ElenaVzquezDueas

DoctoraenHistoriadelArte
Jueves27deoctubre19horas
MuseodelGreco

FelipedeGuevara(c.15001563).
ColeccionismoycrticadearteenlacortedeFelipeII.

Vermeyen,J.C.,FelipedeGuevara,1531,
SterlingandFrancineClarkArtInstitute,
Williamstown,Massachusetts.

Hacia 1560 el cortesano Felipe de Guevara, en los

ltimosaosdesuvida,emprendilatareadeescribir
un tratado de pintura en castellano a partir de su
lectura de distintos textos clsicos. Sin embargo, a
pesar de ser el primero en llevar a cabo una obra

semejante en Espaa, no tuvo repercusin alguna,

permaneciendoinditahastaelsigloXVIII.nicamente,
el arquitecto
de El Escorial, Juan de Herrera pareci
mostrar inters por ella, como lo demuestra la

presencia del manuscrito entre sus bienes, tal y como

consta en el inventario que se hizo a su muerte en
1597.

A lo largo de esta conferencia buscaremos las causas

que expliquen
esta escasa repercusin y nos
sumergiremos
en
el contenido de esta obra que lleva

porttuloComentariodelapinturaypintoresantiguos.

adems el papel desempeado por este

Analizaremos
cortesano en la Corte de Felipe II, y haremos un
recorrido por las distintas facetas en las que destac:

anticuario, numismtico, coleccionista de pinturas y

monedas,ytratadistadearte.

SantiagoArroyoEsteban
Jueves24denoviembre19horas
MuseodelGreco

DilogodelaPintura:TizianoyElGreco

Son muchas las fuentes que sitan a El Greco en el taller de Tiziano Vecellio durante su
estanciaenVeneciadefinalesdelosaossesentadelsigloXVI.Auncuandodichanoticiasea
de una dudosa veracidad, lo cierto es que su fama de discpulo del gran pintor cadorino le
precedi en su posterior viaje a Roma y probablemente le acompaase cuando decidi
trasladarse a Espaa en 1577, precisamente al ao siguiente de la muerte de Tiziano. Es
probable, por tanto, que Felipe II, tras haber perdido al que sin duda era su pintor favorito,
vieseenelartistacretenselaposibilidaddeperpetuarelestilodeTizianoenladecoracinde

su magna construccin del Monasterio de San Lorenzo el Real de El Escorial. La prueba de

fuego que se le impuso a El Greco fue la ejecucin del Martirio de San Mauricio y la Legin
Tebana que, sin embargo, acabara por no contentar al monarca. Su fracaso le neg
posterioresencargosregios.

NoesenslarelacindirectaentreTizianoyElGrecolaquearticularnuestraintervencin,
sinoelvnculotericopictricoexistenteentreambos.Paraello,partiremosdeDialogodella
pitturapublicadoen1557porLodovicoDolce,quefue,deentretodoslostextosescritossobre
pinturaenelsigloXVI,elquemejorplasmyteorizlasideaspictricasdeTiziano.Elescrito
de Dolce, homenajeado en el ttulo de la conferencia, servir pues de base para analizar de
qu modo las ideas del pintor cadorino y las del cretense pueden considerarse afines (sin
perdernuncadevistaqueelDialogoprecedeporlomenosen10aosalallegadadeElGreco
a Venecia y que quiz Dolce no tuviera ocasin de conocerlo antes de morir en 1568),
especialmenteenloqueserefiereasuideadelcoloritoyalespritucontestatariodeambosa
GiorgioVasariyaMiguelngel.Serportantonecesariocontextualizarnuestraintervencin
acudiendoaotrasvaliossimasfuentesanuestradisposicin,especialmenteelejemplardela
segundalaedicindelasVitedeVasari(1568)queelGrecoposeyyanotcontodotipode
reveladorescomentarios.

IncidiremosasimismoqueesevnculoconTizianocostcaroalartistacretense,valoradopor
la crtica inmediatamente posterior en cuanto su arte ms se acercaba al del cadorino. Si a
Francisco Pacheco ya se le haca complicado disertar sobre El Greco, y lo haca con una
reverencia no ausente de incomprensin, los tericos posteriores, especialmente Antonio
Palomino, pondrn precisamente en el Martirio de San Mauricio escurialense el punto de
inflexin a partir del cual El Greco dej de ser ese magnifico discpulo del cadorino para
convertirse en un pintor extravagante y fantasioso, arrebatndole todo fundamento
intelectualasuarte.