Estâncias Termais Contemporâneas. Os Casos de Vidago e Pedras Salgadas.

ESTNCIAS TERMAIS CONTEMPORNEAS
Os casos de Vidago e Pedras Salgadas
Suse Margarida dos Reis Mariz

Dissertao de Mestrado Integrado em Arquitectura
Sob a orientao do Professor Doutor Joaquim de Almeida
Faculdade de Cincias e Tecnologias da Universidade de Coimbra

Departamento de Arquitectura
Coimbra, Fevereiro de 2015
Estncias Termais Contemporneas
Agradecimentos
Ao Prof. Doutor Joaquim Almeida, pela orientao desta dissertao.
Aos meus pais, pelo incentivo e apoio incondicional.
s minhas irms por estarem sempre perto mesmo quando mais distantes.
Ao Pedro, por ser o meu principal pilar, pela alegria, ajuda, motivao e apoio
em todos os momentos, imprescindveis realizao desta dissertao.
Graa, um carinhoso obrigada pela leitura cuidada e sua preciosa
participao na fase final desta dissertao.
Marta e Teresa por serem os meus raios de sol em dias mais cinzentos.
A todos os meus amigos que fazem parte da minha vida, pela amizade e apoio.
ii
iii
Resumo
Quem hoje ouve falar em estncias termais no imagina edifcios com fachadas
magnificentes, galerias esbeltas, grandes sales de baile, salas de jantar e de piano, parques
romnticos e casinos. Mas esta descrio corresponde a um momento da histria do
termalismo em Portugal. essa histria que este trabalho visita, tendo como foco as
respostas da arquitetura s mudanas culturais e econmicas, evoluo tecnolgica, s
exigncias de sade pblica e, mais recentemente, s ameaas que so o abandono, a
degradao e o esquecimento. Num momento em que o pas luta com a falta de meios e
procura solues adequadas reabilitao de edifcios histricos, este trabalho centra-se
nas intervenes de lvaro Siza Vieira em Vidago e Pedras Salgadas que permitiram
revitalizar estas duas estncias termais. Ao analisar estes dois casos especficos possvel
concluir que a arquitetura desempenha hoje um papel fundamental no poder de atrao de
turistas e na manuteno de uma memria histrica nacional. Esse objectivo alcanado
com intervenes que permitam modernizar os edifcios preservando o patrimnio e
valorizando as pr-existncias, que estabeleam relaes entre o antigo e o novo.
Palavras-chave:
Reabilitao, Patrimnio, Estncias Termais,

Vidago, Pedras Salgadas, lvaro Siza Vieira.
iv
Abstract
Who today hear about thermal spas cannot imagine buildings with magnificent
faades, slender galleries, large ballrooms, dining rooms and piano rooms, romantic parks
and casinos. But this description refers to a time in the history of Hydrotherapy in Portugal.
This is the history that this work treats, focusing on the architectonic answers to the
cultural and economic changes, technological evolution, public health requirements and,
more recently, the threats of abandonment, degradation and oblivion. At a time when the
country struggles with the lack of resources and seeks appropriate solutions for the
rehabilitation of historic buildings, this work focuses on lvaro Siza Vieiras interventions
in Vidago and Pedras Salgadas that allowed the revitalization of these two thermal spas. In
analysing these two specific cases it is possible to conclude that architecture today plays a
key role in tourist attraction and in maintaining a national historical memory. That purpose
is achieved with interventions that allow the modernization of buildings preserving its
heritage and valuing the preexistence, establishing relations between the old and the new.
Keywords Rehabilitation, Heritage, Thermal Spas, Vidago, Pedras

Salgadas, lvaro Siza Vieira.
vi
vii
ndice
ndice de Figuras
10
INTRODUO
28
PARTE I CONTEXTUALIZAO TERICA: AS ESTNCIAS TERMAIS E

AS ESTRATGIAS DE RECUPERAO
32
1. A origem das estncias termais
32
2. As estncias termais em Portugal
36
3. Alteraes programticas nas estncias termais
52
4. Abordagem arquitetnica das estncias termais na contemporaneidade
70
5. A problemtica da recuperao de estncias termais obsoletas em Portugal
76
6. Reabilitao de edifcios
82
7. Estratgias projectuais de lvaro Siza
86
PARTE II OS CASOS DE ESTUDO: ESTNCIAS TERMAIS de Vidago e DE

PEDRAS SALGADAS
96
1. Histria das estncias termais de Vidago e Pedras Salgadas
96
1.1.
Histria de Vidago
1.2.
Histria de Pedras Salgadas
118
1.3.
A Histria comum na recuperao de Vidago e Pedras Salgadas
128
2. Planos de interveno em Vidago e Pedras Salgadas de lvaro Siza

2.1.
Caso de Vidago
2.1.1.
138
142
142
2.1.1.1.
Memria
142
2.1.1.2.
Forma/Funo
146
2.1.1.3.
Tectnica
160
2.1.2.
2.2.
Vidago Palace Hotel e Estabelecimento Termal
96
House Club de Golf de Vidago
162
2.1.2.1.
Memria
162
2.1.2.2.
Forma/Funo
162
2.1.2.3.
Tectnica
164
O Caso de Pedras Salgadas

2.2.1.
Balnerio em Pedras Salgadas
168
168
2.2.1.1.
Memria
168
2.2.1.2.
Forma/Funo
174
2.2.1.3.
Tectnica
176
2.2.2.
Piscina em Pedras Salgadas
184
2.2.2.1.
Forma/Funo
184
2.2.2.2.
Tectnica
184
2.2.3.
Lago
192
CONSIDERAES FINAIS
194
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
206
10
11
NDICE DE FIGURAS
Figura 1 . Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao. p.
100
Figuras 2 e 3. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
101
Figura 4. Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p. 49
termas. Lisboa: Assrio & Alvim. p.23
Figura 9. Carreiro, J. F. (2004). Vidago: origens e instituies. Vidago: Junta de Freguesia.
p.61
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.270
Figura 14. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da
p.274 e 275
299
arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao. p.75
12
13
Figuras 19, 20, 21, 22, 23, 24 e 25. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das
termas: histria da arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da
Economia e Inovao. p.82
Figuras 35, 36 e 37. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas:
histria da arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e
Inovao. p.90
Figuras 38, 39, 40, 41, 42 e 43. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das
Figura 47. Siza, . (2009). Uma questo de medida (entrevista com Dominique Machabert
e Laurent Beaudouin). Lisboa: Caleidoscpio. p. 278
Figura 49. Siza . (1998). Imaginar a evidncia. Lisboa: Edies 70. p.102
14
15
Figuras 58, 59 e 60. https://maps.google.com/
Figura 61. Pereira, M. J. (1971). Cem anos de histria e progresso de um povo (Vidago).
Lisboa: Oficinas de S. Jos. p.11
Figura 62. Pereira, M. J. (1971). Cem anos de histria e progresso de um povo (Vidago).
Lisboa: Oficinas de S. Jos. p.22
Figura 63.
http://www.delcampe.net/items?catLists%5B0%5D=18215&language=E&search
String=&page=1&useAsDefault=N&layoutForm%5Blistitemsperpage%5D=50
Figura 64. Carreiro, J. F. (2004). Vidago: origens e instituies. Vidago: Junta de
Freguesia. p.32
Figuras 66, 67 e 68. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas:
histria da arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e
Inovao. p.196
p.197
p.196
Figura 73. Arquivo pessoal da autora
p.200
p.201
16
17
p.203
p.204
Figuras 82, 83, 84, 85, 86 e 87. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das
Figura 95. http://vidagoimagens.blogspot.pt/search?updated-min=2012-0101T00:00:00Z&updated-max=2013-01-01T00:00:00Z&max-results=50
Freguesia. p.99
Freguesia. p.61
p.220
Figuras 99 e 100. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria
da arquitectura termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
p.221
Figura 101. Vidago: origens e instituies. Vidago: Junta de Freguesia. p.83
Figura 102. Vidago: origens e instituies. Vidago: Junta de Freguesia. p.34
18
19
p.291
Figura 105. http://retratosdeportugal.blogspot.pt/2009/10/vidago-piscina-da-estancia.html
Figura 106. http://retratosdeportugal.blogspot.pt/2014_08_01_archive.html
p.296
p.297
Figuras 113, 114, 115, 116 e 117. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das
20
21
Figuras 127, 128, 129 e 130. Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das
p.291
Figura 138. http://www.delcampe.net/page/item/id,96920958,var,Portugal-Cor-7392%E2%80%93-PEDRAS-SALGADAS--PISCINA-SWIMING-POOLPISCINE,language,F.html
p.331
p.333
p.334
Figuras 145 a 154. Arquivo pessoal da autora
Figura 155. www.bing.com/maps/
Figura 156. http://www.pedrassalgadaspark.com/pt/parque-pedras-salgadas/planta-doparque/
Figuras 157, 158 e 163. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El
Croquis Editorial. p. 181
Figura 159. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis
Editorial. p.180
Figura 160. http://www.vidagopalace.com/pt/restaurantes-bares/o-salao-nobre/
Figura 161. http://www.vidagopalace.com/pt/hotel/o-hotel/
22
23
Figura 162. http://www.vidagopalace.com/pt/restaurantes-bares/o-jardim-de-inverno/

Editorial. p.190
p.291
Croquis Editorial. p.186
Figuras 169, 170, 171 e 172. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid:
El Croquis Editorial. p.188
Editorial. p.184
p.335
p.334
Figura 176. http://ultimasreportagens.com/638.php.
Figuras 177 e 178. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis
Editorial. p.183
Editorial. p.194
Figura 180. http://www.vidagopalace.com/pt/spa-termal/o-ginasio/
Editorial. p.192
Editorial. p.182
Editorial. p.199
Editorial. p.178
Editorial. p.196
Editorial. p.194
Editorial. p.195
24
25
Editorial. p.197
Editorial. p.228
Figuras 197, 198, 199 e 203. Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid:
El Croquis Editorial. p.230
Editorial. p.232
Editorial. p.233
Editorial. p.235
Editorial. p.315
Editorial. p.312
Figuras 213, 214 e 215. Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis Editorial.
p.323
p.316
Figuras 219 e 220. Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis Editorial. p.321
Editorial. p.313
Editorial. p.319
Editorial. p.318
p.240
26
27
Figura 240. Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis Editorial. p.245
p.241
Figuras 244, 245, 246, 247 e 248. Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis
Editorial. p.242
Figuras 249 e 250. Arquivo pessoal da autora
28
29
INTRODUO
Este estudo tem como objetivo central fazer uma reflexo sobre os locais
termais, em geral, e sobre as estncias termais de Vidago e de Pedras Salgadas, em
particular, na perspectiva da sua evoluo, em Portugal e no mundo, ao longo de diferentes
pocas histricas.
Devido s vrias mudanas nas modas e no contexto dos banhos termais,
constante necessidade de adaptao e, acima de tudo, ao papel chave que a arquitetura
desempenha no processo de reinveno das estncias, o tema particularmente relevante.
Numa poca em que, em Portugal, se faz a discusso sobre a necessidade de reabilitao de
edifcios um pouco por todo o pas e dada a escassez de investigao e de produo
bibliogrfica neste domnio, a sua abordagem torna-se essencial.
Os casos de estudo escolhidos foram-no por terem em comum planos de
interveno e recuperao assinados pelo arquiteto nacional com maior projeo mundial:
lvaro Siza Vieira.
Neste trabalho ser feita, numa primeira fase, uma contextualizao terica das
estncias termais, assim como o levantamento terico de todos os temas essenciais para a
melhor compreenso dos casos de estudo escolhidos.
Aqui seremos transportados numa viagem no tempo que vai desde a origem das
termas at aos nossos dias, primeiro no contexto europeu e depois no nacional. Uma vez
feito o contexto histrico, procederemos anlise das mudanas programticas nas
estncias termais.
Aproximando-nos cada vez mais dos nossos dias, debruar-nos-emos sobre a
abordagem arquitetnica das estncias termais na contemporaneidade. Isto levar-nos- a
fazer uma anlise da problemtica das estncias termais obsoletas no nosso pas e s
especificidades e questes que levanta a temtica da reabilitao de edifcios.
Finalmente, para terminar este enquadramento terico que nos permita analisar
os casos de Vidago e de Pedras Salgadas com conhecimento de causa, analisaremos as
estratgias projetuais do arquiteto lvaro Siza Vieira.
Entramos, ento, na segunda parte do estudo, que diz respeito aos casos
concretos das estncias termais de Vidago e de Pedras Salgadas. Nesta fase,
30
31
enquadraremos historicamente ambos os casos para, de seguida, identificarmos os aspectos

em que a histria de um e de outro se cruzam.
Para terminar o nosso estudo, analisaremos as intervenes de lvaro Siza
Vieira nestas duas estncias, procurando perceber como que um dos mais renomados
arquitetos portugueses conseguiu reinventar ambos os locais de modo a responderem s
necessidades da atualidade.
Com base no estudo realizado, procuraremos responder s seguintes questes
centrais: em que medida as intervenes arquitetnicas contemporneas so uma evoluo
na promoo das termas em relao s anteriores? De que forma a arquitetura de Siza se
manifesta nas suas intervenes nas estncias termais de Vidago e Pedras Salgadas? Que
semelhanas e diferenas possvel identificar nas intervenes de lvaro Siza em Vidago
e Pedras Salgadas?
Para dar resposta a estas questes foi necessrio recorrer a um processo
metodolgico que se iniciou com a elaborao de um plano que o estruturasse, seguida de
recolha de informao e de bibliografia que apoiasse o seu desenvolvimento. A reviso
bibliogrfica e reflexo crtica foram os mtodos utilizados para a concretizao deste
trabalho. Foi ainda muito importante a visita aos locais propostos a caso de estudo,
tomando contacto com o lugar, os materiais, os silncios, os sons e os aromas que tornam
estes espaos nicos.
O suporte bibliogrfico sobre estncias termais e o seu programa focalizou-se
essencialmente em trs obras O Desenho das Termas, O lbum das Termas e O que uma
Cidade Termal, trs das fontes principais de recolha de informao. O Desenho das
Termas dos autores Helena Gonalves Pinto e Jorge Mangorrinha foi uma referncia
bibliogrfica fundamental, uma vez que apresenta um estudo sobre a cultura termal
europeia, a evoluo histrica das termas portuguesas e muitos outros temas relevantes
para o estudo que se apresenta.
Tambm O lbum das Termas dos autores Helena Gonalves Pinto, Maria do
Carmo Sern, Jorge Mangorrinha e Valter Vinagre e O Que uma Cidade Termal de Jorge
Mangorrinha, possuem uma contextualizao evolutiva das termas desde o seu perodo
histrico mais significativo, tendo complementado a investigao.
32
33
PARTE I CONTEXTUALIZAO
TERICA: AS ESTNCIAS TERMAIS E AS
ESTRATGIAS DE RECUPERAO
1. A ORIGEM DAS ESTNCIAS TERMAIS
Sendo as termas o objeto do nosso estudo importa fazer uma viagem no tempo
que nos permita perceber melhor a sua origem e evoluo at aos dias de hoje. Esta viagem
leva-nos at antes mesmo da criao das termas.
Desde o incio da civilizao a gua, principal elemento das estncias termais
que vamos estudar, adorada pela humanidade devido s suas propriedades excecionais.
Essa admirao expressa por Tales de Mileto no sculo VI a.C., que v a gua como a
origem de tudo o que real (Rodrigues, 2011).
bem antes destas afirmaes que, com a civilizao minica (cujo
desenvolvimento se deu em Creta entre aproximadamente 3000 a.C. e 1450 a.C.), se inicia
o culto do banho (Rodrigues, 2011). Este culto traz enormes benefcios a este povo e
depois transmitido civilizao romana (Rodrigues, 2011). So, de resto, os Romanos os
primeiros a descobrir o prazer e bem-estar proporcionados pelos banhos, nomeadamente
atravs da alternncia entre os banhos quentes e as saunas (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.
(2009) e as guas frias.
no sculo XIX a.C. que surgem pela primeira vez referncias aos banhos
pblicos (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009), as chamadas thermae em grego: uma
terminologia termal ento usada para descrever os banhos quentes (Rodrigues, 2011, p.
15). Estes tinham como objetivo principal a higiene pessoal que se efetuava antes do jantar,
no obstante as propriedades curativas a nvel fsico que lhe eram reconhecidas. Durante
estes banhos pblicos eram comuns as discusses entre os banhistas relativamente cidade
em que viviam (Rodrigues, 2011).
Na Europa precisamente com o Imprio Romano que o termalismo atinge o
seu mximo esplendor, tendo-se desenvolvido e expandido a sua prtica por todo o Imprio
(Rodrigues, 2011). por esta altura que surgem as balnae, termas curativas que eram
instaladas perto de nascentes termais (Rodrigues, 2011). Estas incluam funes higinicas,
estticas e curativas (Rodrigues, 2011). Em Roma, as termas eram ento frequentadas por
34
35
todas as classes sociais e incluam o acesso a bibliotecas, estabelecimentos comerciais,

salas de conferncias, jardins, entre outros equipamentos (Rodrigues, 2011).
Aquela concepo entra em decadncia aps a queda do Imprio Romano (sc.
V d.C.), uma vez que a atividade termal no era do interesse dos povos invasores e que a
Igreja considerava o termalismo um ato pago. Os banhos comeam, ento, a ser
praticados apenas com o desgnio teraputico (Rodrigues, 2011).
A partir do sculo XIII muitas termas so reerguidas, numa tendncia
provocada pelo crescente interesse na hidroterapia, pelas alteraes na economia e pelo
retorno dos cruzados vindos do Oriente. Estes trs fatores vieram reforar o desejo pelo
cuidado com o corpo e beneficiar a atividade termal (Rodrigues, 2011).
Durante o Renascimento so introduzidas novas terapias para alm do banho,
nomeadamente as terapias inalatria, sudatria e o uso de lamas. Nesta altura, e com o
renascer da vida urbana, os balnerios propagam-se pelos territrios (Rodrigues, 2011).
A aposta na vertente turstica do termalismo comea no sc. XVIII e cerca de
um sculo mais tarde so feitos inmeros estudos cientficos que certificam e reconhecem
as aes benficas das guas, o que confere uma importncia considervel s termas
europeias (Rodrigues, 2011). Constroem-se ento edifcios com uma lgica funcional e
diversidade esttica, a que se d o nome de termalismo de Corte (Pinto, H. G., &
Mangorrinha, J., 2009, p. 19). por esta altura que as estncias termais britnicas, italianas
e centro-europeias mais se desenvolvem (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. 2009). Esta
tendncia europeia tem reflexos tambm em Portugal, conforme veremos no captulo
seguinte.
36
Figura 1. Caldas da Rainha, pormenor do Plano da Vila com a localizao do Hospital Termal, 1742
Figura 2. Caldas da Rainha, gravura presuntiva do Primeiro Hospital Termal, 1747
Figura 3. Caldas da Rainha, Henry Lvque, piscina no Hospital Termal, 1841
37
2.
AS ESTNCIAS TERMAIS EM
PORTUGAL
Se nos focarmos na histria das termas em Portugal, podemos identificar

diversos pontos em comum com a histria global destes estabelecimentos. O uso das guas
minerais no nosso pas, por exemplo, comeou precisamente com a ocupao Romana da
Pennsula Ibrica (Rodrigues, 2011). Ainda hoje possvel visitar runas desse perodo em
Vidago, Chaves, So Pedro do Sul, Briteiros, entre outros locais (Rodrigues, 2011). As
invases brbaras resultaram na destruio de grande parte das termas existentes, mas os
visigodos vieram mais tarde a reconstru-las (Rodrigues, 2011).
A Idade Mdia marcou uma nova fase de decadncia do termalismo em
Portugal, uma vez que os conhecimentos cientficos se perderam e as guas comearam a
ser associadas a poderes sagrados (Rodrigues, 2011, p. 19).
Na altura da fundao da nacionalidade j poucas termas restavam em
Portugal. As nicas em funcionamento eram as de Alafes, em So Pedro do Sul
(Rodrigues, 2011). Posteriormente, houve outras a ressurgir, como o estabelecimento
termal em Taipas ou o Hospital Termal das Caldas da Rainha (Rodrigues, 2011), como se
pode ver na figura 1.
A Histria da arquitetura termal portuguesa comea habitualmente, alis, a
contar-se precisamente no sculo XV, perodo no qual o termalismo cientfico foi posto em
prtica no pas. Foi em 1488, nas Caldas da Rainha, que surgiu o primeiro hospital termal
portugus com consultas e apoio mdico. Aquele descrito como o primeiro hospital
moderno do mundo com recurso s guas termais por ao mecentica e viso estratgica
poltica por parte da Casa Real portuguesa (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 18).
O arquiteto responsvel foi Mateus Fernandes e foram incumbidos da sua reconstruo, no
sculo XVIII, os arquitetos Manuel da Maia, Eugnio dos Santos e Rodrigo Franco,
dentro dos maiores que o Reino conheceu (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 12)
como mostra a figura 2.
Apesar desta referncia, foi apenas no sculo XIX que se notou o
desenvolvimento arquitetnico e medicinal do termalismo em Portugal. Com a arquitetura
a representar a procura do Homem pelo meio ideal, garante da regenerao da sade e
propcio vida e com a tendncia da indicao mdica da cura pelas guas e pelo clima, a
procura pelas termas portuguesas aumentou consideravelmente. Foram ento criadas as
38
Figura 4. Caldas de Vizela
Figura 5. Caldas do Gers
39
hoje denominadas estncias termais oitocentistas.

Com a procura a aumentar e com ela o interesse de investidores e do Estado no
sector , as estncias termais portuguesas viveram o seu perodo de maior desenvolvimento
entre 1890 e 1920. A este desenvolvimento no foi alheia a lei do termalismo de 1892, que
trouxe novos requisitos na rea da arquitetura e na necessidade de se fixarem vrios
edifcios com diferentes programas pela estncia. Surgiram, ento, os relatrios de
reconhecimento das nascentes e projetos dos balnerios, hotis e, posteriormente, dos
casinos.
Neste contexto, o Estado e os promotores privados despertam a sua ateno
para a evoluo europeia e procuram acompanh-la, dotando o pas de novas redes virias
e de uma organizao dos espaos urbanos.
Surgiram, assim, diversas edificaes que foram dando forma grande maioria
das estncias termais portuguesas. Estas eram verdadeiros microcosmos termais formados
por parques, hotis, clubes, capelas, pavilhes de nascente e de engarrafamento. Mais do
que simples locais de tratamento, tornaram-se tambm lugares de encontro da sociedade
mais cosmopolita, em torno de cenrios arquitetnicos sublimes e inconfundveis (Pinto,
Sern, Mangorrinha, & Vinagre, 2003, p. 167), caracterizados por acontecimentos sociais
onde muitas vezes o tomar as guas surgia como um pretexto (Mangorrinha, 2012,
p. 11), como ilustra a figura 4, que mostra alguns senhores a conversar, nas Termas das
Caldas de Vizela.
Naquele perodo, as principais terapias das estncias incluam no apenas
banho, duche, ingesto, pulverizao, inalao e injeo mas tambm convvio, distrao e
passeio (Mangorrinha, 2012), retratado na figura 5, nas Termas das Caldas do Gers.
Os passeios ao ar livre tornaram-se ento parte importante da estadia neste tipo
de estncia. O mdico Pedro Chernovitz (apud Pinto et al., 2003, p. 175) sublinhou este
fato ao falar dos efeitos revitalizantes do contacto com a natureza prxima ao
estabelecimento termal, em passeios sempre moderados e nunca excessivos. Defendeu
tambm que os aquistas deveriam conservar tanto quanto possvel a tranquilidade da
alma, esquecendo os negcios e os estudos () para passar a vida tranquila, neste
mundo novo a que so transportados.
Para alm dos passeios, era comum os aquistas terem ao seu dispor outras
distraes: natao, passeios de barco, regata, lanches, excurses e visitas a localidades
40
Figura 6. Termas de Caldelas, Grande Hotel da Bela Vista,

recinto de jogos
Figura 8. Termas de Caldelas, Grande Hotel da Bela Vista,

sala de jogos
Figura 7. Caldas de Vizela
Figura 9. Igreja de N. S. da Conceio, Vidago
Figuras 10 e 11. Caldas de Monchique, Guilherme Rebelo de Andrade, desenhos aguarelados de capela, [1940]
41
vizinhas (Mangorrinha, 2012).

O ambiente vivido nas estncias termais oitocentistas foi descrito pelo mdico
Alfredo Lus Lopes (apud Mangorrinha, 2012, p. 37), em 1893, quando referiu, sobre a
vivncia na estao hydro-mineral de Vidago, o seguinte:
longe de ser montona e tristonha, presta-se maravilhosamente vida simples,
distrahida e hygienica, em que o esprito quasi fatigado da agitao dos grandes
centros se conforta e restaura. No lhe faltam os gozos que a natureza faculta,
nem to pouco os que a medicina permite e recomenda. Ao ar livre h sempre
animao e concorrncia no jogo de croquet, [] no lawn-tennis, no gymnasio,
na carreira de tiro, na pitoresca alameda dos trapesios e baloios.
Este ambiente, retratado nas figuras 6 e 7 no Grande Hotel da Bela Vista nas
Termas de Caldelas e nas Termas das Caldas de Vizela, respectivamente, mantinha-se
durante as noites, normalmente preenchidas com atividades como bailes e jogos em clubes
e casinos ou em salas para jogos (ver figura 8), leitura ou convvio disponibilizadas por
certos hotis e estabelecimentos termais (Mangorrinha, 2012).
A experincia das termas oitocentistas era completa. De tal forma que inclua
tambm a possibilidade de manter a prtica do culto religioso nas mesmas, tendo para isso
sido construdas algumas capelas em parques termais por todo o pas, como a capela no
parque de Entre-os-Rios, a capela do Vidago (ver figura 9), situada entre a populao
prxima do parque termal e a capela das Caldas de Monchique (figuras 10 e 11) (Pinto, H.
G., & Mangorrinha, J., 2009). Isto permitia aos aquistas a continuidade do culto durante o
perodo de tratamento ou de descanso, conciliando assim o culto espiritual com a
purificao fsica por via dos tratamentos (Pinto et al., 2003, p. 175).
O incio do sculo XX trouxe s principais termas portuguesas um novo
conceito que aliava a cura arte, msica, literatura e moda, semelhana do que se
verificava em algumas estncias termais europeias. Assistiu-se ainda ao desenvolvimento
de mais espaos verdes, diferenciao dos espaos por funo inseridos num parque,
concepo de novas reas, como a de ventilao, sempre em consonncia com as
exigncias higinicas da lei de 1892 (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Durante este perodo de desenvolvimento acentuado das estncias termais, com
o prazer e o repouso associados cura, os seus promotores procuravam atrair portugueses e
estrangeiros que nelas desejavam encontrar o paraso (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.,
2009).
42
Figura 12. Caldas da Felgueira, parque do Grande Hotel
Figura 13. Termas da Curia, esplanada do Palace Hotel
43
At ao final da dcada de 1910, a grande maioria das estncias termais manteve

a sua consolidao e evoluo constantes, sempre tendo como charneira o seu balnerio
tambm ele em constante renovao.
Com a poca de otimismo no turismo nacional, institucionalizado a partir de
1911, houve a necessidade de promover o pas e, com ele, um reforo do investimento.
Por esta altura havia aquistas provenientes do Brasil e de frica a frequentar as nossas
termas. Elas ofereciam mais conforto e distraes, semelhana do que j se fazia no
estrangeiro, e eram mais procuradas do que aquelas que s ofereciam os recursos mnimos
da cura pela gua.
Isto levava a uma cada vez maior necessidade de investimento na construo
de hotis, parques, jardins, casinos e salas de teatro. A 8 de Agosto de 1914 foi elaborado
um decreto-lei cujo objetivo foi o de incentivar a construo hoteleira uma forma de
suprir o dfice neste sector longe dos principais aglomerados urbanos, onde muitos dos
balnerios se situavam (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
No incio da dcada de 1920, havia uma preocupao esttica da estncia e era
cada vez mais necessrio promov-la. Foram ento organizadas em todas as estncias
Comisses de Iniciativa para divulgao do seu crescimento (Pinto et al., 2003).
Durante esta poca houve muitos projetos que no chegaram a ser
concretizados em obra, devido aos avultados investimentos que lhes estavam associados,
mas que tm considervel importncia, por se tratarem de projetos de obras magnificentes
que marcaram o fim de uma poca originariamente oitocentista. Uma poca em que eram
usadas tcnicas tradicionais, com utilizao de produtos naturais (pedra, areia, madeira,
palha e argila) e no muito transformados (elementos metlicos, tijolos, telhas e cal) (Pinto,
H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
At ao final da 1. Repblica (1926), o termalismo desenvolveu-se e aumentou
a sua popularidade, com a criao de importantes equipamentos tcnicos e artsticos
essenciais atividade termal e com a elevao das primeiras termas em Portugal a centros
de lazer e turismo, algumas deles elitistas, que eram mais procurados para socializao do
que para terapia, como se pode ver na figura 12 (Pinto et al., 2003). Como veremos mais
frente, Pedras Salgadas e Vidago faziam parte deste conjunto de estncias termais, sendo
que nesta altura j tinham o prestgio do uso das guas e das infraestruturas de lazer que
lhe esto associadas (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
44
45
Foi no final da dcada de 1920 que o engarrafamento das guas levou a terapia
a casa dos doentes, o que provocou um acentuado despovoamento das estncias termais.
Por essa altura foi a classe mdia que retomou o hbito salutar da frequncia das termas
bem ilustrado pela figura 13 (Pinto et al., 2003, p. 7).
Nos anos 30 sentiu-se a influncia do Modernismo portugus nas termas. O
estilo, que j vinha deixando marcas na Europa e em Portugal em obras pblicas e
privadas, permitiu s estncias de ento manter as mesmas funes alterando o seu estilo.
Foi introduzido o beto, estruturalmente ou combinado com a parede de alvenaria, o
reboco e a cobertura plana (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
O Modernismo exprime-se pela simplicidade e pureza racional na forma dos
volumes, com um esprito modernizador consequente dos progressos tcnicos daquela fase.
Esta modernidade e funcionalismo tambm estiveram presentes no desenho de mobilirio,
artefactos e objetos (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
A queda a nvel de procura das termas fez com que, apesar de ainda haver
dfice de unidades hoteleiras, os investimentos neste sector se tornassem raros. Isto levou a
que a influncia do Modernismo no se sentisse durante muito tempo (Pinto, H. G., &
Mangorrinha, J., 2009). Nas dcadas de 1930 e 1940 houve investimentos espordicos na
melhoria das condies de algumas estncias termais, mas tornou-se evidente que o seu
perodo dourado tinha terminado.
Um dos problemas identificados nesta primeira metade do sculo XX foi que,
apesar de os hotis terem um papel fundamental na qualidade das estncias termais em
Portugal, alguns ainda apresentarem falhas no conforto, no servio, na higiene e no
requinte. No entanto, havia excees, como o Hotel Palcio do Estoril, o Palace do
Buaco, o Grande Hotel do Luso, o Grande Hotel da Curia ou o Palace do Vidago (Pinto,
Essa preocupao encontrava-se bem patente na recomendao do mdico
Armando Narciso (apud Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009):
Teremos de tornar as nossas termas higinicas e alegres, teremos de as
apetrechar com estabelecimentos termais mais amplos e completos, teremos de
construir mais hotis, limpos e confortveis. () Sem isso, no ser possvel
aproveitar bem todas as guas medicinais. Por isso, preciso aproveitar as
melhores, e as melhores no sero somente as de maior eficcia teraputica,
sero tambm as que brotarem em local de melhor clima e de mais fcil acesso.
46
Figura 14. Bento de Almeida, plantas e alado do projecto de um balnerio, 1947
47
As grandes naes termais tm nas suas guas uma das suas maiores riquezas,
como a Alemanha e a Frana. Portugal, pela abundncia e valor destas guas,
pode vir a ser uma das grandes naes termais da Europa, se quiser aproveitar
esta prodigiosa riqueza que, adicionada do seu clima, faz do nosso pas um dos
de melhor futuro turstico, nesta nova poca de paz que todos esperamos com
alvoroo (p. 272).
Apesar deste contexto, que fazia antever uma crise nas estncias termais em
Portugal, os progressos cientficos e tecnolgicos no pararam e isso teve impacto nas
exigncias arquitetnicas das estncias termais neste perodo. O balnerio deveria ento
cumprir determinados critrios a nvel funcional, qualitativo e de resistncia de materiais
em quatro zonas diferentes: zona de receo, zona hmida, zona seca e zona de
abastecimento. Deveria ainda existir uma ligao direta entre o balnerio e o
estabelecimento hoteleiro (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Em 1947, foi divulgado um projeto de balnerio inovador, na edio de JulhoAgosto da revista Arquitectura, pelo arquiteto Bento de Almeida, como se pode ver na
figura 14. A proposta, sem localizao, possua dois corpos perpendiculares, um para
homens e outro para mulheres. Na ligao destes dois corpos encontrava-se o hall de
entrada, onde estavam os servios administrativos e clnicos e a zona de buvette. Os seus
elementos mais fortes eram a sua forma, os grandes envidraados, os diferentes acessos
para clientes e empregados e o tratamento do espao envolvente exterior, que auxiliava no
descanso dos aquistas: pequenas zonas com rvores, relva, caladas e bancos (Pinto, H. G.,
& Mangorrinha, J., 2009).
O declnio anunciado acentuou-se a partir da segunda metade do sculo XX.
Por essa altura, as condies poltico-econmicas do pas eram desfavorveis, com a
instabilidade causada pela II Guerra Mundial a fazer com que muitos hotis termais fossem
ocupados por refugiados da guerra o que alterou significativamente o cenrio de vivncia
das termas (Pinto et al., 2003).
Nos anos 60 e 70 as termas portuguesas obtiveram pouco investimento na sua
promoo. A procura continuou a diminuir e, com o avano da medicina, os rituais a elas
associados e os tratamentos termais ficaram praticamente descredibilizados (Pinto, H. G.,
& Mangorrinha, J., 2009), passando a haver uma predominncia dos frmacos na terapia
(Pinto et al., 2003).
Nesta fase, muitas estncias foram encerradas. As que perduraram passaram a
48
Figura 15. Caldas das Taipas, Graa Nieto Guimares e Pedro Gadanho (colab.), plantas, alados e corte do projecto de ampliao do
balnerio para a instalao de um centro de fisiatria e recuperao funcional, 1989
49
ser utilizadas para fins teraputicos pelas classes mais baixas e para divertimento pelas
classes mais altas (Pinto et al., 2003).
Durante este perodo surgiu ainda uma cultura de frias e outras opes de
ocupao dos tempos livres em que as praias passaram a ser a preferncia. Numa altura em
que o turismo de sol e praia beneficiava de mais apoios do que as termas, as praias eram
procuradas at por estrangeiros; as termas, pelo contrrio, eram frequentadas quase sempre
s por portugueses (Pinto et al., 2003). Nobres, burgueses e pobres de todas as faixas
etrias procuravam o culto do sol, pelo que o significado de ir a banhos mudou, nesta
altura, de sentido e de destino (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Neste contexto negro, apesar de ter havido alguns projetos de desenvolvimento
das estncias, eles no chegaram a ser executados devido falta de apoios econmicos.
Foram tempos com poucos investimentos, em que as estncias estavam cada vez mais
despovoadas e as suas infraestruturas foram entrando em declnio (Pinto et al., 2003).
Durante a dcada de 1980 comeou a haver uma procura pela modernizao,
garantindo a preservao do patrimnio e a qualidade dos projetos. Vrios projetos
surgiram, alguns deles intervindo em edifcios j existentes, refuncionalizando-os. Um
exemplo a separao de sexos por pisos, fazendo dos corredores de acesso s cabinas
zonas de circulao (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Nesta altura surgiram bastantes intervenes que apostavam na reabilitao e
ampliao de edifcios degradados, respeitando a sua volumetria e o seu patrimnio, como,
por exemplo, a ampliao do balnerio das Termas das Caldas das Taipas para a instalao
de um centro de fisiatria e recuperao funcional, cujo projecto se pode observar na figura
15. Tambm surgiram construes novas, devido carncia de balnerios ou a uma maior
disposio financeira, sendo que nestes casos a principal dificuldade dizia respeito
integrao destes novos edifcios na paisagem pr-existente (Pinto, H. G., & Mangorrinha,
J., 2009).
Desde o final dos anos 80 at atualidade assistimos a um perodo de
recuperao, no qual se desenvolveram propostas de planos globais de reabilitao das
estncias termais. Estes planos consistiram maioritariamente na reabilitao do balnerio,
na consolidao da vertente hoteleira e no arranjo dos espaos exteriores. Os investimentos
deviam ser crticos em relao estncia na sua globalidade, passando depois para os
projetos dos edifcios em particular (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
50
51
Vrios projetos no passaram do papel para a obra, no sendo contudo de

menosprezar a sua importncia, na medida em que revelavam a leitura dos espaos em que
se inseriam e uma viso relativamente estncia termal ideal (Pinto, H. G., &
Mangorrinha, J., 2009).
Estes novos projetos concilivam os programas teraputicos termais com
atividades de bem-estar e beleza corporal, restabelecimento fsico e psquico, resultando
em novos programas arquitetnicos. Faziam-se tratamentos de preveno ou regenerao e
promoo da sade e qualidade de vida, mais do que tratamentos curativos, multiplicando
as ofertas e diversificando os clientes (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009). So novos
desafios para a arquitetura e para estas estncias de sade e lazer (Mangorrinha, 2012, p.
38).
Hoje, podemos dizer que as termas se reinventaram devido s ltimas
reconverses em Spa que ocorreram na grande maioria dos locais termais. Ainda que a
complexidade dos programas tenha aumentado, a sua estrutura mantm-se praticamente
igual (Providncia, 2007). A aplicao das guas minerais naturais continua a fazer-se
praticamente da mesma forma e para os mesmos fins teraputicos, com a certificao
mdica do termalismo convencional que se adaptou e aliou s novas ofertas, tendo como
funo a promoo da sade de lazer e bem-estar (Mangorrinha, 2012).
A conduta de evaso do quotidiano foi preservada at aos dias de hoje, atravs
das caractersticas que definem as estncias termais, nas quais o utente um turista na
verdadeira aceo da palavra, porque consumidor da oferta cultural e ldica
(Mangorrinha, 2012, p. 39).
52
Figura 16. Plantas dos balnerios das Caldas da Felgueira, Banhos da Poa, Caldas da Sade, Termas do Vidago, Caldas do Gers,
Caldas do Cr, Caldas das Taipas, Caldas de Chaves
53
3. ALTERAES PROGRAMTICAS NAS

ESTNCIAS TERMAIS
Uma vez feito o contexto histrico, importa agora que nos debrucemos sobre as
alteraes no programa das termas ao longo dos sculos XIX e XX e at aos dias de hoje.
Nas termas oiticentistas o balnerio era o principal elemento da estncia termal.
Era neste edifcio que as diversas terapias com as guas da nascente tinham lugar e era a
partir dele que se desenvolvia o microcosmo termal que compunha as estncias de ento.
Elas eram invariavelmente feitas com a preocupao de integrar os seus vrios elementos
com o meio e de se adaptarem topografia local. A grande maioria das estncias
encontrava-se sobreposta em construes romanas ou em locais virgens, onde
anteriormente apenas a natureza existia (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
A arquitetura dos balnerios era tradicional, simples e de baixo custo, feita pelo
e para um povo sem formao acadmica. Eram ento aplicadas tcnicas e materiais de
construo locais, por operrios da regio.
O balnerio era normalmente composto por uma casa com planta quadrada ou
retangular com um corredor (que funcionava como espao de espera dos aquistas) a dividir
os quartos de duche e dos banhos; uma sala de receo; latrinas (distanciadas da entrada);
e, nos balnerios mais organizados, uma sala de descanso e outra do mdico. A iluminao
e a ventilao dos quartos de banho eram asseguradas pelas janelas que comunicavam com
estes diretamente. As janelas e as portas possuam a cantaria esculpida e adornada, dando
um toque mais requintado ao local (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Mais tarde surgiram novas tcnicas e os programas termais tornaram-se mais
complexos. A arquitetura acompanhou esta evoluo com regra e disciplina.
Os balnerios passaram a apresentar planimetricamente organizaes
diferenciadas: a planta simtrica com entrada central; a planta linear com corredor central
(que fazia a distribuio das vrias zonas funcionais); a planta com corredor lateral, com
apenas uma ala de quartos; a planta com dois ou mais corredores laterais e quartos no
centro; a planta com ptio central; a planta quadrangular com ptio central, com dois ou
mais pisos; a planta com eixo central e entrada numa extremidade (Pinto, H. G., &
Mangorrinha, J., 2009), como ilustrado pela figura 16.
O desenho do balnerio passou a estar de acordo com as suas funes, sendo
54
55
estas distribudas pelas diferentes salas de tratamento. A sua imagem exterior continha
influncias classicistas, mouriscas, eclticas ou exticas, consoante a poca e o autor. J
a arquitetura rstica, pitoresca e fantasiosa dos primeiros anos era aplicada a quiosques,
buvettes e chals (Pinto et al., 2003, p. 171).
J se faziam anlises fsico-qumicas s guas (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.,
2009) e surgiram novos equipamentos de banho e de duches, vapor e sauna, pulverizao e
inalao (Pinto et al., 2003), que foram aplicados nas estncias de todo o pas.
Comeou a ter-se em conta a localizao na construo dos balnerios, para as
captaes de gua e a integrao com a paisagem, beneficiando da orientao da luz e do
arejamento (Pinto et al., 2003, p. 171). Se antes os balnerios tinham de estar localizados
junto das nascentes para conservarem as caractersticas teraputicas da gua, quando
surgiram as redes de aduo estes passaram a situar-se um pouco mais distantes das
nascentes o que permitia outras opes de localizao (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.,
2009). O balnerio de ento devia assentar sobre estruturas de esgoto e gua canalizada,
possuir reas para reservatrios, caldeiras e bombas para distribuio de gua termal
(Pinto et al., 2003, p. 171).
A topografia dos locais oferecia muitas vezes dificuldades, com cursos de gua
de ribeiros e rios a exigirem alguns desvios. Por esta razo, a arquitetura termal foi desde
sempre um desafio para os projetistas. Como vemos, desde muito cedo ela exigiu
conhecimentos de diferentes reas, como a mineralizao, a arte de minas, a teraputica, a
geologia e a arquitetura. Arquitetos e engenheiros tm reagido aos problemas cada vez
mais cientfica e tecnologicamente (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Durante o perodo de maior evoluo em termos de tcnicas e tecnologia
termal em Portugal, muito balnerios j estavam edificados ou encontravam-se em
construo (Pinto et al., 2003).
Os regulamentos e princpios higienistas postos em prtica no balnerio
oitocentista obrigaram a um desenvolvimento gradual da arquitetura. Notaram-se
alteraes na dimenso e, principalmente, no conforto: passou a haver uma iluminao
natural oriunda das janelas e das claraboias, uma ventilao controlada atravs de
ventiladores bem executados e incorporados nos pavimentos e tetos de modo natural, com
bandeiras de vidro nas portas interiores e nas janelas, controlando vapores e balanos
trmicos (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
56
57
Houve tambm avanos na teraputica, nomeadamente na construo de

equipamentos de hidroterapia j conhecidos nas termas europeias (Pinto, H. G., &
Mangorrinha, J., 2009), que proporcionaram a execuo de prticas na reabilitao e
regenerao dos utentes (Pinto et al., 2003, p. 171).
Estes progressos na terapia foram acompanhados pelos desenvolvimentos no
balnerio. A dimenso dos compartimentos de duche, banho e inalaes foi repensada
(Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009), passando estes a ocupar reas amplas de
tratamento e de circulao (Pinto et al., 2003) onde equipamentos e mobilirio passaram a
definir o espao, distinguindo zonas diferentes. Homens e mulheres foram separados em
alas diferentes, as classes sociais em edifcios e salas de tratamentos distintas e passaram a
ser utilizadas diversas matrias-primas para distinguir os espaos comuns dos privados
dentro dos balnerios. O nmero de cabinas de banho privadas foi aumentando, sendo o
espao definido pela banheira (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Alguns destes balnerios com distino de classes sociais possuam um piso
destinado ao alojamento, ainda que a grande maioria no inclusse esta vertente hoteleira
(Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009). O trio de entrada passou a ser um espao
amplo, emblemtico e decorativo, onde se situava a receo e se fazia a distribuio
dos aquistas para as galerias de circulao de banho (Pinto et al., 2003, p. 171) com
homens de um lado e mulheres do outro.
Os espaos de uso da gua tornaram-se mais complexos nos aspetos cientfico,
tcnico, funcional e esttico. Antes do sculo XIX, a gua era usada unicamente para
imerso, abluo e ingesto, mas com o desenvolvimento da medicina e a consequente
especializao de tratamentos surgiram novas prticas termais como os duches, os banhos
de imerso e localizados, as pulverizaes, as inalaes, as massagens, as saunas e as
piscinas de natao.
Os banhos passaram a ser tomados em compartimentos individuais (banheiras)
juntamente com uma fonte onde se podia beber gua; os compartimentos de inalaes eram
individuais ou comuns com barreiras que impediam o contacto visual dos aquistas; as
piscinas, as salas de mecanoterapia e os ginsios eram espaos complementares para
atividade fsica. A individualizao do banho decorreu de uma maior sensibilidade ao
pudor e ao receio de contgio (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
O quarto de banho era o espao mais importante do edifcio termal, onde o
58
Figura 17. Caldas do Gers, buvette
Figura 18. Termas de Caldelas, buvette
59
aquista recebia a cura e a regenerao pelas guas e foi ficando cada vez maior. No seu
interior havia uma campainha que soava quando os banhos terminavam, informando os
banhistas. Os pisos tinham uma pequena inclinao para escoamento de guas (Pinto, H.
G., & Mangorrinha, J., 2009).
Especialmente nos quartos de banhos de 1. classe, as pinturas das paredes e os
pavimentos em mosaico foram substitudos por revestimentos cermicos, por uma questo
de higiene e durabilidade (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
medida que foram sendo conhecidas novas tcnicas de hidroterapia, foram
tambm acrescentadas novas salas de tratamento no balnerio. Principalmente nos
balnerios de menores dimenses, os quartos de banho foram adaptados e passaram a
integrar vrios elementos de tratamento, duches circulares, duches de massagem, duches de
chuva e agulhetas (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Surgiram nesta altura salas comuns para duches locais (pedilvios,
manilvios) e salas privadas para banhos de assento e enterclises (Pinto, H. G., &
Mangorrinha, J., 2009, p. 74). Nas salas de duche os revestimentos e o sistema de
ventilao eram essenciais para que no houvesse humidade.
A piscina era outro espao importante no balnerio e tinha grande destaque na
planta do edifcio. Muitas vezes rodeada pelas alas de banho, a piscina, por ser um espao
coletivo e de fcil contaminao, necessitava de maiores cuidados relativamente ao seu
licenciamento (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
O balnerio de 1. classe, para alm desta vertente sanitria, obrigava a um
cuidado esttico que era sobrevalorizado em relao cura das doenas. Era um espao
mais focado no prazer e na satisfao pessoal, ao contrrio dos balnerios de classes mais
baixas (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Inicialmente um edifcio autnomo e autossuficiente, o balnerio comeou
progressivamente a aglutinar outras funes no interior e exterior, formando o microcosmo
termal, apresentando diversas arquiteturas que realizavam essa expresso espacial (Pinto,
Isto levou fixao de elementos artificiais no meio natural, um local anti
urbano, com uma atmosfera e feies rurais que atingiu o seu auge com a cidade termal.
Esta cidade termal era composta por balnerio, parques, hotis, clubes de recreio, capelas,
pavilhes de nascente e de engarrafamento, que presenteavam os seus clientes com uma
60
Figura 19, 20, 21, 22, 23, 24 e 25. Buvettes de interior nas Caldas da Rainha, Termas dos Cucos, Caldas de S. Jorge, Fradagosa de Nisa,
Caldas de Aregos, Termas de Monfortinho e Caldas de Manteigas, 1990-2007
Figura 26. Termas do Estoril, Vasco

Marques, corte do projecto de buvette
Figura 27. Termas do Luso, buvette
61
quantidade de servios que satisfazia as suas necessidades. Disponibilizavam-se, ento

atividades complementares ldicas para ocupao do tempo: teraputicas, refeies,
diverso e repouso, que decretavam espaos pblicos e privados, desde edifcios a
paisagens (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
A arquitetura termal foi concebida por mdicos e engenheiros que designaram
cada edifcio para uma funo (Pinto et al., 2003). Cada um deles tinha a sua expresso e
dava origem a tipologias arquitetnicas diferentes subtilmente colocadas em lugares
naturais magnficos. Havia uma preocupao em articular cada uma destas tipologias com
harmonia entre as partes constituintes. Por exemplo, com o microcosmo criado, o balnerio
ficou destinado s reas de tratamento, as buvettes ingesto de gua (ver figura 17 e 18) e
engarrafamento, o clube ao salo de festas, jogos e leitura, e os hotis e moradias ao
alojamento. Estes edifcios ficavam encerrados em parques arbreos, lugares ntimos e
fascinantes, para repouso, passeio, jogos, convvio e leitura (Pinto et al., 2003).
As buvettes e os pavilhes de nascente eram como que monumentos mgicos,
lugares sagrados e emblemticos onde acontecia o ritual e onde se concretizavam os
poderes da gua (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009). Estes elementos eram construdos
no interior do balnerio (figuras 19 a 25), na zona central, ou no exterior pelo parque,
como mostra a figura 26 (Pinto et al., 2003), integrando um todo organizando ou um
espao independente. Era o espao de uso de gua menos privado da estncia termal, j
que a ingesto das guas era um ato mdico mas tambm social, onde as classes e pessoas
de ambos os sexos se encontravam, cumprimentavam, conversavam e deambulavam, como
mostra a figura 27, que ilustra um desses momentos na buvette das Termas do Luso. Eram
tambm lugares onde se procedia ao engarrafamento (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.,
2009).
A grande maioria das buvettes estava implantada sobre a nascente de gua ou
prxima desta, para garantir a manuteno das caractersticas fsico-qumicas e
bacteriolgicas da gua e a que esta corresse sem interrupo. Isto obrigava a que, muitas
vezes, a buvette estivesse a uma cota inferior do balnerio. As mais requintadas, como as
da Curia ou de Vidago, tinham ao lado uma galeria coberta (Pinto, H. G., & Mangorrinha,
J., 2009) como se v na figura 28.
A fonte ocupava um lugar central no balnerio. Simblica e artisticamente,
localizava-se no trio que fazia a distribuio para o programa do balnerio e que acolhia
62
Figura 28. Termas da Curia, galeria e buvette
Figura 29. Termas da Curia, gruta artificial no parque, Jorge

Mangorrinha, 2006
Figura 30. Termas de Caldelas, Grande Hotel da Bela Vista, galeria interior para repouso
Figura 31. Caldas do Gers, Manuel da Terra Pereira Viana,

alado e planta do projecto de galeria com buvette, 1890
Figura 32. Caldas do Gers, galeria, Jorge Mangorrinha, 2006
Figura 33. Caldas da Amieira, planta do parque e jardim datada de 1886,

com actualizao de legenda em 1893
Figura 34. Caldas de Vizela, lago no parque
63
os clientes que chegavam pela primeira vez (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Dos dois lados da fonte encontravam-se estantes de vidro, pedra ou ferro, onde
eram deixados os copos de vidro usados pelos aquistas, muitas vezes identificados com o
seu nome ou nmero, decorados com pinturas e o nome da estncia (Pinto, H. G., &
A fonte era normalmente o elemento mais decorado da buvette, com desenhos
relacionados com a gua (grutas, ninfas, cascatas, etc.), ornamentos (capitis, molduras,
filigranas, balastres, bolas, etc.) e materiais como o mrmore, granito, cermica, madeira,
ferro, jaspe, mosaico e vidro policromo (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Para alm da ingesto de gua, as buvettes e os pavilhes de nascente tambm
ficaram conhecidos pelos passeios. Estes eram aconselhados pelos mdicos como
complemento aos tratamentos feitos na estncia. No sculo XVIII sugeria-se a promenade
ao ar livre na natureza (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
As grutas nos morros surgiram rusticamente, com materiais e vegetao como
decorao, com carcter romntico, natural e humanista (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.,
2009) como se pode ver do parque das Termas da Curia (figura29).
No mesmo contexto, de incentivo s caminhadas, surgiram as galerias
exteriores, no sculo XIX. Estas eram espaos fechados que tinham como funo abrigar
os aquistas, como mostra a figura 30, compor fachadas de edifcios e fazer ligao entre
edifcios (Pinto et al., 2003). As galerias de referncia da Curia, Gers (ver figuras 31 e 32)
e Grande Hotel do Vidago, foram as oitocentistas austracas, checas, francesas e alems,
apresentadas com alvenaria, ferro e vidro (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Quando no existiam parques para passeio e exerccio fsico nas termas, os
aquistas faziam caminhadas pela serra. Em 1891, o mdico Ricardo Jorge (apud Pinto, H.
G., & Mangorrinha, J., 2009, p.85) afirmava que o passeio a p era praxe intransgredvel
aps a dose matinal, a repetir pela fresca da tarde; as ladeiras da serra eram preferveis
ao macadame da estrada. Excurses pela serra deviam os vlidos faz-las por higiene e
recreio, sem abuso porm e prejuzo das calmas ou voltas fatigantes.
Comeou a haver espaos para passeio mais arranjados e devidamente
desenhados como o parque e jardim das Caldas da Amieira (ver figura 33), parques com
lagos como o parque de Caldas de Vizela (ver figura 34) e alamedas para passeios
pblicos. Os espaos verdes surgiram para entretenimento, distrao e afirmao social.
64
Figura 35. Termas da Curia, aquistas nas gaivotas do lago do parque, Foto Aldeia, dcada de 1930
Figura 36. Caldas de Mono,

banco corrido no parque,
Jorge Mangorrinha, 2004
Figura 37. Caldas de Mono, alameda no parque, Jorge Mangorrinha, 2004
Figuras 38, 39, 40 , 41, 42 e 43. Termas da Curia , Hotel Palace, depois de 1934
65
Estes espaos, em constantes modificaes, adaptaes e procura de modernizao,

levaram alterao dos costumes de lazer e das exigncias tcnicas (Pinto, H. G., &
No sculo XIX, as relaes eram bastante formais, sendo os passeios e os jogos
tradicionais as principais formas de distrao. Com a influncia de hbitos de lazer de
outros pases europeus, como os passeios de barco nos lagos (figura 35), o tnis, a
patinagem ou o ciclismo, os espaos exteriores das termas foram modernizados e
transformados (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Estas reas verdes tiveram como referncia os parques paisagsticos franceses,
que foram romanticamente desenhados e ocupados ocasionalmente por pavilhes. Os
edifcios e os elementos da natureza formavam um todo em que dependiam uns dos outros.
Eram lugares de encontro, de arte e intemporais, que acompanhavam os metamorfismos da
sociedade e as modas ao longo dos tempos (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Os espaos verdes faziam a ligao de diversos elementos, que incluam lagos
com ilhas, pontes, alamedas (figura 36), avenidas e rotundas com repuxos. Usufruam de
mobilirio urbano como bancos (figura 37), gradeamentos, chafarizes, marcos, fontanrios,
bebedouros, urinis e chals-retrete, coretos, candelabros, candeeiros, quiosques, pavilhes
de comrcio, papelarias, mesas, cadeiras e suportes de informao. Estes eram pontos de
referncia nas estncias para os aquistas que os frequentavam com regularidade (Pinto, H.
Foi nos parques que se ergueram os grandes hotis termais. Antes havia apenas
habitaes temporrias de carcter familiar que ainda coabitaram com os novos modelos de
alojamento: os Grande Hotel e Palace. Estes representam uma poca em que se
fizeram grandes investimentos em novas unidades hoteleiras devido a fatores atrativos
como as termas, os caminhos-de-ferro e o elitismo monrquico e burgus, como aconteceu
na Curia com a construo do Hotel Palace (ver figuras 38 a 43).
Com uma imagem romntica, fachadas magnificentes, ps direitos imponentes,
galerias esbeltas e grandes sales de baile, estes locais foram smbolos de uma fase de
evoluo nos transportes e nas vias de comunicao (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.,
2009).
Os conjuntos tursticos foram-se desenvolvendo com o apoio do Estado,
nomeadamente do Conselho de Turismo, tendo como relator o arquiteto Ventura Terra, que
66
Figura 44. Artur Manuel Rato, alado, corte e planta do projecto de casino, 1902
Figura 45. Jos Pacheco, alado, corte e planta do projecto de casino, 1907
Figura 46. Monte Estoril, Norte Jnior, alado do projecto de casino, 1907
67
criou a legislao de 2 de Dezembro de 1914, pelo decreto n 1221. Este deferia isenes
aos investidores, fixava normas que se baseavam no tipo de edifcio e na sua incorporao
esttica e definia dimenses mnimas obrigatrias dos espaos da zona de servios do hotel
(cozinha, armazm, copa e adegas). Trouxe ainda algumas exigncias no programa
funcional: trio e vestbulo de grandes dimenses e com decorao luxuosa, restaurante,
sala de visitas, sala de jantar, sala de leitura, salo de festas e correspondncia,
cabeleireiros para pessoas de ambos os sexos, antecmara em todos os quartos, casa de
banho em 50% dos quartos, salo privativo em 10%, luz eltrica e rede telefnica interna e
externa em todos os quartos e decorao e mobilirio bastante confortvel e luxuoso
(Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Os hotis passaram ento a ser includos nos planos de investimento das
estncias termais como componentes fundamentais para o crescimento econmico e social
da atividade termal. A expresso arquitetnica, que dependia do valor do investimento e
condicionava o desenho do hotel, tinha um papel importante na paisagem e na imagem das
estncias termais (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Como j se disse, com o progresso das estncias termais, estas passaram a ter a
dupla funo de tratamento e higiene da sociedade, complementada pelas funes
distrativas. Assim, aos hotis juntaram-se os clubes e casinos, onde os aquistas passavam o
tempo livre. Vrios foram os projetos de casinos a surgir nesta altura (Pinto, H. G., &
A 10 de Setembro de 1902, o arquiteto Artur Manuel Rato publicou um projeto
de casino na revista A Construo Moderna, que obtivera da Sociedade Nacional de BelasArtes uma meno honrosa, como se pode ver na figura 44. Sem localizao definida, o
casino poderia inserir-se num grande parque. Tinha um terrao ao nvel de um dos dois
pisos da sala de concertos, onde se viam os jogos. Nos corpos laterais ficavam salas para
jogos de salo, e nos pavilhes de ngulo o restaurante e a sala de bilhares. No andar nobre
ficava a ala de concertos e os gabinetes para reunies, salas de leitura, salo de baile, sala
de armas, buffet e vestirios (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Em 1907, a mesma revista publicou um estudo de Jos Pacheco (discpulo do
arquiteto Norte Jnior), que desenhava um edifcio com planta em cruz latina, alados
sumptuosos, uma grande cpula no corpo central servido de escadaria no exterior (Pinto,
68
69
H. G., & Mangorrinha, J., 2009) estudo esse que se encontra na figura 45.
No mesmo ano, o arquiteto Norte Jnior desenhou um grande casino em pedra,
com trs corpos simtricos unidos por galerias de vidro ajardinadas, como se pode ver na
figura 46. No corpo central desenhou uma arquivolta com duas colunas onde se abria uma
grande janela que iluminaria o vestbulo do salo de divertimento. O piso trreo tinha um
terrao e no interior uma escadaria de dois lanos que fazia a comunicao com o andar
nobre.
Nesta poca, precisamente, foi construdo o casino de Pedras Salgadas (Pinto,
O microcosmo termal portugus tornou-se num espao de sade e lazer ao
gosto tipolgico centro-europeu, mas com diferenas na dimenso. Nele praticava-se o
culto da gua e o culto religioso com a prtica de exerccio e o lazer, a leitura, a msica, os
jogos para o corpo e para a mente, tiro, embelezamentos e comodidades (Pinto, H. G., &
Foram construdos diferentes cenrios de arquitetura termal, definindo variados
estilos: imitaes e reinterpretao; revivalismo classicista, fantasioso e refinado;
arquitetura popular e pseudovernacular e Modernismo austero; contemporaneidade e
experimentao (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 97).
As fachadas eram simtricas, tripartidas com um corpo central saliente ou um
conjunto de volumes usado mais recentemente. Os elementos ornamentais marcavam
linhas horizontais, esquinas, colunas estruturais e eixos de simetria. Os pormenores
construtivos e decorativos comprovavam a influncia da arquitetura clssica dos
estabelecimentos europeus, nomeadamente dos majestosos modelos franceses e alemes
oitocentistas (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009), localizados nos locais termais e
climatricos mais afamados do final do sculo XIX, detentores de fortes tradies
arquitectnicas (Providncia, 2007).
70
71
4. ABORDAGEM ARQUITETNICA DAS

ESTNCIAS TERMAIS NA
CONTEMPORANEIDADE
No longo perodo da histria das termas vrios foram os fatores que
influenciaram a sua arquitetura, exigindo aos projetistas diferentes respostas aos programas
termais. Como vimos nos captulos anteriores, a arquitetura termal influenciada por
condies sociais, polticas e econmicas. Mas apesar das diferentes solues a que estas
condicionantes obrigam, no nosso pas comum elas revelarem-nos uma arquitetura
portuguesa com influncias europeias, cheia de memrias e de histria (Pinto, H. G., &
hoje notria a preocupao na preservao desta histria, do patrimnio,
aliando-o s novas tcnicas da contemporaneidade. As intervenes feitas nas termas
devem respeitar os edifcios existentes, o lugar e tudo o que dele faz parte: os nativos, os
utentes, os materiais e tecnologias locais, os silncios, os barulhos e os aromas que tornam
estes espaos nicos. Estes tm vindo a ser alvo de novos investimentos que procuram
correlacionar novos modelos funcionais qualificados, organizao espacial e formas
admirveis (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Assim, tm sido reabilitados edifcios ou construdos novos tendo em
considerao as novas prticas de uso dos recursos termais. Estas dizem respeito a locais
antigos, tendo como preocupao estabelecer relaes atravs de: interior-exterior,
materiais, sensaes So emoes que tambm se expressam, dualmente, na sintonia
com o esprito do lugar e com o contacto com a matria-prima fundamental (Pinto, H.
G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 25).
Os novos materiais e as cores, utilizados nos revestimentos para criao de
ambientes de relaxamento, tornam-se fatores condicionantes da personificao esttica da
arquitetura termal (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009). Eles criam possibilidades de
relao entre o antigo e o novo (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 25) e apelam
s possibilidades inesgotveis da relao lumnica com as guas, transparncias e cores
(Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 25).
A inovao tcnica, curativa e de preveno leva a uma maior e mais
abrangente captao de utentes. As tcnicas curativas surgem mais modernas e eficientes
72
73
atravs de novos equipamentos. As tcnicas de preveno, revitalizao e beleza corporal

so introduzidas, variando entre si e aumentando a oferta. Estas tcnicas de preveno so
colocadas em prtica no ginsio, nas reas de mecanoterapia, na piscina, nas salas de
repouso, nos corredores de marcha e em salas de tratamento. Elas dependem da aplicao
teraputica das guas: hidropinia, ingesto oral, pressoterapia, aplicao de parafango,
tcnicas respiratrias, imerso, duche, vapor e medicina fsica e de reabilitao (Pinto, H.
A esta evoluo somam-se as novas tecnologias. Constroem-se novas centrais
tcnicas, depsitos e redes de aduo e distribuio de gua termal, sendo aplicados todos
os procedimentos para permitir a manuteno da qualidade da gua mineral natural (Pinto,
O programa atual exige:
Novas reas e novas relaes funcionais como a separao de circuitos, a
utilizao de novos materiais e de sistemas de desinfeo (por via de exigentes
critrios de higiene). Tambm importante a criao de reas adequadas aos
equipamentos atuais e a uma rede complexa de infraestruturas (como sistemas
logsticos mecnicos, novas exigncias das redes eltricas e climatizao
interior) (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 24).
Tudo isto se deve em grande parte valorizao de uma cultura do lazer que
obriga a espaos e funes especficos (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 25).
Os balnerios tambm so otimizados e modernizados, comeando a haver
uma preocupao com a manuteno interna da qualidade bacteriolgica da gua.
Aumentam a diversidade tcnica da utilizao dos balnerios de acordo com as novas
vertentes de procura turstica (sade e lazer), a sua informatizao com controlo de
entradas e de tratamentos efetuados. Assiste-se criao de reas de vestirio entre ps
sujos/ps limpos e ps secos/ps molhados e de reas com circuitos independentes para
os txteis limpos e sujos (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009). A luz natural
trabalhada, usando mais ou menos intensidade, de modo a criar ambientes diferentes. E os
avanos tecnolgicos oferecem melhores condies de controlo trmico (Pinto, H. G., &
Nos ltimos anos, foram realizados projetos em estncias termais europeias.
Bad Elster, na Alemanha, de Behnisch & Partner (Gunter Behnisch e Manfred Sabatke)
74
75
com projeto de Christof Jantzen (1994-99); Bath, na Inglaterra, de Nicholas

Grimshaw/Grimshaw & Donald Insall Associates (1987-06); Htel des Thermes (Dax), em
Frana, de Jean Nouvel e Yves Brunier como designer de ambientes (1990-92); Guitiriz,
em Espanha, de Gustavo Daz Garca e Lucas Daz Sierra (2001-03) so exemplos de
locais onde os arquitetos fizeram planos de regenerao urbana ou apenas a reabilitao
dos seus estabelecimentos termais e hotis-balnerios (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.,
2009, p. 25).
Estes e outros projetos causam sensaes de totalidade e de tranquilidade que
se estendem alm dos seus limites fsicos. Onde quer que se encontre, a arquitetura
contempornea responde s novas motivaes dos seus visitantes, com atraes
especializadas que vo muito alm da atividade termal (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.,
2009).
Bastante luxuosos e hedonistas, estes stios tm em comum o culto do corpo e
da alma, fundamentos que suportam meios de promoo urbana e de internacionalizao
relevantes (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 28).
As estncias termais europeias so desde sempre referncias da arquitetura
termal portuguesa. No entanto, a nossa arquitetura influenciada pela evoluo da
sociedade, da cultura e da economia que lhe conferem uma identidade prpria (Pinto, H.
As termas so lugares de exceo, nascidos afastados dos aglomerados
urbanos, onde brota a gua mais pura, a da nascente, e onde se comunga com a natureza.
So meios de sublimidade no ordenamento do territrio e so estes valores nicos que lhe
conferem imposio na competitividade econmica (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.,
2009).
76
77
5. A PROBLEMTICA DA RECUPERAO
DE ESTNCIAS TERMAIS OBSOLETAS
EM PORTUGAL
Na Europa, as vilas termais tm sido centros de inovao com a execuo de
planos urbansticos e projetos arquitetnicos e estabelecimento de relaes socioculturais,
econmicas e urbansticas. Isto torna-as centros de atrao em que o recurso ao uso das
guas minerais se revela um importante fator de desenvolvimento urbano (Pinto N. R.,
2009).
As vilas termais devem fomentar a sua especificidade valorizando o seu
patrimnio arquitetnico. A arquitetura termal tem, portanto, um papel decisivo no
desenvolvimento das termas e dos seus aglomerados (Pinto N. R., 2009).
No nosso pas, com o passar do tempo, as estncias termais foram ficando
degradadas, desatualizadas e obsoletas (Pinto N. R., 2009). Contudo, com o aparecimento
de novos pblicos (classe mdia/alta e alta e maior flexibilidade da faixa de idades), a
explorao de negcios complementares (gua engarrafada e cosmtica) e o consequente
aumento da procura e da concorrncia no desenvolvimento do sector, imps-se a
reabilitao dos edifcios termais. A renovao tecnolgica e arquitetnica, mantendo as
caractersticas clssicas dos edifcios e inserindo-lhes uma vertente ldica, tornou-se uma
necessidade (Pinto N. R., 2009).
Em 2008, Adlia Rita Ramos e Rossana Andreia Santos concluem no estudo O
Modelo do Novo Paradigma Termal - o Caso Portugus que inevitvel e urgente a
reestruturao das estncias termais portuguesas e:
que os responsveis pela revitalizao termal reconhecem a inevitvel
complementaridade, no s ao nvel interno (complementaridade entre as
vertentes teraputica e ldica, modernizao das infraestruturas e atualizao de
equipamentos), como tambm, a complementaridade ao nvel externo
(implementao de variadas atividades ldico-desportivas e preservao e
ordenamento dos espaos fsicos), que enaltecem e apelam cada vez mais, para
alm da consolidao do capital sade, integrao de programas no termalismo
ldico-turstico modernizao das infraestruturas e atualizao de equipamentos
e preservao e ordenamento dos espaos fsicos (p. 25).
78
79
Apesar desta necessidade identificada, a conservao do patrimnio tem estado

numa situao precria em Portugal e na Europa. Os motivos apontados so os mais
diversificados: dos custos de manuteno inadaptao dos locais s necessidades
atuais, passando pela ao paralisante sobre os grandes projetos de ordenamento do
territrio (Choay, 2010, p. 15); da vontade poltica de modernizao, que em nome do
progresso tcnico e social substitui antigos monumentos por novos sem procurar
preservar o patrimnio existente, simples falta de consciencializao, ao desinteresse
e inatividade em relao aos proveitos da reabilitao dos edifcios termais (Pinto N.
R., 2009, p. 18).
A prpria incompreenso da importncia da salvaguarda do patrimnio
construdo enquanto fator de identidade e de afirmao da especificidade cultural, com
uma notria desarmonia entre o novo e o antigo que resulta na descaracterizao do
edifcio (Pinto N. R., 2009, p. 18), um problema srio neste tipo de reabilitao. A isto
acrescem a falta de mecanismos de interao entre os agentes econmicos envolvidos no
processo e a ausncia de polticas de apoio revitalizao dos estabelecimentos termais
por parte da administrao central e local (Pinto N. R., 2009, p. 18).
A ausncia de formao nas empresas, com gestores e tcnicos sem a
necessria qualificao para lidar com a especificidade metodolgica e tecnolgica desta
atividade (Cias, 2007, p. 9) outro dos motivos apontados para a criao desta
problemtica.
Sobre este assunto, defende Ana Roders (n.d., p. 2) que:
muitos projetistas e intervenientes no patrimnio construdo tm demonstrado
alguma inrcia em encarar o parque construdo e suas potencialidades,
economizando a sua criatividade projetual para os seus traos de modernidade
em novas construes. Mesmo quando intervindo no patrimnio construdo,
notria a prioridade dada s novas adies, esquecendo que existe um potencial
imensurvel na reutilizao ou reciclagem das formas, componentes e materiais
pr-existentes, podendo perfeitamente integr-los conjuntamente com as adies,
estimulando o dilogo generacional com verdadeira criatividade.
Felizmente, nos ltimos tempos tem havido uma preocupao com a

conservao dos edifcios, que devem ser preservados e estudados por serem parte da
histria e obras de arte, por razes cientficas, estticas, memoriais, sociais e urbanas
(Choay, 2010).
80
81
Ao valor histrico, no que diz respeito histria nacional, acresce o valor

artstico, referente arte nacional. A conservao e o restauro requerem a combinao da
motivao afetiva com o conhecimento,
que se aperfeioar
ao ritmo dos
desenvolvimentos da histria da arte (Choay, 2010).

A maior dificuldade na reabilitao do patrimnio de carcter financeiro. As
intervenes so na sua maioria muito difceis de suportar se no se obtiverem
investimentos pblicos ou privados. Este problema conduz os concessionrios ao recuo da
reabilitao do edificado termal (Pinto N. R., 2009).
Contudo, segundo Pinto et al. (2003, p. 193) os concessionrios e poderes
polticos perceberam a importncia do restabelecimento das tcnicas do passado inovando
e adequando-as com as tcnicas mais recentes, introduzindo uma nova imagem de
modernidade arquitetnica, valorizando a arquitetura e as memrias do passado e a
arquitetura contempornea.
A poca de apogeu do termalismo em Portugal deixou uma histria nica, com
um grande patrimnio material e imaterial. fundamental a salvaguarda patrimonial
como recurso turstico e forma de preservao das tradies e rituais que caracterizam a
prtica termal (Pinto et al., 2003, p. 193). O patrimnio termal aliado aos recursos
hidrotermais, arquitetura, s reas verdes e s prticas tradicionais fundamental
para o relanamento do termalismo em Portugal (Pinto et al., 2003, p. 193). Hoje em dia,
as estncias termais so cada vez mais procuradas por razes que no se prendem
diretamente com o uso teraputico das guas, numa perspetiva diversificada de termalismo.
82
83
6. REABILITAO DE EDIFCIOS
Cada reabilitao de um edifcio antigo um caso nico. Apesar de existirem
mtodos, prticas e fundamentos tericos, cada um deles tem a sua histria, as suas
vivncias. A partir de uma anlise ao edifcio que so equacionadas vrias opes e
tomadas decises. O resultado nunca o mesmo (Campos, 2012).
As intervenes em que so adicionados outros programas ou em que os
programas dos edifcios so reconvertidos noutros, diferentes, so as mais complexas. Este
tipo de reabilitao permite a reutilizao do patrimnio de antigas estruturas que estavam
esquecidas, ultrapassadas (Campos, 2012).
Porm, esta preocupao pelos edifcios/monumentos antigos, pelas prexistncias, nem sempre foi importante. Segundo Campos (2012, p. 6), at ao
Renascimento essa sensibilidade no existia. Os edifcios eram construdos sem a menor
preocupao com o estabelecimento de relaes entre a interveno e o seu contexto. Com
o Renascimento, esta atitude altera-se. Comea a haver um cuidado em estabelecer um
dilogo entre a arquitetura pr-existente e a arquitetura nova (Campos, 2012, p. 6).
As opinies sobre este tema so variadas e por vezes contrrias. So criadas as
Cartas do Restauro com novos modos de pensar, que constituem a Carta de Veneza (de
1964), com premissas que ainda hoje se aplicam (Campos, 2012).
Nas ltimas dcadas tm sido feitas inmeras intervenes na rea da
reabilitao. Isto deve-se a alteraes do contexto econmico e cultural (Campos, 2012,
p. 6), imposio de melhores condies de conforto e de qualidade de vida, melhorias nos
recursos tecnolgicos e tcnicos, obsolescncia, degradao e abandono do patrimnio.
Os arquitetos tm trabalhado bastante nesta rea da arquitetura. Para estes, a
necessidade de intervir parte da considerao de que cada caso nico, com a sua
prpria especificidade (Campos, 2012, p. 6) e com o seu prprio passado. Muitas vezes,
nestas obras so introduzidos novos elementos, sendo que a maior preocupao do
arquiteto estabelecer uma harmonia entre as novas estruturas e as antigas. A introduo
dos novos elementos arquitetnicos assume o contraste entre o novo e o velho (Campos,
2012, p. 6), que se distancia de uma atitude de imitao que desprestigia e falsifica a
herana histrica dos nossos antecedentes.
Quando intervm num edifcio antigo, o arquiteto est a (re)projetar. Faz uma
investigao e anlise histricas e arqueolgicas do edifcio, estabelecendo concluses
84
85
crticas do que importa ou no preservar, e define a sua estratgia de interveno (Campos,

2012).
A reabilitao do patrimnio bastante importante e traz vantagens. Ela
recupera a identidade do lugar, assegura a manuteno do edifcio histrico, da sua
simbologia, da sua arquitetura (Silva, 2012), de uma memria que urge deixar para o
futuro. O incentivo dos agentes pblicos e privados aqui fundamental (Campos, 2012).
86
Figura 47. lvaro Siza. Auto-retrato
87
7. ESTRATGIAS PROJECTUAIS DE
LVARO SIZA
Para o estudo que pretendemos realizar sobre as intervenes arquitetnicas
nas estncias termais de Vidago e de Pedras Salgadas essencial entender, antes de mais, o
seu autor. Falamos do incontornvel lvaro Siza.
A vontade de lvaro Siza era, desde jovem, ser escultor. graas influncia
do seu pai, que receava que a escultura no desse as garantias necessrias para o futuro do
seu filho, que aquele que hoje um dos mais reconhecidos arquitetos portugueses toma a
deciso ir estudar Arquitetura na Escola do Porto. Mas apenas quando trabalhou com o
arquiteto Fernando Tvora (que fora seu professor no quarto ano) lvaro Siza decidiu ser
arquiteto.
Siza no tem um mtodo preciso de fazer arquitetura. H, porm, um conjunto
de mtodos de trabalho que utiliza no processo de desenvolvimento dos seus projetos. De
uns para os outros existem pequenas mudanas, fruto de estmulos que o levam a tratar
uma questo que at a no tinha sido tratada (Siza, 2009).
No incio do projeto, por vezes antes de visitar o lugar do projeto e de recolher
informaes sobre ele, Siza procura fazer uma imagem daquilo que sabe dele. Depois, vai
visitar o local em que o projeto se insere, explorando-o a fundo, de modo a suscitar ideias e
abrir opes que sero depois trabalhadas. Este processo revela a importncia do lugar na
arquitetura de Siza (2009).
nos seus cadernos que Siza Vieira regista as ideias que surgem na preparao
de um projeto, fazendo-o quase sempre atravs do desenho. O desenho , alis, um
instrumento de trabalho para Siza. Ele ensina-o a ver, mostra-lhe o espao, mostra-lhe
aquilo que a planta e o corte no lhe mostram. Segundo o prprio Siza (2009), os esquissos
so uma espcie de fraqueza, na medida em que ele no consegue imaginar o edifcio
apenas mentalmente.
Os cadernos contm os desenhos de projeto e os desenhos de viagem, o que
explica algumas referncias, por vezes inconscientes, de outros arquitetos nas suas Obras.
Exemplos disso so as passarelas em beto suspensas no ar da arquiteta Lina Bo Bardi ou
dos ltimos projetos de Niemeyer, que esto bem presentes nos projetos de Siza no museu
de Porto Alegre (ver figura 48) ou no teatro no realizado de Montreuil (Siza, 2009).
Existem tambm, por vezes, relaes entre projetos realizados em stios
88
Figura 48. Fundao Iber Camargo, Porto Alegre, 1998-2008
89
diferentes. Esta repetio maioritariamente inconsciente tambm pode ter razes que a
impem, como a topografia. Siza explica isso mesmo em Uma questo de medida (2009),
dizendo que nada do que se faz completamente novo e que h muitas referncias a que se
recorre quando se faz arquitetura sem que se saiba o porqu.
Essa capacidade de registar experincias e valer-se delas intuitivamente,
defende, deve ser desenvolvida na formao do arquiteto (Siza, 2009, p. 255). Esta
desenvolve-se viajando e vendo o mundo. A arquitetura desenvolve-se com esses
elementos que vm muitas vezes de muito longe, que influenciam a forma, tipologia e
tcnicas construtivas dos seus projetos (Siza, 2009).
O contexto, apesar de ser muito importante para a arquitetura, no suficiente
(Siza, 2009). Quando o foco exclusivo no contexto, isso pode originar uma forma pobre.
O fundamental a formao do arquiteto, a teoria de base, as suas experincias, conhecer
outros meios, outras respostas e a participao das pessoas (Siza, 2009).
Esta referncia participao das pessoas nos projetos especialmente
relevante para Siza, mesmo que para muitos arquitetos essa prtica tenha cado em desuso.
Esse contacto serve para esclarecer o projeto e os seus objetivos. As discusses com as
pessoas permitem detetar os problemas e conhec-los melhor, recolher informaes sobre
hbitos, necessidades e desejos dos clientes. Sem isso, o projeto torna-se superficial. Siza
(2009) defende que a inexistncia de comunicao resultaria numa carncia de ideias, o
que resultaria em projetos sempre iguais.
O incio do processo de projetar nebuloso. Nessa fase, Siza vai
experimentando, procurando ideias, procurando uma forma. Mas a forma exata s se
consegue depois de um longo processo de trabalho, de vrias opes feitas e da
contribuio dos diferentes participantes (engenheiros, regulamentos, etc.). No se pode,
contudo, dizer que a forma seja determinada no princpio ou no fim de um projecto: todos
os momentos so importantes, desde aquele em que Siza faz esquissos do projeto at
quele em que se define a rede de infraestruturas (Siza, 2009).
Siza sustenta o projeto em alguns pontos que o acompanham e aos quais
recorre a qualquer momento. O que rodeia o lugar de interveno, a sua atmosfera, um
suporte essencial, mas a forma no se reduz a esses pontos de apoio. A funo um
suporte de trabalho mais exato, ainda que com algumas condicionantes. Quando estamos a
trabalhar as questes da funo surgem tambm as ideias de forma conjugadas com as
90
Figura 49. Plano para a expanso de vora Quinta da

Malagueira vora de 1977. Estudo para a agregao
das casas
Figura 51. Plano para a expanso de vora Quinta da

Malagueira vora de 1977. Vista do alto de uma parte
da rea
Figura 50. Plano para a expanso de vora Quinta da Malagueira

vora de 1977. O Ptio. O agregado. O interior de uma casa
Figura 52. Plano de urbanizao e habitao social, bairro da

Malagueira, vora, a partir de 1977 (em curso)
91
condicionantes e at com modelos existentes. Porm, a resposta perfeita ao programa no

origina uma forma clara. aqui que a forma deve libertar-se da funo para poder
acomodar futuramente outros programas e funes (Siza, 2009).
O desenvolvimento do projeto compreende os aspetos funcionais, contextuais,
tcnicos econmicos de todas as condicionantes dos edifcios, mas tambm se deve
distanciar delas, superando-as. S assim possvel que, ao longo da histria, se tenham
adaptado conventos a escolas, cmaras municipais ou museus, por exemplo. Esses so, de
resto, as melhores provas de que a forma no depende da funo. A forma , portanto, a
ponta de um processo que nunca acaba (Siza, 2009, p. 210), algo que est sempre em
aberto, que pode mudar. Quando Siza, aps muito tempo, finalmente abandona a pesquisa
e acaba o trabalho tem sempre a sensao que no terminou e sente uma espcie de
frustrao (Siza, 2009).
Para Siza, a cidade no um aglomerado de edifcios. Cada um deles deve
definir a sua presena. Os projetos de Siza tm em considerao os lugares em que so
edificados. atravs da histria e da geografia do lugar que desenvolve os traados
geomtricos dos projetos, estabelecendo conexes complexas com o lugar (Siza, 2009).
Para Siza (2009), a histria indica o que vem a seguir. Por isso procede a uma
anlise e investigao do terreno quase arqueologicamente, para encontrar os pontos fortes
de transformao que tm importncia histrica e trabalhar a partir deles. O objeto final
parece ser de natureza abstrata, mas cria uma ligao com o lugar e com os edifcios que o
rodeiam. Incorpora ecos da morfologia do lugar concedendo uma realidade ao vazio que o
separa dos edifcios envolventes. D tempo ao espao (Siza, 2009).
Para se conseguir descrever esses espaos necessrio vivenci-los, num
processo em que o tempo ganha forma. Esse tempo entre o construdo e o existente
tambm introduzido para evitar o imediato (Siza, 2009). Na passagem do interior para o
exterior essencial uma transio que possibilite uma passagem agradvel de um meio
interior para o ambiente rigoroso do exterior (Siza, 1998).
No projeto para a expanso de vora na Quinta da Malagueira (figuras 49 a
52), por exemplo, os ptios foram criados por essa necessidade de um microclima de
transio entre as condies climticas do exterior e o interior (Siza, 1998, p. 127), que
no teria sido completamente controlado apenas com os materiais utilizados. A deslocao
do corpo nesses vazios confere uma sensao de atenuao do tempo (Siza, 2009).
92
Figura 53. Casa Vieira de Castro, Vila Nova de Famalico

1984-1997. Esboo prospectivo. direita a porta de entrada

1984-1997. Esboo prospectivo

1984-1997. O salo com lareira. esquerda uma
grande janela sobre a paisagem

1984-1997. Esboo prospectivo
93
Essa transio pode ser acompanhada de mais ou menos luz. A luz

indissocivel dos espaos (Siza, 2009). Siza trabalha-a bastante, nomeadamente analisando
de onde e como chega (Siza, 2009). Um edifcio pode ter necessidades de mais ou menos
luz, por isso que Siza nunca fez um plano totalmente de vidro uma ideia que considera
desinteressante (Siza, 2009). Siza (1998) usa as aberturas para criar ligaes visuais com o
exterior e para jogar com a luz. importante abordar a luz em si mesma e na sua
totalidade, separando-a dos outros materiais da arquitetura (Siza, 2009).
Outro dos instrumentos da arquitetura de Siza a cor, ainda que confesse que
tem alguns problemas em a usar. Segundo Siza, para usar uma cor que no seja o branco
necessrio encontrar uma razo para o fazer, algo que v para l da subjetividade ou da
pesquisa esttica de um arquiteto (Siza, 2009, p. 146). Siza usa muito o branco no por ser
purista, mas porque no tem nenhum motivo para o fazer de outra forma (Siza, 2009).
A ideia de atenuao, de prolongamento, conseguida em alguns projetos
atravs de elementos que se repetem, arriscando a monotonia. Porm, Siza considera que a
monotonia dos edifcios intensifica a sua beleza. O desenho conjugado com a topografia, o
carcter nico do edifcio, a deslocao das pessoas, fazem essa monotonia dissipar-se. A
repetio exalta as diferenas e as excees. Se repararmos bem, nada completamente
igual: a repetio permite destacar a mais pequena diferena (Siza, 2009).
A ligao mantida entre os espaos garantida tambm atravs dos materiais
utilizados. Siza considera a teoria de Venturi, que se baseia neste princpio bastante
importante:
necessrio no s criar relaes com a realidade, mas tambm entre os espaos
e os materiais. Essas relaes devem ser estabelecidas entre o projeto e a
envolvente, e entre as diferentes partes do projeto. No interior do projeto, as
ligaes tornam-se inevitavelmente eclticas, hbridas, porque todas as realidades
exteriores Obra devem penetr-la e contaminar todo o projeto (Siza, 2009, p.
29).
Na Casa Vieira de Castro (Famalico) (figuras 53 a 56), por exemplo, Siza usa
muros, rampas e escadas do jardim no tratamento da topografia, estabelecendo uma
continuidade com o interior da casa, no uso dos materiais, assim como na relao entre os
espaos e nos pormenores da construo (Siza, 1998).
assim que se faz arquitetura. Esta feita de relaes entre todos os elementos
que se relacionam com o projeto. Se um projeto no tem isso em conta no est
94
Figura 57. Plano de recuperao do Chiado Lisboa, de 1988 . A variedade imperceptvel da Baixa
95
apto, no tem qualidade. Uma arquitetura com qualidade capaz de causar uma sensao
de bem-estar, de totalidade. complexa, coerente, rica em formas e propores soberbas.
Para uma boa arquitetura preciso tempo, porque s com ele se trabalha em serenidade.
Hoje em dia esse tempo escasseia (Siza, 2009).
Siza , por norma, contra a demolio de estruturas existentes. Elas so muitas
vezes reutilizveis e quando demolidas levam consigo a histria, os conhecimentos e os
materiais que as caracterizam. Numas vezes destri-se sem razo, noutras quer-se
conservar e preservar tudo. H que estabelecer um equilbrio (Siza, 2009).
A cultura, o patrimnio arquitetnico, as preexistncias e os ambientes de uma
cidade so muito importantes para o crescimento da nova arquitetura. A cidade , hoje em
dia, bastante complexa, com runas e edifcios de pocas diferentes. O trabalho do arquiteto
ligar essas diferenas formando um todo. Roma , nesse aspeto, um exemplo: uma
cidade com uma grande diversidade de edifcios e estilos onde d gosto viver (Siza, 2009)
Os monumentos e as casas que tm uma presena que lhes foi atribuda pelos
sculos no devem ser destrudos, mesmo que para substitu-los por uma estrutura bela. O
puro e o belo no interessam. A beleza de um edifcio depende da beleza da sua
envolvente, num sistema de relaes (Siza, 2009).
Na sua interveno no Chiado (figura 57), por exemplo, todos esperavam que
Siza executasse um projeto marcado pela modernidade e pela sua afirmao pessoal, mas
ele no viu essa necessidade. O Chiado, explica Siza (2009), assim como a arquitetura em
geral, no tem de ceder a modernismos ou conservadorismos: o importante assegurar que
no h erros de proporo e mostrar moderao.
Com o exerccio do Chiado, Siza passou por conservador por ter sido fiel
quilo que era o bairro. Decidiu trabalhar a partir do existente e preservar o ambiente do
bairro. Na sua perspetiva (2009), demolir o Chiado isol-lo-ia da cidade e o Chiado no
tem dimenso para ser um centro isolado da cidade. Posto isto, era necessrio reerguer os
edifcios, transformando-os e atualizando-os com materiais e tcnicas modernas. Unindo
antigos elementos com novos elementos, mas mantendo a identidade.
Cada projeto tem a sua vocao e no Chiado no se invocava um novo
desenho. No entanto, pode sofrer alteraes devido s correntes de transformao, aos
novos modos de vida, e s mudanas de utilizao. Essa mudana traz uma evoluo,
conserva a qualidade do edifcio atravs de uma interveno moderna (Siza, 2009).
96
Figura 58. Mapa de Portugal com localizao de Vidago e Pedras Salgadas
Figura 59. Ortofotomapa de Vidago com a localizao da Estncia Termal de Vidago
97
PARTE II OS CASOS DE ESTUDO:

ESTNCIAS TERMAIS DE VIDAGO E
DE PEDRAS SALGADAS
1. HISTRIA DAS ESTNCIAS TERMAIS DE
VIDAGO E PEDRAS SALGADAS
O estudo das intervenes recentes nas estncias termais de Vidago e de Pedras
Salgadas no dissocivel da sua histria. Como vimos nos captulos anteriores, o
contexto (em geral) e a histria (em particular) devem desempenhar papis essenciais na
reabilitao de qualquer edifcio.
Por esse motivo, e tendo j algum conhecimento da histria termal em Portugal
e no mundo, foquemo-nos agora na histria especfica das estncias termais que so os
casos de estudo deste trabalho: Vidago (figura 59) e Pedras Salgadas (figura 60).
1.1. Histria de Vidago

Vidago uma vila do distrito de Vila Real, no Norte de Portugal, que se situa a
uma altitude de 330 metros. A sua populao estabeleceu-se na encosta de um outeiro ao
longo da Estrada Nacional n 2 (figura 61). A maioria dos habitantes vive na margem
direita da Ribeira de Oura, num vale bonito e frtil, com benefcios agrcolas devido aos
grandes montes circundantes, que concedem um clima ameno e suave.
O abundante arvoredo confere uma atmosfera limpa e saudvel localidade. O
pequeno ribeiro que percorre o vale e desagua no rio Tmega armazena poucos lenis de
gua, da a ausncia de terrenos pantanosos. Carreiro (2004) considera que a conjugao
destes factores faz com que este local seja propcio cura, repouso e recuperao o
espao indicado para se usufruir dos efeitos benficos de uma terapia fsica e psicolgica.
Vidago significa vida. Pereira (1971) diz mesmo que desde o tempo dos
Romanos que as suas curas so imensas, constituindo-se Vidago como um autntico
hospital natural. Os Romanos identificaram o lugar e exploraram as suas guas minerais,
tendo criado uma estao balnear com o nome de Vitagoo (Carreiro, 2004).
98
Figura 60. Ortofotomapa de Pedras Salgadas com a localizao da Estncia Termal de Pedras Salgadas
Figura 61. Vista geral da povoao de Vidago, em 1875
Figura 62. Em 1874, o Pequeno e Grande Hotel de Vidago, na sua inaugurao
99
Segundo a ideia popular sustentada pelo depoimento escrito do mdico

Agostinho Vicente Loureno (apud Carreiro, 2004) um encarregado da Hidrologia
Mdica do Reino e especialista das guas de Vidago ter mesmo existido naquele local
um balnerio romano. O seu depoimento, em resposta ao pedido da Cmara de Chaves
para proceder verificao qumica das guas, diz o seguinte:
o stio onde elas (guas) brotam bem apropriado para o estabelecimento de
banhos e l houve um assaz importante no tempo dos romanos, como atestam
algumas lpides do tempo de Trajano, que ali existem. Este estabelecimento foi
arrasado na poca das nossas guerras com Espanha na 1 Restaurao do Reino
(p. 11).
O mdico Jlio Montalvo Machado (apud Carreiro, 2004) em Crnica de Vila

Velha de Chaves, (2 edio, p.56), citando Tom de Tvora e Abreu, aponta tambm as
guerras como uma razo para o desaparecimento do balnerio na localidade: no tempo das
guerras da restaurao, foram destrudos todos os balnerios romanos por ordem do Conde
de Mesquitela, governador das armas da Provncia por embaraar o fogo da coroa, ou
melhor, para aproveitar a pedra para as construes (p.12).
A seguir aos Romanos, a gua de Vidago atravessou um perodo de
esquecimento. Apenas em 1863 a sede matinal do antigo lavrador, Manuel de Sousa, levou
descoberta da gua que estava esquecida h algumas centenas de anos (Pereira, 1971). A
gua alcalina assumiu tal importncia na rea do Termalismo que , em grande parte,
graas a ela que o lugar de Vidago constitudo freguesia e elevado a vila em 1925
(Carreiro, 2004). Por essa altura, as guas alcalinas de Vidago eram consideradas das
melhores guas da Europa, tendo sido equiparadas s guas de Vichy (Pereira, 1971).
At ao ano de 1874 eram as pessoas particulares que arrendavam quartos nas
suas casas aos aquistas que chegavam a Vidago (Carreiro, 2004). A Empresa das guas de
Vidago, fundada em 1870, inicia as obras do Grande Hotel um ano mais tarde. Situado na
povoao, o Grande Hotel inaugurado em 1874 para aquistas e visitantes usufrurem de
uma estncia hoteleira.
O Grande Hotel, suportado por um balnerio adjacente a outro pequeno hotel e
ao Hotel de Chaves, tinha sua frente o Jardim do Cavaleiro. Possua 20 janelas na
fachada, como se verifica na figura 62. Os aquistas eram levados em carruagens chamadas
char--bains, como mostra a figura 63, at s instalaes das fontes onde tomavam as
100
Figura 63. Termas de Caldelas, exterior do Grande Hotel da Bela Vista
Figura 64. Praia de Vidago (Tmega)
Figura 65. Alameda Conde Caria.
101
guas recomendadas pelos servios clnicos (Carreiro, 2004). Estas carruagens tambm
faziam passeios organizados pela empresa das guas proprietria do Grande Hotel a vrias
localidades vizinhas de Vidago. O mais requisitado era praia fluvial do rio Tmega
(figura 64).
O prprio Rei D. Lus I chegou a ficar alojado no Grande Hotel. Isto aconteceu
tanto no ano da inaugurao como em 1875 e 1876, sempre para fazer o tratamento das
guas (Carreiro, 2004). O Grande Hotel suportava ento 100 hspedes e oferecia uma
estada confortvel nos seus 54 quartos de primeira e segunda classes. Comportava uma
sala de reunio, outra de leitura, escritrio da gerncia, salo de jantar bastante amplo e
uma sala de refeies mais privada (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009). Na poca, este
hotel impressionava pela sua magnificncia e enquadramento na paisagem (Carreiro,
2004).
As nascentes de Sabroso, localizadas prximo de Pedras Salgadas, foram
analisadas pela primeira vez em 1875 por Agostinho Vicente Loureno e foram, em
1893, concessionadas Empresa das guas de Vidago (Neves, 2002, p. 141).
Em 1909, foi construda a sumptuosa alameda Conde Caria que ia em linha reta
do centro da vila at s nascentes termais (figura 65). Foi feita bastante larga, com 16
metros de largura (6 metros para a faixa de rodagem e 5 metros de passeio de cada lado),
calcetada a paraleleppedos e sombreada com carvalhos (Pereira, 1971).
Ao fim de trinta anos, a capacidade hoteleira do Grande Hotel tornou-se
insuficiente devido grande afluncia de aquistas que queriam frequentar o local
privilegiado de virtude e curas. A Empresa das guas de Vidago investiu, ento, no
desenvolvimento do alojamento e das suas afamadas guas. Foi chamado o tcnico
Antnio Rodrigues da Silva Jnior, que elaborou um projeto de edifcios na estncia
termal, com um gosto ecltico (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 196). Este
conjunto de obras foi feito de 1909 a 1916.
Para a sua concretizao comeou por se fazer no rio Tmega uma instalao
de mquinas elevatrias ao longo de cinco quilmetros, que transportavam a gua at dois
depsitos de cimento que faziam a distribuio para os diversos lugares. De seguida, o
tcnico fez o projeto de vrias edificaes ao longo do parque e fora dele, numa obra que
durou mais de trs anos.
Foram ento projetados dois balnerios (sendo que um no viria a ser concretizado
102
Figura 66, 67 e 68. Termas do Vidago, Antnio Rodrigues da Silva Jnior, alado, corte e planta do projecto do balnerio (no
construdo), [1908-10]
Figura 69. Termas do Vidago, Antnio Rodrigues da Silva Jnior, alado e planta do projecto do balnerio construdo, 1915
Figura 70. Termas do Vidago,

trio do estabelecimento termal
Figura 71. Termas do Vidago, fachada do estabelecimento termal
103
em obra), pavilho e galeria da Fonte de Vidago 1, pavilho da Fonte de Vidago 2,

pavilho de venda de guas e tabaco, casa para fotografia e bazar, casas de abrigo, edifcio
das mquinas de energia eltrica, instalao biolgica de esgotos do hotel, vedao com
muro e gradeamento, porto na entrada principal. Fora do parque termal foram projetados
o pavilho da nova Fonte de Sabroso e remodelao do pavilho da antiga Fonte. At 1911
estavam construdos, segundo uma placa da estncia, o Hotel Palace, a Fonte Vidago 1, a
Fonte Vidago 2, a casa do administrador e o armazm (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.,
2009).
O primeiro projeto para o balnerio, anterior proclamao da Repblica, no
viria a ser concretizado devido instabilidade poltica da mudana de regime. Este
balnerio, que ficaria prximo do Palace Hotel, albergaria salas de duches, gabinetes para
banhos de imerso, inalaes, irrigaes e pulverizaes, salas de mecanoterapia, de
eletroterapia e de massagem, cmaras de sudao, galerias para ginstica, jogos fsicos e
esgrima (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Segundo Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009), o edifcio tinha planta
simtrica com dois U unidos no centro onde fica a entrada para o edifcio (ver figura 68).
No meio da entrada teria uma fonte em granito com uma escultura de uma mulher a tomar
banho. No corpo da direita ficaria uma sala de espera, uma sala de duches, as cabinas de
banho e anexos. Entre as cabinas de banho e a fachada do balnerio existiria um corredor
envidraado de servio, que facilitaria a separao de percursos diversos e melhoraria o
comportamento trmico desse espao. O corpo da esquerda seria semelhante a este, mas
para homens. Era na cave que se localizariam as lavandarias a vapor que lavariam 300
quilos de roupa por dia. No primeiro andar, para onde se acederia por elevador, ficaria a
sala de mecanoterapia. A fachada principal seria marcada pelo prtico de entrada e por
dois corpos salientes que se ligavam aos corpos laterais de um s piso (Pinto, H. G., &
Mangorrinha, J., 2009), como mostra a figura 66.
Contudo, foi pedido a Silva Jnior que fizesse outro projeto de um balnerio
mais controlado, que viria a ser inaugurado em 1916, junto de um lindo lago. Tratava-se de
um balnerio com corpos laterais simtricos unidos no corpo central (figura 69). O
primeiro corpo esquerda era a farmcia e direita era o consultrio mdico. No corpo
central foi feito um grande trio com quatro colunas (figura 70), ao qual se acedia por uma
escadaria exterior, e no espao traseiro ficavam as salas de repouso, tratamento de luz e
104
Figura 72. Termas do Vidago, vista do pavilho de bazar e

fotografia, primeiro quartel do sculo XX
Figura 73. Termas do Vidago, chal suo para venda de tabaco
Figuras 74 e 75. Termas do Vidago, Antnio Rodrigues da Silva Jnior, esquissos de alados, planta e pormenores para o projecto de
pavilho e galeria de repouso para a Fonte de Vidago 1, [1909]
Figura 76. Termas do Vidago, Antnio Rodrigues da Silva Jnior,

corte e pormenor do projecto de pavilho para a Fonte de Vidago 1,
1909
Figura 78. Termas do Vidago, Antnio Rodrigues da Silva

Jnior, alado, corte e plantas do projecto de pavilho para a
Fonte de Vidago 2, [1909]
Figura 77. Termas do Vidago, pavilho da Fonte Vidago 1
Figura 79. Termas do Vidago, pavilho da Fonte Vidago 2
105
mecanoterapia (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).

As alas laterais estavam separadas por sexos: do lado esquerdo os homens e do lado direito
as mulheres; havia quartos com banheiras em ferro esmaltado dos dois lados
dos corredores; ao fundo ficava o compartimento de duches e as instalaes sanitrias e no
outro lado os gabinetes para massagem subaqutica, sendo que todos os aparelhos eram do
mais moderno que podia existir. Por cima do corpo central, erguia-se uma torre (figura 71)
onde estavam dois depsitos de gua, para gua fria em beto e para gua quente em chapa
de ferro (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
O balnerio assemelhava-se ao estilo vienense da poca, com uma disposio
de vos harmoniosa e o caracter de protagonismo que foi conferido torre que estava sobre
a entrada, que narrava com o trio principal, notvel obra de arquitetura de interiores. Os
seus vos eram em granito lavrado e tinham ornamentao, cimalhas e torre em granito
debastado com argamassa e hidrulica, decorado com imitao de granito (Pinto, H. G., &
Os pavilhes de fotografia e bazar e de venda de guas minerais e de tabaco, de
pequenas dimenses, eram bastante diferentes na sua forma e funo. O pavilho de
fotografia e bazar (figura 72) era constitudo por paredes de alvenaria, telhado com telha de
Marselha e uma galeria envidraada com estrutura de ferro na parte de trs. Tinha um s
piso com uma sala e diversos compartimentos dos lados. O pavilho de venda de guas
minerais e de tabaco era feito de alvenaria de perpeanho e madeira e com cobertura de
ardsia, o que lhe conferia uma aparncia rstica de acordo com o ambiente que o rodeava
(Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009), como se pode ver na figura 73.
O Pavilho da Fonte de Vidago 1 veio substituir uma construo em ferro
que at ento preservava a gua mineral que por ali passava. O pavilho era constitudo por
corpo central em beto, parcialmente envidraado, e por galeria de repouso com 15 metros
de comprimento, possuindo arcos dos lados e terrao na parte superior (figuras 74 e75). A
galeria terminava num pequeno vestirio dos empregados da fonte. O corpo central possua
terrao e uma cpula em meia esfera com 5 metros de raio (figuras 76 e 77), apoiada em 8
colunas, e no meio uma fonte. O ponto onde se fazia o engarrafamento, rolhagem e
rotulagem, ficava na parte de baixo do piso. O centro da fonte, que ainda existe, adornado
com painis de azulejos decorativos assim como os lambrins nas paredes interiores. A
claraboia, as janelas e as portas tinham vidros coloridos belgas (Pinto, H. G., &
106
Figura 80. Sabroso, Antnio Rodrigues da Silva Jnior, alado, corte e plantas do projecto de pavilho da Fonte do Sabroso, 1907
Figura 81. Termas do Vidago, Miguel Ventura Terra, perspectiva, localizao e planta do projecto do Grande Hotel do Monte, publicado
em 1907
107

O ltimo dos pavilhes foi o Pavilho da Fonte de Vidago 2A, concludo em 1916. De
planta circular (figura 78), com raio de quatro metros, metade do pavilho era reservada ao
engarrafamento e a outra metade aos aquistas. Tinha duas escadas em granito em lados
opostos: uma dupla encostada parede, sendo para uso pblico, e outra mais simples para
os empregados. O pavilho tinha cobertura cnica em ardsia com lanternim (figura 79),
semelhante s cpulas de Johannesbad, em Baden bei Wien. Com seis metros acima da
cota de soleira, o pavilho, ainda visitvel, tem duas portas e duas janelas e, nos
entremeios, quatro grupos de janelas triplas com pilastras e capitis ornamentados. As
paredes tm lambrim de azulejo no interior e no exterior e, entre os dois lances de escada,
um painel de azulejo de Jlio Csar da Silva com um grupo de ninfas a banharem-se e a
beberem gua de uma nascente (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
O Pavilho da nova fonte de Sabroso (figura 80), a 10 quilmetros de Vidago,
tinha planta octogonal com 12 metros de dimetro e uma profundidade de 7 metros para se
obter um caudal maior. Tinha duas portas com verga curva e duas janelas com vidros
brancos e amarelos. No interior tinha escadas encastradas nas paredes, com msulas e
ornatos, e grade de ferro forjado (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 202). A cpula
em zinco tinha uma grande claraboia repartida em sectores. Ao p do pavilho, sobre o
contraventamento da torre, foi feito um reservatrio de gua para lavagem, em cimento
armado Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 202). Debaixo da torre, uma sala de
descanso e leitura e do outro lado um monta-cargas para transportar as garrafas.
Ao todo, as Termas de Vidago tinham os seguintes pavilhes: Vidago,
Vidago 1, Vidago 2, Vidago 2A e Oura, a sueste; Vila Verde, a noroeste; e
Sabroso, a sul (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009). A estes pavilhes, com grandes
qualidades arquitetnicas e tcnicas e inseridos num ambiente romntico, juntava-se a
explorao hoteleira.
O primeiro projeto do Palace Hotel da autoria do arquiteto Miguel Ventura
Terra de 1907 e no viria a ser concretizado em obra, principalmente por condicionantes
econmicas. A proposta inicial, representada na figura 81, que excedia o oramento da
empresa, foi ento revista e alterada.
Ventura Terra fez a sua formao acadmica na Academia de Belas-Artes do
Porto e na cole Nationale et Spciale des Beaux Arts onde obteve o Diploma de Arquiteto
108
Figura 82 e 83. Termas do Vidago, [Jos Ferreira da Costa], alado e planta do projecto do Palace Hotel do Vidago, publicados
respectivamente em 1907 e 1908
Figura 84 e 85. Termas do Vidago, [Jos Ferreira da Costa], alados do projecto do Palace Hotel do Vidago, pertencentes ao esplio de
Antnio Rodrigues da Silva Jnior
Figura 86 e 87. Termas do Vidago, levantamento grfico do alado e planta da verso construda do projecto do Palace Hotel do Vidago
109
de 1. Classe do Governo francs e as influncias estticas da poca (Pinto, H. G., &

O hotel chamar-se-ia Grande Hotel do Monte, a sua localizao seria no alto
do monte e o transporte para as nascentes seria assegurado continuamente por tramways
eltricos. Seria um hotel de grandes dimenses, pioneiro em Portugal. O seu desenho,
racional e de acordo com as necessidades programticas, inclua materiais e elementos
decorativos que funcionavam harmoniosamente. O hotel seria estreito e comprido (com
130 metros de comprimento), com traado simtrico, comunicando com um corpo a eixo,
encontrando-se na unio deles uma escadaria paralela fachada. volta da escadaria
encontrar-se-iam vrios repartimentos. Os quatro pisos superiores a este e os stos
destinavam-se a quartos e a cave a zona tcnica e a servios (Pinto, H. G., & Mangorrinha,
J., 2009).
O Palace Hotel recebe de seguida outros dois projectos (figuras 82 a 85),
tambm eles monumentais, da autoria do arquiteto Jos Ferreira da Costa. A terceira
verso deste projeto apenas elimina as alas laterais e o tardoz (figura 87). Julga-se que as
duas verses iniciais sero estudos de projeto do arquiteto. O agora Grande Hotel Vidago
(figura 86) localiza-se na parte baixa do monte e no no cimo, onde estava localizado no
projeto anterior. Tem 100 metros de comprimento e 12,5 metros nas laterais (Pinto, H. G.,
Com o estilo beaux-arts patente na simetria, decorao e na verticalidade da
entrada principal e das alas laterais, o edifcio tem 5 andares (sendo um deles a cave). Os
corpos situados atrs tm menos pisos. Em planta tambm clara uma simetria de desenho,
apresentando fachada e tardoz ligados por trs alas perpendiculares, aparecendo dois ptios
no interior: um jardim e o outro para jogos e recreio (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.,
2009).
No primeiro piso, o piso nobre, situam-se o trio (figura 91) com a grande
escadaria de acesso aos quartos (figura 92), o amplo salo de festas, e a sala de jantar com
p direito duplo, vigas em ao no teto e galeria com estrutura de cimento armado, soalho
pitch pine e gradeamento de ferro forjado (figura 94).
Silva Jnior (apud Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009) descreveu esta sala
como sendo ampla em todos os sentidos, bem iluminada por muitas janelas e
profusamente iluminada de noite por grandiosos lustres e muitos braos com lmpadas
110
Figura 88, 89 e 90. Termas do Vidago, Vidago Palace Hotel
Figura 91. Termas do Vidago, trio do Vidago Palace Hotel
Figura 93. Termas do Vidago, interior do Vidago Palace Hotel
Figura 92. Termas do Vidago, escadaria de acesso aos quartos
Figura 94. Termas do Vidago, sala de jantar do Vidago Palace Hotel
111
elctricas. E acrescenta: quem a viu uma vez no esquece a imponncia do conjunto, o

belo mobilirio que a adorna com os vasos de palmeiras e flores que mo experimentada
soube mandar dispor com arte e gosto (p. 204).
direita do vestbulo encontram-se as salas para visita, gabinete mdico, de
leitura, jogos e administrao, escritrio, barbeiro, correio, instalaes sanitrias, quarto de
banho, anexo de luxo e uma sala de recreio (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Nos trs pisos superiores e nos dois corpos laterais, com ainda mais um piso, situam-se
aproximadamente 200 quartos, alguns deles com sala e instalao sanitria e de banho. Nas
caves ficaram alguns quartos, cozinha, adega e frasqueira, depsitos, despensas, refeitrio
dos empregados, frigorficos, engomadoria, casa do servio de incndios, e uma grande
garagem. O mobilirio do hotel foi concebido pelas melhores casas do Porto e de Lisboa.
A galeria exterior feita de beto, ferro e abobadilha e a escadaria de granito (Pinto, H. G.,
O Palace Vidago (figuras 88, 89 e 90) era o mais grandioso da sua poca em
relao Europa e aos Estados Unidos (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009). todo um
exemplo de majestade arquitetnica dos Bons Velhos Tempos, ou seja, da Belle poque1
(Carreiro, 2004). Contemporneo, monumental e artstico, era moderno e equilibrado nos
cheios e nos vazios, nos pormenores e nos remates, na relao entre a base e o topo, na
magnificncia da escadaria e do trio, na magnanimidade da dimenso e decorao dos
sales e das zonas comuns (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Em Setembro de 1910 foi inaugurado o Palace, no mesmo ano da inaugurao
da linha de caminho-de-ferro (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009) (figura 95) e da
Avenida Teixeira de Sousa (Pereira, 1971). Esta era uma avenida magnfica, bastante larga
e calcetada com um passeio de cada lado para pees decorada com filas de rvores
(Pereira, 1971) (figura 96). A avenida segue do porto principal do parque do Palace Hotel
em direo estao de caminhos-de-ferro (Pereira, 1971). A linha de caminho-de-ferro
foi um passo muito importante para Vidago j que, at a, chegar a Vidago era um processo
penoso para as pessoas que tinham de percorrer os seus maus acessos (Pereira, 1971).
1
A Belle poque foi um perodo na histria da Europa que comeou no final do sculo XIX, mais
concretamente em 1890 e durou at Primeira Guerra Mundial, em 1914. A expresso Belle poque que
surgiu apenas aps o conflito, designa um perodo de expanso e progresso, com novos pensamentos, arte e
modos de viver o quotidiano. Foi uma poca de ouro com inovaes tecnolgicas como o telgrafo sem fio, o
cinema, o automvel e o avio. in Infopdia [em linha]. Porto: Porto Editora, 2003-2015. [consult. 2015-0112 11:51:28]. Disponvel na Internet: http://www.infopedia.pt/$belle-epoque
112
Figura 95. O velho comboio
Figura 97. Antiga estao dos caminhos-de-ferro hoje

transformada em biblioteca e Museu de Vidago
Figura 96. Avenida Teixeira de Sousa
Figura 98. Termas do Vidago, vista do Hotel do Golfe (Salus),

meados do sculo XX
Figuras 99 e 100. Termas do Vidago, planta e alados do piso trreo destinado a balnerio do Hotel do Golfe (Salus), 1918
Figura 101. Campo de Golfe
113
O edifcio da estao, representado na figura 97, tem uma arquitetura tpica,

semelhante da grande maioria dos restantes do pas: com dois pisos, tem no primeiro sete
entradas e no segundo trs janelas onde sobressaem as pilastras externas nas paredes.
feita em pedra de alvenaria, usando-se os materiais ento existentes (Carreiro, 2004, p.
99).
entrada dos anos 20, mais concretamente em 1918, o primeiro hotel-balnerio de
Portugal foi construdo, como mostra a figura 98, utilizando as nascentes alcalinas de
Salus (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 220), descobertas por Jos Pereira Bastos
em 1910. Estas localizam-se na freguesia da Oura, a cerca de um quilmetro de Vidago, no
extremo sul do parque termal (Pereira, 1971).
A fachada era simtrica e regular, com volumes equilibrados e remate no
coroamento. O piso trreo, ilustrado nas figuras 99 e 100, tinha um trio central com
acessos verticais que faziam a ligao aos corredores dos quartos e, perpendicularmente, s
reas comuns (reas recreativas como salas de jogos e festas e barbearia, digno de um hotel
de 1. classe) e de servio. A entrada da zona balnear seria independente para permitir o
acesso a aquistas externos. Tinha compartimentos para banhos de imerso, duches, caixas
de sudao, enterclises, massagens pulverizaes, eletroterapia e mecanoterapia. A
correspondncia entre o balnerio e os outros pisos do hotel era assegurada por duas
escadas e um ascensor (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Em 1936 passaria a denominar-se Hotel do Golfe, devido sua proximidade ao
novo campo de golfe (figura 101), sendo feitas nesta altura obras de melhoramento na sala
de jantar, uma prgola adjacente e uma copa (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009). O
Hotel manter-se-ia em atividade at ao seu incndio, na segunda metade da dcada de
1960, que terminou a atividade termal em Salus (Neves, 2002).
No dia 25 de Julho de 1936 o presidente da Repblica scar Carmona
inaugurou o campo de golfe, mandado construir pela Empresa de Vidago, Melgao e
Pedras Salgadas (Carreiro, 2004, p. 81). Foi o terceiro a ser construdo em Portugal,
havendo antes apenas um em Espinho e outro em Miramar (Carreiro, 2004). uma obra do
arquiteto paisagista prestigiado Philip Mackenzie Ross, que mais tarde viria a construir o
campo do Estoril e o das Furnas, nos Aores. Esta obra veio reforar o estatuto de turismo
de eleio de Vidago, reforando os prazeres oferecidos pelo conjunto termal,
imprescindvel para a aristocracia portuguesa. Nascia uma cultura desportiva que chegou
114
Figura 102. Igreja de N. S. da Conceio
Figura 103. Termas do Vidago
Figura 104. Termas do Vidago, Jorge Meira da Costa, perspectiva do projecto de estalagem e piscina junto ao Palace Hotel do Vidago,
1961
Figura 105. Piscina
Figura 106. Piscina
115
at aos dias de hoje e que constitui um caso nico em Portugal (Carreiro, 2004, p. 81).
Os aquistas sentiam a necessidade de manter o culto religioso aquando da sua
estadia nas termas. Contudo, Vidago no tinha igreja paroquial: apenas possua uma
pequena capela, a capela de S. Simo (do incio do sculo XIX), insuficiente para a
crescente populao Vidaguense e aquistas. Manuel Joaquim Pereira (1971) afirma no seu
livro:
A capela que ficou a fazer as vezes de igreja, e na qual se celebravam ainda
missas aos domingos, era a de S. Simo, construda pelo povo, em 1802. Antes
desta data, a missa era dada noutra freguesia que tivesse padre e reitoria: os
habitantes de Vidago tinham que procurar a missa que se celebrasse mais
prximo da sua terra, para assim assistir ao ato religioso. (p. 78)
A necessidade de obter uma igreja paroquial foi concretizada a 10 de Setembro

de 1933 quando se realizou a festa de lanamento da primeira pedra para a sua construo
(Carreiro, 2004). O projeto da autoria do engenheiro Augusto Rocha (Carreiro, 2004). A
12 de Setembro de 1941 a igreja era inaugurada (Pereira M. J., 1971) (figura 102). Alguns
anos antes, a propsito da nova igreja, o jornal Ecos de Chaves (apud Carreiro, 2004), Ano
I, n 18, de 25 de Julho de 1948 escreve:
Para os conhecedores de Belas Artes, (a igreja) extraordinria.
estruturalmente um templo neorromntico. Contm os requisitos substanciais, do
estilo caracterizante (). A cima-fronte da fachada empolgante, nos seus
primorosos e delicados traos, sobressaindo debaixo da torre sineira, a formosa
rendilhada roscea (smbolo da Rosa Mstica), partida em quatro culos, pelos
braos de uma cruz grega. O prtico, substituindo o antigo nrtese, composto
de duas sries de trs colunas e quatro arcos em planos sucessivos e
concntricos, que do aspecto extico de requintada beleza, ostentando no
tmpano o Cordeiro de Deus, figura simblica de Jesus. Os capitis das colunas,
com ornamentos romnicos, so na variedade, uma demonstrao pura, desse
estilo, especialmente os ornatos alegricos da porta lateral, votada a nascente,
que so uma expresso muda e hiertica, dos vrios dons da Santssima Virgem.
A cornija, ornada de diversos e caprichosos modilhes; os contrafortes, salientes
reforos nos pensamentos dos muros; a emposta corrida ou cordo, faixa saliente
no paramento exterior do edifcio, parecendo indicar a diviso de andares, do
fora, vigor e nobreza, quele templo grandioso. Dentro, tudo incita orao
(). (p.31)
Nos finais da dcada de 1940 e princpios da dcada de 1950 abrem trs
116
Figura 107. Antigo balnerio transformado em centro de congressos
Figuras 108 e 109. Termas do Vidago, auditrio do Centro de Congressos e trio do antigo balnerio, Silva Dias Arquitectos, 2000
117
penses junto ao parque termal a Penso Termas, a Penso Santos e a Penso Avenida
(Neves, 2002).
Na dcada de 1960, inaugurada mais uma penso, a Penso Primavera, junto
da entrada do parque termal (Neves, 2002, p. 162). O arquiteto Jorge Meira da Costa,
consultor da VMPS desde 1958 (Vidago, Melgao e Pedras Salgadas), realiza o projeto
para a piscina do Palace Hotel do Vidago, representado na figura 104. O projeto,
concretizado em obra, inclua estalagem, piscina (figuras 105 e 106) e benfeitoria do
Palace Hotel (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Nos anos 80 assistiu-se ao auge do termalismo social, com o aumento de
aquistas em Vidago e aumento significativo da oferta hoteleira, com o surgir da Penso
Restaurante Bringelas e o Restaurante O Mrio, junto da Estrada Nacional n 2 (Neves,
2002).
Vrias foram as unidades hoteleiras que se foram estabelecendo ao longo da
Estrada Nacional n 2 (via de acesso a Vidago) perto da estao e do parque termal pela
Avenida Teixeira de Sousa. Contudo, com a desativao em 1989 da linha do Corgo de
Vila Real a Chaves, a procura por estas unidades hoteleiras diminuiu, favorecendo as mais
prximas entrada do parque termal (Neves, 2002).
Com o encerramento da estao ferroviria e com o decrscimo gradual de
aquistas em Vidago, na dcada de 1990 a implementao de novas unidades hoteleiras
perto do parque termal afrouxou, tendo surgido duas novas unidades hoteleiras: a
Hospedaria Estao, prxima da estao ferroviria, e o Restaurante Residencial Resineiro,
com o intuito de servir refeies e oferecer dormida a quem esteja de passagem pela vila
(Neves, 2002).
Poucos anos mais tarde, com a doao do edifcio da antiga estao da C.P.
Cmara Municipal de Chaves, a Junta de Freguesia de Vidago determinou que naquele
edifcio deveria ser instalado o Museu da Regio de Vidago. Em Novembro de 1997,
iniciaram-se as obras de recuperao do edifcio onde seriam instalados o Museu e a
Biblioteca Pblica. A inaugurao foi no dia 20 de Julho de 2000 (Carreiro, 2004).
Tambm em 2000, o antigo balnerio do Vidago foi transformado num centro
de congressos pelos arquitetos Francisco Silva Dias e Tiago Silva Dias (figura 107).
Fizeram a reconverso do edifcio e um corpo novo, que seria um auditrio (Pinto, H. G.,
& Mangorrinha, J., 2009), representado na figura 108.
118
Figura 110. Termas do Vidago, Silva Dias Arquitectos, alado e planta do projecto de refuncionalizao do antigo balnerio para Centro
de Congressos, [1997]
119
O desenho do edifcio do antigo balnerio foi respeitado pelos arquitetos.

Relativamente ao exterior, os arquitetos limitaram-se a conserv-lo, fazendo novos
rebocos, pinturas (com as cores iniciais), limpeza de cantarias, substituio de telhados, e o
restauro de todos os caixilhos de madeira e de ferro. A organizao do balnerio foi
mantida com o novo programa do balnerio (salas de reunio ou aulas, sala polivalente e
sala de estar ou bar). O hall central foi preservado (figura 109), e foram apenas demolidas
estruturas interiores, pavimentos com vigas de madeira e soalho. Foi erguida uma nova
estrutura em beto armado que tinha a funo de travamento, suportar a nova estrutura de
pavimentos e suportar as paredes exteriores de bloco de granito (Pinto, H. G., &
Mangorrinha, J., 2009) (figura 110).
O corpo novo estava ligado ao antigo balnerio por um corredor transparente
que utilizava como materiais o granito e o reboco pintado a branco, criando um formalismo
e uma harmonia com os dois edifcios envolventes. O grande vo do auditrio ganhava
destaque, abrindo-se sobre o parque (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Nessa altura surgiu um balnerio pr-fabricado, substituto provisrio
implementado na extremidade sul do parque junto da fonte Salus. As caractersticas e
condies oferecidas pelo balnerio e a distncia s unidades hoteleiras provocaram
desnimo nos aquistas. Estes fatores foram determinantes no decrscimo acentuado do
nmero de aquistas na estncia (Neves, 2002).
1.2. Histria de Pedras Salgadas

A estncia termal de Pedras Salgadas pertence freguesia de Bornes de
Aguiar, localiza-se a 12 quilmetros a sul de Vidago e a uma altitude de 608 metros.
Apesar da sua maior altitude relativamente a Vidago, o clima bastante semelhante,
conferindo-lhe apenas um Inverno um pouco mais rigoroso e maior precipitao. uma
freguesia pertencente ao concelho de Vila Pouca de Aguiar e ao distrito de Vila Real, tal
como Vidago, onde passa o rio Avelames, tambm este afluente do rio Tmega (Neves,
2002). Pedras Salgadas, semelhana de Vidago, tambm foi habitada pelos Romanos,
havendo alguns indcios locais da utilizao das guas das nascentes (Neves, 2002).
Porm, apenas no primeiro quarto do sculo XIX que as guas de Pedras
Salgadas so prescritas por um mdico de Chaves, segundo Pinho Leal (1873/1890) e s
em 1870 a Cmara de Vila Pouca de Aguiar decide explor-las. Esta pretenso nunca se
120
Figura 111. Pedras Salgadas, Grande Hotel
Figura 112. Pedras Salgadas, gruta
Figuras 113, 114, 115 e 116. Termas de Pedras Salgadas, gravuras dos pavilhes de nascente D. Fernando, Maria Pia, Trs Nascentes e
Preciosa, 1888
Figura 117. Termas de Pedras Salgadas, planta de localizao, 1912
121
concretizou e a concesso foi cedida, anos mais tarde, Companhia das guas de Pedras
Salgadas (Neves, 2002).
Em 1871, Jos Jlio Rodrigues analisa-as pela primeira vez, concluindo que a
sua composio bastante semelhante das guas de Vidago. Em sua honra foi dado o
nome de Jos Jlio Rodrigues nascente da Estrada (Neves, 2002).
Quatro anos depois constituda a Companhia das guas de Pedras Salgadas. Nesse
mesmo ano erguido o pavilho das trs nascentes (figura 115), acolhendo as nascentes J.
J. Rodrigues, Grande Alcalina e Penedo Novo. Em 1912, este pavilho substitudo pelo
pavilho das nascentes Grande Alcalina e D. Fernando (Neves, 2002), referido em
pormenor mais frente.
Em 1876, antes do crescimento do parque, foi feito o projeto do primeiro
balnerio das Pedras Salgadas, da autoria do engenheiro Manuel do Couto Guimares. O
edifcio tinha apenas um piso, com instalaes preparadas para duches, pulverizaes,
inalaes, lavagem de estomago, aeroterapia, ginsio e banhos dotados de dois grandes
quartos para que os aquistas pudessem descansar, tendo como referncia as termas de
Vichy. Foi prevista a realizao de um anexo no piso superior para alojamento. O
pavimento do edifcio era em ladrilho de grs, tendo sido o asfalto a primeira opo de
projeto. O balnerio foi inaugurado a 8 de Junho de 1880, ao mesmo tempo que nascia um
novo ritual das guas: bebiam-se de manh, em jejum, e depois de jantar. As doses eram
estabelecidas pelo diretor clnico, de acordo com as doenas dos aquistas (Pinto, H. G., &
Ainda antes da inaugurao do balnerio das Pedras Salgadas deu-se incio
construo do Grande Hotel (figura 111), em 1879, com capacidade para 100 hspedes,
apetrechado de salo de baile, sala de jantar, sala de piano, de bilhar, de leitura e de
companhias, entre outras (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009). Os espaos comuns,
onde se gozava da msica, do recital, do baile e da festa, eram essenciais no processo de
cura. L se juntavam msicos, artistas e pblico, pois habitualmente a sua circunscrio era
completamente isolada e carenciada de espaos de entretenimento (Pinto, H. G., &
Em 1884 D. Maria Pia e D. Fernando passam por Pedras Salgadas. Em sua
homenagem as nascentes de Rebordecho e do Rio passam a designar-se Gruta Maria Pia
(figuras 112 e 114) e D. Fernando (figura113), respetivamente (Neves, 2002).
122
Figura 118. Pedras Salgadas, Hotel do Avellames
Figura 119. Pedras Salgadas
Figura 120. Pedras Salgadas
Figura 121. Pedras Salgadas, casa de ch
Figuras 122 e 123. Pedras Salgadas, casino
Figura 124. Termas de Pedras Salgadas, alado do casino
Figura 125. Termas de Pedras Salgadas, planta do casino
123
ainda no incio do ltimo quarto do sculo XIX, que surge, no meio de um

parque, a estncia termal de Pedras Salgadas (figura 117), a primeira estncia termal
inserida num parque arbreo. Ela oferece todas as condies necessrias, atravs de
edifcios e equipamentos para a gesto de todos os destinos das suas guas: ingesto,
banhos, duches, pulverizaes e inalaes (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Antes de 1886, os terrenos que a Companhia das guas de Pedras Salgadas tinha em sua
posse eram uma estreita faixa a oeste da estrada municipal e umas pequenas leiras
encravadas aqui e alm prximas do rio Avelames (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009,
p. 116). Ao longo dos tempos, com constantes aquisies, a Companhia das guas de
Pedras Salgadas conseguiu conquistar uma zona natural de proteo, alargar os limites dos
seus terrenos para o norte at penedia que se ergue aos lados da estrada da Boticas, para
o sul, muito alm da nascente D. Fernando, para leste at s margens do Avelames e para o
poente at meia encosta do monte (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 116).
Adquiriu, assim, o maior parque da poca em Portugal, sendo um dos maiores da Europa,
atravessado por ruas desafogadas e pavimentadas, com grandes rvores e arbustos exticos
semelhana das termas de Vidago, as termas de Pedras Salgadas
beneficiaram com o caminho-de-ferro (Neves, 2002) inaugurado em 1907, com a
presena do rei D. Carlos (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 170), que
impulsionou o seu desenvolvimento. A Companhia das guas de Pedras Salgadas,
constituda em 1875, abre tambm nesta altura a avenida Lopes de Oliveira, que liga a
estao ferroviria entrada do parque termal uma avenida retilnea e bastante larga para
a poca. As unidades hoteleiras e penses, que iam sendo construdas com o incentivo do
Estado, localizavam-se nesta avenida, na Estrada Nacional n 2, e dentro do permetro do
parque, assegurando a grande procura desta estncia termal at finais da dcada de 1940
(Neves, 2002). A estncia de Pedras Salgadas, nesta altura, era apoiada por vrios hotis: o
Hotel Avelames, representado na figura 118 (onde o rei se alojou, demolido em 2012), o
Grande Hotel, o Hotel do Norte e o Hotel Central (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009),
este ltimo fora do parque.
Entre 1908 e 1917 foi feito na estncia de Pedras Salgadas, atravs do projeto
da Nascente Pedras Salgadas, da autoria do arquiteto Eduardo Alves, um conjunto de
obras que a tornaria numa das mais completas do pas: parque, novos hotis e balnerio
124
Figura 126. Pedras Salgadas,

estabelecimento termal
Figura 127, 128, 129 e 130. Termas de Perdas Salgadas, alados e cortes do projecto do balnerio, incio do sculo XX
Figura 131. Pavilho de Nascente D. Fernando
Figura 132. Pedras Salgadas, pavilho das nascentes Penedo e

Grande Alcalina
Figura 133. Pedras Salgadas, interior do pavilho das nasentes

Penedo e Grande Alcalina
Figura 134. Pedras Salgadas, pavilho de nascente
125
(passando o anterior a casa de ch, aps remodelao, como mostra a figura 121),
pavilhes de nascente e casino (figuras 122 e 123) (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Inaugurado em 1910, o Casino das Termas (figuras 124 e 125) funcionava
como salo de festas, bailes e de outros encontros. Inicialmente, o casino estava instalado
no Hotel do Norte, e nele havia:
sala de jogos e salo de bailes e concertos, ponto de reunio dos hspedes de
todos os hotis, entre os quais no existem, como em quase todas as estaes de
guas, rivalidades ou ms vontades, alis sempre injustificveis. O vasto salo
era decorado com estuque primoroso, grandes espelhos, cortinados, excelentes
sofs estufados e cadeiras, tudo harmnico e elegante, e um bom piano para
concertos (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 170).
O novo balnerio (figura 126) foi construdo () com base no modelo

pavilhonar de planta retangular (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 170), com
vrios corpos de quatro guas (com beirado saliente apoiado em ripas de madeira e
cumeeira em ferro forjado) e duas guas e claraboias nos corpos recolhidos que fazem a
ligao (figura 127). O trio tinha uma claraboia (figura 129) com vidros policromos
geomtricos, emoldurada por frisos de estuque, pinturas azuis e rosa a imitar a pedra
mrmore, concheados e placas com os nomes das nascentes. Ainda no trio, sobre as portas
de acesso s salas de tratamento, o nome da empresa e a data das nascentes. O balnerio
tinha piso trreo e cave (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009) (figura 130).
Os pavilhes de nascente tm caractersticas diferentes entre si: uns so
neoclassicistas, outros eclticos e outros rsticos. Eles apresentam como materiais a pedra,
o azulejo, o estuque, o gradeamento e o telhado de pagode, romnicos e fantasiosos, dentro
de um parque naturalista e romntico, onde os aquistas deambulavam (Pinto, H. G., &
O Pavilho de Nascente D. Fernando, representado na figura 131, de planta
retangular, tem apenas um piso, telhado de oito guas com beirado em madeira recortado,
cumeeira em cruz com uma empena em cada fachada, com cunhais, vos de janelas e
portas em granito, janelas laterias com vitrais e portas principais em ferro. Descreve-o
Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009, p.172) como tendo pavimentos cermicos
decorados, barra e padro; lambrim em massa com uma corda; revestimento em azulejo
liso de cores mel e branco; corda em massa, contorno de vos e nervuras em massa com
elementos neogticos.
126
Figura 135. Alamneda do parque
Figura 136. Pedras Salgadas, lago do parque
Figura 137. Termas de Pedras Salgadas, Jorge Moreira da Costa, perspectiva do projecto de estalagem e piscina junto ao Palace Hotel do
Vidago, 1961
127
O Pavilho das duas nascentes, Fonte Grande Alcalina e Penedo, apresentado

na figura 132, tem tambm planta retangular, telhado de quatro guas, dotado de
lanternins, trs entradas que do para umas escadarias que descem para o piso de espera
(figura 133), janelas, portas e corrimo em ferro com elementos geomtricos e
fitomrficos; pavimentos em mosaico cermico (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p.
172), sendo diferenciada a zona das fontes da zona das entradas. Os tetos so em estuque
branco decorados com volutas, flores, friso, vulos e flores; as claraboias centrais so
de vidro policromo (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 172).
O Pavilho de Nascente Pedras Salgadas (figura 134) apresenta planta quadrada com os
cantos recortados, telhado piramidal com quatro guas, telha de canudo com beirado, com
quatro esculturas com golfinhos. Tem uns portes de ferro forjado com uns vos de volta
inteira e, por cima destes, uns painis com flores e frutos. O interior revestido por azulejo
branco e cercaduras com desenhos de peixes e nenfares que contornam os vos da porta.
O pavimento em mosaico cermico adornado (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Ficava assim concludo o conjunto de pavilhes de nascentes que foram
construdos at aos nossos dias, que se localizam no parque na base da encosta. No parque
foram plantadas rvores exticas nuns canteiros formados por cruzamentos de caminhos
A alameda um elemento bastante importante nas termas portuguesas. Sendo
um lugar de passeio, pode estar dentro dos parques ou a fazer ligaes entre pontos
importantes da localidade ou pode ainda ser um dos arruamentos principais. Nas Pedras
Salgadas existe um conjunto de alamedas que comunicam com o parque, os hotis e uma
alameda que d acesso aos pavilhes de nascente (figura 135). No leito do vale foi feito um
lago artificial, representado na figura 136, onde mais tarde viria a ser construda a piscina
pelo arquitecto Jorge Meira da Costa (figura 137) e reconstitudo no plano de interveno
do Siza (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Na dcada de 1920, para alm dos equipamentos j referidos, a estncia
oferecia uma capela privativa no parque, farmcia, um observatrio meteorolgico,
bazares, garagens, vacaria, transporte ferrovirio, vrias unidades hoteleiras e uma estao
telegrfica e postal (Neves, 2002).
Nas primeiras dcadas do sculo XX, devido grande procura das termas de
Pedras Salgadas, foram construdas vrias unidades hoteleiras dentro do parque termal:
128
Figura 138. Pedras Salgadas. Piscina
Figura 139. Edifcio da estao transformado em central de autocarros
129
Hotel Avelames, Hotel do Norte, Grande Hotel e a Penso do Parque (Neves, 2002). Estes
estabelecimentos hoteleiros e outros fora do permetro do parque asseguraram resposta a
essa elevada procura at finais da dcada de 1940.
Na segunda metade da dcada de 1950 o declnio da procura termal fazia-se
sentir em Pedras Salgadas, apesar de ainda suportar um nmero substancial de aquistas que
justificava a manuteno das unidades hoteleiras localizadas dentro do parque termal, para
alm daquelas que existiam fora deste (Neves, 2002).
Em 1967, o arquiteto Jorge Meira da Costa realizou o projeto de uma piscina exterior para
o parque, exibida na figura 138. Este projeto fazia parte de um conjunto de projetos para
outras termas (Caldas de S. Jorge, Longroiva, Caldas de Manteigas e Caldas de Moledo)
Aps o 25 de Abril de 1974, vrias unidades hoteleiras receberam portugueses
vindos das ex-colnias. Aps a sua desocupao, estas encontravam-se em estado de
degradao, tendo encerrado nesta altura (Neves, 2002). Assim como em Vidago, assistiuse desativao do caminho-de-ferro em 1989. Nos anos 1990, o edifcio da estao foi
transformado em central de autocarros (Neves, 2002) (figura 139).
O edifcio do antigo casino foi recuperado nos finais dos anos 90, servindo de
auditrio e de espao para exposies (Neves, 2002). A diminuio da frequncia termal
foi-se acentuando, com consequncias na degradao das unidades hoteleiras e do
estabelecimento balnear, tendo este encerrado em 1999. Em 2000 foram abertas novas
instalaes balneares numa estrutura pr-fabricada, perto do anterior estabelecimento
(Neves, 2002).
1.3. A Histria comum na recuperao de Vidago e

Pedras Salgadas
As estncias termais de Vidago e Pedras Salgadas, depois de criadas em finais
do sculo XIX e incio do sculo XX, passaram ambas pela sua fase de crescimento e
apogeu e posteriormente por um declnio gradual. Em Vidago a procura manteve-se
relativamente equilibrada durante mais tempo do que em Pedras Salgadas, mas ambos
findaram numa fase de obsolescncia no final do sculo XX. O problema era comum: a
desatualizao da oferta relativamente procura, nomeadamente dos balnerios e das
130
Figuras 140 e 141. Termas de Pedras Salgadas, Francisco Silva Dias e Tiago Silva Dias, esquissos perspcticos do plano de remodelao
e expanso do complexo termal, 1997
Figuras 142 e 143. Termas do Vidago, Francisco Silva Dias e Tiago Silva Dias, esquissos perspcticos e em corte do
plano de remodelao e expanso do complexo termal, 1997
131
unidades hoteleiras e da imagem termal das estncias (Neves, 2002).

Desde a dcada de 1980 at 2001, Vidago e Pedras Salgadas passaram por
vrias administraes e grupos econmicos, o que contribuiu tambm para o decrscimo na
procura. At 1982, a empresa Vidago Melgao e Pedras Salgadas pertencia ao Conde
Caria, que preservava a sua tradio, que se foi degradando gradualmente. Em 1982 a
empresa foi adquirida pelo empresrio Sousa Cintra, em 1997 pela Jernimo Martins e em
2001 pela empresa Unicer (Neves, 2002).
No entanto, na ltima dcada do sculo XX, Vidago e Pedras Salgadas sofreram uma
relativa renovao, com a remodelao do Hotel Avelames e do edifcio do antigo casino
em Pedras Salgadas, e, em Vidago, do Hotel do Parque e do Hotel Palace. No ano 2000 foi
aberto o centro de congressos no edifcio do antigo estabelecimento balnear (Neves, 2002).
Apesar da realizao destas intervenes, sentiu-se a necessidade da
recuperao das duas estncias termais. A remodelao e construo de estabelecimentos
termais que dessem resposta s novas procuras do turismo termal, com novos
equipamentos que oferecessem conforto eram, nesta altura, urgentes, j que os que
existiam eram estruturas pr-fabricadas precrias. Era essencial um plano de recuperao
que reposicionasse estas duas estncias no topo dos locais tursticos portugueses.
assim que surge em 1997 o plano da Silva Dias Arquitetos que no viria,
contudo, a ser concretizado em obra exceo do balnerio de Vidago, j referido (Pinto,
Nesta altura, os parques termais de Vidago e Pedras Salgadas incluiam um
conjunto de instalaes balneares, hoteleiras, recreativas e administrativas com diversos
estados de conservao (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009). Nas Pedras Salgadas as
unidades hoteleiras apresentavam-se desativadas e em runas (Grande Hotel, Hotel do
Norte e Hotel Universal), assim com outros edifcios que estavam fechados (Pinto, H. G.,
A empresa Silva Dias Arquitetos desenvolveu a sua proposta tendo como
fundamento princpios programticos pr-determinados, confrontando-os com as
potencialidades de recuperao dos edifcios e da valorizao do patrimnio natural. Isto
originou um ordenamento de projeto urbano onde se concilia a organizao do espao
pblico com a recuperao de edifcios ou a realizao de novos. Este plano foi
estabelecido para as duas estncias termais com pr-existncias especficas que originam
132
Figura 144. Termas do Vidago, Gasto da Cunha Ferreira, planta e cortes do projecto de remodelao e expanso do
Palace Hotel, 1999
133
solues diferenciadas, tendo em conta o aglomerado e as instalaes termais em que se

insere, o estado do conjunto hoteleiro, os parques, as acessibilidades e capacidades de uso,
o equipamento recreativo (casino, golfe, piscinas, lagos e hipdromo), a sua avaliao
obsoleta e as possibilidades de recuperao (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Os arquitetos Francisco Silva Dias e Tiago Silva Dias propem para Pedras
Salgadas a recuperao dos hotis desativados e de outros edifcios, sendo que alguns deles
mudam de funo. A proposta urbana da Silva Dias Arquitetos passa:
Pela revitalizao do patrimnio vegetal, repavimentao, definio de linhas de
sinaltica, mobilirio, iluminao e equipamento. Foi desenvolvido um eixo ao
longo do rio, reperfilando a estrada existente, aumentando a capacidade de
estacionamento e conferindo-lhe uma caracterstica de alameda ou passeio com
carcter ldico, para o que contribuiria a presena de uma sucesso de espelhos
de gua que aumentariam a presena do rio e onde se poderiam refletir a encosta,
o parque e os edifcios. O balnerio seria vastamente ampliado, com um novo
corpo localizado nas traseiras (Pinto,
H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p.
333) (figuras 140 e 141).
No parque termal do Vidago o plano prev a recuperao e ampliao do

campo de golfe, a recuperao paisagstica e funcional do eixo principal e a recuperao e
modernizao do Palace Hotel (com novas atividades ligadas sade, ao bem-estar e
beleza corporal) (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 333).
Exteriormente ao parque prev um edifcio longo e coleante destinado a
habitao e comrcio (figuras 142 e 143), e a recuperao do antigo Hotel do Golfe
(Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 333). Preserva a piscina desenhada por Moreira
da Costa e o estudo arquitetnico da nova zona balnear da autoria do arquiteto Gasto
da Cunha Ferreira (MC Arquitetos), com dois edifcios, um de bem-estar e o outro para
balnerio termal, volumes fragmentados localizados ao correr do tardoz do hotel (Pinto,
H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 333) (figura144) utilizando como materiais o granito, o
beto aparente, o vidro e estruturas especiais.
O corpo do balnerio tem uma forma pura, intimista e fechada em si mesma. O
da piscina o oposto: ondulante, com um volume e tratamento de fachadas que incitam a
uma valorizao da gua e da luz, criando uma atmosfera relaxante e em comunho com a
Natureza, que convida a ir a banhos (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
Estes planos, contudo, no foram executados em obra.
134
Figura 145. Eco House
Figura 146. Tree House
Figura 147. Reconverso do Casino em salo de eventos
Figura 148. Restaurante
Figura 149. Capela
Figura 150. Garagens
135
Quase uma dcada depois dos planos no concretizados da Silva Dias

Arquitetos, surgem os planos de interveno da autoria do arquiteto lvaro Siza nas
estncias termais de Vidago e Pedras Salgadas, que sero analisados no captulo seguinte.
Para alm das intervenes feitas pelo arquiteto lvaro Siza, a Unicer fez um investimento
em Pedras Salgadas e Vidago que incluiu outras atualizaes.
Em Pedras Salgadas assistiu-se construo de doze eco-houses (figura 145) e trs treehouses (figura146) para alojamento turstico no centenrio parque termal, e recuperao e
reconverso do edifcio do casino em salo de eventos, congressos e festas privadas (figura
147) e da casa de Ch em Restaurante (figura 148). Verificaram-se ainda a recuperao da
capela (figura 149) e das garagens na entrada principal do parque (figura 150), a sala de
visitas do eco-resort. As vinte antigas garagens foram reconvertidas em lojas para venda de
produtos regionais (Pereira A. I., 2013).
O restaurante que funciona na antiga Casa de Ch foi recuperado com o
objetivo de lhe devolver o seu aspeto original. L so confecionadas refeies com
produtos regionais, como os enchidos, queijos e vinhos (Pereira A. I., 2013).
As doze eco-houses, da autoria do Arq. Lus Rebelo de Andrade, fazem parte
do conjunto turstico de quatro estrelas de seu nome Pedras Salgadas Spa & Nature Park.
Construdas a 580 metros de altitude, surgem no meio do parque termal de Pedras Salgadas
em perfeita harmonia com a natureza envolvente, conferindo-lhe inovao e modernidade.
Foram projetadas com um sistema de pr-fabricao modular e flexvel, de modo a
adaptar-se facilmente dentro do parque. Os trs mdulos (entrada/instalao sanitria, sala
de estar e quarto) permitem fazer trs combinaes diferentes, viabilizando a criao de
vrias morfologias e diversos dilogos com a natureza que as rodeia, tornando cada casa
nica. (Pedras, 2012).
As Snake Tree Houses, projetadas pelos irmos Rebelo de Andrade, recriam a
fantasia das casas nas rvores. A ideia era criar um objeto que se afastasse da
ortogonalidade e de conceitos pr-estabelecidos associados construo. utilizada uma
tecnologia j testada em prottipos que permite uma construo leve e autoportante. No
interior tm duas janelas: uma para observar a vida no parque e outra para olhar as estrelas.
Cada casa composta por um estdio com cozinha e instalao sanitria. Este projeto foi
desenvolvido de forma sustentvel e ecolgica: no impermeabilizao do solo,
revestimentos e isolamentos reforados, reaproveitamento de guas negras, sistemas de
136
Figura 151. Campo de Golfe
Figura 152. Pavilho da Fonte de Vidago 1
Figura 153. Pavilho da Fonte de Vidago 2A
Figura 154. Pavilho da Fonte de Vidago 2
137
iluminao de baixo consumo com a tecnologia LED, entre outras solues (Tree Snake
Houses / Lus Rebelo de Andrade + Tiago Rebelo de Andrade, 2012).
Os revestimentos das eco-houses e das tree houses so em telha de ardsia e
madeira, matria-prima nativa, que concedem camuflagem a estas casas, mantendo o
protagonismo do parque centenrio.
Em Vidago, para alm das intervenes do arquiteto lvaro Siza que estudaremos de
seguida, foi ainda redesenhado o campo de golfe (figura 151) e foram restauradas as trs
fontes, representadas nas figuras 152, 153 e 154. Em 2010, o campo de golfe foi
redesenhado por Cameron & Powell a partir do original de Mackenzie Ross, aumentandose a rea de 9 para 18 buracos com uma rea de 6308 metros (Vidago Palace Hotel recebe
torneio internacional de golfe, n.d.). O percurso foi totalmente reconstrudo de acordo com
as especificaes do United States Golf Association para realizao de campeonatos
internacionais. Manteve-se a identidade do desenho original, tirando partido da beleza e
das qualidades nicas do lugar. No seu percurso existem grandes contrastes. Os muros de
suporte de todos os tees so construdos em pedra local e as rvores centenrias foram
conservadas quase na sua totalidade.
138
139
2. PLANOS DE INTERVENO EM VIDAGO E

PEDRAS SALGADAS DE LVARO SIZA
Em 2006, praticamente uma dcada depois dos planos de interveno da Silva
Dias Arquitetos, surgem os planos do arquiteto lvaro Siza com uma atitude bastante
ousada na mudana programtica, devido aos novos interesses da procura turstica, de
acordo com a nova legislao do sector termal (Decreto lei n 142/2014, de 11 de Junho de
2004).
Quando comparadas as propostas da Silva Dias Arquitetos e de lvaro Siza,
realizadas nos parques termais de Vidago e Pedras Salgadas, possvel identificar vrias
disparidades programticas e de desenho.
Nas Pedras Salgadas, Siza faz uma grande transformao que inclui a
demolio de edifcios hoteleiros e a construo de novos edifcios, devido alterao de
programas, hbitos e considerao das pr-existncias no exerccio projetual (Pinto, H.
O seu plano para Pedras Salgadas prev inicialmente um aparthotel (com
localizao prxima do Spa Termal), pequenas moradias rsticas e um novo hotel no
mesmo local do antigo Hotel Avelames (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009). J no
parque prev:
um percurso cultural a partir das antigas garagens, que constituem uma
construo modulada e ritmada pela existncia de empenas e portas
caractersticas da funo original. O percurso segue pelo edifcio que acolheu o
primeiro engarrafamento, pela capela, onde podem ser observados alguns objetos
de arte sacra, pelo edifcio do casino, onde podem ser apreciados instrumentos,
mquinas e outros objetos utilizados nas antigas prticas termais e, finalmente,
pela avenida, com a existncia de mostras e venda de artes e ofcios tradicionais
(Pinto,
H. G., & Mangorrinha, J., 2009, p. 333).
A proposta de lvaro Siza para o parque termal do Vidago assemelha-se mais

proposta da Silva Dias Arquitetos para este local. O plano prev a recuperao e
ampliao do campo de golfe, a recuperao paisagstica e funcional do eixo principal e a
recuperao e modernizao do Palace Hotel (com novas atividades ligadas sade, ao
bem-estar e beleza corporal).
Esta proposta engloba tambm a modificao das antigas garagens e de um
140
Figura 155. Intervenes de lvaro Siza na Estncia Termal de Vidago
Figura 156. Intervenes de lvaro Siza na Estncia Termal de Pedras Salgadas
141
antigo ncleo de casas rurais para espaos de exposies e de arte realizadas por artistas
convidados a habitarem no parque (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
A concretizao deste plano sofreu, contudo, alguns atrasos. Devido
impossibilidade de cumprir os prazos inicialmente estipulados, foi necessria uma
reformulao de todo o projecto, que implicou a duplicao do investimento, face aos 36,6
milhes de euros originalmente previstos (Antunes, 2010).
Do projeto da autoria do arquiteto lvaro Siza apenas se concretizam: em
Vidago o restauro do Vidago Palace, a construo do estabelecimento termal e a
reabilitao do House Club de Golf de Vidago (figura 155); e em Pedras Salgadas, a
reabilitao do Balnerio, a construo de piscina exterior e o lago (figura 156).
142
Figura 157. Hotel Vidago Palace
Figura 158. Esquisso do Hotel Vidago Palace
Figura 159. Planta de implantao
Figura 160. Restaurante do Hotel Vidago Palace
Figura 161. Escadaria principal no trio do Hotel Vidago Palace
Figura 162. Sala de pequenos almoos do Hotel Vidago Palace
143
2.1. Caso de Vidago

Aps anos de declnio, o Hotel Vidago Palace, assim como os outros edifcios do
parque termal de Vidago, foi remodelado e reaberto exactamente um sculo depois da sua
inaugurao. lvaro Siza renovou o House Club de Golf, fez o restauro da envolvente
edificada e do piso de entrada do Palace e construiu duas novas ampliaes para o hotel.
2.1.1.
Vidago Palace Hotel e Estabelecimento Termal
2.1.1.1.
Memria
A reforma e reabilitao do Palace Hotel (figura 157) tinham como principal

objetivo restituir a qualidade e o charme da Belle poque que em tempos o caracterizava.
Choay afirma que um edifcio deve ser conservado por ser um testemunho da histria e
uma obra de arte (2010, p.27), em nome de valores cientficos, estticos, memoriais,
sociais, urbanos (Choay, 2010, p.16). Era por isso muito importante preservar este
edifcio emblemtico da arquitectura termal portuguesa, que representa uma poca de ouro.
A volumetria e a estrutura espaciais originais foram mantidas, eliminaram-se algumas
construes que o desqualificavam funcional e esteticamente e foram construdas novas
reas de servios e um novo estabelecimento termal (Siza, 2013), como se pode ver na
planta de implantao, na figura 159.
O objetivo da renovao do hotel era conseguir a classificao de 5 estrelas,
com 73 quartos e 9 suites (Siza, 2013), sendo que as principais alteraes foram realizadas
nos quartos (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J., 2009).
O restauro dos arranjos interiores dos quartos do hotel foi excludo dos servios
inicialmente contratados. Ele foi cedido empresa de decorao de interiores Bastidor,
numa deciso tomada pelo proprietrio (Siza, 2013). Porm, a proposta de restauro foi
elaborada pelo arquitecto lvaro Siza. A interveno foi feita de maneira a manter a
integridade do existente, a reconstituir a sua memria. Preservaram-se os elementos a
manter dentro do edifcio, com a manuteno e reutilizao dos materiais existentes, e
desmontaram-se os elementos a limpar e armazenar (Pinto, H. G., & Mangorrinha, J.,
2009). Foram restauradas as paredes, tetos e pavimentos do restaurante (situado do lado
esquerdo do trio principal) (figura160), escadaria principal de acesso aos quartos no
grande trio (figura 161) e sala de pequenos-almoos (figura 162) no corpo atrs da
144
Figura 163. Hotel Vidago Palace e estabelecimento termal
145
Figura 165. Termas do Vidago, Jorge Meira da Costa, perspectiva do projecto de estalagem e piscina junto ao Palace Hotel do Vidago,
1961
Figura 166. Alado Este e seces longitudinais
Figura 167. Alado Este
Figura 168. Bar de apoio piscina exterior do estabelecimento termal
Figura 169. Corte longitudinal
Figura 170. Corte transversal
146
147
escadaria com p direito duplo. Para preservar estas reas foram usados cimentos
expansivos, ecolgicos, e reutilizadas estruturas de madeira usadas na montagem e
desmontagem da cobertura, em todo o processo de resduos da construo (Pinto, H. G.,
& Mangorrinha, J., 2009, p. 333).
Com o novo estabelecimento termal Siza procura fazer uma memria. A
questo da memria, aqui, uma confrontao entre o novo e o velho (figura 163). O novo
procura fazer memria intemporal. Sendo actual quer ter memrias formais do passado, na
maneira como organiza o territrio, como faz e integra o circuito, como faz o edifcio que
permite a passagem por baixo (figura 164), nas cores que usa um edifcio novo, mas
h uma confrontao de memrias do novo/memrias do velho.
Siza reconstri a memria ideal do percurso ldico da piscina que existia
anteriormente (figura 165). Existiriam tambm um bar e uns sanitrios perto da piscina
como Siza faz. Existe uma memria, uma fabricao de memria, que procura cumprir os
requisitos da memria anterior. Siza d sequncia memria anterior com uma nova
arquitectura que a dele, representada na figura 168.
Como ligao dos dois edifcios (o corpo de apoio piscina e o corpo do
estabelecimento termal (figura 171) faz um muro em forma curva (figura 172),
reconstruindo a memria do antigo edifcio do bar, que era tambm ele curvo. Este muro
acompanhado por uma rampa (figura 173) que transforma a piscina num objecto ldico,
fazendo parte do percurso ldico dos passeios da tarde. A arquitetura enquadra aqui um
contexto e d sequncia a esse contexto. Esse contexto so as memrias dos passeios
dirios do incio do sculo passado. Siza constri essa memria.
2.1.1.2.
Forma/Funo
O programa do Palace Hotel conta com os 6 pisos que j existiam inicialmente.

No primeiro piso (figura174), o piso de entrada onde se situam o grande trio, o restaurante
(antigo salo de festas), a sala de pequenos-almoos com p-direito duplo (antiga sala de
jantar). direita do trio encontram-se agora a recepo, gabinetes, sanitrios, sala de
estar, loja, bar e o acesso ao estabelecimento termal. Nos restantes pisos situam-se os
quartos. Siza anexa-lhes dois corpos com dois pisos (um a sul e o outro a oeste) no tardoz
do hotel valorizando assim a presena do Palace Hotel. Nestes dois volumes novos
estabeleceram-se os novos servios do hotel (Siza, 2013), estando o seu desenho
condicionado pela topografia do terreno. Para o desenvolvimento da estruturao deste
148
LEGENDA:
1. Novo Bar
2. Bar
3. Acesso SPA
4. Loja
5. rea de Estar
6. Sanitrios Femininos
7. Sanitrios Deficientes
8. Sanitrios Masculinos
9. Gabinete
10. rea Tcnica
11. Receo
12. Hall
13. Sala do Charuto
14. Restaurante
15. Sala de Pequenos Almoos
16. Cozinha
17. Receo do SPA
18. Piscina Interior
19. Balnerio Masculino
20. Balnerio Deficientes
21. Balnerio Feminino
22. Experincias de Calor
23. Piscina Exterior de gua
Quente
24. Relaxamento
25. Ginsio
26. Piscina Exterior
27. Piscina Crianas
Figura 174. Termas de Vidago, lvaro Siza e Marco Rampulla, Carlos Leite Pereira, Csar Escudero, Cristina Ferreirinha
e Jos Carlos Nunes de Oliveira (colab.), planta, cortes e alado do plano de interveno global, 2006
149
Figura 175. Termas do Vidago, Gasto da Cunha Ferreira, planta e cortes do projecto de remodelao e expanso do
Palace Hotel, 1999
Figura 176. Hotel Vidago Palace e edifcio de servios
150
Figura 178. Estabelecimento termal
151
projecto, Siza fez inicialmente uma investigao e anlise arqueolgica de modo a no

prejudicar a reforma do edifcio principal.
Em comparao com a proposta da Silva Dias Arquitectos, representada na
figura 175, o programa o mesmo, mas com um peso diferente. Silva Dias mantm o
anexo do Palace em forma de L e a piscina desenhada por Meira da Costa e faz dois
edifcios, um de bem-estar e o outro para balnerio termal, no tardoz do hotel. Siza, na sua
proposta, mantm a lgica da localizao do edifcio, no entanto substitui o corpo em
forma de L por um novo corpo e compacta o programa de sade e bem-estar num s
edifcio. Simplificou o programa e retirou a piscina existente.
Relativamente ampliao a sul (figura 176), Siza localiza este corpo no
tardoz do edifcio do hotel onde inicialmente existia um corpo em forma de L. Quando
este novo corpo encosta na parede exterior da sala de pequenos-almoos, Siza remata o
canto com um quarto de lua, de modo a no tocar na janela do edifcio. Este novo corpo
procura ligaes pontuais ao edifcio existente do Palace. No piso trreo encontra-se uma
zona de servio e galerias de ligao ao restaurante e sala de pequenos-almoos. O piso
inferior compreende a entrada do pessoal, a zona de preparao de comida e a cmara
frigorfica (Siza, 2013).
Na proposta de Siza a parte mais enfatizada a ampliao a poente, ligada ao
edifcio do hotel onde se situa o estabelecimento termal.
Ao project-lo, Siza escolheu a opo de desenhar um conjunto de edificaes
autnomas que se unem ao hotel por apenas um volume elevado, como um cordo
umbilical, como mostra a figura 177. A ideia de suspenso do corpo que faz a ligao ao
hotel d uma continuidade ao espao, evitando uma rutura. So desenhados vrios corpos
baixos, de um e dois pisos, com formas diferentes, interligados livremente e que vo
quebrando e mudando de direco. A forma amaciada pelos seus recortes e pela
decomposio dos volumes, ainda que seja visvel e reconhecvel a sua prpria autonomia.
O complexo vai assim serpenteando entre as rvores que rodeiam o hotel a noroeste (figura
178).
um corpo menos impositivo do que o da proposta da Silva Dia Arquitectos,
por ser mais baixo e pela sua localizao estratgica.
O impacto da proposta da Silva Dias enorme. Siza faz uma construo mais
152
Figura 179. Interior do estabelecimento termal
Figura 180. Ginsio
153
densa, com mais formas, mais ajustamentos ao terreno, com uma certa informalidade que a
proposta da Silva Dias no apresenta. Silva Dias faz uma lgica de edifcio com uma
autonomia formal, concreta e compositiva com desenhos arrojados. Siza parece que no
quer ter esse desenho arrojado, mas acaba por ter, com as oscilaes e variaes de
volumes, mas procurando uma certa informalidade com o prprio terreno, dentro de uma
certa rigidez, fazendo um bloco.
Em relao aos acessos do hotel para o estabelecimento termal, os da proposta
da Silva Dias so rgidos, enquanto os da proposta do Siza so mais fludos, com recortes
na forma.
A expressividade da funo negada para se valorizar a forma: o edifcio tem
um miolo interior funcional, mas aquilo que anda por fora relaciona-se mais com as
questes da forma do que da funo.
A identidade do programa que est no meio desaparece em detrimento de uma
coisa que perifrica, que procura fazer contactos. A forma, ento, domina.
Siza usa planos de corte que vo amaciando a forma e que vo criando linhas
de vista. As aberturas pontuais criam movimento, fazem com que as pessoas se
movimentem em direco janela que enquadra um cenrio, como se fosse um quadro
(figura 179). Essa relao visual com o exterior bastante importante. Cada vista para o
exterior tem uma dominncia especfica. No amplo ginsio, por exemplo, Siza faz numa
das paredes uma grande abertura para o exterior, com uma ligeira inclinao que
acompanha a da topografia do parque, proporcionando aos utentes uma experincia
agradvel num espao cheio de luz natural, com uma vista para as rvores do parque
(figura 180).
O acesso feito desde o interior do hotel entrada/recepo do estabelecimento
termal resolvido por uma manga. O edifcio possui ainda um acesso exterior que feito
por umas escadas que se encontram junto recepo.
O edifcio est dividido em duas partes, uma que incorpora o estabelecimento
termal e a outra que inclui um pequeno bar e instalaes sanitrias de apoio s piscinas
exteriores (figura 182). O edifcio tem uma autonomia funcional e de desenho, mas h
momentos em que se compromete com o existente: no terreno (figura 183), com o ponto de
ligao com o hotel, com as passagens que cria por baixo, na pintura, usando a mesma cor
do edifcio do hotel
154
Figura 181. Alado Sul
LEGENDA:
1. Acesso ao Spa
2. Receo
3. Gabinete de Marcas
4. Gabinete do Diretor
5. Cozinha
6. Bar interior
7. Vesturios Masculinos
9. Vesturios Femininos
10. Ginsio
11. Sala de Relaxamento
12. Hall Experincias de Calor
13. Sauna
14. Banho Turco
15. Piscina Interior
16. Piscina Exterior Crianas
17. Piscina Exterior
18. rea Tcnica
19. Bar da Piscina
20. Cozinha
21. Sanitrio Feminino
22. Sanitrio Masculino
23. rea Tcnica
Figura 182. Planta de piso trreo
155
LEGENDA:
1. Sala de Espera
3. Sanitrios Femininos
4. Sanitrios Masculinos
5. Sala de Tratamento para Casal
6. Sala de Relaxamento
7. Gabinete Mdico
8. Sala de Tratamento
9. Ptio
10. Sala de Beleza
11. Hidroterapia
12. Fonte de gua
13. Massagem Vichy
14. Sala do Pessoal
15. Vesturios Masculinos
16. Vesturios Femininos
17. Sala de Toalhas
18. rea Tcnica
19. Sala de Preparao
20. Armazm
21. Limpeza
Figura 184. Planta piso inferior
156
Figura 185. Piscina interior do estabelecimento termal
Figura 186. Rampa do estabelecimento termal
Figura 187. Esquissos do estabelecimento termal
157
Dentro e fora dos corpos sucessivos vo-se dispondo os servios termais e

elementos de gua, e em concreto as distintas piscinas: piscina interior (figura 185), piscina
exterior de gua quente, piscina para adultos e piscina para crianas no exterior.
O edifcio do estabelecimento termal tem dois pisos que fazem o ajustamento
ao terreno inclinado. um rectngulo que no piso de entrada (figura 182) responde s
funes dos balnerios feminino, masculino e para deficientes, da sauna e da piscina
interior, a que so acoplados outros programas: de um lado a recepo, dois gabinetes e o
bar e do outro ginsio, uma sala de relaxamento e a piscina exterior aquecida.
No piso de baixo (figura 184), o piso que estabelece o contacto com o solo, o
programa dispe-se maioritariamente ao longo do permetro do edifcio com as reas de
circulao no interior. O programa inclui duas salas de tratamento para casal, dez salas de
tratamento individual, gabinete mdico, uma sala de relaxamento, duas salas de espera,
duas salas de beleza, duas de hidroterapia, uma fonte de gua, duas salas de massagem
vichy. O programa integra ainda instalaes sanitrias para mulheres, homens e
deficientes, vestirios femininos e masculinos, uma sala para o pessoal, uma sala de
toalhas, outra de preparao e outra de limpeza, armazm e rea tcnica.
O acesso a este piso inferior apenas feito por acessos verticais (escada e
elevador), que se localizam tambm na zona central do edifcio, perto dos balnerios,
permitindo assim o rpido e fcil acesso dos clientes desde o ponto de partida at s
diferentes salas teraputicas.
Como habitual na arquitectura do Siza, a continuidade do percurso um
factor fundamental na experincia arquitectnica. Neste caso, os elementos principais desta
sequncia so exteriores, umas escadas e uma rampa (figura 186), que conferem ao
percurso num ambiente de natureza um carcter paisagstico.
Devido sua baixa altura e sua variedade volumtrica, por ter as coberturas
plantadas com grama e apesar da forma se reconhecer autnoma, o complexo termal no
compete nem colide com a identidade, dominncia, magnificncia e requinte do edifcio
tradicional do hotel (figura 188), que responde ao tpico esquema frontal simtrico,
pentapartido e tem seis andares. Seja de que ponto for, a vista dominante sempre do
hotel. Por outro lado, a sua articulao em vrios volumes gera relaes de contradio
(figura 189), ao contrapor a multiplicidade e liberdade de forma e disposio do novo
complexo com a estrita ordem do bloco do hotel.
158
Figura 189. Corte longitudinal
159
160
161
2.1.1.3.
Tectnica
Os materiais utilizados no novo edifcio, apesar de serem novos e actuais,

criam a memria do passado, reconstruindo essa memria. Siza constri o novo com
imagens, solues formais, que remetem para o passado funcional, ldico (com a ideia de
rampa e de atravessamento).
Os materiais fazem com que o novo, sendo diferente do existente (do hotel), se
integre e se flua, na lgica do jardim e do cruzamento entre os dois edifcios.
O arquitecto tambm usa um poderoso dispositivo de harmonizao entre o
novo e o velho: a utilizao de uma cor salmo uniforme similar do edifcio do hotel.
Este um factor de afinidade que interage com os factores contrastantes, uma caracterstica
unificadora que complementa as divergncias, todas elas manipuladas sabiamente por Siza.
No interior do novo edifcio, Siza usou, nos pavimentos e paredes das zonas
hmidas (figuras 190 e 191) e do acesso ao spa, zona de recepo e bar (figuras 192 e 193),
grandes placas de mrmore com acabamentos a branco. As paredes interiores das zonas
secas e das reas restantes do edifcio so de estuque, com rodaps de mrmore e o
pavimento em parquet (figuras 194 e 195).
162
Figura 196. House Club de Golf
Figuras 197, 198, 199, 200 e 201. Estado original
163
2.1.2.
House Club de Golf de Vidago
2.1.2.1.
Memria
Siza recupera o edifcio histrico da House Club de Golf de Vidago (figura

196). Este edifcio foi um dos primeiros pavilhes das fontes de Vidago da Empresa das
guas de Vidago, onde durante muitos anos funcionou o engarrafamento das guas de
Vidago (figuras 197 a 201). Posteriormente foi transformado numa arrecadao do parque
(Jlio, 2011).
O seu desenho traz memria os pavilhes da indstria ferroviria do princpio
do sculo XX (Siza, 2013). Siza mantm a estrutura de madeira existente, pertencente
atividade industrial que a se estabeleceu em tempos, restituindo a sua memria (figura
202).
Para alm da recuperao do edifcio, foram ainda demolidos ou substitudos
elementos introduzidos nas sucessivas remodelaes a que o edifcio foi sujeito que o
descaracterizavam.
Os materiais do edifcio foram recuperados esttica e funcionalmente, e alguns
elementos, nomeadamente de madeira, foram redesenhados, tendo-lhes sido devolvida a
sua forma original, reconstituindo a sua imagem.
Siza desenhou uma claraboia rectangular no centro do edifcio que ilumina o
espao, tpico deste tipo de edifcios industriais com coberturas de madeira e telhados de
vrias guas, sugerindo essa memria.
2.1.2.2.
Forma/Funo
O edifcio bastante amplo, com uma rea de 1053 metros quadrados

distribudos por dois pisos: o piso trreo, com duas alas laterais e um espao central de 441
metros quadrados; e o piso 1, que se situa por cima do volume central de entrada (Siza,
2013).
Foram feitas algumas aberturas pontuais de vazios exteriores e de passagem no
edifcio.
O programa distribui-se por quatro zonas (restaurante, bar, vestirios e loja). O
amplo espao central do edifcio corresponde zona do restaurante e do bar com
mobilirio que vai definindo os espaos. Do lado esquerdo localiza-se a cozinha do
164
Figura 202. Interior do House Club de Golf
Figura 203. Planta
165
restaurante, a zona de servio e as instalaes sanitrias. Do lado direito encontram-se os

vestirios e, finalmente, no corpo acoplado ao tardoz do edifcio, est a loja (figura 203).
Cada zona se ocupa de um grupo distinto de utilizadores, mas todas elas podem
ser partilhadas por mais de um grupo. Todas as zonas e acessos esto dispostos de maneira
a que os empregados no intersectem com os clientes. Os acessos dos espaos pblicos e
dos terraos localizam-se a este e a oeste e os acessos de servio a norte e a sul (Siza,
2013).
No restaurante encontra-se uma parede de vidro que possibilita a visualizao
da azfama da cozinha. As colunas da estrutura aparente do telhado, pintada a branco no
seu interior, pontuam o espao. O espao tem 3 metros de p direito (at ao teto) e 4,6
metros de p direito at claraboia.
2.1.2.3.
Tectnica
Com a recuperao de materiais existentes do edifcio e adequao de novos,

Siza recupera este edifcio e cria a memria do passado, reconstruindo-a.
Duas paredes estruturais interiores foram substitudas de modo a adaptar o
espao ao novo programa. Foram removidas patologias construtivas e mantida a estrutura
de madeira original.
Os revestimentos dos espaos adicionais de servio so adequados s novas
exigncias (Siza, 2013).
O telhado foi reconstrudo com as telhas originais, que foram colocadas sobre a
estrutura de madeira original. Foi isolado termicamente do lado de fora e revestido de
madeira ou placas de gesso no interior.
Nas paredes exteriores foram colocadas placas de gesso laminado e isolamento
trmico para o mximo conforto.
O pavimento em beto polido e as madeiras foram feitas de acordo com o
desenho original otimizado (Siza, 2013).
Os materiais de construo e os acabamentos (telha, madeira e granito)
conferem ao edifcio um aspeto sbrio.
O espao interior bastante moderno e acolhedor, com linhas direitas, cor
branca e muita luminosidade, graas claraboia retangular que Siza desenhou no centro do
edifcio (O club house, n.d.).
166
Figura 204. Interior do House Club de Golf
Figuras 205 e 206. House Club de Golf
Figura 207. House Club de Golfe
167
Os materiais usados conferem ao espao do restaurante do Club House um

aspecto e conforto acolhedores para jogadores de golf e no s (O club house, n.d.).
168
Figura 209 e 210. Balnerio de Pedras Salgadas
Figura 211. trio do Balnerio de Pedras Salgadas
169
2.2. O Caso de Pedras Salgadas

2.2.1.
Balnerio em Pedras Salgadas
2.2.1.1.
Memria
A entrada principal da estncia termal de Pedras Salgadas localiza-se a norte,

junto s garagens, porm o parque possu outra entrada a sudeste (figura 208), a partir da
avenida Lopes de Oliveira, que vem da estao de caminho-de-ferro, de onde se vislumbra
o balnerio termal.
No balnerio de Pedras Salgadas era necessria a preservao da sua memria,
sendo que o objectivo da interveno era preservar a identidade e o carcter do antigo
balnerio, atribuindo-lhe, contudo, funes, espaos, infra-estruturas e conforto de acordo
com o novo programa. Para a possvel integrao do estabelecimento termal no parque e
ampliao do corpo central, a fbrica que se situava a nascente do balnerio foi demolida
(Siza, 2013).
No interior do balnerio, o programa mudou mas Siza manteve o corpo central
do edifcio existente (figura 209), onde foi realizada uma restaurao fiel do vestbulo e do
trio de distribuio, onde se localiza a recepo, restituindo a sua memria. O trio de
entrada era nas suas origens um espao emblemtico e decorativo e onde se fazia a
distribuio dos aquistas para as alas de banho, com homens de um lado e mulheres do
outro (Pinto, 2003). Siza recupera este espao magnfico, restaurando o pavimento de
mosaico hidrulico, os estuques das paredes, as pinturas azuis e rosas que imitam a pedra
mrmore, a claraboia, que confere iluminao superior ao trio, com vidros policromados
geomtricos emoldurados por frisos de estuque, os concheados e as placas com os nomes
das nascentes, da empresa e datas das nascentes, como se pode ver na figura 211. Ao entrar
neste espao, para alm do conforto sentido, -se transportado no tempo para outra poca.
Foi ainda realizada a remodelao dos restantes espaos interiores as duas
alas de ligao e os corpos laterais, a que foram atribudas novas funes, adequando-lhe
novos materiais.
Os restauros e remodelaes interiores, tanto do corpo central como das
seces laterais e alas, apesar de comportarem materiais novos, no alteraram a sua
configurao exterior, tendo-se recuperado a sua antiga aparncia, restituindo a sua
memria, excepo de pequenas alteraes ditadas pela regulamentao.
170
Figura 212. Balnerio de Pedras Salgadas
Figura 213. Piscina do Balnerio de Pedras Salgadas
Figura 214. Corte longitudinal pela piscina
Figura 215. Corte transversal pela entrada e pela piscina
171
Por fim, a nica construo nova projectada por Siza neste edifcio o volume
para a piscina interior aquecida.
A piscina foi desde sempre um espao importante nos balnerios e tinha grande
destaque na planta do edifcio (Pinto, 2009). Por ser um espao colectivo seria normal
localiz-lo num espao facilmente acessvel para ambas as alas. Siza ter ido buscar a a
razo para localizar a piscina num stio central do balnerio. Uma extenso do edifcio com
localizao j habitual de espaos comuns tanto em balnerios como em hotis termais.
Este novo corpo, localizado no tardoz e ligado axialmente ao corpo central
(figura 212), tem a mesma largura que este, quase a mesma profundidade, janelas
semelhantes e o mesmo acabamento exterior, apresentando a mesma linguagem e sendo
bastante semelhante ao restante edifcio e de difcil distino, como se fizesse parte do
edifcio existente. reconhecvel um elemento acoplado mas que parece existente. No se
verificam mudanas na lgica construtiva e de composio existente, por razes de
adaptao ao programa. Manteve-se o ritmo das aberturas e a configurao das coberturas.
As paredes foram rebocadas com o mesmo material, sem a criao de fissuras, conferindo
a este novo corpo uma continuidade, como se sempre tivesse existido.
O aspecto mais interessante neste volume a geometria do telhado. Siza no
queria que este novo corpo competisse com a seco central a que este se liga (2013). Fez
ento a linha do cume mais baixa do que o nvel da base da cobertura do corpo principal,
mesma altura que o cume dos corpos intermdios das alas laterais.
Apesar de manter a sua aparncia por fora semelhante ao edifcio existente,
por dentro que esta extenso do edifcio se revela, sendo bastante diferente devido ao
desenho do prprio telhado, conferindo tetos inclinados (figura 213). Por fora parece uma
massa ntegra, porm possui uma oscilao no telhado (figura 214) que normalmente
correspondia a uma lgica de claraboias, caracterstica deste tipo de edifcios (Pinto, 2009).
Muitas vezes a gua central seria uma claraboia que iluminava o espao, assim como as
janelas.
Siza vai buscar a referncia do desenho do telhado lgica construtiva das
coberturas de madeira, presentes no desenho do balnerio, mantendo uma lgica no
construtiva, mas uma lgica da forma. Sugere essa imagem/memria mas com uma nova
formalidade, uma nova limpeza formal, construindo essa imagem, essa memria.
172
Figura 216. Corte longitudinal pelo corredor de circulao
Figura 217. Planta do piso trreo
Figura 218. Planta do piso inferior
173
Figura 219. Interior do Balnerio de Pedras Salgadas
174
Figura 221. Corte transversal pela sauna
175
Emprega ento a soluo de uma lgica de naves, de variao do telhado

purificada, j no seguindo, por no ser necessrio, a lgica de vigamento de madeira,
tpico de open spaces.
Aqui est presente tambm uma lgica de modelao j existente no
edifcio que Siza segue, uma mtrica pentapartida que o que controla a forma.
No interior deste novo corpo Siza introduz ainda duas colunas adjacentes na
parte central deste espao, situadas numa base dentro da prpria piscina, onde as guas do
telhado vo poisar.
Outro aspecto interessante do espao onde se encontra a piscina a colocao
de uma janela na parede traseira numa posio axial, exactamente com a mesma largura
que o espao entre as duas colunas, o que a torna visualmente emoldurada por elas. O
posicionamento axial da janela e a posio simtrica das duas colunas prolongam at ao
exterior a linha de viso que atravessa o edifcio desde as portas duplas situadas na entrada,
uma soluo paladiana j presente anteriormente no edifcio e que Siza veio reforar
(figura 215).
2.2.1.2.
Forma/Funo
O edifcio do balnerio composto por vrios corpos de planta rectangular: trs

corpos de quatro guas com claraboia (um central e dois laterais) e duas alas de duas guas
com claraboia que fazem a ligao entre os trs corpos. O balnerio possui dois pisos (piso
trreo e cave), visveis no corte da figura 216.
No piso trreo (figura 217), no corpo central, localiza-se o magnfico e
grandioso trio principal de distribuio, onde se encontra a recepo, que foi fielmente
restaurado. Acede-se a este por uma escadaria que encaminha antecmara presente na
entrada principal j existente perto de uma das alamedas do parque.
Os corpos laterais foram remodelados tendo agora novas funes. O corpo do
lado direito, anteriormente seco das mulheres, agora a zona seca onde so realizados
os tratamentos de beleza e bem-estar, com salas de massagem e relaxamento, tratamento
para casal, de rosto e corpo. Enquanto que o corpo do lado esquerdo, anteriormente a
chamada seco dos homens, agora a zona hmida onde so feitos os tratamentos com
o poder teraputico da gua natural gaseificada de Pedras Salgadas, incluindo sauna (figura
219), hammam (figura 220), hidromassagem, hidroterapia, duche de agulheta (figura 222),
176
Figura 224. Piscina do Balnerio de Pedras Salgadas
177
duche vichy e uma sala de relaxamento. O programa inclui ainda gabinete mdico onde so
dadas consultas.
No piso da cave (figura 218) encontram-se os balnerios e vestirios
masculinos e femininos (figura 223) e o espao do ginsio.
O novo corpo localizado no tardoz do corpo central onde se localiza a piscina
tambm ele um corpo rectangular com aspecto e propores idnticas ao corpo central do
edifcio. Siza faz a proposta deste novo corpo integrando-o totalmente at ao
desaparecimento aparente.
O desenho do telhado deste novo corpo apresenta diferentes formas
geomtricas apenas perceptveis no interior do edifcio (figura 224), devido ao
compromisso que existe com a linguagem exterior do edifcio. Estes diferentes tetos
inclinados so apoiados na mtrica pentapartida do restante edifcio.
O espao organizado com uma faixa em forma de U, com um telhado baixo
de duas guas, e uma faixa mais estreita dentro desse U ao longo do eixo da sala, onde o
teto baixa ainda mais. Com isto Siza deu ao teto um interessante desenho interior moderno
e abstracto com diferentes formas geomtricas.
O edifcio contm agora dois acessos, a cotas diferentes. O acesso existente na
entrada principal pela alameda do parque mantm-se e criou-se uma de servio no piso
inferior, ao nvel do estacionamento, que permite aos hspedes que chegam de autocarro
terem acesso direto por elevador ou escadas receo.
2.2.1.3.
Tectnica
No renovado edifcio do balnerio Siza cria a memria do passado, reconstri

essa memria com materiais novos. A acoplao de um corpo novo no se impe ao
existente, havendo apenas pequenas subtilizas que o diferenciam. No geral o novo corpo
parece existente, havendo uma aproximao ao existente. Foram usados os mesmos
materiais de acabamento exterior em todos os corpos, resultando um aspecto homogneo.
Os novos materiais permitem fazer uma arquitectura uniforme entre o existente
e o novo, com janelas semelhantes e com o mesmo ritmo, o mesmo acabamento,
composio e configurao de coberturas que lhes confere a mesma linguagem.
As paredes exteriores em pedra foram rebocadas com argamassa de cal
hidrulica e integram um isolamento trmico interior, no tendo sido alterada a sua
configurao, mantendo a sua memria.
178
Figura 225. Interior do Balnerio de Pedras Salgadas. Ala da zona seca
179
Figura 226 Interior do Balnerio de Pedras Salgadas
Figura 227. Corte longitudinal pelas salas de tratamento
180
181
As paredes exteriores do volume da piscina so de beto armado e alvenaria de

tijolo com isolamento de cmara de ar.
No corpo central do edifcio foi feito um restauro com materiais novos que
devolveram ao espao a sua aparncia inicial. Foi restaurado o pavimento com mosaico
hidrulico, as paredes com estuque, as pinturas e a claraboia.
Os espaos interiores dos edifcios laterais foram remodelados. Siza fez uma
leve distino entre os materiais interiores que antes seriam de mosaico hidrulico. Na
zona seca, no lado direito, o cho em parquet e as paredes em estuque (figuras 225, 226 e
228). Na zona hmida, do lado direito, os materiais de revestimento utilizados foram para
o piso o granito, para as paredes o estuque e azulejos e para os rodaps o mrmore (figuras
229 e 230).
As carpintarias interiores e exteriores so de madeira pintada. As janelas so de
vidro duplo e os pavimentos so de piso radiante, devido a condicionantes de conforto
trmico.
O Spa Termal tem agora vrios tratamentos de sade e bem-estar que utilizam
o poder teraputico da gua natural gaseificada de Pedras Salgadas, com novos conceitos,
mtodos e equipamentos, que renovaram o turismo termal (Fonseca, 2012).
Com a reabilitao deste edifcio, Siza trouxe-lhe de novo o encanto que o
caracterizava. O balnerio agora modernizado de forma sbria e minimalista possui um
jogo entre a luz natural e as linhas contemporneas no interior do edifcio (Fonseca, 2012).
182
Figura 230. Interior do Balnerio de Pedras Salgadas. Ala da zona hmida
183
184
Figura 231. Localizao
185
2.2.2.
Piscina em Pedras Salgadas
A piscina exterior pblica de Pedras Salgadas situa-se num terreno limitado a

nordeste pela estrada municipal 549 (Siza, 2013) (figura 231).
A implantao do edifcio de receo, vestirios e das duas piscinas (uma para
adultos e outra para crianas) foi determinada pela orientao e pela forma do stio (figura
232). Um caminho do parque perpendicular estrada, e que parte do ngulo de
convergncia entre a estrada e o parque, conduz ao vestirio (Siza, 2013) (figura 233).
2.2.2.1.
Forma/Funo
O edifcio divide-se em trs alas retangulares (figura 234) que confluem num
trio de acesso (figura 236). Os vestirios para mulheres e homens localizam-se em duas
alas a sudeste que definem um ptio triangular. E, ainda, virado a oeste, um outro ptio
retangular ladeado pelos vestirios das mulheres e pela cafetaria esta a terceira ala
que inclui bar, cozinha, despensa e instalaes sanitrias para funcionrios. Existe ainda
um corpo perpendicular ala da cafetaria que funciona como ampliao da mesma. A ala
da cafetaria prolongada para o exterior por uma prgola (Siza, 2013).
volta das piscinas dispem-se as reas para apanhar sol e chuveiros. Perto
destas localiza-se a rea destinada aos nadadores salvadores e servio de primeiros
socorros (Siza, 2013).
2.2.2.2.
Tectnica
As paredes exteriores so de tijolo prova de fogo rebocado e pintado. As

paredes interiores so de tijolo rebocado revestido com tinta epxi, com uma altura de 2,25
metros (figuras 238, 239 e 240). As carpintarias interiores e exteriores so de madeira. Nos
vestirios foram feitas aberturas superiores exteriores para ventilao natural em paredes
opostas. Os pavimentos interiores e dos terraos so em granito (Siza, 2013).
186
Figura 233. Piscina em Pedras Salgadas
187
Figura 235. Corte transversal pela cafetaria
Figura 236. Planta
Figura 237. Alado Sudeste
188
Figura 238. Interior do edifcio
189
190
Figuras 243. Piscina em Pedras Salgadas
191
Figura 244. Alado Oeste
Figura 245. Alado longitudinal pela piscina
Figura 246. Alado Este
Figura 247. Corte transversal pela piscina, vesturios masculinos e receo
Figura 248. Alado Norte
192
Figura 249. Lago
Figura 250. Lago
193
2.2.3.
Lago
A alguns metros de distncia da piscina fica o lago do Parque, que j existia

desde o incio do sculo XX, mas que tinha sido cortado para dar lugar s antigas piscinas.
Com o desenho actual, Siza devolveu-lhe a sua forma original (Pereira, 2013).
194
195
CONSIDERAES FINAIS
Ao longo do presente trabalho foram expostos os casos de estudo, devidamente
enquadrados na histria europeia, nacional e local. Depois de uma visita personalidade e
obra de lvaro Siza Vieira e tambm s suas abordagens arquitetnicas, estamos agora em
condies de responder s questes-problema que motivaram este estudo.
Comecemos por analisar em que medida as intervenes arquitetnicas
contemporneas representam, em comparao com as anteriores, uma evoluo na
promoo das termas.
Como pudemos observar, ao longo da histria vrios foram os perodos em que
as termas sofreram alteraes programticas relevantes com impactos significativos na
procura pelas mesmas. Exemplos disso so as necessidades de adaptao das estncias
termais no final do sculo XIX em Portugal, que acabaram por culminar na criao de
verdadeiros microcosmos termais e que geraram a febre termal (Providncia, 2007) e o
perodo dourado do termalismo no pas; e, mais tarde, as alteraes que permitiram alguma
revitalizao das termas, depois de um longo perodo de esquecimento ditado, em grande
parte, pela forte concorrncia da praia enquanto destino e ponto de encontro.
O paradigma atual substancialmente diferente do que os projetistas
encontravam no final do sculo XIX. Nessa poca, a arquitectura desempenhou um papel
decisivo no aumento da procura das termas, atravs da criao de cenrios prprios que
colonizavam o desejo de felicidade (Providncia, 2007) e exigiam projetos feitos
praticamente de raiz, com pouca reabilitao. No deixa de ser relevante, contudo, dois
aspectos: por um lado, as termas estavam na moda; por outro, e precisamente em
consequncia disso, os arquitetos tinham do seu lado os investidores, que viam no
termalismo uma oportunidade nica de retorno.
Na actualidade, o paradigma parece ter mudado: as termas j no esto na
moda, os investidores j no procuram projetos megalmanos com a convico de que
tero retorno com as intervenes a realizar. Os projetos j no so elaborados de raiz: eles
procuram respeitar o patrimnio dos edifcios, de uma histria que expusemos ao longo do
trabalho e que to rica como importante a nvel nacional. E, acima de tudo, a praia parece
ser muito mais do que uma moda passageira: , hoje, o principal destino do turismo de
massas, ao contrrio das termas, que se destina a nichos de mercado.
196
197
Posto isto, a arquitetura hoje mais do que um meio decisivo para a angariao
de aquistas: ela o fator-chave para a sua captao. a arquitetura termal que
desempenha, com a conciliao entre o antigo e o novo, entre o respeito pela modernidade
e pelo patrimnio, aliado ao ambiente prazeroso que proporciona a quem a visita, o papel
principal na captao de turistas. Choay afirma que a seduo de uma cidade resulta da
diversidade estilstica das suas arquitecturas e dos seus espaos (2010, p.16).
Esta aposta na arquitetura e na reabilitao de antigas estncias termais deve-se
precisamente mudana de paradigma: hoje no h tantos meios para investir nas estncias
termais, dado que so programas para nichos; mas, ao mesmo tempo, h uma necessidade
de investimento alicerado em arquiteturas magnficas, capazes de atrair turistas e que
proporcionem experincias luxuosas a quem as visita.
Isto conseguido atravs da preservao desse patrimnio nico,
modernizando-o.
As
propostas
actuais
procuram
aliar
as
novas
tcnicas
da
contemporaneidade com a reabilitao dos edifcios ou com a construo de novos,

respeitando as pr-existncias, estabelecendo a relao entre o antigo e o novo, e
preservando as cores e os materiais do velho. Nestas propostas acontece aquilo a que
chamamos adio, com o inevitvel confronto entre o que existe e o que feito de novo.
Mas no foi sempre assim?
Choay explica que as pr-existncias, aquilo que se d por garantido, so
adies feitas ao longo dos tempos (2010). A arquitetura moderna aqui, portanto, uma
adio, como o foram as outras arquitecturas que foram acrescentadas. Estes edifcios esto
sempre dependentes de sucessivas adies, ajustamentos contemporaneidade, ao seu
prprio tempo. O que Siza faz nos casos de Vidago e Pedras Salgadas tambm um
acrescento ao seu prprio tempo.
Ali, a problemtica da confrontao do velho com o novo resolvida pela
arquitectura contempornea e pelo esprito moderno, com o culto do monumento dos
edifcios de Pedras Salgadas e de Vidago, smbolos que no podem ser destrudos. A
arquitectura contempornea, com novas tecnologias e materiais, vai procurar confrontar
realidades: as realidades do existente, a sua materialidade, a sua expressividade com novas
realidades, novas expresses.
198
199
Isto leva-nos precisamente segunda questo-problema do trabalho: de que

forma a arquitetura de Siza se manifesta nas suas intervenes nas estncias termais de
Vidago e Pedras Salgadas?
lvaro Siza exemplar na capacidade de conciliao da modernidade com as
pr-existncias. semelhana do que acontecera na sua interveno no Chiado, tambm
nas estncias termais de Vidago e Pedras Salgadas ele consegue transformar e atualizar os
edifcios reabilitados mantendo a sua identidade carregada de imagens e memrias do
espao termal, construdas no incio do sculo XX. Siza tenta continuar com o processo de
adio, transformando o antigo. Prolonga a imagem, adaptando-a, melhorando-a,
conformando-a contemporaneidade com novas exigncias, com novos edifcios. Nestas
estncias termais foi recuperado o ambiente de bem-estar que as caracteriza, que
oferecido pelo contacto prximo com a natureza.
Esta filosofia de Siza est bem patente quando diz que a histria que indica o
que vem a seguir, procedendo para isso a uma anlise e investigao quase arqueolgicas
(2009). Os pontos fortes dessa histria determinam as suas intervenes em Vidago e em
Pedras Salgadas que estabeleceram uma ligao com o lugar e com os edifcios existentes.
A interveno em Vidago caracteriza-se pela incorporao e reconhecimento
de um elemento novo que faz a reformulao do espao exterior. Em Pedras Salgadas
existe uma situao de desaparecimento, em que o corpo novo tem a sua expressividade no
espao interior. S se reconhece no interior, por fora parece um corpo existente.
Em Vidago so feitas mais obras de restauro. Apesar de ter feito a proposta e
plano geral do restauro do Vidago Palace Hotel, Siza restaura apenas o piso de entrada e a
envolvente edificada do Palace, tendo-se desresponsabilizado pelos pisos dos quartos, por
ter sido contratada uma empresa de restauro. Enquanto em Pedras Salgadas foi tido
especial cuidado no restauro e manuteno integral do vestbulo e do trio principal, apesar
de toda a estrutura edificada ter sido recuperada. No restauro destes espaos Siza procurou
manter a integridade ornamental, aplicou a cor original, restaurou os fingimentos de
madeira ou pedra (prtica frequente do princpio do sculo XX), mantendo uma memria.
Em Pedras Salgadas, o corpo novo acoplado constri uma memria de jogo de
telhados num open space que remete para o edifcio do Club House de Vidago, ainda que
Siza aposte na neutralidade e na limpeza formal. J em Vidago o novo corpo procura fazer
memria intemporal, na maneira como organiza o territrio, na sua relao com a
200
201
envolvente. Siza reconstri a memria dos passeios da tarde transformando o espao da

piscina num objecto ldico, atravs de uma rampa e de um percurso. Este percurso confere
tempo ao espao, em que o tempo ganha forma.
Eis-nos, de resto, a responder ltima questo-problema do trabalho: que
semelhanas e diferenas possvel identificar nas intervenes de lvaro Siza em Vidago
e Pedras Salgadas?
As intervenes tm um propsito comum, e tendo em conta a semelhana na
localizao, na histria e nos contextos geogrficos e topogrficos, tambm natural a
relao de proximidade entre as duas intervenes. E nem estas coincidncias seriam
necessrias. O prprio Siza (2009) diz que as relaes entre intervenes em stios
diferentes so mais do que naturais, uma vez que nada do que se faz completamente novo
e que as condicionantes podem levar a solues semelhantes em vrios projetos.
Os resultados finais so, contudo, inevitavelmente diferentes. Vejamos, ento,
os aspectos em que as duas intervenes se aproximam e distanciam uma da outra.
No estabelecimento termal em Pedras Salgadas, a proposta parte da
neutralizao da interveno nova, que desaparece, mantendo a integridade do existente,
apenas se revelando no interior. A plenitude da interveno s reconhecvel no interior.
Em Vidago, feito um edifcio novo e reconhecida a sua autonomia,
procurando no colidir com a representatividade do edifcio me, do corpo principal, da
sua caracterstica Belle poque. a confrontao entre uma volumetria nova com a
existncia do velho.
Nos estabelecimentos de Vidago e de Pedras Salgadas h claras semelhanas
espaciais e de natureza dos materiais, a que o contexto no ser alheio. No balnerio de
Pedras Salgadas e no Club House de Vidago (os dois edifcios reabilitados pelo arquiteto)
o objetivo central de Siza recuperar a sua identidade, no colidindo com o existente. Faz
com que as coisas novas paream existentes e dem continuidade s antigas.
A mesma preocupao existe no Vidago Palace Hotel, em que Siza procura
preservar o existente, as caractersticas patrimoniais da cultura da Belle poque. Para isso
procedeu a pesquisas e anlises arqueolgicas, de modo a intervir sem prejudicar este
edifcio emblemtico. Devido forte importncia deste hotel na estncia, Siza coloca o
estabelecimento termal por trs dele e estabelece entre ambos uma ligao interna. Isto
permite-lhe no tirar protagonismo ao hotel e criar mais conforto para os clientes que
202
203
queiram frequentar o estabelecimento termal sem ter de enfrentar as condies climticas

rigorosas do exterior. A relao muito prxima construda por Siza entre o estabelecimento
termal e o hotel atravs da cor permite dar a ideia de que um o prolongamento do outro.
O mesmo no acontece no edifcio das piscinas em Pedras Salgadas, uma vez
que este edifcio projetado de raiz. Completamente novo e sem pr-existncias prximas,
Siza vai buscar a sua forma a alinhamentos do parque, aos seus limites e s suas alamedas,
tendo sempre em considerao as outras relaes e pontos em que se apoia para fazer a sua
arquitetura. Cria, assim, uma nova forma autnoma, maioritariamente a partir de traos
geomtricos, onde estabeleceu relaes complexas com o lugar.
Em todos os edifcios nota-se a preocupao de Siza em trabalhar a luz. Ele usa
as aberturas para jogar com a luz e criar relaes visuais com o exterior. Um exemplo disso
a grande abertura no espao do ginsio no estabelecimento termal de Vidago, onde janela
um espao cnico em que o parque penetra o interior do edifcio. A arquitetura de Siza
nestes espaos promove uma sensao de bem-estar assim que se entra neles, na contnua
relao entre o espao interior e exterior. Consegue-o de forma notvel tanto em Pedras
Salgadas como em Vidago, com a transformao do local, do contexto, na construo da
memria.
Para concluir, referncia apenas para o impacto que este estudo teve em mim.
O estudo pormenorizado de uma problemtica to atual como a da recuperao de edifcios
histricos no seu compromisso com as exigncias da contemporaneidade e a possibilidade
de a explorar tendo como referncia o arquiteto lvaro Siza foi uma contribuio
inestimvel para a minha formao em arquitetura.
A satisfao de ter encontrado resposta para todas as questes-problema que
guiavam este estudo permite-me concluir que esta etapa da minha formao acadmica foi
extremamente valiosa e que trar certamente frutos no meu futuro pessoal e profissional,
como percebi h no muitos dias, aps subir as escadarias do Hotel Palace Vidago, cruzar
as portas de entrada e sentir-me envolvida pelo jogo de luz e de cor daquela arquitetura
nica.
Foi uma experincia marcante. Marcante pela conscincia do papel dos
arquitetos naquela viagem no tempo, proporcionada pelo cenrio e pelos prprios
funcionrios-atores, que parecem representar ali as cenas quotidianas dos dias remotos para
os quais somos transportados.
204
205
Mas marcante, especialmente, porque o atravessar daquele trio magnfico e

sumptuoso, depois de toda a reflexo produzida sobre a arquitetura termal no mbito deste
trabalho acadmico, assumiu um carcter simblico, como se aquela travessia fosse, ela
prpria, uma sntese do percurso transformador feito durante os anos passados nesta
universidade. Porque assim: neste momento, o da sada, tambm ns somos, j, outros
o resultado da adio do que ramos e do que passmos a ser, depois do que aqui vivemos
e aprendemos. E, felizmente, obras sempre inacabadas.
206
207
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Antunes, C. (19 de Maio de 2010). Unicer abre termas de Pedras Salgadas. Obtido em
21 de Novembro de 2014, de expresso: http://expresso.sapo.pt/unicer-abre-termasde-pedras-salgadas=f583819#ixzz3OoknWgJv
Campos, N. (2012). GUIA DE ARQUITECTURA. ESPAOS E EDIFCIOS
REABILITADOS. Trao Alternativo - Arquitectos Associados, Lda.
Castro, M. (2014). O EXTRAORDINRIO VIDAGO PALACE. Obtido em 15 de Janeiro
de 2015, de on air: http://www.lfp.pt/onair/content/people/vidagopalace.html
Choay, F. (2010). A alegoria do patrimnio. Lisboa: Edies 70.
Cias, V. (22 de Novembro de 2007). Qualificao para a reabilitao: a diferena entre
sucesso e fracasso. Obtido em 31 de Outubro de 2014, de 2. Congresso Nacional
de Argamassas de Construo:
http://www.apfac.pt/congresso2007/comunicacoes/22/001%20PP%20100_07%20
Vitor%20Coias.pdf
Carreiro, J. F. (2004). Vidago: origens e instituies. Vidago: Junta de Freguesia.
Fonseca, A. (27 de Novembro de 2012). Pedras Salgadas Spa & Nature Park: O melhor
de dois mundos! Obtido em 3 de Novembro de 2014, de expresso:
http://boacamaboamesa.expresso.sapo.pt/boa-cama/escolha-escape/pedrassalgadas-spa-nature-park-melhor-dois-mundos-8788561
Jlio. (19 de Maro de 2011). O que foi e o que ... Obtido em 10 de Janeiro de 2015, de
Meu Vidago: http://vidagoimagens.blogspot.pt/2011/03/o-que-foi-e-o-que-e.html
Mangorrinha, J. (2012). O que uma cidade termal. [S.I. : s.n.].
Neves, F. M. (2002). O turismo termal no Norte de Portugal : Vidago e Pedras Salgadas
: o desenvolvimento de duas estncias termais. Dissertao de Mestrado.
Universidade de Coimbra, Coimbra, Portugal.
O club house. (n.d.). Obtido em 7 de Janeiro de 2015, de Vidago Palace:
http://www.vidagopalace.com/pt/restaurantes-bares/o-club-house/
O Modelo do Novo Paradigma Termal- o caso portugus. (Maio de 2008). Obtido em 30
de Outubro de 2014, de https://woc.uc.pt/fluc/getFile.do?tipo=2&id=9293
Pedras Salgadas Eco-Resort / Lus Rebelo de Andrade & Diogo Aguiar. (2012). Obtido
em 5 de Dezembro de 2014, de archdaily:
http://www.archdaily.com/307297/pedras-salgadas-eco-resort-luis-rebelo-deandrade-diogo-aguiar/
208
209
Pereira, A. I. (17 de Julho de 2013). UNICER INAUGURA INVESTIMENTO DE 20

MILHES EM PEDRAS SALGADAS. Obtido em 5 de Janeiro de 2015, de
porto24: http://www.porto24.pt/cidade/unicer-inaugura-investimento-de-20milhoes-em-pedras-salgadas/
Pereira, M. J. (1971). Cem anos de histria e progresso de um povo (Vidago). Lisboa:
Oficinas de S. Jos.
Pinto, H. G., & Mangorrinha, J. (2009). O desenho das termas: histria da arquitectura
termal portuguesa. Lisboa: Ministrio da Economia e Inovao.
Pinto, H. G., Sern, M. d., Mangorrinha, J., & Vinagre, V. (2003). lbum das termas.
Lisboa: Assrio & Alvim.
Pinto, N. R. (2009). Arquitectura Termal Portuguesa. Benefcios da sua recuperao.
Dissertao de Mestrado. Universidade do Porto, Porto, Portugal.
Providncia, J. (2007). Arquitectura da estao termal no sc. XIX, Tese de
Doutoramento, Universidade de Coimbra, Coimbra, Portugal.
Rodrigues, R. P. C. (2011). Estncia termal. Espao verde termal. Catalisador urbano
das Caldas da Rainha. Dissertao de Mestrado. Universidade de Coimbra,
Coimbra, Portugal.
Roders, A. R. (n.d.). 2. ENCONTRO NACIONAL SOBRE PATOLOGIA E
REABILITAO DE EDIFCIOS. Obtido em 31 de Outubro de 2014, de
http://alexandria.tue.nl/openaccess/Metis211083.pdf
Silva, M. R. (2012). Bibliotecas contemporneas em Portugal. Dissertao de Mestrado.
Universidade de Coimbra, Coimbra, Portugal.
Siza, . (1998). Imaginar a evidncia. Lisboa: Edies 70.
Siza, . (2013). Lecciones magistrales 2008-2013. Madrid: El Croquis Editorial.
Siza, . (2009). Uma questo de medida (entrevista com Dominique Machabert e
Laurent Beaudouin). Lisboa: Caleidoscpio.
Termas de Pedras Salgadas. (n.d.). Obtido em 3 de Novembro de 2014, de Termas de
Portugal: http://www.termasdeportugal.pt/estanciastermais/Termas-de-PedrasSalgadas
210
211
Termas de Vidago. (n.d.). Obtido em 29 de Dezembro de 2014, de Termas de Portugal:

http://www.termasdeportugal.pt/estanciastermais/Termas-de-Vidago
Tree Snake Houses / Lus Rebelo de Andrade + Tiago Rebelo de Andrade. (2012). Obtido
em 11 de Dezembro de 2014, de archdaily:
http://www.archdaily.com/432254/tree-snake-houses-luis-rebelo-de-andradetiago-rebelo-de-andrade/
Vidago Palace Hotel recebe torneio internacional de golfe. (n.d.). Obtido em 26 de
Dezembro de 2014, de Vidago Palace:
http://www.vidagopalace.com/pt/golfe/senior-open-portugal/
212

Estâncias Termais Contemporâneas. Os Casos de Vidago e Pedras Salgadas.

Caricato da

Informazioni sul documento

Titolo originale

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

Estâncias Termais Contemporâneas. Os Casos de Vidago e Pedras Salgadas.

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

ESTNCIAS TERMAIS CONTEMPORNEAS

Os casos de Vidago e Pedras Salgadas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Faculdade de Cincias e Tecnologias da Universidade de Coimbra

Estncias Termais Contemporneas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Reabilitao, Patrimnio, Estncias Termais,

Estncias Termais Contemporneas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

Keywords Rehabilitation, Heritage, Thermal Spas, Vidago, Pedras

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

PARTE I CONTEXTUALIZAO TERICA: AS ESTNCIAS TERMAIS E

1. A origem das estncias termais

2. As estncias termais em Portugal

3. Alteraes programticas nas estncias termais

4. Abordagem arquitetnica das estncias termais na contemporaneidade

5. A problemtica da recuperao de estncias termais obsoletas em Portugal

7. Estratgias projectuais de lvaro Siza

PARTE II OS CASOS DE ESTUDO: ESTNCIAS TERMAIS de Vidago e DE

1. Histria das estncias termais de Vidago e Pedras Salgadas

Histria de Pedras Salgadas

A Histria comum na recuperao de Vidago e Pedras Salgadas

2. Planos de interveno em Vidago e Pedras Salgadas de lvaro Siza

Vidago Palace Hotel e Estabelecimento Termal

House Club de Golf de Vidago

O Caso de Pedras Salgadas

Balnerio em Pedras Salgadas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

Piscina em Pedras Salgadas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

Suse Margarida dos Reis Mariz

Estncias Termais Contemporneas

Suse Margarida dos Reis Mariz