
B- corda
C- martelo
D- abafador
E- cpsula vertical
F- escapamento
Fig. 20 Prellmechanik com escapamento Pianoforte Heilmann c. 1785

Fig. 21 Cravo Johann Christoph Fleisher - 1710

(EINFHRUNG, 1978)
Fig. 22 Pianoforte J. A. Stein 1775

Entretanto, no final do sculo XVIII, um grande nmero de construtores austracos de

pianos foi para o Sul da Alemanha e Bohemia, destacando-se entre eles Anton Walter (17521826). Em meados de 1780, tal construtor desenvolveu ainda mais a Prellmechanik, a qual se
afastou severamente da trabalhada por Stein, passando a se chamar mecnica vienense a
partir do sculo XIX (Fig. 23) pode-se observar melhor este desenvolvimento das aes dos
pianos atravs do esquema representado abaixo na Fig. 24. Ambas as aes eram suscetveis
47
de grande expressividade e variao dinmica, mas a de Walter era capaz de produzir maior
volume. 33
D
E
A- tecla
B- corda
C- martelo
D- abafador
E- check34
F- escapamento
Fig. 23 Mecnica Vienense Pianoforte Conrad Graf 1826

CRAVO ITALIANO
CRISTOFORI
SILBERMANN
CLAVICRDIO
STO MECHANIK
PRELLMECHANIK
MECNICA INGLESA
MECNICA VIENENSE
Fig. 24 Esquema do desenvolvimento dos mecanismos do pianoforte alemo nos sculos XVIII e XIX
Tanto os pianos de cauda quanto os de mesa possuam um ou mais dispositivos para

modificar a cor do timbre, conhecidos como stops ou registros35. Algumas vezes, nos
instrumentos mais antigos, eles eram divididos entre as reas do baixo e soprano. Os registros
33

Ver Glossrio.
35
Ver Glossrio.
34
48
mais comuns eram o forte36, o piano37 e o basson stop38, sendo mais raro o lute ou harp
stop39. Tais mutaes podiam ser operadas pelas mos, assim como no rgo, ou pelos
joelhos, os chamados knee levers ou joelheira. 40
At ento, havia aproximadamente 60 ativos construtores em Viena os quais podiam
ser separados em trs grupos de tradies distintas. O primeiro era o dos herdeiros da tradio
de Stein, especialmente seus filhos Nannette Stein (posteriormente Streicher) e Matthus
Andras Stein (conhecido como Andr Stein) que mudaram sua oficina de Augsburgo para
Viena em 1794. O segundo grupo era o dos seguidores de Walter, dentre eles Kaspar
Katholnik (1763-1829) e Michael Rosenberger (1766-1832). Finalmente, o terceiro grupo
caracterizava-se pela precisa construo da Stossmechanik e pela insero da roscea no
tampo harmnico, tendo como principal representante Gottfried Mallek (1731-1798). 41
J no incio do sculo XIX, o nmero de fabricantes ativos ultrapassava 200,
destacando-se entre eles Anton Walter, Nannette Streicher e Andr Stein que separaram sua
firma em 1802 , Joseph Brodmann (c. 1771-1848) e Conrad Graf (1782-1851).
Em 1800, as muitas tendncias caractersticas dos pianofortes da primeira metade do
sculo XIX j eram totalmente perceptveis. A extenso dos instrumentos germnicos e
austracos foi expandida, assim como a estrutura da caixa tornou-se mais pesada para
acomodar o crescimento do tamanho do instrumento e a grossura das cordas.
42
Consequentemente, a cabea dos martelos, por ser a responsvel por golpear o espesso
encordoamento, tambm teve sua dimenso sensivelmente aumentada e sua forma modificada
(Fig. 25).
36
Ver Glossrio.
Ver Glossrio.
38
Ver Glossrio.
39
Ver Glossrio.
40
41
42
BELT, Philip R.; MEISEL, HECHER, Gert. The Viennese piano from 1800. In: GROVE Music Online.
Edited by L. Macy. Disponvel em: <http://www.grovemusic.com>. Acesso em 20 de abril de 2004.
37
49
J. A. Stein
1783
1790
A. Walter
J. Schfstoss
c. 1800
1820/24
Fig. 25 Transformao da cabea dos martelos

(WITTMAYER, 2004)
Alm disso, as cores das teclas foram alteradas para tons claros nas notas naturais e
escuros nos sustenidos, como verificado hoje nos pianos modernos (Fig. 26). O nmero de
mutaes tambm aumentou e as joelheiras foram substitudas pelos pedais, provavelmente
pelos anos de 1810.
Fig. 26 Pianoforte Joseph Brodmann, c. 1810

(EINFHRUNG, 1978)
Por volta de 1820, os tpicos pianos de cauda vienense mediam aproximadamente 2,3
metros de comprimento e 1,25 metros de largura, possuam extenso de seis ou seis oitavas e
meia e o nmero de pedais variava de dois a seis. Alm disso, novos formatos de instrumento
ganhavam evidncia por economizarem espao e para fins de decorao. Em estilo vertical
50
encontram-se o Giraffe 43 e o Pyramid 44 (Fig. 27 e 28), e em forma retangular destacam-se o

Nhtisch 45 e o Orphica 46 (Fig. 29, 30 e 31). 47
Fig. 28 Pyramid Piano annimo

(HAINE, 1989)
Fig. 27 Giraffe Piano Andr Stein

1809/1811
(http://www.ptg.org/resources_historyOfPianos_upright.php)
Fig. 30 Orphica Joseph Klein - 1820

(http://www.usd.edu/smm/KEYBOARD.HTM#klein)
Fig. 29 Nhtisch
(EINFHRUNG, 1978)
Fig. 31 Homem tocando

Orphica - Viena c. 1820
(EINFHRUNG, 1978)
Assim, entre os anos de 1820 e 1830, a construo de pianos em Viena foi se

aperfeioando ainda mais. A busca pelo aumento do volume fez com que se voltasse ateno
para elementos estruturais como o tampo harmnico, visto que os instrumentos precisavam
sustentar o constante crescimento da tenso das cordas.
43
Ver Glossrio.
Ver Glossrio.
45
Ver Glossrio.
46
Ver Glossrio.
47
BELT; MEISEL; HECHER. In: GROVE Music Online.
44
51
2.3 - PIANOFORTE INGLS
O interesse dos ingleses pelo pianoforte foi tardio e apenas impulsionado de forma
bastante significativa nos anos de 1760. A chegada de J.C.Bach em Londres, em 1763, para
exercer o cargo de mestre de msica da ento Rainha da Inglaterra foi certamente o maior
estmulo para o desenvolvimento do instrumento na regio, pois segundo Charles Burney
(1726-1814)48, (...) logo estabelecidos seus concertos com Abel, todos os fabricantes de
cravos trataram de fabricar pianofortes (...) 49.
Existem, contudo, fontes documentais de poca que indicam a presena de alguns
exemplares italianos e germnicos em Londres entre os anos de 1730 e 1760. Charles
Jennens, libretista de o Messias de Handel, possua um Piano-forte Harpsichord vindo de
Florena em 1732 juntamente com o livro de sonatas composto intencionalmente para o Piano
forte (presumivelmente o livro de Sonate da cimbalo di piano e forte de Lodovico Giustini).
Handel tambm tocou em um instrumento de origem annima em Londres em 1740. Burney,
em 1747, tocou em um piano italiano construdo por um ingls chamado Wood. Em 1755 o
Rev. William Mason escreve em carta que comprou um Pianoforte em Hamburgo por um
preo muito baixo. Tais instrumentos encantaram os ouvintes pela sua sonoridade, mas eram
severamente limitados pela pobre repetio de notas. 50
Assim, os pianofortes foram sendo pouco a pouco explorados nas oficinas de
construo. Em 1761, Johannes Zumpe (1735-1783), discpulo de Gottfried Silbermann51 e
um dos componentes da primeira gerao de construtores germnicos que imigraram para a
48
Historiador da msica e compositor ingls. Viajou pela Europa para coletar material para uma histria da
msica, conhecendo importantes msicos e ouvindo muitas apresentaes. No se notabilizou como compositor
(Dicionrio Grove de Msica edio concisa. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1994, p. 147).
49
Diccionario Oxford de la Msica, p. 960.
50
COLE, Michael. Pianoforte England and France to 1800. Grove Music Online. Edited by L. Macy.
Disponvel em: http://www.grovemusic.com. Acesso em 20 de abril de 2004.
51
Ver Cap. 2, item 2. 2, p. 42-44.
52
Inglaterra 52, abriu sua prpria oficina e, como os outros fabricantes de pianos, dedicou-se
produo dos modelos de cauda. No entanto, posteriormente criou um novo formato, de
desenho e tamanho similares ao clavicrdio e virginal53, o chamado piano de mesa (Fig. 32),
o qual o transformou no primeiro grande construtor da Inglaterra e precursor do perodo da
supremacia dos pianos londrinos que alcanou seu pice na primeira metade do sculo XIX.
Fig. 32 Piano de Mesa Zumpe 1769

(HAINE, 1989)
O exemplar mais antigo sobrevivente do piano de mesa de Zumpe datado de 1766.

Por dcadas este formato de instrumento foi o mais popular para uso domstico em toda a
Europa e Amrica do Norte devido ao seu tamanho compacto (reduzidas dimenses do corpo
e extenso do teclado de 58 notas), boa repetio, baixo preo (cerca de um tero do valor de
um cravo novo) e um timbre doce. 54
At ento, os pianos ingleses caracterizavam-se por este som delicado, o que refletia a
suavidade de um instrumento de ainda poucos recursos e com uma extenso que variava de
cinco a cinco oitavas e meia. A caixa do instrumento era totalmente estruturada em madeira,
as cordas eram duplas e mais tensas e espessas que as do cravo ou clavicrdio e os martelos
eram muito pequenos, inteiramente constitudos de madeira e revestidos com leves camadas
52
HAINE, Malou. Musical Instruments in Belgian collections: catlogo. Lige: Pierre Mardaga, 1989, p. 66.
Ver Glossrio.
54
53
53
de pele. O acionamento de recursos sonoros extras, como os abafadores, era feito sempre
atravs de chaves manuais.
Alm disso, a mecnica empregada nos pianos era de ao inglesa elaborada por
Zumpe. Tal sistema baseava-se no mecanismo de Cristofori / Stossmechanik, porm com
algumas alteraes como a substituio dos saltarelos e da alavanca intermediria por uma
guia (barra de arame) agindo diretamente sob o martelo (Fig. 33).
D
A
C
B
A- tecla
B- martelo
C- abafador
D- corda
E- guia
Fig. 33 - Ao Inglesa Simples Estilo Zumpe 1775

Ainda em fins do sculo XVIII, o construtor alemo de cravos Americus Backers

(1763-1778) apresentou em uma exibio em Londres um novo invento de Forte Piano (Fig.
34), considerado um antecessor direto do piano de cauda moderno. Apesar da aparncia
semelhante ao cravo de Kirckman55 (Fig. 35), suas caractersticas mecnicas representavam
avanado nvel de desenvolvimento da ao inglesa e a introduo de dois pedais frontais o
da esquerda, una corda, e o da direita, de sustentao56 configuravam o estabelecimento de
um formato padro para os instrumentos modernos. 57 O pioneirismo de Backers sobre a ao
inglesa foi seguido por Robert Stodart58 e John Broadwood (1732-1812), porm este alcanou
resultados mais significativos em termos sonoros.
55
Grande firma londrina de construtores de cravos que tambm se voltou para a fabricao de pianos, sendo
comprada por Collard & Collard em 1896 (SCHOTT, Howard. Victoria and Albert Museum Catalogue of
Musical Instruments Keyboard Instruments, v. 1: catlogo. London: Her Majestys Stationary Office, 1985,
p. 91).
56
Ver Glossrio.
57
58
Fundador da firma de pianos Stodart, em 1775, a qual veio a se chamar William Stodart & Son por volta de
1825. Em 1861 fechou suas portas (CRANMER, Margaret. Stodart. In: The New Grove Dictionary of Music
and Musicians. Edited by Stanley Sadie. London: 1980, vol. 18, p. 163).
54
Fig. 34 Forte Piano Backers

(http://www.iprase.tn.it/pianoforti/biografie/backers.htm)
Fig. 35 Cravo Kirckman

Broadwood iniciou seus trabalhos no incio dos anos de 1770 construindo pianos de
mesa, aps perodo como aprendiz na oficina de Burkat Shudi (1702-1773)
59
. Desenvolveu
algumas melhorias neste formato, porm, provavelmente em 1781, voltou-se para a

construo dos modelos de cauda (Fig. 36), nos quais tambm implementou modificaes,
inclusive no sistema mecnico (Fig. 37). Tais instrumentos foram aclamados como os
primeiros pianofortes musicalmente importantes a serem construdos na Inglaterra,
alcanando total superioridade na fabricao destes instrumentos60.
Fig. 36 Piano de Cauda Broadwood 1794

(http://www.concertpitchpiano.com/VM_Broadwood.html)
59
Imigrante suo, de nome original Buckhardt Tschudi, que chegou a Londres em 1718. Construtor de cravos e
pianos e scio de seu genro Broadwood a partir dos anos de 1769 (SCHOTT, 1985, p. 103).
60
ADLAM, Derek; CONNER, William J. Pianoforte England and France to 1800. In: The New Grove
Dictionary of Music and Musicians, London: 1980, vol. 14, p. 962.
55
D
B
A- tecla
B- martelo
C- abafador
D- corda
E- escapamento
Fig. 37 Ao Inglesa Broadwood 1799

Os avanos sonoros dos pianos ingleses obtidos por Broadwood foram possibilitados
pela equalizao da tenso das cordas em unssono e as de diferentes metais para sua tenso
ideal. Deste modo, conseguiu-se um som muito mais puro do que anteriormente. Alm disso,
em 1794 Broadwood estende o mbito do teclado para seis oitavas.
No incio do sculo XIX, os proeminentes fabricantes ingleses eram, alm de
Broadwood e Stodart, Kirkman e Muzio Clementi. A firma de Clementi possuiu muitos
scios, dentre eles John Longman e Frederick William Collard, sendo conhecida no s como
Clementi & Co., mas a partir de 1822 como Clementi, Collard and Collard e finalmente, em
1832, como Collard & Collard. 61
Continuamente, experimentos e transformaes foram feitos nos pianofortes ingleses
pelos inmeros construtores desta regio, sendo que, ao longo do sculo XIX, estas mudanas
tornam-se extremamente rpidas e expressivas. As caractersticas do piano suave de cinco ou
cinco oitavas e meia do sculo XVIII deram lugar a uma potente mquina de sete oitavas.
O encordoamento foi em geral padronizado em cordas duplas, resistentes e pouco a
pouco bem mais espessas. Em 1806 encontravam-se cordas medindo 0,5 mm de espessura e
em 1823 esta medida foi elevada para 0,66 mm (Fig. 38). Sua tenso, que progressivamente j
havia aumentado, passava a crescer de forma implacvel. Enquanto o d3 empregava 10kg
61
SCHOTT, 1985, p. 89.
56
em 1801, em 1815 equivalia 15kg e em 1825, 24kg. O peso dos martelos, obviamente
relacionado com a grossura das cordas e que influenciava diretamente no peso do toque,
tambm elevou: para o mesmo d3 utilizam-se 34gr em 1800 e 80gr em 1860.
Consequentemente a profundidade do toque foi alterada: de 7.5mm at 1810 para 9mm em
1845.62
1806
1823
Fig. 38 Dimenso de Cordas e Martelos em Broadwood

Para suportar tais modificaes que basicamente referiam-se ao aumento de peso e

fora, muitos materiais empregados tanto na parte interna quanto externa dos instrumentos
tambm se transformaram. Os revestimentos dos martelos foram ficando mais leves e mais
espessos e finalmente substitudos pelos feltros comprimidos. As caixas dos pianos foram
cada vez mais reestruturadas com madeiras espessas at 1817, quando Broadwood utiliza no
piano de Beethoven estrutura de metal. Os bons resultados obtidos com tal estrutura marcou
definitivamente o metal como material indispensvel na elaborao dos instrumentos.
Assim, todas estas significativas alteraes na concepo dos pianofortes ingleses
contriburam para uma reformulao das dimenses do prprio corpo do instrumento. Dos
dois modelos existentes na poca, o de cauda e o de mesa, apenas o primeiro sobreviveu. O
segundo, por sua vez, necessitou de um crescimento em seu tamanho para comportar as
modificaes realizadas e ento, caiu em desuso a partir de 1840, dando lugar um novo
formato, o vertical, que posteriormente assumiu popularidade para uso domstico (Fig. 39).
62
57
Fig. 39 Pianoforte Vertical Broadwood sem data

(http://www.concertpitchpiano.com/VM_Broadwood.html)
2.4 - PIANOFORTE FRANCS
At meados do sc. XVIII, o cravo exerceu total influncia no repertrio e na

performance em instrumentos de teclado na Frana. Desta forma, os primeiros pianofortes
franceses, datados do incio do sculo, foram escassos se comparados com o nmero de
cravos existentes e, assim como na Inglaterra, a reao de receptividade tambm foi lenta e
tardia.
Os primeiros exemplares a influenciar o meio musical francs foram os piano e forte
clavecins construdos por Johann Heinrich Silbermann em Strasburgo, aps a morte de seu tio
Gottfried Silberman em 1753. Segundo o peridico Lavant coureur de 6 de abril de 1761,
existiram apenas quatro destes instrumentos em Paris modelos de cauda de 5 oitavas, com
ao inglesa, cordas duplas e chave manual para levantar os abafadores avaliados a preo
altssimo.
Devido ao provvel contato com estes instrumentos, em 1763 o compositor germnico
Johann Gottfried Eckard (1735-1809), muito ativo em Paris, foi o primeiro msico a compor e
a demonstrar grande preferncia pelo pianoforte na Frana. Incluiu no prefcio de suas
Sonatas Op.1 esclarecimentos sobre as meticulosas marcaes de dinmica encontradas nas
58
peas; estas apareciam para tornar a msica igualmente aproveitvel na performance ao

cravo, clavicrdio e pianoforte 63.
Todavia, evidncias indicam que alguns instrumentos hbridos foram criados sem
xito e exibidos na Acadmie des Sciences. O primeiro foi o clavecin maillets de Jean
Marius64, cujos esboos apresentados em 1716 geraram muitos questionamentos. Um outro
apresentado 43 anos mais tarde foi igualmente interrogado. Tratava-se de um cravo contendo
os saltarelos convencionais juntamente com a ao de martelos, elaborado por Weltman65.
Uma combinao de piano e rgo, fabricada por Adrien lEpine66, foi exposta em 1772.
Pascal Taskin67, em 1787, mostrou seu curioso piano no qual os saltarelos responsveis pelo
golpe dos martelos nas cordas so fixados nos prprios martelos e no nas teclas.68
Portanto, a construo francesa de pianofortes iniciou seu desenvolvimento sob total
influncia dos modelos ingleses a partir de J.H.Silbermann (Fig. 40) e tambm de Sebastin
Erard (1752-1831), que inicia seus trabalhos em 1777. Seu primeiro exemplar era um piano
de mesa, cpia de um modelo Zumpe tanto na forma quanto na ao. Este formato tornou-se
amplamente utilizado na Frana a partir do ano de 1784.
63

Construtor de cravos e inventor francs. Tornou-se conhecido por seu clavecin bris cravo dobrvel em trs
partes, desenhado para viagens tambm apresentado a Acadmie em 1700 (CRANMER, 1980, vol. 11, p. 690).
65
Possivelmente o construtor germnico Andries Veltman (COLE, In: Grove Music Online).
66
Membro de uma famlia de construtores de rgos, o qual, alm destes instrumentos, construiu tambm cravos
(CRANMER, 1980, vol.10, p. 682).
67
Fabricante de cravos francs, formado no ateli de Blanchet em Paris, do qual assumiu a gerncia da firma em
1766. Passou a construir pianos tambm, os quais tiveram um aumento em sua fabricao a partir de 1770
(Dicionrio Grove de msica, p. 932).
68
ADLAN; CONNER, 1980, p. 692.
64
59
Fig. 40 Pianoforte de J. H. Silbermann 1776

(EINFHRUNG, 1978)
Erard trabalhou algum tempo em Londres, onde estabeleceu uma filial de sua firma em
1792, e abriu sua prpria firma em Paris cerca de 1780. Inicialmente, adotou ao e caixa
inglesas para todos os seus pianofortes, inclusive os modelos de cauda, que passaram a ser
fabricados por ele a partir de 1794. Porm, tal construtor comea a dar indcios de novas
concepes tcnicas introduzindo, primeiramente, algumas mutaes extras nos pedais a
partir da incluso de um moderador69 e um buff stop70.
Deste modo, em 1808 Erard inventa uma mecnica prpria mecnisme trier a
qual possua uma repetio de notas fcil e rpida graas a um escape duplo.
71
Uma nova
patente foi registrada em 1821 cujo foco principal foi, novamente, a repetio. Esta, com
somente poucas modificaes, fornece a base da ao de todos os pianos de cauda
modernos
72
e caracteriza-se pelo fato de que para se repetir as notas no necessrio um
retorno total da tecla para sua posio original (Fig. 41).
69
Ver Glossrio.
Ver Glossrio.
71
Diccionrio Oxford de la Msica, p. 962.
72
70
60
D
C
B
J
E
F
I
A
A- tecla
B- martelo
C- abafador
D- corda
E- escapamento
F- duplo escapamento
G- boto do escapamento
H- alavanca de repetio
I- alavanca intermediria
J- check
Fig. 41 Ao Duplo Escapamento Erard 1821

Os construtores franceses, ao contrrio dos ingleses, foram os que mais trabalharam

para o aprimoramento deste sistema de repetio de notas. Tal soluo foi, certamente, a mais
bem sucedida para a minimizao dos problemas advindos de um toque mais profundo e
pesado dos primeiros pianofortes.
No entanto, muitos pianos de mesa franceses ainda apresentavam uma simples ao de
duas alavancas sem escapamento ( maneira da ao inglesa) no incio do sc. XIX. Ainda
que fosse possvel uma rpida reiterao dos martelos com prtica, os ricochetes e batidas
duplas foram tornando-se impossveis de se conter em virtude dos pesados martelos e ento,
uma sucesso de inovaes foram adicionadas para a resoluo destes problemas nestes
modelos de instrumento.
Assim, entre os anos de 1820-1840, a firma de Erard desenhou e patenteou aes
inovadoras para o piano de mesa, nas quais, juntamente com a ao de escapamento,
encontrava-se um check. Alm disso, para aumentar o volume do som destes instrumentos,
empregou-se encordoamento triplo ao invs de cordas duplas mais fortes como preferido na
Inglaterra. 73
73
61
O modo no qual eram construdos os pianofortes tambm foi modificado a fim de

suportar as cargas enormemente aumentadas em toda a estruturao do mecanismo de ao.
Foram adicionados, ento, sob uma patente de Erard de 1825, ao e metal estrutura da caixa.
Os tpicos pianos de cauda franceses at 1825 possuam quatro pedais - assim como o
presenteado por Erard a Beethoven em 1803 (Fig. 42) - sendo eles o buff stop, o de
sustentao, o moderador e o una corda. J os de mesa possuam em geral um basson stop,
cujo som sussurrado acrescentou impulso rtmico para a msica de dana
74
. A partir de
1830, estabeleceram-se para os pianos o uso de somente dois pedais: o de sustentao e o una
corda (Fig. 43).
Fig. 42 Piano de Cauda Erard - 1803

com quatro pedais
(http://www.beethoven.li/seiten/bildergalerien/pianos.html)
Fig. 43 Piano de Cauda Erard - 1832

com dois pedais
(http://www.iprase.tn.it/pianoforti/strumenti/doppio_s
cappamento_mecc.htm)
Certamente, alm destas modificaes mecnicas e estruturais desenvolvidas tanto nos

modelos de mesa quanto nos de cauda, a prpria caixa do instrumento tambm sofreu
transformaes. semelhana da construo inglesa, os de cauda sobreviveram com o passar
dos anos, mas o de mesa foi radicalmente reformulado a fim de minimizar sua dimenso.
74
62
Em 1828, o construtor Jean Henri Pape (1789-1875)75 idealizou uma nova disposio
para as cordas do pouco difundido piano vertical com o intuito de reduzir sua altura que at
ento era muito grande. Provavelmente no alcanou xito e voltou-se para a reformulao de
um outro desenho de piano tambm pouco conhecido, o de console76. Neste, compactou sua
forma de maneira a perder sonoridade e confiana na ao. Sendo assim, a forma alternativa
mais popular para uso domstico foi, dos anos de 1835 a 1860, o pianino77 (Fig. 44).
Fig. 44 Pianino Pleyel 1852

(EINFHRUNG, 1978)
A supremacia de Erard na construo de pianofortes franceses foi incontestvel at a

primeira metade do sc. XIX. Entretanto, outros construtores eminentes tambm fabricaram
importantes exemplares, destacando-se entre eles Ignace Pleyel (1757-1831)78 e o prprio J.
H. Pape.
75
Fabricante de pianos francs, cuja prpria firma foi aberta em Paris em 1815, aps perodo em Londres para
ajudar Pleyel na organizao de sua fbrica de pianos. Descrito no peridico Musical World (1836) como o
Broadwood da capital francesa (CRANMER, 1980, v. 14, p. 170).
76
Ver Glossrio.
77
Ver Glossrio.
78
Compositor, editor e fabricante de pianos austraco que fundou sua firma de pianos em 1807 em Paris. Seguiu
a tradio da construo inglesa de pianos e a princpio desenvolveu os modelos cottage para posteriormente
tambm se dedicar aos grands (Dicionrio Grove de msica, p. 730).
63
2.5 - COMENTRIOS SOBRE AS ESCOLAS TRATADAS
Alguns aspectos importantes, sobretudo em relao aos pianofortes referentes s

quatro escolas de instrumentos de teclado tratados nos estudos desenvolvidos neste captulo,
merecem ser destacados e comentados.
Os pianofortes construdos em Portugal, Alemanha, Inglaterra e Frana assemelham-se
pelo fato de que se basearam, de maneira direta ou indireta, na tradio florentina.
Portugueses, alemes e ingleses partiram da ao de Cristofori e ambos, apesar de algumas
modificaes dos traos originais em Portugal diferenciaes morfolgicas e na Inglaterra,
na prpria mecnica originando a ao inglesa , mantiveram-se na mesma linha construtiva.
J os alemes e os franceses, aps a construo dos primeiros pianos regidos diretamente
pelas normas cristoforianas, rapidamente se encarregaram de elaborar novos sistemas
mecnicos Prellmechanik e mecnica vienense na regio germnica e ao com duplo
escape na Frana , os quais se distanciaram severamente daquele italiano.
Por outro lado, enquanto construtores alemes, ingleses e franceses esforaram-se em
reformular elementos j existentes nos instrumentos ou ento conceber outros novos a fim de
minimizar problemas recorrentes e melhorar sua eficcia e potncia, parece que os
portugueses pouco fizeram em relao adio de novidades na construo dos pianofortes.
Entretanto, ao contrrio do que se pode concluir, a tradio de pianos em Portugal, embora
conservadora, foi intensamente cultivada 79 e, mesmo no alcanando a superioridade tcnica
das outras escolas tratadas, a escola portuguesa manteve sim uma tradio nacional.
Um outro fato importante tambm deve ser observado sobre a relao de Portugal com
os pianofortes florentinos. Evidncias convergem para um precoce conhecimento e at
interesse por parte dos portugueses sobre os pianos antigos a ligao entre Scarlatti e Lisboa
79
64
e a oferta das Sonatas de Giustini a um membro da corte as quais atestam, mais uma vez, a
slida tradio portuguesa na construo destes instrumentos e ainda uma peculiaridade frente
aos ingleses e franceses, que se deixaram influenciar tardiamente pelo instrumento, como se
pode observar atravs tabela 3 apresentada na pgina seguinte.
importante ressaltar ainda que, a tradio portuguesa na construo de instrumentos
de tecla e cordas tambm compreende a manufatura de cravos, os quais foram tambm
fortemente influenciados pela escola italiana, no apresentando significativas modificaes
estruturais, a no ser o uso de madeiras exticas e preciosas.
65
Tab. 3 Cronologia do Pianoforte em Portugal, Alemanha, Inglaterra e Frana at 1830
1720
Alemanha
1719: Scarlatti na corte

portuguesa
1725: traduo de
Mattheson do artigo de
Maffei
1730
Portugal
Pianofortes bem
difundidos
1734: Sonatas de Giustini
dedicadas ao Infante
G. Silbermann inicia sua

produo de pianos
Existncia de pianofortes
sem maiores interesses
Frana
Construo de alguns
pianofortes sem xito
1760
1750
1740
Silbermann faz melhorias

no mecanismo
1747: J. S. Bach aprova os
pianos de Silbermann
Inglaterra
Manuel Antunes obtm

privilegio rgio para
construir pianos
1763: Pianoforte mais
antigo conservado
Utilizao de duas aes:

Stossmechanik (baseada no
cravo) e Prellmechanik
(baseada no clavicrdio).
Stein utiliza a Prellmechanik
Mathias Bostem obtm

privilegio rgio para
construir pianos
Walter cria a Mecnica

Vienense
1800
Aumento da extenso, das

mutaes e da caixa dos
pianos
1810
Introduo dos pedais
1820
Pianos de 6 e 6 oitavas e
meia
Novos formatos, tanto
verticais quanto de mesa
1830
1790
1780
1770
Pianos de 5 oitavas
Aperfeioamento da
estrutura dos pianos
1761: Zumpe abre sua

oficina
1763: J. C. Bach em
Londres
1766: piano de mesa de
Zumpe mais antigo
conservado
Broadwood constri pianos
de mesa
1771: A. Backers apresenta
seu Forte Piano e
desenvolve ao e pedais
1761: pianos de J. H.
Silbermann em Paris
1763: J. G. Eckard compe
para pianoforte
1777: Erard inicia seus

trabalhos construindo
squares
Broadwood constri pianos

de cauda
Erard abre sua prpria

firma
1794: Primeiro grand de 6

oitavas de Broadwood
1794: Erard constri

pianos de cauda
Pianos de 7 oitavas
1808: Erard inventa sua

prpria mecnica
1817: Broadwood utiliza

metal na estrutura da caixa
dos pianos
1822: nova patente de
Erard enfocando a
repetio
1825: Erard introduz metal
na caixa dos pianos
c. 1840: ascenso dos
formatos verticais
Novos formatos, sobretudo

verticais
66
CAPTULO 3 DO CRAVO AO PIANOFORTE NO RIO DE JANEIRO

3.1 DOS PRIMEIROS CRAVOS SIGNIFICATIVA PRESENA DO PIANOFORTE
A msica, ao que tudo indica, sempre esteve presente na vida da cidade do Rio de
Janeiro. Desde o sculo XVI, quando a cidade colonial era apenas uma orla de mar, at o
sculo XIX, tempo em que j se impunha como capital do Brasil, significativos foram os
relatos acerca das manifestaes e prticas musicais ali encontradas. Da mesma forma,
registrou-se, ainda, os instrumentos conhecidos e utilizados pelos cariocas, observando, desde
os tempos mais remotos, a presena freqente dos instrumentos de teclado.
Assim como nas outras colnias brasileiras, a introduo de conhecimentos de msica
e conseqente importao de cravos, clavicrdios e rgos no Rio deu-se provavelmente
atravs dos jesutas em suas misses catequizadoras. Estes, no sculo XVI, instalaram-se na
cidade propriamente dita, no Morro do Castelo e na Fazenda Santa Cruz, distante cerca de
oitenta quilmetros. 1
Atravs do inventrio dos bens dos jesutas encontrados na Fazenda Santa Cruz
seqestrados em benefcio da Coroa, datado de 1768 e publicado em 1894 sob o ttulo
Treslado do autto de Inventario da Real Fazenda de Santa Crus ebenz que nella seacham que
fes o Desembargador dos Aggravos e Juis do Sequestro geral feito aos denominados Jezuitas
o Doutor Manoel Francisco da Silva e Veiga, pode-se comprovar a utilizao de instrumentos
musicais nas misses jesuticas:
INSTRUMENTO DA MUZICA PERTENCENTES A IGREJA

Tres Rabecas huma quebradaHum Rabecam velhoHum cravo1
REZENDE, Carlos Penteado de. Notas para uma Histria do Piano no Brasil (sculo XIX). Revista Brasileira
de Cultura, n 6, Rio de Janeiro: Cons. Nac. Cultura, 1970, p. 23.
67
Hum manicordioDuas flautas dosesHuma violla quebradaOito xoromellas que consto dos Instrumentos seguintezHum baxo demetal amareloHum tenor depau amarello ep demetal amarello digo depau vermelho ep
demetal amarelloHum contralto damesma formaHum tiple depau amareloDous Tiples depao vermelho Com sintos demetalDous bues depo amarelloHum dito depo pintado- 2
Sabe-se tambm que os padres, em outras regies do pas, ensinavam aos nativos a
arte da manufatura de instrumentos musicais, inclusive de rgos de cmara, estes podendo
ser equiparados aos fabricados na Europa. O relato do padre Antonio Sepp, importante
missionrio no Sul do Brasil, atesta a qualidade destes instrumentos e ainda narra sobre a
construo de clavicrdios:
(...) Temos dois rgos, um dos quais trazido da Europa, ao passo que o
outro foi feito pelos ndios, e to semelhantes, que a princpio eu mesmo me
enganei e levei o rgo indgena por conta do europeu. 3
(...) Os ndios constroem rgos, como referi acima. Providenciei a que

fabricassem ctolas, clavicrdios, saltrios, fagotes, flautas, tiorbas e
cornetas em diversas redues. 4
Uma vez construdos rgos e clavicrdios em outras regies do Brasil, nada impede
que cravos fossem da mesma forma manufaturados no Rio, sob os ensinamentos dos padres
missionrios. Desta forma, pode-se especular sobre a correta procedncia dos instrumentos
ARCHIVO DO DISTRICTO FEDERAL: revista de documentos para a histria da cidade do Rio de Janeiro.
Rio de Janeiro, vol. 1, n. 1, Typ. Leuzinger, 1894, p. 77, grifo nosso. Ver Anexos 1, item 1.1.
3
Preiss, Jorge Hirt. A msica nas Misses Jesuticas nos sculos XVII e XVIII. Martins Livreiro Editor, Porto
Alegre, 1988, p. 37.
4
Idem, p. 45 (grifo nosso).
68
listados no inventrio da Fazenda de Santa Cruz, sobretudo a do cravo e manicrdio, visto

que ao longo do documento no indicada a sua origem5.
Retornando ao sculo XVI, constata-se que a msica estava totalmente associada s
funes religiosas. A princpio para auxiliar na catequizao instruda pelos jesutas e
posteriormente no acompanhamento das cerimnias religiosas ocorridas em igrejas e
conventos, os cravos provavelmente eram instrumentos conhecidos e usualmente encontrados
e utilizados. 6
No sculo XVII, a msica mostrava-se presente no s em eventos religiosos, mas
tambm em ocasies festivas de carter poltico. Segundo o testemunho de Jorge Rodrigues,
redator da Relaam da aclamao, em 1641 comemorou-se no Rio de Janeiro a restaurao
do trono portugus com um desfile de carros alegricos prenhados de msica e com a
cidade ornada de luminrias. 7
Ao final deste sculo, as notcias sobre o ouro em Minas Gerais atraram para o Rio a
ateno de muitos, pois em seu porto escoariam as riquezas descobertas nas terras mineiras 8.
Este fato, associado ao crescimento quantitativo e qualitativo da cidade, contribuiu
sensivelmente para uma transformao social, comercial e econmica do Rio de Janeiro 9.
Assim, no sculo XVIII, o Rio de Janeiro j se configurava como importante centro
comercial do Brasil. Circulavam por l muitos comerciantes e artesos, e seu porto recebia
mercadorias de todos os tipos. Dentre os inmeros objetos importados, certamente podia-se
encontrar instrumentos de msica, destacando-se entre eles os cravos.
Ver documento completo (o que se refere aos instrumentos musicais) em Anexos 1, item 1.1.
REZENDE, Carlos Penteado de. Notas para uma Histria do Piano no Brasil (sculo XIX). Revista Brasileira
de Cultura, n 6, Rio de Janeiro: Cons. Nac. Cultura, 1970, p. 23.
7
Citado em TINHORO, Jos Ramos. As festas no Brasil colonial. So Paulo: Editora 34, 2000, p. 156.
8
REZENDE, op. cit., p. 23 e 24.
9
REIS, Arthur Cezar F. Vida social nos sculos XVI e XVII. Revista do Instituto Histrico e Geogrfico
Brasileiro, Rio de Janeiro, vol. 288, julho-setembro 1970, p. 41.
69
A partir do Registro de Carta Rgia datado de 172110, o qual trazia a avaliao dos
gneros a se tirar a dzima da Alfndega, verificava-se a presena de cravos grandes de tocar
em meio a outras variadas mercadorias (Tab. 4). Este documento o registro mais antigo
localizado que se refere entrada de cravos no porto do Rio e, conseqentemente, existncia
dos instrumentos na cidade carioca (Fig. 45).
Tab. 4 Transcrio da listagem de preo de alguns produtos entrados pela

Alfndega do Rio de Janeiro em 1721
(Registro das Cartas, Provises, Ordens..., AN, Ano de 1721)
Novos Generos
Aseites
Barretes de Seda detear
Cravos de metal dourado
Canotilho
Caldeirinhas de Estanho
Cacu do Maranho
Cravos grandes de tocar*
Culheres de Estanho
Escrivaninhas de Estanho
Talher de Estanho
Fita de prata couro dalarugra de hum dedo
Linha tecida com erva [?]
Ligas de seda
Manoquim
Mezas pequenas
Martelos
Moinhos de Caf
Paliteiros de toda alasta
Reladores
Relojos de parede grandes
Ceringas de lato
Froguezes de toda acasta
Tromentina
Vistas de osso para Lembranas
a duzia 1$000
cada h $180
a duzia $120
a caixa $750
Eu $200
ma 2$000
19$000
a duzia $320
$500
1$000
$640
ap $550
a duzia $480
a duzia 7$500
2$800
cada h $120
$480
a duzia $800
a duzia $800
a duzia $240
cada hu $550
o mao $320
ama. 2$560
a cento 1$500
* Grifo nosso
Fig. 45 Trecho do documento original

(Registro das Cartas, Provises, Ordens... AN, Ano de 1721)
10
Ver manuscrito completo em Anexos 2, item 2.1.
70
Em 1763, o Rio de Janeiro tornou-se capital da Colnia portuguesa, passando a

representar seu centro poltico, econmico, administrativo e cultural. A existncia de um
excelente porto e um ativo centro de comrcio, em constante crescimento, beneficiado por ser
a cidade o centro convergente dos negcios de exportao e abastecimento das regies
mineradoras e tambm devido sua influncia poltica 11 foram caractersticas decisivas para
sua nova posio.
Desta maneira, um expressivo aumento na importao de novos gneros comerciais foi
verificado, sendo necessria uma atualizao no regulamento de cobranas
12
. Em 1766, era
emitida ento, uma Pauta das Avaliaes das Fazendas, pelas quais se cobram os direitos da
Dzima da Alfndega do Rio de Janeiro13, na qual constavam muitos instrumentos e
acessrios musicais, destacando-se os cravos de tocar grandes, cravos de tocar pequenos e as
espinetas (Tab. 5).
Tab. 5 Trecho da pauta das avaliaes das Fazendas pelas quais se cobram os direitos da
Dzima da Alfndega em 1766
(Citado em Rezende, Carlos Penteado)
Cravos de tocar - grandes

cada hum 19$200
Cravos de tocar - pequenos
cada hum 12$000
Cravos de tocar mais pequenos, a esse respeito, alis,
cada hum 6$000
Espinhetas
Espinhetas
cada huma 6$000
Percebe-se a partir deste documento de 1766, assim como no registro de 1721, que o
cravo era identificado, no Rio de Janeiro, como cravo de tocar. Frequentemente eram
adicionadas ainda as expresses grande e pequeno, que sugerem duas possveis
interpretaes.
11
CARDOSO, Tereza Maria R. F. L. A Gazeta do Rio de Janeiro: subsdios para a histria da cidade (18081821). Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, Rio de Janeiro, vol. 152 (371), abril-junho
1991, p. 342.
12
REZENDE, 1970, p. 24.
13
Citado em REZENDE, op. cit., p. 23 e 24.
71
Visto que os instrumentos aqui encontrados eram oriundos de Portugal, pelo menos at
1808, ou ento possivelmente manufaturados na prpria cidade14, mas regidos segundo as
tradies construtivas portuguesas, imagina-se que os adjetivos empregados referem-se
extenso do teclado do instrumento e/ou ao seu tipo ou formato.
Como abordado no captulo 2, item 2.1, os cravos portugueses caracterizavam-se por
conterem apenas um teclado, de extenso mxima de 5 oitavas. Desta forma, um cravo
grande poderia ser um instrumento com extenso alargada de 5 oitavas e um cravo pequeno,
com uma extenso menor, por exemplo, de 4 oitavas apenas. Contudo, h tambm a
possibilidade de se determinar como cravo grande, um cravo de tradio portuguesa em
forma de asa, enquanto um cravo pequeno ou um cravo mais pequeno, poderia ser uma
espineta como est descrito na prpria pauta de avaliaes de 1766 , cujas caractersticas
evidenciam seu tamanho menor que o do cravo15.
Curiosamente, um dos nicos instrumentos de teclado do sculo XVIII que sobreviveu
at os dias de hoje, porm sem se saber ao certo o perodo de sua importao, uma espineta.
Fabricada pelo construtor lisboeta Mathias Bostem16 e datada de 1785 (Fig. 46), tal espineta
pertencia a Jos da Cunha Porto e foi doada Escola Nacional de Belas Artes, no Rio de
Janeiro, em 1902. Constam na listagem referente doao, vrios instrumentos musicais,
ressaltando-se entre eles um cravo e uma espineta:
1 Cravo - trabalho portuguez do seculo 18o. - authenticado e datado. Tem

imbutidos de diversas madeiras e a caixa toda dourada, guarnecida de fina
pintura grotesca; e um quadro a leo na parte interna da tampa.
1 Psalterio portuguez, authenticado. Lisba - 1780 - trabalho de obra de
talha e madeiras incrustadas.
1 Psalterio portuguez - authenticado e assinado - Rio de Janeiro - 1765 marchetado de madeiras e com sua caixa de madeira curiozamente pintada.
1 Espinheta, trabalho portuguez.
1 Guitarra portugueza, authentica de Galvam - Lisba 1767.
1 Guitarra portugueza, antiga.
14
Ver maior discusso sobre legislao comercial na p. 79.

Ver nota 38, Captulo 1, item 1.1, p. 28.
16
Ver Captulo 2, item 2.1, p. 36 a 40.
15
72
1 Harpa franceza Luiz XVI (da poca) obra de talha dourada, guarnecida de
pinturas e verniz martin.
1 Pequeno instrumento japonez de bamb axaroado. 17
Contudo, ao se comparar o instrumento sobrevivente hoje localizado no Museu

Imperial com a descrio do cravo na lista acima (tem imbutidos de diversas madeiras e a
caixa toda dourada, guarnecida de fina pintura grotesca; e um quadro a leo na parte interna
da tampa), verifica-se uma total semelhana entre os dois. Isto ilustra como era comum, at o
sculo XX, confundir um cravo com uma espineta (Fig. 47).
Fig. 46 Nome do construtor e data da Espineta

(Encarte CD Marcelo Fagerlande)
Fig. 47 Espineta Mathias Bostem - 1785

(http://www.museuimperial.gov.br)
Assim, a freqente importao de cravos, espinetas e outros instrumentos, em meados

do sculo XVIII, indicavam que a contnua expanso do Rio de Janeiro podia tambm ser
17
Proposta de Jos da Cunha Porto, 1902; Escola Nacional de Belas Artes; Colees / Doaes (s/d); Armrio
06016 - AI/EN64. MNBA, Arquivo Histrico (Documentao Textual), p. 2 (grifo nosso).
73
observada no meio musical. A prtica musical estendia-se, ento, a um nmero maior de

executantes e espectadores. Seu emprego, alm de cerimnias religiosas, festividades polticas
e sales aristocratas, abarcava agora um novo e prolfero setor: o do teatro.
Um ilustre viajante alemo que aportou na cidade por volta de 1767, o prncipe
Charles-Othon de Nassau-Siegen, descreveu em seu peridico Journal de Charles-Othon
Nassau-Siegen, passager de la Boudeuse duas visitas suas ao teatro. Em uma delas relatou:
[...] existe uma pera, onde se representam peas italianas, traduzidas para o
portugus, [...]. A se encontrar o necessrio a formar um pequeno conjunto
entre os atores, tendo-se cinco padres, sendo quatro msicos e um danarino,
todos muito aplaudidos por um grande nmero de carmelitas e outros padres,
que nunca faltam ao espetculo indecente. 18
J em 1782, o pastor F. L. Langstedt tambm narrou as manifestaes musicais que

presenciou em sua passagem pela cidade. Em sua visita ao convento Justiniano para assistir
profisso de uma freira, descreveu aparentemente surpreendido: a msica que ouvi neste
convento de religiosas muito mais agradvel do que a que me prometeram nesta zona19. E
relatou ainda: assisti ainda a um oratrio em homenagem a So Joo e a uma pera intitulada
Bona Filia. Os cenrios no brilhavam e a pera no estava de acordo com o gosto mais
moderno, a mmica e a ao, no entanto, eram excelentes 20.
interessante observar atravs das exposies dos viajantes acima mencionados que,
mesmo estando patentes suas deficincias, a msica executada na cidade no podia ser
desprezada. O ambiente musical do Rio de Janeiro, ao findar o sculo XVIII, no era
18
Citado em SOUZA, Jos Antnio S. O Rio de Janeiro nas balanas de comrcio de Portugal, de 1796 a 1807.
Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, Rio de Janeiro, vol. 342, janeiro-maro 1984, p. 19.
19
OBERACKER Jr., Carlos H. O Rio de Janeiro em 1782 visto pelo Pastor F. L. Langstedt. Revista do
Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, Rio de Janeiro, vol. 299, abril-junho 1973, p. 8.
20
Idem, p. 9.
74
propriamente inexpressivo, na medida cabvel a uma cidade colonial distante centenas de

quilmetros dos grandes centros de cultura da Europa, e ainda separados por um oceano 21.
Os instrumentos de teclado continuavam da mesma forma, muito presentes nos
ambientes e eventos em que se executasse msica. Em 1786, ocorreu na capital da colnia
brasileira um grande desfile pblico para a comemorao do casamento, em Portugal, do
prncipe D. Joo com a princesa Carlota Joaquina. Alm de quatro orquestras localizadas
prximas platia e uma situada embaixo do camarote do vice-rei Luis de Vasconcelos, a
festividade contava principalmente com seis carros alegricos que eram verdadeiros
cenrios sobre rodas.
O tenente agregado Antnio Francisco Soares foi o encarregado de construir estes
carros e tambm de descrev-los, assim como todo o desfile, em um relatrio. Tal documento,
intitulado Relao dos Magnificos carros, que se fizero de arquitetura, prespetiva, e fogos:
os quais, se executaram por ordem do Illustmo. e Excelmo. Senhor Luis de Vasconcelos
Capito General de Mar, e Terra, e Vice Rei dos Estados do Brasil, nas festividades dos
Despozorio dos Serenissimos Senhores Infantes de Portugal, contm ainda desenhos bem
realistas de todos os carros, feitos pena, merecendo destaque o quinto e o ltimo carro.
No Carro das Cavalhadas, o quinto a desfilar, hio sentados pelos degris 16 Muzicos
com instrumentos todos de sopros; a saber trompas, frautaz, clarins, boezes, fagotes, e
atabales, vestidos estes atrajica, com vestidos de cabaias, e gorguroens de diveras cores, com
turbantes nas cabeas 22 (Fig. 48).
21
MATTOS, Cleofe Person de. Jos Maurcio Nunes Garcia Biografia. Rio de Janeiro: Fundao biblioteca
Nacional, Dep. Nacional do Livro, 1996, p. 29.
22
Relao dos magnficos carros que se fizeram de arquitetura e fogos, os quaes se executaram por ordem de
Ilmo. e Exmo. Senhor Luiz de Vasconcelos e Sousa, Capito General de Mar e Terra & Vice Rei dos Estados do
Brasil nas Festividades dos despozorios dos Serenssimos Srs. Infantes de Portugal Nesta Cidade do RJ...
(Antnio Francisco Soares). IHGB, Lata 51; Doc. 20, Ano de 1786.
75
Fig. 48 Carro das Cavalhadas

(Relao dos magnficos carros... IHGB, Ano de 1786)
E fechando o desfile, o Carro das Cavalhadas Burlescas exibia, de forma imponente,

um rgo de tubos (Fig. 49):
hum carro jocoso formado de arquitetura de edeficio aluinado, e em partes

quebrado de baixo do mesmo preceito de arquitetura, pintado to natural,
que parecia ser fabricado de obra de cantaria: e pelas ruinas, tinho suas
arvores, limos, musgos crescidoz, e dentro desta quadra de arquitetura tinha
hum formozo orgo. 23
Fig. 49 Carro das Cavalhadas Burlescas

(Relao dos magnficos carros... IHGB, Ano de 1786)
23
Relao dos magnficos carros que se fizeram de arquitetura e fogos, os quaes se executaram por ordem de
Ilmo. e Exmo. Senhor Luiz de Vasconcelos e Sousa, Capito General de Mar e Terra & Vice Rei dos Estados do
Brasil nas Festividades dos despozorios dos Serenssimos Srs. Infantes de Portugal Nesta Cidade do RJ...
(Antnio Francisco Soares). IHGB, Lata 51; Doc. 20, Ano de 1786.
76
Estas raras iconografias, salvo erro as primeiras imagens conhecidas de um

instrumento de teclado no Brasil, demonstram a importncia da msica na sociedade
fluminense do sc. XVIII e atestam ainda, o destaque atribudo aos instrumentos de teclado. O
rgo foi o instrumento escolhido para este desfile, certamente, por produzir um maior
volume sonoro em comparao aos cravos e clavicrdios.
Enquanto o rgo era exposto publicamente, o cravo (e certamente a espineta e o
clavicrdio) encontrava-se em ambientes mais privados. O viajante ingls Sir George Stauton,
em seu passeio pelo Rio de Janeiro, em 1792, constatou que em algumas casas as mulheres
distraam-se, s noites, tocando em algum tipo de instrumento musical, especialmente o
cravo ou viola 24.
Por esta mesma poca, famlias importantes dedicavam-se prtica musical, chegando
a formar um conjunto amador de excelentes instrumentistas e cantores. Uma bem conhecida
foi a dos Correa Leal, cujo talento para msica era hereditrio, h quatro geraes. Francisco,
o pai, considerado um dos melhores mdicos do Rio de Janeiro, tocava violino com perfeio
e possua raros conhecimentos musicais, assim como seus dez filhos, todos instrumentistas ou
cantores amadores.25 Para a execuo da msica de cmara e acompanhamento dos membros
cantores da famlia, provavelmente deveria ser utilizado um cravo, visto que esta situava-se
em um privilegiado extrato social capaz de adquirir tal instrumento no muito barato. 26
O inventrio post-mortem do botnico Antnio Pereira Ferreira27, de 1798 (Fig. 50),
aliado aos relatos expostos at aqui, comprova que no era muito raro encontrar cravos nas
residncias mais abastadas do Rio nesta poca. O precioso documento lista os bens do
24
Citado em REZENDE, 1970, p. 25 (traduo e grifo nosso).

ANDRADE, Ayres. Francisco Manuel da Silva e seu tempo, volume 1, Rio de Janeiro : Tempo brasileiro,
1967, p. 50.
26
O inventrio post-mortem do matriarca da famlia Francisco Correa Leal foi localizado no AN, sob o registro
Caixa 3606; N. 220; Ano de 1786, porm no se encontrou disponvel em nenhuma das inmeras incurses feitas
ao Arquivo. Infelizmente no se puderam comprovar os possveis instrumentos musicais pertencentes famlia,
ficando em aberto a especulao sobre a existncia de um cravo ou outro instrumento de teclado.
27
Ver cpia do documento em Anexo 1, item 1.2.
25
77
falecido, onde constam dois instrumentos de teclado: um cravo pequeno e um valiosssimo

pianoforte feito no Rio de Janeiro (Fig. 51).
Fig. 50 Trecho da capa do Inventrio de Antnio Pereira Ferreira

(Inventrio post-mortem Antonio Pereira Ferreira. AN, Ano de 1798)
Fig. 51 Trecho do Inventrio de Antonio Pereira Ferreira

(Inventrio post-mortem Antonio Pereira Ferreira. AN, Ano de 1798)
De acordo com o manuscrito, o Piano forte feito no Rio de Janeiro estava avaliado
na quantia de noventa e cinco mil ris, enquanto o Cravo Pequeno de Penas avaliado na
quantia de vinte e dous mil ris. Ao que parece, o piano deveria ser um novo gnero
comercial, uma modernidade, um novo invento, o que justificaria seu valor to alto em
comparao ao do pequeno cravo, 73 mil ris mais barato.
78
Deve-se atentar, alm do preo dos instrumentos, para dois aspectos importantssimos.
No foi encontrado, ao longo de toda pesquisa, nenhum documento com data anterior a 1798
que mencionasse o piano, fato este que torna o inventrio de Antonio Pereira Ferreira a
evidncia documental mais antiga acerca dos pianos no Rio de Janeiro. Surpreende no s a
precoce existncia do pianoforte nesta cidade, como tambm a afirmao de que, em fins do
sculo XVIII, estes j eram fabricados no Rio.
Entretanto, pertinente fazer alguns questionamentos, sobretudo em relao
manufatura de instrumentos musicais na capital brasileira. Nesta poca, vigorava no Brasil o
pacto colonial, o qual impunha a seguinte norma:
O Brasil recebia de toda a Europa e da sia qualquer espcie de mercadoria,

mas sempre por intermdio do comrcio portugus, transportada por
embarcaes portuguesas, e desde que se no fizesse concorrncia s
mercadorias de produo portuguesa. Para que no existisse essa
concorrncia, considerava-se essencial a proibio de qualquer indstria do
Brasil, rudimentar que fosse, at um simples tear caseiro.28
de se estranhar, portanto, como poderia ter sido fabricado um pianoforte, no Rio de

Janeiro, instrumento este de grande porte e que certamente necessitava de um local de
tamanho razovel para sua construo. Seriam necessrios tambm diversos tipos de
utenslios para moldar, cerrar, furar e trabalhar a madeira e outros materiais. Toda esta prtica
configurava uma produo considervel, por mais simples que fosse, e conforme a legislao
que prevalecia, estava terminantemente proibida.
Sabe-se, porm, que ainda que se proibissem muitas atividades, era possvel burlar as
leis e manter vivos diversos negcios. Talvez um dos mais censurados e contraditoriamente o
menos respeitado era o contrabando. Muitas mercadorias eram introduzidas nos portos
brasileiros pela Inglaterra, Sucia, Dinamarca e Estados Unidos, pois estes pases,
28
SOUZA, 1984, p. 8 e 9.
79
na segunda metade do sculo XVIII e nos primeiros anos do sculo XIX,

desrespeitavam [...] as normas tacanhas, por que se regia o pacto colonial,
infringindo-as com freqncia, seno com uma certa continuidade. Na
verdade se tornava cada vez mais difcil a observncia de semelhantes
normas, quando os interesses, tanto dos brasileiros quanto das naes
industrializadas, com a Inglaterra frente, se enleavam a fim de burl-las. 29
plausvel, desta forma, acreditar que artesos instalados no Brasil tambm

conseguiriam desrespeitar as leis vigentes, sendo possvel existir, no Rio de Janeiro,
construtores de pianos e cravos, ainda no sculo XVIII. Estes artfices de instrumentos
musicais, alm de brasileiros natos, poderiam ser portugueses migrados da metrpole, o que
realmente ligaria esta possvel escola construtiva de instrumentos fluminenses tradio
construtiva portuguesa.
Outro aspecto a ser discutido a preciso quanto nomenclatura empregada para
denominar tais instrumentos de teclado. Como exposto na tabela 5 referente pauta de
avaliao da alfndega de 1766, parece que os examinadores das mercadorias tinham dvidas
ao classificar cravos de tocar mais pequenos ou espinhetas. Analogamente, pode-se
questionar se o avaliador dos bens do inventrio de 1798 em questo no teria se confundido
ao mencionar pianoforte onde seria, por exemplo, um cravo grande.
Entretanto, tudo leva a crer que, se este instrumento especificamente no era um
piano, provavelmente j havia, nesta poca, o conhecimento da existncia do mesmo no Rio
de Janeiro. Como pode ser visto no item 3.2 deste captulo, ao que parece, no houve
ambigidade entre a terminologia de cravos e pianos nesta cidade ao longo de todo o perodo
em estudo. Assim, acredita-se que, na capital da colnia portuguesa, a entrada e/ou fabricao
de pianofortes se deu, realmente, antes da virada do sculo XVIII para o XIX.
No final da ltima dcada do sculo XVIII, coexistiam cravos e pianos no Rio de
Janeiro, mas certamente o instrumento mais antigo era o mais encontrado e utilizado. Segundo
29
SOUZA, Jos Antnio S. Aspectos do comrcio do Brasil e de Portugal no fim do sculo XVIII e comeo do
sculo XIX. Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, Rio de Janeiro, vol. 289, outubrodezembro 1970, p. 93.
80
registrou o volume da Balana Geral do Commercio do Reyno de Portugal com os seus

dominios (BGC) provncia do Rio de Janeiro no ano de 1799, foram importados de Lisboa
artigos e instrumentos musicais, dentre eles cravos. No foi indicado o valor unitrio do
instrumento, mas o preo total dos instrumentos musicais (exceto as trompas e os clarins) era
estimado em 755 mil ris (Tab. 6).
Tab. 6 Instrumentos e artigos musicais importados pelo Rio de Janeiro em 1799

(BGC 1799, BN, Seo de Manuscritos)
Ano
1799
Origem
Classificao
Quant.
Gnero
Lisboa
Metaes
(outras ferragens miudas)
Varios Gneros
(diversos generos)
80
Cordas de cytra e manicrdio*

Trompas e Clarins
Instrumentos de muzica,
como cravos* Salter [?]
Valor
unit.
-
Valor
total
1968$040
640$000
755$000
Grifo nosso
Este ano de 1799 o nico em que os cravos so citados na Balana. Outros

instrumentos e artigos de msica, por sua vez, foram encontrados entre os anos de 1796 a
1819, perodo de existncia da BGC, como violas, rabecas, trompas, trombetas, fagotes,
clarins, flautas e cordas de manicrdio, viola e rabeca
30
. Entretanto, possvel que mais
cravos ou outros instrumentos musicais tenham chegado ao porto do Rio sem serem
discriminados neste registro oficial portugus, pois passaram as balanas a serem muito
resumidas e, assim, no se ter especificado artigo por artigo e, sim, englobados numa nica
anotao que se encontra sob a denominao de Outros pequenos artigos ou Outros
gneros 31.
Alm disso, a partir de 1808, quando foi decretada a abertura dos portos brasileiros, a
contabilidade portuguesa no registrava, obrigatoriamente, as transaes comerciais das
capitanias do Brasil com outras naes estrangeiras. Figuravam nas Balanas nesta poca,
30
31
Ver listagem completa dos instrumentos e acessrios musicais na BGC em Anexo 3.

SOUZA, 1984, p. 56.
81
basicamente as mercadorias trocadas entre Brasil e Portugal, diminuindo, portanto, a

quantidade de produtos importados. 32
No entanto, se os registros oficiais no mais traziam detalhadamente os gneros
comercializados pelo Brasil devido a abertura dos portos, a criao da Impresso Rgia
permitiu, em contrapartida, que fosse descrita no s a vida comercial e poltica da colnia
portuguesa, mas tambm o cotidiano da cidade. Esta mudana significativa que possibilitou
a identificao de muitos instrumentos de teclado no discriminados na BGC foi reflexo da
transladao da Corte portuguesa para o Brasil.
A cidade [do Rio de Janeiro] e por reflexo a provncia passou por

transformaes importantes aps 1808, devido nova condio assumida de
sede do Imprio portugus, seja pelas melhorias materiais realizadas, com
grande nmero de obras pblicas e privadas, seja pelas melhorias culturais,
como o acesso mais fcil transformao atravs de livros, jornais e
cursos de nvel superior. Dessa forma, enquanto o aspecto externo da
cidade foi modificado em funo da necessidade de nela se acomodarem
todos os membros da Corte, alm dos rgos pblicos, o aspecto mental da
sociedade tambm foi modificado em funo da mesma Corte, de seus
hbitos e costumes, do fascnio que exercia sobre seus habitantes, de
suas exigncias de consumo, etc. 33
Assim, o primeiro jornal a ser publicado no Brasil foi a Gazeta do Rio de Janeiro
(GRJ), que passou a circular nesta cidade no mesmo ano de 1808. J em 1809, apareceu o
primeiro anncio de venda de pianoforte no Rio de Janeiro, o nico deste ano. No fornecia
nenhum detalhe a respeito do instrumento, tampouco sua procedncia ou construtor:
Vende-se um Piano forte muito bom, quem o quizer comprar, falle na rua
Direita nas loges das casas No. 15. 34
Em 1810, contudo, os anncios de venda de pianos cresceram para trs no ano, e

passaram a indicar tambm a origem e o fabricante do instrumento. Verifica-se que os
32
Idem, p. 8.
CARDOSO, 1991, p. 343 (grifo nosso).
34
Gazeta do Rio de Janeiro, 26/04/1809, N. 65, Avisos p. 4 (grifo nosso).
33
82
pianofortes existentes na cidade eram portugueses, ingleses e franceses, estes ltimos

pertencentes ao construtor Erard:
Quem quizer comprar hum Piano-forte, de bom author, e de excellentes
vozes, chegado ultimamente de Lisboa, dirija-se rua Direita ao segundo
andar das casas, que se seguem Alfandega, onde o poder examinar, e
ajustar o seu preo. 35
Quem quizer comprar hum Piano-forte Inglez de muitas boas vozes, e com
seus registros, pode fallar com Agostinho da Silva Hofman em a rua da
Candelaria, n. 5, que o tem para vender. 36
Antonio Jos de Araujo, morador da rua do Alecrim, n. 135, tem para vender
hum Forte-Piano Francez de Eraud [sic]. 37
Ainda neste ano de 1810, o primeiro anncio de cravo apareceu no jornal. No

informava seu construtor, mas apontava caractersticas intrnsecas ao instrumento como sua
extenso e sua sonoridade:
Quem quizer comprar hum cravo de pennas [sic] de cinco oitavas, e muito
boas vozes; pode-o ir ver rua das Mangueiras No. 8. 38
Gradativamente, a Gazeta publicava um nmero maior de anncios no

ultrapassando, porm, o total de oito por ano , os quais se referiam tanto venda quanto aos
leiles de pianos, estes de vrios tipos, englobando inclusive os pianos mecnicos, e das
escolas construtivas inglesa e francesa.
Em 1812, leiloava-se o primeiro pianoforte de
Broadwood na cidade e, com o passar dos anos, uma razovel variedade do instrumento era
oferecida.
35

Idem, 09/02/1810, N. 10, Avisos p. 4 (grifo nosso).
37
38
Idem, 14/02/1810, N. 3, Avisos p. 4 (grifo nosso). Para maior esclarecimento a respeito do termo cravo de
penas, ver item 3.2.1.
36
83
No dia 15 do corrente, s 10 horas da manh, se vender na residencia do

Ex. Marquez de Casa Trujo, Gloria, quantidade de varios Mveis, entre
elles, os seguintes: Hum Magnifico Piano forte de Broadwood (...). 39
Quem quizer comprar alguns Pianos Fortes, e grandes Pianos, chegados

proximamente de Londres, e do melhor author daquela Capital, pode
procurar na rua dos Pescadores No. 4. 40
Diogo Wood faz saber, que se mudou da rua dos Barbonios para a rua
Direita N. 12, onde se acho para vender pianos fortes, de varias
qualidades perpendiculares e horizontais, arpas elegantes, e outros
instrumentos musicos, que chegaro de Inglaterra, pelo ultimo comboi. 41
No armazem Francez, rua do Rozario No. 60, se acho Veneras da Ordem
de Christo, moveis de Senhoras, moveis de sala de veludo, muitos bello
leitos, hum grande sortimento de porcelana fina de toda a especie, licores
finos, (?)anizera, marrasquim, &c. Vinhos de Bordeos, de Rhin, de Chipre,
espelhos de todo o tamanho, hum forte piano, que toca por si mesmo
trinta arias differentes, principios de Desenho, Desenho para bordar, e hum
grande sortimento de quadros, tudo por preo muito commodo. 42
Gadet e Fallason, morador na rua Direita No. 55, fazem saber aos curiosos
das artes, que recebero modernamente de Paris hum sortimento de violas
de differentes preos, com cordas para viola, rebeca, e forte piano, assim
como todas as peas de musica nova dos melhores Mestres Italianos,
Allemes e Francezes; e igualmente papel pautado para escrever musica,
tudo vindo das fabricas mais famosas daquella Capital. 43
Alm de ser visto como um moderno instrumento musical, o piano representava,

sobretudo, um prezado investimento de capital44. Era tomado como um produto de grande
valor comercial, servindo, at, como forma de pagamento de dvidas. Ainda em 1816, um
pianoforte de oitava larga, avaliado na quantia de 64 mil ris, foi entregue famlia do finado
Antonio Ribeiro de Avellar (falecido em 1794) para liquidar um dbito constante no
inventrio post-mortem do mesmo45 (Fig. 52).
39
Idem, 08/01/1812, N. 3, Aviso de Leilo p. 4 (grifo nosso).

41
42
43
44
FARIA, Paulo Rogrio Campos de. Pianismo de Concerto no Rio de Janeiro do sculo XIX, Dissertao
(Mestrado em Msica) Escola de Msica Universidade Federal do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro, 1996, p. 31
e FONSECA, Anna Cristina Cardozo. Histria Social do Piano Nacionalismo/Modernismo Rio de
Janeiro 1808/1922, Dissertao (Mestrado em Msica) - Escola de Msica - Universidade Federal do Rio de
Janeiro. Rio de Janeiro, 1996, p. 72.
45
Ver cpia do documento em Anexo 1, item 1.3.
40
84
Fig. 52 Trecho do Inventrio de Antonio Ribeiro de Avellar

(Inventrio post-mortem Antonio Ribeiro de Avellar. AN, Ano de 1794)
Possivelmente, o termo oitava larga46 refere-se grande extenso do teclado do

pianoforte. Como visto no captulo 2, a tradio construtiva das escolas portuguesa, inglesa e
francesa (as que se encontravam na cidade at ento), variavam a extenso de seus pianofortes
de quatro a at sete oitavas. O piano mencionado no inventrio, desta forma, poderia ter no
mximo sete oitavas, mas, como percebido atravs da leitura dos jornais da poca, a oitava
larga neste caso deveria representar uma extenso de cinco oitavas47.
Em 1817, os viajantes austracos Spix e Martius visitaram o Rio de Janeiro e fizeram a
seguinte observao a respeito dos pianos na cidade, provavelmente em comparao com a
Europa: O violo, tanto como no Sul da Europa, o instrumento favorito; o piano um dos
mveis mais raros e s se encontra nas casas dos abastados 48. Entende-se a razo de somente
os aristocratas, naquela poca, possurem pianos, pois os altos preos pedidos nestas
modernas e valiosas mercadorias restringiam sua posse s altas camadas da sociedade.
Entretanto, no se acredita na raridade de tais instrumentos na cidade49, visto que nos
anncios de jornal deste mesmo ano de 1817 verificam-se muitos pianos, tanto para serem
vendidos quanto leiloados. Alguns exemplos comprovam que a quantidade comercializada
dos instrumentos no era to pequena:
46
A expresso oitava larga pode ter sido empregada em oposio ao termo oitava curta, prtica muito utilizada
em instrumentos de teclado desde o sc. XVI ao incio do XIX. A oitava curta diz respeito afinao de
algumas notas mais graves de um instrumento de teclado em alturas abaixo das suas alturas aparentes ou a
diviso de algumas teclas do grave para o maior aproveitamento da extenso de um instrumento com um nmero
de notas restrito.
47
Ver sobre a extenso dos pianofortes no Rio de Janeiro nas pginas 88 e 89.
48
SPIX; MARTIUS. Viagem pelo Brasil: 1817-1820, volume 1, 3 edio, Edies Melhoramentos, p. 50.
49
REZENDE, 1970, p. 26.
85
Joao Ferguson, Inglez de nao, vindo de Londres, participa ao publico que

tem para vender huma poro de pianos fortes, e tambm uma poro de
rabecas, e com as suas competentes encordoaes, e um bom orgo para
qualquer Igreja e he mestre de afinar pianos e orgos pelo preo mais
moderado; e qualquer pessoa que o precize pode procurar na rua de S. Jos,
No. 9 ou 10. 50
Na rua dos Pescadores No. 4, ha para vender pianos fortes de diversas

qualidades e preos, chegados proximamente de Londres, e do melho
author daquella Cidade, J. Broadwood Sons. 51
Quinta feira 4 de Setembro se ha de vender em leilo publico Guilherme

Lennox em caza de May Lukin No. 49 rua do Ouvidor, as 10 horas manh de
hum grande sortimento de trastes Francezes muito ricos e de ultimo
gosto, - camas, soffas, commodas, cadeiras, espelhos, pianos, mezas de
costura para senhoras, vidros lapidados, secretarias, e outros diversos
trastes.52
Todavia, a comprovada proliferao dos pianofortes no Rio de Janeiro no retirou do

comrcio e do meio musical o antigo cravo no incio do sculo XIX. No ano de 1819, a
Gazeta do Rio de Janeiro exibia dois anncios de venda que refletiam, claramente, a
coexistncia dos cravos e pianos na cidade. Enquanto era oferecido no ms de abril um
derivado do piano de mesa, criado na Alemanha e chamado orphica53, era vendido em julho,
um cravo portugus de Mathias Bostem.
Acha-se para vender na rua das Violas No. 19, hum piano forte novo e
moderno, tambem huma orphica, instrumento de nova inveno. 54
Vende-se hum cravo de penas de Mathias Boltheim [sic], na rua da

Alfandega No. 14, casa de leilo. 55
50

52
53
Ver Captulo 2, item 2.2, p. 51.
54
55
51
86
J na dcada de 20, um nmero maior de pianofortes foi importado, vindos agora de

mais uma outra regio da Europa. Alm da Inglaterra, Frana e Portugal, a Alemanha passou
a exportar pianos para o Rio de Janeiro, ao que tudo indica a partir de 1824. Curiosamente,
foram contabilizados mais pianofortes alemes do que os vindos das outras regies europias
na seo intitulada Importaes dos jornais pesquisados Folha Mercantil (FM), Diario
Mercantil (DM) e Jornal do Commercio (JM), a qual registrava a carga existente nos navios
aportados na cidade (Tab. 7). No entanto, parece que esta documentao no corresponde
evidenciada atravs dos anncios de vendas. No ano de 1827, por exemplo, pode-se encontrar
pianos recm-chegados de Londres que sequer so citados pelas Importaes 56:
Chegaro proximamente de Londres, superiores pianos fortes, de

authores conhecidos, de boa madeira bem trabalhada, e de muito bellas
vozes, os quaes vendem-se por preos razoaveis: quem precisar pde dirigirse a rua d'Ouvidor n. 77. 57
Tab. 7 Registros de importaes declarados nos jornais no perodo de 1808 - 1830
Ano
1808 / 1823
1824
1825
1826
1827
1828
1829 / 1830
Origem
Frana
Alemanha
Inglaterra
Amrica/Bahia[?] *
Alemanha
Frana
Holanda [?] *
Alemanha
Alemanha
Inglaterra
-
Quantidade
1 piano forte
1 piano
2 pianos fortes
1 piano forte
1 forte piano
3 pianos fortes
1 piano forte
6 pianos fortes
2 forte pianos;
3 pianos pequenos;
2 pianos fortes
6 cx. 1 piano; 1 piano envernizado
8 pianos fortes
-
*
Estas regies no possuem grande tradio construtiva de pianofortes assim como as outras mencionadas, por isso elas no
esto sendo consideradas. Alm disso, no se pode afirmar que os pianos vindos destes lugares foram realmente ali fabricados.
56
57
Ver tambm Anexo 4 e Anexo 5.

Diario Mercantil, 21/05/1827, Vol. 8o, N. 114, Vendas p. 2 (grifo nosso).
87
Imagina-se que esta disparidade se deu pela razo de que nem todo navio que chegava
ao porto tinha sua carga descrita por este meio de comunicao. Assim, sendo coincidncia ou
no, houve mais registros de instrumentos alemes do que de outras escolas.
No s uma nova regio exportadora passou a ser mencionada nos jornais da poca,
mas tambm novos nomes de importantes construtores europeus foram sendo citados. Em
1820, na Gazeta do Rio de Janeiro, anunciava-se pela primeira vez um piano de Stodart,
enquanto que em 1828, no Jornal do Commercio, ofereciam-se pianos de Clementi.
John Ferguson na rua da Quitanda No. 93, anuncia huma nova partida de
piannos chegados de proximo do melhor author, que se intitula G.me Stodart,
approvado por todos os melhores mestres em musica; e o mesmo promete ter
sempre bom surtimento de piannos, e mais instrumentos. 58
Leilo que se faz hoje Sexta feira na rua do Ouvidor n. 63 de pianos fortes,
e fortes pianos de vrios auctores assim como de Broadwood, Clementi, e
outros nomes conhecidos; tambm ho de vender vrios trastes, a saber:
cadeiras, mezas, escrevaninhas &c. o leilo ter principio as 11 horas meia.59
Alm disso, o Jornal do Commercio e ainda o Diario Mercantil exibiam anncios que
retratavam a extenso crescente do teclado dos pianofortes, que aumentavam de seis para seis
oitavas e meia. Mostravam tambm, a introduo de um novo formato de piano para a poca
o vertical , e um curioso tipo de instrumento, o piano de harmnica60:
Vende-se na primeira mo hum piano forte de 6 oitavas, vozes muito

aflautadas e iguaes e o exterior o mais elegante possivel com duas gavetas, e
de afinao muito segura, pode-se ve-lo e ajustar o preo na rua Direita n.
153. 61
58

Jornal do Commercio, 29/02/1828, N. 124, Vol. II, Leiles p. 4 (grifo nosso).
60
No se conseguiu determinar ao certo o que seria um piano de harmnica. H possibilidades de ser um
harmnio, mas por falta de maiores informaes, no se chegou a nenhuma concluso plausvel.
61
Diario Mercantil, 17/08/1825, Vol. 4, N. 14, Vendas p. 1 (grifo nosso).
59
88
Quem quizer comprar hum bom forte-pianno com seis oitavas e meia de
teclado, e seis differentes registros, queira ter a bondade dirigir-se rua do
Lavradio n. 92, seu preo ser por metade do que se esto vendendo
presentemente. 62
Na rua do Ouvidor n. 19, vende-se hum riquissimo pianno forte, novo,
muito bem construido, acrescentado para cima conforme os modernos, e
de muito boas vozes. 63
Na rua da Quitanda n. 201, acha-se para vender hum sortimento de pianos

fortes de harmonica, e de parede de seis, e seis e meia oitava,
ultimamente chegados da Inglaterra, estes instrumentos so do mais
moderno gosto, e destingo-se por huma bellissima voz. 64
Assim, com o visvel crescimento da oferta de pianos que apesar de caros, iam sendo
aos poucos vendidos a pessoas de todas as classes sociais65, surgia tambm um mercado
paralelo de profissionais voltados para o restauro, reforma, afinao e construo dos
instrumentos. Eram criadas, ento, lojas de msica nas quais se encontravam desde pianos e
acessrios musicais at trabalhadores para o conserto de instrumentos e fbrica de pianos
onde se encarregavam da compra e venda dos mesmos. Os anncios destacados abaixo
mostram bem este novo mercado que se delineava no Rio de Janeiro a partir de ento:
Carlos Crockatt, annuncia ao respeitvel Publico que recebeo proximamente

em sua loja de muzica, rua da Quitanda n. 111, hum grande sortimento de
cordas da Itlia para rebeca, frautas de buxo e de bano com bomba, de
huma at nove chaves, clarinetas de 5 a 13 ditas, requintas, cornetas de
chaves, trompas e todos os mais instrumentos de sopro, tudo de superior
qualidade. Tambm recebeo ricos pianos do insigne author W. Studart, e
hum elegante e bem ornamentado rgo, prprio para qualquer Igreja, por
ser obra em tudo perfeitamente acabada, e todos os gneros acima vendemse por preos mui mdicos. Na mesma loja de instrumentos se acha um
homem que faz e concerta rgos. 66
Na Fabrica de Pianos na rua da Cadeia n. 142 h para vender por preo

commodo hum rgo novo, e em muito bom estado, prprio para o servio
62
Jornal do Commercio, 10/12/1827, N. 58 - Vol. 1, Vendas p. 3 (grifo nosso).

Diario Mercantil, 19/08/1825, Vol. 4, N.16, Vendas p. 2 (grifo nosso). A expresso acrescentado para cima
conforme os modernos, certamente indica o formato vertical.
64
Jornal do Commercio, 11/04/1829, Vol. VII, N. 448, Vendas p. 2 (grifo nosso).
65
REZENDE, 1970, p. 26.
66
Jornal do Commercio, 13/12/1827, Vol. 1, N. 61, Vendas p. 3 (grifo nosso).
63
89
Divino de qualquer capella, ou igreja. Tambm h para vender huma harpa,

e differentes Pianos; quem os pertender dirija-se mesma casa. 67
Chegou proximamente esta Corte hum Artista de muzica, que faz,
conserta, e afina orgo, e pianos com toda a perfeio; as pessoas que se
quiserem utilisardo seu prestimo; podem dirigir-se a rua do Senhor dos
Passos casa n. 104, afianando, que sero bem servidos, e por preo
commodo. 68
J. Christiano, que tem annunciado ao Publico, offerecendo-se para afinar, e

concertar todas as qualidades de Pianos fortes, e arranjar as suas
maquinas quando estiverem desconcertadas, participa aos Srs. Amadores
deste Instrumento, que elletem descuberto a qualidade de forros para os
martellos, que ferem as cordas, ainda no visto no Brasil, que fazem melhor
armonia, e hum som mais agradavel do que o vulgar de todos os Pianos
ordinarios; as pessoas que se quizerem utilizar, e servir desta inveno,
podem procurar na rua detraz do Hospicio n. 120, onde tambem a
encarrega de vender, ou comprar todos os Pianos que lhe
encomendarem. 69
No se pode deixar de mencionar, que a famlia real era, provavelmente, a mais

importante compradora de pianofortes, os quais eram utilizados no s para o deleite da corte,
mas, sobretudo, em aulas de msica para as altezas reais. Em 1826, foi adquirido por 400 mil
ris, adicionado de mais 2 mil 560 ris para o transporte, um pianoforte para uso pessoal de
D. Maria da Glria, sendo este conferido pelo compositor e tecladista portugus Marcos
Antonio Portugal (1762-1830)70. O pagamento de tal compra foi todo documentado, como
pode ser visto no ofcio redigido pelo tesoureiro da Casa Imperial, Plcido Pereira de Abreu71:
67
Jornal do Commercio, 19/12/1827, Vol. 1, N. 66, Vendas p. 4 (grifo nosso).

Idem, 22/05/1828, Vol. III, N. 190, Noticias Particulares p. 3 (grifo nosso).
69
Idem, 18/11/1828, Vol. V, N. 336, Noticias Particulares p. 3 (grifo nosso).
70
Chegou ao Rio de Janeiro em 1811 passando a dividir com o padre Jos Maurcio as atribuies de mestre de
capela da Capela Real. Tambm lecionou piano para as altezas reais.
71
Ofcio do Plcido Antonio Pereira de Abreu, Tesoureiro da Casa Imperial, a Jos Feliciano Fernandes
Pinheiro, Ministro dos Negcios do Imprio sobre compra de piano para D. Maria da Glria. AN, Fundo /
Coleo: Casa Real e Imperial Mordomia Mor; Cd. Fundo: 0; Seo de Guarda: SDE; Caixa 4; Pacote 5,
Doc. 35, Ano de 1826, p. 1. Ver o documento completo em Anexo 2, item 2.2.
68
90
Fig. 53 Trecho do Ofcio sobre a compra de piano para D. Maria da Glria

(Ofcio de Plcido Antonio Pereira de Abreu..., AN, Ano de 1826)
J no ano seguinte, um novo pianoforte foi comprado por 586 mil ris sendo 6 mil
referentes ao transporte especificamente para as aulas de msica da famlia real. Tambm
foi feito um ofcio, pelo Bispo de Anemuria, para que o tesouro pblico se encarregasse,
posteriormente, do pagamento do bem adquirido72:
72
Ofcio do Bispo de Anemuria Coadjuntos do Capelo-Mor encaminhando Relao de objetos comprados para
posterior pagamento pelo Tesouro Pblico, e utilizados na educao de S. A. Imperiais. AN, Fundo / Coleo:
Casa Real e Imperial Mordomia Mor; Cd. Fundo: 0; Seo de Guarda: SDE; Caixa 4; Pacote 6, Doc. 60,
Ano de 1827, p. 2. Ver o documentao completa em Anexo 2, item 2.3.
91
Fig. 54 Trecho do Ofcio sobre a compra de piano para famlia real

(Ofcio do Bispo de Anemuria..., AN, Ano de 1827)
Ambos os documentos, como se pode constatar, no oferecem informaes a respeito

da procedncia ou escola construtiva dos instrumentos comprados para a famlia real. Sabe-se,
no entanto, atravs dos anncios de jornais j expostos e dos registros de importaes tambm
encontrados nos jornais, que eles poderiam ser de origem portuguesa, inglesa, francesa ou
alem. bem provvel, entretanto, que tais instrumentos tenham sido importados da
Inglaterra, Frana ou Alemanha e no de Portugal, pois estas regies desenvolveram muito
mais inovaes na fabricao de pianos do que a metrpole portuguesa73 e, certamente, todos
os produtos que fossem adquiridos para o uso na corte deveriam ser dos mais modernos e
sofisticados para a poca.
Alm disso, um pianoforte que parece ter pertencido D. Leopoldina, construdo por
volta dos anos de 1820, e sobrevivente at os dias de hoje um piano de mesa de origem
inglesa e fabricado por J. Broadwood. Localizado atualmente no Museu Imperial e vindo
transferido diretamente do Pao Imperial do Rio de Janeiro, o instrumento est em bom estado
e contm ainda todas as partes originais como teclado de marfim e bano, martelos e cordas.
73
Como pode ser visto detalhadamente ao longo do Captulo 2.
92
Sua caixa possui decorao com a coroa imperial e a extenso do teclado de 6 oitavas (F-1F6) e 1 pedal, provavelmente de sustentao (Fig. 55).
Fig. 55 Pianoforte de mesa Broadwood incio sc. XIX

(Museu Imperial)
Um outro instrumento sobrevivente do incio do incio do sculo XIX, porm no

pertencente famlia real, merece ser citado ainda que provavelmente no includo no perodo
desta pesquisa. tambm um exemplar em formato de mesa de origem inglesa, da firma
Collard & Collard, que como visto no Captulo 2, item 2.3 recebeu este nome aps a morte de
seu fundador, Muzio Clementi, a partir de 1832. Encontrado na reserva tcnica do Museu da
Cidade, o instrumento no est bem conservado tendo muitos problemas em seu teclado, um
dos ps quebrados e no apresentando nenhum pedal. Todos os seus elementos so
aparentemente originais e a extenso de seu teclado de 6 oitavas (F-1- F6) (Fig. 56).
Fig. 56 Pianoforte de mesa Collard & Collard incio sc. XIX

(Secretaria Municipal das Culturas - Museu da Cidade)
93
Um evento relevante a ser destacado quanto exportao74 de pianos do Rio de

Janeiro para a regio sul do Brasil. Nos anos de 1828 e 1829 o Jornal do Commercio registrou
a sada de dois navios do porto da cidade para o Rio Grande e para Porto Alegre, contendo
cada um deles, dois destes instrumentos.
Sumaca Catharina para o Rio Grande, Mestre Antonio Joaquim Pinto

[...]
2 caixes com pianos
[...] 75
[sada em 23 de Dezembro de 1828]

Bergantim Novo Triumpho para Porto Alegre, Mestre Jose Francisco Seta
[...]
2 sofas e 2 pianos
[...] 76
A exportao de produtos a partir do Rio de Janeiro, contudo, no era um fato

incomum. Visto que a cidade era um centro comercial por excelncia, era usual importar
artigos para posteriormente export-los.
As suas importaes foram sempre muito maiores do que as exportaes de

seus produtos, pois as mercadorias adquiridas no se destinavam apenas ao
consumo local, seno tambm a serem negociadas e revendidas no s em
Minas Gerais, mas ainda no Rio Grande do Sul, So Paulo e Rio da Prata. 77
Desta maneira, os pianos enviados para o Rio Grande do Sul poderiam ter sido
importados das principais regies de fabricao dos instrumentos na Europa desta poca
Alemanha, Inglaterra e Frana ou tambm de Portugal. No se pode descartar, porm, a
possibilidade de os pianos ter sido feitos na prpria cidade do Rio de Janeiro, j que nesta
poca fbricas e construtores se estabeleciam neste local.
74
O sentido do termo exportao na poca em estudo o de venda ou sada de gneros exportados tanto para
outra cidade ou estado, quanto para outro pas.
75
Jornal do Commercio, 21/08/1828, Vol. IV, N. 262, Exportaes p. 2 (grifo nosso).
76
Idem, 16/01/1829, Vol. VI, N. 380, Exportaes p. 2 (grifo nosso).
77
SOUZA, p. 88.
94
A consolidao do pianoforte na cidade do Rio de Janeiro como principal instrumento

de teclado, sobretudo a partir dos anos de 1820, trouxe, obviamente, reflexos para a vida do
mais importante compositor e tecladista da cidade, o padre Jos Maurcio Nunes Garcia. Em
1821, Jos Maurcio escreveu um Compndio de Msica e Methodo de Pianoforte, o qual a
primeira obra brasileira escrita para teclado de que se tem notcia78. Apesar da indicao no
ttulo referir-se especificamente ao piano, o contedo de alguns trechos do Methodo sugere
uma possvel utilizao do cravo para a execuo de algumas peas 79. Sendo claramente um
msico da transio do cravo para o pianoforte no Rio de Janeiro, razovel, deste modo,
acreditar que Jos Maurcio no apenas tinha em mente o antigo cravo, mas ainda continuava
a fazer uso do instrumento ao longo da segunda dcada do sculo XIX.
Alm disso, constata-se que, entre os anos de 1827 e 1830, o cravo ainda era vendido
e leiloado. Sua utilizao, contudo, foi adquirindo nova funo dentro das residncias. O
antigo instrumento passava a servir apenas como meio de iniciao prtica do piano.
Na rua dos Barbonios n. 61, a chegar aos Arcos, vende-se hum cravo
proprio para qualquer Sra. que queira aprender a tocar; assim como
tambem humas pessas de chitas de 37 covados, que se do a 3$200 e huma
poro de fitas de relogios a 1$920 e 1$440 a duzia, huma poro de bordes
de guitarra, que se vendem por 240 a duzia, e tambem ha pano de linho em
pessa, ou em varas. 80
Quem quizer comprar hum cravo em muito bom estado, e se d por preo
commodo; pde procurar na rua dos Barbonios n. 61 ao p dos Arcos. 81
Quem quizer comprar hum cravo pequeno, de muito boas vozes, e bom
para aprender a tocar piano; pde hir vlo na casa n. 47, na rua dos
Quarteis de Bragana, que se dar em conta. 82
78
FAGERLANDE, Marcelo. O Mtodo de Pianoforte do Padre Jos Maurcio Nunes Garcia, Rio de
Janeiro: Relume Dumar, 1996, p. 87.
79
Idem, p. 87.
80
Diario Mercantil do Rio de Janeiro, 27/03/1827, Vol. 8, N. 69, Vendas p. 4 (grifo nosso).
81
Idem, 23/07/1827, Vol. 9, N. 19, Vendas p. 2 (grifo nosso).
82
Idem, 11/08/1827, Vol. 9, N. 35, Vendas p. 3 (grifo nosso).
95
Braga Rivarola e Comp. fazem leilo hoje 8 do corrente, em sua casa na rua
dOuvidor, n. 188, de huma poro de fazenda avariada, chita, panos, gangas
amarellas, e hum grande sortimento de flores de penas de muito bom gosto.
Tambm se vendero dois cavallos, que servem para cavallaria muito bons,
pianos, cravos, e outros muitos artigos. Principiar as 10 horas e meia. 83
Um decreto rgio de 1829, o qual mandava cumprir a nova pauta geral das avaliaes
para o despacho dos generos e mercadorias pela Alfandega desta Crte
84
, tambm
evidenciava a presena do cravo no Rio de Janeiro desta poca. Juntamente com os do

pianoforte e fortepiano, eram fixados preos para cravos grandes e cravos pequenos ou
espinetas, o que indica que estes instrumentos ainda eram produtos importados (Tab. 8).
Tab. 8 Preos de Cravos e Pianos fixados pelo decreto rgio de 1829

(COLEO DAS LEIS DO BRASIL DE 1829)
Cravos grandes para tocar (um)

Cravos pequenos ou espinhetas (um)
Fortes pianos (um)
Pianos fortes (um)
80$000
30$000
600$000
400$000
A presena tardia do cravo no Rio de Janeiro constatada atravs de tantas fontes

documentais no levou, contudo, preservao de exemplares do antigo instrumento, vindos
comprovadamente no perodo estudado, at os dias atuais. Uma exceo novamente
merecedora de destaque, ainda que no seja referente a um cravo, a espineta do construtor
portugus Mathias Bostem, datada de 1785. Seu valor histrico deve-se mormente ao fato de
ser o nico instrumento de teclado e corda pinada (mecanismo idntico ao do cravo) deste
construtor preservado at a atualidade, sem ter sofrido qualquer tipo de transformao em sua
mecnica ao longo do tempo.
Durante toda a pesquisa documental desenvolvida no se encontrou nenhum cravo
sobrevivente desta poca em estudo, mas foi localizado um instrumento que apesar de no se
83
Jornal do Commercio, 08/10/1830, Vol. 1, N. 47, Leiles p. 2 (grifo nosso).

COLEO DAS LEIS DO BRASIL DE 1829. Rio de Janeiro: Typografia Nacional, 1877, p. 58. Ver
documento integral em Anexo 6.
84
96
saber ao certo a data de sua chegada ao Rio de Janeiro, merece ser registrado. Tal instrumento
um cravo transformado, isto , um cravo cuja mecnica de saltarelos foi totalmente
substituda por martelos85, cuja construo datada do ano de 1769, por Joze Cambiazo86
(Fig. 57).
Fig. 57 Nome do construtor e data do

Cravo transformado
(Coleo particular no Rio de Janeiro)
O proprietrio do instrumento pode ter sido o Sr. Paulo Perestrelo da Cmara, cidado
portugus, que deixou Portugal no incio do sc. XIX para se instalar no Rio de Janeiro,
porm no se sabe nada acerca do percurso do instrumento, nem sobre o local onde se fez a
transformao87. Atualmente encontra-se em uma residncia particular, mas, infelizmente, seu
estado de conservao est muito ruim. Foram retiradas todas as suas cordas (que ainda eram
originais), seu teclado e toda a parte mecnica. Apenas as cordas foram disponibilizadas para
uma breve observao, pois parece que o teclado e os martelos esto guardados em um outro
local.
Este cravo transformado um exemplar caracterstico portugus. O formato de sua
caixa semelhante ao italiano, a decorao externa em estilo chinoiserie na cor vermelho
escuro, com detalhes em verde escuro no interior da tampa, e os ps so em forma de corao
invertido (Fig. 58, 59 e 60).
85
Como visto no Captulo 2, item 2.1, os cravos transformados eram muito comuns na metrpole portuguesa.
Tambm no foi encontrada nenhuma informao a respeito deste construtor.
87
Informaes gentilmente cedidas pelo musiclogo Gerhard Doderer em maio de 2005.
86
97
Fig. 58 Cravo transformado Joze Cambiazo 1769

Fig. 60 Detalhe da parte externa da tampa

Cravo transformado Joze Cambiazo 1769
Fig. 59 Detalhe da parte interna da tampa

Cravo transformado Joze Cambiazo 1769
Assim, mesmo sem a preservao de nenhum cravo existente no Rio de Janeiro,

constata-se que sua presena estendeu-se at pelo menos o ano de 1830, data do ltimo
registro escrito sobre o instrumento dentro do perodo pesquisado.
preciso comentar
tambm, que ainda que a significativa presena do piano na cidade, desencadeando,

consequentemente, o processo de decadncia do instrumento, no fez com que o cravo fosse
de todo esquecido.
Em 1830, faleceu Jos Maurcio Nunes Garcia, o tpico msico carioca desta
transio. Tanto a lembrana de sua figura como padre compositor quanto a sua imagem de
exmio improvisador ao cravo e ao pianoforte perdurou ao longo dos anos. Este retrato,
sntese da coexistncia entre o cravo e o pianoforte, ainda pde ser desenhado, j no incio do
sculo XX, pelo artista Henrique Bernardelli (1858-1936). Em sua obra intitulada D. Joo VI
98
ouvindo o padre Jos Maurcio88, o pintor esboou o padre msico tocando para a corte em
um instrumento de teclado que pode ser identificado como um cravo, um cravo transformado
ou pianoforte do sculo XVIII.
Fig. 61 Esboo em aquarela de Henrique Bernardelli s/d

(Museu Histrico e Democrtico - MHD)
Fig. 62 Tela a leo de Henrique Bernardelli s/d

(Museu Histrico e Nacional - MHN)
88
Na verdade, existem dois trabalhos de Bernardelli com este tema. Tudo indica que a aquarela localizada no
MHD seja um estudo para o quadro a leo pertencente ao MHN.
99
3.2 A PROBLEMTICA DA TERMINOLOGIA
Ao longo de toda a pesquisa documental foram encontrados termos distintos para a

denominao do cravo e do pianoforte no Rio de Janeiro. No entanto, se a ntida diferenciao
entre ambos os instrumentos de teclado no perodo em estudo perceptvel, o mesmo no se
pode constatar em relao terminologia especfica para a qualificao do piano. Assim como
ocorreu na Europa durante os sculos XVIII e XIX, foi utilizada nesta cidade uma grande
variedade de nomes para se referir ao piano, porm de uma maneira ainda mais confusa.
3.2.1 CRAVO
As expresses utilizadas para mencionar o cravo nos registros dos sculos XVIII e
XIX no Rio de Janeiro eram cravo de tocar e cravo de penas. Em documentos de cunho
comercial, o instrumento musical de teclado precisava ser diferenciado dos outros gneros
existentes de mesmo nome, como os cravos da ndia e os cravos de ferragem.
Exportao de Lisboa para o Rio de Janeiro

[...]
Produes da sia
[...]
90 Arrteis Cravo da ndia, a 2$808 252$720
[...]
Metais
[...]
1.024 Milheiros Cravos dourados de $800 a 1$700 984$000
[...]
4 Milheiros Cravo de Tanolino, a 1$000 4$000 [...]86
Exportao do Porto para o Rio de Janeiro

[...]
Metais
[...]
86
BGC 1796. Biblioteca Nacional: Seo de Manuscritos, 18, 4, 3, fl. 1, 14 e 18.
100
(a) outras ferragens miudas

[...]
621 Quintais Cravo de furar
1.628
Espingardas e pistolas 8:126$400 [...]87
Exportao para o Rio de Janeiro do Porto

[...]
Metais
[...]
Ferragens midas (a)
[...]
138 Quintais Cravo de ferrar 844$000 [...]88
Deste modo, compreende-se a necessidade de uma melhor caracterizao na

nomenclatura do instrumento, no o chamando simplesmente de cravo e adicionando,
portanto, os complementos de tocar e de penas. Obviamente, o termo simplificado cravo era
tambm usado, sobretudo nos anncios em jornais demonstrados no item 3.1, mas em um
contexto que no gera dvidas de seu significado.
Alm disso, a definio cravo de penas ressalta o tipo do mecanismo empregado no
instrumento, referindo-se ento ao de pinar obtida atravs do movimento do plectro
(sinnimo de pena) na corda. Muito conhecida tanto no Rio de Janeiro quanto em Portugal, tal
classificao pode tambm ajudar na distino da ao de martelos, utilizada no pianoforte.
Ainda que no encontrado nenhum registro nos documentos pesquisados, a nomenclatura
cravo de martelos deveria ser conhecida graas popularidade do termo na metrpole
portuguesa. Assim, devido significativa presena do piano na cidade carioca durante o incio
do sculo XIX, talvez tenha sido necessria a diferenciao entre os dois tipos existentes de
cravo: o de penas e o de martelos.
Eventualmente, o uso dos adjetivos grande, pequeno ou mais pequeno junto ao termo
cravo tambm era encontrado, configurando uma provvel qualificao da extenso ou
87
BGC 1801. Biblioteca Nacional: Seo de Manuscritos, 11, 4, 022, fls. 10 e 12.
BGC 1807, fls. 9 e 12, citado em SOUZA, Jos Antnio Soares de. O Rio de Janeiro nas balanas de
comrcio de Portugal, de 1796 a 1807. Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, Rio de Janeiro,
vol. 342, janeiro-maro 1984, p. 223.
88
101
tamanho e tipo do instrumento. Como explanado anteriormente no item 3.1, os cravos

pequenos ou mais pequenos eram frequentemente confundidos com as espinetas.
Observa-se, portanto, que ao contrrio do que ocorreu durante longo perodo na
Europa89, a nomenclatura do cravo no Rio de Janeiro parece no ter se confundido em
momento algum com a do pianoforte.
3.2.2 PIANOFORTE
Baseando-se nas evidncias documentais encontradas, sobretudo nos jornais da poca,

verifica-se que a variada nomenclatura indiscriminadamente empregada para o piano no
perodo em estudo esteve sempre relacionada possibilidade dinmica de se produzir o piano
e o forte. Todavia, a falta de uma terminologia precisa torna complexa a definio dos tipos
de instrumentos mencionados nos registros pesquisados e, consequentemente, leva a diversas
possibilidades de interpretaes.
Desde 1798, data da primeira ocorrncia do nome pianoforte, at 1830, ltimo ano
pesquisado, foram quantificadas trs possibilidades gerais de nomes distintos piano forte,
forte piano e piano:
Quem quizer comprar hum excellente Piano forte, de muito bom Author;
falle con Caetano Pirro na rua de S. Pedro, n. 39. 90
Quem quizer comprar hum forte piano e hum reallejo dos melhores
authores, procure Jos Antonio Costa, com loja de varejo na rua do Ouvidor,
N. 20. 91
89
Ver Cap. 1, item 1. 2, p. 32 e 33.

91
90
102
Mr. Imbert faz saber ao Publico, que elle acaba de receber hum grande
sortimento de todas as qualidades de moveis, cristaes, porcelanas, servios
de meza; e hum piano, que vende por preo commodo. 92
No entanto, ao observar outros anncios de jornais, pode-se constatar que

provavelmente estes trs termos utilizados indicavam alguma diferenciao especfica para o
instrumento:
J. Ferguson na rua da Quitanda No. 93, tem para vender huma poro de
pianos fortes, e fortes pianos, chegados recentemente, de diversos
authores.93
Na rua do Ouvidor n. 79, entre a rua da Quitanda, e o beco das Cancellas, h

para vender fortes pianos, e pianos fortes muito ricos, de jacarand, e de
mogno, e na mesma casa se continua a vender trastes de mogno de todas as
qualidades, chegado ultimamente. 94
Carlos Cannell faz leilo hoje Sabbado 21 do corrente em sua casa na rua
detraz do Hospicio n. 3, de huma poro de lampies, loua e vidros, e huma
caixa de vinho tudo pertencente a carga do Bergantim Tennis, que tudo ser
vendido infallivelmente junto com algumas fazendas com varia por conta do
Seguro; e hum grande surtimento de ferragens, diversos moveis, 2 pianos
(hum piano forte, e hum forte piano) e 50 seiras de figos, 120 caixas de
massas, e 100 caixas de vinho da Madeira, que tudo ser vendido
infallivelmente. Principiar as 10 horas e meia. 95
Na rua da Cadeia, n. 142 na Fabrica de piannos de Mr. Chretien, ha hum

excellente forte pianno novo, 2 piannos fortes e 1 orgo para se venderem
por preo commodo. 96
Em um primeiro momento, a partir dos exemplos acima demonstrados, pode-se

especular duas possveis interpretaes da nomenclatura usada, sendo elas a escola
construtiva do instrumento ou procedncia, e o tipo ou formato do instrumento. Entretanto,
nota-se que a primeira suposio deve ser desconsiderada analisando os trechos abaixo:
92

94
Jornal do Commercio, 19/01/1828, N. 90, Vol. II, Vendas p. 3 (grifo nosso).
95
Idem, 21/06/1828, N. 213, Vol. III, Leiles p. 2 (grifo nosso).
96
Idem, 23/08/1828, N. 264, Vol. IV, Vendas p. 2 (grifo nosso).
93
103
Quem quizer comprar alguns Pianos Fortes, e grandes Pianos, chegados

proximamente de Londres, e do melhor author daquela Capital, pode
procurar na rua dos Pescadores No. 4. 97
John Ferguson avisa ao publico a venda de huma nova partida de pianos

fortes, e fortes pianos do melhor author, chegados novamente de Londres,
de todas as qualidades, assim como de todos os instrumentos sortidos, na
caza No. 13, na rua dos Latoeiros, e na rua da Quitanda No. 93. 98
Na rua d'Ouvidor n. 79, entre a rua da Quitanda, e o beco das Cancellas ha

para vender huma poro de trastes de mogno, muito ricos, e de gosto muito
moderno, chegados ultimamente de Hamburgo, constando de secretarias de
diversos feitios, ..., pianos fortes, e fortes pianos de jacaranda muito ricos,
... &c. 99
Armazem de moblia, rua dAlfandega n. 47, sortido de novo de huma

grande variedade de trastes de mogno de modelos elegantes e modernos;
bem como secretarias, mezas para gabinete e escritrio, guarda roupas de
Sra; espelhos, e toucadores de diversos tamanhos, mezas, de jogo, ditas para
o meio de salas, cadeiras e sofs com assento de palhinha, ditas cobertas de
barrigana, ditas de clina de cavallo, forte pianos e pianos fortes Ingleses e
da Alemanha, guitarras francesas, soberbos lustres para salas e Igrejas,
gaiolas para pssaros, lindos carrinhos e sociveis de criana, &c. o que tudo
se vende por preos modicos. 100
Na rua Direita No. 28, defronte do Banco vende-se hum grande sortimento
de fazendas Francezas, como pianos, violas, musica, moveis, quadros,
espelhos, vidros, porcelana, loua, perfumerias, relogios, fazendas de seda e
de linho, panos, cambraia, chales, franjas, chapeos de palha, flores, plumas,
vestidos e outros varios objectos para senhoras. 101
Gadet e Fallason, morador na rua Direita No. 55, fazem saber aos curiosos
das artes, que recebero modernamente de Paris hum sortimento de violas
de differentes preos, com cordas para viola, rebeca, e forte piano, assim
como todas as peas de musica nova dos melhores Mestres Italianos,
Allemes e Francezes; e igualmente papel pautado para escrever musica,
tudo vindo das fabricas mais famosas daquella Capital. 102
Assim, nota-se que os mesmos termos so aplicados para instrumentos vindos de

regies diferentes, o que realmente torna equivocada a relao da origem com o nome. Resta,
97
Gazeta do Rio de Janeiro, 09/02/1813, N. 11 Avisos p. 4 (grifo nosso).

99
Diario Mercantil, 01/10/1827, N. 76, Vol. 9, Vendas p. 2/3 (grifo nosso).
100
Jornal do Commercio, 09/06/1829, N. ?, Vol. 8, Vendas p. 2 (grifo nosso).
101
102
98
104
portanto, a sugesto de que as vrias nomenclaturas digam respeito ao formato da caixa do

instrumento. Analisando cautelosamente o contexto no qual os termos esto inseridos, podese chegar a algum esclarecimento.
Quando encontrados em mesmo anncio, grande piano103 e piano forte parecem
especificar, respectivamente, piano de cauda e piano de mesa. As expresses piano forte e
forte piano, por sua vez, tambm sugerem determinar entre si formatos diferentes, enquanto
que o abreviado termo piano pode englobar qualquer um dos tipos de instrumento. No
entanto, os dados extrados dos documentos estudados so insuficientes para se determinar
uma precisa classificao dos termos piano forte, forte piano e piano.
A comparao dos preos dos instrumentos seria uma boa referncia para se tentar
determinar o significado dos termos em questo. Entretanto, como estes preos observados
esto muito distantes no tempo, razovel considerar que eles estejam sujeitos a variaes
(inflao ou deflao), as quais no so possveis de serem ponderadas na avaliao104, mas
seriam indispensveis nas comparaes de valor dos instrumentos.
Recorrendo, porm, ao nico documento onde se encontra conjuntamente o valor
unitrio dos instrumentos o decreto rgio de 1829 , no qual um forte piano avaliado em
600$000 e um piano forte, em 400$000, ainda assim no possvel tirar qualquer concluso
segura, uma vez que esta diferena de preos no capaz de indicar a diferena estrutural ou
mecnica do instrumento.
Alm disso, de acordo com dicionrios musicais e dicionrios de lngua portuguesa do
sculo XIX, localizados no Rio de Janeiro ainda hoje, o conceito de alguns destes termos
destacados no era nada esclarecedor. A mais antiga das obras, um dicionrio musical datado
de 1842, definia como forte-piano:
103
104
Sinnimo de Grand piano, isto , piano de cauda. Ver Captulo 1, item 1. 2, p. 32.
No existia ndices de inflao para aquela poca (http://www.ipeadata.gov.br).
105
[...] nome dado antigamente ao instrumento que pela sua propriedade de

modificar a intensidade dos sons do forte ao fraco, e ao contrario, tomava
este nome; hoje denomina-se simplesmente Piano. 105
Em uma outra entrada, a conceituao de piano-forte limita-se a descrever com mais

detalhes as caractersticas do instrumento e, como na anterior, a consider-lo como sinnimo
de Piano:
[...] por abreviatura, chama-se hoje piano; instrumento de teclado de seis

oitavas e mais; he o cravo muito aperfeioado; seu uso acha-se geralmente
espalhado, e suas vantagens lhe tem grangeado a estima de que hoje goza;
reunindo em si os poderes da harmonia elle por si s pde apresentar todas
as partes de que ella se compe e os seus effeitos. Facil em harmonisar e
desenvolver as melodias as mais complicadas, poderoso nos effeitos da
intensidade he sobre elle que se tem desenvolvido os maiores genios, os
grandes compositores que at ao presente tem escripto. 106
J em 1873, um dicionrio de lngua portuguesa trazia em um mesmo verbete as trs

denominaes como sinnimas:
Piano, ou Piano-Forte, ou Forte-Piano, s.m. Instrumento de musica com

teclado, onde se pde reformar ou diminuir o som vontade. - Cantar ao
piano. - Piano de cauda. - Uma das melhores fabricas de pianos a de
Hertz. 107
E, em 1881, outro dicionrio portugus seguia a mesma linha:
Piano, s.m. instrumento musical formado por uma grande caixa sonora, com
um systema especial de cordas e teclado, e que d as notas por percusso:
Piano de concerto. Piano de estudo. [Tambem se chama piano forte e forte
piano.]|| Piano vertical, piano cujas cordas esto collocadas
verticalmente.||108
105
MACHADO, Rafael Coelho. Diccionario Musical. Rio de Janeiro: Typographia Franceza, 1842, p. 80 (grifo
nosso).
106
Ibid., p. 170 (grifo nosso).
107
Grande Diccionario Portuguez ou Thesouro da lingua portugueza pelo Dr. Fr. Domingos Vieira dos eremitas
calados de Santo Agostinho. Ed. Porto, 1873, vol. 4, p. 530 (grifo nosso).
108
Diccionario Contemporaneo da Lingua Portugueza feito sobre um plano inteiramente novo. Lisboa: Imprensa
Nacional, 1881, p. 373 (grifo nosso).
106
Percebe-se, desta maneira, que ambos os termos piano, piano forte e forte piano
referem-se, provavelmente, tanto aos formatos de asa quanto aos retangulares, e inclusive aos
tipos verticais, sem uma exata conveno. Convm lembrar que estas obras de referncia so
de um perodo posterior ao pesquisado, quando os pianos verticais j eram bastante
conhecidos. Assim, poderia se esperar uma definio mais clara quanto terminologia, mas
ela manteve-se imprecisa.
Outras expresses de significado ambguo tambm foram localizadas nos registros
pesquisados, como piano de uma frente, piano de duas frentes e piano de duas faces:
A rua Direita n. 25, chegaro agora proximamente de Londres Pianos de

muito superior qualidade, de huma e de duas frentes, do bom author
Broadwood ja bem conhecido neste Paiz, e tambem alguns de Stodart e
Clementi, moxos, copos, cordas separadas para os mesmos, relojos de todos
os tamanhos, alguns com tambor e triangulo com a maior parte das peas [...
ilegvel], orgos para Igrejas de [... ilegvel]; freios, mallas, ..., cornetas de 7
chaves, frautas de todas as qualidades &c. e muito mais cousas miudas que
na mesma loja se vero. 109
Tinelli e Comp. Rua Direita n. 34 acabo de receber de Pariz hum

sortimento de instrumentos de sopro e muzica dos primeiros fabricantes,
muzica impressa de differentes authores, e differentes methodos, como de
pianos, de rebecas, de flautas &c. &c. &c., das ultimas edies do
conservatorio de Pariz, e tem recebido mais violes, dos melhores e tambem
tem recebido pianos ricos de duas faces do Fabricante Stodart. 110
De acordo com a nomenclatura convencional europia, as palavras face e frente

correspondem, respectivamente, aos termos italianos fascia e frontalino111 e indicam lado e
frente. Nomeando ainda as partes do formato das caixas dos instrumentos em questo de asa
e retangular
112
de acordo com as Figuras 63 e 64, observa-se que as expresses utilizadas
109
Jornal do Commercio, 11/06/1828, N. 205, Vol. III, Vendas p. 4 (grifo nosso).

Idem, 23/04/1828, N. 166, Vol. III, Noticias Particulares p. 4 (grifo nosso).
111
Keyboard Instruments flexibility of sound and Expression, Lousanne, 2002. Anais Ed. Thomas Steiner.
German: Peter Lang, 2004, p. 313.
112
Exclui-se o formato vertical, pois se acredita que a dimenso da altura no possa ser desconsiderada. Desta
forma, se no anncio no se menciona esta importante caracterstica e o que para poca era uma novidade,
sendo, portanto ressaltada provavelmente no se trata deste tipo de instrumento e sim dos outros dois formatos
mais conhecidos de cauda e de mesa.
110
107
nos trechos acima destacados podem dizer respeito exatamente aos lados retos da caixa dos
instrumentos:
Face dupla curva

(fascia a doppia curva)
[Frente]
Face longa
(fascia lunga)
Face curta
(fascia corta)
Face
(fascia)
Face
(fascia)
Frente do teclado
(frontalino del tasto)
Frente do teclado
(frontalino del tasto)
Fig. 63 Croqui piano de cauda
Fig. 64 Croqui piano de mesa
Sendo assim, um piano denominado de uma frente possivelmente indica um piano de

cauda, e um piano de duas frentes, um piano de mesa. Seguindo a mesma linha de raciocnio,
um piano de duas faces tambm deve significar um piano retangular, provavelmente por
conter duas faces iguais e ao contrrio do piano em forma de asa, o qual possui lados
diferentes.
Algumas outras nomenclaturas foram tambm utilizadas para se referir aos dois tipos
de instrumentos de cauda e de mesa , porm com menos ambigidade na conotao.
Podem ser identificados como referncia ao primeiro tipo (de cauda) os termos grande piano
ou grande piano forte (como visto anteriormente, grand piano em forma de asa), piano
comprido (formato da caixa do instrumento), piano forte horizontal (a relao das cordas com
o teclado):
108
Leilo que faz Marcos Archer no dia Quinta feira 25 do corrente as 10 horas
da manh na rua do Ouvidor No. 64, por conta de Alexandre Mo.Groutber,
de hum orgo grande de Igreja, com elegante frontespcio, hum grande
piano forte, e hum piano forte e varios instrumentos de musica, que
infallivelmente se ho de vender pelo maior preo, a que chegarem. O dito
Alexandre Mo. Groutber avisa ao publico, que elle se mudou para a rua da
Alfandega No. 4. 113
Quem quizer comprar hum grande piano, poder dirigir-se a rua da

Alfandega caza de leilo de J.J. Dodsworth. 114
Pianno comprido de seis oitavas e meia de huma qualidade muito superior;

a vender-se n rua do lado da [... ilegvel]. 115
Diogo Wood faz saber, que se mudou da rua dos Barbonios para a rua
Direita N. 12, onde se acho para vender pianos fortes, de varias
qualidades perpendiculares e horizontais, arpas elegantes, e outros
instrumentos musicos, que chegaro de Inglaterra, pelo ultimo comboi. 116
Analogamente, o segundo tipo (de mesa) tambm pode ser denominado como piano
perpendicular (a relao das cordas com o teclado), piano de mesa, piano portatil e pequeno
piano ou manicorne117:
Na rua Direita n. 33, se vende hum magnifico piano perpendicular, de

author Inglez, quase novo, e por preo commodo. 118
Na rua das Viollas n. 41, ha pianos de mesa de muito bom gosto e vozes;
quem os quizer comprar pode dirigir-se ao n. acima. 119
Na rua d'Alfandega n. 81 tem para vender tres pianos portatis muito lindos,
chegados ultimamente de Hamburgo; quem quizer compra-los pode
examinalas a qualquer hora do dia. 120
113

Dirio Mercantil, 03/08/1825, N. 3, Vol. 4, Vendas p. 2 (grifo nosso).
115
Jornal do Commercio, 21/01/1830, N. 15, Vol. I, Vendas p. 2 (grifo nosso).
116
117
Termo provavelmente originado das palavras portuguesas manicrdio ou monocrdio. Estas so sinnimas de
clavicrdio ou cravo, mas neste caso, a palavra manicorne deve estar se referindo ao formato do clavicrdio em
virtude de seu formato retangular, semelhante ao do piano de mesa, que um instrumento porttil.
118
119
Idem, 16/10/1828, N. 309, Vol. V, Vendas p. 3 (grifo nosso).
120
114
109
Vende-se hum pequeno piano, ou manicorne, muito prprio para apprender

a tocar; quem o pertender procure na rua dos Ciganos n. 45 do meio dia por
diante. 121
Quanto ao formato vertical, apesar de se empregar muitos nomes para sua

caracterizao, no h dvidas quanto ao seu significado:
Quem quizer comprar hum forte piano de parede, muito rico, e muito
elegante, de muito boas vozes; dirija-se rua da Quitanda n. 240, loja de
fazendas entre a rua das Viollas e a dos Pescadores, advertindo que no se d
por menos de 700$000 ris. 122
Vende-se hum pianno forte de parede da primeira qualidade, na rua dos

Ourives n. 112, pegado a rua do Ouvidor. 123
Vende-se na rua d'Alfandega n. 38, hum rico forte pianno de muito boas
vozes, do feitio d'almario, o qual occupa pouco lugar em huma salla,
tambem espingardas de dois canos, pistolas fulminantes, e bolas de couro
para viagem. 124
J. J. Dodsworth faz leilo no primeiro andar da sua casa rua d'Alfandega n.

38, no dia Tera feira 2 do corrente, de huma grande poro de trastes
pertencentes a huma pessoa que se retira desta Corte, a saber: secretarias,
mezas de jogo, trems, [...], hum piano de feitio de almario, [...] 125
Assim, aps a considerao de todos os registros histricos aqui demonstrados,

verifica-se claramente que a terminologia do piano no Rio de Janeiro extremamente diversa
e, devido falta de uma maior especificao nos termos utilizados, configura-se tambm
imprecisa. Encontra-se esta ambigidade ao longo das trs dcadas iniciais do sculo XIX e
ao que parece, como visto nos dicionrios de meados e fins do mesmo sculo, ainda nas
ltimas dcadas os termos continuavam confusos.
121

Idem, 12/06/1828, N. 206, Vol. III, Vendas p. 3 (grifo nosso).
123
Idem, 12/01/1829, N. 377, Vol. VI, Vendas p. 2 (grifo nosso).
124
125
Idem, 01/09/1828, N. 309, Vol. V, Leiles p. 2 (grifo nosso).
122
110
Fica claro que a nomenclatura empregada para se referir ao piano indica

fundamentalmente sua capacidade dinmica, mas se percebe tambm que em alguns casos ela
pode esclarecer sobre aspectos formais do instrumento. Deste modo, os formatos aqui
existentes na poca de cauda, de mesa e vertical s eram facilmente identificados atravs
do nome quando explicitada sua caracterstica formal; do contrrio, os termos mais comuns
piano forte, forte piano e piano poderiam ser empregados para qualquer tipo de
instrumento, dificultando muito sua especificao (Tab. 9).
Tab. 9 Nomenclatura do piano no Rio de Janeiro at 1830
Terminologia geral
Piano forte; Forte piano; Piano
Formato de asa
Formato retangular
Formato vertical
Grande piano;
Piano de duas faces;
Forte piano de parede;
Grande piano forte;
Piano de duas frentes;
Piano forte de parede;
Piano de uma face;
Piano porttil;
Forte piano de feitio dalmario;
Piano de uma frente;
Piano de mesa;
Piano de feitio dalmario
Piano comprido;
Piano pequeno ou manicorne;
Piano forte horizontal
Piano forte perpendicular
111
CONSIDERAES FINAIS
A abordagem histrica contida neste trabalho demonstrou dois importantes aspectos da

msica na cidade do Rio de Janeiro. Por um lado, atravs da grande quantidade de
documentos estudados constatou-se mais uma vez a existncia de uma vida musical
extremamente ativa. Mesmo contendo limitaes pela pouca interao com os importantes
centros culturais europeus, esta contnua prtica musical no pode ser considerada
desprezvel. Por outro, percebeu-se que os instrumentos de teclado se fizeram no s
presentes, mas mereceram destaque desde os procedimentos de colonizao, como
mecanismos de catequizao, at as diversas manifestaes culturais da prpria colnia.
As informaes encontradas ao longo de toda esta pesquisa documental revelaram
evidncias inditas sobre o cravo e o pianoforte no Rio de Janeiro, at o incio do sculo XIX.
Foram desvendados os primeiros registros at hoje levantados a respeito de ambos os
instrumentos e tambm muitos outros que permitiram, de um modo geral, a reconstruo de
uma perspectiva histrica da existncia do cravo e do pianoforte na cidade.
Os cravos foram provavelmente importados e at manufaturados na prpria cidade a
partir do sc. XVI ou XVII, em funo das misses catequizadoras instauradas pelos jesutas.
Entretanto, o primeiro registro encontrado a mencionar tais instrumentos data de 1721, uma
carta rgia que avaliava o valor de gneros entrados na Alfndega.
Tais instrumentos eram frequentemente chamados de cravos de tocar para distingulos de outros gneros comerciais de mesmo nome como os cravos da ndia ou de ferragem
ou cravos de penas para evidenciar a mecnica inerente ao instrumento , podendo haver
ainda, a complementao dos adjetivos grandes, pequenos ou mais pequenos. Estas
expresses complementares podiam estar associadas tanto extenso do teclado do
instrumento com mais ou menos notas quanto ao tamanho de sua caixa com um formato
112
maior ou menor , de acordo com as caractersticas construtivas herdadas diretamente

daquelas ditadas por Portugal. Assim, razovel acreditar que os cravos existentes no Rio de
Janeiro possuam apenas um teclado, tanto por influncia da escola portuguesa quanto pela
no localizao de registros que mencionasse instrumentos de dois teclados. Foi verificada
certa dubiedade na terminologia referente aos instrumentos qualificados como menores. Os
termos pequeno e mais pequeno muitas vezes confundiam-se com a espineta, por esta ser um
instrumento menor que o cravo mas de idntico sistema mecnico.
Somente um construtor de cravos foi citado dentre os documentos localizados: o
fabricante real de cravos e pianofortes da corte portuguesa, Mathias Bostem, cuja espineta
preservada em Petrpolis o nico exemplar de instrumento de teclado e cordas pinadas do
construtor que no teve sua ao transformada.
Quanto aos pianofortes, sua introduo no Rio de Janeiro foi, sem dvida alguma,
muito precoce. Ao contrrio do que sempre se especulou, os primeiros exemplares foram
conhecidos ainda no final do sc. XVIII. De acordo com o mais antigo documento descoberto,
um inventrio post-mortem, no ano de 1798 um piano j havia sido fabricado na cidade, fato
realmente surpreendente, mas que pode ser compreendido como reflexo da metrpole
portuguesa, onde da mesma forma, existiu conhecimento e interesse precoces sobre o invento
de Cristofori. Ainda que a fabricao de um pianoforte na cidade em fins do sc. XVIII possa
ser questionvel, a citao do instrumento em tal registro, pelo menos a comprovao de que
os pianos j eram conhecidos e encontrados na colnia portuguesa.
Foi, contudo, a partir do sc. XIX, especialmente na dcada de 20, que se verificou,
segundo os anncios de jornais da poca, um aumento significativo da quantidade de pianos
na cidade, o que acarretou consequentemente, o surgimento de um mercado paralelo voltado
especificamente para a construo e manuteno dos instrumentos. Este aumento da
importao significou uma maior diversificao quanto aos tipos e origens dos instrumentos.
113
Foram importados pianos de mesa, de cauda e verticais das principais regies europias
dedicadas fabricao dos mesmos Portugal, Alemanha, Inglaterra e Frana.
Constatou-se, ainda, que para os vrios tipos de piano foi empregada
indiscriminadamente uma variada nomenclatura. Desta forma, a falta de uma terminologia
precisa tornou complexa a definio, sobretudo, dos formatos de asa e retangulares dentre os
instrumentos mencionados nos documentos pesquisados, em oposio ao que aconteceu na
Europa, onde apenas as denominaes para pianos de cauda se mostraram ambguas.
Acredita-se ter encontrado uma interpretao plausvel para os termos dbios utilizados no
Rio de Janeiro: as expresses piano de duas frentes e piano de duas faces provavelmente
significam piano de mesa, j a expresso piano de uma frente, por sua vez, indica piano de
cauda.
Alm disso, os termos pianoforte e fortepiano, sugerem ora uma aplicao geral para
se referir ao piano, ora uma qualificao relacionada ao formato do instrumento. Todavia, no
foi possvel definir claramente os significados desta nomenclatura para esta ltima
interpretao.
Os construtores de pianofortes mencionados nos documentos pesquisados foram os
conhecidos Erard, Broadwood, Stodart e Clementi, ou seja, somente fabricantes franceses e
ingleses. Como era de se esperar, a predominncia de instrumentos e construtores era inglesa,
porm com forte concorrncia a partir de 1824 de instrumentos vindos da Alemanha. No
entanto, estranha-se o fato de no se ter localizado nenhuma referncia a nomes de
construtores alemes. Curioso tambm o fato de existir mais registros especficos sobre
importao de pianofortes alemes do que ingleses, certamente devido irregularidade dos
registros de entrada de produtos no porto da cidade.
A proeminncia dos pianofortes nesta poca, contudo, no fez com que os cravos
desaparecessem por completo do Rio de Janeiro. Ainda que em um processo de utilizao
114
decrescente, os cravos no s continuaram presentes em anncios de vendas de jornais, mas

tambm em documentos oficiais listando produtos a serem importados at pelo menos o ano
de 1830 (data limite fixada para esta pesquisa), como se observa na ordenao cronolgica da
tabela 10 abaixo.
Tab. 10 - Cronologia de Cravos e Pianofortes no Rio de Janeiro at 1830

(Datas dos registros mais relevantes organizadas por dcadas)
1720 1721: carta rgia avaliando preo de cravos grandes de tocar.

1760
1766: pauta das avaliaes da dzima da alfndega informando preo de cravos e espinetas;
1768: registro de um cravo e um manicrdio no inventrio dos bens da Fazenda Santa Cruz.
1798: registro de um pianoforte fabricado no Rio de Janeiro;
1790 1799: importao de cravos vindos de Lisboa.
1800 1809: primeiro anncio de venda de pianoforte em jornal;

1810: anncio de venda de piano vindo de Lisboa;
anncio de venda de piano ingls;
primeiro anncio de venda de cravo de 5 oitavas em jornal;
anncio de venda de piano Erard;
1810
1812: anncio de venda de piano Broadwood
1819: anncio de venda de uma Orphica
anncio de venda de um cravo Mathias Bostem
1820 anncio de venda de piano Stodart.
1824: importao de um piano vindo de Hamburgo;
1825: anncio de venda de piano de mesa de 6 oitavas;
anncio de venda de piano vertical.
1826: importao de um piano vindo da Bahia em navio americano;
compra de um piano para D. Maria da Glria.
1827: anncio de restaurador de pianos;
dois anncios de venda de cravo;
anncio de venda de piano de 6 oitavas e meia;
anncio de loja de msica;
1820
anncio de fbrica de pianos;
compra de um piano por Marcos Portugal para a famlia real.
1828: anncio de venda de piano Clementi;
dois anncios de leilo de cravo;
exportao de 2 pianos para o Rio Grande;
anncio sobre descoberta de material para forros de martelos de pianos.
1829: exportao de 2 pianos para Porto Alegre;
anncio de abertura de um colgio para meninas que tambm ensina piano;
anncio de venda de piano de harmnica;
decreto rgio fixando preo de cravos e pianos.
1830
1830: anncio de leilo de cravos;

anncios variados sobre pianos.
115
A utilizao tardia do cravo no sculo XIX no Rio de Janeiro, tanto como instrumento
de iniciao musical quanto como produto comercial, no gerou ambigidade com o
pianoforte em termos de nomenclatura. Ao contrrio do que ocorreu na Europa, onde a
palavra cembalo foi aplicada para a designao tanto de cravo como de piano, na cidade
foram empregados termos distintos para a qualificao dos instrumentos que em momento
algum suscitou dvidas quanto a diferenciao entre o cravo e o pianoforte.
O perodo de transio ou de coexistncia entre o cravo e o pianoforte na cidade do
Rio de Janeiro configurou-se longo, assim como na Europa, porm com uma caracterstica
peculiar. Na regio europia, o cravo conviveu durante todo o sc. XVIII com um instrumento
ainda em fase de desenvolvimento, cuja plena aceitao no meio musical foi demorada devido
s inmeras deficincias encontradas em sua nova mecnica. J no Rio de Janeiro, no
momento da introduo dos primeiros exemplares de pianos por volta de 1798, estes j
estavam bem difundidos na Europa, o que o qualificava l como um evidente substituto do
cravo. Desta forma, o cravo no Rio de Janeiro coexistiu com um instrumento j aprimorado,
fruto de tudo o que foi desenvolvido ao longo do sc. XVIII, e que se encontrava em um
estgio de franca aceitao no ambiente musical europeu, o que certamente foi decisivo para
sua rpida ascenso como principal instrumento de teclado na cidade.
Ambos os instrumentos de teclado estiveram presentes na vida do padre Jos
Maurcio, considerado o msico da transio do cravo para o pianoforte da cidade, e
certamente do Brasil. Nos seus 63 anos de vida, o compositor e tecladista conviveu
aproximadamente a primeira metade de sua existncia com o cravo (1767-1798) e a segunda
metade, com o pianoforte e tambm com o cravo (1798-1830). Jos Maurcio literalmente
transitou do cravo ao pianoforte em vida, sendo que a maior parte de seu perodo de efetiva
produtividade musical foi emoldurada pela coexistncia dos dois instrumentos, como se
116
ilustra na figura 65 da pgina seguinte. O mtodo de Pianoforte um testemunho musical

desta afirmativa.
1767:
Nascimento de Jos
Maurcio
1830:
Morte de Jos
Maurcio
1798
Pianofortes
Cravos
1721
1730
1740
1750
1760
1770
1780
1790
1800
1810
1820
1830
Fig. 65 Presena dos Cravos e Pianofortes na vida de Jos Maurcio Nunes Garcia
Deve-se ressaltar ainda a existncia de instrumentos sobreviventes dos sculos XVIII e

XIX a espineta de Mathias Bostem, o cravo transformado de Joze Cambiazo e os
pianofortes de mesa de Broadwood e Collard & Collard que se fazem muito importantes no
contexto de um pas novo como o Brasil. Apesar de no se saber precisamente a data da
chegada destes exemplares ao Rio de Janeiro, eles constituem os registros de uma poca,
especialmente a espineta e o cravo transformado portugueses, que so instrumentos
rarssimos.
Certamente, outros instrumentos de teclado preservados podero futuramente ser
localizados, bem como muitos outros documentos referentes aos cravos e pianofortes que
existiram no Rio de Janeiro at o incio do sc. XIX. As informaes esparsas e
principalmente a irregularidade observada nos documentos oficiais de importao de gneros
desta poca so, sem dvida alguma, os maiores limitadores das pesquisas e, em
contrapartida, so tambm o maior incentivo para novas buscas. Acredita-se que todo o
material levantado possa ser pouco em relao realidade da poca. O que se encontrou
foram traos que delineiam uma presena destes instrumentos muito mais marcante do que
sempre se imaginou.
A reconstruo histrica de parte do panorama da existncia dos instrumentos de
teclado no Rio de Janeiro apresentada neste presente trabalho permite que se parafraseie uma
117
das declaraes mais conhecidas e citadas a respeito dos pianos na cidade durante o sculo
XIX. Em 1856, Manuel de Arajo Porto Alegre chamava o Rio de Janeiro de a cidade dos
pianos. Hoje, j no sc. XXI e luz de novas informaes, possvel dizer que pelo menos
at 1830 a antiga capital do Brasil ainda era a cidade dos cravos e dos pianos.
118
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Anais German: Peter Lang, 2004, p. 175-223.
133
GLOSSRIO DE TERMOS MUSICAIS
Ao a ao inclui todas as partes mecnicas envolvidas na projeo dos martelos s cordas.

Basson stop pedal que produz um som murmurado devido ao contato de uma barra coberta
com pergaminho ou papel por sobre as cordas do baixo.
Buff stop tambm chamado de Harpa, um efeito pizzicato produzido pelo contato de
pequenas peas de couro ou feltro com as cordas do piano. Ironicamente, a sonoridade no se
assemelha da harpa.
Chave manual (Hand stop) alavanca manual que quando movida adiciona ou retira
registros para a modificao do som, exatamente como os pedais.
Check (Backcheck) um artifcio para segurar o martelo do piano aps este ter golpeado a
corda, evitando o ricochete.
Clavicrdio instrumento de teclado cuja caixa possui formato retangular. Ao se pressionar a
tecla, uma tangente metlica presa extremidade posterior de cada tecla vai de encontro
corda, percutindo-a. A tangente permanece em contato com a corda enquanto a tecla estiver
pressionada, fato que permite a modificao do volume e a produo de efeitos sonoros.
Console piano ver Pianino.
Escapamento dispositivo que permite o martelo voltar a sua posio inicial depois de
golpear a corda, ainda que a tecla no tenha sido abandonada.
Espineta Instrumento de teclado e cordas pinadas, de tamanho menor que o do cravo, cuja
forma pode ser poligonal, triangular ou de asa. Possui apenas um manual com um jogo de
cordas de 8.
Forte (Sustentao) pedal, chave manual ou joelheira dos pianofortes que quando acionada
ergue os abafadores de todas as cordas, permitindo que estas vibrem livremente.
134
Fraco (Mute; surdina) pedal, chave manual ou joelheira dos pianofortes que quando
acionada insere uma tira de pano entre as cordas e os martelos, fazendo com que o som
produzido pelo instrumento tenha uma cor levemente fraca, de volume baixo.
Giraffe Piano upright piano de formato semelhante ao do pyramid piano, porm com um
detalhe arredondado de ornamentao na parte mais alta da caixa que faz lembrar a cabea de
uma girafa e toda extenso da caixa, seu pescoo.
Lute (Harp stop) registro mais raro encontrado nos pianofortes o qual ao ser acionado
pressionava um couro ou tira coberta de pano contra o fim das cordas produzindo um som
anasalado.
Manicrdio designao portuguesa para cravo e clavicrdio.
Martelo pea fundamental da ao de um piano responsvel por golpear e percutir as
cordas.
Moderador (Moderator) dispositivo pedal ou manual que faz com que uma tira de pano
seja introduzida entre os martelos e as cordas do piano para produzir um efeito abafado.
Mutaes (stops; chave; registro) dispositivo encontrado em instrumentos de teclado cuja
finalidade possibilitar a modificao do timbre.
Nhtisch (Sewing table) verso ainda menor que o square piano, com o mesmo formato
retangular e parecido com uma mquina de costura.
Orphica pequeno piano porttil, derivado do square piano, porm em forma de asa.
Pianino nomenclatura mais usual na Frana para denominar uma forma menor do piano
vertical. Tambm conhecido pelos franceses como Console piano e em outros pases como
Cottage piano e Cabinet piano.
Piano Vertical (Upright piano) piano cujas cordas so dispostas verticalmente
proporcionando uma maior ocupao do espao vertical e no do horizontal como nos pianos
135
de cauda. Os primeiros exemplares eram muito altos e eram conhecidos tambm como
Upright-grand piano.
Plectro pequena pea de pena, de couro ou de plstico responsvel por pinar as cordas para
que o som seja produzido nos cravos, espinetas e virginais.
Pyramid Piano upright piano, cuja parte vertical da caixa do instrumento possui a forma de
um tringulo issceles alongado.
Saltarelo (Martinete; Jack) nos cravos a pea vertical que leva o plectro a pinar a corda;
j nos pianofortes corresponde pea vertical que leva o martelo a golpear a corda.
Square piano (Piano de Mesa; Tafelklavier; Pianoforte carr) piano cujo formato da caixa
horizontal e retangular descende diretamente do clavicrdio. Suas cordas so tambm
dispostas em um plano horizontal assim como no piano de cauda.
Una corda (Uma corda) dispositivo pedal ou manual que permite aos martelos percutirem
apenas uma corda de cada nota (no caso de haver duas) ou ento duas cordas (se houver trs).
Virginal instrumento de teclado em forma de caixa retangular, cujas cordas so dispostas
paralelamente ao teclado e so pinadas por plectros como no cravo e na espineta. Os
saltarelos esto dispostos na diagonal do teclado.
Vibrato efeito de oscilao da altura ou da intensidade sonora produzido pelo aumento da
presso na tecla do clavicrdio.
136

Dissertação Mayra Pereira

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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO

DO CRAVO AO PIANOFORTE NO RIO DE JANEIRO

DO CRAVO AO PIANOFORTE NO RIO DE JANEIRO

Dissertao apresentada ao Programa de PsGraduao em Msica da Escola de Msica da

Orientador: Prof. Doutor Marcelo Fagerlande

Para Augusto, com amor

Aos professores, funcionrios, colegas e amigos da Escola de Msica da UFRJ pela

A Marcos Holler e a Maurcio Monteiro pelo material enviado.

Ao musiclogo Gerhard Doderer por gentilmente ter cedido informaes a respeito do

A Florence Gtreau, diretora do Institut de recherche sur l patrimoine musical em France

A meu orientador Marcelo Fagerlande pelos ensinamentos, pacincia, confiana depositada

A meus Pais, Mrcia e Nelson, pelo amor incondicional, dedicao, companheirismo e

Este trabalho pretende resgatar informaes referentes existncia e coexistncia de

Finalmente, foi feita uma

extensa consulta a fontes documentais primrias, as quais esto parcialmente disponibilizadas

Palavras-chave: Cravo. Pianoforte. Organologia. Terminologia. Rio de Janeiro. Transio.

Keywords: Harpsichord. Pianoforte. Organology. Terminology. Rio de Janeiro. Transition.

Fig. 1 Cravo Italiano annimo 1700 pgina: 21.

Fig. 21 Cravo Johann Christoph Fleisher 1710 pgina: 47.

Captulo 1 Do Cravo ao Pianoforte na Europa ..................................................

Captulo 2 Cronologia e aspectos organolgicos ................................................

Captulo 3 Do Cravo ao Pianoforte no Rio de Janeiro .....................................

Consideraes Finais ...............................................................................................

Referncias Bibliogrficas ......................................................................................

A histria dos instrumentos de teclado foi significativamente marcada pela inveno

Entretanto, em virtude da extenso territorial do Brasil, optou-se por se concentrar na

pelas observaes sobre aspectos da vida musical, incluindo informaes referentes

A presente dissertao de mestrado est organizada em trs captulos, sendo os dois

dos instrumentos fabricados por escolas

comprovadamente tiveram exemplares exportados para o Rio de Janeiro. So elas a de

necessrio esclarecer que, em cada um dos anncios de jornais transcritos, optou-se

CAPTULO 1 DO CRAVO AO PIANOFORTE NA EUROPA

O impulso fundamental para o processo de suplantao de alguns dos principais

pelo pianoforte foi,

essencialmente, a capacidade deste de superar as limitaes tcnico-construtivas dos demais.

Alm disso, no se pode omitir a relao entre as novas

Os sons do cravo, uma vez definidos, cada um em particular, por

Este instrumento tem suas caractersticas assim como o violino tem as

No cravo no h possibilidade de se sustentar o som por muito tempo,

EHRLICH, Cyril. The Piano: A History. Clarendon Press, 1990, p. 11.

acordes arpejados; alm disso o ouvido suporta mais movimento sobre um

Um inventrio do prprio Prncipe, datado de 1700, enumera todos os

Um cravo de Bartolomeu Cristofori de nova inveno, que toca piano

todo o mecanismo coberto com um tampo de cipreste com tiras de bano.

O arpicimbalo, universalmente conhecido como pianoforte13, era ento um cravo

Fig. 1 - Cravo Italiano annimo 1700

Fig. 2 - Pianoforte Bartolomeo Cristofori 1720

Fig. 4 Ao desenvolvida por Bartolomeo Cristofori para o Pianoforte 1726

Contudo, parece que o pianoforte no foi significativamente modificado no bero de

Certamente, as fronteiras italianas foram ultrapassadas com a publicao do artigo de

Nesta regio, a construo do pianoforte encontrou terreno frtil em torno de Gottfried

Fig. 5 Primeira ilustrao conhecida do mecanismo do pianoforte por Scipione

J. H. Silbermann manteve fielmente a ao dos pianos de seu tio Gottfried, ou seja, a

instrumentos exerceram grande influncia em Paris no ltimo quarto do sculo XVIII.

, o que talvez possa explicar a dedicatria das primeiras composies para o

instrumento, intituladas Sonate da Cimbalo di Piano, e Forte detto volgarmente di martelletti

SUTHERLAND, 1996, p. 340.

Fig. 6 Fac-smile da pgina frontal da edio de 1732

incio sc. XVIII

Fig. 7 - Esquema da difuso dos primeiros pianofortes a partir de Bartolomeo Cristofori

H muitos tipos de teclado, alguns dos quais so pouco conhecidos,

Desta forma, torna-se perfeitamente compreensvel o fato de que os cravos

SUTHERLAND, 1996, p. 341.