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INSTITUTO DE GEOCINCIAS
PS-GRADUAO EM ENSINO E HISTRIA DE
CINCIAS DA TERRA
CAMPINAS - SO PAULO
Janeiro - 2009
Se41p
Ttulo em ingls: The role of educative division in museums: analysis of the literature around
education in museums (1987 to 2006) and the experience of the Museum of Life.
Keywords: - Educative practice;
- Museum Educational aspects;
- Science Museum.
rea de concentrao:
Titulao: Doutor em Cincias.
Banca examinadora: - Maria Margaret Lopes;
- Adriana Mortara Almeida;
- Marilia Xavier Cury;
- Carlos Alberto Lobo da Silveira Cunha;
- Maria Conceio da Costa.
Data da defesa: 22/01/2009
Programa de Ps-graduao em Ensino e Histria de Cincias da Terra.
ii
DEDICATRIA
EPGRAFE
vii
AGRADECIMENTOS
ix
SUMRIO
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LISTA DE ILUSTRAES
xix
LISTA DE TABELAS
xxiii
LISTA DE SIGLAS
xxv
RESUMO
xxix
ABSTRACT
xxxi
SUMRIO
xi
INTRODUO
CAPTULO I
12
21
22
30
34
53
xi
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CAPTULO II
59
59
60
60
62
68
69
76
77
2.5.1.2 Avaliao
78
79
2.5.1.4.Setor Educativo
81
82
98
87
87
88
89
90
90
xiii
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2.7.4 Educao e Comunicao museolgica
91
92
CAPTULO III
93
3.1 Uma viso da leitura que teses e dissertaes fazem da educao nos
museus
93
94
127
CAPTULO IV
131
131
132
134
138
141
148
155
163
169
177
183
4.4.1 Vdeo-Debate
185
188
xv
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4.4.3
193
195
203
206
209
211
214
CONCLUSES
6 REFERNCIAS
223
7 OBRAS CONSULTADAS
231
231
235
247
xvii
LISTA DE ILUSTRAES
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FOTO 4.1
Centro de Recepo
149
FOTO 4.2
149
FOTO 4.3
151
FOTO 4.4
153
FOTO 4.5
157
FOTO 4.6
157
FOTO 4.7
159
FOTO 4.8
159
FOTO 4.9
161
FOTO 4.10
161
FOTO 4.11
Cavalaria- Biodescoberta
165
FOTO 4.12
Interior da Biodescoberta
165
FOTO 4.13
Planisfrio- Biodescoberta
167
FOTO 4.14
171
FOTO 4.15
171
FOTO 4.16
173
FOTO 4.17
173
xix
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FOTO 4.18
175
FOTO 4.19
179
FOTO 4.20
179
FOTO 4.21
181
FOTO 4.22
181
FIGURA 4.23
196
FIGURA 4.24
201
xxi
LISTA DE TABELAS
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TABELA 1
63
TABELA 2
66
TABELA 3
90
TABELA 4
74
xxiii
LISTA DE SIGLAS
xxv
xxvii
RESUMO
Tese de Doutorado
Maria Iloni Seibel Machado
Esta tese tem por objetivo explicitar as abordagens pedaggicas e o papel do setor educativo nos
museus, a partir da anlise de literatura que trata de educao em museus, incluindo teses e
dissertaes defendidas entre 1987 e 2006 no Rio de Janeiro e em So Paulo. Parte do
pressuposto de que a prtica educativa uma prtica intencionalizada e, como tal, atende a
interesses e cumpre objetivos especficos voltados para determinados pblicos - de acordo com o
contexto e momento histrico em questo. Inicialmente busca situar o setor educativo em
diferentes momentos da histria dos museus, onde aparece como um setor especfico criado para
atender o pblico escolar sobremaneira. As funes que lhe foram atribudas se traduzem em
aes e atividades que acabam se tornando a marca registrada da atuao do setor educativo
em diferentes tipos de museus, que referenciada em princpios poltico-pedaggicos que
tendem a corresponder queles que informam o sistema de ensino e a ideologia dominante nos
diferentes momentos histricos - na maioria das vezes no explicitados. Apresenta um panorama
geral das teses e dissertaes selecionadas com informaes sobre as instituies em que foram
defendidas, bem como a formao dos autores, os temas abordados, os objetivos propostos, a
metodologia de pesquisa e os referenciais tericos que orientam os estudos. Examina alguns
desses trabalhos que, entre outros aspectos, referem-se questo pedaggica e ao papel do setor
educativo, com o intuito de explicitar as abordagens pedaggicas e identificar contribuies e
lacunas. Deste modo, foi possvel rever a experincia de coordenar o processo de estruturao do
setor educativo do Museu da Vida, e formular novas questes e reflexes, sinalizando
possibilidades e limites desse setor para desenvolver, no museu de cincias, uma prtica
educativa transformadora.
Palavras-chave: abordagens pedaggicas, prtica educativa intencionalizada, setor educativo,
museu de cincias.
xxix
ABSTRACT
Tese de Doutorado
Maria Iloni Seibel Machado
This thesis aims to bring up pedagogic approaches as well as the role of educative division in
museums, coming from the analysis of the literature around education in museums, including
thesis and dissertations presented between 1987 and 2006 in Rio de Janeiro and
So Paulo. It
comes from the presuppose that educative practice is intentionalized, and, thus, lives up to
interests and also intends for specific aims which are focused on some audiences according to
context and historical moment in question. Initially, it aims to situate the educative area in
different moments of museums history, where appears as a specific place created to supply the
scholar people overall. Functions them attributed stand for actions and activities which becomes
the hallmark of educative area in different kinds of museums, referenced on political-pedagogic
principles, tending to correspond to whose that inform system of learning and main ideology
throughout various historical moments most of times non-explicit ones. It features a general
overview on thesis and dissertations selected with information about institutions where them
were presented, as well as authors formation, selected themes, proposed objectives, research
methodology and theory references that guide studies. Some of those works which, among others,
refers to pedagogical issue are looked over in order to makes visible pedagogical approaches, as
well as identify gaps and contributions. This way, it was possible to coordinate process of
educative building of Museu da Vida and thus formulate new questions and thinking, in order to
develop a transforming educative practice in science museum.
Keywords: pedagogic approaches, intentionalized educative practice, educative area, science
museum
xxxi
1 INTRODUO
O interesse pela educao em museus tem, no entanto, como razo primeira a minha
formao e insero profissional na rea de educao, seja na educao no formal envolvendo
projetos de educao popular, seja na educao formal e acadmica voltada para a formao de
educadores, em diferentes momentos e contextos da minha trajetria profissional. Embora
constituda por experincias bastante distintas esta trajetria foi marcada por uma mesma
preocupao central. Contribuir para a formao de cidados conscientes e crticos em relao ao
seu ser e estar no mundo. A primeira refere-se participao em movimento de educao popular
voltado, principalmente para os jovens do meio rural brasileiro, integrando no decorrer da dcada
de 60, diferentes equipes: local, estadual, regional e nacional, participando da organizao e
realizao de encontros e seminrios regionais, nacionais e internacionais com a presena de
especialistas para subsidiar a discusso e compreenso da estrutura fundiria e suas razes
histricas, a situao dos camponeses nos diferentes estados brasileiros e sua trajetria de luta
bem como suas diferentes formas de organizao; da produo de textos decorrentes dos estudos
e reflexes realizados, inclusive relativos metodologia, divulgados por meio de jornal e boletim
prprios, para subsidiar o trabalho das equipes regionais e locais. Esta representou uma
experincia mpar, sobretudo no que se refere ao conhecimento da realidade rural brasileira, a
processos de formao de conscincia crtica desta realidade e de estratgias de interveno
Coordenei este setor de l995 a 2001, perodo que compreende: o processo de estruturao
inicial com a definio e implantao de alguns eixos de atuao e o desenvolvimento das aes
correspondentes; a constituio e preparao, em 1997, de equipe multiprofissional para realizar,
a partir de uma interveno pedaggica, a pesquisa Museu da Vida/Fiocruz: uma contribuio
para a educao formal? apoiada pela Finep; a elaborao de Proposta Pedaggica para
orientar e subsidiar a concepo, a realizao e a avaliao de aes e atividades desenvolvidas
junto s equipes das diferentes reas temticas do Museu e a grupos de professores e alunos de
cursos de formao, bem como, a concepo e o desenvolvimento de jogos, a elaborao de
minicursos e oficinas, cursos e programas de formao de monitores, mediadores e estagirios;
debates referentes ao atendimento a pblicos diferenciados e a participao em diferentes fruns
de educao, cincias e museus.
desenvolvendo.
A literatura sobre museus de diferentes tipologias afirma a educao como um dos seus
principais objetivos e considera o setor educativo como responsvel pelo desenvolvimento das
aes educativas que oferecem, especialmente, ao pblico escolar. Tm-se falado muito em
educao em museus, tanto em congressos e outros eventos relacionados a museus, quanto em
textos e artigos que tratam do tema, mas no se diz que educao essa, quais so os
pressupostos que a informam e a orientam. Desta forma, a educao em museus considerada
como se ela fosse algo dado, que todos fazem e sabem fazer.
Neste sentido, focar o estudo na questo pedaggica e no papel que o setor educativo vem
desempenhando nos museus pode permitir que seja colocada em discusso a importncia e a
pertinncia de explicitar os pressupostos tericos que orientam a prtica educativa que
desenvolvem.
Hoje, os estudos sobre Museus no Brasil j contam com uma expressiva produo
acadmica que, em grande parte problematiza sob diferentes enfoques, a questo educativa, assim
como o setor educativo dos Museus. Entretanto, no encontramos nenhuma pesquisa que tenha
como objeto de estudo o prprio setor educativo, enquanto responsvel pelas atividades
educativas desenvolvidas no museu.
Essas teses e dissertaes tm sido defendidas em Instituies e programas de psgraduao diferenciados, dada a ausncia de cursos especficos de Mestrado e Doutorado no pas
no perodo em estudo. Neste sentido, importante registrar a criao, em 2006, do Mestrado em
Museologia e Patrimnio pela Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO) em
parceria com o Museu de Astronomia e Cincias Afins (MAST), cujas primeiras dissertaes
foram sendo defendidas em 2008.
Consideramos ainda, pela sua relevncia para esse estudo e sua expresso no campo da
formao dos profissionais em museus, algumas monografias apresentadas no curso de
especializao do Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de So Paulo (MAE/USP).
questes e reflexes, sinalizando possibilidades e limites desse setor para desenvolver, no museu
de cincias, uma prtica educativa transformadora. E, nas concluses retomamos aqueles
aspectos que o estudo nos permitiu indicar como fundamentais.
CAPTULO I
Nesse exerccio, a prtica educativa utiliza o conhecimento como ferramenta para definir
conceitos e valores necessrios para referenciar a prtica produtiva, a prtica poltica e mesmo a
prtica cultural. Trata-se do conhecimento, de conceitos e de valores decorrentes e atrelados ao
modo de como os homens e mulheres produzem a sua existncia e ao tipo de relaes que
estabelecem nesse processo. Assim, no modo de produo social capitalista, a prtica educativa
como prtica intencional reflete e expressa o conhecimento, os conceitos e valores relacionados
aos interesses e necessidades das foras econmico-sociais em conflito, tendendo sempre a
reproduzir aqueles correspondentes s foras dominantes. Neste sentido, ao discutir as principais
funes da educao para garantir o funcionamento e a manuteno da sociedade capitalista,
Gaudncio Frigotto esclarece que
10
11
12
museu e escola, comenta o contexto e surgimento dos primeiros setores educativos em museus,
mencionando a questo do Louvre, um museu de arte afeito elite culta francesa. Ao propiciar o
acesso a um pblico mais amplo, aproximando-se do ensino secundrio, o Louvre experimenta o
que a autora define como a questo da partilha de competncias. Se o professor do ento liceu
no estava preparado para utilizar o museu e no dominava os contedos apresentados, o curador
por sua vez, encontrava dificuldades em transmitir seu conhecimento a uma platia de no
especialistas.. As relaes entre o ensino secundrio e os museus, fundamentavam-se conforme
a autora, num programa curricular semelhante, justificou a criao de um setor educativo para
resolver as dificuldades encontradas por professores e curadores. (idem. p. 109).
Ainda na dcada de 1880, o Victoria and Albert Museum tambm instituiu um setor
educativo. Este museu foi criado na Inglaterra, sob a influncia da pedagogia do progresso,
forjada pelo discurso ideolgico corrente na poca das Grandes Exposies Internacionais, que
tem como fundamento o binmio progresso-civilizao (NEVES, 1988, p.30). Seu objetivo era
integrar a arte e a indstria. O Museu ocupava-se, ento, com a inveno, com o aperfeioamento
e a exposio de produtos industriais de arte decorativa. Cabia ao setor educativo a organizao
de horrios de visitao - compatveis com a disponibilidade de tempo das classes trabalhadoras promover exposies temporrias, estruturar um sistema de emprstimo de modelos aos
interessados no ofcio, organizar e realizar cursos para os artesos. (FREIRE, 1992; VALENTE,
2003). Ainda no mesmo esprito, em 1914, conforme Cristina Bruno (1984), o Museu amplia a
sua atuao, desenvolvendo atividades educativas para estudantes. No mesmo perodo e com os
mesmos objetivos, os museus de cincias da Inglaterra criaram setores educativos quando
ampliaram o acesso do pblico escolar num momento em que, para Seplveda (2003) a visita
escolar a museus justificava-se pela popularizao de mtodos ativos nas salas de aula.
(SEPLVEDA, 2003, p. 109). Estas iniciativas so coerentes, portanto, com o discurso da
educao pblica que comeou a ser forjado a partir dessas mostras internacionais, tornando-se,
desde ento, parte integrante dos objetivos perseguidos pelas naes modernas (TELLES,
1997, p. 190).
Segundo Miriam Limoeiro Cardoso (2007), a modernidade pode ser concebida como
uma proposta iluminista, implantando uma sociedade racional sob a gide da cincia, que assim
ganha ares de senhora da Razo, e que nessa qualidade chamada a controlar a natureza e
13
tambm, por que no, o homem. Aps fazer referncias a diferentes genocdios e ao atual
estado permanente de guerra, a autora aponta a necessidade de fazer a crtica consistente e
profunda, da crena na Razo como dominadora do mundo natural e social e como iluminadora
por si mesma da conscincia dos homens, visto que, em nome da Razo muitas formas de
opresso foram forjadas, e assim a modernidade, de expresso de uma fora de libertao,
mostra-se uma fonte de subjugao e de represso. (CARDOSO, 2007, p. 27). Na viso de
Cardoso, a racionalidade crescente produziu de fato uma ordem social que racional para o
capital. E, neste sentido, afirma que a racionalidade prpria do capitalismo se fundamenta em
novas formas de explorao e de dominao e na esperana de que a expanso do capital
signifique progresso e melhoria para todos. (idem, p. 28)
Entendemos, assim, que o discurso ideolgico adepto da constituio de naes
modernas, civilizadas como decorrncia do progresso, na realidade fundamenta e justifica o
projeto de expanso capitalista por vrias dcadas e que continua se fazendo presente com a
incorporao de novos argumentos.
O discurso da educao pblica, a criao e ampliao de espaos para integrar a arte e a
indstria, para divulgar produtos industriais e feitos cientficos junto a um pblico mais amplo incluindo as classes trabalhadoras - representaram importantes mecanismos da pedagogia do
progresso para produzir e alimentar a esperana de dias melhores por meio do progresso. Neste
contexto, a escola e o museu desempenharam importante papel na produo de consenso em
torno dessa esperana. E este cenrio que marca a concepo e a estruturao dos primeiros
setores educativos de museus e as aes educativas que desenvolveram.
Nas ltimas dcadas do sculo XIX e primeiras do sculo XX, os museus proliferam, se
diversificam e se reorganizam, tanto na Europa quanto nos EUA onde diferentemente dos museus
europeus, foram criados por iniciativas particulares e eram abertos ao pblico, mediante
pagamento de ingresso. Para Lopes (2003), o movimento de reorganizao dos museus decorre,
fundamentalmente, da necessidade de adequ-los para o cumprimento da dupla funo que lhes
fora atribuda: investigao e instruo pblica. No caso especfico dos museus de Histria
Natural - considerados o lugar privilegiado para a realizao da pesquisa cientfica - a
necessidade de garantir a continuidade da
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pblico trouxe como conseqncia a separao, por esses museus, das colees destinadas
pesquisa daquelas colees destinadas exibio pblica.
A articulao entre pesquisa e instruo pblica, que implicava considerar, por um lado,
as exigncias postas pelo profissionalismo cientfico, e por outro, aquelas colocadas pela
educao popular, evidenciou no apenas os interesses em conflito no interior dos museus, como
o investimento na supremacia de uma das funes em detrimento da outra. Na Amrica Latina,
as discusses que envolveram os conflitos, as contradies e as contribuies da dupla funo
atribuda aos museus, bem como as diferentes interpretaes que dela eram feitas poca,
estenderam-se at as primeiras dcadas do sculo XX. Importante assinalar, no entanto, que a
funo de educao e de pesquisa permanece em pauta nas discusses em museus nos dias atuais.
E se, nas primeiras dcadas do sculo XX houve por um lado, um crescimento da
pesquisa cientfica com a especializao da histria natural e profissionalizao dos cientistas,
por outro, consolidou-se a idia da utilizao das colees dos museus como recurso didtico.
Esta foi respaldada por correntes pedaggicas de cunho positivista que se apoiavam no princpio
da aprendizagem pela observao e manipulao dos objetos, o que levou os museus a se
empenharem para trazer as escolas, organizando visitas guiadas e reproduzindo materiais a serem
por elas utilizados (LOPES, 2003).
Importante lembrar que os museus - instituies cientficas e de instruo pblica estavam inseridos no projeto de modernizao da sociedade leia-se projeto de expanso
capitalista - marcado por uma perspectiva otimista quanto ao progresso da cincia e da
tecnologia. Esta viso tinha na cincia a soluo de todos os problemas e o melhor instrumento
para construir uma sociedade civilizada e creditava educao a responsabilidade pela adaptao
do homem s exigncias demandadas pelo processo de modernizao. Assim, a educao tornarase um signo de modernidade.
Neste contexto justifica-se a multiplicao dos museus de cincias e de cincias e
tecnologia em diferentes pases - de modo especial nos EUA - bem como a modernizao e a
criao de setores educativos para atender o grande pblico, sobretudo o escolar, equipando-os
com recursos e mtodos ativos para favorecer a aquisio de conhecimento. So representativos
dos museus criados neste perodo: o Deutsches Museum, em l903, na Alemanha, o Museum of
15
Com base na experincia da viagem, nas informaes e subsdios que obteve, Bertha
prope como funo do Museu Nacional difundir a instruo e contribuir para o recreio
intelectual da massa do povo, e proporcionar ao pesquisador cientfico o ensejo de examinar e
Ver, a respeito, o texto de LOPES, Maria Margaret: MURRIELO, Sandra. Cincias e educao em museus o final
do sculo XIX. Histria, Cincia e Sade Manguinhos, Rio de Janeiro, V.l2, suplemento, p.13-30, 2005.
16
estudar detidamente todos os espcimes que constituam as colees do Museu. (LUTZ, 1932)
Assim, para difundir a instruo e, apoiado na perspectiva pedaggica de que a
aprendizagem ocorre por meio da observao direta e pela manipulao de objetos, corrente
poca, Roquete Pinto, ento diretor do Museu Nacional do Rio de Janeiro, que, conforme
Valente (2003), j realizava atividades complementares escola desde 1919, criou, na dcada de
1930, a Diviso de Educao com Servio de Assistncia ao Ensino para facilitar as relaes
entre o museu e a escola, e mais tarde, o Servio de Extenso Cultural (LOPES, 1988).
Nas dcadas de 1930 e 1940, no governo de Getlio Vargas, foram criadas importantes
instituies nas esferas cultural, poltico-administrativa e econmica, necessrias ao processo de
constituio do Estado brasileiro enquanto Estado nacional, capitalista e burgus.
(MENDONA, 1990, p. 282). Do ponto de vista poltico, unifica o pas, criando medidas para
quebrar as autonomias estaduais e centralizar o poder. neste perodo que, conforme Carlos
Nelson Coutinho (2007), se d efetivamente a consolidao e generalizao das relaes
capitalistas em nosso pas. Mais especificamente, a partir de 1937,
17
outras, trs instituies museolgicas de carter nacional, que deveriam contribuir para a
construo dessa cultura: o Museu Nacional de Belas Artes, em 1937, o Museu Imperial - criado
em 1940 e fundado em 1943 - e o Museu da Inconfidncia, em 1944.
neste perodo que o Museu Histrico Nacional, fundado em 1922, cria o Curso de
Museus, que gratuitamente ensina tcnicas de museus, histria da arte, a do Brasil, a arqueologia
e prega o culto saudade, o amor ao passado nacional (TELLES, 1997, p. 194). Este Curso, que
incorporou o esprito nacionalista ento vigente, representa a primeira iniciativa brasileira voltada
para a formao de profissionais de museus. Ela deu origem atual Escola de Museologia da
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO), que provocou o aperfeioamento
de muitas das atividades do Museu e transformou-se no centro responsvel pela formao e
difuso dos profissionais para os museus do pas. (OLIVEIRA, V., 1996, p. 75).
Foi
tambm neste contexto que, em 1940, o Museu Histrico Nacional lanou o primeiro volume dos
seus Anais, publicao que circulou regularmente at 1975, trazendo artigos de diretores, de
curadores e profissionais do museu sobre as concepes de museu e sobre diferentes prticas a
desenvolvidas. Aps uma paralisao de duas dcadas, sua edio foi retomada em 1995.
Quanto aos demais museus latino-americanos, que permaneceram em sua maioria,
praticamente estagnados at a metade do sculo, s vo atingir seu perodo de modernizao e
remodelao, j sob forte influncia dos museus americanos, a partir dos anos 40 e 50, quando se
iniciam os processos de industrializao retardada nos pases da Amrica Latina. (LOPES, l988,
p. 22)
Ainda para Lopes (1992), dois importantes fatores marcaram definitivamente os museus,
de modo especial, os museus de histria natural no decorrer das primeiras dcadas do sculo XX.
Um deles, provocado pela especializao de reas do conhecimento cientfico, refere-se ao
deslocamento da funo de pesquisa para outros espaos, tais como Institutos de Pesquisa e
Departamentos das Universidades. O outro diz respeito funo educativa do museu. Ao
incorporar metodologias ativas e direcionar sua atuao para a cooperao com o sistema formal
de ensino, instaura-se nesta instituio uma prtica educativa escolarizada.
18
Pela escolarizao, queremos dizer que os museus abandonam seus objetivos de serem
centros de comunicao e cultura para reduzir seu papel de complemento da formao
promovida na escola conformando-se com os mtodos de educao escolar tradicional.
(LOPES, p. 263)
A segunda metade do sculo XX coloca novas questes e desafios para a sociedade e suas
instituies, entre elas os museus. Questes e desafios inerentes ao cenrio do segundo psguerra que se, por um lado evidencia o avano da cincia e da tecnologia, por outro, sinaliza a
existncia de limites e de profundas contradies, revelando para a sociedade facetas da relao
de poder entre cincia, tecnologia e processos econmico-polticos at ento desconhecidos.
Cincia e cientistas tiveram suas imagens gradativamente estabelecidas na sociedade: cincia
institucionalizada e cientistas profissionais. (VALENTE et al, 2005, p. l87)
Para melhor compreender esse cenrio e as mudanas por ele provocadas afetando
tambm o mundo dos museus importante considerar que
Essas teorias nos ajudam a situar o contexto da modernizao das instituies americanas
de educao e de cultura, alm de situar o papel de liderana que os museus dos EUA exerceriam
no processo de modernizao dessas instituies em diferentes partes do mundo.
19
caribenhos.
Entendemos que a realizao do Seminrio Internacional, seguido de Seminrios
Regionais sobre o mesmo tema, com os mesmos objetivos e nos mesmos moldes representou um
esforo de sistematizao e discusso das prticas educativas que j vinham sendo desenvolvidas
nos museus de diferentes pases do mundo h algumas dcadas. Neste sentido, representou
tambm um marco definidor e orientador da questo educativa nos museus modernos, assim
como do papel e da atuao dos seus Setores Educativos. A revista Museum vol.VI/No.4., de
20
realizao, ao
desenvolvimento e aos resultados do Seminrio, bem como, aos temas apresentados por
especialistas
Este seminrio teve como base uma reunio preparatria promovida pela UNESCO em
novembro de 1951, em Paris, para a qual, foram convidados experts e representantes do recm
criado ICOM. Na Introduo da Revista Museum (1953, p. 217/219), constam as informaes
gerais a cargo do diretor do seminrio, Dr. Douglas A. Allan, diretor do Royal Scottish Museum,
nas quais se informa acerca da equipe coordenadora, composta por especialistas2 levando-se em
conta as questes de interesse dos museus cientficos, dos museus de arte e das instituies de
ensino. Participaram do Seminrio diretores, educadores de museus e representantes de sistemas
de ensino de 25 pases. Ao diretor, cabia trazer um programa amplo o suficiente para cobrir as
reas do museu, combinando ideais, praticidade e capacidade de atrair o apoio de variados grupos
de governos e, aos demais participantes, as informaes e pesquisas referentes a servios e
sistemas educacionais dos museus de seus respectivos pases, colocadas em discusso sob a
coordenao dos especialistas. Os participantes foram encorajados a construir um abrangente
corpo de atividades educativas de museu nunca antes tentado (op. cit. p. 219) analisado em
conjunto, comparando-se mtodos, problemas e resultados. Tambm foram discutidos os
equipamentos e recursos apropriados para a melhoria do setor educativo, e elaborou-se um
programa de treinamento de pessoal que deveria dar entusiasmo, vitalidade e direo qualificada
2
M.T.K.W. Althin director do Tekniska Museet, Stockholm museus de cincia -; Dr.L.F.J., Wijsenbeek, diretor do
Gemeente Museum, La Haye museus de arte e Dr. Tude de Souza do Instituto de Assuntos Inter-Americanos do
Rio de Janeiro instituies de ensino sob a coordenao geral de H.T. Rose do Servio Educativo do Brooklyn
Museum.
21
pois assim, todos voltariam a seus pases sabendo exatamente o que era esperado de seus
trabalhos, conscientes do valor de sua misso e armados com os argumentos necessrios
para conquistar o apoio das autoridades de seus pases, alm de saberem que no
estavam sozinhos nas tarefas a serem enfrentadas. Existem 25 pases que se
beneficiaram diretamente com o projeto da UNESCO e que podem dar suporte a essa
organizao como promotora de projetos bons, valiosos e teis. (idem) Livre traduo
da autora.
22
Afirma ainda, que o valor educacional dos museus depende de como este concebe as suas
exposies e que s em museus encontramos exposies como meio de educao (GODWIN,
p. 225).
O que exemplifica ao citar exposies e atividades educativas desenvolvidas em
diferentes museus americanos, algumas com a assessoria e patrocnio de outras instituies. Entre
os meios educativos e recursos pelos quais os museus e galerias de arte interpretam e expressam
os seus trabalhos e colees, a autora cita: o uso de bibliotecas e auditrios, palestras em sala de
exposies, exposies temporrias, mostras de design industrial, visitas de escolas, palestras
com ilustraes, filmes, aulas de arte para crianas e adultos, concertos e clubes.
O Curador-Educador e o Professor de Museu, tema abordado por Germaine Cart, trata
de questes relativas ao treinamento do curador-educador para desenvolver recursos educacionais
e atividades educativas, enquanto no houver servio educativo organizado no museu e, do
treinamento do professor para guiar as visitas dos alunos.
Quanto ao treinamento do curador-educador aponta como dificuldades a viso tradicional
do papel do curador e a complexidade dos problemas envolvidos. O trabalho cientfico de
23
pesquisa no deve ser negligenciado porque permite manter e atualizar o conhecimento, mas no
deve se sobrepor ao trabalho de mediao junto ao pblico mais amplo, principalmente as
crianas (CART, 1953, p. 232). A organizao do museu visando utilizao de colees para
educao e apresentao s escolas representa para o autor o grande desafio do curador-educador
por envolver atividades prticas, conhecimento das necessidades do pblico e a classificao dos
itens para exposio em coerncia com os princpios educativos. Apresenta como exemplo, um
curso de especializao organizado pelo Metropolitan Museum, cujas atividades prticas so: a
organizao de pequenas colees educativas com o objetivo de ilustrar algum aspecto do
currculo escolar; a elaborao de panfletos educativos; as exposies educativas temporrias; a
organizao de leituras dirigidas sobre diferentes assuntos (ensino, utilizao de vdeos, filmes).
A dimenso social e educacional do treinamento implica: visitar centros de treinamento tcnico,
instituies de ensino, museus e servios educativos; contatos regulares com educadores para
leitura, informaes e pesquisa sobre as necessidades das escolas; cursos curtos e prticos nas
prprias escolas
o estudante de museografia precisa conhecer a realidade escolar, apreender os mtodos
atuais de ensino, familiarizar-se com o comportamento dos alunos (crianas e
adolescentes), conhecer a escola, o currculo e a bibliografia usada. Um curador com
esta formao tornar o museu uma extenso e suplemento da escola. (CART, p. 234)
Livre traduo da autora.
CART observa ainda, que mesmo nos grandes museus com equipe de especialistas, estes
devem contar com a ajuda dos professores, pois acredita que a organizao e a liderana das
visitas escolares devem ser dadas aos professores.
Em relao ao treinamento destes, que ele considera menos complexo, o currculo deve
incluir um programa de visitas aos diferentes museus para conhecer suas especificidades,
possibilidades e regras; dados para estabelecer as relaes com o currculo, planejar a visita com
os alunos e trabalhar com eles depois da visita. ... uma instruo apropriada para os professores
no museu beneficia o curador e o professor (CART, p. 235).
Ferdinand Eckhardt discute o tema Museus e Escolas, (ECKHARDT, 1953, p. 241-245).
Considera o museu um valioso meio para suplementar a educao na organizao da imagem do
homem sobre o universo. Com este objetivo, os museus de diferentes tipos precisam se adequar
24
25
interesses intelectuais.
Quanto primeira categoria, afirma que a cooperao entre museu e escola representa a
extenso das tarefas escolares no museu, j que muitos museus possuem materiais que no podem
ser encontrados na maioria das escolas.
administrao da escola do ensino fundamental - um professor por turma e trabalhar por temas facilita o planejamento de atividades educativas no museu. Uma visita satisfatria sob o ponto de
vista didtico e pedaggico exige a preparao do professor e a adaptao dos materiais s
diferentes possibilidades. Apresenta como exemplo: um grupo de alunos recebido na sala de
aula do museu para um levantamento do conhecimento prvio que possuem; procede-se a seleo
de materiais adequados aos interesses identificados; projetam-se slides, filmes, etc.; so propostos
exerccios para verificar a coordenao motora; prope-se a discusso e avaliao do que viram e
viveram, cabendo ao professor dar continuidade na escola ao processo do museu, utilizando
materiais disponibilizados pelo museu.
Quanto aos alunos que no puderam acompanhar a visita, o autor sugere que professor
desenvolva na escola, o mesmo trabalho com base naquele material emprestado pelo museu, e
que estes alunos visitem o museu fora da escola. Prev ainda uma articulao entre museu e
escola para a avaliao dos alunos, exerccio realizado de vez em quando, e o resultado
encaminhado ao museu. Para esta categoria grupos escolares prope tambm, exposies
temporrias com previso de horrio e preparao prvia. Estas so consideradas importantes,
especialmente, quando o tema no faz parte do currculo, mas importante para a formao dos
alunos.
Em relao segunda categoria - jovens e adultos o museu deve organizar programas
diferentes que atendam a interesses especficos ou a um determinado tema. Fazer agrupamentos
por interesse e fornecer aos profissionais do museu o material adequado. O museu deve priorizar
o trabalho em grupo, especialmente grupos de jovens que buscam individualmente o museu. O
autor defende o uso de objetos originais nas demonstraes, sob o argumento de que o cuidado
envolvido no seu uso por si s educativo. As colees do museu so patrimnio pblico e como
tal, todos so responsveis por ele.
Para o pblico que no tem acesso ou no conhece o museu - o no visitante o museu
26
deve produzir material de divulgao que possa estimular e despertar o seu interesse (artigos em
jornais, programas de radio, TV, etc.).
Para a populao rural, de difcil acesso, o museu deve desenvolver programas de TV,
cientficos, mostrar as colees do museu utilizando a imagem em movimento, e fazer
demonstraes, estabelecendo um sistema de perguntas por carta. A participao a partir das
demonstraes pode contribuir para desenvolver o conhecimento e promover a autonomia.
Museus como Centros Comunitrios o tema apresentado por Janet R. Macfarlane
(1953, p. 254-256). A autora considera que, sobretudo nos EUA, os museus tanto de reas rurais
quando de centros urbanos, so freqentemente usados como centros comunitrios. Estes
desenvolvem programas coletivos envolvendo pais, filhos, professores e profissionais do museu.
Considerado um lugar de interao entre indivduos e grupos, no museu so realizadas atividades
culturais, artsticas, cientficas e de lazer. Esses museus so criados com o objetivo de preservar
os bens e evidncias culturais do passado, de exibi-los e interpret-los. O processo de construo
envolve as lideranas locais e grupos voluntrios como, professores aposentados e donas de casa
que so treinados para assumir visitas guiadas. A partir de exemplos, a autora comenta a moda
atual de formar conselhos municipais e estaduais para identificar prdios histricos (muitos do
governo) para a instalao de museus, e de bibliotecas, arquivos, objetos e documentos para
constituir o seu acervo. Neste sentido, afirma que so as exibies e seu uso comunitrio que
garantem o sucesso e a efetividade do museu.
Em suas Consideraes Sobre o Seminrio da UNESCO, Ralph Lewis (1953, p. 268269) comenta que embora no tenha trazido resultados palpveis imediatos acordo ou projeto
de um novo museu ou um novo servio educativo o Seminrio produziu muitos efeitos
significativos, tais como: gerou grande quantidade de pensamentos concentrados sobre educao
em museus; os profissionais e educadores ao contatar com as falas e textos do seminrio, foram
sendo levados a pensar sobre o seu trabalho; o refinamento de idias sobre o uso educacional de
museus, atravs de discusses formais e no formais onde os especialistas e participantes foram
instados a expressar seus padres, teorias e mtodos e a compar-los com os de outros de
diferentes partes do mundo e, a definir, avaliar e defender ou modificar as suas idias. As
divergncias expressadas foram analisadas e sofreram sbias adaptaes para diferentes
27
Um dos primeiros aspectos que merece nosso destaque refere-se composio da equipe
coordenadora e dos participantes do Seminrio A coordenao foi constituda por especialistas,
considerando-se os interesses dos museus de cincia, de arte e das instituies de ensino e, os
seus participantes, por diretores, educadores de museus e representantes de sistemas de ensino de
vinte e cinco pases que foram encorajados a construir um abrangente corpo de atividades
educativas de museu nunca antes tentado(1953, p.268). O Papel dos Museus na Educao foi,
portanto, discutido em conjunto, assim como um corpo de atividades foi construdo envolvendo
representantes de museus e de instituies de ensino. Em um contexto de modernizao da
sociedade, era importante unir o museu e a escola, cabendo ao museu suplementar a educao,
principalmente das crianas e dos jovens escolares. Entendendo as exposies, como meios de
educao, e o objeto como recurso didtico, o Seminrio prope a adequao dos museus para
desempenhar esse papel, e neste sentido, afirma e fortalece os servios educativos que devem ser
equipados com recursos e profissionais capacitados.
Por meio dos temas discutidos podemos constatar as principais questes que preocupavam
os educadores naquele momento. Observamos por exemplo que deram grande nfase aos recursos
educativos, aos equipamentos e materiais didticos para uso do museu e emprstimo s escolas,
aos servios e atividades educativas que o museu deve oferecer ao pblico visitante,
particularmente, ao pblico escolar.
Constatamos igualmente que enfatizam a relao museu escola, centrando o foco de
discusso na preparao do museu para receber as escolas o que inclui o treinamento de
curadores e professores. Neste sentido, os assuntos referem-se adequao de exposies, a
organizao de pequenas colees educativas com o objetivo de ilustrar algum aspecto do
currculo escolar, a visita guiada, a utilizao dos equipamentos, recursos e materiais didticos, a
realizao de cursos curtos e prticos nas prprias escolas para conhecer a escola, os mtodos de
ensino, os alunos, o currculo, a bibliografia. Nas palavras de Cart (p. 234), Um curador com
esta formao tornar o museu uma extenso e suplemento da escola. Atender as necessidades
da escola , portanto, a tnica que perpassa a discusso sobre a relao entre o museu e a escola,
legitimando, no nosso entendimento, o papel do museu de complementar o ensino escolar, idia
que se faz presente nos setores educativos nas dcadas seguintes, e que ainda pode ser
encontrada, hoje, em alguns museus.
29
Embora nenhum dos especialistas tenha explicitado a concepo de educao que deve
orientar a atuao dos servios, a utilizao dos recursos e a estruturao das atividades
educativas nos museus, a nfase nos servios, equipamentos, recursos e materiais didticos,
presente tambm nos objetivos das visitas que os participantes do seminrio fizeram aos mais de
trinta museus americanos, examinando a variedade e audcia de seus experimentos e recursos
educacionais, alm de questes operacionais e administrativas, revela, na nossa viso, a adoo
de uma perspectiva tecnicista na abordagem da educao.
Mais, podemos constatar que em nenhum momento, o Seminrio realizado no Brooklyn
Museum em 1952 possibilitou uma anlise ou fez referncias realidade scio-econmica,
poltica e cultural em que os museus estavam inseridos. Tambm no favoreceu uma reflexo ou
abordagem crtica da questo educativa, seja sob o ponto de vista do museu ou do da escola, pelo
contrrio, conforme Lewis nas Consideraes sobre o Seminrio (p.269)
as divergncias
1.4 Seminrio Regional da UNESCO sobre a Funo Educativa dos Museus, Rio de Janeiro
1958.
30
31
quando se reivindica ser indispensvel que o museu esteja relacionado com a escola, e
que esta relao seja harmoniosa e coerente, coloca-se disposio da escola a
capacidade do museu de objetivar muito dos conceitos abstratos que se impem ao
ensino. Quando o mesmo museu produz seus servios didticos, ou atua atravs de seus
departamentos educativos, motor essencial para a transmisso das necessidades da
sociedade. (p. 10)
Nas concluses do Seminrio, a Museologia definida como a cincia que tem por
objeto estudar as funes e a organizao dos museus e a Museografia como o conjunto de
tcnicas relacionadas Museologia. Reafirmam o objeto como o cerne do museu e recomendam
a utilizao de todos os recursos disponveis para produzir uma relao harmoniosa entre o
sujeito e o objeto. Apresentam a exposio enquanto meio especfico dos museus, definindo
diferentes modalidades de exposies de acordo com os objetos e recursos utilizados. Neste
sentido, fazem observaes e recomendaes correspondentes exposio ecolgica e
sistemtica, s exposies circulantes e s exposies polivalentes e ambientes sonorizados.
Estabelecem ainda, o valor didtico como critrio para a organizao das exposies segundo
classes de museus. Num sentido amplo: lugares naturais e de valor cultural, monumentos
histricos, museus ao ar livre, jardins botnicos e zoolgicos e, no sentido restrito, museus de arte
e arte aplicada, museus histricos, etnolgicos e de artes populares, museus de cincias naturais e
museus cientficos e tcnicos.
No que se refere ao Museu e a Educao, Trata-se de dar funo educativa toda a
importncia que merece, sem diminuir o nvel da instituio, nem colocar em perigo o
cumprimento das outras finalidades no menos essenciais: conservao fsica, investigao
cientfica, deleite, etc. (p.11). O trabalho educativo tratado sob o ttulo rgos Didticos, onde
o trabalho didtico confiado a um especialista chamado pedagogo do museu, ou a um servio
pedaggico, cujo chefe ajudado por pedagogos especializados ou no, nas diversas atividades
didticas: visitas guiadas e outras atividades internas ou externas, etc. Onde no existe o
pedagogo, cabe ao conservador desempenhar suas funes, alm das suas prprias, pois, no
deixa de ser til que os conservadores, em razo de suas prprias funes, desempenhem, em
carter experimental, e na medida em que seja til, determinadas tarefas pedaggicas
relacionadas com sua especialidade.(p.12)
32
33
cooperao com os curadores, o que ainda hoje, representa um desafio na maioria dos museus -;
atividades educativas visitas guiadas, cursos, palestras, produo de material didtico para as
escolas, e reafirmam-se princpios pedaggicos como a observao e manipulao dos objetos e
de materiais, a experimentao e investigao, a preocupao com as necessidades, o interesse e a
capacidade do visitante, de modo especial de grupos escolares. Observamos assim, que o
Seminrio Regional, realizado nos mesmos parmetros que o Seminrio Internacional, alavancou
o processo de modernizao dos museus latino-americanos e promoveu a sua insero na
organizao de museus de carter mundial que estava se constituindo.
34
35
Neste sentido importante lembrar que naquele perodo estava em curso no pas, o
projeto nacional desenvolvimentista do governo Kubitschek que impulsionou a industrializao,
aumentando a indstria de base e criando um setor de bens de consumo durveis mediante a
instalao do capital estrangeiro. Para Mendona (1990) foi o perodo da
36
Um museu que tome por base de sua mensagem, a histria da Ptria, ser um dos
melhores auxiliares da `Escola Ativa`, visando precipuamente, a formao da
conscincia patritica atravs da narrativa dos episdios mais importantes e dos
exemplos mais significativos dos principais vultos do passado nacional. (BARROS,
apud TELLES, 1999, p.200).
Menciona ainda que com a inteno de colocar o MHN na vanguarda das preocupaes
pedaggicas da poca, os conservadores, alm dos conhecimentos ligados Tcnica de Museus,
precisam estar a par das novas teorias da psicologia e da pedagogia, que os habilitam a atuar com
o pblico escolar (idem, p. 203). Neste sentido, era preciso adotar mtodos ativos e investir no
aspecto ldico tanto da museografia quanto das atividades educativas. A autora, no entanto, no
informa sobre a linha terica dos mtodos ativos referidos.
Tambm o Museu Casa de Rui Barbosa, desde a sua criao, em 1930, atende a
estudantes de diferentes nveis do sistema de ensino e a outros pblicos, oferecendo-lhes
atividades educativas variadas, mas s organiza um servio educativo na dcada de 70, conforme
os dados que constam da Historiografia das Atividades Educativas do MCRB. Trata-se de um
trabalho pioneiro, desenvolvido por Maria Beatriz Albernaz (2008), que traz importantes
subsdios para discutir e refletir sobre a prtica educativa e cultural desenvolvida pelo museu e
sobre as diferentes estratgias pedaggicas adotadas no decorrer de sua histria. Este trabalho
evidencia que a realizao de uma historiografia das atividades educativas de um museu s se
torna possvel mediante a existncia de registros e a organizao da memria, tanto das aes e
atividades propostas com a explicitao da metodologia, dos recursos e estratgias utilizados,
quanto daquelas atividades que foram efetivamente desenvolvidas e avaliadas. Mostra, tambm, a
importncia e a necessidade do museu elaborar relatrios anuais sobre as atividades educativas
que planejou e realizou, identificando tanto as dificuldades enfrentadas, quanto, os avanos
alcanados.
37
Embora o nosso estudo tenha como foco principal os museus de cincias importante
assinalar que no perodo correspondente ao final da dcada de 40 e os anos 60 foram criados, no
Brasil, vrios museus de arte, entre eles: o Museu de Arte de So Paulo MASP em 1947, e em
1949 o Museu de Arte Moderna de So Paulo MAM/SP, o Museu de Arte Moderna do Rio de
Janeiro MAM/RJ e o Museu de Arte Moderna de Florianpolis. Em 1957 foi criado o Museu de
Arte da Pampulha e em 1960 o Museu de Arte Moderna de Salvador. Para Chen (2002, p.17) as
dcadas de 60 e 70 so marcadas pelo surgimento de novas organizaes culturais, acarretando
mudanas no perfil dos profissionais e a diversidade de modelos. Como exemplo destaca a
criao, em 1967, do Museu Lasar Segall, do Museu de Arte Brasileira da Fundao Armando
lvares Penteado - MAB/FAAP, em 1961, e em 1963, o Museu de arte Contempornea da
Universidade de so Paulo MAC/USP. Quanto ao educativa nos museus de arte
importante registrar a atuao de Paulo Portella Filho, que recm formado em artes plsticas pela
USP, iniciou a sua carreira museolgica em 1976, a convite da ento diretora da Pinacoteca do
Estado de So Paulo (inaugurada em 24 de dezembro de 1905), Aracy Amaral, onde coordenou e
sistematizou o atendimento ao pblico visitante. A idia de Aracy era mobilizar as pessoas e
trazer a comunidade para dentro do museu utilizando como estratgia poltica atuar no entorno e
ir ampliando essa atuao at atingir a cidade de So Paulo. Assim, Paulo Portella implantou o
setor educativo na Pinacoteca que foi pioneira tanto na viso quanto na ao educativa, que era
voltada para vrias artes como artes plsticas, msica, dana, teatro, utilizando como estratgias,
cursos, oficinas, e visita orientada. Sob a influncia da ao educativa da Pinacoteca foram
criados na dcada de 80, outros setores educativos a exemplo do Lasar Segall e do MAC, ambos
estruturados em 1985, embora a maioria desses museus desenvolvesse desde o incio, atividades
educativas para o pblico visitante (GRINSPUM, 1991, p. 29-30). A perspectiva educacional
adotada pelos setores educativos apontada por Chen (2002, p. 27-28)
as idias de Paulo Freire repercutiram no ensino das artes, sendo a grande referncia em
arte-educao no pas, juntamente com Ana Mae Barbosa, que discutiu idias
provenientes de outros pases, principalmente dos Estados Unidos, adaptando-as para a
aplicao no contexto brasileiro.
38
primeiro museu portugus a criar, em 1953, um setor educativo. Faria (2000, p.11), menciona a
fala do ento diretor:
39
40
Ainda em relao ao sistema de ensino e a educao no Brasil, algumas medidas de grande impacto poltico e
ideolgico, que foram adotadas pelo governo militar institudo em l964, contaram com o apoio e a colaborao direta
de tcnicos e especialistas americanos. Trata-se da reforma universitria realizada em l969 e da reforma do de
Educao de 1o. e 2o. graus com a Lei 5692, realizada em l97l. Na rea de educao popular, mais especificamente, de
educao da populao rural, o governo militar extinguiu o Movimento de Educao de Base (MEB) e criou o
Movimento Brasileiro de Alfabetizao (MOBRAL), incentivando ao mesmo tempo, a instituio de Programas de
Desenvolvimento Comunitrio, amplamente adotados na poca tambm por outros pases latino-americanos.
41
separam do seu sentido original, ligado a uma idia de museu como espao de educao
para a cidadania uma concepo civilizacional e elitista de cidadania, mas, contudo,
mais ampla do que a subseqente relao preferencialmente com a populao escolar
concebendo-a pelo contrrio, como uma rea pedaggica de algum modo autnoma.
(idem, p.5)
42
Essas mudanas podem ser atestadas observando-se os temas que constituram objeto de
debate e de embates nos fruns internacionais do ICOM: a funo educativa dos Museus, a
utilizao das colees com fins didticos, o trabalho interdisciplinar, a relao entre MuseuMeio-Ambiente-Comunidade, cujas discusses foram permeadas pelas noes de educao
popular, desenvolvimento global, democracia cultural e ecomuseu (LOPES, l988 p. 25).
Realizados, em l97l, a Conferncia de Grenoble, a Mesa Redonda do Chile, em l972, as
Declaraes de Quebec e Oxatepec em l984, estes eventos, representaram o delineamento de uma
nova prtica social dos museus, com o intuito de superar o atraso das instituies museolgicas e
ao mesmo tempo, fazer frente s demandas por modernizao nos diferentes pases, requerida
pela expanso capitalista. Atingir o grande pblico e possibilitar-lhe o acesso e a apropriao das
informaes disponibilizadas no museu passa, ento, a se constituir a prioridade da instituio
museolgica. Em geral os museus que, ainda na dcada de 70, se renovaram e reorganizaram
dentro desta perspectiva, conseguiram ampliar significativamente a visitao pblica.
Ainda com o intuito de ampliar a atuao dos museus, surgem na dcada de 70, no Reino
Unido, semelhana dos EUA, os museus itinerantes (mbile museums), especialmente
concebidos para trabalhar com as escolas do interior do pas ou em reas perifricas das cidades.
Esforam-se por articular a especializao pedaggica dos tcnicos de cada unidade, as colees
do museu, ou museus, e as filosofias educacionais da poca. (FARIA, 2000, p 5). Este servio
tem como propsito: alargar o horizonte das crianas; relacionar o ensino com os indivduos e sua
experincia pessoal; compreender a educao como um processo ativo e interdisciplinar, e
relacionar os museus com as crescentes formas de lazer.
No Brasil, a atuao dos museus no decorrer das dcadas de 70 e 80 foi marcada pela
poltica de educao e cultura do governo militar implantado no pas em l964. Para Severino
(2007, p. 300) o regime tecnocrtico, assumidamente repressor, consolidou definitivamente o
atrelamento da economia nacional ao capitalismo internacional, mediante uma poltica de
associao e dependncia. Com um Executivo forte e centralizador, com poder de controle
poltico-policial, o Estado modernizou e centralizou a administrao pblica repelindo
violentamente toda contestao. Assim, diferentes iniciativas, experincias e idias educativas de
carter participativo e emancipatrio das classes populares, que surgiram no final da dcada de 50
e se desenvolveram rapidamente nas periferias urbanas e, sobretudo, no meio rural nos primeiros
43
anos de dcada de 60 foram reprimidas e seus idealizadores e principais lderes banidos do pas, a
exemplo de Paulo Freire.
A poltica educacional adotada ento, atendendo principalmente aos interesses da elite
empresarial, teve como base a idia-fora de que o desenvolvimento tecnolgico a grande
matriz do desenvolvimento econmico, desde que possa ocorrer num clima de total harmonia
poltico-social. Desse modo, cabia educao a formao profissional visando preparao de
mo-de-obra tcnica bem qualificada de cidados ordeiros e pacficos. A ideologia tecnocrtica
do perodo estava
pequenos e
Regional da UNESCO, realizados na dcada de 50, e por ela retomado e reforado nas dcadas
seguintes por meio da sua proposta de Educao Permanente que vai aprofundar a escolarizao
da prtica educativa desenvolvida pelos museus. Trata-se, portanto, de uma concepo e uma
prtica inculcada e incorporada pelos museus por mais de cinqenta anos e que hoje ainda se faz
presente na prtica educativa que desenvolvem e ao mesmo tempo, nos temas de discusso em
fruns, debates e estudos acadmicos, alguns com abordagem crtica ao focarem sua discusso
nas relaes museu e escola. Um outro aspecto que pode nos remeter a influncia exercida pelo
Programa Nacional de Museus a adoo da concepo de museu como agncia educativocultural por autores em seus estudos acadmicos, e ela aparece de forma descontextualizada e
acrtica.
O contexto macroeconmico mundial a partir dos anos 80 caracteriza-se por uma nova
fase no processo de internacionalizao capitalista, sob um novo regime de acumulao
crescentemente financeiro (CARDOSO, 2007, p. 38). Os pases do chamado Terceiro Mundo so
instados a se inserir nesse processo para o que precisam tomar mediadas que agravam ainda mais
o quadro de desemprego, de violncia social, de baixo acesso aos, sempre precrios, servios
pblicos de educao e de sade, acarretando tambm manifestaes de insatisfao popular de
diferentes ordens.
O Brasil, neste perodo, vive um processo de transio poltica. Depois de quase 20 anos
de ditadura militar, instaura-se um processo de abertura poltica do qual participam movimentos e
foras sociais organizadas e representativas de diferentes segmentos e setores da sociedade,
eclodindo num grande movimento pela conquista de eleies diretas para a Presidncia da
Repblica e marca o incio do processo constituinte. Os direitos polticos, econmicos, culturais e
educacionais, objeto de reivindicaes dos movimentos sociais participantes so ento, colocados
45
46
Ver o relatrio integral do Estudo sobre Centros e Museus de cincias Subsdios para Uma Poltica de Apoio,
2000. Disponvel em: www.publicabrasil.com.br
47
dedicar um nmero especial (v.8l (6) l997) a estudos e pesquisas voltadas para experincias
educativas que ocorrem em variados tipos de espaos extra-escolares, com o intuito de capturar e
compreender o significado dessas experincias para os seus participantes, representa um exemplo
da importncia que o assunto vem merecendo. De acordo com o editorial desta mesma revista
(DIERKING & MARTIN, 1997) o grande nmero de artigos resultantes dessas pesquisas,
permite identificar um esforo dos pesquisadores no sentido de melhorar a fundamentao
terica, buscar e testar metodologias de pesquisa que possam contribuir para apreender e
compreender a complexidade dos processos educativos em cincia em espaos extra-escolares.
Falk, Koran & Dierking (l996), ao discutirem a questo metodolgica da pesquisa, mencionam a
evidncia emprica crescente de que os museus de cincia representam situaes de
aprendizagem extremamente importantes para os estudantes considerando, por exemplo, as
dimenses cognitiva e afetiva na comunicao das informaes cientficas que apresentam. A
apreenso destas dimenses naqueles contextos constitui, portanto, um desafio para a
metodologia de pesquisa. Neste sentido, a reviso de pesquisas e de questes de pesquisa de
experincias de educao no formal ocorridas na Inglaterra, no perodo de 70 a 95, realizada por
Hofstein e Rosenfeld (l996), evidencia dificuldades, ao mesmo tempo em que aponta avanos
significativos. Uma das dificuldades consiste em apreender o significado da aprendizagem
decorrente de experincias vivenciadas em espaos extra-escolares que (CRANE, l994) atribui ao
fato de se assumir a aprendizagem escolar como referncia na anlise dessas experincias.
Ampliar esta viso implica, portanto, em considerar na aprendizagem a contribuio da TV, do
ambiente familiar, social e cultural no qual o indivduo est inserido e do qual ele participa.
Um dos avanos apontados refere-se quantidade expressiva de pesquisas relativas
avaliao e estudos de pblico em museus j existente em muitos pases, inclusive no Brasil. So
pesquisas que tratam da avaliao de exposies com a inteno de experimentar e avaliar
instrumentos de pesquisa e de propor novas formas de comunicao museolgica, pesquisas
relacionadas ao perfil do pblico visitante e ao conhecimento sobre o significado que este pblico
atribui experincia museal. Alguns dos exemplos. Adriana Mortara Almeida (l995, 2003, 2005),
autora de um dos estudos pioneiros no Brasil sobre avaliao de exposio, enfatiza a
importncia de conhecer em profundidade a vasta bibliografia estrangeira sobre estudos de
pblico, mas chama ateno para a necessidade de adaptar a metodologia utilizada s nossas
especificidades culturais. Neste sentido, faz uma srie de interrogaes no seu artigo O contexto
49
In Histria, Cincias e Sade: Manguinhos - Museus e Cincias, Vol.12 (suplemento) p. 31-53, 2005. Rio de
Janeiro, Fundao Oswaldo Cruz. Casa de Oswaldo Cruz.
9
Apresentado no Captulo 5 A pesquisa acadmica de recepo de pblico em museus no Brasil - quadro 2, p.
196-196 e quadro 3, p. 199-204.
50
51
visitantes.
Os exemplos acima indicados evidenciam o aumento do nmero de estudos e pesquisas
assim como o de temas neles abordados. Queremos, no entanto, chamar a ateno para o fato de
que tanto as pesquisas voltadas para o processo de aprendizagem no museu quanto quelas que
envolvem a avaliao e os estudos de pblico, relacionam-se de alguma forma com as atividades
educativas que o museu oferece, via de regra, atravs dos seus setores educativos. Entretanto, no
encontramos nenhuma pesquisa que tenha como objeto de estudo o prprio setor educativo,
enquanto rea responsvel pelas atividades educativas desenvolvidas no museu para os diferentes
pblicos que recebe.
O aumento e a diversificao crescente das discusses, das reflexes, da pesquisa e das
prticas educativas e comunicacionais desenvolvidas no interior dos museus a partir dos anos 90,
podem ainda, ser constatados pela produo brasileira e internacional constante da bibliografia
selecionada pelo CECA-Brasil e publicada na Revista Musas10. Atualizada11 em 2007 por
Adriana Mortara Almeida, Denise Coelho Studart, Magaly Cabral e Marlia Xavier Cury, a
bibliografia refere-se s reas de educao, comunicao e avaliao museolgicas. No item
referente a livros observa-se, por exemplo, que dos 47 livros listados, 38 foram publicados a
partir de 1987. Destes 38, l6 foram publicados entre l987 e l999 (l3 anos) e 22 livros entre 2000 e
2007, o que mostra um aumento significativo e crescente do nmero de livros publicados nos
ltimos oito anos. No item artigos em peridicos, captulos de livros e/ou parte de monografia
esta tendncia se repete visto que do total de 104 publicaes identificadas, 52 foram publicadas
entre 2000 e 2007. Ocorre o mesmo com o item relativo a peridicos que apresenta um total de l8
dos quais l4, so referentes ao perodo 2000-2007. Da mesma forma, apenas 15 dos 119 livros de
autores estrangeiros listados, foram publicados em perodo anterior a l987. Os outros 104 livros,
publicados posteriormente, obedecem mesma tendncia, aumentando progressivamente na
segunda metade da dcada de 90. Merecem destaque nesta bibliografia as publicaes referentes
a Seminrios e Encontros, realizados em nmero crescente desde 1997, visto que dos 19 eventos
referenciados, 16 ocorreram entre 2000 e 2004. Acrescentamos ainda a importncia da prpria
Revista Musas, que apresentou essa bibliografia no primeiro dos seus trs nmeros at hoje
10
52
Retomamos aqui alguns dos aspectos abordados nos itens anteriores por entend-los
fundamentais nas discusses relativas ao setor educativo. O primeiro aspecto que merece o nosso
destaque diz respeito inteno dos museus na criao de um setor educativo qual seja: resolver
as dificuldades entre professores e curadores; mediar a ao entre os `especialistas e os
leigos, ou seja, entre os curadores das exposies, professores e demais pblicos, e ainda,
facilitar as relaes entre o museu e a escola. A literatura consultada indica, portanto, que via
de regra, o setor educativo foi criado a posteriori, fato que sugere que ele algo agregado ao
museu e, como tal, no faz parte da concepo e do projeto de criao do museu. Observamos
tambm que ele foi criado como servio educativo, denominao que continua recebendo na
literatura concernente a educao em museus sem sofrer nenhum tipo de questionamento.
Tambm no encontramos estudo ou pesquisa voltada para a sua atuao enquanto um servio
educativo, e quando mencionado, aparece como algo dado. Entendemos que a palavra
servio12 implica em ao, em execuo, e sugere a execuo de propostas que foram
elaboradas em uma outra instncia e desse modo, ela exclui a reflexo e a formulao terica que
consideramos exerccios fundamentais no trabalho educativo. Adotamos no nosso estudo o termo
12
Entre as diferentes acepes da palavra servio, encontramos em Grande Dicionrio Brasileiro, vol.v.p. 189.
Edies Melhoramentos, So Paulo, l975: 6. Trabalho, ocupaes, obrigaes. 7. Execuo de trabalho ou
desempenho de funes, ordenados ou pagos por outrem. 10. Fato que depende do bem-estar de muitas pessoas. 13.
Fornecimento de comodidades... exemplo: servio de telefone. Em Caldas, Aulete, Mini dicionrio contemporneo
de lngua portuguesa, Editora Nova Fronteira, Rio de Janeiro, 2004. p. 729: 3. Atividade cujo produto no assume a
forma de mercadoria, mas satisfaz uma necessidade (p.ex: educao, transporte, sade, etc.): prestao de servios.
53
setor13 para designar a rea correspondente educao no museu por entend-lo menos
restritivo.
Essas consideraes permitem reafirmar que o setor educativo representa um setor
especfico, criado pelo museu para atender o pblico visitante, especialmente o pblico escolar.
Segundo Lopes (1991) a preocupao dos museus com a educao e com a escola concretizou-se
principalmente, por meio da criao dos setores educativos que,
13
Em Grande Dicionrio Brasileiro, vol.v.p. 194. Edies Melhoramentos, So Paulo, l975, entre outras acepes da
palavra setor encontramos: 6. Esfera ou ramo de atividade; campo de ao; mbito e, em Caldas, Aulete, Mini
dicionrio contemporneo de lngua portuguesa, Editora Nova Fronteira, Rio de Janeiro, 2004. p. 730: 1. Campo de
atividade; ramo; mbito.
54
Entendemos que o fato do setor educativo ter sido criado posteriori e como servio
educativo pode ser uma das razes histricas que nos ajuda a compreender a ausncia de
proposta poltico pedaggica explicita na maioria dos museus, e porque a sua atuao ainda se
caracteriza pela, j indicada, separao entre os especialistas em educao/comunicao que
atendem o pblico e os profissionais como muselogos, historiadores, cientistas e curadores que
concebem e estruturam as exposies que o museu oferece ao pblico visitante.
Ressaltamos tambm que para responder s atribuies que lhe foram conferidas, os
setores educativos foram utilizando recursos, programas, estratgias e atividades que acabaram se
tornando comuns, tais como: organizar visitas explicadas; realizar cursos, palestras e
conferncias, especialmente para professores e alunos de cursos de formao; produzir materiais
didticos para uso do museu e das escolas; estruturar sistemas de emprstimo de colees e
materiais para as escolas; articular-se com o sistema formal de ensino de forma a desenvolver
atividades educativas para professores e alunos que sejam coerentes com as necessidades
curriculares. Entre as atividades mencionadas, destaca-se a organizao de visitas guiadas para
grupos escolares. Na opinio de Faria (2000, p. l6) Os museus com servio educativo tm como
um dado adquirido o trabalho continuado de recepo de visitas escolares no qual se esgotam
praticamente os seus esforos educacionais.
Consideramos que no contexto da visita guiada, escolar ou no, que os profissionais dos
setores educativos, cuja formao marcada pela viso fragmentada, compartimentalizada e
historicamente descontextualizada das cincias e da educao, e por uma concepo de
aprendizagem ainda limitada sua dimenso cognitiva, tendem a escolarizar a prtica educativa
que desenvolvem no museu. Embora a crtica dessa prtica esteja na ordem do dia, e os
educadores de museus empenhados na sua superao, ainda temos exemplos de
aulas(BEJARANO, 1994), ou de visitas-palestras(MARTINS, 2006).
Outro aspecto que a literatura consultada permitiu observar que a instituio de
servios educativos tornou-se uma prtica comum no mundo dos museus, sejam eles, Museus
de Arte, de Cincia e Tcnica, de Histria Natural, Museus Histricos ou Museus e Centros de
Cincias. Estes servios, salvo especificidades, parecem semelhantes na sua configurao ao
55
56
entre os anos l987 e 2006 com o intuito de levantar questes, identificar avanos e lacunas que
possam contribuir para refletir sobre a questo pedaggica e sobre o papel e a prtica do setor
educativo nos museus.
57
CAPTULO II
2.1 Um panorama das teses e dissertaes anos 87 a 2006 que abordam a questo
educacional nos museus
59
O ponto de partida para o levantamento do material que iria compor o nosso universo de
estudo, foi o de reunir aquelas dissertaes e teses obtidas e acessadas no decorrer das disciplinas
cursadas no Instituto de Geocincias da UNICAMP e no Programa de Ps Graduao em
Educao da Universidade Federal Fluminense/UFF. Em seguida, procuramos referncias no
catlogo analtico de teses e dissertaes 1972-1995 O Ensino de Cincias no Brasil,
elaborado pelo Centro de Documentao em Ensino de Cincias (CEDOC) da Faculdade de
Educao da UNICAMP, editado em 1998. A busca foi orientada pelo foco temtico,
Organizao da Instituio/Programa de Ensino No-Escolar, no qual se inscrevem as pesquisas
relacionadas a Museus ou Clubes de Cincias, Centros de Cincias, Mostras ou Exposies
Cientficas. Neste foco temtico, constam vinte e um trabalhos, dos quais, a partir da leitura dos
resumos correspondentes, identificamos apenas sete, relacionados ao tema museus. Dois, destes
sete trabalhos, foram excludos porque no estavam relacionados ao nosso foco de interesse, trs,
j conhecamos e possuamos cpia e, os outros dois, foram listados para localizao e aquisio.
Outras fontes de pesquisa foram as Bibliotecas da Pontifcia Universidade Catlica (PUC/RJ), da
Universidade Federal do Rio de Janeiro (UNIRIO), do Museu de Astronomia e Cincias Afins
(MAST) e do Museu da Vida (MV). Mas, foi a indicao e o acesso bibliografia selecionada
pelo CECA Brasil14, publicada na revista MUSAS15, que pela sua abrangncia tornou-se
fundamental, passando ento, a constituir-se na principal fonte para identificar e definir o
universo de nossa pesquisa. Convm informar, que a maioria dos trabalhos identificados
anteriormente, tambm consta desta bibliografia.
O trabalho de atualizao foi realizado por Adriana Mortara Almeida, Denise Coelho Studart, Magaly Cabral e
Marlia Xavier Cury. Disponvel no site do ICOM.
15
MUSAS - Revista Brasileira de Museus e Museologa/Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional,
Departamento de Museus e Centros Culturais. Vol.1, n.1 (2004) Rio de Janeiro: IPHAN, 2004 -
60
61
de estudos acadmicos mestrado e doutorado que tem como objetivo saber como os museus
no Brasil vm sendo estudados sob a tica da recepo. Este mapeamento trouxe importantes
subsdios para confirmar, excluir e incorporar ttulos no processo de composio do nosso
universo de estudo.
Assim, selecionamos para a nossa anlise, um total de vinte e seis trabalhos por entender
que estes abordam, de alguma forma, a questo educativa nos museus. Deste total, dezessete, so
dissertaes de mestrado, quatro teses de doutorado e cinco monografias de curso de
especializao. Identificamos ainda, para leitura e consulta oito trabalhos, sendo cinco teses e trs
dissertaes que, embora no estejam relacionados diretamente ao tema do nosso estudo, podem
oferecer importantes subsdios e contribuies.
Tendo como base o trabalho de Mrcio Silveira Lemgruber (1999)16 e de Cury (2005)17,
elaboramos um quadro geral, em anexo, com informaes sobre as teses, dissertaes e
monografias selecionadas para uma anlise preliminar, tais como: o nome do autor, a sua
formao, o nome do(a) orientador(a), o ttulo do trabalho, a titulao, o ano e a Instituio em
que elas foram defendidas e a rea de pesquisa em que se situam. Outro conjunto de informaes
que consta do quadro geral, refere-se aos temas trabalhados pelos autores, os objetivos por eles
pretendidos, a metodologia utilizada na pesquisa, o referencial terico por eles adotado, os
resultados que foram alcanados, e algumas observaes. Estes dados que se referem ao
desenvolvimento e ao contedo dos trabalhos selecionados, sero apresentados mais frente.
Os vinte e seis trabalhos que selecionamos, embora no pretendam representar a
totalidade daqueles produzidos no perodo abrangido, buscam cobrir da forma mais ampla
possvel, os estudos realizados no Rio de Janeiro e So Paulo. Esse critrio foi adotado com base
16
LEMGRUBER, Mrcio Silveira. A educao em cincias fsicas e biolgicas a partir das teses e dissertaes (81 a
95): uma histria de sua histria. Tese de doutorado. Faculdade de Educao da Universidade do Rio de Janeiro,
1999.
17
CURY, Marlia Xavier. Comunicao Museolgica: Uma perspectiva Terica e Metodolgica de Recepo. Tese
de Doutorado. Escola de Comunicaes e Arte da Universidade de So Paulo. So Paulo, 2005.
62
INSTITUIO
NVEIS
DEPARTAMENTOS/PROGRAMAS
DE PS-GRADUAO
M
PUC/RJ
Departamento de Educao
UFF
Faculdade de Educao
USP
Faculdade de Educao
UFRJ
Faculdade de Educao
TOTAL
26
63
64
65
TABELA 2 - Formao dos autores que estudam a questo educativa nos museus
FORMAO DOS
QUANTIDADE
MESTRADO
DOUTORADO
ESPECIALIZAO
AUTORES
Cincias Biolgicas
Educao
Qumica
Educao
Educao
Fsica
Educao,
Educao
Gesto,
(Didtica)
Div. em
Biocincias
Geologia
Educao
Histria
Educao
Comunicao e
Artes
Museologia
Pedagogia
Educao
Pedagogia e
Educao
Museologia
Economia e Pedagogia
Enfermagem e
Ed.Artst.
Educao Artstica
Educao
Comunicao e
Artes
Educao
Comunicao e
Artes
Museologia
Museologia
Educao
Psicologia
Educao
Artes Plsticas
Design/Artes Plsticas
Museologia
Museologia
66
Quanto formao dos autores dos estudos sobre educao em museus por ns
selecionados, podemos observar que nove, so profissionais com graduao em Cincias sendo
quatro na rea de Biologia, dois na de Fsica, dois de Qumica e um da rea de Geologia que
inclumos. As informaes constantes nos prprios trabalhos sinalizam tratar-se de profissionais
que esto ou j estiveram envolvidos com o ensino de cincias de suas respectivas reas, e que
hoje, esto atuando ou j atuaram em museus de cincias, o que pode explicar o interesse desses
profissionais em estudar a questo educativa nos museus de cincias. So, portanto, nove estudos,
sendo sete dissertaes e duas teses, que abordam diferentes aspectos ou sob diferentes ngulos, a
questo educativa nos museus de cincias. Retomaremos esta questo no item correspondente
aos temas abordados pelos estudos.
Os autores com formao em Histria, num total de cinco, esto ou j foram vinculados a
atividades educativas em museus. Dois deles estudaram a questo educacional em museus de
histria natural, um, realizou seu estudo em um museu do Folclore, outro se volta para casas e
espaos da memria e o ltimo, inclui no seu estudo, alm de um museu de arte, um de zoologia
e um de arqueologia e etnologia.
interessante observar que no conjunto de vinte e cinco autores (o universo de estudo
inclui dois estudos, dissertao e tese de um mesmo autor) que estudam de alguma forma, a
questo educativa em museus, encontramos apenas trs com formao na rea de Pedagogia,
sendo que um deles possui tambm formao em Museologia e desenvolveu o seu estudo em um
museu histrico. Os outros dois pedagogos, um dos quais, possui tambm formao em
Economia, realizou sua pesquisa num centro cultural e, o outro, em um museu de cincia. O
nmero reduzido de autores oriundos da rea de Pedagogia em um universo que privilegia a
temtica educativa parece revelar que a educao em espaos no formais, entre eles o museu,
no constitui, ainda, para os cursos de Pedagogia, um tema relevante no programa de formao
de seus alunos.
Da mesma forma, encontramos no universo dos vinte cinco autores, apenas trs com
formao em Museologia, incluindo aquele que tambm pedagogo, j citado acima. O estudo de
um dos profissionais formados em Museologia envolve trs museus histricos e outro, um museu
67
de Zoologia. Tambm aqui, cabe uma indagao sobre o lugar que a educao nos museus ocupa,
at ento, nos cursos de formao em Museologia.
O nmero de autores com formao em Educao Artstica, um total de cinco, bastante
significativo no conjunto dos autores, mas coerente com a quantidade de trabalhos que estudam
sob diferentes aspectos a questo educativa em museus de arte. Um deles realizou sua pesquisa
de mestrado e de doutorado no mesmo museu de arte. Entre os outros quatro, esto trs dos cinco
autores de monografias, oriundas do Curso de Especializao em Museologia do MAE.
Por fim, podemos observar ainda, que um dos autores possui formao em Psicologia,
atua em um museu de cincias, no qual tambm realizou a sua pesquisa.
68
69
TABELA 3: Ano de defesa dos estudos, titulao, instituio, autor, temas abordados e
museus investigados
Ano
1987
Instit.
PUC/RJ
Autor
Temas
Abreu de
(1)
UNICAMP
Lopes, Maria
Margaret
(2)
1991
USP
Grinspum Denise
(3)
1992
PUC/RJ
Cazelli, Sibele
(4)
PUC/RJ
Freire, Beatriz
(5)
escola. MFEC/RJ
1993
USP
Gaspar, Alberto
(6)
prope - CIC
1994
UNICAMP
Bejarano, Nelson R.
Ribas
(7)
MDCC.
70
Ano
1995
Instit.
USP
Autor
Temas
Almeida, Adriana
Relao museu/pblico
Mortara
(espontneo/escolar) experimentar
instrumentos e metodologias de avaliao
(8)
PUC/RJ
Alvarez
(9)
1997
PUC/RJ
Cabral, Magaly
Santos
(10)
1999
UFRJ
Santos, Douglas
Aprendizagem em museus de
Falco
cincias/interatividade - interao de
estudantes com exposio MAST
(11)
2000
USP
Francoio, Maria
ngela S.
(12)
alunos. MASP
2000
USP
Grinspum, Denise
(13)
2001
UFF
(14)
USP/MAE
Chen, Luciana
(15)
2003
UNICAMP
(16)
UFRJ
Gruzman, Carla
(17)
mediadores, professores) no
desenvolvimento e recepo do jogo.MV/RJ
71
Ano
2003
Instit.
USP
Autor
Leite Filho, Ivo
Temas
Relao museu/escola orientao para
pesquisa e atividades cientficas com
alunos, atravs do Projeto Circuito Cincia
(18)
Estao Cincia/SP
2004
USP/MAE
Arruda, Beatriz
Cavalcante
(19)
museus
2004
USP/MAE
Lavratti, Isabel
(20)
2004
USP/MAE
Machado Junior,
Laerte
(21)
e 3 museus de arte)
2004
USP/MAE
Vasconcellos,
Carolina Tonioli
(22)
e MASP
2005
UFF
Silva
(23)
2005
PUC/RJ
Carvalho, Maria
Cristina M.
(24)
USP
Martins, Luciana
Conrado
(25)
2006
USP
Garcia, Viviane A.
Rachid
(26)
monitores e objetos).
72
73
Tipologia
Cincias
Rio de
Janeiro
No.
F*
So Paulo
No.
F*
Museu de
Astronomia e
Cincias
Afins/MAST
M. Dinmico de Cincias de
Campinas
Museu
Nacional
Estao Cincias
Museu da Vida
C.Interdisciplinar Cincias
Museu do
Universo
M. do Instituto Butantn
Museu da
Limpeza
Urbana
Museu de Zoologia
Museu do
Telefone
Museu de Arqueologia
Museus de
Cincia **
18
Zo de Sorocaba
Total
Histrico
Total
Arte
24
Museu da
Repblica
Casas e Lugares de
Memria/DIM/DPH/SMC/
Museu Imperial
Petrpolis
SP***
Museu do
Primeiro
Reinado
12
12
Museu de Arte de S P.
Pinacoteca do E. de SP.
Total
74
Tipologia
Centros
Culturais
Rio de
Janeiro
C. Cultural
Banco do Brasil
Total
No.
F*
So Paulo
No.
F*
C.Cultural B. do Brasil
C. Cultural FIESP
Ita Cultural
Folclore
M.do Folclore
Edson Carneiro
Total
TOTAL:
29
29
75
76
Nesta categoria reunimos os trabalhos que afirmam os museus como espaos de educao
no formal e que discutem, de alguma forma, a questo relativa a propostas educativas nesses
espaos. Vera Maria Abreu de Alencar (1987) analisa e denuncia a ausncia de filosofia e de
poltica educacional nos museus que define como agncias de educao no formal. Estuda
programas educativos dos Museus da Repblica e do Primeiro Reinado do Rio de Janeiro e o
Imperial de Petrpolis, adotando como referencial a perspectiva da educao permanente e
educao patrimonial. Prope repensar a educao nos museus na perspectiva comunicacional.
Maria Margaret Lopes (1988) analisa as Propostas Educacionais e a sua relao com a prtica
educativa nos museus. Considera que as aes educativas por eles desenvolvidas esto
impregnadas de metodologias do ensino escolar, evidenciando o que chama de escolarizao da
prtica educativa dos museus. Trata de sua experincia no Museu Dinmico de Cincias de
Campinas. Alberto Gaspar (1993) prope um referencial terico para a educao em museus e
centros de cincias. A partir de uma fundamentao pedaggica com base em Vygotsky,
desenvolve e avalia atividades educativas no Centro Interdisciplinar de Cincias de Cruzeiro,
envolvendo alunos e professores. Lcia Helena de Souza Rebello (2001) identifica o perfil
educativo dos museus de cincia da cidade do Rio de Janeiro, (vinte e trs museus) a partir do
exame de suas propostas. Descreve a natureza e a diversidade dos seus programas educativos e o
papel que vm cumprindo no campo educacional da divulgao cientfica. Analisando as misses
dos museus, agrupa-os em: museu-histria;
entretenimento. Para aprofundar a sua anlise, Rebello entrevista profissionais de cinco museus
relacionados aos paradigmas cientfico e educativo, privilegiando aqueles que oferecem maiores
77
2.5.1.2 Avaliao
visitantes fazem da relao museu escola e o significado que lhe atribuem.Trata-se, conforme a
autora, de um estudo exploratrio que busca contribuir para a construo de um dilogo entre o
museu e a escola. Sibele Cazelli (1992) aborda a relao entre os museus interativos de cincia e
a alfabetizao cientfica. Seu estudo consiste de uma reflexo e interpretao do papel social
dos museus interativos de cincias [por meio do MAST] enquanto espaos de educao pblica
para a cincia e tecnologia e meios para ampliao e o aperfeioamento da alfabetizao
cientfica da sociedade. Ao realizar uma etnografia das visitas de professores e alunos, busca
compreender a natureza do processo de aprendizagem de cincias, em fontes de ensino no
sistematizadas. Douglas Falco Silva (1999) discute a aprendizagem em museu interativo. Tem
por objetivo contribuir para a compreenso da aprendizagem em museus de cincias, por meio
de um estudo emprico do impacto da visita de estudantes a uma exposio de Astronomia
Museu de Astronomia e Cincias Afins (p.12). O estudo constitui-se na proposio de padres
de interao com uma exposio, avaliao das mudanas de modelos expressos sobre os temas
abordados e o levantamento das interpretaes dos estudantes com relao aos modelos
constituintes dessa exposio. O objetivo compor um quadro, no qual, os trs tipos de dados se
complementam e permitam a compreenso dos elementos que permeiam a aprendizagem por
intermdio das interaes proporcionadas na visita (p.13). Denise Grispum (2000) estuda a
escola como formadora de pblico de museus. Investiga a convivncia e o hbito de frequncia a
museus das famlias dos estudantes que visitaram o museu Lasar Segall com a escola. Traz
indicativos referentes s praticas educativas desenvolvidas e sugere tpicos e questes para
refletir sobre a proposta poltico educacional da rea. Deise Dias Fahl (2003) procura identificar
marcas do ensino escolar de cincias nas visitas escolares oferecidas pelo Museu Dinmico de
Cincias de Campinas e pela Estao Cincia. Toma como base de anlise, o modelo Tradicional,
da Redescoberta, o Tecnicista, o Construtivista e o da cincia e Tecnologia e Sociedade (CTS).
Constata a presena no museu de todos os modelos, de forma mais acentuada os trs primeiros e
em menor escala, os dois ltimos o que para a autora indica a escolarizao da prtica educativa
naqueles museus. Bianca Reis (2005) investiga as relaes do Museu da Vida com o pblico
docente tendo como base um questionrio aplicado aos professores participantes de uma
atividade. Identifica questes que favorecem e que dificultam a aproximao entre o museu e a
escola e o que pode contribuir para a construo de possvel parceria. Para estudar as relaes
entre escola e o Centro Cultural Banco do Brasil do Rio de Janeiro, Maria Cristina Monteiro
80
Carvalho (2005) observa as visitas escolares focalizando o atendimento oferecido pelo setor
educativo de modo a interpretar como se d a mediao com o pblico escolar. Constata a
existncia de vrias pedagogias; a falta de dilogo e a inexistncia de articulao entre escolas e
centro cultural, desencontros de expectativas entre professores e setor educativo; identifica
elementos que podem contribuir para maior integrao entre escola e centro cultural. Luciana
Conrado Martins (2006) investiga a relao museu escola, identificando e confrontando os
discursos e as prticas educacionais dos profissionais envolvidos na visita escolar ao Museu de
Zoologia da USP: educadores de museu e professores de escola. Aponta a necessidade de
perceber quais so os significados que estes profissionais do sua prtica como condio para
fomentar a parceria entre museus e escolas. Viviane A. Rachid Garcia (2006) estuda o processo
de aprendizagem que ocorre durante a visita guiada ao Zo de Sorocaba. Analisa os elementos
que compem a visita (alunos, professores, monitores e objetos de conhecimento) e a sua
dinmica (as interaes discursivas e a ao mediadora). Busca
identificar por meio das interaes discursivas, as evidncias de aprendizagem
estabelecidas pelas crianas, a partir dos objetos biolgicos; verificar o papel desses
objetos na aprendizagem em biologia e educao ambiental, visando a formao de uma
conscincia sobre as questes ambientais; caracterizar o discurso do monitor. (p .l6).
2.5.1.4.Setor Educativo
Mencionamos aqui apenas aqueles trabalhos que focalizam mais diretamente o seu estudo
no setor educativo. Podemos observar, no entanto, que outros trabalhos agrupados no item
avaliao e, sobretudo, em relao museu escola, incluem em seu estudo aspectos relacionados ao
setor educativo do museu.
Denise Grispum (1991) discute a partir de um histrico da relao do ensino da arte e os
museus e da Metodologia Triangular, uma proposta de poltica educacional para o setor educativo
do Museu Lasar Segall, apresentando o perfil, a natureza, os objetivos e procedimentos desse
setor. Beatriz Cavalcante Arruda (2004) prope um estudo parte terico-conceitual sobre
sistemas museolgicos e programao educativa em sistema e parte aplicada, ao caso do Servio
Educativo da Diviso de Iconografia e Museus do Departamento de Patrimnio Histrico da
Secretaria Municipal de Educao de So Paulo (p.1). Sugere metodologias para implantao e
81
ampliao das atividades sistmicas. Carolina Tonioli Vasconcellos (2004) busca entender como
se estruturam e quais os pressupostos tericos que orientam os setores educativos do Museu de
Arqueologia e Etnologia e Museu de Zoologia da USP e o Museu de Arte Moderna de So Paulo,
mapeando o trabalho que realizam junto a alunos e professores das escolas do Ensino
Fundamental e Mdio.
Partimos,
Em avaliao agrupamos um total de dez trabalhos. Destes, quatro foram realizados entre
1994 e 1997 e seis entre 2000 e 2004. O primeiro, foi realizado por Bejarano em 1994 e trata da
avaliao de processos educativos envolvendo os professores que atuam no museu e os
professores visitantes. Em 1995 registramos dois trabalhos, ambos, tem como foco de estudo o
pblico. A pesquisa de Almeida envolve o pblico espontneo e escolar ao experimentar
instrumentos e metodologias de avaliao de exposies e, a de Valente, busca identificar o
universo do pblico espontneo a partir da anlise da dimenso educativa do museu sob a tica
desse pblico. O quarto estudo realizado por Magaly Cabral em 1997, trata da avaliao de uma
metodologia baseada na Educao Patrimonial, direcionada ao pblico pr-escolar. A avaliao
de metodologia ldica (jogos, materiais e dinmicas ldico-pedaggicas) utilizada na visita
orientada o tema de estudo de Francoio em 2000 e a avaliao da utilizao de jogo como
estratgia pedaggica em exposio, envolvendo o pblico escolar, o de Gruzman realizado em
2003. Em 2002, 2003 e 2004, situam-se os estudos que procedem avaliao de aes
educativas. Dois deles, Chen em 2002 e Lavratti em 2004 avaliam as aes educativas
focalizando as necessidades do pblico espontneo que visita exposies de arte. Leite Filho em
2003 avalia as aes inerentes a um projeto desenvolvido por um museu de cincias, envolvendo
alunos, pais, professores, mediadores e universidade. Tambm em 2004, Machado Junior avalia a
formao e a atuao dos mediadores de exposies temporrias de mdio e grande porte, onde
recebem, sobretudo, o pblico escolar.
Dos dez estudos aqui relacionados, cinco referem-se a museus de cincias, quatro a
museus de arte e um a um museu histrico. Quanto ao perodo de realizao dos estudos em
avaliao, observamos uma maior concentrao entre 2000 e 2004 em relao ao perodo
anterior. Este dado, no entanto, coerente com o quadro geral composto por vinte e seis
trabalhos, dos quais, onze foram realizados entre 1987 e 1999 (12 anos) e quinze entre 2000 e
2006 (7 anos) o que evidencia um aumento bastante significativo do nmero de estudos no
decorrer dos ltimos anos.
Ressaltamos aqui a diversidade de enfoques nos trabalhos relativos avaliao e a sua
ocorrncia ao longo do perodo de 1987 a 2006. Quanto avaliao de processos ou aes
educativas, o primeiro estudo foi realizado por Bejarano em 1994, envolvendo os professores que
atuam no museu e os da rede pblica que os visitam. O tema retomado por Chen em 2002,
83
O Projeto Observatrio de Pblicos de Museus e Centros de Cincias foi desenvolvido no Museu da Vida sob a
coordenao de Luciana Seplveda Koptke, contando com o apoio financeiro da Casa de Oswaldo Cruz pelo edital
do Programa Estratgico de Produtos, Metodologia e Tecnologias, PROTEC. O Documento Preliminar do Projeto foi
discutido em uma oficina de trabalho realizada em dezembro de 2003 com a participao de profissionais de
diferentes instituies. Em 2006 foi firmada uma parceria entre o Departamento de Museus e Centros
Culturais/IPHAN e o Museu da Vida da Casa de Oswaldo Cruz/FIOCRUZ e participao da Escola Nacional de
Cincias Estatsticas (ENCE), do Museu de Astronomia e Cincias Afins (MAST) e da Superintendncia de Museus
de Minas Gerais.
Tem por objetivos: subsidiar a elaborao e a avaliao de polticas pblicas nos campos da cultura e afins; subsidiar
a prtica profissional; subsidiar a pesquisa e promover um espao de discusso das pesquisas e estudos sobre o
museu, voltado para o visitante e no-visitante, ampliando o mbito do debate sobre a instituio para toda a
sociedade.
84
85
aqueles pertinentes questo pedaggica e ao setor educativo. Com base nesta identificao,
procedemos seleo de um conjunto de cinco trabalhos, a serem analisados de forma mais
aprofundada visando identificar as abordagens pedaggicas, e as questes relativas ao papel e a
prtica do setor educativo.
87
88
Importante ressaltar que no se trata aqui de uma anlise aprofundada. A inteno reunir
um conjunto de informaes que possa propiciar uma viso geral da literatura que informa e
subsidia os estudos acadmicos voltados para educao em museus, cuja produo comeou a ser
incrementada, no Brasil, a partir da dcada de 80.
19
A saber: Seminrio da Unesco, no Rio de Janeiro em l958; Conferncia de Grenoble, Frana em l972; A Mesa
Redonda no Chile em l972; As Declaraes de Quebec, Canad, em l994; A Declarao de Caracas, Venezuela, em
l992.
89
91
20
92
CAPTULO III
3.1 Uma viso da leitura que teses e dissertaes fazem da educao nos museus
Neste captulo apresentamos nossa viso de como os museus esto sendo lidos pelas teses
e dissertaes selecionadas para esta etapa do estudo. Estas foram identificadas a partir da
descrio de informaes sucintas sobre cada um dos vinte e seis estudos que constam do
panorama geral apresentado no captulo anterior. Adotamos como critrio de seleo, a
identificao dos trabalhos que entre outros aspectos, referem-se questo pedaggica e ao papel
do setor educativo, abrangendo diferentes tipos de museus, universitrios e no, do Rio de Janeiro
e So Paulo.
Este critrio encontra sua justificativa por um lado, nos dados obtidos no Captulo 1 que
busca, a partir de literatura relativa educao em museus, situar o setor educativo em diferentes
momentos da histria dos museus, onde aparece como um setor especfico criado para atender o
pblico, mormente o escolar. Assume funes que se traduzem em aes e atividades que acabam
se tornando a marca registrada da atuao do setor educativo em diferentes tipos de museus, e
que atua com base em princpios poltico/pedaggicos que tendem a corresponder queles que
informam o sistema de ensino e a ideologia dominante nos diferentes momentos histricos, na
maioria das vezes, no explicitados.
Por outro lado, o critrio de seleo adotado leva em conta as questes levantadas e ou
sugeridas no decorrer do processo de construo do panorama das teses e dissertaes acima
referido. So questes referentes filosofia/poltica das aes educativas dos museus, a prticas
educativas, envolvendo a mediao, a formao de profissionais e a relao museu/escola, bem
como avaliao de metodologias e estudos de pblico.
93
A questo pedaggica como objeto de estudo se faz presente nos primeiros trabalhos da
srie histrica, onde aparece sob diferentes abordagens, assim como perpassa de algum modo os
demais estudos uma vez que todos abordam temas relacionados educao em museus.
Entendendo o museu como agncia de educao no formal, Vera Alencar (1987)
examina a proposta e operacionalizao de programas educativos de trs museus histricos, onde
acompanha o desenvolvimento de atividades e entrevista profissionais dos respectivos setores
educativos. Parte do pressuposto de que os museus brasileiros desenvolvem suas aes
educativas sem uma filosofia, uma poltica e muito menos uma metodologia especfica para a
rea (Resumo). Adota a perspectiva da Educao Permanente e os conceitos da Educao
Patrimonial, cuja proposta centra-se basicamente na observao dos objetos, para formular um
94
referencial terico que possa embasar a ao educativa e orientar os programas dos museus.
Neste sentido, prope repensar os museus na perspectiva comunicacional dilogo entre emissor
e receptor sugere a
95
Para avanar nessa discusso Margaret Lopes (1988) traz importantes contribuies ao
analisar sob outro enfoque terico metodolgico a educao em museus e suas relaes com
propostas educacionais. Partindo da viso de que os museus atuam no campo da educao no
escolar, mas que guardam estreitas relaes com prticas escolares (p. 38) e de questes
colocadas pela sua experincia com atividades relacionadas ao conhecimento geolgico no
Museu Dinmico de Cincias de Campinas, a autora investiga os vnculos dos museus com
propostas educacionais escolares e as relaes com as propostas no escolares de Educao
Popular e de Educao Permanente. Situa de forma crtica os museus no contexto poltico cultural
da poca, postura pouco comum na literatura sobre museus, tomando como principais referncias,
as categorias de animao cultural de Varine Bohan, as concepes de Educao Popular em
museus na Amrica Latina de Goldschmied e Carlos Brando sobre educao no escolar.
Quanto ao vnculo dos museus com propostas educacionais escolares, Lopes apia-se
principalmente em Saviani (1983) para falar da introduo da pedagogia da Escola Nova nas
escolas e em Sussekind de Mendona (1946) para evidenciar a influncia do movimento
escolanovista e do pensamento cientfico tecnicista nos museus e do conseqente estreitamento
das relaes destes com as escolas. Prope aos museus a aplicao prtica dos princpios da
Escola Nova, ou seja, a transformao do seu interior, a servio da melhoria da qualidade de
ensino (p. 45). A se situam conforme a autora, as razes do papel de complementaridade do
museu ao ensino escolar, bem como da sua prtica educativa escolarizada. Problematiza a
atuao do setor educativo, organizado para facilitar as relaes museus-escolas, que gera
distores internas aos museus ao aprofundar separaes entre especialistas de reas de
conhecimento e responsveis por tarefas educativas. (LOPES, op. cit. p. 58) Embora seja
responsvel pelas aes educativas, em muitos museus ainda no existem servios educativos
estveis, a partir dos quais se possa aferir efetivamente a contribuio destes servios ao
ensino.(idem p. 54)
Para discutir as relaes dos museus com propostas educativas no escolares a autora
busca suporte nas categorias de animao cultural de Varine que as classifica em trs categorias:
a animao teraputica onde as pessoas so objetos da animao e teoricamente os
beneficirios (p. 39); a animao promocional, objetiva justificar a existncia do museu e
valorizar o patrimnio e, a animao conscientizante que consiste na proposta de ao
comunitria do autor, e tem por objetivo a transformao cultural e social. Varine identifica suas
96
a construo de um novo saber e de uma outra cultura de classe, (...) construo de uma
cultura que expresse politicamente o poder de as classes populares conduzirem o
processo de transformao social e de significao de uma ordem de vida e trabalho que
suplantem as desigualdades atuais. (BRANDO, 1984 apud LOPES, 1988)1
Na viso de Lopes, os museus, no caso do Brasil, no cederam suas salas para as prticas
de educao popular. Estiveram ausentes, ou pelo menos no participaram ativamente dos
movimentos de educao e cultura deflagrados na dcada de sessenta, que se consagraram como
97
educao popular (p. 48). Ao falar especificamente dos museus relacionados cincia geolgica
por ela analisados, diz no terem sofrido a influncia de concepes de educaes populares,
muitos dos quais sequer chegaram a alguma proposta mais participativa e permaneceram
identificados com os modelos estrangeiros adaptados e importados da Educao Permanente.
(idem)
A ausncia dos referenciais da Educao Popular, mais especificamente da pedagogia de
Paulo Freire, na prtica educativa dos museus brasileiros, talvez nos ajude a compreender porque
apenas quatro dos vinte e seis trabalhos que compem o universo do nosso estudo, incluem este
autor nas suas referncias. Importante considerar, no entanto, que estes estudos so referentes ao
Rio de Janeiro e a So Paulo.
Constatamos por outro lado, a influncia nos museus da proposta da Educao
Permanente da UNESCO em detrimento das propostas de Educao Popular. Esta influncia,
bem como as suas conseqncias, foi abordada no Captulo 1 quando situamos os museus
brasileiros no contexto poltico cultural das dcadas de 70 e 80.
Ressaltamos ainda a importncia do estudo de Lopes, primeiramente por representar um
exerccio de integrar as reas museologia, educao e conhecimento cientifico em geologia e
abord-las numa perspectiva histrica. O segundo aspecto concerne a sua discusso sobre o papel
de complementaridade dos museus s escolas e escolarizao da prtica educativa, questes que
continuam em pauta tanto em estudos quanto em fruns que discutem a educao em museus,
embora muitas vezes, desvinculadas do contexto e dos parmetros tericos em que foram
forjadas. Neste sentido evidenciamos a importncia e a pertinncia da realizao de estudos que
busquem identificar e compreender os referenciais que orientam, no contexto atual e nos museus
de cincias, a pratica educativa por eles desenvolvida, a sua vinculao com a comunicao e
com a museologia e sua relao com propostas educativas no escolares.
Esses estudos
poderiam, alm de favorecer a atualizao dessa discusso, identificar novas questes a serem
nela incorporadas.
Entre as questes relativas a museus e centros de cincias, que para Alberto Gaspar (1993)
precisam ser mais estudadas esto: seus objetivos, sua contribuio para aprendizagem em
cincias, a fundamentao pedaggica que orienta as atividades educativas e a avaliao dessas
atividades (p. 3). O autor at onde conhecemos o primeiro, no Brasil, que busca conceituar
museus e centros de cincias e propor um referencial terico para orientar a ao educativa que
98
neles ocorre. Justifica a sua importncia a partir de pesquisa bibliogrfica onde constata que
embora exista uma quantidade razovel de pesquisas voltadas para o visitante, os objetos e
experimentos e o ambiente destas instituies, estas ainda no oferecem uma conceituao
definida e to pouco um referencial terico para o trabalho educativo neles desenvolvido.
... apesar das inmeras pesquisas realizadas, parece-nos indispensvel buscar para estas
instituies um referencial especifico em relao ao processo ensino-aprendizagem que
nelas ocorre. No basta, a nosso ver, sentir ou mesmo verificar efetivamente que l a
aprendizagem existe, e que seus visitantes de
alguma forma adquirem noes e
conceitos cientficos. preciso procurar entender melhor de que maneira esse processo
se desenvolve e, talvez mais importante ainda, de que forma essa aprendizagem informal
interage com a aprendizagem formal, mais rigorosa e aprofundada, dessas mesmas
noes e conceitos cientficos. No basta conceituar ou definir os objetivos de uma
instituio educacional, preciso entender e avaliar suas potencialidades, qual , enfim,
sua proposta pedaggica. (GASPAR, 1993, p. 66)
possvel o ensino informal de cincias se ele implica, com rarssimas excees, numa
abordagem superficial que no permite uma compreenso mais aprofundada de seus
conceitos bsicos? vivel o processo ensino-aprendizagem num ambiente informal
como um museu ou centro de cincias? ( GASPAR, 1993, p. 41).
Em relao primeira, pauta-se na viso de que o homem no mundo atual necessita mais
alfabetizar-se em cincias do que adquirir conceitos cientficos mais aprofundados e introduz o
conceito de alfabetizao em cincias3. O autor discute a sua importncia e necessidades, as
2
A educao informal distingue-se tanto da educao formal como da no formal, uma vez que no contempla
necessariamente a estrutura dos currculos tradicionais, no oferecem graus ou diplomas, no tem carter obrigatrio
de qualquer natureza e no se destina exclusivamente aos estudantes, mas tambm ao pblico em geral (p.41).
3
Com base na literatura consultada, conclui: ... a compreenso da realidade em que se vive e a capacidade de
compreender e enfrentar os desafios do mundo atual quer seja em relao a problemas de sade, preservao do
99
instituies que podem assumir a tarefa, as possibilidades e limites da escola para dar conta desse
processo e menciona a demanda da populao em relao cincia e tecnologia, a populao que
no est e a que j no est na escola, a partir do que diz: desde que se entenda um museu ou
centro de cincias como uma instituio de educao informal, parece-nos bvio que ela deva
voltar-se alfabetizao em cincias, como seu objetivo principal (p. 50).
Quanto segunda questo, a pesquisa bibliogrfica realizada, ao mesmo tempo em que
evidencia a presena de aprendizagem, revela que a exata natureza do processo de aprendizagem
em museus e centros de cincia no inteiramente compreendida (p.52).
Abrimos aqui um parntese para observar que, embora Gaspar em alguns momentos
utilize os termos educao e ensino como sinnimos, ele define o museu ou centro de cincias
como instituio de educao informal voltada para o ensino de cincias, e ao referir-se ao
processo educativo que nele ocorre utiliza o termo ensino-aprendizagem, termos mais afeitos
ao sistema formal de ensino. Entendemos o termo educao4 como mais abrangente que o de
ensino5. E, se em uma das acepes do termo educao, o ensino e a instruo aparecem como
seus sinnimos, na definio de ensino, este est contido na definio de educao, mais amplo,
portanto. Em se tratando de um trabalho voltado para museu, centro de cincias, desenvolvido
por profissional com formao em Fsica e prtica docente nesta rea, a utilizao dos termos
ensino de cincias e processo ensino-aprendizagem para falar da educao em cincias que
ocorre nessas instituies pode nos remeter a um vcio de linguagem ou a uma perspectiva
conteudstica da educao em museus? Ao comentar as mudanas ocorridas no conceito de
Educao Patrimonial, Magaly Cabral (1997) diz que o termo ensino remete concepo
comportamental de aprendizagem.
meio ambiente ou a questionamentos de ordem poltica e social so, em linhas gerais, so os critrios
consensualmente aceitos para se considerar algum alfabetizado em cincias (p. 45).
4
Entre as acepes da palavra educao, encontramos em Grande Dicionrio Brasileiro, vol.2. Edies
Melhoramentos, So Paulo, l975, p.493: 1. Ato ou efeito de educar. 2. Aperfeioamento das faculdades fsicas,
intelectuais e morais do ser humano; disciplinamento, instruo, ensino. 3. Processo pelo qual uma funo se desenvolve
e se aperfeioa pelo prprio exerccio. P. 493; e em Caldas, Aulete, Mini dicionrio contemporneo de lngua
portuguesa, Editora Nova Fronteira, Rio de Janeiro, 2004, p.292: 1. Ao ou resultado de educar-se. 2. Ensino, instruo:
a educao fundamental para o desenvolvimento. 3. Formao e desenvolvimento da capacidade fsica, intelectual do
ser humano visando integrao social.
5
Para a palavra ensino encontramos em Grande Dicionrio Brasileiro, vol.2. Edies Melhoramentos, So Paulo, l975,
p.573: 1. Ato ou efeito de ensinar. 2. Forma sistemtica normal de transmitir conhecimentos,
particularmente em escolas. 3. Um dos principais aspectos, ou meios de educar; e em Caldas, Aulete, Mini dicionrio
contemporneo de lngua portuguesa, Editora Nova Fronteira, Rio de Janeiro, 2004, p.314,
1. Ao, resultado ou processo de ensinar. 2. O conjunto de mtodos e tcnicas utilizadas nesse
processo. Fundamental, Mdio, Superior.
100
E mesmo que a palavra ensino possa ter recuperado um outro sentido hoje, uma proposta
educacional vendo a criana como sujeito histrico e social, ativo na aprendizagem,
ensinar no o objetivo afinal de um Museu. (CABRAL, 1997, p. 33)
Ver a respeito, o texto de ALMEIDA, Adriana, M. O contexto do visitante na experincia museal: semelhanas e
diferenas entre museus de cincia e de arte. Histria, Cincia e Sade Manguinhos, Rio de Janeiro, V.12.
Suplemento, 2005, p.31-53
101
64).
Mas a teoria de Piaget que, na viso do autor, influencia de forma decisiva os museus e
centros de cincias na adoo de experimentos interativos que tm como base a compreenso da
aprendizagem como resultado da interao ativa entre o sujeito e o objeto, e chama ateno para a
simultaneidade entre a difuso de sua teoria nos Estados Unidos e o incremento de centros de
cincia. Menciona ainda tendncias tericas mais recentes como a teoria de Vygotsky, com sua
nfase na aprendizagem como resultado da interao social e a de Howard Gardner sobre
inteligncias mltiplas. Acredita porem que a tendncia pragmtico-empirista tem prevalecido e
que as formulaes tericas surgem muitas vezes para justificar procedimentos e atividades
ditados apenas pela experincia e intuio.
O autor busca em Vygotsky subsdios tericos para embasar sua pesquisa sobre
aprendizagem em um centro de cincias. Constata a partir da anlise de relatos de pesquisas, que
existem nos museus e centros de cincias, interaes sociais do mesmo tipo a que Vygotsky se
refere em seu trabalho:
... os parceiros desempenham diferentes papis sociais, possuem diferentes sistemas de
comunicao sociais (semiticos), e detm diferentes sistemas de conhecimentos e
valores. So interaes entre professores e alunos, pais e filhos, adultos e jovens que so
necessariamente assimtricas, e esta assimetria origem de seu impacto no
desenvolvimento. (VYGOTSKY, 1994, p. 93)
De acordo com a sua teoria, para que o processo ensino aprendizagem possa ocorrer em
ambientes no formais necessrio que haja interaes sociais e que o contedo temtico dessas
interaes possa atingir a zona de desenvolvimento proximal dos participantes. Podemos
observar que Vygotsky (1994) ao discutir nos seus estudos com crianas, as relaes reais entre o
seu processo de desenvolvimento e a sua capacidade de aprendizado, define a zona de
desenvolvimento proximal como sendo
... a distncia entre o nvel de desenvolvimento real, que se costuma determinar atravs
da soluo independente de problemas, e o nvel de desenvolvimento potencial,
determinado atravs da soluo de problemas sob a orientao de um adulto ou em
colaborao com companheiros mais capazes (VYGOTSKY, 1994, p. 112).
102
Para Gaspar toda teoria cognitiva deve ter como ponto de partida o educando e respeitar o
seu desenvolvimento cognitivo e suas preocupaes e assim, toda a ao educacional deve levar
em conta a forma como essa estrutura cognitiva se desenvolve e se organiza, e neste sentido, a
teoria de Vygotsky lhe oferece indicaes valiosas. A primeira refere-se ao estgio do
pensamento por complexos, o estgio dos pseudoconceitos, quando a criana passa a operar com
palavras ou conceitos sem ter ainda plena conscincia dos seus significados, mas j consegue
comunicar-se com os adultos, e com o tempo, num processo de mediao semitica adquire o
significado adulto desta palavra, o seu conceito. Assim, na medida em que se amplia o repertrio
de pseudoconceitos, as interaes podem ser ampliadas e enriquecidas gerando a possibilidade de
transposio. Ento, as exibies dos museus podem ser entendidas como forma de promover a
ampliao desse repertrio de pseudoconceitos, que podero vir a se tornar conceitos verdadeiros.
A segunda indicao diz respeito ao desenvolvimento de conceitos na criana, sejam espontneos
ou cientficos. Para Vygotsky os conceitos espontneos e cientficos se desenvolvem em sentidos
opostos (menor complexidade para maior complexidade e vice-versa) num processo de
enriquecimento mtuo. A ampliao do universo de conceitos espontneos ou cientficos da
103
criana possibilita uma intensificao desse processo para o que, os museus contribuem ao
considerarem a dimenso cultural do visitante.
O processo de aquisio de conceitos cientficos assim, segundo a teoria de Vygotsky,
um processo cognitivo que no se completa em visita a museus e to pouco ao final de uma aula,
o que releva a preocupao com aquisio de conceitos errneos. A aquisio de conceitos
errneos no para o pesquisador, privilgio da educao informal podendo ocorrer na escola
nem so, obrigatoriamente definitivas, o que no significa preconizar a validade de qualquer
atividade s porque permitem oferecer pontos de partida para a aquisio de conceitos cientficos.
Concordamos com Gaspar de que o aluno pode se beneficiar na escola do que aprendeu
no museu ou aproveitar melhor a visita ao museu com o que aprendeu na escola. Colocamos em
questo, no entanto, a noo de que a interao entre o museu de cincias e a escola depende da
interao entre os conceitos espontneos e os cientficos, at porque a visita ao museu assume um
carter pontual no cotidiano da maioria das escolas, e como tal, pode representar uma experincia
significativa mesmo que a visita no propicie a interao entre esses conceitos.
A partir da pesquisa em que experimentou e avaliou alguns conceitos da teoria de
Vygotsky, o autor considera que a conceituao e o referencial terico para a educao em
museus e centros de cincias implicam em perceber que: - Um museu ou centro de cincias
uma instituio de educao informal de cincias, sem vinculao obrigatria com a educao
formal, seus currculos e programas (p. 141). O carter informal e no obrigatrio exige ento,
104
105
... comprometida com o Homem e a sociedade da qual faz parte, a partir de uma escola e
um museu que no sejam sacralizadores de valores herdados, sobretudo, do passado e de
valores capazes de manter um certo sistema de direitos e deveres, mas uma escola e um
museu que sejam um frum, um espao de encontro, um espao de debate (e de embate,
acrescentamos), um espao em que as coisas se produzem e no apenas o j produzido
comunicado. (CABRAL, 1997, p. 24).
106
107
108
Na mesma perspectiva menciona Canclini (1994) para quem mesmo nos pases em que a
legislao e os discursos oficiais adotam a noo antropolgica da cultura, que confere
legitimidade a todas as formas de organizar e simbolizar a vida social existe uma hierarquia dos
capitais culturais: vale mais a arte que os artesanatos, a medicina cientfica que a popular, a
cultura escrita que a oral.
O importante para Cabral que o profissional do museu compreenda-o como lugar de
memria e poder. Considera que a complexidade de funes e as responsabilidades sociais que o
museu deve assumir exigem do profissional do museu uma ateno permanente e reflexes sobre
as mudanas ocorridas no meio em que vive, assim como sobre os interessas e as necessidades do
pblico. E, enfatiza que:
Observa ainda que Waldiza Russio Guarnieri (1990) - com certeza uma das primeiras
profissionais da rea da museologia, no Brasil, a discutir a museologia e o museu dentro de uma
perspectiva dialtica - dizia que
109
pedagogia radical, seja dentro, seja fora da escola, envolve ligar a crtica transformao
social, e significa, portanto, assumir riscos. Ser comprometido com uma transformao
radical da sociedade existente em todas as suas manifestaes sempre coloca o indivduo
ou o grupo numa posio de perder um emprego, a segurana e, em alguns casos, amigos.
(GIROUX, 1986, p. 312).
O papel educativo do museu deve ser repensado se se quer que ele atinja sua verdadeira
dimenso. Mas (e isto constitui um dos pontos mais forte de minha aproximao do
problema) esta transformao no pode ser realizada pelo servio educativo. Se ela no
parte integrante da nova aproximao da instituio museolgica na sua totalidade, nada
de verdadeiramente poder acontecer. (SOLA, 1987, p. 6)
Em relao pesquisa, a sua opo por analisar a atividade Dom Rato denominada por
ela o bem educacional Dom Rato - voltada para o pr-escolar (3 aos 6/7 anos) - pauta-se na
8
SOLA, Tomislav. From Education to Communication. In: ICOM News, vol. 40, no.3/4, Paris, ICOM, 1987,
p.05-10.
110
percepo de que este pblico pouco privilegiado pelos museus no atendimento a escolares
(Cabral, 1997, Resumo), fato que, a partir de literatura, relaciona a um conceito equivocado de
infncia que permeou a sociedade e a educao por muito tempo e ainda se faz presente tambm
nos museus.
A partir da anlise dos dados da pesquisa e dos referenciais adotados, Cabral traz
reflexes importantes que podem contribuir para a discusso da concepo e da prtica educativa
nos museus no sentido de buscar a construo de uma pedagogia crtica.
Para situar o museu como sistema de comunicao e significao a autora aponta a
importncia da semitica, apoiando-se em Horta (l994)9 para quem a Semitica,
HORTA, M. de Lourdes P. Semitica e Museu. In: Caderno de Ensaios 2 Estudos de Museologia, Rio de
Janeiro. IFHAN/Minc, 1994, p.9-28.
111
Na sua forma mais elementar, uma marca externa que auxilia o homem em tarefas que
exigem memria ou ateno por exemplo, dar um n num leno para lembrar um
compromisso. Na sua forma mais complexa, so representaes mentais que substituem
os objetos do mundo real signos internos. Como as marcas exteriores, os signos
internalizados so elementos que representam objetos, eventos, situaes. O homem tem
contedos mentais que tomam o lugar dos objetos, dos eventos e das situaes do mundo
real e o fazem operar mentalmente sobre o mundo: estabelece relaes, faz comparaes,
planeja, lembra etc. (op. cit. p. 97).
112
Com base nessa viso Cabral entende o museu como um sistema simblico que atua como
mediador na relao homem/mundo.
113
verdadeiro, falso, correto, justificado, bom, etc). O autor entende a ideologia como espao de
contradio, uma forma de representao do real. O domnio da ideologia coincide com o
domnio dos signos: so mutuamente correspondentes. Onde se encontra o signo, encontra-se o
ideolgico. Bakhtin diz ainda que
cada campo de criatividade ideolgica tem seu prprio modo de orientao para a
realidade e refrata a realidade a sua prpria maneira. Cada campo dispe de sua prpria
funo no conjunto da vida social. seu carter semitico que coloca todos os
fenmenos ideolgicos sob a mesma definio geral. (BAKHTIN, 1992, p.33).
Cabral conclui ento, que O museu que um signo, , por definio, ideolgico (p.100).
O conceito de mediao simblica remete questo do desenvolvimento da linguagem e
suas relaes com o pensamento, uma vez que a linguagem o sistema simblico bsico de todos
os grupos humanos. Na sua concepo dialtica, embora pensamento e linguagem difiram por sua
gnese e se desenvolvam segundo trajetrias diferentes e independentes, ao longo do
desenvolvimento e da evoluo social do homem se tornam um todo indissocivel. Vygostky
discute o pensamento e a linguagem a partir de suas conexes, encadeamentos, gnese e
amadurecimento, abordados em seu movimento contnuo, como um todo coerente onde cada
aspecto condiciona o outro reciprocamente (p.101).
Para Vygostky a linguagem tem duas funes bsicas: a principal a de intercmbio
social o homem cria e se utiliza dos sistemas de linguagem para se comunicar com seus
semelhantes; mas para se comunicar melhor, so utilizados signos, compreensveis por outras
pessoas, que traduzem idias, sentimentos, vontades, pensamentos de forma precisa: funo de
pensamento generalizante, em que a linguagem ordena o real, agrupando todas as ocorrncias de
uma mesma classe de objetos, eventos, situaes sob uma mesma categoria conceitual. essa
funo generalizante que torna a linguagem um instrumento do pensamento. A linguagem
fornece os conceitos e as formas de organizao do real que constituem a mediao entre o
sujeito e o objeto de conhecimento. (OLIVEIRA, l992, p. 80).
114
Cabral diz que Bakhtin considera a palavra como um fenmeno ideolgico por excelncia,
exerce a funo de signo constituindo-se no modo mais puro e sensvel de relao social. A
palavra tem um papel de material semitico da conscincia. A palavra que signo social,
simultaneamente instrumento da conscincia e funciona como elemento essencial que acompanha
toda criao ideolgica, seja ela qual for, e material semitico da vida interior, da conscincia
(discurso interior) e da comunicao social. Ela tem uma ubiqidade social: penetra literalmente
em todas as relaes entre indivduos, nas selees de colaborao, nas de base ideolgica, nos
encontros fortuitos da vida cotidiana, nas relaes de carter poltico etc. (p.101-102)
Neste sentido, Cabral afirma o museu como um meio, um sistema de comunicao,
portanto, uma linguagem.
10
FREITAS, M. Teresa de A. Vygostky e Bakhtin. Psicologia e Educao: Um Intertexto. So Paulo, Editora tica,
1994.
115
Cada enunciado se caracteriza por seu contedo e por seu sentido. Correspondendo ao
significado abstrato h por parte do ouvinte uma compreenso passiva que apenas
decodifica. O sentido exige uma compreenso ativa, mais complexa, em que o ouvinte,
alm de decodificar, relaciona o que est sendo dito e com o que ele est presumindo e
prepara uma resposta ao enunciado. Compreender no , portanto, simplesmente
decodificar, mas supe toda uma relao recproca entre falante e ouvinte, ou uma
relao entre os ditos e os presumidos. (FREITAS, 1994, p. 136 apud CABRAL, 1997).
Cabral infere ento, que dependendo do contexto, uma palavra pode significar mais, ou
menos, do que significaria se considerada isoladamente: mais porque pode adquirir um novo
contedo; menos porque o contexto pode limitar e restringir o seu significado. E, chama a
ateno para a conexo entre aspectos cognitivos e afetivos na concepo de Vygotsky sobre o
116
significado e o sentido da palavra. Para ele o pensamento propriamente dito gerado pela
motivao por nossos desejos e necessidades, nossos interesses e emoes. Uma compreenso
plena e verdadeira de outrem s possvel quando entendemos sua base afetivo-volitiva. (...)
para compreender a fala de outrem no basta entender as suas palavras temos que
compreender o seu pensamento. Mas nem mesmo isso suficiente tambm preciso
que conheamos a sua motivao. Nenhuma anlise psicolgica de um enunciado estar
completa antes de se ter atingido esse plano. (VYGOTSKY, 1993, p.130).
A autora considera que no discurso museolgico, onde os objetos adquirem uma funo
sgnica, esse discurso, como todo e qualquer um, caracterizado por um contedo, um sentido e
um valor expressivo e, neste caso, a partir do ponto de vista dos profissionais do museu. ,
portanto, ideolgico. Neste sentido chama de falcia, ainda persistente, de que uma exposio
neutra, a-poltica, e afirma o espao museolgico como um campo de construo e
desconstruo de significados, de sentidos, atravs dos signos-objetos. De construo de
discursos e, como tal, de discursos ideolgicos. (p.104)
Cabral lembra ainda que se todo o enunciado um dilogo o que pressupe o outro, e que
no caso do museu o outro o visitante, este visitante, alm de decodificar o que lhe est sendo
dito atravs dos objetos (da exposio), vai relacion-lo com o que presume e vai preparar uma
resposta. Considera ainda que as reflexes sobre linguagem e pensamento em Vygotsky, e de
linguagem e questes ideolgicas em Bakhtin, onde o sujeito e o outro, est sempre presente na
linguagem, no dilogo, na interao, conduzem a pensar como os objetos e os objetos
museolgicos agem sobre as pessoas. Recorre a Horta (1994) para dizer que a interpretao dos
signos museolgicos no inteiramente controlvel, por mais que os autores da mensagem
museolgica queiram controlar o sentido atribudo por eles queles objetos, pois nada impedir
que os receptores exeram seu poder de decodific-los de um modo diferente, pois o sentido est
na mente humana. A reao ativa do pblico s mensagens propostas pelos muselogos e as
interpretaes que delas faz, depende de suas motivaes e expectativas, de seu quadro de
referncias e de suas experincias individuais. O que normalmente ocorre que os cdigos que
governam o sistema museolgico especializado no correspondem aos cdigos usados e
reconhecidos pela maioria do pblico. (HORTA, 1994 apud CABRAL, 1997)
117
Neste sentido ao observar as reaes das crianas de diferentes escolas e origens sociais
diferentes que participaram da atividade que acompanhou, a autora sugere que:
Para sinalizar que o museu, embora tenda a reproduzir a cultura dominante pode tambm
atuar em favor de uma transformao social, a autora toma por base Souza (1994)11 que discute,
utilizando entre outros, textos de Pier Paolo Pasolini e Walter Benjamim, o modo como a
conscincia do mundo forjada pelos elementos fsicos que constituem a condio de cada
indivduo. Mas lembra tambm que se Bakthin aponta o carter ideolgico de todo signo e da
enunciao em particular, e se Pasolini e Benjamim propem que o contedo ideolgico da
realidade se expressa nos prprios objetos, coisas, palavras, gestos e que tudo isso se constitui em
signos de uma situao histrica e cultural precisa, esses mesmos autores sugerem que em todo
signo de valor ideolgico confrontam-se ndices de valor contraditrios e que, portanto a
11
SOUZA, Solange Jobim e. Infncia e Linguagem Bakhtin, VygoStky e Benjamim. Campinas, Papirus, 1994.
118
ao invs de uma ao em que o que esteja em foco seja o objeto em si, seja buscar trazer
para a sua ao educativa o que o objeto pode oferecer para uma discusso a respeito das
relaes das crianas com a sua realidade. Isso, mesmo em se tratando de uma ao
educativa dirigida a crianas do pr-escolar. (p.113).
119
Isso porque o papel social do museu est posto, a meu ver, tanto para a criana burguesa
quanto para a criana da classe trabalhadora. Ambas precisam ter mais clareza na sua
viso de mundo, compreendendo a natureza da sociedade injusta em que vivem. Uma
viso de mundo que prepare as primeiras para entender a necessidade de uma justia
social, de uma transformao da sociedade e, as segundas, para compreender que no
so inferiores e ser preparadas para um processo emancipatrio. (CABRAL, 1997).
Isto significa dar voz s crianas nessa experincia com os objetos: mais do que descobrir
se alto ou baixo, quente ou frio, grande ou pequeno, de que material feito, para que servia,
quem usava, tambm ouvir impresses sobre ele e, a partir delas, estabelecer dilogos que
permitam as crianas expressar seus sentimentos, idias, sua percepo do momento em que esto
vivendo em contato com os objetos. A fala espao de troca. Atuar na zona de desenvolvimento
proximal atuar com o sujeito, fazer junto com ele; juntos, adultos e crianas. (p.114)
E, apoiada em Benjamim sugere equipe do setor educativo que, ao trabalhar (atuando na
transmisso da cultura) com os objetos (bens culturais) da exposio do Museu Imperial
(monumento da cultura) tenha como metodologia a criao de uma narrativa que provoque o
dilogo com as crianas, baseada nas experincias de ambos, respeitando suas histrias de vida,
considerando as crianas como sujeitos histricos e sociais.
Sugere ainda que o objetivo da segunda etapa da metodologia seja a interpretao dos
significados e dos sentidos do objeto cultural.
Com base nas idias de Vygotsky sobre a fala egocntrica, a imitao e o brinquedo,
Cabral sugere que o terceiro momento da atividade seja pensado como um espao para a
120
simblico, de comunicao, uma linguagem, nos permite compreender o homem como sujeito
histrico-social que, como tal, entende o mundo e os fatos de acordo com o seu contexto sciocultual, suas condies e histrias de vida. Esta viso traz conseqncias diretas para o trabalho
educativo no museu, tanto sob o ponto de vista da concepo das exposies quanto na
compreenso e nas estratgias de recepo e atendimento ao pblico visitante. Neste sentido
concordamos com a autora quando prope o dilogo como estratgia bsica para dar e ouvir a
voz do visitante para que numa situao interativa ele possa no apenas decodificar o discurso
museolgico, mas, sobretudo, ao explicitar as suas idias, sentimentos e impresses, recriar,
reinterpretar as informaes, conceitos, significados e sentidos nele contidos. Ressaltamos
tambm a importncia da utilizao nessas situaes interativas, do conceito de zona de
desenvolvimento proximal pela possibilidade que oferece de contribuir para a construo,
reconstruo e ampliao de significados e sentidos, e desse modo fortalecer o processo de busca
de autonomia dos participantes.
Entretanto, a incorporao do referencial terico proposto na prtica cotidiana do museu
requer, no nosso entendimento, o enfrentamento de uma questo que consideramos crucial e
comum maioria dos museus. Trata-se da formao dos profissionais tanto da rea da
museologia quanto da educao e demais reas. Cabral aponta a necessidade de interao da rea
de muesologia com outras reas e a total reconverso de valores tradicionalmente prconcebidos na atividade museolgica bem como a necessidade de mudar tambm os setores
educativos que considera precrios e desprestigiados e, ao mesmo tempo, afirma que quem faz o
museu o profissional que nele atua, e no as colees que ele guarda.
A despeito de inmeras iniciativas de instituies museolgicas e acadmicas voltadas
para a formao de profissionais de museus, bem como das discusses sobre o tema em
diferentes fruns, estas dificilmente, adotam uma perspectiva dialtica na sua abordagem tericometodolgica centrando-se mais na qualificao tcnica para as funes requeridas pelos museus.
Citamos como exemplo as discusses sobre a contribuio do museu para o desenvolvimento da
sociedade sem especificar de que viso de desenvolvimento se trata. Da mesma forma ao
estabelecer como um dos objetivos do museu, contribuir para a formao de cidados sem
discutir de que tipo de cidados se est falando no interior de uma sociedade cindida por
profundas desigualdades sociais, econmicas e culturais. Assim o conceito de cidadania acaba
mascarando e ocultando as condies desiguais dos cidados visitantes, que ao no serem
122
123
Servio Educativo12 que atrela ao servio de visita guiada e a concepo de educao bancria de
Paulo Freire. Diz que a Diviso est ligada a idia de ao, apoiando-se em Varine (l987)13 para
quem a ao,
12
13
124
Em relao ao contedo:
Em relao ao pblico: para quem os programas devem dirigir-se tambm uma das
tarefas fundamentais para a definio de estratgias metodolgicas. (idem) O pblico
considerado prioritrio o estudantil14 1. e 2. Graus15 - sob o argumento da necessidade de, no
Brasil, formar pblicos para os museus. Os professores, para os quais desenvolve dois tipos de
programas: um, a partir da prtica que eles desenvolvem com seus alunos, antes, durante e depois
da visita ao museu, e outro que integra a programao de um curso de formao de professores
com o objetivo de instrumentaliz-los para a apropriao pedaggica dos museus. E, em menor
escala realiza projetos com a comunidade.
Alm desses princpios, Grinspum indica a priorizao da qualidade no atendimento ao
pblico e no a sua quantidade.
Em relao metodologia adotada observamos que a DAEC, ao elaborar um projeto,
busca relacionar os seus objetivos com o contedo que pretende trabalhar, o pblico a ser
atingido e a durao do projeto. O pargrafo que segue, evidencia como so articulados na
prtica, os objetivos, o contedo, o pblico-alvo e a durao. Para alcanar o primeiro objetivo:
A escola como formadora de pblico de museus o tema da tese de doutorado de Grinspum defendida em 2000.
Sob o ttulo Educao para o Patrimnio: Museu de arte e escola responsabilidade compartilhada, a autora
investiga a convivncia e o hbito de freqncia das famlias dos estudantes que visitaram o MLS com a escola.
15
Na nomenclatura atual corresponde ao Ensino Fundamental e Ensino Mdio
125
com a(s) obra(s) no espao da(s) exposies; e a segunda, voltada para a consolidao
do exerccio anterior, atravs do fazer no ateli. (GRINSPUM, 1991, p. 70-71).
A autora apresenta trs estudos de caso que representam modelos de experincias das
linhas de trabalho que norteiam a prtica adotada pela DAEC. (p.119) So essas mesmas linhas
que constituem a poltica educacional proposta:
O estudo de Grinspum evidencia que a DAEC atua com base em uma proposta
pedaggica definida, que se revela por meio das estratgias metodolgicas adotadas no
desenvolvimento e na avaliao do trabalho educativo que realiza. E, quanto ao referencial
terico que informa esta proposta, a autora aborda em captulo especfico, a Educao
Patrimonial e a Proposta Triangular para o Ensino da Arte criada por Ana Barbosa Mae, mas no
percebemos esses referenciais serem relacionados claramente no momento da definio da
poltica educacional para a DAEC.
Outro aspecto que nos parece controvertido que ao falar do Departamento de
Museologia, ao qual a DAEC est vinculada, Grinspum menciona a natureza interdisciplinar do
trabalho, realizado por uma equipe formada por muselogos, pesquisador de arte e programador
visual. E, na definio dos princpios que orientam a prtica educativa, quando se refere ao
contedo do museu, afirma que as prticas educativas dos museus devem estar engajadas e
comprometidas com a epistemologia da disciplina do campo de conhecimento em que est
inserida. A contradio que percebemos aqui revela, na nossa viso, um dos grandes ns crticos
no interior dos museus e, como tal representa tambm um dos maiores desafios para uma equipe
envolvida na formulao de uma proposta pedaggica.
126
Entendemos que uma proposta poltico pedaggica deve, sim, contemplar e comprometerse com a rea de conhecimento que tipifica o museu de cincias, de arte, de histria, etc. Mas,
tambm entendemos que esta rea de conhecimento deve (ou deveria) ser abordada e
compreendida numa perspectiva multidisciplinar e interdisciplinar. Coloca-se novamente como
desafio, a formao dos profissionais, agora, sob outro enfoque. Considerando que a maioria dos
cursos de formao caracteriza-se ainda pela organizao fragmentada do saber, que
compartimentado em disciplinas, dificulta quando no impede uma compreenso mais integrada
de diferentes reas de conhecimento. Consideramos por outro lado, que o museu, por reunir
profissionais de diferentes reas de formao, representa ou pode representar um espao mpar e
frtil para buscar a superao da disciplinarizao do saber, na medida em que esses profissionais
se envolverem em projetos que requerem o saber de cada um, num processo de construo
coletiva.
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pelo seu
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CAPTULO IV
setor educativo decorrentes da anlise da literatura sobre educao em museus, pode ser
enriquecida por questes, dvidas, avanos e dificuldades colocadas pela prtica, apresento neste
captulo, a experincia vivenciada no decorrer da construo do Museu da Vida da Casa de
Oswaldo Cruz/Fiocruz, para buscar no processo de estruturao do setor educativo, traduzir na
prtica, a filosofia/poltica e as diretrizes orientadoras do Museu.
131
132
este espao museolgico ficou congelado no tempo, e as colees, foram parar em galpes, sendo
mais tarde encontradas em pssimo estado, evidenciando de acordo com Schall, que a divulgao
cientfica e a atividade museolgica, valorizadas desde o incio por Oswaldo Cruz, deixaram de
ser, por um longo tempo, um dos objetivos da instituio.
Em 1976, o ento Presidente da Instituio apresentou ao Ministro da Sade, um Plano
de Reorientao Programtica (OFCIO no. 264/76), no qual prope entre outros aspectos: a
criao de uma Unidade Cultural com a funo de
alm dos museus e colees de referncia, com freqncia restrita, um outro pequeno
museu, aberto com mostras e exposies dinmicas e destinado especialmente ao
pblico escolar. Este setor dispor de fototeca, de pequenos laboratrios de
demonstrao, e poder ocupar-se da revenda de material tcnico e didtico produzido
pela Fundao. (Idem, p. 2).
133
Denominado Museu da Casa de Oswaldo Cruz, este espao passa a refletir a misso da
COC no que diz respeito Histria da Sade Pblica no Brasil. Neste sentido, o acervo da
Cavalaria era composto por objetos de poca, originais de documentos e ampliaes fotogrficas
referentes constituio da instituio, construo do Pavilho Mourisco, s aes e campanhas
sanitrias contra varola, peste bubnica, febre amarela, s expedies cientficas empreendidas
no interior do Brasil, aos pesquisadores pioneiros, a sua produo e repercusso, junto aos meios
cientficos internacionais. A exposio apresentava ainda painis referentes s principais
atividades desenvolvidas pela Instituio naquele momento, quais sejam: a produo de vacinas,
soros e medicamentos, a produo de insumos - biotecnologia - as diferentes linhas de pesquisa e
as atividades de ensino.
Paralelamente exposio permanente, aberta ao pblico, com agendamento para visitas
escolares, no final da dcada de 1980, o museu passou a organizar exposies temporrias de
carter histrico e cientfico voltadas para a divulgao cientfica, popularizao e educao em
cincia e sade. So representativas da poca: Carlos Chagas, Vida e Obra, realizada na
Academia Nacional de Medicina, em maio de 1989, durante as comemoraes dos 80 anos da
descoberta da Doena de Chagas; Instituto Pasteur: 100 anos a Servio da Sade Pblica
Fundao Oswaldo Cruz: a Permanente Aventura da Modernidade, montada no Palcio da
Cultura, no Rio de Janeiro, em 1989; A cincia a Caminho da Roa: Expedies do Instituto
Oswaldo Cruz, no Museu Histrico Nacional, em 1989; Fiocruz: Passado e Presente, realizada
na Programao do CIMADES/Rio-92; e A Peste Branca: Memria da Tuberculose no Brasil,
no Museu Histrico Nacional, em 1993. (Programa de implantao do Museu Cientfico da
Fundao Oswaldo Cruz, 1995, p.5). Constatamos assim, que a COC foi construindo a partir do
final da dcada de 80 uma significativa experincia quanto concepo e organizao de
exposies de curta durao sobre temas relativos s pesquisas que desenvolve.
134
Paulo Ernani Gadelha, mestre em Medicina Social e doutor em Sade Pblica,pesquisador titular, ento Diretor da
Casa de Oswaldo Cruz (COC), implementou e coordenou o Museu da Vida de 1995 a 2000; Virgnia Schall, mestre
em fisiologia e Doutora em Educao, pesquisador titular, ento chefe do Laboratrio de Educao Ambiental e em
Sade (LEAS) do Instituo Oswaldo Cruz (IOC), participou da implantao, especialmente do espao Cincia em
Cena de sua autoria; Nsia Trindade, mestre em Cincia Poltica e doutora em Sociologia, pesquisadora titular da
Casa de Oswaldo Cruz, entre outros.
135
17
Programa Ibero Americano do Ensino de Cincias e da Matemtica no Nvel Mdio, voltado para o
aperfeioamento do ensino, conduzido pela Organizao dos Estados Ibero Americanos para a Educao, a
Cincia e a Cultura OEI e pelo Ministrio de Educao da Espanha.
18
Fontes pesquisadas: Catlogos e CD-Rom da ANPED (Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em
Educao); catlogos do Instituto de Fsica da USP e O Ensino de Cincias no Brasil catlogo analtico das
teses e dissertaes 1972 1995 - elaborado pelo CEDOC (Centro de Documentao em Ensino de Cincias) da
Faculdade de Educao da UNICAMP.
136
base um total de 288 teses de doutorado e dissertaes de mestrado. Entre as linhas de pesquisa
que
[...] apresentam idias no lugar de objetos. [...] um dos principais objetivos desses museus a transmisso de
idias e conceitos cientficos, mais do que a contemplao de objetos ou a histria do desenvolvimento cientfico. A
nfase temtica est na cincia e tecnologia contempornea [...] a comunicao entre os visitantes e a cincia
mediada por uma maior interatividade com os aparatos. O uso do recurso da mediao humana nas salas de
exposio tambm uma caracterstica. (CAZELLI et al 2003, p. 88-89).
137
20
Espao Museu da Vida Museu de Cincia e Tecnologia do Rio de Janeiro. Proposta submetida avaliao
do SPEC/PADCT em abril 1994 como participante do concurso nacional para implantao de trs museus de
cincia, classificando-se em primeiro lugar.
138
139
promoo de cursos e palestras peridicas nas diferentes reas das cincias e reas afins,
de carter terico prtico; conferncias peridicas sobre questes atuais da Cincia;
trabalhos de pesquisa sobre o desenvolvimento de conceitos cientficos, fundamentais
para mostrar a evoluo de uma concepo e apontar para uma interveno eficaz na
aquisio dos conceitos; criao de grupos de estudos e grupos de trabalho envolvendo
professores, mestrandos e estagirios com o objetivo de produo de textos, jogos e
materiais didticos, alm do planejamento de experincias, produo de materiais e
instrumentos para laboratrio; realizao de encontros para incentivar, apoiar e divulgar
experincias bem sucedidas no mbito da educao cientfica, desenvolvidas, ou no, em
escolas; e, estmulo criao de clubes de Cincia e Cultura nas escolas como
desdobramento do projeto pedaggico do museu e reforando o efeito multiplicador da
proposta. (p .65-66 ).
Para conceber, estruturar e organizar as exposies referentes aos temas definidos para
cada um dos espaos reas temticas - foram constitudas no decorrer de l995, algumas
pequenas equipes multiprofissionais formadas por servidores da Fiocruz e profissionais
contratados para tal fim. Estes, com a contribuio de consultores internos e externos de
21
Maria Iloni Seibel, pedagoga, mestrado em Educao (rea de concentrao Filosofia da Educao) pelo Instituto
de Estudos Avanado em Educao (IESAE/FGV) com a dissertao A Formao e a prtica do educador e sua
relao com a educao das classes populares, 1986; participao em Movimento de Educao Popular em
diferentes estados brasileiros; docente do Curso de Pedagogia e Licenciatura da Universidade Santa rsula (USU);
capacitao de recursos humanos: Fundao Servio de Sade Pblica (FSESP) e FIOCRUZ.
141
142
Neste documento, os objetivos gerais do Museu da Vida (MV) foram traduzidos em trs
fundamentais, que visam contribuir para:
cidado em ter acesso s informaes sobre cincia e tecnologia e o direito de ser capacitado para
a leitura, compreenso, opinio e participao sobre as questes cientficas e tecnolgicas.
143
... o Museu realiza seus objetivos e atinge este pblico tornando-se um veculo
de educao e de difuso de informaes cientficas, transmitidas de modo
amigvel, interativo, dinmico e, sobretudo atraente, procurando como diz
Bruno Betteheim, maravilhar e emocionar o visitante, despertando nele o
desejo da busca permanente do conhecimento...; (p.3)
Reafirma para o Museu da Vida (MV) uma proposta pedaggica construtivista - enunciada
no projeto original (p.39-40), referenciada em autores como Bachelard, Piaget e Vygotsky enfatizando a experimentao e a comunicao ativa dos visitantes;
Alm do conjunto de referncias acima, e da nfase na abordagem das relaes artecincia, senso comum e conhecimento cientfico, as atividades do MV so orientadas por trs
eixos temticos, quais sejam:
- vida e biodiversidade privilegiando as formas de apreenso por parte das cincias
do fenmeno da vida, e ressaltando a importncia dos processos de reproduo, diferenciao e
interdependncia da expresso da vida.
- qualidade de vida e sade refletindo o conceito de sade e as prticas sociais que
tem orientado a ao do movimento sanitarista e, em particular, da Fiocruz.
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145
contedos abordados nas diversas reas, mas tambm quanto s linguagens e veculos de
apresentao e difuso da cincia. Assim, foram organizadas em conjuntos diferentes: reas
conceituais aquelas reas de exposio permanente dos contedos cientficos que caracterizam
o MV e reas matriciais que se caracterizam por dar suportes tcnicos especficos s reas
conceituais.
O Documento j referido define as reas Matriciais,
Esta longa transcrio justifica-se pelo fato de explicitar os parmetros, a partir dos quais,
estruturamos o Setor Educativo do MV. O exerccio que fizemos para interpretar, incorporar e
traduzir na prtica, os parmetros e as diretrizes norteadoras do museu, seja por meio da
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Alm da sala histrica que situa a Cavalaria (Foto 4.11) no contexto institucional, o
espao abriga uma exposio permanente (Foto 4.12), organizada em oito mdulos sobre a vida,
sua diversidade, suas dimenses culturais e histricas e suas implicaes ticas. Painis,
planisfrio (Foto 4.13), exemplares de animais brasileiros vivos, vitrine com insetos vetores
pesquisados na Fiocruz, aqurio, globos terrestres, fsseis, microscpios, modelo gigante
tridimensional de clula vegetal, plantas, flores, jogos, vdeos, multimdia, experimentos e
atividades interativas constituem recursos e estratgias para explorar a exposio.
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O Cincia em Cena (Foto 4.14) trabalha a relao arte e cincia. Segundo Assumpo
(2002) ele busca vivenciar com o pblico os processos da percepo sensorial em seus aspectos
biofsicos e culturais, destacando a relao entre Cincia e Arte por meio de trs projetos: Teatro
(em repertrio: Galileu O Mensageiro das Estrelas(Foto 4.15), O Mistrio do Barbeiro(Foto
4.16)); Laboratrios de Percepo26 (Foto 4.17): dispositivos interativos apresentam ou provocam
fenmenos fsicos, experimentos relacionados neurocincia, percepo sensorial e suas
relaes com a aprendizagem; Vdeo Clube do Futuro27 (Foto 4.18), propicia a professores e
alunos a vivncia e realizao de um vdeo de curta durao com o objetivo de desenvolver um
olhar crtico sobre a linguagem audiovisual.
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8. Uma Cincia Tupiniquim? Produzido com o apoio do PADCT-COC para ser utilizado em sala de aula do ensino
fundamental e mdio. Discorre sobre a histria da Cincia no Brasil, atravs de depoimentos do fisiologista Haity
Moussatche, do fsico Jos Leite Lopes e do antroplogo Luis de Castro Faria. Traz ainda entrevista com populares
que permite uma observao sobre o imaginrio social da cincia.
29
A Revolta da Vacina: apresenta a histria da varola, da vacina e da revolta popular de 1904, ocorrida no Rio de
Janeiro, atravs de depoimentos de mdicos, pesquisadores e historiadores. Traz ainda esquetes teatrais alusivos a
revolta..
30
Arqueologia Brasileira: entrevista com estudantes e os arquelogos Niede Guidon, Maria Beltro e Maria Dulce
Gaspar. Sobre a situao das pesquisas arqueolgicas no Brasil, os principais stios arqueolgicos brasileiros, os
Sambaquis, e a participao de arquelogos mirins nas escavaes.
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Ora (direis) ouvir estrelas: aborda temas relativos a Astronomia e a histria da astronomia no Brasil.
Integrada, naquele perodo, por Berenice Fagundes e Slvia Regina dos Santos Gomes
184
4.4.1 Vdeo-Debate
[...] ao ser convidado, naquela poca, para ver, apresentar e debater um vdeo para o
grupo do museu, foi um desafio aceitar. Senti-me despreparado, com uma viso
limitada para dialogar com as vises de equipe to diversificada (pedagogos, fsicos,
bilogos, designers etc.). Depois vi que a idia era essa mesma, de integrar as diversas
"vises particulares" [...] como profissional do MV, envolvido desde o projeto de
implantao, considero que o Vdeo Debate teve e ainda pode ter um papel integrador e
impulsionador da construo de uma viso multidisciplinar.[...] foi um projeto rico e que
muito contribuiu para a integrao e para a formulao de polticas educacionais no
museu. (FERREIRA, Ribamar, engenheiro, na poca o coordenador executivo do
Museu, informao verbal);
Alm do seu propsito original, funcionou como um espao de integrao das reas do
museu. As diversas tcnicas de imagem em movimento servindo como estmulo para
reflexes sobre educao, cincia e esttica que vo muito alm do puro entretenimento.
[...] tive o prazer de apresentar o "Tem Boi no Trilho"33, desenho animado do meu
irmo Marcos, com cenrios de minha autoria, o que favoreceu uma discusso com o
grupo sobre as tcnicas utilizadas para produzi-lo. (MAGALHES, S, designer do
Centro de Criao, informao verbal);
Falar em Vdeo Debate falar em reunir com pessoas de reas diferentes do MV, de
33
TEM boi no trilho. Direo de Marcos Magalhes. Brasil: Animando Produes Artsticas: IBAC, 1988. Fita de
vdeo (5 min), VHS, son., color. (Coleo Video Escola). Animao.
186
formaes profissionais variadas, de tempos e aes mltiplas para parar em um mesmo tempo,
em um mesmo espao que fizemos questo de criar para poder olhar uma realidade comum. [...]
mal nos conhecamos, mas ali encontrvamos um espao menos tenso para pensar a
responsabilidade de construir o MV. s vezes no ia quase ningum, mas sempre tinha vdeodebate. E quando a gente perdia, ficava querendo saber o que tinha sido falado. Sempre rolava o
comentrio: Foi muito interessante aquilo que ele falou..., que engraado eu nunca tinha pensado
nisso dessa forma.... muito louca a cabea do designer, do historiador, dela que viveu em
Cuba, dela que pensa a educao, do qumico.... As imagens que vm so de Pasteur, da
arqueologia, de laboratrios, de questes de gnero, de muitos desenhos animados que falam de
um jeito lindo e inimaginvel de assuntos muito srios... [...] ... ele (o vdeo) traz o componente
afetivo que, como dizia Piaget, mobiliza o esprito para o aprender. Vygotsky ensinou para ns,
educadores, a pensar o mundo do ponto de vista dos diferentes se encontrando. Ensinou-nos a ver
a riqueza de se aprender em grupos onde cada um est num ponto de vida em construo, em
tempos e linguagens variados. Sugere que o educador deve prover ao grupo elementos que
possam atrair o olhar de todos para um ponto em comum. Deste ato de olhar o ponto, se constri
uma entidade cognitiva que do grupo, daquele momento histrico, daquelas possibilidades.
Cria-se um espao onde se identifica um poder que o outro tem e que me est sendo dado pela
sua fala, pelas escolhas, por cada emoo: a que critica, a que desabafa, aquela que celebra, que
cuida. ali que nos damos um empurrozinho na escada do aprender... ali que aparece aquela
mo que me puxa para cima dois ou trs degraus quando eu estava distrado olhando para longe,
para nem sei onde... A partir de minha vivncia com o vdeo debate, posso afirmar que foi um
dos rituais ou, como queira, estratgia educativa [...] mais ricos de gestao do MV. Alimentou
com seiva de reflexo o processo de criao do Parque da Cincia, uma equipe que construiu todo
um espao interativo de educao no formal, que hoje anda com suas prprias pernas, escreve,
pesquisa, olha o pblico, educa e se perpetua em sua autopoiese. (BONATTO, P, biloga,
educadora, informao verbal).
Os depoimentos acima afirmam o vdeo-debate como um espao de integrao entre
profissionais de diversas reas de formao oriundos das diferentes equipes do MV e, ainda,
como espao de reflexo, de criao e de construo coletiva de conhecimento que contribuiu
tanto para o crescimento desses profissionais e para subsidiar a sua atuao nessas equipes,
quanto para a formulao de polticas educativas e de estratgias pedaggicas para o Museu.
187
34
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Com o ttulo original The Diary of a teenage health freak, o Dirio de um Adolescente Hipocondracofoi
lanado no Brasil em 1993 pela Editora 34 em associao com a Nova Fronteira, com ilustraes de John Astrop,
prefcio de Ana Maria Machado e traduo de Rubens Figueiredo.
38
Um dos produtos gerados a partir dessas perguntas o multimdia Amor e Sexo, criado por Sonia Mano, poca
integrante do CEC e responsvel pelo eixo Registro e Memria do processo de construo do Museu e sua
divulgao junto s equipes por meio dos Cadernos de Registro e Memria e do Jornal Espao Museu da Vida. O
multimdia deu origem a sua tese de doutorado intitulada: Ambiente virtual como facilitador do dilogo sobre
sexualidade entre adolescentes: desenvolvimento e avaliao de um multimdia educativo. Rio de Janeiro: Instituto
Oswaldo Cruz, Ensino de Biocincias e Sade, 2008.
189
coloca face temtica da pea, sua experincia enquanto professor e as expectativas diante da
situao a ser vivenciada e, as perguntas formuladas aps a realizao da atividade focaram,
sobretudo, as percepes, interpretaes e opinies do professor sobre a sua prpria experincia
e o que pde perceber em relao aos alunos enquanto estiveram no teatro e posteriormente na
escola (SEIBEL; BAETA, 1997).
Os dados decorrentes das entrevistas, do acompanhamento a diversas apresentaes com
debate, da participao das oficinas e do encontro final indicaram entre outros aspectos, a falta de
informaes referentes sexualidade e a doenas sexualmente transmissveis, que associada ao
crescente nmero de gravidez precoce e ao aumento significativo de caso de Aids nas camadas
populares colocam questes e desafios urgentes para as esferas da educao e da sade. Para a
escola, a necessidade de desenvolver projeto pedaggico voltado para educao sexual com base
cientfica e abordagem ampliada, o que implica em considerar e refletir sobre as suas
possibilidades e limites para tratar de uma temtica que envolve professores, alunos, pais e,
consequentemente, elementos cientficos, histricos, psicolgicos e culturais e, ainda, o desafio
de envolver nessa discusso, os pais dos alunos, que vem transferindo para a escola a total
responsabilidade pela educao dos filhos; para os cursos de formao de professores, a
importncia de incorporar fundamentos de educao sexual aos currculos; para o sistema de
sade, o desafio de definir e articular com as instncias educativas, polticas e programas de
preveno, de medicamentos e de tratamento s camadas populares; para as instituies de
divulgao cientfica a importncia de estabelecer estratgias para conhecer a realidade e as
necessidades das camadas populares e definir polticas e aes a elas direcionadas, e para a
sociedade como um todo.
A participao do CEC nesse projeto nos permitiu, por um lado, obter uma viso mais
ampla sobre o tema educao sexual nas escolas, as dificuldades dos professores e as implicaes
para as esferas da educao e da sade e evidenciar a importncia de no MV, voltado para
educao em cincia e sade, desenvolvermos um trabalho mais sistemtico com os professores.
Representou por outro lado, uma oportunidade de acompanhar, analisar e avaliar a utilizao da
linguagem teatral para trabalhar temas relacionados sade e a cincia, e neste sentido, nos
trouxe importantes contribuies para refletir sobre o potencial ldico/educativo da atividade
teatro-debate com a equipe do MV, especialmente com a do Cincia em Cena que ensaiava a
pea Galileu O Mensageiro das Estrelas e, sobre a importncia e a pertinncia da participao
190
perguntas; permitem uma atividade coletiva (professores e alunos) fora dos limites da escola com
possveis desdobramentos; possibilitam a abordagem multidisciplinar no tratamento dos temas,
ampliando a sua compreenso; abordam a cincia como um processo em construo como por
exemplo a evoluo das pesquisas relacionadas a Aids (idem, p. 6-7).
A experincia propiciou ainda indicaes importantes, considerando-se a funo
pedaggica do Centro, quais sejam: a importncia da preparao do professor como fator
facilitador para a uma maior compreenso e participao dele e de seus alunos; a adequao do
tema abordagem teatro-debate, visto que a pea apresentada, seguida de debate com a presena
de especialistas propiciou o tratamento de um tema complexo e polmico de forma ldica e
descontrada, dando-lhe ao mesmo tempo um carter cientfico, o que contribuiu para a
desmistificao do tema, gerando mudanas de atitude tanto de professores quanto de alunos,
evidenciadas em debates posteriores na sala de aula; a atividade teatro-debate pode representar
uma maneira de provocar a projeo/identificao e o distanciamento/reflexo do expectador
participante. Este potencial pode estar relacionado natureza da pea e ao direcionamento
pedaggico dado atividade, considerando-se diferentes possibilidades, tais como: a pea como
agente educador, como pretexto para debate e como objeto do debate. Na experincia em questo,
as entrevistas com os professores, e o encontro final indicaram que a natureza da atividade
caracterizou-se pela utilizao da pea como pretexto para debate sobre o assunto (idem, p.7-8).
O CEC estava assim, envolvido simultaneamente em diversas aes e atividades
demandadas pela direo do museu como o Projeto Integrado de Arte Cincia, naquelas
propostas pelo prprio Centro, a exemplo do Vdeo Debate, na elaborao de projeto atendendo a
edital da Finep que previa recursos para pagamento de pessoal vinculado a pesquisa relacionada
191
formao continuada de professores, e ao edital do Programa de Apoio a Pesquisa Estratgica PAPES - da Fiocruz, com os Projetos Teoria e Prtica no uso de materiais concretos em
educao cientfica e em sade e Design de materiais concretos para uso em educao em
cincia, encaminhados respectivamente, em 1996, pelo CEC e pelo Centro de Criao e, ainda,
na concretizao dos ncleos constitutivos de sua estrutura concebidos para fazer frente dupla
funo que lhe foi atribuda.
A Proposta do CEC39 formulada at ento, no que concerne estrutura, funes e
programa de trabalho correspondente, foi apresentada no Seminrio Interno, realizado em junho
de 1996 com o objetivo de socializar e discutir o andamento do trabalho de cada uma das equipes
naquela etapa do processo de implantao do Museu. As funes do Centro de Educao
definidas naquele momento foram:
responsveis pelas reas, da proposta pedaggica do museu, a partir de suas diretrizes gerais.
contedo temtico proposto pelos diferentes espaos, e nos recursos e linguagens neles
disponveis, atividades educativas junto a professores e alunos.
Quanto estrutura que estava sendo construda para efetivar essas funes,
compreendia quatro eixos de atuao:
Esta proposta consta no Caderno de Registro e Memria No.1, coordenado por Sonia Mano, do Centro de
Educao em Cincias, Centro de Apoio Informacional, 1998.
192
193
poderia ser jogado (museu, escola, amigos, famlia) e a durao, ou o tempo previsto para a sua
execuo. Esta experincia mostrou a importncia de adotar uma metodologia claramente
definida em um processo de construo coletiva, e como tal, serviu para o embasamento tericoprtico tanto no desenvolvimento dos jogos, quanto na concepo e elaborao pelas equipes de
outras atividades, contribuindo assim, para buscar a formao de uma linguagem comum entre
estas equipes, aspecto considerado fundamental em se tratando de equipes de diferentes reas
temticas, instaladas em diferentes espaos fsicos do campus.
No mbito dos Centros de Educao e de Criao a parceria neste projeto teve
como um dos seus resultados a concepo e o desenvolvimento do jogo da gua, cujo prottipo
foi testado e avaliado junto a diferentes grupos.
Em 1997, com a aprovao do projeto encaminhado a Finep, ocorreram tanto
alteraes na estrutura do CEC quanto a ampliao de suas funes. Essa reestruturao ocorreu,
conforme registrei em 199740, quando a demanda do processo evidenciou naturezas de trabalho
distintas entre o Apoio Informacional e a rea Pedaggica e de Avaliao e Pesquisa que, naquele
momento, estava formando a equipe vinculada ao Projeto Finep. Foi ento, organizado o Centro
de Apoio Informacional que incorporou o eixo Registro e Memria, desmembrando-se do Centro
de Educao que direcionou o seu trabalho mais para a questo pedaggica. Estes, no entanto,
no deixaram de ser complementares em suas atuaes.
Na entrevista citada, considerava que
40
Seibel, M. Iloni, Entrevista ao Jornal Espao Museu da Vida no. 7 Centro de Apoio Informacional. Rio,
Maio de 1997.
194
195
196
197
articulao com os diferentes contextos nele propostos. Entendo tambm que na interao
desses contextos que se situa a prtica da mediao. Considero por outro lado, a necessidade de
aprofundar essas ponderaes.
Para Dominique Colivaux (2005) a anlise da experincia museal na perspectiva do
visitante requer uma discusso das interaes entre sujeitos e contexto. Apoiada na noo de ao
mediada de Wertsch que assume uma perspectiva sociocultural originada em Vygotsky, Luria e
Leontiev, a autora afirma que a ao mediada ao buscar integrar diversos aspectos da ao
humana, articula cultura e ao (do sujeito) por meio da categoria ferramentas culturais.41
Ao mediada, portanto, uma ao que faz uso das ferramentas culturais presentes nas diversas
esferas e contextos da vida humana.(p.87) Assim, a investigao da ao mediada, ao analisar os
contextos que embasam a ao, estabelece que a unidade de anlise a prpria interao entre
sujeito e contexto, o que implica considerar simultaneamente tanto as caractersticas do indivduo
como ferramentas e contexto. Neste sentido Coulivaux prope aprofundar a viso de que o
visitante aborda e tira proveito da experincia museal a partir de sua bagagem de conhecimentos
prvios, evidenciando por um lado as suas perguntas, dvidas e interrogaes e por outro,
apontando para os determinantes contextuais das possibilidades de experimentao dos visitantes.
Para tentar caracterizar a interao do visitante com o contexto prprio aos museus de cincias, a
autora prope duas questes para reflexo.
Por ferramentas culturais, entende-se no apenas a linguagem escrita e oral, com seus sistemas de significados,
como tambm outros meios simblicos, tais como a prpria cincia que descreve e explica o mundo, e ainda todo o
tipo de instrumento, como uma mquina de escrever ou um computador (p.87)
198
ferramentas culturais ali presentes, tanto em seus aspectos materiais como em suas dimenses
simblicas. Mas a caracterizao das ferramentas culturais presentes no contexto museal deve
incluir a discusso das possibilidades de ao embutidas nessas ferramentas. O que significa dizer
que o desenho de exposies, atividades e dispositivos parece convidar a determinadas aes, ou
padres de interao, e no outros. A autora argumenta por uma caracterizao da perspectiva do
visitante que examine, ao mesmo tempo, sua capacidade de agir, interrogar e experimentar,
como processos cognitivos de interao com o mundo dos objetos, e os contextos museais
especficos que convidam, propem, mas tambm delimitam as possibilidades de ao,
interrogao e experimentao de cada visitante. (p. 90) As reflexes de Colivaux nos dizem da
necessidade de realizar estudos que contribuam para identificar ao mesmo tempo a interao do
visitante no contexto museal e as possibilidades e limites que este contexto apresenta.
No que se refere mediao, que ocorre no contexto museal, estudos e pesquisas como a
de Queiroz et al. (2002) avanam na discusso e compreenso da especificidade da mediao em
museus de cincias, ao identificar saberes diferenciados que interagem e que marcam a prtica
da mediao. So: saberes da construo do conhecimento saber disciplinar, saber das
concepes dos visitantes, saber do dilogo, saber da linguagem, saber da transposio didtica,
saber da interao: saberes da cincia saber da histria da cincia, saber das vises de cincia e
seus conceitos; saberes relativos aos museus saber da histria da instituio, saber da histria
da humanidade, saber da concepo da exposio, saber das conexes entre temas e roteiros,
saber da expresso corporal, saber da manipulao dos equipamentos/experimentos, saber da
ambientao.
E ainda como Roque Moraes et al (2007) para quem a mediao constitui o processo de
qualificao da interatividade nos museus
199
Tal como Gaspar (1993) e Cabral (1997), Moraes defende a idia de mediao vinculada
de aprendizagem numa perspectiva socioconstrutivista e, neste sentido, mediar no informar e
fornecer respostas aos visitantes, mas promover dilogos que possibilitem a todos avanarem
naquilo que j conhecem, sempre com a ajuda de algum que conhece mais.
Numa relao
dialgica, esse algum que sabe mais, pode tanto ser um visitante quanto um profissional do
museu. Constatamos que j existem diversas pesquisas relacionadas concepo e a prtica da
mediao assim como iniciativas voltadas para a formao de mediadores. Em relao
formao desses profissionais consideramos importante buscar estratgias que permitam aos
mediadores vivenciar um processo de ao/reflexo que tenha como foco principal a reao,
participao e interao do pblico visitante, nica forma de validar ou no o que o museu lhe
oferece.
E, voltando ao diagrama, se os elementos estruturantes so necessrios para a definio e
estruturao das atividades, so tambm importantes suportes para mecanismos e recursos de
avaliao, essenciais para o contnuo aprimoramento da atuao do CEC.
Importante ressaltar mais uma vez que os elementos que estruturam as atividades e suas
formas de avaliao esto baseados nas diferentes dimenses, que necessariamente devem
orientar a definio de cada um daqueles elementos.
200
Lembramos tratar-se de uma experincia datada, o que explica a utilizao do conceito alfabetizao cientfica,
h muito em discusso, e o de conscincia sanitria, remete ao contexto do Movimento da Reforma Sanitria, hoje,
entendido como promoo sade, entendendo-se sade como qualidade de vida em suas diferentes dimenses.
201
(valores culturais, prticas etc.) A dimenso histrica da proposta se justifica pela necessidade
de ter presente e discutir as representaes sociais, conceitos e teorias atuais e ultrapassadas como
condio para a educao em cincias e sade. Considerando que as atividades se efetivam
mediante a participao de sujeitos concretos em interao social seja com os profissionais do
museu, seja com os demais participantes, as motivaes, as expectativas, os interesses e os
conhecimentos, etc. inerentes a esses sujeitos indicam a importncia da dimenso psicolgica,
tanto na perspectiva individual quanto coletiva. A especificidade da dimenso metodolgica
assume relevncia especial visto tratar-se de intervenes pedaggicas desencadeadas pelos
recursos, dispositivos, pelo acervo do museu. So prdios histricos, peas teatrais, exposies,
maquetes, painis, vdeos, multimdias, equipamentos interativos que, por meio de diferentes
abordagens, devem despertar a curiosidade, a criatividade, o prazer da inquietao e da
descoberta.
Cabe dimenso metodolgica transformar o que visto um painel, uma
maquete, um objeto em conhecimento isto , sair do figurativo (percepo de uma figura
esttica) para o operatrio (a construo de conceitos, levantamento de hipteses especulativas
etc.). A metodologia privilegia sempre o exerccio dos participantes verbalizarem e objetivarem
as suas concepes e explicaes. Acompanha ao mesmo tempo, a verbalizao do outro, o que
possibilita a reviso de argumentos, categorias de anlise, procedimentos tcnicos, competncias
etc. Neste processo, o significado e sentido de cada contedo e recurso vo sendo construdos e
reconstrudos na e para a prtica educativa.
Em sntese, a Proposta Pedaggica visava:
202
vivenciadas pelos participantes, integrantes daquelas equipes. Neste perodo, o CEC participou
tambm de oficinas promovidas pelas equipes das outras reas com o objetivo de experimentar e
avaliar as atividades propostas, a exemplo do Curso Laboratrio de Percepo promovido para
professores, pelo Cincia em Cena, onde assumiu o primeiro modulo e participou dos demais.
O incio das atividades voltadas para a execuo do Projeto Finep direcionou a atuao do
CEC para o seu pblico externo: professores e alunos de cursos de formao de professores.
43
203
204
Importante registrar tambm o aumento significativo do publico escolar nos anos 1997 e
1998 para a pea teatral com debate e a visita ao Castelo Mourisco. Publico formado, sobretudo,
pelos professores que participaram do minicurso com suas turmas, muitos dos quais, se fizeram
presentes na inaugurao Museu e em atividades por ele oferecidas nos anos subseqentes.
A proximidade da inaugurao do MV colocou algumas demandas para o CEC, tais
como: a elaborao de um curso de formao de monitores, a estruturao do Encontro de
Professores em preparao para a visita com os seus alunos ao Museu, e de um programa de
Estgio Curricular, em resposta a solicitaes das Instituies e alunos que participaram do
minicurso e oficinas, propostas e atividades que implicavam tambm em discusses com as
44
Baeta, A.M.B; Seibel, M.I; Fadel, Simone Museu de Cincia e Universidade: uma contribuio para a educao
formal? Simpsio SBPC/1998, Natal. Impresso.
45
BAETA, A.M.B; Seibel,M.I. A produo de conhecimento em museu de Cincia: uma experincia em duas
oficinas. 22. ANPED, Caxambu, 1999. v. I. p.122.
46
SEIBEL, M.I. O papel da dinmica em atividades de educao continuada de professores em museus. VI
Reunio da RED POP, 1999. Rio de Janeiro. Livro de Resumos. v.I.p.63
47
SEIBEl, M.I. Espacio Museo de la Vida/Fiocruz: Uma contribuicin a la Educacion no formal? Encontro pela
unidade dos educadores, Havana, 1999. Pedagogia 99 Resumenes., v.I. p. 307
48
BAETA.A.M; Seibel,M.I. Scientific Education for Teachers: an experience from the Center of Education in
Science in the Museum of Life. 9th Symposium of the International Organization for Science and Tecnology
Education, 1999, Durban, South frica. Proceedings v.I.p.42-46.
205
demais reas.
Sociologia,
Psicologia,
Design,
Artes
Cnicas,
Arquitetura,
Engenharia,
206
207
208
mestrado49 ; e, ainda propor estratgias de reflexo sobre mediao e pblicos; discutir estudos
de pblicos a partir da anlise de sua experincia no atendimento; analisar processos de educao
e comunicao em museus; propor e organizar Grupos de Trabalho sobre avaliao, educao
infantil etc; Desenvolver o Curso de Formao de Monitores, o Programa de Estgio Curricular
onde j existe uma experincia acumulada, e o Encontro de Professores, etc., atividades que
necessariamente implicam em ao conjunta entre o CEC e as equipes das demais reas.
Se o CEC, hoje denominado Servio de Educao e Sade (SEDUCS), por fora do
modelo de estrutura organizacional da Fiocruz, tomou outros rumos em funo da prpria
realidade que dinmica e como tal envolve mudanas conjunturais, de pessoal etc. o que no
pretendo avaliar, no o objetivo deste trabalho, e nem poderia faz-lo visto que por questes de
sade e do doutorado, minha participao tem se limitado s reunies da equipe e a alguns
projetos especficos.
49
ROCHA Vnia A contribuio da visita ao Museu da Vida para a formao de concepes sobre sade e
ambiente: uma experincia com jovens do Projeto Cincia e Sociedade. Instituto Oswaldo Cruz/Fiocruz. 2008.
50
Museu da Vida/Fiocruz: Uma contribuio para a educao formal? FINEP - BID. Convnio: 78.97.0015-00.
1997-1999.
209
a atuao do CEC e das equipes das reas de visitao, o pblico interno do Centro, em cada uma
delas. Trata-se do Encontro de Professores I Conhecendo o Museu da Vida e do Encontro de
Professores II Explorando o Museu da Vida. O Encontro I programado, coordenado e
realizado pelo CEC em consonncia com as reas de visitao e o Encontro II negociado e
programado junto s reas, coordenado pelo CEC, mas realizado pelas equipes das reas nas
quais desenvolvido.
Encontro de Professores I Conhecendo o Museu da Vida consiste em dar
informaes gerais sobre a FIOCRUZ como instituio de Sade Pblica, situando o Museu da
Vida no contexto institucional como espao de divulgao da cincia e da sade, sobre a
dinmica de funcionamento do Museu, sobre os programas e atividades que o Museu oferece e,
propiciar uma visita guiada s reas de visitao de forma que os professores possam identificar
aquela para a qual pretendem trazer seus alunos. Ao final da visita, reunidos no Centro de
Recepo, os professores trocam impresses e opinies sobre a visita realizada e preenchem um
questionrio51 com dados cadastrais e algumas perguntas relativas sua motivao para conhecer
o museu e expectativas em relao visita com seus alunos. O Encontro de Professores I
semanal durante o perodo letivo e oferecido s sextas feiras em dois turnos de trs horas, um
pela manh e outro tarde. Este Encontro coordenado e executado por profissional do CEC, e
recomendado s escolas e aos professores pelo Centro de Recepo quando estes o procuram para
agendar visitas, que tambm responsvel pelo agendamento do Encontro.
O Encontro de Professores II Explorando o Museu da Vida foi organizado atendendo a
solicitao de professores participantes do Encontro de Professores I, que sugeriram uma
oportunidade de conhecer de forma mais aprofundada, aqueles espaos por eles privilegiados
para a visita com a sua turma. O CEC ento, articulou e organizou a atividade junto ao Parque da
Cincia e a Biodescoberta. Estes espaos, alm de representarem os de maior interesse para os
professores, naquele momento, apresentavam estrutura, condies, disponibilidade e profissionais
para desenvolver o trabalho. Realizado pelas equipes dos espaos correspondentes, programado e
acompanhado pelo CEC este encontro possibilita ao professor vivenciar atividades, explorar
exposies e experimentos com o objetivo de melhor instrumentaliz-lo para preparar a visita de
seus alunos. Antes de iniciar, procura-se levantar as expectativas do professor em relao ao
51
Analisado por Bianca Reis na sua dissertao de mestrado Expectativas dos professores que visitam o Museu da
Vida/Fiocruz. UFF, Rio de Janeiro, 2005.
210
Encontro e ao final solicitada uma avaliao escrita sobre o significado da experincia por ele
vivenciada. Uma anlise preliminar das expectativas e da avaliao dos professores foi realizada
por Seibel (2001/2002)52.O Encontro de Professores II mensal, ocorre em dois turnos de trs a
quatro horas, sendo um turno em cada espao. De modo geral o mesmo grupo de professores
participa dos dois turnos. Embora os objetivos do trabalho sejam comuns, a metodologia e
dinmicas adotadas apresentam caractersticas prprias ao planejamento e programao das
equipes dos espaos envolvidos.
Importante ressaltar ento que, se as equipes dos espaos de visitao representam por um
lado o pblico interno do CEC, elas se constituem ao mesmo tempo, em parceiros na maioria dos
projetos e atividades por ele desenvolvidas junto a professores e alunos de cursos de formao.
Ver a respeito Uma experincia de trabalho com professores no Museu da Vida. Formal e No-Formal na
Dimenso Educativa do Museu. Caderno do Museu da Vida. 2001/2002, p. 87-95.
211
212
dimenso educativa do museu. Corrobora com essa convico, o fato de que estudos que
abordam a questo educativa, embora avancem na discusso, no apontam caminhos para
traduzi-la na prtica do cotidiano museal. Alguns exemplos: Gaspar (1993) defende a
importncia de uma proposta pedaggica para orientar a atuao do museu, define um
referencial terico com base em Vigotsky, experimenta e testa o conceito zona de
desenvolvimento proximal que diz ser adequado ao museu de cincias, mas no indica ou
prope instncia ou profissional responsvel pela construo, execuo e avaliao dessa
proposta. Da mesma forma Alencar (1987) movida pela necessidade de formular um
referencial terico para embasar o trabalho educativo dos museus e gerar metodologias
especficas para orientar os programas, prope repensar os museus na perspectiva
comunicacional, sem, no entanto, mencionar a responsabilidade pela conduo desse processo.
E, ainda, para Valente (1995), a educao em museus no deve se limitar proposio de
atividades educativas, pois entende que o museu como um todo deve se apresentar educativo,
no fazendo, entretanto, consideraes relativas a estratgias, mecanismos e profissionais que
possam construir esta dimenso educativa.
Por fim, a experincia vivenciada nos permite afirmar que a concretizao da
dimenso educativa requer a definio de uma filosofia/poltica de educao e comunicao,
traduzida por uma proposta pedaggica elaborada/construda, preferencialmente, com a
participao de profissionais de diferentes reas de formao e assumida por alguma das
instncias do museu, que possa subsidiar e acompanhar a sua execuo e avaliao. Uma
avaliao na perspectiva do museu, mas, sobretudo, na do visitante o que pode significar o
redirecionamento da perspectiva institucional. Ela, a avaliao, em qualquer das perspectivas,
pode representar dificuldades e encontrar resistncias, especialmente quando o seu resultado
requer mudanas nas prticas adotadas e da postura profissional seja na equipe, seja junto ao
visitante.
Trata-se, portanto, de uma empreitada complexa que implica no apoio institucional, na
existncia e disponibilidade de profissionais de diferentes reas de conhecimento e na criao
de espaos de discusso e reflexo e de instrumentos de avaliao e pesquisas de pblico. Seria
essa a funo de um setor educativo no museu? Entendemos que sim.
213
CONCLUSES
214
pelas aes educativas desenvolvidas na maioria dos museus, inclusive por estudos de pblico
que vm sendo realizados. Importante ressaltar que nas informaes ou menes sobre aes e
atividades do setor educativo que constam na literatura comum este setor aparecer sem nenhum
tipo de questionamento, o que parece sugerir que ele visto como algo dado no museu. Do
mesmo modo, o setor educativo no abordado em pesquisas direcionadas ao processo de
aprendizagem no museu, a avaliao e a estudos de pblico, que envolvem de alguma forma
atividades educativas geralmente por ele oferecidas. Vimos por outro lado que inmeros estudos
entre eles, Alencar (1987), Cabral (1997) e Rebello (2000) denunciam a precariedade, o
desinteresse e desprestgio desse setor, seja junto museologia, seja junto direo do museu, e
de outros estudos como o de Lopes (1988), Bejarano (1994) e Carvalho (2005) que questionam
algumas de suas prticas, o que indica a existncia de uma contradio entre o discurso que os
museus fazem sobre a importncia da educao e as condies objetivas que criam para sua
realizao.
Esta contradio parece refletir-se tambm nos estudos e pesquisas sobre educao em
museus dado que encontramos, entre os estudos pesquisados, apenas um que tem como foco de
estudo o setor educativo, fato que nos leva a indagar porque o setor educativo como tal, no atrai
o interesse de profissionais e pesquisadores de museus, at para que se possam identificar e
compreender as razes do desinteresse e desprestgio bem como das crticas que lhe so
dirigidas?
O histrico referente ao setor educativo indica que a sua existncia est relacionada
diretamente funo educativa dos museus e ao tipo de pblico que a eles tinha acesso.
Destacamos a inteno dos museus na criao de um setor educativo resolver as dificuldades
entre professores e curadores; mediar a ao entre os `especialistas e os leigos, ou seja, entre
os curadores das exposies,
entre o museu e a escola. A literatura consultada indica, portanto, que via de regra, o setor
educativo foi criado a posteriori, fato que sugere que ele algo agregado ao museu e, como tal,
no faz parte da concepo e do projeto de criao do museu. Observamos tambm que ele foi
criado como servio educativo, denominao que continua recebendo na literatura concernente
a educao em museus sem sofrer nenhum tipo de questionamento.
215
Entendemos que o fato do setor educativo ter sido criado posteriori e como servio
educativo pode ser uma das razes histricas que nos ajuda a compreender a ausncia de
proposta poltico/pedaggica explcita na maioria dos museus, e porque a sua atuao ainda se
caracteriza pela separao entre os especialistas em educao/comunicao que atendem o
pblico e os profissionais como muselogos, historiadores, cientistas e curadores que concebem e
estruturam as exposies que o museu oferece ao pblico visitante.
Outro aspecto que a literatura consultada permitiu observar que a instituio de
servios educativos tornou-se uma prtica comum no mundo dos museus, sejam eles, Museus
de Arte, de Cincia e Tcnica, de Histria Natural, Museus Histricos ou Museus e Centros de
Cincias. Estes servios, salvo especificidades, parecem semelhantes na sua configurao ao
constiturem-se, sob diferentes denominaes, em uma rea ou instncia na estrutura
organizacional do museu com a responsabilidade de oferecer atividades educativas ao pblico
visitante, especialmente ao pblico escolar.
Ressaltamos tambm que para responder s atribuies que lhe foram conferidas, os setores
educativos foram utilizando recursos, programas, estratgias e atividades que acabaram se
tornando comuns, tais como: organizar visitas explicadas; realizar cursos, palestras e
conferncias, especialmente para professores e alunos de cursos de formao; produzir materiais
didticos para uso do museu e das escolas; estruturar sistemas de emprstimo de colees e
materiais para as escolas; articular-se com o sistema formal de ensino de forma a desenvolver
atividades educativas para professores e alunos que sejam coerentes com as necessidades
curriculares. Entre as atividades mencionadas, destaca-se a organizao de visitas guiadas para
grupos escolares. interessante observar que as principais atribuies que cabem, hoje, aos
setores educativos dos diferentes tipos de museus pouco diferem daquelas afirmadas e
sistematizadas nos Seminrios Internacional
fundamentalmente as mesmas que foram assumidas pelo setor educativo do Victoria and Albert
Museum ao ser criado, em 1880.
Aqui importante lembrar que o papel do museu como complemento da escola ainda
citado como um dos objetivos do museu em estudos que analisamos - j estava presente na
inteno de criao do primeiro setor educativo, pelo Museu Nacional na dcada de 30, que
referenciado pelos movimentos escolanovistas da poca, gerou nos museus uma prtica educativa
216
escolarizada.
realizados na dcada de 50, e por ela retomado e reforado nas dcadas seguintes por meio da
sua proposta de Educao Permanente que vai aprofundar a escolarizao da prtica educativa
desenvolvida pelos museus. Trata-se, portanto, de uma concepo e uma prtica inculcada e
incorporada pelos museus por mais de cinqenta anos e que hoje ainda se faz presente na prtica
educativa que desenvolvem. Est presente ao mesmo tempo, nos temas de discusso em fruns,
debates e estudos acadmicos, embora muitas vezes, abordada de forma desvinculada do contexto
e dos parmetros tericos em que foi forjada. Encontramos, no entanto, alguns estudos com
abordagem crtica ao focarem sua discusso nas relaes museu e escola.
no contexto da visita guiada, escolar ou no, que profissionais de museus de cincias,
cuja formao marcada pela viso fragmentada, compartimentalizada e historicamente
descontextualizada das cincias e da educao, e por uma concepo de aprendizagem ainda
limitada sua dimenso cognitiva, tendem a escolarizar a prtica educativa que desenvolvem no
museu. Embora a crtica dessa prtica esteja na ordem do dia, e os educadores de museus
empenhados na sua superao, esta prtica ainda se faz presente, sobretudo, nos museus de
cincias, conforme indicam os estudos de Bejarano (1994), Rebello (2000), Fahl (2003) e
Martins, (2006).
Entretanto, a questo fundamental do nosso estudo, que entendemos perpassar os aspectos
acima indicados, refere-se aos princpios pedaggicos que vm orientando a atuao dos setores
educativos. Embora na maioria das vezes no estejam explicitados, ao contextualizar a atuao
dos museus podemos identificar aqueles princpios que informam o sistema de ensino e a
ideologia dominante nos diferentes momentos histricos. Se nas dcadas de 30 a 60 a prtica
educativa nos museus sofre a influncia do escolanovismo na sua vertente tecnicista e nas de 60 a
80 dos princpios da Educao Permanente na verso proposta pela UNESCO, nos anos 90, no
contexto do neoliberalismo e acelerado desenvolvimento cientfico e tecnolgico, as abordagens
educativas das exposies dos museus de cincias ento criados, so fortemente influenciadas
especialmente, pelas teorias construtivistas em vigor no ensino de cincias. As idias de Jean
Piaget sobre o desenvolvimento cognitivo, de Jerome Bruner sobre o pensamento intuitivo e o
estmulo intelectual, de Lev Vygotsky sobre o papel das interaes sociais no processo de
aprendizagem, entre outras, influenciaram e continuam influenciando as abordagens educacionais
das exposies. (CAZELLI et al., 2003, p.95). Neste sentido evidenciamos a importncia e a
217
218
educativas, para subsidiar a formao dos profissionais envolvidos com essas aes e para a
conformao de setores educativos comprometidos com uma prtica educativa que possa
favorecer o processo de emancipao dos visitantes e desse modo, contribuir para a construo de
uma nova sociabilidade.
Entendemos assim, que a prtica educativa no museu de cincias, tendo como ferramenta
bsica o conhecimento relacionado a cincia e a tecnologia e como perspectiva a construo de
uma nova sociabilidade, tenha no seu horizonte como um dos objetivos: Desenvolver ao
mximo o conhecimento cientfico e tecnolgico em todos os campos e dimenses; superar o
amadorismo e apropriar-se da cincia e da tecnologia disponveis para alicerar o trabalho de
interveno na realidade natural e social. (SEVERINO, 2007, p.306)
Isto significa dizer que a apropriao da cincia e tecnologia, fundamental no processo
de emancipao humana, exigindo, porm, que elas sejam entendidas como produes humanas e
prticas sociais e como tais, vinculadas s relaes de produo, de poder e de classe. Neste
sentido procede perguntar: qual a cincia veiculada nos museus de cincias, para que e para
quem ela serve?
A construo de uma nova sociabilidade como intencionalidade da prtica educativa requer
ento, a formulao e explicitao de uma proposta poltico pedaggica, entendendo esta
proposta como uma unidade constituda por referenciais tericos e de um instrumental
metodolgico capaz de traduzir na prtica esses referenciais. Lembramos o carter
interdisciplinar de uma proposta pedaggica visto que seus referenciais tericos so oriundos de
diversas reas de conhecimento o que implica em construir um arcabouo terico coerente a
partir de cada uma dessas reas. Recorremos experincia vivenciada no Centro de Educao em
Cincias do Museu da Vida para falar da complexidade dessa construo e do risco ou facilidade
de incorporar o instrumental metodolgico na estruturao e avaliao das atividades de forma
desvinculada dos referenciais tericos, seja por falta de domnio desses referenciais, seja pelo
entendimento, ainda comum, de que uma proposta pedaggica consiste num conjunto de tcnicas
ou estratgias.
Entendemos que a construo e a incorporao na prtica cotidiana de uma proposta
pedaggica coerente com a perspectiva enunciada, requerem o enfrentamento da questo da
formao dos profissionais tanto da rea da museologia quanto da educao e demais reas do
219
museu. Este representa um grande desafio visto que inmeras iniciativas de instituies
museolgicas e acadmicas voltadas para a formao de profissionais de museus, bem como das
discusses sobre o tema em diferentes fruns, dificilmente adotam uma perspectiva dialtica na
sua abordagem terico-metodolgica centrando-se mais na qualificao tcnica para as funes
requeridas pelos museus. preciso considerar tambm que a maioria dos cursos de formao
caracteriza-se ainda pela organizao fragmentada do saber, que compartimentado em
disciplinas, dificulta quando no impede uma compreenso mais integrada de diferentes reas de
conhecimento.
Consideramos por outro lado, que o museu, por reunir profissionais de diferentes reas de
formao, representa ou pode representar um espao mpar e frtil para buscar a superao da
disciplinarizao do saber, na medida em que esses profissionais se envolverem na construo de
projetos que requerem estudos, discusses e o saber de cada um, num processo coletivo de aoreflexo. Neste sentido concordamos com Cabral (1997) quando afirma que quem faz o museu
o profissional que nele atua, e no as colees que ele guarda. Acrescentamos, no entanto, a
imperiosa necessidade de estruturar ou reestruturar o setor educativo dos museus que entendemos
ser o responsvel pela sua dimenso educativa. Esta convico reforada por estudos que
mesmo avanando na discusso da questo educativa no apontam caminhos para traduzi-la na
prtica do cotidiano museal. Retomamos os exemplos j citados: Gaspar (1993) defende a
importncia de uma proposta pedaggica para orientar a atuao do museu, define um referencial
terico com base em Vigotsky, experimenta e testa o conceito zona de desenvolvimento
proximal que diz ser adequado ao museu de cincias, mas no indica ou prope instncia ou
profissional responsvel pela construo, execuo e avaliao dessa proposta. Da mesma forma
Alencar (1987) movida pela necessidade de formular um referencial terico para embasar o
trabalho educativo dos museus e gerar metodologias especficas para orientar os programas,
prope repensar os museus na perspectiva comunicacional, sem, no entanto, mencionar a
responsabilidade pela conduo desse processo. E, ainda, para Valente (1995), a educao em
museus no deve se limitar proposio de atividades educativas, pois entende que o museu
como um todo deve se apresentar educativo, no fazendo, entretanto, consideraes relativas a
estratgias, mecanismos e profissionais que possam construir esta dimenso educativa.
Retomamos aqui o discurso dos museus de cincias sobre a importncia do seu papel
educativo para afirmar o setor educativo como o responsvel pela sua concretizao. Entender o
220
setor educativo como o responsvel pela dimenso educativa do museu implica em conceb-lo
com um lugar definido na sua estrutura organizacional; equip-lo com uma equipe de
profissionais de diferentes reas de formao; propiciar a definio de uma filosofia/poltica de
educao e comunicao, traduzida por uma proposta poltico/ pedaggica elaborada e
construda, preferencialmente, com a participao de profissionais de diferentes reas de
formao e do museu, e condies de trabalho necessrias para subsidiar e acompanhar a sua
execuo e avaliao. Uma avaliao na perspectiva do museu, mas, sobretudo, na do visitante o
que requer o registro e a memria das aes e avaliaes e pode significar o redirecionamento da
perspectiva institucional. Ela, a avaliao, em qualquer das perspectivas, pode representar
dificuldades e encontrar resistncias, especialmente quando o seu resultado requer mudanas nas
prticas adotadas e da postura profissional seja na equipe, seja junto ao visitante. Entendido desta
forma o setor educativo requer um processo contnuo de ao e reflexo.
A concretizao da dimenso educativa do museu representa, portanto, uma empreitada
complexa que implica em vontade poltica, o apoio institucional, a existncia e disponibilidade de
profissionais de diferentes reas de conhecimento, na criao de espaos de discusso e reflexo
contnuos, a articulao e atuao junto s diversas reas do museu, a elaborao de instrumentos
de avaliao e pesquisas de pblico. Seria essa a funo de um setor educativo no museu de
cincias? Entendemos que sim.
221
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233
ANEXO I
235
Q U A D R O
P E S Q U IS A S
A C A D M IC A S
A U T O R
R E L A C IO N A D A S
/ F O R M A O
1 - A L E N C A R , V e ra
M a r ia
A b re u
E D U C A O
E M
T T U L O
d e
M U S E U S
E /M /D
M u s e u -e d u c a o : s e
( M u s e o lo g ia )
fa z c a m in h o
a o
- P A N O R A M A
G E R A L
IN S T IT .
A N O
P U C
1 9 8 7
R J
D O S
E S T U D O S
R E A
E D U C .
a n d a r...
T E M A
A
e d u c a o
e n q u a n to
e d u c a o
O R IE N T A D O R
V e ra
n o
(A )
M a rg a re t
( G e o lo g ia )
M u s e u
d e
: U m a
E d u c a o
P e r s p e c t iv a
e m
U N IC A M P
1 9 8 8
E D U C .
G e o lo g ia .
e d u c a o
s u a
a
O R IE N T A D O R
M a r ia
B a rro s
d e
O liv e ir a
D is c u s s o
A r t s t ic a )
p ro p o s ta
M a ria
p a ra
u m a
d e
p o l tic a
e d u c a c io n a l d a
D iv is o
A o
O R IE N T A D O R
E d u c a c io n a is .
M u s e u
v iv e n c ia d a
D in m ic o
d e
C i n c ia s d e
3 - G R I S P U M , D e n is e
(E d u c a o
m u s e u s
c o m
e x p e r i n c ia
n o
(A )
e m
r e la o
p ro p o s ta s
E lz a
d e
fo rm a
C a n d a u
2 - L O P E S , M a r ia
S o n ia
n o s m u s e u s ,
a g n c ia s
d o
(A )
E d u
U S P
1 9 9 1
C o m u n .
P o l t ic a
p a ra
d e
e d u c a c io n a l
D iv is o
d e
A o
e d u c a t iv o - c u lt u r a l - M L S
c a t iv o - C u lt u r a l
M u s e u
L a s a r S e g a ll.
A jz e m b e rg
4 - C A Z E L L I, S ib e le
( B io lo g ia )
A lf a b e tiz a o
o s m u s e u s
in
c ie n t f ic a
P U C R J
1 9 9 2
E d u c .
t e r a t iv o s d e
r e la o
c ie n t f ic a
e n tre
m u s e u s in t e r a t iv o s d e
c i n c ia s .
c i n c ia
a lf a b e tiz a o
c ie n t fic a .
O R IE N T A D O R
T n ia
(A )
D a u s te r
5 - F R E I R E , B e a t r iz M u in iz
E n c o n tro
o
q u e
s e
s e
O R IE N T A D O R
T n ia
M u s e u /E s c o la :
d iz
q u e
fa z .
P U C -R J
1 9 9 2
E d u c .
in t e r p r e ta o
D a u s te
p a r tir
e tn o g r a fia
r e a liz a o
d e
p b lic o
e s c o la r d e
1 G ra u
e x p o s i o
p e rm a n e n te
d o
d e
M u s e u
E d is o n
237
r e la o
d a
d a s v is it a s d o
(A )
d a
e s c o la / m u s e u , a
F o lc lo r e
C a r n e ir o
O B J E T IV O
M E T O D O L O G IA
" e x a m in a r a p r o p o s t a e o p e r a c io n a liz a o
d e a lg u n s p r o g r a m a s
e d u c a t iv o s d o m u s e u
e s t u d o e x p lo r a t r io e q u a lit a t iv o d o s
M u s e u s d a R e p b lic a , I m p e r ia l e d o
R E F . T E R IC O
E d u c a o P e rm a n e n te e
E d u c a o P a t r im o n ia l.
RESULTADO S
OBSERVAES
e v id e n c ia m a s im p lic a e s p o l t ic a s e s t u d o s e n o r t e o u p e la n e c e s s id a d e d e
s o c a is e c u lt u r a is q u e e n v o lv e m
f o r m u la r u m r e f e r e n c ia l t e r ic o p a r a e m b a s a r
c o m o o b j e t iv o d e c o n t r ib u ir p a r a t r a a r u m a
P r im e ir o R e in a d o , t o d o s m u s e u s
a p r o b le m t ic a d o s m u s e u s , e
o t r a b a lh o e d u c a t iv o
lin h a f ilo s f ic a g lo b a l d e a o e m r e la o
h is t r ic o s d o R io d e J a n e ir o . U t iliz a a
c o n f ir m a m a n o e x is t n c ia d e
m e t o d o lo g ia s e s p e c f ic a s p a r a o r ie n t a r o s
a n lis e d o c u m e n t a l, a e n t r e v is t a s .
r e f e r e n c ia l t e r ic o p a r a o s
p ro g ra m a s . P ro p o s ta : re p e n s a r o s m u s e u s
(C a p .3 .p .4 5 ).
t r a b a lh o s e d u c a t iv o s d o s m u s e u s .
a o t r a b a lh o e d u c a t iv o d o s m u s e u s " .
d o s m u s e u s e g e ra r
n a p e r s p e c t iv a c o m u n ic a c io n a l - d i lo g o
e n t r e e m is s o r e r e c e p t o r - s u g e r in d o a
r e f o r m u la o d a m a n e ir a d e c o n c e b e r a s
e x p o s i e s
e d e a lim e n t a r a p e s q u is a
m u s e o l g ic a N e c e s s id a d e d e c o n s c ie n t iz a r
e d u c a d o re s e
m u s e lo g o s m u d a n a d e
p o s t u r a m u s e u s n o s o e s t a b e le c im e n t o s
d e e n s in o E d u c a o P a t r im o n ia l p r io r iz a
a s e n s ib ilid a d e s o b r e o c o n h e c im e n t o e
r e la o a f e t iv a s o b r e a in s t r u o
in v e s t ig a r a h is t r ia d o s m u s e u s e s u a s
r e f le x o t e r ic a s o b r e a e d u c a o e m
V a r in e - B o h a n ; B r a n d o ;
r e la e s c o m
m u s e u s ; a n lis e d e q u e s t io n r io s
G o ld s c h m ie d ; S a v ia n i
a s d if e r e n t e s c o n c e p e s
d e c i n c ia s ; m a p e a r u n iv e r s o d o s m u s e u s
- m u s e u s r e la c io n a d o s G e o lo g ia
s is t e m a t iz a o d a s r e f le x e s
e in d ic a e s p a r a a c o n t in u id a d e
d o t r a b a lh o
O s m u s e u s s e s it u a m n o e s p a o d a e d u c a o
n o e s c o la r , m a s c o m p r t ic a s im p r e g n a d a s
d e m e t o d o lo g ia s d o e n s in o e s c o la r .
r e la c io n a d o s G e o lo g ia n o p a s ; r e f le t ir
o b s e r v a o e a n lis e d a p r t ic a
N o d ia g n s t ic o d o s m u s e u s b r a s ile ir o s
s o b r e a c o n r ib u i o d o s m u s e u s q u e s t o
e d u c a t iv a d o M D C C
r e la c io n a d o s a g e o lo g ia , a a u t o r a
e d u c a c io n a l
c o n s id e r a :
o q u e s o , c o n d i e s d e t r a b a lh o , a t u a o
e n q u a n t o C e n t r o s d e e d u c a o e d if u s o
c u lt u r a l. D is c u s s o d a e x p e r i n c ia d o M u s e u
D in m ic o , p r e s s u p o s t o s t e r ic o s , e t a p a s
a n t e r io r e s , s e u d e s e n v o lv im e n t o , r e f le x e s
c r t ic a s
d is c u t ir u m a p r o p o s t a d e p o l t ic a
r e f le x o t e r ic a e s t u d o s d e t r s
e d u c a c io n a l
c a s o s d o M L S p a r a e x e m p lif ic a r a
M e t o d o lo g ia T r ia n g u la r .
p o l t ic a a d o t a d a .
C o m b a s e n o h is t r ic o , n a
A p r e s e n t a o p e r f il, a n a t u r e z a , o s o b j e t iv o s e
M e t o d o lo g ia T r ia n g u la r a n a lis a
p r o c e d im e n t o s d o D A E C s e t o r e d u c a t iv o d o
o s c a s o s e d is c u t e a d e f in i o
M LS
d e u m a p r o p o s t a e d u c a c io n a l.
A p r e s e n t a o p e r f il, a n a t u r e z a ,
o s o b j e t iv o s e p r o c e d im e n t o s
d o D A E C s e t o r e d u c a t iv o d o
M LS.
c o n s is t e d e u m a r e f le x o e in t e r p r e t a o
e t n o g r a f ia d a s v is it a s d e p r o f e s s o r e s
lit e r a t u r a e s p e c ia liz a d a e
d o p a p e l s o c ia l d o s m u s e u s in t e r a t iv o s
e e s tu d a n te s fre q e n ta d o re s d a s
e t n o g r a f ia ( n o e x p lic it a d o p a r a o e s t m u lo c o m p r e e n s o
d e c i n c ia s [ a t r a v e s d o M A S T ] , e n q u a n t o
e x p o s i e s e a t iv id a d e s e d u c a t iv a s .
n o re s u m o )
e s p a o s d e e d u c a o p b lic a p a r a a
E s t u d o e x p lo r a t r io v o lt a d o
d a n a tu re za d o p ro c e s s o d e
a p r e n d iz a g e m d e c i n c ia s , e m
c i n c ia e t e c n o lo g ia e m e io s p a r a a m p lia o
f o n t e s d e e n s in o n o
e o a p e r f e i o a m e n t o d a a lf a b e t iz a o
s is t e m a t iz a d a s .
c ie n t f ic a d a s o c ie d a d e .
id e n t if ic a r a le it u r a d o s
s u j e it o s
e n v o lv id o s - e t n o g r a f ia d a s v is it a s ( a n a lis a d a s
p r o f is s io n a is d o m u s e u e p r o f e s s o r e s - e o
s ig n if ic a d o q u e e le s a t r ib u e m r e la o
m u s e u / e s c o la .
c o m o r it u a l) , e e n t r e v is t a s c o m
p r o f e s s o r e s e p r o f is s io n a is
C lif f o r d G E E R T Z s o b r e
E s t u d o e x p lo r a t r io q u e b u s c a
p r t ic a a n t r o p o l g ic a
c o n s t it u ir - s e n u m a c o n t r ib u i o
q u e t e m c o m o r e f e r n c ia
c o n s t r u o d e u m d i lo g o e n t r e
( d a C o o r d e n a o d e D if u s o C u lt u r a l) A r n o ld V a n G E N N E P
q u a n t o a r it u a is
238
o m u s e u e a e s c o la .
AUTOR / FORM AO
6 - G A S P A R , A lb e r t o
( F s ic a )
T T U L O
E /M /D
IN S T IT .
ANO
REA
M u s e u s e c e n t r o s d e c i n c ia s :
USP
1993
F s ./E d u c .
TEM A
r e f e r e n c ia l t e r ic o p a r a
c o n c e it u a o e p r o p o s t a
a educao em M useus e
d e u m r e f e r e n c ia l t e r ic o
C e n t r o s d e C i n c ia s .
O R IE N T A D O R (A )
E r n s t W o lfg a n g H a m b u g e r
7 - B E J A R A N O , N e ls o n R u i R ib a s
( Q u m ic a )
A v a lia o q u a lit a t iv a e m
p ro c e s s o s
U N IC A M P
1994
E duc.
n o - f o r m a is d e
a v a lia o d o s p r o c e s s o s
e d u c a tiv o s
e n s in o d e C i n c ia s :
O M u s e u D in m ic o
O R IE N T A D O R (A )
d e C i n c ia s
d e C a m p in a s S P
C a r lo s A . A r g u e llo
8 - A L M E ID A , A d ria n a
( H is t r ia )
A r e la o d o p b lic o c o m o
M useu
USP
1995
C om un.
P U C -R J
1995
E duc.
r e la o p b lic o m u s e u .
d o I n s t it u t o B u t a n t a n :
a n lis e d a e x p o s i o
N a N a t u r e z a n o e x is t e v il e s
O R IE N T A D O R (A )
M a r ia H e le n a P . M a r tin s
9- VA LEN TE, M . E. A .
( H is t r ia )
E d u c a o e m M u s e u : O p b lic o
d e h o je n o m u s e u d e o n te m .
a r e la o m u s e u / p b lic o n a
d im e n s o e d u c a t iv a s o b a t ic a
d o v is it a n t e = M u s e u N a c io n a l
O R IE N T A D O R (A )
V e r a M a r ia F . C a n d a u
1 0 - C A B R A L , S A N T O S , M a g a ly
( P e d a g o g ia / M u s e o lo g ia )
L i o d a s c o is a s ( o u c a n t e ir o d e o b r a s )
P U C -R J
1997
E duc.
a tra v s d e u m a m e to d o lo g ia
baseada na
E d u c a o P a tr im o n ia l a v a lia o d a
e d u c a o p a t r im o n ia l.
O R IE N T A D O R (A )
M a r ia A p a r e c id a C . M a m e d e N e v e s
1 1 - S I L V A , D o u g la s F a lc o
( F s ic a )
P a d r e s d e in t e r a o
C . B io l g . , E d u c .,
a p r e n d iz a g e m e m m u s e u s d e
e a p re n d iz a g e m e m
G e s t o e D if u s o
c i n c ia in t e r a t iv id a d e
m u s e u s d e c i n c ia s .
e m B io c i n c ia s
O R IE N T A D O R (A )
H e n r iq u e L in s d e B a r r o s z
239
UFRJ
1999
OBJETIVOS
METODOLOGIA
prope - no explicita a
metodologia na introduo.
REF. TERICO
Vygotsky e seguidores
recentes.
RESULTADOS
OBSERVAES
deficitria.
de pblico avaliao de
exposies.(II captulo).
inspirao antropolgica
em relao ao espao e
ou da aproximao do museu
exposies.
de considerar o universo do
e entrevista
dessa relao.
anlise da aplicao de uma metodologia baseada anlise da atividade Dom Rato dirigida
na Educao Patrimonial proposta educacional
240
A U T O R
/ F O R M A O
T T U L O
1 2 - F R A N C O IO , M a r ia n g e la S
(E n fe rm a g e m
M u s e u s d e
/ E d u . A r t s tic a )
a rte e
E /M /D
IN S T IT .
A N O
U S P
2 0 0 0
R E A
C o m u n . e
T E M A
A rte s
a o e d u c a tiv a :
p ro p o s ta
l d ic a n a
d e
e m
m e to d o lo g ia l d ic a .
O R IE N T A D O R
a n lis e d e m e t o d o lo g ia
a o e d u c a tiv a
m u s e u d e a rte
- p b lic o - c o m
b a s e
e m
t r s e x p e r i n c ia s
(A )
R e g in a M a c h a d o
1 3 - G R IS P U M , D e n is e
(E d u c a o
E d u c a o
A r ts tic a )
p a ra o
U S P
2 0 0 0
E d u c .
p a t r im n io : M u s e u d e
a rte e
e s c o la
d e
c o m o
fo rm a d o ra
p b lic o d e m u s e u s
e s c o la -
r e s p o n s a b ilid a d e
O R IE N T A D O R
M a r ia
H e le n a
(A )
c o m p a r tilh a d a n a
P ir e s
fo rm a o d e
1 4 - R E B E L L O , L c ia
H e le n a
( B io lo g ia )
d e
S o u za
p b lic o s .
P e r fil E d u c a tiv o
U F F
2 0 0 1
E d u c .
d o s M u s e u s d e
C i n c ia
d a
o s m u s e u s d e
C id a d e d o
C id a d e
s e u
c i n c ia
R io d e
d a
J a n e ir o
p e r fil e d u c a tiv o
d o R io d e J a n e ir o .
O R IE N T A D O R
S o n ia
(A )
K r a p a s T e ix e ir a
1 5 - C H E N , L u c ia n a
( D e s ig n e r e
A r t e s P l s t ic a s )
A o e d u c a t iv a
B r a s ile ir a
F u n d a o
O R IE N T A D O R
U S P
2 0 0 4
M A E
S a lv a g u a r
d a
d a
D ia s
( B io lo g ia )
m u s e u
C o m u n c .
lv a r e s
M a rc a s d o
d e
U N IC A M P
2 0 0 3
E d u c .
E s c o la r
(A )
M e g id N e to
M u s e u s d e
p r tic a
C i n c ia s
C i n c ia s e
e d u c a tiv a
e s c o la r iz a d a
p re s e n te s e m
J o rg e
e d u c a tiv a e m
d e a rte
2 0 0 1
E n s in o
O R IE N T A D O R
A o
P e n te a d o - 1 9 9 9 -
(A )
M a r c e lo M a to s A r a jo
1 6 - F A H L , D e n is e
n o
M u s e u d e A rte
M u s e u
- r e la o
/ E s c o la
M u s e u s e
C e n tro s d e
C i n c ia s
1 7 - G R U Z M A N , C a r la
( P s ic o lo g ia )
E d u c a o
m u s e u
d e
O R IE N T A D O R
H e le n a
N U T E S /U F R J
(A )
F e r r a z S iq u e ir a
a v a lia o
q u a lita tiv a
n o c o n te x to d a
d o
T e c n o l. E d u c .
a v a lia o d e u m
p e d a g g ic a
d e
d o jo g o d o la b ir in to
e x p o s i o
2 0 0 3
jo g o
e n q u a n to e s tr a t g ia
c i n c ia s :
u m a p ro p o s ta
V e ra
C o m u n ic a o n o
C h a g a s
B r a s il.
241
n u m a e x p o s i o
OBJETIVO
"Verificar se as curadorias desenvolvidas, o espao
METODOLOGIA
criao e avaliao de jogos e
materiais ldico--pedaggicos
REF. TERICO
RESULTADO
OBSERVAES
educacional da rea
Educao Patrimonial
no explicitado.
suas propostas
profissionais.
perodo.
no explicitado
nas reas de Cincias Naturais, selecionados a partir bibliogrfica tendo como foco:
o Tecnicista, o Construtivista e o da
da exposio.
no explicitado no resumo.
a ao educativa na exposio
curadores - especialistas da COC;
grupo de mediadores - estudantes
de diferentes reas da UFRJ e
professores visitantes.
242
A U T O R
1 8 - L E IT E
/ F O R M A O
F IL H O , Iv o
( Q u m ic a )
T T U L O
E /M /D
IN S T IT .
A N O
R E A
P r o je t o C ir c u ito
U S P
2 0 0 3
E d u c .
C i n c ia : o r ie n t a o
p a ra
p e s q u is a
o r ie n t a o p a r a
(A )
c o m
E r n s t W o lfg a n g H a m b u g e r
P a u lo
C ir c u it o C i n c ia
e n s in o
fu n d a m e n tl e m
1 9 - A R R U D A , B e a t r iz C a v a lc a n t i
S o
- S P .
D ia g n s t ic o d o
( H is t r ia )
a lu n o s , a t r a v s d o P r o je t o
a lu n o s d e
e s c o la s d e
s e r v i o
U S P
e d u c a t iv o ,
2 0 0 4
M A E
c a s a s e e s p a o s d a
m e m r ia d a
O R IE N T A D O R
(A )
E s tu d o s
S e r v i o
T e r ic o
p ro g ra m a
M e t o d o l g ic o s .
E d u c a t iv o e d u c a tiv o e m
s is t e m a .
D iv is o
d e I c o n o g r a f ia
M a r ia C r is t in a O liv e ir a B r u n o
p e s q u is a e
a t iv id a d e s c ie n t f ic a s c o m
a t iv id a d e s c ie n t f ic a s
O R IE N T A D O R
T E M A
M u s e u / E s c o la :
M u s e u s d o
D P H
/ S M C
/ P M S P :
b a s e s p a ra
p ro g ra m a o
e m
2 0 - L A V R A T T I, Is a b e l
u m a
e d u c a t iv a
s is t e m a .
E n c o n tro s e
( A r t e s P l s t ic a s )
U S P
D e s e n c o n tro s . A e s
2 0 0 4
M A E
e d u c a t iv a s
E s tu d o s
in v e s t ig a o
T e r ic o
m u s e o l g ic a p b lic o
M e t o d o l g ic o s
e s p o n t n e o .
S a lv a g u a r d a
fo rm a o d e
a v a lia o
m u s e o l g ic a s , p b lic o
O R IE N T A D O R
(A )
e s p o n t n e o
M a r ia C r is t in a O liv e ir a B r u n o
p r o c e d im e n t o s d e
in v e s t ig a o
/ a v a lia o
m u s e o l g ic a .
2 1 - M A C H A D O
(E d u c a o
J U N IO R , L a e rte
E d u c a o
A r t s t ic a )
m u s e u s : o
e m
U S P
fe n m e n o
2 0 0 4
M A E
C o m u n ic .
e d u c a c io n a l n a s
e x p o s i e s
O R IE N T A D O R
(A )
m e d ia d o r e s p a r a
e x p o s i e s
t e m p o r r ia s .
t e m p o r r ia s .
M a r lia X a v ie r C u r y
2 2 - V A S C O N C E L L O S , C a r o lin a
( H is t r ia )
O R IE N T A D O R
T o n io li d e
E d u c a o e m
u m a
m u s e u s :
U S P
le it u r a c r t ic a .
M A E
(A )
M a r ia C r is t in a O liv e ir a B r u n o
243
2 0 0 4
E s t u d o s T e r ic o
M e t o d o l g ic o s
r e la o
e d u c a o
m u s e u s
O B J E T IV O
e s tu d a r o d e s e m p e n h o , a tu a o
M E T O D O L O G IA
R E F . T E R IC O
RESULTADO
OBSERVAES
e la b o r a o d e R o t e ir o s d e A t iv id a d e s ;
J o h n D e w e y ; J . B r u n n e r ; U r ic
P la n e j a r e o r g a n iz a r c o m a s e s c o la s , o P r o j e t o
e im p la n t a o d e a t iv id a d e s
s e m in r io s , v is it a s a in s t it u i e s d e p e s q u is a ,
B ro n fe n b re n n e r
c ie n t f ic a s e o r ie n t a e s p a r a
m u s e u s , p a r t ic ip a o e m a t iv id a d e s ; r e la t r io s
s r ie s d o E n s in o F u n d a m e n t a l r e a liz a m
p e s q u is a e m e s c o la s " p . 2 1 .
r e u n i e s p e r i d ic a s c o m p a is , p r o f e s s o r e s ,
a t iv id a d e s o r ie n t a d a s p a r a a p e s q u is a
r e s p o n s v e is , p r o f is s io n a is d a E s t a o C i n c ia
c ie n t f ic a ; a c o m p a n h a r e r e g is t r a r a s a t iv id a d e s
e e q u ip e d o P r o j e t o ; r e g is t r o s , c a d e r n o s d e
d e s e n v o lv id a s n a s e q u ip e s d o P r o je t o C ir c u it o
C ir c u it o C i n c ia e m q u e a lu n o s d e 6 a 8
c a m p o , f o t o g r a f ia s , e n t r e v is t a s c o m o s
C i n c ia d a E s t a o C i n c ia n a s e s c o la s d a
p r o f is s io n a is d o P r o je t o ; r e g is t r o s , c a d e rn o s
D e le g a c ia R e g io n a l d e E n s in o M u n ic ip a l d e
d e c a m p o , f o t o g r a f ia s , d iv u lg a o e m j o r n a is e
S o P a u lo ( D R E M - 4 ) ; d e s c r e v e r o
r e v is t a s ; a p r e s e n t a o d o s t r a b a lh o s d o s
d e s e n v o lv im e n t o a c o m p a n h a m e n t o d o s
a lu n o s d a S B P C jo v e m .
e s t u d a n t e s ; a v a lia r o P r o je t o C ir c u it o C i n c ia
c o m o a o d e u m C e n t r o d e C i n c ia s n a s
e s c o la s d e E n s in o .
"a p re s e n ta r u m e s tu d o p a rte
in t r o d u o p r o b le m t ic a t e ric o - c o n c e it u a l
t e r ic o - c o n c e it u a l s o b r e s is t e m a s
m u s e o l g ic o s e p r o g r a m a o
C r is t in a B r u n o e
s u g e s t o m e t o d o l g ic a s p a r a im p la n t a o
A s M o n o g r a f ia s r e f e r e m - s e a o c u r s o d e
a r e s p e it o d e s is t e m a s , r e d e s m u s e o l g ic a s ;
e a m p lia o d a s a t iv id a d e s s is t m ic a s
p s - g ra d u a o
q u a d r o d a D I M - g e s t o d e p r o je t o s d o S is t e m a
c o m b a s e n o d ia g n s t ic o .
A r q u e o lo g ia e E t n o lo g ia , U n iv e r s id a d e
la t u s e n s u d o M u s e u d e
e d u c a t iv a e m s is t e m a , p a r t e a p lic a d o d e M u s e s u M u n ic ip a l e M u s e u d a C id a d e :
d e S o P a u lo e e s t o r e la c io n a d a s s
a o c a s o d o S . E . d a D iv is o d e
s e g u in t e s lin h a s d e p e s q u is a : E s t u d o s
d ia g n s t ic o d o S . E . :
I c o n o g r a f ia e M u s e u s d o
T e r ic o s M e d o l g ic o s e S a lv a g u a r d a s e
D e p a r t a m e n t o d e P a t r im n io
C o m u n ic a o
H is t r ic o d a S e c r e t a r ia M u n ic ip a l
d e E d u c a o ( S M C ) d e S o P a u lo " .
(p .1 ).
" . . . a c o m p r e e n s o d a r e a lid a d e
a p r o p o s t a m e t o d o l g ic a d e in v e s t ig a o /
C r is t in a B r u n o e
M e t o d o lo g ia : a p r o p o s t a m e t o d o l g ic a
e n e c e s s id a d e s d a s a e s e d u c a t iv a s a v a lia o s o b r e a e s e d u c a t iv a s f o i
d e in v e s t ig a o / a v a lia o s o b r e a e s
d e m u s e u s d e a r t e d e S o P a u lo
o r g a n iz a d a a p a r t ir d e t r s m e t o d o lo g ia s
e d u c a t iv a s f o i o r g a n iz a d a a p a r t ir d e t r s
e d o p b lic o v is it a n t e ". ( p . 7 ) .
d e p e s q u is a j c o n h e c id a s ( o b s ) .
m e t o d o lo g ia s d e p e s q u is a s j c o n h e c id a s
P r o c e d im e n t o s m e t o d o l g ic o s :
" e t e m c o m o o b j e t iv o r e c o n h e c e r o
1 . E n t r e v is t a s c o m c o o r d e n a e s d e
d e s e ja d o p e la c o o r d e n a o , a e f ic c ia
S e r v i o o u A o E d u c a t iv a ; 2 . P e s q u is a
e a n a tu re z a d e re to rn o d o q u e j
d e p b lic o : o b s e r v a e s e a p lic a o d e
d e s e n v o lv id o e o d e s e jo d o p b lic o :
q u e s t io n r io s c u r t o s p o r m e io d e
id e n t if ic a r e t r a a r a s p o t e n c ia lid a d e s d e
e n t r e v is t a s c o m o p b lic o u s u r io d e
d i lo g o s e m n o v a s a e s , b e m c o m o n o s
m o n it o r ia ; 3 . G r u p o d e f o c o :
r e d im e n s io n a d o s d a s m e s m a s " ( p . 2 ) .
p e s q u is a q u a lit a t iv a
c o n t r ib u ir p a r a a f o r m a o d o s
p r o f is s io n a is - m e d ia d o r e s d e
a o s p r o f is s io n a is a t u a n t e s e m e x p o s i e s
e x p o s i e s t e m p o r r ia s .
t e m p o r r ia s .
P a n o r a m a d a s A e s E d u c a t iv a s .
"e n te n d e r c o m o s e e s tru tu ra m o s
le v a n t a m e n t o d e p r e s s u p o s t o s t e r ic o s :
s e t o r e s e d u c a t iv o s ( n m e ro d e
h is t r ic o d e in s e r o d a e d u c a o e m m u s e u s
f u n c io n r io s , f o r m a o , e t c ) , c o m o
e m S . P . , e lu c id a n d o a lg u n s c o n c e it o s c o m o
e le s s e r e la c io n a m c o m a s e s c o la s ,
c u lt u r a e m e m r ia e c o r r e n t e s f ilo s f ic a s q u e
s e u v n c u lo c o m o s v is it a n t e s ,
in f lu e n c ia r a m a a o e d u c a t iv a . V e r if ic a o
e x is t n c ia e n a t u r e z a d e m a t e r ia l
p r t ic a d e s s e s p r e s s u p o s t o s n o M u s e u d e
d id t ic o , e n f im , m a p e a r o t r a b a lh o
A r q u e o lo g ia e E t n o lo g ia d a U S P , M u s e u d e
e d u c a t iv o d e s s e s m u s e u s c o m
Z o o lo g ia d a U S P e M u s e u d e A r t e M o d e r n a
o s a lu n o s e p r o f e s s o r e s d a s
d e S . P . u t iliz a p e s q u is a d o h is t r ic o d a
e s c o la s d e 1 e 2 . g r a u s " . ( P . 6 , 7 ) .
in s t it u i o e t r a b a lh o d e c a m p o - v is it a s ,
H a n n a h A re n d t
e n t r e v is t a c o m o s p r o f is s io n a is d a r e a d e
e d u c a o , o b s e r v a o d a s a t iv id a d e s .
244
AUTO R / FO RM AO
2 3 - R E IS , B ia n c a S a n to s S ilv a
(P e d a g o g ia )
T T U L O
E /M /D
IN S T IT .
ANO
E x p e c ta tiv a d o s
UFF
2005
REA
TEM A
A re la o d o M u s e u
p ro fe s s o re s q u e
d e C i n c ia s c o m o s
v is ita m o
p ro fe s s o re s .
M u s e u d a V id a / F io c ru z
O R IE N T A D O R (A )
D o m in iq u e C o lin v a u x
2 4 - C A R V A L H O , M , C ris tin a M o n te iro P
(E c o n o m ia / P e d a g o g ia )
In s ta n t n e o s d a v is ita :
P U C -R J
2005
Educ.
a e s c o la n o C e n tro
re la o e s c o la /
c e n tro c u ltu ra l
C u ltu ra l
O R IE N T A D O R (A )
Z a ia B ra n d o
2 5 - M A R T IN S , L u c ia n a C o n ra d o
(H is t ria )
A re la o m u s e u /e s c o la :
USP
2006
Educ.
te o ria e p r tic a E d u c a c io n a is
R e la e s m u s e u /
e s c o la id e n tific a e
n a s v is ita s e s c o la re s a o
c o n fro n ta o s d is c u rs o s
M u s e u d e Z o o lo g ia d a U S P
e a s p r tic a s
e d u c a c io n a is d o s
O R IE N T A D O R (A )
M a rth a M a rn d in o
p ro fis s io n a is e n v o lv id o s
n a v is ita e s c o la r
2 6 - G A R C IA , V iv ia n e A . R a c h id
(B io lo g ia )
O p ro c e s s o d e A p re n d iza g e m
USP
2006
Educ.
e s c o la - a n lis e d a
v is ita g u ia d a a o Z o
o rie n ta d a a p a rtir d o s o b je to s
O R IE N T A D O R (A )
R e la o m u s e u s e
n o Z o d e S o ro c a b a . A n lis e
b io l g ic o s
M a rth a M a ra n d in o
245
OBJETIVO
investigar as relaes do MV com o pblico docente
METODOLOGIA
Anlise de questionrio aplicado aps
REF. TERICO
no explicitado
RESULTADO
identificao de questes que favorecem
e que dificultam a aproximao entre
essas instituies e o que pode
contribuir para a construo de uma
possvel parceria.
no explicitado
escolar
Investigar a relao entre museus e escolas, delimitada abordagem qualitativa - observao da visita oriundo das pesquisas de Para fomentar a parceria entre museus
a partir da perspectiva dos profissionais nela
educao e de pblicos
feitas em museus
de escola (p.13).
cultural e categorias
mediadora
246
OBSERVAES
ANEXO II
247
Q U A D R O 2 : P E S Q U IS A S A C A D M IC A S S O B R E M U S E U S - P A R A C O N S U L T A .
AUTOR
1 - H E IZ E R , A . L .
T T U L O
E /M /D
IN S T IT .
ANO
REA
U m a c a s a e x e m p la r :
UERJ
1994
Educ.
p e d a g o g ia , m e m r ia e
TEM A
E x p o s i o h is t r ic a e a c o n c e p o d e
h is t r ia s u b ja c e n t e .
id e n t id a d e n o M u s e u
O R IE N T A D O R (A )
O B J E T IV O
" r e la c io n a r a c r ia o d o M I P c o m a s p e c t o s d o p r o je t o
p o l t ic o - p e d a g g ic o e s t a d o n o v is t a ; id e n t if ic a r
e le m e n t o s re v e la d o r e s d a m a n e ir a p e la q u a l o M I P
I m p e r ia l d e P e t r p o lis
r e f o r a a im a g e m p o s it iv a e e x e m p la r d a f a m lia
I lm a r R o h lo f f d e M a t t o s
im p e r ia l e , p o r e x t e n s o , d a s f a m lia s d a
"b o a
s o c ie d a d e " , a t r a v s d e s u a e x p o s i o p e r m a n e n t e " .
(p .1 0 )
2 - S A N T O S , M a ria C lia T . M
P r o c e s s o m u s e o l g ic o s
UFB
1995
Educ.
e e d u c a o - c o n s t r u in d o
c o n s t r u o c o le t iv a d e u m m u s e u
I n t e g r a r o C u r s o d e M u s e o lo g ia e D o u t o r a d o
c o m u n it r io
E d u c a o c o m u n id a d e e n r iq u e c e n d o o p r o c e s s o
u m m u s e u d id t ic o O R IE N T A D O R (A )
de
m u s e o l g ic o e a p r t ic a p e d a g g ic a ; r e p e n s a r o s
c o m u n it r io e m I t a p u
c o n t e d o s , o m a t e r ia l d id t ic o e a s a t iv id a d e s
S r g io C o e lh o B o r g e s F a r ia s
p e d a g g ic a s t o m a n d o c o m r e f e r e n c ia l o a c e r v o
c u lt u r a l d o s e s t u d a n t e s , p r o f e s s o r e s e f u n c io n r io s
d e e s c o la ; e n t e n d e r e r e f le t ir s o b r e o p a t r im n io
c u lt u r a l, d e n t r o d a d in m ic a d o p r o c e s s o s o c ia l;
in c o r p o r a r p r t ic a p e d a g g ic a d a e s c o la o s b e n s
c u lt u r a is e a m e m r ia s o c ia l; o p o r t u n iz a r a o e s t u d a n t e
d e m u s e o lo g ia u m a n o v a p r t ic a m u s e o l g ic a ; im p la n t a r
u m m u s e u d id t ic o
3 - M A R A N D IN O , M a rth a
O c o n h e c im e n t o b io l g ic o
USP
2001
Educ.
a c o n s t r u o d o d is c u r s o e x p o s it iv o
n a s e x p o s i e s d e m u s e u s
e x p o s it iv o e m e x p o s i e s d e c i n c ia s q u e t ra b a lh a m
d e c i n c ia s : a n lis e d o
O R IE N T A D O R (A )
p ro c e s s o d e c o n s tru o
M y r ia m K r a s ilc h ic k
d o d is c u r s o e x p o s it iv o .
4 - C O S T A , M a r li L o p e s d a
M u s e u s d e C i n c ia e m
" c o m p r e e n d e r o p r o c e s s o d e c o n s t r u o d o d is c u r s o
c o m t e m t ic a s lig a d a s a b io lo g ia " ( iv ) .
UERJ
2005
m o v im e n t o
P s ic o l.
S o c ia l.
m u s e u s d e c i n c ia - e s p a o s e m a o - " . . . e s t u d a r o s m u s e u s d e c i n c ia e m m o v im e n t o b u s c a n d o
d e s e m p e n h a m s u a s fu n e s a tra v s
c o n h e c e r s e u s v n c u lo s , s u a s a e s e o s v r io s e f e it o s
d a s r e d e s q u e e s t a b e le c e m
q u e e s t e s e s p a o s p r o d u z e m . " . . . a a b o r d a p e r m it e
O R IE N T A D O R (A )
c o m p r e e n d e r e r e s s a lt a r q u e o t r a b a lh o c ie n t f ic o n o
R ic a r d o V ie ir a lv e s d e C a s t r o e
u m a a o i s o l a d a , m a s s o b r e t u d o u m t r a b a lh o c o l e t i v o
R o n a ld J a c q u e s A r e n d t
q u e e n v o lv e d if e r e n t e s in s t n c ia s d a s o c ie d a d e " . ( p . 9 , 1 0 )
5 - C U R Y , M a r lia X a v ie r
C o m u n ic a o M u s e o l g ic a :
USP
2005
C o m u n . r e c e p o d e p b lic o
U m a p e r s p e c t iv a t e r ic a e
r e a liz a r u m e s t u d o d e r e c e p o d e p b lic o a p r o x im a n d o a s
r e a s d e c o m u n ic a o e m u s e o lo g ia .
m e t o d o l g ic a d e R e - c e p o
O R IE N T A D O R (A )
M a r ia I m m a c o la t a V a s s a lo d e
Lopes
6 - C A Z E L L I , S ib e le
C i n c ia , C u lt u r a l, M u s e u s ,
J o v e n s e E s c o la s : Q u a is a s
R e la e s .
O R IE N T A D O R (A )
P U C -R J
2005
Educ.
r e la e s e n t r e o s c o n t e x t o s f a m ilia r e
i n v e s t i g a r o s " e f e i t o s d e a l g u m a s c a r a c t e r s t ic a s a s s o c i a d a s
e s c o l a r - c a p i t a l c u lt u r a l e c a p i t a l s o c i a l -a o s j o v e n s e a s e u e n t o r n o , t a n t o f a m i l i a r c o m o e s c o l a r ,
e o a c e s s o d o s jo v e n s a m u s e u s e
in s t it u i e s c u lt u r a is .
C re s o F ra n c o
n a s c h a n c e s d e a c e s s o a m u s e u s o u in s t it u i e s c u lt u r a is
a f in s . " . . . a in t e n o e x p lo r a r o p o t e n c ia l e x p lic a t iv o d o s
c a p it a is e c o n m ic o , s o c ia l e c u lt u r a l n o a u m e n t o o u
d im in u i o d e s t a s c h a n c e s " . ( r e s u m o )
249
M E T O D O L O G IA
o b s e r v a o d a e x p o s i o , c o n v e r s a s f u n c io n r io s ,
R E F . T E R IC O
C li f f o r d G e e r t z R o b e r t D a m t o n
a n li s e d e d o c u m e n t o s ( C P D O C ) .
RESULTADOS
OBSERVAES
"... a n e c e s s id a d e d e v e r o s m u s e u s c o m o
in s t i t u i e s q u e f a z e m p a r t e d o s p r o j e t o s
d e s o c i e d a d e ; p o s s ib ili d a d e d e s e r e m
c o n s id e r a d o s e m s u a d im e n s o
p e d a g g ic a ;
a c o n c e p o d e h is t r ia s u b ja c e n te c r ia o
d o M I P s e a t u a li z a n u m
p e s q u is a - a o , e m q u e a a o m u s e o l g i c a
n o e x p lic it a d o
s e i n t e g r a a o p r o c e s s o e d u c a t iv o .
im p la n t a o d e u m m u s e u d id t ic o
c o m u n it r i o e m p e r m a n e n t e c o n s t r u o
q u a li t a t iv a - a n li s e d e e x p o s i e s d o s M u s e u s d e
C h e v a lla r d ; S im m o n e u x e
Z o o l o g ia , d e A n a t o m i a V e t e r in r i a , O c e a n o g r f i c o ,
J - c o b i; B e r n s t e in
E s t a o C i n c ia d a U S P e d a B io d e s c o b e r t a
d o M V ) ; e n t r e v is t a s , o b s e r v a e s e a n lis e
d i s c u s s o d e d e s a f io s , l im i t e s e p o s s i b il id a d e sR e f e r e n c ia l: C h e v a ll a r d - c o n c e it o
q u e a B i o lo g i a im p e p a r a s e r a p r e s e n t a d a
d e t r a n s p o s i o d id t i c a , d e t r a n s p o s i o
e m e x p o s i e s e s u g e s t o d e p e r s p e c t i v a s
m u s e o g r f i c a d e S im m o n e u x e J a c o b i d o
p a r a t r a b a l h a r a B io lo g ia e m m u s e u s .
d o c u m e n t a l.
p ro c e s s o d e tra n s fo rm a o d o
c o n h e c im e n t o c ie n t f i c o ) B e r n s t e in
- d is c u r s o p e d a g g ic o - D a v a ll o n c o m u n ic a o
s im t r ic a " p o r m e t o d o l o g ia s im t r ic a e n t e n d e m o s
T e o r ia A to r - r e d e J o h n L a w ,
"... d e m o n s tr a r q u e e s te m u s e u , a l m d e s e r
T e o r i a A t o r - r e d e - " q u e d e f in e a c i n c ia
s e g u ir a a o ta n to d e h u m a n o s q u a n to n o -
B r u n o L a t o u r M ic h e l C a l lo n
o r e s u l t a d o d e d iv e r s a s a e s a o a l ia r - s e a
c o m o u m a a t iv id a d e h b r i d a , n e m s o c ia l
h u m a n o s n a re d e q u e o ra e s tu d a m o s " (p .1 1 ).
s o c ie d a d e , p a r a a s s e g u r a r s u a f u n o d e
n e m n a tu r a l, p r o d u to d a r e la o
E n t r e v is t a s c o m c o o r d e n a d o r e s e m o n i t o r e s
e d u c a r e p o p u la r iz a r a c i n c i a , p r o d u z
in t r i n s e c a e n t r e " h u m a n o s " e
d o M u s e u d a V id a - c a m p o d a p e s q u i s a - e
m lt ip lo s e f e it o s " ( p . 1 2 ) .
"n o h u m a n o s " (p .1 0 )
a c o m p a n h a m e n t o d e a t iv i d a d e s .
c o n s t r u o d e e x p e r i m e n t o m e t o d o l g i c o p a r a
J e s s M a r tin - B a r b e r o -
c o l e t a , a n l is e e in t e r p r e t a o d e d a d o s e m p r ic o s
c o n t r ib u ir p a r a a c o n s t r u o d e u m a t e o r ia
J e s s M a r tin - B a r b e r o - d e s lo c a m e n to
c o m p r e e n s iv a d e r e c e p o e m s e o l g ic a
" d o s m e i o s s m e d ia e s "
M u s e u g u a V e r m e lh a , e x p o s i o O u r o e s t e :
9 m i l a n o s d e H i s t r i a - e n v o l v e n d o o s s u j e it o s d o
p r o c e s s o d e c o m u n i c a o , o s p r o f i s s io n a is o s e m is s o r e s
- e u m g r u p o d e e s tu d a n te s -
o s re c e p to re s
" u m q u e s t io n r io c o n t e x t u a l a u t o - a d m in is t r a d o f o i
n o e x p lic it a d o n o r e s u m o
" N o c o n t e x t o f a m ili a r , o s r e s u l t a d o s in d i c a m
s u b m e t i d o a 2 . 2 9 8 a lu n o s d e 8 s r i o d o e n s in o
q u e a s d if e r e n t e s f o r m a s d o c a p i t a l c u lt u r a l,
f u n d a m e n t a l e m a m o s t r a p r o b a b i l s t ic a d e 4 8
c o m b i n a d o c o m o c a p i t a l s o c ia l e n t r e la a d o
e s c o la s , m u n ic i p a is e p a r t ic u la r e s , s i t u a d a s o
n a s r e l a e s f a m ili a r e s , t m p a r t ic u la r
m u n ic p io d o R i o d e J a n e i r o e , u m q u e s t io n r io
r e le v n c ia n o a u m e n to d a s c h a n c e s d e
c o n t e x t u a l a u t o - a d m i n i s t r a d o p a r a p r o f is s io n a i s
a c e s s o a m u s e u s . N o c o n t e x t o e s c o la r ,
d i r e t a m e n t e e n v o l v id o s c o m a o r g a n iz a o d a
o a c e s s o s i n s t it u i e s m u s e o l g i c a s p o s s u i
v is it a . A a n li s e d o s d a d o s c o le t a d o s f o i b a s e a d a
p a r t ic u la r id a d e s r e l a c i o n a d a s r e d e d e
n a a p l ic a o d e u m m o d e l o d e r e g r e s s o " ( R e s u m o )
e n s in o " .
250