Universidad Iberoamericana

Distrito Federal, Mxico

Irreversible
Gaspar No

Valentina Guadalupe Macas Preza

184029-9
Cine en la posmodernidad
Profesora: Virgina Rodrguez Carrera
Jueves 3 de diciembre de 2014

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ndice
1. Introduccin
a. Objetivo general
2. Desarrollo
a. Breve argumento de la pelcula
b. Anlisis de temas
c. Tratamiento de personajes principales
i. Marcus
ii. Pierre
iii. Alex
d. Narrativa cinematogrfica
i. Espacio
ii. Tiempo
iii. Ritmo
iv. Montaje
e. Esttica
f. Caractersticas postmodernas
i. Inicio
ii. Sonido
iii. Edicin
iv. Narrativa
v. Gnero
vi. Ideologa
vii. Final
3. Conclusin
4. Obras citadas

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1. Introduccin
Nacido en el ao de 1963 en Buenos Aires, Argentina, Gaspar No es un director que, a pesar de
su corta filmografa, ha logrado definir su propio estilo. En el ao 2002, lanza la pelcula de
Irrversible, y no slo lo hace como director, sino que tambin escritor, editor y productor. Siete
aos ms tarde, en el 2009, dirigir su segunda pelcula de mayor renombre: Enter the Void.
Gaspar No logra lo que en literatura podramos llamar como una conjuncin entre forma
y contenido, haciendo que sus pelculas se aproximen a lo que conocemos como cine-ensayo. El
argumento cinematogrfico que propone, lleva al lector a la reflexin, impulsndolo al
cuestionamiento de su propia naturaleza, de lo tico de sus actos. Bien haba propuesto Gilles
Deleuze desde hace unas dcadas que el cine iba a tomar el batuta en cuanto a la doctrina de las
masas. Reconocer la importancia del cine en nuestra vida cotidiana es simplemente una
necesidad para comprender la educacin actual. De ah proviene la preocupacin de algunos
directores contemporneos por tratar de esbozar un pensamiento tico dentro de sus pelculas;
Gaspar No nos lleva por la lnea de reflexin a la violencia y la deshumanizacin.
Si el arte tiene una obligacin social, entonces eso significa que ste debe de reflejar
ciertos valores de la poca, incitando a la reflexin por parte del espectador. El filsofo Slavoj
Zizek dice que: No hay nada ms repulsivo ticamente que la idea de que, detrs de una
superficie de diferencias, todos compartimos el mismo ncleo de humanidad, debilidades,
esperanzas y placeres humanos (63). Por tanto, no podemos renunciar a nuestra naturaleza de
humano, al ncleo que nos une como especie, y es necesario encarar los problemas que conlleva
el vivir en una poca con problemas de violencia.
Creo que pelculas como Irreversible, a diferencia de lo que se pueda pensar, son un buen
reflejo de las problemticas que enfrenta el ser humano actualmente. En vez de pensarlas desde
un punto de vista en donde son enfermizas o que muestran demasiada violencia grfica, vale la
pena cuestionarse qu tan alejados estamos de la pantalla.
a) Objetivo general
El objetivo general de este trabajo es el de explicar, por medio de los criterios posmodernos de
Lauro Zavala, cul es la importancia de la pelcula de Irreversible dentro de un contexto
contemporneo. Adems, se har un tratamiento del tema de la violencia a travs del anlisis de
los personajes principales de este largometraje. Tambin se pretende identificar y describir la

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narrativa cinematogrfica y la esttica de la misma. Por ltimo, analizaremos cul es la
importancia de esta pelcula en un contexto social actual, as como sus implicaciones y sus
alcances artsticos y pedaggicos.

2. Desarrollo
a) Breve argumento de la pelcula
La pelcula nos narra la historia de tres personajes que se ven implicados en una situacin muy
problemtica. A grandes rasgos, una mujer (Alex) es violada por un hombre en un pasaje
subterrneo de la ciudad de Pars. Al enterarse de esto, el novio de Alex, Marcus, decide ir a
cobrar venganza por los actos cometidos. Durante toda la bsqueda, l es acompaado por un
amigo, Pierre, que tambin es ex novio de Alex. La historia est contada como una cadena de
causas y efectos, similar a la que encontramos en la pelcula de Corre, Lola, corre; sin embargo,
aqu no se puede cambiar el curso del destino, y los dos hombres se ven implicados en crmenes
que se pagarn con sangre, huesos rotos, o incluso la crcel.
Me detendr a hablar ms sobre el formato de la pelcula en cuanto a tiempo, espacio,
montajes y escenas, pero considero importante mencionar que la pelcula es muy explcita. No
tanto por el hecho de que muestre mucha sangre o escenas sexuales que s lo hace sino porque
el tono de la pelcula se mantiene solemne al mensaje que quiere transmitir. Podemos encontrar
una escena de violacin, otra de mutilacin, de abuso de drogas, etc. De hecho, Gaspar No
menciona (en una entrevista que le hicieron en relacin con la pelcula) que la audiencia estaba
dividida en cuanto a opiniones sobre la misma, puesto que hay ocasiones en que no nos gusta ver
algo con lo que nos podamos sentir identificados. El ser humano se rehsa a creer que esos
comportamientos son propios de su especie, en especial el gnero masculino de nuestra
poblacin. (Gaspar Noe Irreversible interview)
b) Anlisis de los temas
A pesar de que en algunos casos slo pueda considerrsele como un recurso o un elemento
narrativo, yo creo que el tiempo en esta pelcula, es una de sus temticas principales. Podemos
saber esto porque hay un motivo con el cul se inicia y se termina la pelcula: la frase Le temps
detruit tout (El tiempo lo destruye todo). El director est tratando de crear una lnea de

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pensamiento en la cul nos lleva a reflexionar acerca de la importancia de nuestras acciones.
Como ya mencion con anterioridad, la pelcula de Irreversible es un juego de causas y efectos.
Podramos decir que la pelcula de Gaspar No es lo ms apegado que tenemos hacia una
comprensin histrica sobre un asunto en particular.
Primero que nada, tenemos un punto de partida, un resquicio de algo mucho mayor. Si
indagamos en el porqu de las cosas, descubriremos la causas que provocaron llegar hasta este
efecto. De acuerdo a una resea que public la Universidad de California sobre la pelcula, ste
ha sido el proyecto de No desde sus inicios: When does a failed action become determined?
When do elements of personality become ingrained? When do the choices we make betray a
pattern? (Brottman 1). El tiempo debe de dejar de considerarse como slo un recurso y, en
cambio, volverse una realidad vigente para el hombre del Siglo XXI. Parece que el hombre an
no se hace cien por ciento consciente de las implicaciones que puedan llegar a tener sus acciones;
es decir, no reconoce los alcances del presente en su futuro. Probablemente, uno de los
problemas ms grandes que se tengan hoy en da, es el de el deterioro ambiental. Si seguimos la
premisa de que toda la vida es una gran cadena de causas y efectos, entonces cualquier exceso
que tengamos hoy con los recursos naturales, implicar directamente a un malestar en el futuro.
Podra decirse as de todos los aspectos de la vida humana: una falta de consciencia temporal.
El otro gran tema que envuelve a la pelcula es el de la violencia. Ahora, este tema no me
gustara tratarlo exclusivamente dentro del universo diegtico de la misma, sino que
analizramos cules son sus implicaciones dentro de la sociedad. La primera escena violenta que
se nos muestra en la pelcula es la de la tercera secuencia, en donde Pierre y Marcus se
encuentran en el club sadomasoquista gay (llamado Rectum), all, Marcus encuentra al hombre
que viol a Alex y comienza a golpearlo con una botella de cerveza. Posteriormente, el agresor
(Le Tnia), le rompe el brazo y todo esto se nos muestra en pantalla, para que finalmente, el
amigo de Marcus, Pierre, lo noque con un extintor. Se nos muestra grficamente cmo es que
Pierre deforma completamente la cara de Le Tnia despus de dar golpes contundentes a su cara.
Otra escena de violencia explcita es la de la violacin de Alex, en donde observamos por
aproximadamente cinco minutos cmo es que Le Tnia la viola analmente en un sucio tnel
color rojo. El lenguaje utilizado en ambas escenas es muy sugestivo, utilizando palabras como
penetrar, puta, maricn, sangrar, etc.. A pesar de que estas son las escenas ms impactantes
para el espectador, toda la pelcula gira en torno a la violencia psicolgica; es decir, el resto de

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las secuencias nos hablan sobre un submundo de Pars, en donde reinan las falsas apariencias y
los engaos entre grupos sociales. Implcitamente, Gaspar No tambin trata de evidenciar las
diferencias que an existente entre clases sociales, entre gente normal y prostitutas,
movindose slo en el ambiente de lo que consideramos como lo sucio, lo marginado.
Dice Felicidad Loscertales que el cine, en tanto que un nuevo medio de comunicacin,
es un fiable reflejo de la realidad social y tambin de sus pensamientos, sentimientos, creencias,
valores (Loscertales 23). Es decir, este sptimo arte ha servido como un instrumento que ayuda
a perdurar la memoria: un instrumento crtico. El director slo estaba tratando de imitar la
violencia que existe en el mundo real. A lo largo de nuestro mltiple y polifactico siglo XX,
el cine se ha constituido en una de las ms sofisticadas formas de representacin de la vida y de
las dimensiones humanas desde las ms ntimas y profundas hasta las ms externas y
sociolgicas (Loscertales 24). En el Siglo XXI, el cine no slo debe de obedecer a nuestras
fantasas, no slo debe de ser un lienzo vaco en el cul podemos plasmar nuestras utopas o
aspiraciones. No, el cine debe de actuar ms en forma de espejo, haciendo evidente lo que ms
busca ocultar el ser humano: la naturaleza de sus actos. El dilema de nuestra poca es si
realmente es necesario el mostrar la violencia en pantalla grande, dado que se ha comprobado
que las personas pueden llegar a imitar conductas que hayan visualizado en algn medio; no
obstante, creo que la idea de vendarnos los ojos y no reconocer que el arte es slo un reflejo de la
realidad, es una conducta indiferente por la vida. La inversin, como en Irrveversible, es una
manera de mostrar el carcter ineludible de la violencia, mediante una mirada frontal, un cara a
cara con el hecho violento que, de alguna manera, quita todo aliciente narrativo ya que sabemos
cmo va a terminar para convertir la mirada en actor deliberadamente voyeur; pero no tanto
como para disfrutar del espectculo como para rechazarlo como insoportable (Imbert 364).
c) Tratamiento de los personajes principales
Considero que el tratamiento que le da Gaspar No a sus personajes, parte de un principio muy
importante: ir develando poco a poco la psique de la persona. El Diccionario de la Real
Academia Espaola define la psique como al alma humana; no obstante, esta palabra tiene
un significado que la data desde los griegos, en donde sta era una caracterstica inherente a todo
ser vivo, una unidad de todas sus partes. La psique no es slo la conciencia del individuo, como
tampoco es una suma de su consciencia y su inconsciencia, o siquiera un trinomio entre estos y el

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superego (Psique 1). En esencia, es aquello que nos hace humanos, que nos conforma como
entidad: cuerpo, mente, alma, deseos, pasiones, represiones, etc. A diferencia de la mayora de
las pelculas a las que estamos acostumbrados, en Irreversible los personajes se van develando de
forma inversa. Es como una Gestalt en donde el espectador se ve obligado a hacer uso de la
memoria para tratar de completar su perfil (porque ya sabemos lo que va a pasar despus, slo
que nos interesa saber cmo es que el personaje lleg a ese punto).
i)

Marcus

Lo primero que conocemos de Marcus es que es un tipo sumamente violento. En las

primeras secuencias, lo llegan a llamar loco en varias ocasiones, debido al comportamiento
impulsivo que tiene al tratar de encontrar al sujeto que viol a su esposa. Algunas de las acciones
que comete son las de robar un taxi, golpear a una prostituta en la calle, e incluso golpear a
varios homosexuales en el Rectum. Antes de estos efectos, encontramos a un Marcus drogado en
la fiesta a la que haban asistido los tres protagonistas; es aqu cuando nuestro perfil psicolgico
del personaje comienza a modificarse. Si bien ya sabamos que estaba enojado por la violacin
de Alex, lo creamos como un hombre completamente devoto a su mujer; sin embargo, cuando
llega la escena de la fiesta, nos damos cuenta que empieza a besarse con otras mujeres,
hacindoles propuestas sexuales. Asimismo, Marcus comienza a consumir cocana y a actuar de
manera animal, haciendo que su comportamiento sea lo que incomode a Alex y sta salga de la
fiesta (para despus ser violada en el tnel subterrneo). Lo ms impactante es el Marcus que se
nos muestra al final (principio) de la pelcula, pues notamos que es alguien totalmente diferente
que lo que se nos mostr primero. Este Marcus es atento, carioso, comprensivo con Alex (en la
escena donde se despiertan en su departamento); incluso, Marcus le confiesa a Alex que si van a
tener un hijo, l estara feliz de aceptarlo. La forma en la que estn presentadas las secuencias
cambia la forma en la que nos apegamos al personaje de Marcus, pues se hace ms evidente su
hipocresa y sus mentiras. En cambio, si se nos hubiera mostrado de principio a fin, el efecto
hubiera sido el contrario, primero hubisemos simpatizado con l y hubiramos justificado sus
actos de venganza.
ii)

Pierre

El personaje de Pierre es casi igual de complejo que el de Marcus. En las primeras secuencias (el
final de la pelcula), l es quien termina matando a Le Tnia. Conforme avanzan las dems
secuencias, no lo creemos capaz de poder ejecutar esos actos (tampoco creemos que su amistad

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con Marcus sea tan grande como para ser lo que lo incite a matar al violador). Para la dcima
secuencia (la de la fiesta), descubrimos que Pierre an puede estar sintiendo cosas por Alex, dado
que l la observa a ella bailando y la mira con ojos de aoranza. Pierre dice que desconoce a
Alex y que no era as con l, que ella ha cambiado y que parece que est ocultando algo. Las
ltimas secuencias son las que revelan el pasado entre Pierre y Alex, contndonos sobre su
relacin pasada y su noviazgo de varios aos. Podemos intuir que Pierre no est conforme con
las nuevas decisiones que est tomando Alex, pues Marcus es un animal impulsivo y no sabe
cmo tratarla bien. Gracias a esta conclusin, podemos creer posible el hecho de que Pierre haya
cobrado venganza por la violacin de Alex, dado que la adoraba.
iii)

Alex

La introspeccin en el personaje de Alex est dado a partir de la secuencia de su violacin, en

donde la encontramos como una mujer vulnerable ante una situacin inesperada. Antes de eso
(en la escena de la fiesta) nos damos cuenta de que ella puede estar ocultando algo; se mueve con
mucha cautela en la fiesta, platica con una seora embarazada, se siente avergonzada por la
conducta de Marcus, etc. La pelea entre Marcus y Alex ocurre porque l ha ingerido drogas y ella
est en desacuerdo con eso; al momento de irse de la fiesta, agradece la comprensin y ternura
de Pierre, dejando en claro que las cosas son diferentes entre su relacin actual y la relacin que
llevaba con l. Las secuencias en que ms conocemos la personalidad y los secretos de Alex, son
en las de el metro y las del departamento. En el metro se nos revela que la razn por la cul Alex
rompi su relacin con Pierre fue porque l pensaba demasiado las cosas. En el apartamento,
Marcus menciona que se siente mal con Pierre porque le rob a su novia, Alex establece que la
decisin es personal, y que ella no es slo un objeto del cual se puedan apoderar o deshacer (cosa
que resulta irnica porque eso es lo que al final se volver Alex, en un objeto para el violador).
Ms adelante, descubrimos que ella s est embarazada de Marcus, y que eso la llena de
felicidad. Por eso es comprensible que haya querido escapar de la fiesta y que la haya molestado
de sobremanera la actitud de Marcus. La ltima secuencia (adems de su esttica sonora y
visual), es una epifana a la vida que pudo haber sido si las cosas hubieran sido de otra forma
esa noche, mostrndonos escenas de Alex en un parque, rodeada de un par de nios.
d) Narrativa cinematogrfica

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Ante la extrema crudeza de la violencia, algunos directores Christopher Nolan en Memento,
Gaspar No en Irreversible han optado por la inversin del orden de la narracin, como si se
partiera de los estigmas dejados en el cuerpo por la violencia para remontarse a su origen: [] la
pulsin salvaje. Se ha criticado mucho este punto de vista, siempre presente, por otra parte, en las
pelculas de No. Pero crea lo queramos o no una forma de distanciacin, aunque se
exclusivamente narrativa (Imbert 363)
i.

Espacio

Los espacios dentro de esta pelcula son muy alegricos en cuanto al tono al que obedecen. Por
ejemplo, el club Rectum ya es sugestivo desde su nombre. ste es un espacio obscuro, en donde
muchas cosas no las alcanzamos a percibir por el uso de luz y por el movimiento de la cmara.
Este espacio claustrofbico provoca que los personajes tengan encuentros fsicos y que la
interaccin sea violenta entre ellos. Posteriormente, el tnel es un espacio que adquiere
significado en una de las ltimas escenas de la pelcula, en donde Alex comenta que ya haba
soado con un tnel rojo que se parta a la mitad (lo cul nos lleva a cuestionarnos si lo que en
verdad vimos fue real o slo fue un sueo). Asimismo, todos los corredores sucios y las calles de
Pars son espacios para los marginados de la sociedad, un lugar en donde ocurren tragedias
clandestinas de noche y de da son otra cosa completamente diferente. La casa de la fiesta, con
cuartos donde ocurren los excesos, donde parece que todo est asilado y entre cada pared hay
una mentira ms. Por ltimo, el departamento de Alex, en donde es el nico lugar donde se
produce una sensacin de seguridad, de proteccin.
ii.

Tiempo

Probablemente el tiempo es uno de los elementos ms complicados para analizar esta pelcula.
Para empezar, hay que comprender que la historia est contada en reverso (lo cual contrasta con
el ttulo irnico de Irreversible), en el que la primera escena es la ltima y la ltima es la
primera. Podemos decir entonces, que el tiempo es anacrnico, pues est contado a forma de una
gran analepsis de causas y efectos. Adems de su orden particular (que nos remite a la pelcula de
Memento de Christopher Nolan), el tiempo narrativo coincide con el tiempo de la historia. El uso
de planos secuencia permite que estos dos tiempos sean paralelos y se obedezcan mutuamente.
Escenas como la violacin de Alex hacen que el espectador se d cuenta de que las acciones
duran lo que duraran en la vida real; esto tambin ocurre en la escena en que Marcus entra al
club Rectum a buscar a Le Tnia. No se hace el uso de elipsis (acciones que slo se narran pero

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que no ocurren en pantalla), por el contrario, todo se hace grfico y explcito. Tambin hay
presencia de fundidos entre cada una de las escenas, pero stos resultan casi imperceptibles, pues
la cmara deambula y los cortes se hacen cuando hay alguna toma en negro. En conclusin, los
tiempos de la pelcula funcionan a manera de flashbacks, explicndose conforma transcurre el
tiempo flmico. Si la incertidumbre funciona como principio de vida, afecta por otra parte a la
linealidad del relato, con historias que se tuercen constantemente; de ah una cierta <<qumica
relacional>>, con personajes en estado de disponibilidad existencial (no atados, ni familiar ni
laboral ni personalmente (Imbert 203).
iii.

Ritmo

El ritmo en esta pelcula no se siente ni acelerado ni condensado; el uso de los tiempos por parte
del director hace que parezca verosmil en relacin con la realidad. Por momentos puede sentirse
que la pelcula es acelerada, pero eso se explica por las acciones violentas de los personajes y el
uso de msica pulsante, donde hay sonidos de fondo que resultan chocantes o explosivos. A su
vez, tambin hay momentos en el que el ritmo se vuelve un poco ms lento (especialmente en las
conversaciones que tienen los protagonistas en el metro o en la fiesta). Un detalle particular de la
pelcula es que dio mucho lugar a la improvisacin de los actores. Gaspar No explica en una de
sus entrevistas que el slo contaba con tres pginas de guin, y que el resto fue dndose sobre la
marcha con ayuda de los actores. Asimismo, el uso de plano secuencias y de una cmara no fija
hace que la perspectiva de la pelcula sea la de un caminante, la de un observador o un cmplice.
iv.

Montaje

La mayora de las tomas en esta pelcula son plano secuencias (es decir, tomas continuas que no
hacen cortes para su edicin). Hay doce planos secuencia que se van hilando cada uno con una
regresin (que en pantalla se muestra como una cmara ambulante y tomas de edificios, la calle o
incluso tomas en negro). La cmara nunca est fija en un lugar, por el contrario, es como si el
espectador sujetara la cmara para tratar darle perspectiva al relato. Adems de que la altura de la
cmara casi siempre est a nivel plano medio, tambin encontramos planos y contrapicados en
las escenas de violencia (como en la violacin o cuando le rompen el brazo a Marcus en el club
Rectum). Como ya sabemos, el montaje es el proceso que se utiliza para ordenar los planos y
secuencias de una pelcula (Martnez 135), por lo tanto, el montaje de estos planos secuencia
est ordenado de tal forma que de la ilusin de que la historia est siendo narrada al revs.

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Podemos decir que el tipo de montaje es del tipo creativo, pues no se est tomando en cuenta una
cronologa sino que da lugar a la interpretacin.
e) Esttica
A simple vista, la pelcula parece carecer de un trabajo esttico por las tomas ambiguas con las
que comienza el relato. No obstante, el director puso mucho nfasis en la seleccin de espacios
para reforzar el hecho de que el tono fuera siniestro. Asimismo, el uso de colores es necesario
para ambientar el tono de la pelcula; abundan los colores rojo y negro (tanto en las escenas del
club, como en el tnel, como en la fiesta). Cabe mencionar que el director pidi que toda la cinta
se grabara en formato Super 16 para luego convertirlo a formato Super 35, lo cual le proporciona
una textura spera y desgastada a la pelcula.
f) Caractersticas posmodernas
Recordemos que la caracterstica principal del cine moderno es que tiene una tradicin de ruptura
que lo separa del cine clsico. Es decir, lo que busca es la experimentacin de nuevos modelos (o
la aliteracin de los modelos tradicionales), mediantes tcnicas innovadores o alteraciones del
discurso narrativo. A su vez, la pelcula posmoderna se caracteriza por la integracin de
elementos clsicos y componentes modernos (Zavala 1). Es por eso que el cine posmoderno (el
de vanguardia, permite la presencia simultnea o alterada de estas convenciones (lo clsico y lo
moderno) (Zavala 2). A continuacin, analizaremos punto por punto cmo es que la pelcula de
Irreversible es de orden posmoderno, hacindose nica en su tipo.
i.

Inicio

El inicio de esta pelcula corresponde a la tradicin clsica del cine en la cul los crditos se
mostraban al principio de la filmacin. Esto resulta relevante, pues en la poca cinematogrfica
en la que vivimos, esto ocurre viceversa (los ttulos siempre se muestran al final). Podemos intuir
que la intencin del director es la de dar un indicio sobre la irreversibilidad de la pelcula,
comenzando por la parte final. En cuanto a la presentacin del primer plano, notamos la
inestabilidad de la cmara y cmo esta nos lleva a una conversacin que parece muy trivial, pero
que ir dando las pautas de lectura para la pelcula. La conversacin que tienen los dos hombres
en el departamento del inicio, es una intertextualidad al primer largometraje de Gaspar No Seul
contre tous (en donde el protagonista es este mismo personaje del carnicero que viola a su hija).

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Podemos decir que el inicio es un simulacro de intriga de predestinacin, pues las sirenas son las
que anunciarn que algo no est bien.
ii.

Sonido

El sonido dentro de la pelcula est muy presente dentro de dos momentos en particular. El
primero es cuando entramos al bar Rectum y se escucha un sonido casi inaudible de fondo. Este
fondo musical est grabado a 28 Hertz, y est diseado para crear vrtigo e incluso nausea.
Podemos decir que la funcin del sonido tiene una funcin didctica, acompaando a las
imgenes grotescas que podemos ver en este club. El segundo momento importante para el
sonido es cuando termina la pelcula con una de las sinfonas de Beethoven, en donde la funcin
parece ser asincrnica, tratando de preceder a las imgenes que se nos van a presentar (el futuro
utpico de Alex si se llega a completar el embarazo).
iii.

Edicin

La edicin dentro de esta pelcula es uno de sus detalles ms caractersticos, puesto que la cinta
est fragmentada en doce plano secuencias que se van hilando una a una por miedo de cortes no
muy claros de la cmara. Esta edicin tambin permite situar el tono de la pelcula, donde los
colores, espacios y tomas van variando para crear un sentimiento siniestro. No podemos decir
que la pelcula pertenezca a alguna corriente expresionista en particular, puesto que est jugando
constantemente con los claroscuros y aplicando la teora del color para dar mayor impacto a cada
una de las escenas.
iv.

Narrativa

La narrativa de esta pelcula juega con las tcnicas de lo clsico y lo moderno. Si bien la pelcula
de Memento de Christopher Nolan puede parece confusa en algunos momentos, Irreversible
juega con las secuencias narrativas pero tambin les otorga cierta linealidad. Sabemos que es una
pelcula contada a forma de analepsis (o flash-blacks), en donde un efecto remite a una causa que
nuevamente nos regresa a este efecto. Esta cadencia es lo que me lleva a decir que es anacrnica
pero a su vez es lineal, pues no hay momentos en que los detalles queden inconclusos.
v.

Gnero

Esta es una de las problemticas dentro del cine posmoderno, pues siempre nos cuestionamos
bajo qu categora o qu etiqueta marcar las pelculas. Como mencion en la introduccin, esta
pelcula se asemeja ms al proyecto de cine-ensayo, en donde se hace un postulado muy
particular sobre alguna cuestin filosfica o antropolgica. No podemos decir que la pelcula

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cuenta con elementos del cine de comedia, sino que est deambulando entre los lmites del
drama, el suspenso y el thriller. Tampoco podramos encasillarla como una simple pelcula de
venganza, pues es mucho ms complejo que eso: es una pelcula ldica que juega con el tiempo y
el espacio, reflejndose en la violencia.
vi.

Ideologa

A pesar de que la pelcula comience teniendo ciertas ambigedades en cuanto a la ideologa que
se propone, creo que se van haciendo evidentes las paradojas (con respecto a la psicologa de los
personajes) con las ltimas secuencias. Es decir, hay un incertidumbre en la mayor parte de la
pelcula, pero no hay cabo que no termine atado (si acaso podra ser la idea de que todo fue un
sueo y que Alex slo estaba durmiendo). Tambin se hace presente el elemento metacinematogrfico en el final de la pelcula, en donde se da la sensacin de que estamos pasando
cuadros blancos de una cinta, una cinta que se va consumiendo poco a poco.
vii.

Final

El final de esta pelcula es cuestionable desde muchos aspectos. Primero que nada, cul es el
final? el final es el principio? el principio es el final? Si tomamos la lnea de que la ltima
secuencia es el final de la pelcula, entonces ste termina siendo el principio cinematogrfico de
todo (el elemento meta-cinematogrfico del cual hablbamos en el punto anterior). Es decir,
ahora que ya conocemos el inicio de todas las consecuencias que ya experimentamos, nos damos
cuenta que el inicio somos nosotros, es el espectador el que permite toda la violencia que se la
acaba de mostrar. Si tomamos el inicio como el final, entonces nos damos cuenta de que la
historia est resuelta, que el final es epifnico y que se han resuelto todos los dilemas.

3. Conclusin
Podemos decir que la pelcula de Irreversible cumple con los criterios posmodernos aunque
lo realmente importante de una pelcula posmoderna es que no se rija bajo ningn molde o
planilla; la combinacin de todos sus elementos es lo que hace que la pelcula sea un deleite
esttico y temtico. Si bien la violencia explcita puede resultar como un arma de doble filo para
los directores que la muestran, creo que la violencia de esta pelcula no es innecesaria; por el
contrario, apoya a la tesis de la pelcula: mostrar las atrocidades de una violacin y las marcas
que dejan (haciendo que sea un suceso IRREVERSIBLE).

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El uso de tomas en contrapicado y planos-secuencia, ayuda a realzar la supremaca de
ciertos personajes, pero sobretodo el de la violencia. No olvidemos que la violencia es el
personaje principal de esta pelcula, hacindolo el protagonista de nuestro siglo. Como ya se
mencion con anterioridad, creo que el arte tiene una obligacin social y tica, y por ende
debe de obedecer a nuestras necesidades, haciendo el papel de reflejo de lo permisible en
nuestras leyes.

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4. Obras citadas
Gaspar Noe Irreversible interview. YouTube. 20 de mayo de 2009. Multimedia. 1 de
diciembre de 2014. https://www.youtube.com/watch?v=TmIiFFH3YT4
Psique. Wikipeda, 9 de noviembre de 2014. Web. 1 de diciembre de 2014.
http://es.wikipedia.org/wiki/Psique
Brottman, Mikita y David Sterritt. Irreversible, Reviews. University of California Press. JStor.
Film Quarterly, Vol. 57, No. 2 (Invierno 2003-2004), pp. 37-42. Recurso en PDF. 1 de
diciembre de 2014.
Iglesias, Jess. Irreversible (2002). La peli de la semana. 13 de agosto de 2009. Web. 1 de
diciembre de 2014.
Imbert, Grard. Cine e imaginarios sociales: El cine posmoderno como experiencia de los
lmites (1990-2010). Ctedra: Espaa, 2010. Impreso.
Loscertales, Felicidad y Trinidad Nez. Violencia en las aulas: El cine como espejo social.
Octaedro: Barcelona, 2001. Impreso.
No, Gaspar. Irreversible. Videomax: Mxico, 2002.
Zavala, Lauro. Cine clsico, moderno y posmoderno. Universidad Autnoma Metropolitana:
Mxico, 2005. Impreso.
Zavala,

Lauro.

Elementos

del

discurso

cinematogrfico.

Universidad

Autnoma

Metropolitana: Mxico, 2005. Impreso.

Zizek, Slavoj. Violencia en acto: Conferencias en Buenos Aires. Compilacin por Anala Hounie.
Paids: Barcelona, 2004. Impreso.