LOS GABINETES.

A finales del siglo XVI es cuando la

voz gabinete empez a servir para
designar el espacio en el que el
coleccionista exhiba sus objetos.
Al inicio, era slo un mueble- el
gabinete- donde el coleccionista
guardaba sus piezas ms preciadas.
Generalmente, estaban constituidos
por una o varias recmaras en las que
se amontonaban
huesos, fsiles,
semillas, armas, piedras, plantas.
Con el tiempo, el desorden cedi paso
a las colecciones: armas,
numismtica, historia, historia natural y
pinacotecas.
Estas separaciones dieron origen a los
modernos museos especializados y
pusieron fin al deseo renacentista de
tener arte, cultura, naturaleza,
geologa e historia natural en un solo
espacio.

LOS GABINETES DE CURIOSIDADES EN EL

RENACIMIENTO.

Mucho tiempo antes de crearse los

museos actuales existan los
denominados gabinetes de
curiosidades; eran sitios
semiclandestinos dentro de los
palacios destinados a ser
compartidos exclusivamente con
amistades ntimas. All, los seores
reunan las maravillas, rarezas o
monstruosidades que haban
podido conseguir, desde plantas
desconocidas, animales exticos,
criaturas con malformaciones y
obras de arte en una misma
coleccin. Los una cierta pasin
por lo prohibido y una curiosidad
transgresiva, a menudo dichos
gabinetes incluan obras de alto
voltaje ertico. Hacia el final del
Barroco se consolidaron las grandes
colecciones reales y privadas, base de
los museos europeos. Las ms
destacadas eran las de los Papas en
Roma, de los Habsburgo y los
Borbones en Madrid, de los Mdici en
Florencia, de los Borbones en Pars y
de los Romanoff en San Petersburgo.

CLASIFICACIN

Haba un deseo de, al menos,

clasificar las piezas no por el lugar del
cual provenan sino por lo que estaban
hechos. Por ejemplo, el museo Worm
con sus cajones etiquetados en rubros
de metal, madera, conchas. De esta
forma, las cajas contenan sus
nombres fuera:
Piedras y metales
Plantas
Animales
Artificiosos ( objetos producidos por el
hombre)
Esta clasificacin difera poco de la
propuesta del flamenco Samuel
Quicheberg que, en 1565, elabor
un manual sobre cmo ordenarlas.
Otro alemn Johann Casper Neickel
en su obra: Museografa o
instrucciones para la correcta
comprensin y organizacin til de
museos o cmaras de rarezas,
recomendaba una distribucin que
parta de lo natural hasta lo artificial.

LOS GABINETES ALEMANES

E n l o s p a s e s g e r m n i c o s
recibieron el nombre de
Wunderkammer y en ellos se
exponan no slo las
extravagancias de sus dueos,
sino que los mismos reflejaban el
alma del coleccionista y en gran
medida su opulencia y su poder.
Estos gabinetes eran muy
apreciados por los soberanos
europeos y estaban constituidos
por objetos raros y exticos de
toda ndole, como colmillos de
elefantes y animales disecados,
pasando por piedras preciosas,
armas, cuadros, estatuas y finos
tapices. Las colecciones se
fundamentaban principalmente en
la pasin por acumular, un
sentimiento muy caracterstico de
la poca del Renacimiento.

EL SIGLO XVII

En la Europa del siglo XVII se da una ruptura

del monopolio artstico, que en etapas
anteriores quedaba prcticamente reducido a
la institucin eclesistica, a las monarquas
absolutas y a las grandes familias
aristocrticas que desarrollaron el mecenazgo.
El arte pas a ser parte fundamental del
patrimonio de las clases adineradas, cuyo
status social se vio necesitado de unos
smbolos que lo testimoniaban.
Se cre as una gran demanda de muebles,
orfebrera, cristalera, pinturas, esculturas,
dibujos, grabados. De esta forma aparece en
Amberes un nuevo gnero de pintura
denominada "Pintura de Gabinetes".
Representan pequeas habitaciones llenas de
cuadros, esculturas, de diversos objetos y de
importantes personajes, sustituyendo a los
"kunstkammee" de Centroeuropa.
La nueva demanda actu como acicate
para los pintores espaoles, que
descubran nuevos temas, nuevos
modelos, nuevas formas de hacer: una
pintura profana, hecha para burgueses,
con escenas de la vida diaria en las que
aparecen mendigos, nios y otros seres
que pueblan la novela picaresca.

LAS GALERAS

El uso de la galera (el trmino indica un

largo ambiente de unin entre dos partes de
un edificio) para conservar obras de arte se
difunde a partir de fines del siglo XVI y
conoce un amplio desarrollo en los siglos
posteriores. Un ejemplo temprano es la
sistematizacin de las colecciones medceas
en los largos corredores del primer piso del
Palacio de los Uffizi (1581), con la creacin
de la elegante tribuna de Buontalenti (1585)
proyectada y amueblada en funcin de las
obras expuestas. Han llegado hasta nosotros
ejemplos de las suntuosas galeras de los
siglos XVII y XVIII pertenecientes a familias
aristocrticas de Roma o de ms modestas
pero refinadas colecciones de la nobleza
inglesa. En la misma poca histrica se
formaron las imponentes galeras de las
dinastas reinantes en Europa, ncleos
fundadores, a travs de complejas historias de
adquisiciones y traspasos dinsticos, de los
futuros museos nacionales. Se trataba siempre
de estructuras privadas, si bien visibles a
categoras seleccionadas de visitantes.
La galera del archiduque Leopold de
Bruselas; David Teniers El joven,
Barroco, 1641, leo sobre lienzo
96x128cm. Una coleccin Barroca.

EL ERMITAGE
Una de las extravagancias
ms famosas en materia de
colecciones es precisamente
el caso de Catalina II de Rusia,
quien incluso fue ms all y se
construy un palacio en San
Petersburgo, el Ermitage, para
albergar su enorme coleccin
de objetos, que inclua entre
otras cosas, 500 cuadros de la
coleccin Pierre Crozat de
Paris, 10.000 gemas y 200
estatuillas adquiridas de la
coleccin Lyde Browne de
Londres.

EL SIGLO XVIII
En esta poca, los ideales de
la Ilustracin permiten una
nueva concepcin en la
exposicin de las
colecciones: hay que hacer al
pueblo partcipe de las
mismas.
Es, por tanto, el momento de
la Revolucin francesa y sus
ideales de libertad.
S e p l a n t e a a l m u s e o ,
paulatinamente, como un
espacio didctico.
Se comienzan a manejar
nociones de catalogacin,
estudios e, incluso,
restauracin.
Es en esta poca que surge
tambin el Museo del Prado
(1785)

NACIONALIZACIN DE LOS
MUSEOS
Se logr promover el desarrollo de
las artes y se crearon las primeras
colecciones, pero tuvieron que
pasar muchos aos hasta su
democratizacin. Los Museos
Va t i c a n o s s l o p o d a n s e r
visitados por el comn de la gente
el Viernes Santo de cada ao, y
los nobles reservaban el goce del
arte para sus amistades. Las
colecciones eclesisticas y de los
reyes de Francia fueron
nacionalizadas en 1793 por un
decreto del Gobierno
Revolucionario y, ese mismo ao,
el Palacio del Louvre abri sus
puertas al pblico con el nombre
de Museo de la Repblica.