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teatro de revista
Virginia Namur*
O artigo trata das relaes entre teatro de revista e pardia, esta pensada no
apenas como procedimento estilstico, mas, de modo mais amplo, como recurso
esttico que reflete determinada cosmoviso popular. Pautado na pluralidade, na
heterogeneidade, tal recurso se mostra atemporal, adaptando-se a praticamente
todos os estilos que tenham de alguma forma se associado viso popular de
mundo e neles se manifestando de diferentes modos. Por isso tambm se acrescenta ao estudo alguns apontamentos sobre as relaes entre pardia e vanguardas do sculo XX.
revista; pardia; dialogismo
Do ponto de vista da estrutura fragmentada e polivalente do teatro de revista, no seria nenhum exagero dizer que o gnero, em especial o brasileiro, um correspondente popular dos
movimentos teatrais de vanguarda que existiram no incio do sculo XX, na Europa. Com um
adendo: enquanto esses movimentos esto no plano da cultura erudita que, com a industrializao crescente e as revolues proletrias, descobriu veios da cultura popular e dialogou
com elas, a revista sempre foi, desde as razes, manifestao genuinamente popular que se
interps e dialogou com o erudito.
As vanguardas praticaram frente aos cnones tradicionais um afastamento de crtica e rebeldia que acabava muitas vezes por remeter ao isolamento e ao hermetismo da pura desconstruo. O teatro de revista, por sua vez, fez percurso contrrio: justamente por consagrar e
perseguir elementos construtivos de tais cnones, mas perceber que pela enorme distncia
e diversidade local, quanto mais tentasse aproximar-se deles, mais teria que faz-lo atravs de acrobticas improvisaes, num lapso irreparvel com os modelos, passou a adotar
*Virginia M. S. Maisano Namur Mestra em Comunicao e Semitica pela PUC-SP e Doutora em Artes Cnicas pela UNICAMP.
deliberadamente um procedimento de estranhamento, assumindo frontalmente suas impossibilidades e tirando partido extremo delas. Afinal, como gnero genuinamente popular que
era, j nascera descompromissado com as normas oficiais e muito oportunamente, aproveitou tal descompromisso como licena potica.
teatro, foi recurso nos mimos da antiguidade, passando pelos espetculos das praas e ruas
medievais. Sobreviveu ao nascimento do individualismo na Renascena e reapareceu com
novas roupagens na literatura dos romnticos, sobretudo os malditos, que pela desiluso
com a impossibilidade de um discurso absolutamente individual e direto e, por consequncia, pela crescente conscincia de linguagem, precederam os modernos na metalinguagem.
Reverbera no contemporneo e de modo muitssimo interessante, pois de retorno a uma
concepo coletiva e plural do mundo.
Ao que parece, a pardia onipresente e imortal. Desconhece fronteiras de tempo e espao
e muitas vezes sai do reduto popular que lhe natural para contaminar eruditos, manifestando-se ainda que sob tica individualista, atravs de formas isoladas, monovalentes e
negativas, como o sarcasmo e a ironia. Nos gneros populares, ganha, entretanto, plo positivo, conformando uma cosmoviso otimista. Enfeixando diferenas e colocando num mesmo
diapaso as diversas classes, credos, cores, lnguas, hbitos e culturas que lhe passam pela
frente, festeja a riqueza e abundncia de possibilidades. A todas aceita e, pela contraposio,
relativiza. A todas obedece e num s tempo contraria. No tem respeito propriedade e ignora autorias. Absorve falas e gestos dos outros, parte porque os cultua e por isso se apropria
deles, parte porque os despreza e, deformando-os, os critica. Ambiguiza. Multifaceta. E ri a
riso solto das prprias artimanhas, porque nunca esconde nada, antes pelo contrrio, uma
mscara que desmascara.
A viso dialgica de mundo sabe que a vida um bem coletivo. Sob esse aspecto, no rouba
a cena de outro quando a faz rebater em sua prpria cena. Simplesmente a recupera. E o
faz franca e livremente. Apropria-se da alteridade como um continuum da identidade. Pode,
por isso apenas estiliz-la ou deform-la grotescamente. Quando estiliza, confessa um desejo
de aproximao e identidade maior que o de afastamento. Quando deforma, a relao com
o discurso ou valor parodiado de respeito alteridade, embora leve ao estranhamento inclusive de si mesma, uma vez que no passa de feixe heterogneo de linguagem. Ao final,
reconduz todo o caos a um festim vida em sua surpreendente e infinita variedade, pois
discurso utpico de confiana na humanidade. Para ela as diferenas no so seno apenas
diversidade e, portanto, espera que os homens, em suas mltiplas e at opostas idiossincrasias, se reconheam uns nos outros e concebam um futuro mais justo, mais livre, mais
igualitrio. , pois, tambm uma retrica de crise e mudana, expressa como possibilidade de
transfigurao. Tem por lgica a troca, a reverso de valores, simbolizada pela materialidade,
que nela predomina em lugar da elevao sublime dos gneros eruditos. E por eixo maior de
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nada era puro, direto ou monovalente, e onde nada ou ningum pertencia a uma s cultura e
carnavalizada: comemora-se e se pode rir de toda e qualquer fatalidade apenas porque para a
espcie, que a nica que vigora, no h morte, mas vida perene. Tal a crena que garante
ao corpo coletivo a confiana festiva nas metamorfoses, sejam elas estticas e culturais ou
polticas e econmicas, pois justamente a mutao que permite sua perpetuao. No em
vo pronunciava-se Frivolina, no Tribofe, revista de Arthur Azevedo, de 1892: ( ... ) Troquei a
stira eterna / Pela pilhria moderna! / Tenho exercitado a perna / Nas delcias do canc!
Pondo em prtica essa mesma noo de simultaneidade, pode-se dizer sem medo ou susto
que mais do qualquer outro de sua poca o teatro de revista manteve a funo ritual de origem: fez do espetculo um rito festivo e popular de passagem. Com um enredo ingnuo e
tnue, mas
flexvel o bastante para desencadear o desfile dos principais fatos e figuras que se destacaram
durante o ano, mostrados atravs de quadros de fantasia, esquetes ou canes4,
para a qual tudo o que existe na terra tem um corpo e no h entre esses corpos qualquer
separao ou hierarquia. Seres animados, objetos ou conceitos so um s, dispem-se em
continuidade, pois representam apenas a infinita variedade do mundo.
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Pelo mesmo princpio, na carnavalizao pardica tudo sempre avana alm de seu prprio
limite, tudo exacerbamento e abundncia, o que na revista tambm ocorria: pelas aluses,
o que se fazia e o que se dizia no palco iam sempre alm de sua literalidade; pelo exagero se
chegava ao caricato; pela sensualidade se alcanava o acasalamento, mxima verso de apropriao e interao corporal. Havia igualmente quadros que remetiam continuidade entre os
seres atravs da digesto, como o da Cozinha Dramtica da portuguesa Tintim por Tintim. Ou
ttulos ambivalentes, cuja aluso sugeria no s digesto, mas ainda ao sexo, como O Pudim
de Ouro (1951) e Tira o dedo do Pudim (1954), de Max Nunes e J. Maia.
H de se entender, portanto, o apelo sensual a que respondia a revista e ao qual mais tarde
essa se rendeu, transformando-se em teatro de vedetes. Como atividade ldica, ao lado do
jogo (o trocadilho em si mesmo um jogo), da prpria gastronomia e de tudo aquilo que leve
ao prazer gratuito, libertando o homem da escravido utilitria do dia-a-dia, o sexo ligava definitivamente a revista tradio cmico-popular, cujo riso, livre e franco, deriva de um grande,
confiante e antiburgus gozar a vida.
Por sua vez, o sexo, s visto como obsceno e lascivo sob a represso que sofre no plano
da oficialidade, matria privilegiada de ambivalncia pardica. Oferece-se oportunamente
a procedimentos de rebaixamento/exaltao, pois se ndoa a ser escondida tambm aspecto de algo sem o qual no pode sobreviver a humanidade; algo ao qual se deve concreta e
literalmente a permanncia da espcie. Dessa forma que se cultua o que antes era pecado,
ou, na pior das hipteses, se desvela a hipocrisia do mundo.
A metalinguagem revisteira
preciso relembrar que o teatro de revista j nasceu com vocao para a metalinguagem,
pronto a exaltar e simultaneamente criticar seu prprio meio. E que esse procedimento era
tambm um aspecto da poca, de conscincia cada vez maior dos signos, captada ao menos
pelas vanguardas e por elas difundidas.
Metalinguagem conscincia de materialidade, conscincia de estrutura e de procedimentos.
reflexo e desdobramento de formas. Na revista serve tanto para explicitar tcnicas quanto
para formar a opinio do pblico sobre o gnero, defendendo-o das crticas intelectuais ou
moralizantes. Colocada at nas letras de msica enquanto discurso que se constrange ante
qualquer possibilidade de oposio e por isso se explica, atitude modelar de extrema ateno
aceitar tais comedimentos. Nela, avantajado e posto em movimento incessante, o corpo era
real e de uma s vez o rei. Chacoalhava-se gesticulando prosaicamente ou danando, mostrava as pernas, punha as cordas vocais para funcionar, cantando, expandia-se em passarelas
para melhor se integrar com o pblico. Envolvia e se deixava envolver. Era um corpo real de
desejos e anseios, mostrando-se em eterno processo e em contnuo e irrefrevel crescimento. Era o insofrevel corpo popular.
dialgica, o recurso fez com que Arthur Azevedo viesse at a criar uma revista-aula sobre
como escrever revista a Mercrio, de 1887. O mesmo constrangimento justificava, entre coplas e dilogos repletos de lies sobre o prprio gnero, o discurso subliminar do monsieur
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du parterre, personagem-ator ao qual cabia fazer o papel de pblico, refratando na sua prpria
linguagem o suposto discurso do espectador. Colocava-se assim palco e plateia diretamente
em dilogo, um como prolongamento do outro, e se confundia deliberadamente arte e vida,
realidade e representao.
Alm disso, graas linguagem viva, da sua oralidade dita ou cantada e, portanto, bem atenta
algaravia brasileira, de grias e neologismos em abundncia, de formas libertas da gramtica,
enfim de todo tipo de brasileirismo do momento, a revista podia atuar diretamente sobre o cdigo: reafirmava novas palavras, assim como lanava outras. o caso de bilontra, da revista
de Arthur Azevedo de mesmo nome, que esclarecia:
Se quer saber o que bilontra, / bom que saiba, antes do mais, / Que esta palavra no se
encontra / No dicionrio do Morais. / A bilontrage sacerdcio / Que cada qual pode exercer: /
Entre o pelintra e o capadcio / O meio termo vem a ser. / Pode o bilontra ser um velho, / Pode
tambm ser um fedelho; / Mas o modelo mais comum / o garniz que se emancipa; / E que
a legtima dissipa / Ao completar os vinte e um. (...)
Estava feita a festa. E a revista carnavalesca, tipicamente brasileira, s veio explicitar a vocao cmico-pardica desse teatro.
Notas
1 BAKHTIN, Mikhail. La Cultura Popular en la Edad Media y en Renacimiento - el contexto de Rabelais. Barcelona: Barral, 1974;
Problemas da Potica de Dostoivski. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 1981.
2 VENEZIANO, Neyde. No adianta chorar Teatro de Revista Brasileiro... Oba! Campinas, SP: Unicamp, 1996, p. 20.
3 Idem, p. 29.
4 Idem, ibidem.
Referncias
BAKHTIN, Mikhail. La Cultura Popular en la Edad Media y en Renacimiento - el contexto de Rabelais. Barcelona: Barral,1974;
-------------------- Problemas da Potica de Dostoivski. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 1981.
CAMPOS, Haroldo. A Arte no Horizonte do Provvel. So Paulo: Perspectiva, 1975. --------------------------- Miramar na Mira, prefcio de
Memrias Sentimentais de Joo Miramar. So Paulo: Difuso Europia do Livro, 1964.
GARCIA, Silvana. As trombetas de Jeric teatro das vanguardas histricas. So Paulo: Hucitec, 1997.
HUTCHEON, Linda. Uma teoria da pardia: ensinamentos das formas de arte do sculo XX. Lisboa: Edies 70, 1989.
metalinguistico, mas cogita-se que a essa altura o pblico revisteiro no precisava mais de um
condutor, pois j reconhecia plenamente as artimanhas do gnero.